最近閑置的時(shí)間不多，這點(diǎn)不多的時(shí)間，我都貢獻(xiàn)給了泡泡龍3，自己都覺(jué)得很過(guò)分。曾經(jīng)卸載過(guò)一次，以把它關(guān)出門外的姿態(tài)表示要與其斷絕來(lái)往。很快，有了一個(gè)心里負(fù)累太重的借口，電腦玩不通的我又摸索著安裝好了游戲程序，重蹈了前段日子的覆轍。就這樣，瑜伽練才練了兩天罷停，佳木斯操也變得可有可無(wú)，散步又變成了個(gè)斷斷續(xù)續(xù)的破折號(hào)，就連吃口吃了會(huì)變美的韓國(guó)高麗蜂蜜人參的時(shí)間也沒(méi)有，開(kāi)關(guān)冰箱，得多少時(shí)間吶，可謂是分秒必爭(zhēng)。
閨蜜小鳥(niǎo)，腳崴后在家里禁足，腦子摔出花的她開(kāi)始重溫那些從青春中走來(lái)的經(jīng)典影片，她強(qiáng)烈向我推薦《廊橋遺夢(mèng)》。這部影片，之前有沒(méi)有看過(guò)，我想了好久都記不起來(lái)了?？磥?lái)游戲打多了變成腦殘是遲早的事，這不征兆已經(jīng)出來(lái)了。
上周五晚上，家族聚會(huì)，從酒店出來(lái)后拒絕麻將，把這些時(shí)間挪出來(lái)看《廊橋遺夢(mèng)》。我很好奇，看過(guò)大世面的美艷不可方物的小鳥(niǎo)同學(xué)居然會(huì)因?yàn)檫@部影片淚崩，道理何在？可能人與人的經(jīng)歷不同，產(chǎn)生的
電影《廊橋遺夢(mèng)》沒(méi)有帥氣的男一，也沒(méi)有驚艷的女一，這在我不知輕重的青蔥歲月里自然很難留下深刻的印記，全然忘光也是正常的事。如今，以一個(gè)飛過(guò)洞庭湖的麻雀好歹算是見(jiàn)過(guò)些世面的過(guò)來(lái)人再次重溫佳片，感動(dòng)的竟然是別人忽略的。
影片有三個(gè)橋段觸動(dòng)了我在黑暗中看片的心。
一、在男女主人公吃完最后一頓晚餐，男主人公羅伯特暫時(shí)告退，說(shuō)是在近處旅館會(huì)再待上幾天，等待女主人公弗朗西斯卡回心轉(zhuǎn)意，一起去浪跡天涯，去非洲、去意大利、去聽(tīng)遠(yuǎn)方的音樂(lè)，去扣離天堂最近的大門。這時(shí)，弗朗西斯卡說(shuō)了一段話：“大家都不了解，女人決定結(jié)婚生孩子時(shí)，她的生命一方面開(kāi)始了，另一方面卻結(jié)束了。生活開(kāi)始充斥著瑣碎的事，你停下腳步，呆在原地，好讓你的孩子任意來(lái)去，他們離開(kāi)后，你的生活都空了。你應(yīng)該再度向前，卻已經(jīng)忘了如何邁步。因?yàn)殚L(zhǎng)久以來(lái)，都沒(méi)有人叫你動(dòng)，你自己也忘了動(dòng)?！?/p>
看到這里，盡管覺(jué)得弗朗西斯卡的主意改變的有點(diǎn)突然，女人真是情緒的動(dòng)物，但還是被感動(dòng)，廊橋真的很遺憾，因?yàn)樗f(shuō)出了大多數(shù)已婚婦女的心路歷程，那些埋藏在心底深處的秘密。對(duì)大多數(shù)安分守己的已婚婦女而言，一旦結(jié)婚，即使碰到再讓自己心動(dòng)不已的男人，也會(huì)選擇轉(zhuǎn)身離開(kāi)，飛蛾撲火的女子內(nèi)心有夸父那般強(qiáng)大的心里素質(zhì)，她們才是真的愛(ài)自己！
二、在街角的一次邂逅，也許是最后一次，也的確就是最后一次。在一前一后等待紅綠燈時(shí)，羅伯特做了最后的.召喚，他拿出了弗朗西斯卡送給他的定情物掛在反光鏡上，時(shí)間在一秒一秒地跳脫，弗朗西斯卡的心肯定跳得很快很亂，只要再給她一點(diǎn)動(dòng)力，哪怕在多給幾秒鐘時(shí)間來(lái)下定決心，他們就可以不顧一切的比翼雙飛了。催促的喇叭聲滴滴而起，弗朗西斯卡跌入殘酷的現(xiàn)實(shí)中，現(xiàn)實(shí)是扯天扯地的雨。羅伯特的車子向左轉(zhuǎn)，弗朗西斯卡的車前行，從此蕭郎是路人，從此熾熱的肢體纏繞、深情的彼此注視只能在午夜夢(mèng)回中……美國(guó)的天空的也煽情，淚流滿面，痛不欲生。
