一般地說，電影的一個(gè)基本要求，就是引導(dǎo)觀眾有順序地分別注意發(fā)展中的劇情的各個(gè)方面。這是電影的基本手法。——（俄國導(dǎo)演）普多夫金
電影不僅擺脫了空間的限制，而且擺脫了時(shí)間的限制?！绹鴮?dǎo)演）蘇珊·朗格
電影在時(shí)間與空間方面所享有的自由卻遠(yuǎn)比戲劇大?！绹娪袄碚摷遥敗垡驖h姆
電影把繪畫與戲劇、音樂與雕刻、建筑與舞蹈、風(fēng)景與人物、視覺形象與發(fā)聲語言聯(lián)結(jié)成統(tǒng)一的整體。——（美國科學(xué)家）愛因斯坦
電影既如雕刻、繪畫等是視覺藝術(shù)，又如音樂是昕覺的藝術(shù)，它是以視覺為主、視聽結(jié)合的藝術(shù)?！ㄖ袊鴦∽骷遥堣淳?/p>
電影是通過具體的形象，特別是人物形象，直接訴諸觀眾的視覺藝術(shù)?！ㄖ袊鴦∽骷遥堯E祥
電影家并非倫理家。他既不尋求證明一個(gè)真理，甚至也不求表達(dá)什么感情。他要以畫面使人們受感動(dòng)?！ǚ▏骷遥┠斖?/p>
演員被選中擔(dān)任某個(gè)角色的那一天起，演員就逐步向角色靠攏，生活在角色之中。——（中國導(dǎo)演）謝晉
影片中的靜場是不靜的，空鏡頭是不空的。靜場恰恰是感情最激蕩的時(shí)候?！ㄖ袊鴮?dǎo)演）謝晉
鏡頭代表著眼睛，但它代表著兩種眼睛，一種是觀眾的眼睛，一種是劇中人的眼睛?！ㄖ袊骷遥┫难?/p>
電影演員必須表演得仿佛他根本沒有表演，只是一個(gè)真實(shí)生活中的人在其行為過程中被攝影機(jī)抓住了那樣?！ǖ聡娪袄碚摷遥R·克拉考爾
電影演員的基本功和其他劇種的演員不一樣，它在表演上要求更生活化，更自然，要看不出演戲的.痕跡?！ㄖ袊鴮?dǎo)演）謝晉
在J部好影片里，每個(gè)場面都必須在劇本階段就作好周密的計(jì)劃，以便在最短的時(shí)間內(nèi)演出一切必要的東西?！绹娪袄碚摷遥敗垡驖h姆
把無論兩個(gè)什么鏡頭對(duì)列在一起，它們就必然會(huì)聯(lián)結(jié)一種從這個(gè)對(duì)列中作為新的質(zhì)而產(chǎn)生出來的新的表象。一（美國科學(xué)家）愛因斯坦
我希望電影是傳達(dá)真實(shí)的眼睛，它批判政治和社會(huì)的謬誤，為群眾的幸福而盡力?！ㄈ毡緦?dǎo)演）山本薩夫
物色演員第一是形象、氣質(zhì)，第二才是演技，觀眾首先相信他"是"才行，不"是"，演技再好也白搭，這與話劇大不相同。——（中國導(dǎo)演）謝晉
假如要使影片顯得自然而又有意義，那么，表演就得既不同于舞臺(tái)風(fēng)格，又不同于真實(shí)的日常生活?！绹囆g(shù)史家）歐·怕諾夫斯基
演員難度最大的是掌握角色的氣質(zhì)和準(zhǔn)確的人物關(guān)系?！ㄖ袊鴮?dǎo)演）謝晉
電影中的經(jīng)典名言
或許我活在你的心中，是最好的地方，在那里別人看不到我，沒有人能鄙視我們的愛情。
《卡薩布蘭卡》——
世界上有那么多的城鎮(zhèn)，城鎮(zhèn)中有那么多的酒館，她卻走進(jìn)了我的。
《愛瑪》——
世界上總有一半人不理解另一半人的快樂。
《簡愛》——
你以為我窮。不漂亮，就沒有感情嗎？如果上帝賜給我美貌和財(cái)富，我也會(huì)讓你難于離開我的！就象我現(xiàn)在難于離開你一樣！
《剪刀手愛德華》——
如果晚上月亮升起的時(shí)候，月光照到我的門口，我希望月光女神能滿足我一個(gè)愿望，我想要一雙人類的手。我想用我的雙手把我的愛人緊緊地?fù)碓趹阎?，哪怕只有一次。如果我從來沒有品嘗過溫暖的感覺，也許我不會(huì)這樣寒冷；如果我從沒有感受過愛情的甜美，我也許就不會(huì)這樣地痛苦。如果我沒有遇到善良的佩格，如果我從來不曾離開過我的房間，我就不會(huì)知道我原來是這樣的孤獨(dú)。
《最后的武士》——
“你相信人能改變命運(yùn)么？”
“人應(yīng)竭盡所能……然后再聽天由命?！?/p>
《燃情歲月》——
一個(gè)人如果遵照他的'內(nèi)心去活著，他要么成為一個(gè)瘋子，要么成為一個(gè)傳奇。
《亞瑟王》——
我不相信有天堂，因?yàn)槲冶焕г谶@個(gè)地獄的時(shí)間太長了。
《北非諜影》 ——
1、依爾莎：“你昨晚去哪里？為何不來找我？”
里克：“我不記得那么久以前的事……”
依爾莎：“那你今晚會(huì)來嗎？”
里克：“我從不想那么遠(yuǎn)以后的事……”
2、吻我吧，就像是最后一次吻我。
《第一滴血》——
我們熱愛我們的國家，但國家像我們愛她那樣愛我們嗎？
《教父》——
