1、文章合為時(shí)而著，詩歌合為事而作?！拙右?/p>

2、要是沒有把應(yīng)當(dāng)寫的東西經(jīng)過明白而周到的思考，就不該動(dòng)手寫。——車爾尼雪夫斯基

3、隨事立體，貴乎精要；意少一字則義闕，句長一言則辭妨?！?jiǎng)③?/p>

4、寫作中要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在鐵站錘上二十次?！纪呗?/p>

5、讀書造成充實(shí)的人，會(huì)議造成未能覺悟的人，寫作造成正確的人?！喔?/p>

6、一個(gè)人的風(fēng)格有多大力量，就看他對自己的主張有多么強(qiáng)烈，他的信念有多么堅(jiān)定。——蕭伯納

7、油滑是創(chuàng)作的大敵?！斞?/p>

8、當(dāng)拿起筆來寫作的時(shí)候，更感覺到故鄉(xiāng)跟自己是血脈相連的。——莫言

9、真理和美德是藝術(shù)的兩個(gè)密友。你要當(dāng)作家，當(dāng)批評家嗎？請首先做一個(gè)有德行的人。——狄德羅

10、唯一沒有瑕疵的作家是那些從不寫作的人。——赫茲里特

11、筆是作家背負(fù)終身的沉重的犁?！?jiǎng)⑦_(dá)明

12、在文學(xué)作品里，構(gòu)思愈是大膽，創(chuàng)作愈應(yīng)無懈可擊。如果你要有與眾不同的理由，你的理由就應(yīng)該十倍于人?！旯?/p>

13、你心里想得透徹，你的話自然明白，表達(dá)意思的詞語自然會(huì)信手拈來?！纪呗?/p>

14、應(yīng)該寫了又寫，這是磨煉風(fēng)格和文體的'唯一方法?！蟹颉ね袪査固?/p>

15、生活先于文學(xué)，就像干活得先有材料一樣。山里沒有豐富的大理石，世界上千姿百態(tài)的像也無從談起?！剪斔?/p>

16、一個(gè)人只有他在每次蘸墨水時(shí)都餅貍留下自己的血肉，才應(yīng)該進(jìn)行寫作。——列夫·托爾斯泰

17、小說家的使命，并不在于敘述偉大的事件，乃是使細(xì)小的事件變得引人入勝?！灞救A

18、筆乃心靈之舌。——塞萬提斯

19、寫作的目的不應(yīng)該只是為了發(fā)表。當(dāng)然更不是為了稿費(fèi)或虛名。它實(shí)際上是一個(gè)人認(rèn)識真理之后的獨(dú)白。——羅蘭

20、作文，就是用文字把心切開給世人看。——張德祥

21、別胡由自己沒有經(jīng)過的痛苦，別硬畫自己沒有見過的畫圖，因?yàn)槌吨e在小說里比在談話里還要乏味得多。——契坷夫

22、拿破侖用劍做不到的事，我用筆來做到它！——巴爾扎克

23、寫作是一條認(rèn)識自己，認(rèn)識真理的路，你只要喜歡寫，應(yīng)該隨時(shí)動(dòng)筆去寫?！_蘭

24、作者寫出創(chuàng)作來，對于其中的事情，雖然不必親歷過，最好是經(jīng)歷過?！斞?/p>

25、創(chuàng)作一部好作品的秘訣是：應(yīng)該知道何時(shí)擱筆?！筛珩R利

26、據(jù)我看來，現(xiàn)實(shí)主義的意思是，除細(xì)節(jié)的真實(shí)外，還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物?！?/p>

