《我們一起走過》觀后感 篇1
中國有這么一個群體，他們的體量巨大，他們隔幾年就會來次大遷移，他們干著城市白領(lǐng)不愿意干的工作，他們就是中國的勞動工人群體。
改革開放40年來，各項偉大的工程項目背后都留有他們?yōu)橹剐燎诠ぷ鞫鴵]灑下的汗水，風(fēng)里雨里，都有他們揮舞鐵錘，鍛鐵焊鋼的身影。
為了工程項目的如期完成，他們常年守在工地，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，遠(yuǎn)離親人，甘愿以血肉之軀來當(dāng)為建設(shè)的一顆螺絲釘。
老去的工人看著他年輕時參與建造的項目完成歷史使命推出臺的時候，他們知道自己的青春及年華也跟著它沒了。
國家弱！我們只能以人海去填人家的子彈大炮。國家強(qiáng)！人的生命才能被稱之為生命。
“為了祖國的繁榮昌盛！”這就是中國勞動人民一生的寫照。
《我們一起走過》觀后感 篇2
百姓關(guān)心什么，我們就去做什么，這是視頻中最核心的一句話。在之前的時代，人們對于法律很陌生，白天鵝酒店負(fù)責(zé)人所說，只要你打了官司，就不是好人，打了官司，你這個就不是好酒店，這個“污點”就要一直伴隨著你，隨著改革開放的變化，這類思想也逐步發(fā)生了改變，甚至也可以做到民告官，有案就立，就審?，F(xiàn)在的我們在法律的保護(hù)下，更好的維護(hù)了自己的權(quán)益。
“只跑一次”這句話讓現(xiàn)在的很多事情越來越省事，不再像以前要到處跑，各種蓋章，我之前去辦護(hù)照的時候去窗口沒有幾分鐘程序就走完了，我以為要等半個月，結(jié)果一星期左右就寄到了，辦事簡單，效率高?；仡櫢母镩_放40年，國家做的每一個決定都是關(guān)于人民，為了人民，我們的國家會越來越好，人民的生活也會更加的美好！
《我們一起走過》觀后感 篇3
歷史瞬間巨變，四十年的風(fēng)光偉績，今天的中國讓全世界贊嘆，東方巨人從此站起來了。
大型電視紀(jì)錄片《我們一起走過——致敬改革開放40周年》在央視綜合頻道播出，此節(jié)目自播出以來一直深受好評。
在4日晚上，懷著無比激動的心情，我看完了第七集，感觸頗多。
第七集《我們的生活充滿陽光》主要聚焦了人們衣食住行的點滴變化，以“解決短缺”“產(chǎn)品豐富”到“供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革”的消費升級為線索，以白馬服裝市場商戶的親身經(jīng)歷、江蘇儀征化纖廠解決穿衣問題、“三大件”的變遷以及加拿大龍蝦進(jìn)入中國等故事，講述從計劃經(jīng)濟(jì)到商品經(jīng)濟(jì)再到社會主義市場經(jīng)濟(jì)，中國人徹底告別了憑證憑票定量供應(yīng)的物資短缺時代，正在從生存型消費向發(fā)展型消費轉(zhuǎn)變。
百姓的日子正過得紅紅火火，正在創(chuàng)造未來更加美好的新生活。在物資還沒有豐富起來的年代，買布要憑票，一尺一寸都要掰著指頭計算。黃上衣、藍(lán)褲子是最流行的穿著，對生活所有的美好向往，都在母親的一針一線里實現(xiàn)。那時候最時髦的布料叫“的確良”，耐穿，其實就是化纖。經(jīng)過多家化纖工廠的共同努力，最終解決了中國人的穿衣問題，1983年年底，國家宣布取消布票。上世紀(jì)70年代，手表、自行車、縫紉機(jī)、收音機(jī)，“三轉(zhuǎn)一響”是每個新娘羨慕的彩禮。1980年，每100個中國家庭中，擁有縫紉機(jī)的.只有5家，擁有自行車的只有11家。上世紀(jì)80年代，洗衣機(jī)、冰箱、電視成為電器“三大件”。家里“大件兒”一直在變，每一樣都承載了難忘的歲月。
40年前，中國人60%的收入要用來買吃的。今天，人們超過60%的收入用來提高生活品質(zhì)。新消費正在讓中國人的生活更加便捷、更加豐富、更加有滋有味。40年間，每一個家庭的衣食住行，每一處生活里的點滴變化，都折射出人民走向繁榮富強(qiáng)的奮斗和努力。
我們的父輩正生活在那個年代，憑票子買東西，生活何其的艱辛，他們親歷了祖國改革開放的變化，如今我們這一代的生活應(yīng)該是天堂般的生活，是幸福的生活。
《我們一起走過》觀后感 篇4
40年對于一個人來說就是半輩子，從孩提時代算起，40年過去后，人也到了中年。40年對于一個國家來說也是相當(dāng)于半個世紀(jì)，中國風(fēng)風(fēng)雨雨走過了改革開放的40年，像世界證明了中國力量。一個個奇跡被創(chuàng)造了出來，一代代人的努力沒有白費，中國以自信的姿態(tài)屹立在世界的東方。這個有著14億人口的國家，經(jīng)歷了40年的發(fā)展，不再是軟弱可欺，不再是沒有話語權(quán)，不再是斷壁殘垣，而是揚起風(fēng)帆，擺正態(tài)度，為崛起不斷的拼搏，最終才有了2018年的中國。
時間已經(jīng)到了12月，距離2019年只剩下不到一個月的時間，40年為契機(jī)，100年為目標(biāo)，中國人的心是連在一起的?？吹礁母镩_放40年的景象，我們不難想象在50年、60年、100年甚至更長時間的發(fā)展之后的中國該是怎樣的面貌。時間在一步步的推進(jìn)，不忘初心，砥礪前行，溫飽問題基本解決，小康富裕還會遠(yuǎn)嗎?不會了，只要中國人一起努力，更加美好的明天將會到來。奇跡是會發(fā)生的，沒有什么不可能!