“我會(huì)給他一個(gè)他無法拒絕的條件?！?/p>
《阿甘正傳》——
生活就像一盒巧克力，你永遠(yuǎn)不知道你會(huì)得到什么。
《西西里的美麗傳說》——
許多女人都躺在我懷里問我是否愛她們，我都說是的，但是，我真正愛的卻是那個(gè)從來沒有問過我的女人。
什么是權(quán)利？當(dāng)一個(gè)人犯了罪，法官依法判他死刑，這不叫權(quán)利，這叫正義。而當(dāng)一個(gè)人同樣犯了罪，皇帝可以判他死刑，也可以不判他死刑，于是赦免了他，這就叫權(quán)利！ ——＜＜辛德勒名單＞＞
可以奪走我們的生命，但你永遠(yuǎn)也拿不走我們的自由！ ——＜＜勇敢的心＞＞
世界上有那么多的城鎮(zhèn)，城鎮(zhèn)中有那么多的酒館，她卻走進(jìn)了我的?！迹伎ㄋ_布蘭卡＞＞
明天又是新的一天。 ——＜＜亂世佳人＞＞
敬仰天上的神名，熱愛自己的女人，保護(hù)自己的祖國。——＜＜特洛伊＞＞
我不相信有天堂，因?yàn)槲冶焕г谶@個(gè)地獄的時(shí)間太長了． ——＜＜亞瑟王＞＞
失去了的東西永遠(yuǎn)不會(huì)再回來．——＜＜冷山＞＞
我拼命讀書為了將來，誰知道沒有將來． ——＜＜后天＞
高層社會(huì)是建立在貧窮和無知上的. ——＜＜華氏9.11＞＞
沒有人想當(dāng)英雄,是時(shí)世造就英雄。 ——＜＜黑鷹計(jì)劃＞＞
當(dāng)有些事情你無法得到時(shí)，你惟一能做的，就是不要忘記。 ＜＜東邪西毒＞＞
《安妮霍爾》——
當(dāng)我還是孩子的時(shí)候，媽媽帶我去看白雪公主，人人都愛上了白雪公主，而我卻偏偏愛上了那個(gè)巫 婆。
《勇敢的心》——
歷史是由殺死英雄的人寫的。
《紅磨坊》——
沒有法律。沒有限制。只有一條規(guī)則——永遠(yuǎn)也別墜入愛河。
《茶花女》——
1.我門都有自己的命運(yùn) 沒有什么是隨隨變變發(fā)生的 它都是計(jì)劃的一部分。《阿甘正傳》
2. 人生就好比一場拳擊比賽,充滿了躲閃與出拳,如果足夠幸運(yùn),只需一次機(jī)會(huì)、一記重拳而已,但首要的條件是你必須得頑強(qiáng)地站著,有何勝利可言,挺住意味著一切。《百萬寶貝》
3. 我將一直尋找真實(shí)的生活，哪怕它是一個(gè)病態(tài)的世界！楚門的世界
4. 真摯而傷感的情話在每個(gè)人的心中都建起了一座名叫做“斷背”的隱形山，感受那遙遠(yuǎn)寧靜的群山中，一份永存的真情?！稊啾成健?/p>
5. 當(dāng)你試圖拿回失去的對(duì)象時(shí)，大概你會(huì)失去更多?！独蠠o所依》
6. 當(dāng)我對(duì)世事厭倦的時(shí)候，我就會(huì)想到你。想到你在世界的某個(gè)地方生活著，存在著，我就愿意忍受一切，你的存在對(duì)我很重要?！睹绹隆?/p>
7. 我一直相信數(shù)字，不管是方程式，或是邏輯學(xué)都引導(dǎo)我們?nèi)ニ伎?，但?jīng)過終生的追求，我問自己邏輯到底是什么，誰去決定原由，我的探索……讓我從形而下到形而上，最后到了妄想癥，就這樣來回走了一趟，在事業(yè)上我有了最重大的突破，在生命中我也找到了最重要的人，只有在這神秘的愛情方程式中，才能找到邏輯或原由來，今晚我能站在這里全是你的功勞，你是我成功的因素，也是唯一的因素 《美麗心靈》
8. 廣告誘惑我們買車子，衣服，于是拼命工作買不需要的東西，我們是被歷史遺忘的一代，沒有目的，沒有地位，沒有世界大戰(zhàn)，沒有經(jīng)濟(jì)大恐慌，我們的大戰(zhàn)只是心靈之戰(zhàn)，我們的恐慌只是我們的生活?！恫珦艟銟凡俊?/p>
9. 敵人的敵人就是朋友，歡迎你我的`朋友。 《貧民窟的百萬富翁》
10. 覺得生命是一份禮物，我不想浪費(fèi)它，你不會(huì)知道下一手牌會(huì)是什么，要學(xué)會(huì)接受生活?！短┨鼓峥颂?hào)》
11. 名單里是生命，名單外是深淵 《辛德勒的名單》
12. 戰(zhàn)火硝煙中的背叛與我們?cè)谔绞⑹乐械谋撑严噍^而言，就天真單純得多了，初戀的人們心存緊張并滿懷柔情，但卻可以抵御一切——只因?yàn)樾娜缌一稹！队∪恕?/p>
13.我們不需要?jiǎng)倮?，只需要?zhàn)斗。《勇敢的心》
14. 每一個(gè)城市都各具特色而令人難忘，很難。……羅馬，無疑是羅馬，我會(huì)珍惜在這里的記憶，知道永遠(yuǎn)?！读_馬假日》
15. 我們的敵人其實(shí)是我們自己敵人就在自己心里?！兑皯?zhàn)排》