三、女主人公的老公理查德臨死時(shí)說(shuō)：“我知道你有夢(mèng)想，很抱歉，沒(méi)能幫你實(shí)現(xiàn)?！蓖蝗痪捅贿@個(gè)長(zhǎng)相敦厚的理查德給感動(dòng)，喜歡他勝過(guò)喜歡男一號(hào)。這真是一個(gè)干凈的男人，一個(gè)值得女人把下半生依附于他的心胸寬廣的男人。所以，恐怕是下輩子，弗朗西斯卡想要與羅伯特在一起都很難，因?yàn)楦ダ饰魉箍](méi)能償還這輩子欠理查德的情，而她偏偏信奉：“愛(ài)情是有魔力的。但如果放棄責(zé)任，這份魔力就會(huì)消失?！?/p>
如果廊橋真的就是愛(ài)情，那實(shí)在是太遺憾了，它只能是一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)遺憾的夢(mèng)。小鳥(niǎo)說(shuō)：“電影無(wú)非講了一個(gè)偷情的故事?！钡拇_，對(duì)于大多數(shù)結(jié)婚后的男男女女而言，愛(ài)情遠(yuǎn)排在于責(zé)任、親情等等后面。只有小姑娘、帥小伙們才有資格向世界宣戰(zhàn)：“愛(ài)就愛(ài)了吧！”
記得當(dāng)初《廊橋遺夢(mèng)》在美國(guó)上映的時(shí)候，我還是個(gè)小屁孩，當(dāng)時(shí)看國(guó)內(nèi)媒體提及本片時(shí)，都是一副生怕被這部“美化婚外戀”的片子誤導(dǎo)人民的架勢(shì)。那時(shí)的我從小受類似教育多年，但凡看到文藝作品中有婚外戀情節(jié)，無(wú)不深深同情被戴帽者，對(duì)偷人者深惡痛絕。漸漸地，懷疑開(kāi)始了，伴隨著社會(huì)意識(shí)的變化，對(duì)于婚外戀，我也認(rèn)識(shí)到它沒(méi)有那么簡(jiǎn)單，就如今天再看當(dāng)時(shí)由于在媒體的到道德評(píng)判下，我簡(jiǎn)直不屑的《廊橋遺夢(mèng)》，感覺(jué)更是不同尋常。
將《廊橋遺夢(mèng)》看作一部“美化婚外戀”的電一影是粗俗的，將《廊橋遺夢(mèng)》看作一部“和諧社會(huì)，回歸家庭”的電一影又是膚淺的，它更多表現(xiàn)的是一種抉擇，一種個(gè)人幸福與道德枷鎖下的掙扎。在我漸漸成長(zhǎng)的歲月中，我越發(fā)感覺(jué)，婚姻本質(zhì)不是為了讓人幸福，它的作用是為了維系社會(huì)組織，是人類社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物，甚至可以說(shuō)，它是反人性的。其實(shí)，本來(lái)社會(huì)要協(xié)作，一些人性的東西勢(shì)必要作些控制，所以，婚姻制度以及其配套道德體系來(lái)了，我需要它來(lái)將一對(duì)對(duì)男一女以法律的名義結(jié)合（捆一綁）在一起，這樣對(duì)社會(huì)的正常運(yùn)轉(zhuǎn)是有很大益處的。所以，婚姻并不神圣，如果神圣，干嗎要法律認(rèn)可？搬到一起住不拉到了，那是因?yàn)樯鐣?huì)的示范，我們都要有個(gè)“名份”。好在，現(xiàn)在的婚姻在自一由戀愛(ài)的基礎(chǔ)上，有了更多幸福的可能，但是問(wèn)題也來(lái)了，當(dāng)兩個(gè)人踏上婚姻殿堂時(shí)，他們常常是處于愛(ài)情幸福的階段，情投意合，甜蜜無(wú)比，但是，人總在變化，兩人要想保持這樣的幸福感，無(wú)疑要以一種適宜的節(jié)奏變化，這樣才能將幸福感保持，我們知道，這樣的概率已經(jīng)開(kāi)始大大降低。更何況，在任何階段，總有個(gè)社會(huì)習(xí)慣下的結(jié)婚“標(biāo)準(zhǔn)年齡”，比如，當(dāng)前的中國(guó)城市，25到30歲最為普遍，你說(shuō)怎么就這么巧，偏偏那個(gè)能讓你終身幸福的，陪著你變化保持幸福的人就在那個(gè)年齡段出現(xiàn)？好了，婚姻幸福的概率進(jìn)一步下降。