27、為求一字穩(wěn)，耐得半宵寒?！Z島

28、故事可以虛構(gòu)，細(xì)節(jié)不能捏造。——佚名

29、文學(xué)是一種奢侈；虛構(gòu)則是一種必需?！兴固仡D

30、網(wǎng)絡(luò)寫作顛覆的是對傳統(tǒng)寫作的話語霸權(quán)，并沒有顛覆文學(xué)本身?！F凝

31、要極省儉的畫出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是畫他的眼睛。——魯迅

32、要把別人寫成別人，不要寫成自己。——契科夫

33、寫作要嚴(yán)格、嚴(yán)格、再嚴(yán)格。求快這意味著不是往上爬，而是從上坡向下滾，到頭來只有死路一條?！宦Z夫

34、天才的作品是用眼淚灌溉的。——巴爾扎克

35、所謂風(fēng)格，元非是作品所顯示的一種格調(diào)、氣派。——王朝聞

36、文采是來自思想而不是來自辭藻?！蜖栐?/p>

37、每個(gè)作者如果在文學(xué)上能有特殊的成就，他必須成就一種他所獨(dú)有的風(fēng)格。朱光潛

38、人們不是用白發(fā)寫作，而是用識見寫作的?！f提斯

39、只為金錢寫作的人是庸人?！ぜs翰生

40、二句三年得，一吟雙淚流。——賈島

41、文采是一枝魔杖，它可以點(diǎn)石成金?！访芩?/p>

42、寫作這個(gè)職業(yè)，就是自找麻煩，自討苦吃，其程度是你所想象不到的?！腋?/p>

43、靈感，這是一個(gè)不喜歡采訪懶漢的客人?！嚑柲嵫┓蛩够?/p>

44、所謂風(fēng)格，無非是作品所顯示的一種格調(diào)、氣派?！醭?/p>

45、沒有沖破一切傳統(tǒng)思想和手法的闖將，中國是不會(huì)有真正的新文藝的?！斞?/p>

46、當(dāng)夫運(yùn)思落筆時(shí)，覺心手間勃勃欲發(fā)之勢，便是機(jī)神初到之候?！蜃隍q

47、要像挑選寶石和情人那樣選擇形容詞。——斯坦利·沃克

48、制成筆的羽毛是從天使翅膀士掉下來的，它追敘那些善良的人們的生平。——華茲華斯

49、給人深刻印象的敘述，乃是文風(fēng)第一位的東西?！挷{

50、靈感是由于頑強(qiáng)勞動(dòng)而獲得的獎(jiǎng)賞。——列賓

1、不論一個(gè)作家所要描寫的東西是什么，只有一個(gè)名詞可供他使用，用一個(gè)動(dòng)詞要使對象生動(dòng)，一個(gè)形容詞要使對象的性質(zhì)鮮明。因此就得用心去尋找，直至找到那一個(gè)名詞，那一個(gè)動(dòng)詞和那一個(gè)形容詞。非凡的激情才能產(chǎn)生卓越的作品。 ——福樓拜

2、要是沒有把應(yīng)當(dāng)寫的東西經(jīng)過明白而周到的思考，就不該動(dòng)手寫。——（俄國思想家）車爾尼雪夫斯基

3、不管寫什么，文采最要緊，它可彌補(bǔ)天賦、思想與才智的欠缺。內(nèi)容和完全適合內(nèi)容的形式達(dá)到獨(dú)立完整的統(tǒng)二，因而形成一種自由的整體，這就是藝術(shù)的中心?！ǖ聡軐W(xué)家）黑格爾