記錄片觀后感1
前幾天，出于對考古的特殊愛好，我一口氣看完了《探索發(fā)現(xiàn)·洋海古墓》系列的記錄片，但遺憾的是只看了六集便匆匆打住，開始重新回到我的學(xué)習(xí)正軌，但終歸是有些收獲，這里便與各位可算是“奇文共賞”吧。
關(guān)于符號。記得在翻開歷史文化冊時，當(dāng)講到文字時。 雖然與文字相差甚遠(yuǎn)，但如今回看這些符號與文字的區(qū)別，其實符號所蘊含的涵義要比文字多的多。比如一個何字其甲骨文為，所代表的含義便是士兵荷戈而行（因而何和荷也屬于古今字），盤問過往行人，而例如一個三角形符號蘊含的含義卻可能是生殖的象征，在那個生產(chǎn)力低下的年代，豐產(chǎn)就意味著一個部落能夠存活下來，而生殖的優(yōu)劣便意味著勞動力，而勞動力則關(guān)乎著生產(chǎn)力，因此遠(yuǎn)古先民便形成了原始的生殖崇拜，一個三角形符號便匯聚了這一切能量，從歐洲到亞洲，先民盼望著豐產(chǎn)，迎來一個嶄新的時代。
關(guān)于符號的第二點便是原始的神崇拜的形成。如今再看那張大汶口的陶器符號，能看出其中由三部分組成，而這三部分最下面像山，中間則有點像缺月，最上面則像日，如果連接起來，其實便可能是天地的代表，因而那個陶器符號的含義很可能便是一種原始的天地崇拜。古代的生產(chǎn)力落后，因而對于一些現(xiàn)象便無法解釋而形成神的思想，從而形成宗教（但一直到希臘，由于殖民活動大規(guī)模開始，一些現(xiàn)象是既成的神系統(tǒng)所無法解釋的，于是便逐漸延伸出自然哲學(xué)），其中便包括類似于薩滿教這樣的原始宗教，而薩滿巫師便是其中的核心人物。洋海古墓出圖的一具骨骸，一具干尸皆后來被斷定為巫師，而其墓中中則含有麻等獨有的隨葬品，可見巫師的地位之高。
關(guān)于文化。觀看洋海古墓的第二個震驚之處便是其形成及其久遠(yuǎn)的東西文化交融。大家皆知直到張騫出使西域才拉開了中西方經(jīng)濟(jì)文化往來，而早在其1000多年前，洋海人在人種上首先便體現(xiàn)出歐洲人的類型，其次在裝飾上體現(xiàn)出亞述以及歐洲文化痕跡，而在陶器上則體現(xiàn)出典型仰韶文化的特色，可謂中西方文化的神秘交融。
記錄片觀后感2
前幾日看了一部記錄片《黑猩猩》，影片記錄了生活在南非熱帶雨林中的黑猩猩的生活，看后感慨萬分，沒有想到黑猩猩的感情生活和思維與我們?nèi)祟愂悄菢拥南嘟?，我想大概我們的祖先就是猩猩吧。因為在現(xiàn)有動物中思維和動作最像人類的就是猩猩了。
影片講述了兩個黑猩猩部落的故事。一個是弗雷迪領(lǐng)導(dǎo)的部落，一個是刀疤臉領(lǐng)導(dǎo)的部落。兩個人都是部落的首領(lǐng)。刀疤臉部落人口多，每天需要的食物量也大，他們所占有領(lǐng)地的食物遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了大家對食物的需求，所以他們盯上了和他們?yōu)猷彽膿碛胸S富堅果的弗雷迪部落，蓄謀占有弗雷迪部落的領(lǐng)地。
弗雷迪部落有一對母子，母親伊莎，兒子奧斯卡。奧斯卡生的聰明伶俐，一雙大大的眼睛滴溜溜的像是會說話一樣，黑黑的毛發(fā)被母親梳理的油光錚亮，在部落里很受大家的寵愛，同年齡的小伙伴也喜歡和他一起玩耍。小奧斯卡每天不是趴在媽媽懷里吃奶就是騎在媽媽背上漫步，更多的時候是看媽媽用各種工具取食，這也是小猩猩必須要學(xué)習(xí)的本領(lǐng)，否則長大后無法在自然界里生存。有一個鏡頭讓人很難忘，小奧斯卡找到幾個堅果，他把堅果放到一個小石頭窩里，然后找到一個木棒用力的擊打，無論怎樣用勁就是打不開堅果，因為木棒質(zhì)地軟，打不開堅硬的堅果，他看媽媽和同伴用石頭敲打堅果，就撿了一塊石頭敲打堅果，果然幾下就砸開了堅果，奧斯卡很興奮，換一個新的堅果放到石窩里，高高舉起石頭用力敲打，結(jié)果腳丫子挨著石窩太近了一下子砸在腳上，疼的他嗷嗷直叫。
在一個漆黑的夜晚，蓄謀已久的刀疤臉部落開始進(jìn)攻弗雷迪部落，由于刀疤臉部落成熟的雄性黑猩猩多，力量強(qiáng)大，又是突然襲擊，弗雷迪部落的成員措手不及，落荒而逃，而奧斯卡的媽媽伊薩卻在打斗中受傷，落在了隊伍的后面，她呼叫兒子的聲音被隱藏在密林中的花豹聽到，饑餓的花豹撲向受傷的伊莎……
和媽媽走散與同伴一起逃向密林深處的奧斯卡見不到媽媽十分焦急，他不知道媽媽已經(jīng)死了，每天對著密林大聲呼叫媽媽，一天，兩天，終于奧斯卡明白媽媽不會回來了，他無精打采地躺在樹枝上無心取食，也不會取食，他一天天地消瘦下來，臉色由原來的紅潤變得灰白，明亮的眼神也變得茫然而無助，看了讓人心疼。
一天小奧斯卡明白應(yīng)該給自己找個新媽媽了，否則自己很難活下去，他搖晃著身子走向一對母子，那對母子正在陽光下享受日光浴，母親很溫柔的給她的孩子梳理毛發(fā)，小奧斯卡很小心的走過去，用手拽那個母親的胳膊，母猩猩看到臟兮兮的奧斯卡突然大怒，吼叫著趕走了已經(jīng)是瘦弱不堪的奧斯卡。沮喪的小奧斯卡只好去找小伙伴去玩，結(jié)果小伙伴們追打著他不和他玩，因為他太臟，也太難看了。
