《嫦娥》由李商隱創(chuàng)作，這是一首詠嫦娥的詩，詩人是如何來寫的呢?
《嫦娥》
作者：李商隱
云母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。
嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
【注解】
1.嫦娥：古代神話中的月中仙女。《淮南子·覽冥訓》："羿請不死之藥于西王母，恒娥竊以奔月。"恒又作姮。嫦娥，訓詁為‘藏我’。人生于大氣壓之中，生于社會之中，處處是壓力，壓力‘由人不由己’，誰也無法回避壓力。一個有靈志的儒家弟子，都時刻牢記《詩》云“如切如磋!如琢如磨”;大丈夫生于天地之間，仰不愧于天、俯無愧于地，何必藏焉?
2.云母屏風：嵌著云母石的屏風。此言嫦娥在月宮居室中獨處，夜晚，唯燭影和屏風相伴。
3.深：暗。
4.長河：銀河。
5.長河句：銀河逐漸向西傾斜，曉星也將隱沒，又一個孤獨的夜過去了。
6.碧海青天：指嫦娥的枯燥生活，只能見到碧色的海，深藍色的天。
7.碧海：《十洲記》："扶桑在東海之東岸，岸直，陸行登岸一萬里，東復有碧海，海闊狹浩汗，與東海等，水既不咸苦，正作碧色。"
8.夜夜心：指嫦娥每晚都會感到孤單。
【韻譯】
云母屏風染上一層濃濃的燭影，銀河逐漸斜落啟明星也已下沉。
嫦娥想必悔恨當初偷吃不死藥，如今獨處碧海青天而夜夜寒心。
【詩作創(chuàng)作背景】
詩作創(chuàng)作背景，永遠離不開作者本人的政治生活背景：作者終身處于牛李黨爭的夾縫之中，一生很不得志。牛李黨爭是在宦官專權的日子里，唐朝朝廷的官員中反對宦官的大都遭到排擠打擊。依附宦官的又分為兩派——以牛僧孺為首領的牛黨和以李德裕為首領的李黨，這兩派官員互相傾軋，爭吵不休，從唐憲宗時期(805年)開始，到唐宣宗時期(846年)才結束，鬧了將近40年，歷史上把這次朋黨之爭稱為“牛李黨爭”。牛李黨爭的實質就是太監(jiān)當權，本詩就是諷刺太監(jiān)當權的黑暗、諷刺憲宗的皇權旁落。子曰：“邦有道，則仕;邦無道，則可卷而懷之?！薄舵隙稹芳词恰鞍顭o道，則可卷而懷之”這類詩的典型。
【評析】
就內容而論，這是一首詠嫦娥的詩。然而各家看法不一。有人以為歌詠意中人的私奔，有人以為是直接歌詠主人公處境孤寂，有人以為是借詠嫦娥另外有所寄托，有人以為是歌詠女子學道求仙，有人以為應當作“無題”來看。我們姑且當作歌詠幽居寂處，終夜不眠的女子。以此而論，著實寫得貼情貼理。語言含蘊，情調感傷。
前兩句描繪主人公的環(huán)境和永夜不寐的情景。室內，燭光越來越黯淡，云母屏風上籠罩著一層深深的暗影，越發(fā)顯出居室的空寂清冷，透露出主人公在長夜獨坐中黯然的心境。室外，銀河逐漸西移垂地，牛郎、織女隔河遙望，本來也許可以給獨處孤室的不寐者帶來一些遐想，而現(xiàn)在這一派銀河即將消失。那點綴著空曠天宇的寥落晨星，仿佛默默無言地陪伴著一輪孤月，也陪伴著永夜不寐者，現(xiàn)在連這最后的伴侶也行將隱沒。“沉”字正逼真地描繪出晨星低垂、欲落未落的動態(tài)，主人公的心也似乎正在逐漸沉下去。“燭影深”、“長河落”、“曉星沉”，表明時間已到將曉未曉之際，著一“漸”字，暗示了時間的推移流逝。索寞中的主人公，面對冷屏殘燭、青天孤月，又度過了一個不眠之夜。盡管這里沒有對主人公的心理作任何直接的抒寫刻畫，但借助于環(huán)境氛圍的渲染，主人公的孤清凄冷情懷和不堪忍受寂寞包圍的意緒卻幾乎可以觸摸到。