4、最大的智慧是在于字句的簡潔，諺語和民歌總是簡短的，其中所包含的智慧和情感是足夠?qū)懗烧繒摹?——高爾基

5、你心里想得透徹，你的話自然明白，表達(dá)意思的詞語自然會(huì)信手拈來?！ǚ▏娙耍┎纪呗?/p>

6、我之所以寫作并不是由于天才的沖動(dòng)，而是為了舒緩愛情的煩惱和哀訴人生難以消除的'痛苦?！ǘ韲骷遥┢章迮逄釣跛?/p>

7、寫作而沒有目的，又不求有益于人，這在我是絕對做不到的?！ǘ韲骷遥┝蟹颉ね袪査固?/p>

8、我在提筆寫之前，總要給自己提出三個(gè)問題：我想寫什么，如何寫，以及怎么寫?！ㄇ疤K聯(lián)作家）高爾基

9、寫作的技巧，其實(shí)并不是寫作的技巧，而是……刪掉寫得不好的地方的技巧。

10、一個(gè)人的風(fēng)格有多大力量，就看他對自己的主張有多么強(qiáng)烈，他的信念有多么堅(jiān)定。——（愛爾蘭作家）蕭伯納

11、在安排字句的時(shí)候，要考究，要小心，如果你安排得巧妙，家喻戶曉的字便會(huì)取得新義，表達(dá)就能盡善盡美?！ü帕_馬詩人）賀拉斯

12、寫作中要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在鐵站錘上二十次。——（法國詩人）布瓦洛

13、作者寫出創(chuàng)作來，對于其中的事情，雖然不必親歷過，最好是經(jīng)歷過?！ㄖ袊骷遥斞?/p>

14、生活先于文學(xué)，就像干活得先有材料一樣。山里沒有豐富的大理石，世界上千姿百態(tài)的像也無從談起。——（法國社會(huì)改良主義者）布魯斯

15、寫作這個(gè)職業(yè)，就是自找麻煩，自討苦吃，其程度是你所想象不到的?！ㄓ骷遥┑腋?/p>

16、制成筆的羽毛是從天使翅膀士掉下來的，它追敘那些善良的人們的生平。——（英國詩人）華茲華斯

17、應(yīng)該寫了又寫，這是磨煉風(fēng)格和文體的惟一方法。——（俄國作家）列夫·托爾斯泰

18、寫作要嚴(yán)格、嚴(yán)格、再嚴(yán)格。求快——這意味著不是往上爬，而是從上坡向下滾，到頭來只有死路一條?！ǚ▏骷遥└宦Z夫

19、眼處心生句自神，暗中探索總非真。——（中國古代詩人）元好問

20、文章當(dāng)以理智為心胸，氣調(diào)為筋骨，事義為皮膚，華麗為衣冕?！ㄖ袊糯鷮W(xué)者）顏之摧

21、寫作的目的不應(yīng)該只是為了發(fā)表。當(dāng)然更不是為了稿費(fèi)或虛名。它實(shí)際上是一個(gè)人認(rèn)識真理之后的獨(dú)自?！ㄖ袊骷遥┝_蘭

22、最難的是開頭，也就是第一句。就像在音樂中一樣，第一句可以給整篇作品走一個(gè)調(diào)子，通常要費(fèi)很長時(shí)間去尋找它。——（前蘇聯(lián)作家）高爾基