走投無路的小奧斯卡只好去找頭領(lǐng)弗雷迪，平時他很害怕威嚴(yán)的弗雷迪，從不敢靠近他，現(xiàn)在失去媽媽的幼小的奧斯卡已是無路可走了，他壯著膽子小心翼翼地靠近正在砸堅果的弗雷迪，弗雷迪抬頭看到可憐兮兮的奧斯卡就把剛砸開的堅果遞給他吃，小奧斯卡喜出望外，再以后奧斯卡寸步不離弗雷迪，跟著弗雷迪學(xué)會了很多求生技能。而一向高傲嚴(yán)肅的弗雷迪對奧斯卡卻是十分的溫柔，允許他騎在自己的背上，帶著他游玩，無心管理部落的事情。
刀疤臉部落很快把占領(lǐng)區(qū)的食物吃光了，他們伺機(jī)再一次對弗雷迪部落發(fā)起進(jìn)攻，而他們部落的雄性猩猩為爭奪王位在擦拳磨掌。聰明的弗雷迪覺到危險的存在，他遠(yuǎn)離了奧斯卡，開始親近部落的其他成員，希望部落成員能和他一起同仇敵愾，打敗刀疤臉。這讓奧斯卡很不理解，不知道為什么弗雷迪突然間不再愛他了。每天當(dāng)他看到弗雷迪和部落成員互相梳理毛發(fā)，很親切的樣子，就一個人很孤獨地躲在一邊，一副很傷心的模樣。
又是一個漆黑的夜晚，刀疤臉部落再一次對弗雷迪部落發(fā)起進(jìn)攻，只是這一次弗雷迪部落有了準(zhǔn)備，加上刀疤臉?biāo)麄儍?nèi)部不團(tuán)結(jié)，被打的落荒而逃。
保住了領(lǐng)地，弗雷迪他們的族群又回到了歡快祥和的日子，弗雷迪知道短期內(nèi)不會有戰(zhàn)爭了，他擔(dān)當(dāng)起養(yǎng)父的責(zé)任，重新把愛心投放到奧斯卡的身上。因為是弗雷迪的義子，部落的人對奧斯卡也刮目相看，小伙伴們也愿意和奧斯卡一起玩耍了，失去媽媽的小奧斯卡重新又過上了無憂無慮的幸福生活。他的未來想必會非常美好！
我想九泉之下的伊薩一定能夠合上眼睛了！
記錄片觀后感3
這個暑假我看完了一部相當(dāng)有歷史和現(xiàn)實意義，能夠給現(xiàn)代人無數(shù)古為今用的啟發(fā)的史詩紀(jì)錄片巨作---《大國崛起》。這部優(yōu)秀的記錄篇共分成12集，從15、16世紀(jì)到20世紀(jì)，講述了橫跨400多年風(fēng)云激蕩的歷史長河中9個世界大國陸續(xù)崛起的故事。這些大國依靠各自不同的各種優(yōu)勢先后屹立于世界所有國家與民族的頂峰，有的由于各種原因走向了衰落，有的長盛不衰時至今日仍然在世界舞臺上有著舉足輕重的地位與作用。從這段壯懷激烈伴隨著凱歌與悲鳴的歷史里，我讀到了這些國家的崛起、衰落、更替與長存，并對其原因有了自己的理解與思考。下面我將就這四點發(fā)生的原因和力量表達(dá)自己的觀點。
這九個國家中，在最初的大航海時代最先崛起的是葡萄牙和西班牙。他們的民族是整個人類歷史上最偉大的開拓者，葡萄牙和西班牙分別先后到達(dá)了印度，發(fā)現(xiàn)了美洲新大陸，最后在公元1519年~1522年葡萄牙航海家麥哲倫帶領(lǐng)他的船隊完成了人類歷史上第一次環(huán)球航行。這些光輝的壯舉背后是千千萬萬航海家與船隊一次次嘗試和犧牲，也正是這兩個海洋文明的民族的勇敢開拓精神點燃了人類歷史上大國崛起的導(dǎo)火索。而這些勇敢開拓的精神的力量源泉是一方面是航海家對外部世界的無限好奇與向往以及對人生價值的追求，更現(xiàn)實也更重要的推動力是對海外世界巨大豐富資源的掠奪與占有的欲望。由此開始，世界上開始出現(xiàn)了海外殖民地，殖民者開始對殖民地以及被殖民者大肆進(jìn)行血腥殘酷的掠奪與剝削。這也掀起了后來更加瘋狂的像英國等國家的海外殖民擴(kuò)展，原始資本開始積累，集中在開拓者與掠奪者手中，為他們?nèi)蘸蟮馁Y本主義萌芽發(fā)展奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)，這也導(dǎo)致了世界貧富差距開始走向極端化?？墒沁@樣的原始掠奪與積累卻只是野蠻簡單地占有，獲得暴利的開拓者們成為這兩個國家最大的地主，他們建立起高高的圍墻把大眾與他們隔絕開來。他們只愿意享受自己掠奪來的資產(chǎn)，不愿意建立起自己強(qiáng)大集中的政權(quán)和有利于工商業(yè)發(fā)展的經(jīng)濟(jì)制度與市場，這也是這兩個國家最大的軟肋。最終，后起之秀“海上馬車夫”荷蘭和“日不落帝國”英國簡單地在貿(mào)易和軍事方面將其取而代之。
接下來登上歷史舞臺的是“海上馬車夫”荷蘭。荷蘭這個國家當(dāng)時可以說是單純的商人的世界，荷蘭人只想著怎樣占得更多的海上貿(mào)易的份額，賺更多的錢。和西、葡二國不同的是，荷蘭人懂得利用高超的技術(shù)優(yōu)勢贏得市場。他們利用高超的`造船技術(shù)將自己的貨船改造成運貨量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他國家的大貨船，這為其贏得了當(dāng)時世界上最大的海上貿(mào)易份額，成為當(dāng)之無愧的“海上馬車夫”。但是荷蘭這個國家也存在許多致命的弱點。當(dāng)時的荷蘭人只顧著自己的生意，完全沒有民族意識與愛國情懷，他們甚至好幾次把自己的國土拱手讓人，讓其他國家的君主來對其進(jìn)行管轄與控制，這樣一個沒有靈魂的民族最后也在難逃走向衰落的命運?！叭詹宦涞蹏庇尼绕鹂梢哉f比前面崛起的國家的故事更加風(fēng)云激蕩，英國自崛起以來走過了很長一段時間的不斷發(fā)展不斷壯大的過程，這是英國的發(fā)展史，也是世界的血淚史、挨打史和改革史。英國之所以與前面崛起的國家有如此巨大的不同而能傲然屹立于世界民族之巔這么多年是因為它真正有了一個國家崛起與發(fā)展所需的許多因素。強(qiáng)大的軍事、早期權(quán)利高度集中的封建君主制和后來較民主的君主立憲制、瘋狂的海外殖民擴(kuò)展擴(kuò)張掠奪、全國上下對商業(yè)的推崇鼓勵、科學(xué)技術(shù)空前高度發(fā)展帶動勞動力的飛速發(fā)展最終帶來英國第一次工業(yè)革命是英國成為名符其實的世界工廠。這背后是諸如伊麗莎白女王之類的英明君主與牛頓之類的偉大科學(xué)家還有千千萬萬優(yōu)秀的各行各業(yè)的人才共同的努力。英國的井噴式的發(fā)展崛起壯大在世界歷史上絕對堪稱一段傳奇，一個奇跡！