在寂寥的長夜，天空中最引人注目、引人遐想的自然是一輪明月?？吹矫髟?，也自然會聯(lián)想起神話傳說中的月宮仙子──嫦娥。據說她原是后羿的妻子，因為偷吃了西王母送給后羿的不死藥，飛奔到月宮，成了仙子?！版隙鸸聴c誰鄰?”在孤寂的.主人公眼里，這孤居廣寒宮殿、寂寞無伴的嫦娥，其處境和心情不正和自己相似嗎?于是，不禁從心底涌出這樣的意念：嫦娥想必也懊悔當初偷吃了不死藥，以致年年夜夜，幽居月宮，面對碧海青天，寂寥清冷之情難以排遣吧。“應悔”是揣度之詞，這揣度正表現(xiàn)出一種同病相憐、同心相應的感情。由于有前兩句的描繪渲染，這“應”字就顯得水到渠成，自然合理。因此，后兩句與其說是對嫦娥處境心情的深情體貼，不如說是主人公寂寞的心靈獨白。更多唐詩欣賞敬請關注“習古堂國學網”的唐詩三百首欄目。
這位寂處幽居、永夜不寐的主人公究竟是誰?詩中并無明確交待。詩人在《送宮人入道》詩中，曾把女冠比作“月娥孀獨”，在《月夜重寄宋華陽姊妹》詩中，又以“竊藥”喻指女子學道求仙。因此，說這首詩是代困守宮觀的女冠抒寫凄清寂寞之情，也許不是無稽之談。唐代道教盛行，女子入道成為風氣，入道后方體驗到宗教清規(guī)對正常愛情生活的束縛而產生精神苦悶，三、四兩句，正是對她們處境與心情的真實寫照。
但是，詩中所抒寫的孤寂感以及由此引起的“悔偷靈藥”式的情緒，卻融入了詩人獨特的現(xiàn)實人生感受，而含有更豐富深刻的意蘊。在黑暗污濁的現(xiàn)實包圍中，詩人精神上力圖擺脫塵俗，追求高潔的境界，而追求的結果往往使自己陷于更孤獨的境地。清高與孤獨的孿生，以及由此引起的既自賞又自傷，既不甘變心從俗，又難以忍受孤孑寂寞的煎熬這種微妙復雜的心理，在這里被詩人用精微而富于含蘊的語言成功地表現(xiàn)出來了。這是一種含有濃重傷感的美，在舊時代的清高文士中容易引起廣泛的共鳴。詩的典型意義也正在這里。
孤棲無伴的嫦娥，寂處道觀的女冠，清高而孤獨的詩人，盡管仙凡懸隔，同在人間者又境遇差殊，但在高潔而寂寞這一點上卻靈犀暗通。詩人把握住了這一點，塑造了三位一體的藝術形象。這種藝術概括的技巧，是李商隱的特長。
《麗人行》這首詩是諷刺楊氏國戚之奢侈，側面反映了玄宗的昏庸和朝政的腐朽。
《麗人行》
作者：杜甫
三月三日天氣新，長安水邊多麗人。
態(tài)濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。
繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。
頭上何所有?翠微盍(偏旁 勹 )葉垂鬢唇。
背后何所見?珠壓腰衱穩(wěn)稱身。
就中云幕椒房親，賜名大國虢與秦。
紫駝之峰出翠釜，水晶之盤行素鱗。
犀箸厭飫久未下，鸞刀縷切空紛綸。
黃門飛鞚不動塵，御廚絡繹送八珍。
簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜沓實要津。
后來鞍馬何逡巡，當軒下馬入錦茵。
楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。
灸手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔。
【注解】
1、三月三日為上巳日，唐代長安士女多于此日到城南曲江游玩踏青。吳自牧《夢梁錄》：三月三日上巳之辰，曲水流觴故事，起于晉時。唐朝賜宴曲江，傾都鍥飲踏青。