看上去，我是個(gè)婚姻悲觀論著，沒(méi)錯(cuò)，確實(shí)如此，但是悲觀并不一定必然是種消極情緒，正是悲觀下，我們需要以悲觀的心揣度對(duì)方，了解對(duì)方可能正在變化，去溝通，去了解，去尋找適宜的節(jié)奏。在《廊橋遺夢(mèng)》中，我們看到，女主角弗朗西絲卡回憶到，當(dāng)初答應(yīng)丈夫的愛(ài)情時(shí)，也是一臉幸福，到一個(gè)友好的小鎮(zhèn)，帶著平淡生活的憧憬，卻漸漸成為一個(gè)為瑣事煩惱的家庭主婦，她感到枯燥、無(wú)聊、無(wú)奈，卻無(wú)法與丈夫分享，因?yàn)檫@很難說(shuō)出口，因?yàn)榛橐觥安皇蔷驮撨@樣嗎？”，此時(shí)的她已經(jīng)開(kāi)始變化，而丈夫或許已經(jīng)有所察覺(jué)，但是在婚姻慣性的`緣故下，他們只能這樣默默的過(guò)日子，此時(shí)的弗朗西絲卡只待另一種變化的點(diǎn)燃。攝影師羅伯特的出現(xiàn)，與弗朗西絲卡說(shuō)俗點(diǎn)，就是干材遇上烈火，本來(lái)嘛，弗朗西絲卡起初就是被愛(ài)情滋潤(rùn)的青春之樹(shù)，到最后漸漸失去這樣的滋潤(rùn)，成為干材，于是，羅伯特來(lái)了，他曾經(jīng)歷婚姻的失敗，長(zhǎng)期四處游走，他見(jiàn)多識(shí)廣，風(fēng)趣幽默，他向長(zhǎng)期在小鎮(zhèn)帶著的弗朗西絲卡帶來(lái)外面世界的精彩，也終于與寂寞的她從投機(jī)到曖一昧，直到相戀。
我們常常對(duì)愛(ài)情極力美化，歌頌，但是如果這個(gè)愛(ài)情有了婚姻外的前提，便改變了態(tài)度，哪怕它再真誠(chéng)，再濃烈，所以，在婚姻上，從精神到肉一體，直到整個(gè)情感各個(gè)階段分別出一軌的人想必不少，但是真正踏出關(guān)鍵一步的人總是很少，以私奔這樣絕決的方式踏出的更是艱難。真如弗朗西絲卡所說(shuō)，哪怕與丈夫沒(méi)有了感情，但是對(duì)善良的丈夫她并不忍心傷害，她更不忍心拋棄自己的孩子，不忍心看著自己的離去，讓家人蒙受恥辱。當(dāng)感性碰上理性，激|情碰上道德，痛苦的掙扎總是難免，所以，本片在一種慢慢的節(jié)奏、淡淡的情愫下進(jìn)行到后部，終于開(kāi)始了充滿張力的高|潮，走，還是不走，對(duì)一個(gè)女人，這更加困難，因?yàn)樵谑浪字?，出一軌的男人或許會(huì)受些譴責(zé)，但是卻常常伴隨微妙的其他人的“羨慕”和對(duì)其“能耐”的認(rèn)可，而女人就不同了，往往是徹底的鄙夷，何況小鎮(zhèn)已經(jīng)有一個(gè)出一軌女人的“示范”。弗朗西絲不愿家人蒙休，不愿孩子們痛苦，她選擇留下，哪怕只是一瞬，哪怕片刻她又有所猶豫，但是卻已經(jīng)無(wú)法再趕上羅伯特遠(yuǎn)離的車痕，這痕跡，帶走的是她改變生活的一次機(jī)會(huì)，幸福的一種可能。