后來的法國、德國、俄國都有通過革命或者改革建立起先進(jìn)政權(quán)，通過一系列適合本國對的經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)的促進(jìn)和鼓勵推動了工商業(yè)的發(fā)展最終促進(jìn)了國家經(jīng)濟(jì)的大發(fā)展。值得一提的是德國的發(fā)展還從人的根源出發(fā)，通過對教育的嚴(yán)格高質(zhì)量把關(guān)創(chuàng)造出了一批又一批為國家發(fā)展風(fēng)險巨大力量的偉大人才。日本的崛起得益于它對西方強(qiáng)國的虛心學(xué)習(xí)與努力追趕再加上其國民武士道精神所帶來的堅韌、奮進(jìn)與團(tuán)結(jié)的民族優(yōu)勢，這使得日本迅速崛起且具備強(qiáng)大的抗壓能力并能從失敗中迅速爬起來再創(chuàng)輝煌。
美國的崛起集以上各國之所長，因為它是一個移民國家，各種文化與思想、科技在其中交融碰撞。他是一個大熔爐，總會有新的東西從這些混雜的東西中間產(chǎn)生出來，這些創(chuàng)新是美國這架世界超級航母在世界之海上乘風(fēng)破浪長盛不衰的核心能源！所以人是最大的價值，創(chuàng)新是第一生產(chǎn)力，也是一個國家一個民族長存于世的不竭動力！
當(dāng)看完一部作品后，這次觀看讓你心中有什么感想呢？這時我們很有必要寫一篇
《千與千尋》觀后感1
今天，我看了一部名叫《千與千尋》的電影，非常感人。
電影主要講述了：千尋一家來到一個古怪的公園，誤闖“神明”之家。父母吃了貢給鬼神的食物后變成了豬。千尋決定留下來救父母。她到湯婆婆那里打工，湯婆婆將千尋的名字改為“干”。千尋在工作的過程中幫助了在外面淋著雨的無臉男孩；洗凈了河神身上的臟物；救活了受傷的白龍，所以才有許多人愿意幫助千尋。最后千尋救出了父母。
影片中反應(yīng)千尋勇敢的事情有很多，如：當(dāng)爸爸媽媽變成豬后，千尋并沒有逃避，而是勇敢地想辦法救出父母；勇敢地去找鍋爐爺爺幫忙；從膽小到她不怕“神明”之家的妖魔鬼怪，戰(zhàn)勝了邪惡的湯婆婆給她的一個又一個的難題。
從千尋的一個個勇敢的事例中，我想起一個同學(xué)，他向千尋一樣勇敢。在一次激烈的運動會比賽中他的腳扭了，但他仍然堅持著繼續(xù)向前跑，最終取得了第一名的好成績，為班級爭了光。
在我們的生活中，無論面對什么樣的困難都不要放棄，要向千尋那樣堅持到底，勇敢自信，擁有一顆勇敢、善良的的心，那么，我們就會成功。
《千與千尋》觀后感2
除了我們生活的世界，是不是還有一個奇特的世界？這個問題大家可能都想過。人類就曾憑著自己天馬行空般的想象。去用不同的方式給他賦予著新的定義。
今天我們就看了一部感人的電影《千與千尋》。這部電影主要講了女孩千尋與父母搬家準(zhǔn)備去一個城市生活，卻因迷路來到一個奇怪的地方。因為貪吃，千尋的父母被變成了豬，千尋驚恐萬分時遇到男孩白龍，白龍叫他想在這生活必須到湯屋的主人—湯婆婆那里要一份工作，湯婆婆給千尋賦予了新的名字——后來，千尋在湯屋里發(fā)生了一連串的故事。可有一天白龍受傷了，千尋為了白龍去錢婆婆那里，那次經(jīng)歷中白龍找回了自己的名字，千尋與父母又找回到了自己的世界。
其中千尋給我留下了很深的印象。還記得片名嗎？《千與千尋》。其實不難理解。就是千尋的兩個名字小千和千尋。與其說是兩個名字不如說是兩個身份，與其說是兩個身份不如說是兩種性格。一開始的千尋膽小怕事，遇到一些事就驚慌失措。被恐懼與害怕沖昏了頭腦。再看湯屋里的小千天真善良，做事一絲不茍面對腐爛神一樣的河神，她也絲毫沒有懈怠。面對妖怪無臉男捧給金子時，她絲毫沒有想要的意思。而是去做自己應(yīng)做的事情。最后為了代白龍對錢婆婆說聲對不起，自己顯得義無反顧，沒有什么能阻止他的前進(jìn)。通過比較前者與后者真是天差地別。
這部電影讓我感到愛的力量真?zhèn)ゴ螅茏屢黄仔〉男奶飶?qiáng)大起來，讓千尋為了白龍有勇氣去錢婆婆那兒，讓白龍為了千尋付出一切。讓湯屋的其他人對千尋漸漸有了新的認(rèn)識，把他慢慢融到這個集體中來。
其實，我覺得我們在生活中也要做一個勇敢，率真，認(rèn)真，善良的千尋，同學(xué)們讓我們共同努力，人每個人都有千尋優(yōu)秀的影子。
《千與千尋》觀后感3
早就聽別人說《千與千尋》這部動漫很經(jīng)典，暑假期間我特意看了一下，起初沒什么大的感覺，當(dāng)我在課堂上再次觀看時感觸頗深。