23、寫文章和寫戲都最怕冗長的獨(dú)白?！ㄖ袊骷遥┒×?/p>

24、主要的是：不要急于寫作，不要討厭修改，而是把同一篇東西改寫十遍、十一遍?！ǘ韲骷遥┝蟹颉ね袪査固?/p>

25、人不是因?yàn)閾?dān)心死而從事寫作，而是擔(dān)心死后沒留下什么痕跡。 ——斯特凡？赫爾姆林

26、文采是一校魔杖，它可以點(diǎn)石成金?！ㄓ穼W(xué)家）史密斯

27、千萬不要從形式上去追求比別人寫得好。比別人寫得差一些不要緊，要緊的是按自己的特點(diǎn)寫。

28、所謂風(fēng)格，元非是作品所顯示的一種格調(diào)、氣派?！ㄖ袊乃囋u論家）王朝聞

29、每個(gè)作者如果在文學(xué)上能有特殊的成就，他必須成就一種他所獨(dú)有的風(fēng)格。（中國美學(xué)家）朱光潛

30、別胡由自己沒有經(jīng)過的痛苦，別硬畫自己沒有見過的畫圖，因?yàn)槌吨e在小說里比在談話里還要乏味得多?！ǘ韲骷遥┢蹩婪?/p>

31、應(yīng)該寫得樸素，愈樸素愈好，而且愈能打動(dòng)人，時(shí)代和新的讀者要求樸素和明晰?！ㄇ疤K聯(lián)作家）高爾基

32、一個(gè)作家必須使他的藝術(shù)給人以自然的印象，而不是矯揉造作。自然是有說服力的，而矯揉則適得其反?！ü畔ＥD哲學(xué)家）亞里士多德

33、簡練是才能的姊妹。

34、要極省儉的畫出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是畫他的眼睛?！ㄖ袊骷遥斞?/p>

35、寫作是一條認(rèn)識自己，認(rèn)識真理的路，你只要喜歡寫，應(yīng)該隨時(shí)動(dòng)筆去寫?！ㄖ袊骷遥┝_蘭

36、要把別人寫成別人，不要寫成自己?！ǘ韲骷遥┢蹩品?/p>

37、寫作的人像畫家不應(yīng)該停止畫筆一樣，也是不應(yīng)該停止筆頭的。隨便他寫什么，必須每天寫，要緊的是叫手學(xué)會(huì)完全服從思想。 ——果戈理

38、我寫作，為了使我的朋友們更愛我。 ——加夫列爾？加西亞？馬爾克斯

39、對作家來說，寫得少是這樣的有害，就跟醫(yī)生缺乏診病機(jī)會(huì)一樣。 ——契訶夫

40、一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個(gè)非常拙笨的辦法，我國所以出了大堆語言的垃圾，正由于這個(gè)緣故。學(xué)習(xí)寫作應(yīng)該從短篇小說入手，西歐和我國所有最杰出的作家?guī)缀醵际沁@樣做的，因?yàn)槎唐≌f用字精煉，材料容易合理安排，情節(jié)清楚，主題明確。

41、只為金錢寫作的人是庸人?！ㄓ~典學(xué)家）塞·約翰生

42、作家在作品中應(yīng)該像上帝在宇宙中一樣，到處存在，又無處可見。對你所要表現(xiàn)的東西，要長時(shí)間很注意地去觀察它，以便能發(fā)現(xiàn)別人沒有發(fā)現(xiàn)過和沒有寫過的特點(diǎn)。 ——福樓拜

43、開采一克錨，需要終年勞動(dòng)，你想把一個(gè)字安排妥當(dāng)，就需要幾千噸語言上的礦藏?！ㄇ疤K聯(lián)詩人）馬雅可夫斯基

44、為了寫作，一個(gè)作家的絕大部分時(shí)間是花在閱讀上；一個(gè)人要翻遍半個(gè)圖書館才能寫成一本書?！绹渭遥┘s翰遜

世間最美好的東西，莫過于有幾個(gè)頭腦和心地都很正直的嚴(yán)正的朋友——愛因斯坦

和你一同笑過的人，你可能把他忘掉;但是和你一同哭過的人，你卻永遠(yuǎn)不忘紀(jì)——伯倫

沒有朋友也沒有敵人的人，就是凡夫俗子——拉法特

對眾人一視同仁，對少數(shù)人推心置腹，對任何人不要虧負(fù)——莎士比亞

單獨(dú)一個(gè)人可能滅亡的地方，兩個(gè)人在一起可能得救——巴爾扎克

所謂內(nèi)心的快樂，是一個(gè)人過著健全的、正常的、和諧的生活所感到的快樂——羅曼·羅蘭

快樂沒有本來就是壞的，但是有些快樂的產(chǎn)生者卻帶來了比快樂大許多倍的煩擾——伊壁鳩魯

放棄基本的自由以換取茍安的人，終歸失去自由，也得不到安全——富蘭克林

寧愿在所有人之前被一個(gè)人說壞話，不愿在一個(gè)人之前被所有人說壞話——霍威爾

諂媚也可造成協(xié)調(diào)，但這種協(xié)調(diào)是借奴性的無恥的罪過或欺騙所造成——斯賓諾莎

有時(shí)人們也痛恨阿諛奉承，但只痛恨阿諛奉承的方式而已——拉羅什夫科

給自己辯護(hù)的人，告發(fā)了他自己——托爾斯泰

友誼永遠(yuǎn)是一個(gè)甜柔的責(zé)任，從來不是一種機(jī)會(huì)——紀(jì)伯倫