弗朗西絲卡的抉擇是正確的嗎？沒(méi)有人能回答，或許，哪怕她走出了那一步，哪怕她能令一個(gè)浪跡天涯的男人安定，但是正如前面所說(shuō)的，愛(ài)情的捉摸不定注定了兩人間幸福感的不確定性，羅伯特展現(xiàn)的未來(lái)生活的幸福就如她丈夫曾經(jīng)令她憧憬的小鎮(zhèn)生活一般，令人向往。所以，對(duì)于婚姻中的人，對(duì)于另一種幸福可能的選擇，總是很難簡(jiǎn)單的評(píng)判的，走，或是不走，都可能傷害自己和他人，主流道德觀更傾向于讓婚姻穩(wěn)定，所以，在滿懷憧憬的新人，走入婚姻殿堂時(shí)，切莫將婚姻的種種常規(guī)視作理所當(dāng)然，或許值得保持一份悲觀感，但是樂(lè)觀的應(yīng)對(duì)，對(duì)伴侶多些體察，多些溝通，就如弗朗西絲卡的孩子們?cè)谀赣H死后，了解了母親當(dāng)年的痛苦的抉擇后，與已經(jīng)產(chǎn)生縫隙的伴侶開(kāi)始真誠(chéng)的溝通，這不算晚，晚的是到了婚姻崩潰的前夕，我們還只是覺(jué)得婚姻就該長(zhǎng)相撕守，還只是知道怪對(duì)方如何沒(méi)有道德，自怨自艾的人永遠(yuǎn)很難的到幸福。同時(shí)，在婚姻上，當(dāng)你看到有人做出了“不道德”的選擇時(shí)，請(qǐng)不要先開(kāi)始鄙視，可能背后有你不知的故事，況且，你也在變化，或許某天，一個(gè)人闖入你的生活，向你提一供了幸福的另一種可能，你該如何面對(duì)？這永遠(yuǎn)是個(gè)甘苦自知的問(wèn)題。
看了廊橋遺夢(mèng)的電影，感動(dòng)之余深感藝術(shù)魅力的強(qiáng)大，同時(shí)也感慨現(xiàn)實(shí)與意愿，生活與夢(mèng)想，世俗與追求，倫理與藝術(shù)的無(wú)法對(duì)接，無(wú)法兼容。
這也許正是給各類藝術(shù)家留下用鏡頭，筆墨，顏料肆意揮灑的空間，讓人們有發(fā)揮的所在。沉浸到電影的藝術(shù)里，就會(huì)體察出生活海洋的波濤里，主配角就宛如一只船……也就是女主角說(shuō)的：“情感的磨礪一旦沒(méi)有責(zé)任便會(huì)因之失色……”
我想那責(zé)任，倫理，傳統(tǒng)便是錨與港灣了！不羈的行者還得服從世俗，回歸理性。這就是人生，這就是生活。因遺憾而美好，情感的震顫，無(wú)藥可愈的痛。因?yàn)橛形幕虻姆e淀，使留白補(bǔ)白都有色彩，依托，不至清冷到尋尋覓覓。這類的.掙扎，痛苦，意外是全人類的共鳴，再綴上政治因素和浮躁的提速便是中國(guó)特色的悲哀。
還好我善借助藝術(shù)的空氣，展開(kāi)想象的翅膀，好好地飛翔。把豐富的情感分解成無(wú)數(shù)碎片，裝在各色作品里……因?yàn)槿烧{(diào)配成千萬(wàn)情感的顏色，不是嗎？藝術(shù)是什么？是星霞，是云彩，是日月，是彩虹……可視、可感、卻不可觸及！因?yàn)樗奶斓挠篮悴胖档猛嫖栋肷Ｈ绻氖昴?？百年一瞬，因濃縮而漫長(zhǎng)，瑣碎則會(huì)厭煩。做到平衡是很難的，所以我認(rèn)為，生活磨掉了、鋸到了我們很多很多；生活欠我們太多的債。唯有藝術(shù)可以為我們補(bǔ)償。于是我們消費(fèi)別人，別人消費(fèi)我們。
在神秘的心靈花園里，有多少不舍再見(jiàn)的永恒！人性復(fù)雜不亞于宇宙，絕不是二元三元那么簡(jiǎn)單?！都t樓夢(mèng)》之所以高于《三國(guó)演義》是對(duì)人物內(nèi)心刻畫(huà)躍升到豐富，不那么高大全，才生動(dòng)真實(shí)感人。曹翁已懂得不可能有人在獨(dú)自面對(duì)喜怒哀樂(lè)悲恐驚時(shí)，不亂方寸。不能獨(dú)立打理好‘情到深處任孤獨(dú)’的情緒……所以藝術(shù)家才有存在的合理性，那么生命是不是因?yàn)檫z憾缺失而溢彩紛呈？我不知道，但我相信這樣的遺憾缺失，痛斷肝腸，絕對(duì)不至沉魚(yú)落雁，閉月羞花……于是，又留給大家去創(chuàng)新顛覆……
感謝倉(cāng)頡造字使我們得以排遣心事，直抒胸臆。將流動(dòng)的瞬間能化作永恒美嘆的藝術(shù)，以至使人性共鳴的軌跡永無(wú)休止地重現(xiàn)。