這部影片主要講述了千尋一家去往新家途中誤入了神靈世界，千尋的父母因為吃了街上店鋪中的食物變成了豬，千尋歷經(jīng)千辛萬苦救父母的故事。
千尋在這次不尋常的經(jīng)歷中，可以說是發(fā)生了蛻變，剛開始的怯懦不懂禮貌與后來的勇敢懂得感得形成了鮮明的對比。人只有經(jīng)歷了事情之后才會成長才會變得成熟。千尋剛開始遇事會哭，對待別人的幫助不懂感激，但在經(jīng)歷了眾多事情之后，她學(xué)會了勇敢的去面對一切解決一切，對于那些曾經(jīng)幫助過她的人也不遺余力的給予幫助。千尋在這個拜金主義的世界中，潔身自好，面對她曾經(jīng)幫助過的無臉男給她的大把金錠，無動于衷。
并勸誡無臉男放棄貪欲，回到自己的家，同時還大方的將能救她父母的河神給的丸子喂給了無臉男吃，幫助他恢復(fù)了往日的模樣。千尋對人的友善也得到了回報，在為河神洗澡時，無臉男就曾為她偷了藥牌，在去找錢婆婆的時候，無臉男也一直陪伴著她。可見人在成長的過程中只有先付出才會有回報，予人玫瑰手留余香，互幫互助才能走向成功。
在千尋最終救回父母回到現(xiàn)實世界的過程中，除了別人的幫助，最缺少不了的就是她自己的堅持了，沒有她的堅持，頑強(qiáng)，她也走不到最后。最難忘記她飛奔在管道上的那刻，為了救小白龍，她竟無懼生死，堅持前往湯婆婆那里搭救白龍。這對于一個10歲的女孩來說真的難能可貴。千尋本是一個純真善良的孩子，只不過在過多的物質(zhì)影響和父母的庇護(hù)中失去了真實，在這次奇特的經(jīng)歷中，她不僅沒有失去自我，反而尋回了自我的鑰匙，獲得了寶貴的人生財富。
《千與千尋》觀后感4
我不是一個動漫迷，也不喜歡日本動漫，但有次上網(wǎng)，無意間搜到了這部動漫電影——《千尋與尋》，這讓我對日本動漫有了新的了解。
《千尋與尋》是宮崎駿爺爺在2001年出版的電影。這里面主要講了隧道的另一端有想象之外的幻境，所有不可能發(fā)生的事都是這個城鎮(zhèn)的理所當(dāng)然，它和人界毗鄰而居，但人類的雙眼永遠(yuǎn)不能捕捉到它的存在。因為有治愈百病的溫泉，幻境里聚集了無數(shù)神仙精靈。迷路的10歲少女千尋，無意間掉入了這個人類的禁地。為了在幻境中生存，千尋被魔女湯婆婆把名字改成千，徹底脫離人界的生活；她還成為湯婆婆手下的工人，在這個專橫的魔女所控制的溫泉浴池里不停勞動。千尋從釜爺爺、鈴鐺姐姐和神秘美少年小白的鼓勵里得到生存下去的勇氣，在溫泉拼命工作避免淪為動物。漸漸地，在她身上沉寂已久的“生命力”被冷酷的生活喚醒了，原來人可以實際地感覺到自己是活著的，千尋第一次有了這樣的體驗。
有人說宮崎駿創(chuàng)造這部劇是根據(jù)現(xiàn)實來創(chuàng)造的。確實，千尋一家在幻境里迷路了。她的父母出生在日本經(jīng)濟(jì)高速增長時代，對金錢物質(zhì)有強(qiáng)烈的向往和控制欲，他們在幻境里觸犯規(guī)則而變成了豬。這說明了什么，當(dāng)今年代有誰不是現(xiàn)實的，都對錢有很大的占有率。有些人甚至可以為了錢去犯法，如果再這樣下去的話遲早會有報應(yīng)的，就像。千尋的爸爸媽媽一樣。
劇中還有個人物——河神，他剛來時，滿身臟兮兮的，大家都認(rèn)為他是腐爛神，但在千的清洗下，他變回了龍樣，后給了千一個河神丸子后，黯然離去了。這個角色被認(rèn)為具有象征意義，表達(dá)了宮崎駿對當(dāng)今環(huán)境污染的憂慮。
這個電影給我感悟最深的還是千尋那種精神，她從一個什么都不會的小女孩到一個面對死亡的時候都不怕的一個堅強(qiáng)的千尋，改變真的很大。我想，人就要有這種鍛煉。現(xiàn)在的小孩子實在太辛福了。連我媽媽都常說：“你現(xiàn)在太幸福了，不想我小時候?！笔前?，時代在變，而人也都在變。爸爸媽媽都知道去呵護(hù)自己的小孩，不讓小孩受半點的委屈，但是，小孩可以去照顧一輩子的嗎？總有一天會長大的，總有一天要去鍛煉自己的。就像電影里的千尋一樣，學(xué)會鍛煉自己，從小孩子一夜之間就長大了。比如還有像湯婆婆的孫子寶寶一樣。
這部電影，相信有很多大人不會去看，但我覺得一定要去看，這雖然是部動畫電影，但它和現(xiàn)實是結(jié)合起來的，和當(dāng)今的社會很有關(guān)聯(lián)，看了一定會像我一樣感觸很深?！肚c千尋》不僅僅是一個動畫電影，還是一個具有哲理性的動畫電影?！肚c千尋》是我14年來看過最好看的動畫電影。
《千與千尋》觀后感5
“服從那不可拿，不可嘗，不可摸，等類的規(guī)條。這都是照人所吩咐所教導(dǎo)的。說到這一切正用的時候就都被敗壞了”——《圣經(jīng)—羅西書》之所以將標(biāo)題稱為“讀……”，只因個人認(rèn)為，宮崎駿——這個日本電影人中的怪才、動畫界的奇葩所指導(dǎo)的每一部作品，都不足以用“看”、“觀賞”這些字眼來形容，他的作品，是用來讀的，如同一本本富有深邃內(nèi)涵、凝練且厚重的書，將無數(shù)百態(tài)畫面如文字般鋪陳在每一位受眾眼前，用真情、真心、真愛敲擊著呼喚著你我一顆顆日漸麻木的心靈……
曾在雜志上看到這樣的話：“如果一個成年人喜歡看卡—通與動畫，那么他一定不愿長大?！薄欢?，恰恰相反的是，當(dāng)你我真正融入宮崎駿的動畫王國，猝然發(fā)現(xiàn)，他的所有影片沒有一部是拍給孩童的，其蘊涵的或隱晦或直白的哲理性甚至連我等成年人都望其項背，反而會覺得自己尚未成熟與長大，尚未了解的、需要反思的還有太多太多……而這，正是宮崎駿及其作品的最偉大之處。
《千與千尋》，這部拍攝于2001年的大型動畫，可以說是宮崎駿及其“吉卜力”班底最為人津津樂道也同樣最被稱贊的宮氏作品之一，直至今日，提及于此，仍舊會耳聞眾多譽美之辭。的確，再次回顧，依舊被影片豐滿的、值得深思的內(nèi)在“容量”所深深折服與動容……
影片日文原名是《千與千尋的神隱》，在日語中，神隱一詞，指“若隱若現(xiàn)消失的神秘事物”。似乎在片名中，拍攝者就已向眾人透露了在影片中將隱藏著諸多需要揭開的秘密與隱情……
從少女千尋隨其父母出游的迷路，以及途徑深山老林中一座座詭異的建筑及石像，影片一開始便營造出了一種略帶“恐怖”氣氛的前奏，似乎預(yù)示著某種不詳。而當(dāng)?shù)竭_(dá)那空城死域般神秘叵測的城寨、爸爸媽媽被無人看守的美食所吸引、大快朵頤之后瞬間變化為兩頭巨豬之時，畫面和情節(jié)將影片倏時帶入高潮。
從此刻起，千尋便進(jìn)入了一個鬼魅妖魔主宰的“人間地獄”般的世界，它們控制著被下了符咒的、或變?yōu)樨i玀或成為奴隸的人類們。以控制者的“理由”——只因人類的無休止的貪婪與欲望犯了“天庭”——也就是妖魔們的眾怒，便要終生服役與任“人”宰割于此。
其實千尋的爸媽本是善良的，只是因了“人類”的惡名且誤入了歧途，被連帶卷進(jìn)了策劃者的陰謀，成為了這異域之地的犧牲品。而極盡諷刺的是，妖魔們的世界并非“和諧、美好、團(tuán)結(jié)”，這些打著“貪婪制裁者”旗號的牛鬼蛇神們似乎比人類的貪欲更加有過之而無不及、更加變本加厲——這又何嘗不是寫實著現(xiàn)實人間某些寫照？——主人公小千尋的千里之尋便在這樣充滿膽寒與驚悚的氛圍內(nèi)展開……
但丁在《神曲》里根據(jù)惡行的嚴(yán)重性順序排列了人類“七宗罪”，它們分別是：饕餮、貪婪、懶惰、淫欲、嫉妒、暴怒以及傲慢，當(dāng)年好萊塢曾拍攝過同名電影，而《千與千尋》的出現(xiàn)，我們大可解讀成動畫版的《七宗罪》，這些惡行，在片中眾妖魔身上“活靈活現(xiàn)”般展露得一覽無余！
為實現(xiàn)解救父母于危難這一目標(biāo)的少女千尋，“無間道”般打入了“敵軍”核心內(nèi)部——鬼魅城中心的所謂“娛樂中心”，以她與鬼怪們形成鮮明對比的機(jī)智、善良、勇敢、純真，通過險象環(huán)生的次次探索，與各色鬼神、變異物種的接觸、周旋與斗爭，漸漸深入了這“金玉其表，敗絮其內(nèi)”的妖魔王國，一層層剝絲抽繭，揭開一幕幕充滿了扭曲的內(nèi)部真—相，暴露了“鬼”世界中充滿罪孽的紜紜眾生之臉譜。
宮氏動畫的精華之處，在于總能透過非人之物來展現(xiàn)現(xiàn)實中人類的真正本質(zhì)。那一襲襲黑衣的面具人，你看不到任何一張面孔，似乎面具下隱藏著太多不為人知的內(nèi)心陰暗角落，而這些面具人，不正刻畫著現(xiàn)實中人類虛偽、偽善的面孔么？那永遠(yuǎn)吞噬不滿其胃口、甚至連“活人”都吃進(jìn)肚子的大胃王，不正是人間饕餮者的寫照？另人作嘔的腐爛神，難道不是直接揭露了毀壞摧殘著自身與外界的人類必將面對的精神肉體的雙重腐爛？那湯婆婆巨人般的大頭娃娃兒子，正象征著封閉的、病態(tài)的、被欺騙與愚昧禁錮著的人們；以及那些似人非人、似物非物、青蛙蛤—蟆蟲豸般的魑魅魍魎，更“過目不忘”的沖擊且刺激著觀者的感官神經(jīng)。這一幅幅骯臟、頹敗、委靡的末世圖景，不啻為一幅人類未來的警視卷軸！
但是，在宮崎駿的影片中，決非一味揭露罪惡與邪祟，鬼斧神工般對影片的雕琢，總能讓觀者在絕望之后看到希望與曙光。在片中，我們還是能夠看到許多友善的或仍保有心底良知的面孔：這里有與千尋數(shù)次并肩戰(zhàn)斗，并幫助其尋找父母、尋找真—相、尋找真理的白龍；還有給予熱情關(guān)愛的工頭小玲、鍋爐爺爺；連那兩位最具復(fù)雜意味的角色——那吝嗇、暴躁的湯婆婆及其復(fù)仇心作祟使自己變得性格扭曲的姐姐錢婆婆都有她們最后良心發(fā)現(xiàn)回歸“人”性的率真可愛一面；甚至，那吃人黑衣魔王的殘忍，卻在千尋的純真、善良面前不堪一擊而轉(zhuǎn)變?yōu)闇睾晚樝榈牧硪恍蜗蟆@些鮮活的多層次的角色，正告戒著人們，希望還存在，希望不在別處，它在你我手中、心中……
同時，隨著劇情的鋪開，眾多細(xì)微之處的暗喻，成為點綴影片的精妙絕筆。比如那根被千尋拔除后使腐爛神成仙升—天的毒刺，正象征著拔出人類靈魂中被欲望主宰的心靈魔鬼；那從其體內(nèi)排泄而出的垃圾糟粕，不也正是我們需要拋棄的一切“腌雜之物”嗎？美少男白龍的化龍騰飛一躍，也升騰起希冀與展望；而在宮崎駿影片中屢屢出現(xiàn)的`列車與鐵軌，似乎正承載著憧憬奔向光明……
最后的結(jié)局自然是美好的，千尋感動了也改變了周遭的一切，讓這鬼魅城池不再鬼魅，讓“人間地獄”回歸充滿生機(jī)的樂園……她找到了自己的父母，也幫助這里的“人們”丟棄掉罪惡與貪婪，找到了、找回了在欲望之船上被晃動得昏頭轉(zhuǎn)向的他們曾有的、卻早已被丟棄、遺忘的那些心靈的寶貴財富……
“不要忘記你自己的名字，否則，你就找不到回家的路了！”
“是愛！是愛！是愛改變了這一切！”
這兩句臺詞甚為值得一提，也許正點出了本片所要表達(dá)的核心理念。
是的，是千尋用善良、真誠與愛在感動、改變著鬼魅之城的一切，反觀人類社會，那托起人類繁衍的生生不熄之火，不正是愛嗎？
影片的點睛之筆不在任何畫面上，而是小主人公千尋的名字，細(xì)心的觀者想必能初見端倪：千尋，代表著人類千萬次、千萬年、千萬里的追尋、找尋，尋覓那生命生存生活的真理與本質(zhì)，尋覓內(nèi)心中最真的那個自己……也代表著影片制作者通過少女千尋，愿帶領(lǐng)所有觀看此片者一同尋覓的良苦用心。
然而，歡喜結(jié)局的背后，不由得隱憂了起來——這找尋是沉重的，關(guān)于此片，我的著筆也是沉重的，可我們何曾不愿看到，這沉重有一天會消失不見，取而代之的，是人類真正的輕松與快樂。
追尋，千尋，直到找到答案！
《千與千尋》觀后感6
《千與千尋》這部片子主要講的是小女孩千尋和父母在搬家期間，因好奇而進(jìn)入一條神秘隧道，在另一方是另外一個世界。不安的千尋想快速離開，無奈父母在一食店里瘋狂偷食。千尋唯有獨自一人游蕩。這時漸黑的小鎮(zhèn)上亮起了燈火，而且一下子多了許多樣子古怪、半透明的人。
千尋大吃一驚，要去通知父母時，卻發(fā)現(xiàn)它們變成了大肥豬！千尋逃走，發(fā)現(xiàn)自己身體開始變得透明，快要消失。此時，一個叫白的男孩出現(xiàn)并救了她，更告訴她這地方人類不許進(jìn)入，若要生存，必須為掌管鎮(zhèn)中大浴場的魔女湯婆婆工作，并且要被她剝奪名字，千尋被奪去一字，成為千。一天，千發(fā)現(xiàn)一條受了重傷的白龍，原來是白的化身，他為了到湯婆婆的死對頭錢婆婆那里偷寶物而受襲，湯婆婆的兒子及傭人變成老鼠和小鳥。
千為了救白，竟和湯婆婆交易——救回其兒子，條件是讓她父母變回人并返回原來的世界……最后，千通過一件事幫助白龍找回了他的名字；也和父母回到了現(xiàn)實世界。
我印象最深的是主人公：小女孩千尋。她原本只是一個文質(zhì)弱小的女孩，但她為了救她的父母親，勇氣和智慧都達(dá)到了一般人難以達(dá)到的程度。這令我明白了一個道理：有目標(biāo)，就有潛質(zhì)，潛質(zhì)很難激發(fā)，但一激發(fā)就會有令人難以想象的力量，達(dá)到目標(biāo)就會容易些。
《千與千尋》觀后感7
《千與千尋》一直是一部廣為人知動漫電影，它是日本國寶動畫巨匠宮崎駿勇奪奧斯卡的杰作。從2001年在日本本土上映以來，《千與千尋》一直受到廣泛好評，被稱百看不厭。
從很早之前就知道有一部這樣的動漫，可是真正第一次觀看還是在這個暑假。故事很富有戲劇性與童話的感覺，從悠長古老的隧道、奇怪的石雕到“會說話的房子”，影片的開頭給人的是一種可怖的感覺。千尋他們來到了一個奇怪的小鎮(zhèn)，小鎮(zhèn)沒有人，但是有香噴噴的食物。千尋的爸爸媽媽不顧千尋的阻撓，未經(jīng)允許就吃起了無人看管的食物。千尋無奈之余只好繞著小鎮(zhèn)走走，希望能發(fā)現(xiàn)點什么?？斓教旌诘臅r候，千尋意外的看見了電車，興奮之余又被一個叫做白龍的少年呵斥著往回趕。影片中千尋與燈的賽跑很值得回味，而千尋無助的叫喊從側(cè)面又體現(xiàn)了人類的弱小。
后來千尋知道自己的父母變成了豬，而自己卻不得不呆在“湯屋”打工。這個過程中有很多人與千尋為難：湯婆婆恐嚇千尋，要把她變成豬；“湯屋”的管事特意刁難千尋，也不給千尋藥浴的牌子。影片中“湯屋”管事與千尋周旋的那一段也很值得品味，對待千尋的聲色俱厲，轉(zhuǎn)眼對待客人又喜笑顏開，真是變臉比翻書還快。這樣鮮明的對比正映照了我們?nèi)说纳鐣?，在我們的社會中也有這樣獻(xiàn)媚、表里不一的小人。
之后無臉男幫助千尋拿到了藥浴的牌子，這時的無臉男還是一個很善良的人。后來由于呆在“湯屋”久了，無臉男也被周圍的環(huán)境渲染了，變得邪惡、不知足、貪婪起來了。這里也反映了一種社會現(xiàn)象，俗話說“物以類聚，人以群分”。在社會上又怎么會少了像無臉男這樣被環(huán)境所帶壞的人呢？
河神算是《千與千尋》中比較令人驚奇的人物了，誰也沒有想到那樣惡心、邋遢的腐爛神的真身竟然是河神。河神身上的那根刺更能啟發(fā)我們，刺代表甚么呢？從千尋他們拉出來的那些東西我們了解到，刺就是生活中不良的，不干凈的，不利于我們生存的事物；那就不僅僅是垃圾那么簡單了。
接近尾聲時宮崎駿又創(chuàng)造了一個對比明顯的人物——錢婆婆，她是湯婆婆的孿生姐姐，人人開始都以為她的性情和湯婆婆一樣惡毒。但她在片中的表現(xiàn)大大顛覆了這種感受，我一直把她認(rèn)為是湯婆婆的另一個側(cè)面——好的一面。我想這就是作者想告訴我們的人的雙面性吧。
故事的最后，千尋幫助白龍找回了名字，并且救回了自己的爸爸媽媽?！皽荨钡娜硕急磺さ纳屏妓腥玖?，連一直以來令人厭惡的湯婆婆也露出了她善良的一面?？偟恼f結(jié)局是美好的，可整部影片亦可以教會我們很多。
這部電影中有一句話：“名字一旦被奪走了，就再也無法找到回家的路了”，它警醒著我們，萬事不能忘本，忘記了就再也記不起來了。
《千與千尋》觀后感8
這部電影是閆推薦給看的，就和《哈爾和他的移動城堡》（至今未看）一樣，自己曾經(jīng)打開過很多次，都是沒看夠1分鐘就切掉，今天靜下心來看它，感觸頗深，直到現(xiàn)在，內(nèi)心依舊回蕩著一種甜甜的喜悅……多少天的壓抑都在電影結(jié)束之后消散。
故事的開頭十分平淡，只是千尋與他的父母搬家到另一個城市，千尋仍然在懷念過去的同學(xué)……這部電影開始吸引我是從他們誤入一片森林，又發(fā)現(xiàn)一條古老的通道，走過那陰森通道的時候，千尋內(nèi)心的那種小小的膽怯，便體現(xiàn)了出來，隧道的另一邊是藍(lán)藍(lán)的天空，蔥郁的草地和清新的風(fēng)，在一條空無一人的街道上，千尋的父母被好吃的食物所誘惑，一直吃呀吃。千尋看著她的父母，無力阻止，卻令她內(nèi)心很是不安，她的不安是對的，他們來到的這個小鎮(zhèn)，是鬼魂才來的地方，這里有可以治百病的溫泉，這里聚集著成群的精靈，什么“蛤蟆仙人”啦，“人參大叔”啦……這里是不歡迎人類的，遠(yuǎn)離了人世間，在一個叫白龍的少年（錢婆婆親口說白龍是小千的男朋友）的幫助下，千尋迫不得已在湯婆婆手下打工，簽訂契約，名字被奪去一個字，只留下千，因為在這里不工作就會被變成煤球或者變成豬（千尋的父母就因為白吃白喝被變成了豬），這里每天都有奇怪的事情發(fā)生，千尋也結(jié)識了好多朋友，白龍，6只手的鍋爐爺爺，搬運煤塊的小煤球，小玲姐姐，還有妖怪無臉男（我好喜歡他）……
影片中很突出的一個畫面是渾身散發(fā)著臭氣，流著綠色汁液，被誤認(rèn)為是腐爛神的河神的出現(xiàn)，湯婆婆千方百計刁難千尋，而千尋在無臉男和小玲姐姐，鍋爐爺爺?shù)膸椭?，費了好大的力氣才把河神洗好，河神很感激千尋，給了她一顆神奇的藥丸，這枚藥丸最后一半救了無臉男，一半救了白龍……其間貪婪的人與千尋形成了鮮明的對比。
最讓我感到溫馨的片段是千尋，無臉男還有小寶寶和小烏鴉去錢婆婆的家里，錢婆婆的家里布置很樸實，她不需要魔法，她說：“手動織出來的線比魔法變出來的要強(qiáng)很多……”而這一切，與湯婆婆都形成了鮮明的對比！
千尋在沒有這段奇幻經(jīng)歷之前和我們大多數(shù)孩子一樣，懶惰，膽小，冷漠，但是在那期間和在那之后，她變的更加的勇敢，例如她第一次走湯屋外面的懸梯時是那樣的恐懼，再后來她為了救白龍而奮不顧身地在裂開的管道上奔跑……盡管結(jié)局讓我有些遺憾，千尋沒能和白龍在一起，但是宮崎駿還是給我們留下了想象的空間，特別是千尋最后看著神秘的洞口漸漸消失在視野……
其實我們每個人的內(nèi)心都有那么一方凈土（當(dāng)初讀桃花源記時是第一次感受，今天第二次感受……），承載著我們太多的想象，盡管我們越來越大（眼看就奔二了），越來越現(xiàn)實，但那片凈土永遠(yuǎn)在我們心中，當(dāng)我們在繁忙的學(xué)習(xí)生活中抽出一點時間，回到那里，拋開憂慮……看完《千與千尋》，自己仿佛走過了一段奇妙的旅程，憂傷、興奮、害怕、感動……
《千與千尋》觀后感9
無意中聽到了一首鋼琴的純音樂，樂曲歡快中帶著憂傷，是一首可以讓腦子產(chǎn)生無限遐想的曲子。曲子是一部日本動畫電影的主題曲，名字叫做《千與千尋》。從名字上來看，我不明白這部電影究竟講的是什么內(nèi)容，曾經(jīng)看到過介紹這部電影，卻只記得里面的主人公是個很平凡的小女孩，細(xì)節(jié)卻沒有深究。
某日，在優(yōu)酷中搜到了這首曲子的原版，是女式美聲唱法，感覺跟鋼琴差異很大，但是各有千秋。曲子很美，歌詞也很美。有共鳴！
下了決心看一下電影！
電影簡介就不想再多講了，百度已經(jīng)介紹得相當(dāng)詳細(xì)生動了。
千與千尋，在不同世界的不同名字。人人都想當(dāng)千尋，因為那是最真實的自我，不管這個自我有多少缺點。可是大多數(shù)時候，卻變成了千，為了生活，妥協(xié)，不得已從千尋變成了千。
白龍告訴千，別忘了自己叫做千尋，把這份記憶放在自己心靈的最深處，這樣才不會忘記回家的路。
千尋記住了白龍的話，沒有忘記自己變成了千是為了什么，靠著這份不忘卻，千尋救回了父母，也救了白龍。
物欲橫流，現(xiàn)實，理想，腦海里不斷交措。
回歸現(xiàn)實，不忘理想。
千與千尋！
《千與千尋》觀后感10
看了《千與千尋》這部電影，影片講述了一名叫千尋的小女孩，因搬家而同父母誤入了給神明洗澡的地方—湯屋。父母因貪吃而不幸變成了豬，千尋必須讓父母恢復(fù)原狀并安然返回人類世界，在此遭遇中，她不僅獨自應(yīng)付了臭氣熏天、滿身泥垢連湯婆婆也束手無策的河神；引導(dǎo)了險些誤入歧途、變得貪得無厭的無臉男。
千尋不是一個貪心的人。她沒有要無面人的金子。爸爸媽媽吃了那里的東西變成了豬。她沒有拋棄他們，而是想辦法努力地把他們救回來。
千尋逃出的時候，一個叫小白的人救了她，并告訴她要去找爐火爺爺和湯婆婆要一份工作。才能不被魔法變成別的東西。千尋成功地在浴池找到了一份工作。她成功的招待了河神。認(rèn)識了對她好的無面人。
我體會到當(dāng)千尋受到陌生的白龍相助時，讓我學(xué)到了人與人之間是可以建立信任的。
當(dāng)千尋再一次設(shè)身處地幫無臉男，無臉男卻處處為千尋著想時，讓我學(xué)到了別人的滴水之恩是要當(dāng)涌泉相報的；當(dāng)小玲罵千尋笨手笨腳，后來卻贊千尋幫助她時，讓我學(xué)到了只要努力，想要證明自己行是不費吹灰之力的。
只要我們遇到困難，不要退縮，再難的事也能辦好。