2、態(tài)濃：姿態(tài)濃艷。意遠：神氣高遠。淑且真：淑美而不做作。肌理細膩：皮膚細嫩光滑。骨肉勻：身材勻稱適中。
3、這兩句說，用金銀線鑲繡著孔雀和麒麟的華麗衣裳與暮春的美麗景色相映生輝。
4、翠：一種翡翠鳥的羽毛。為 又作“微”。盍(偏旁 勹 )葉：一種首飾?！短圃娙偈住罚骸按湮㈩?偏旁 勹 )葉，言翡翠微布盍(偏旁 勹 )彩之葉。廣韻：盍(偏旁 勹 )彩，婦人髻飾花也?！濒W唇--鬢邊。
5、腰衱：裙帶。穩(wěn)稱身：十分貼切合身。
6、就中：其中。云幕：指宮殿中的云狀帷幕。椒房：漢代皇后居室，以椒和泥涂壁。后世因稱皇后為椒房，皇后家屬為椒房親。這句是指天寶七載(748)唐玄宗賜封楊貴妃的大姐為韓國夫人，三姐為虢國夫人，八姐為秦國夫人。
7、紫駝之峰：即駝峰，是一種珍貴的食品。唐貴族食品中有“駝峰炙”。釜：古代的一種鍋。翠釜，形容鍋的色澤。水精：即水晶。行：傳送。素鱗：指白鱗魚。
8、犀筯：犀牛的角作的筷子。厭飫：吃得膩了。鸞刀：帶鸞鈴的刀?？|切：細切?？占娋]：廚師們白白忙亂一番。貴人們吃不下。
9、黃門：宦官。飛鞚，即飛馬。八珍：形容珍美食品之多。 10、賓從：賓客隨從。雜沓：眾多雜亂。要津：本指重要渡口，這里喻指楊國忠兄妹的家門，所謂“虢國門前鬧如市”。
11、后來鞍馬：即指丞相楊國忠。逡巡：緩慢徐行，旁若無人之態(tài)。錦茵：錦織的地毯。
12、以下兩句是隱語，以曲江暮春的自然景色來影射楊國忠與其從妹虢國夫人(嫁裴氏)的曖昧關系。楊花覆蘋：古有楊花入水化為萍的說法，萍之大者為蘋。楊花、萍和蘋雖為三物，實出一體。故以楊花覆蘋影射兄妹茍且。據史載：“虢國素與國忠亂，頗為人知，不恥也。每入謁，并驅道中，從監(jiān)、侍姆百余騎，炬密如晝，靚妝盈里，不施幃障，時人謂為‘雄狐’”。青鳥：古代神話傳說中能為西王母傳遞信息的使者。后世即以青鳥代指情人的信使。紅巾：婦人所用的手帕?！帮w去銜紅巾”，指為揚氏兄妹傳遞消息。
13、此二句言楊氏權傾朝野，氣焰灼人，無人能比。丞相：指楊國忠，天寶十一載(752)十一月為右丞相。嗔：發(fā)怒。
14、幾個字的讀音：蹙 cù 衱 jié 椒 jiāo 虢 guó 釜 fǔ 飫 yù 鸞luán 鞚 kòng 逡 qūn 炙zhì 嗔 chēn
【韻譯】
三月三日陽春時節(jié)天氣清新，長安曲江河畔聚集好多美人。
姿態(tài)凝重神情高遠文靜自然，肌膚豐潤胖瘦適中身材勻稱。
綾花綾羅衣裳映襯暮春風光，金絲繡的孔雀銀絲刺的麒麟。
頭上戴的是什么呢?
翡翠片盍(偏旁 勹 )花葉直貼到鬢角邊。
背后綴的是什么呢?
寶珠壓住裙腰多么穩(wěn)當合身。
其中有云幕椒房的后妃至親，皇上封為虢國和秦國二夫人。
翡翠蒸鍋端出香噴的紫駝峰，水晶圓盤送來肥美的白魚鮮。
吃膩了犀角的筷子久久不動，鸞刀切著細肉絲空忙了一場。
宦官騎馬飛來卻不揚起灰塵，御廚絡繹不絕送來海味山珍。
笙簫鼓樂纏綿宛轉感動鬼神，賓客隨從滿座都是達官貴人。
姍姍來遲的騎馬人躊躇滿志，到軒門才下馬步入錦褥茵亭。
白雪似的楊花飄落覆蓋浮萍，使者象傳情的青鳥勤送紅巾。
氣焰熏灼不可一世天下絕倫，千萬不要近前擔心丞相惱怒!
【講解】
題解
《麗人行》是一首“舊瓶裝新酒”的七言樂府詩，詩題在漢代劉向《別錄》中已有記載。但因其內容是直接針對當時的宰相楊國忠兄妹，不用古樂府借古喻今的慣例，所以中唐的元稹稱其為“新樂府”，今天看來，可以視為杜甫新題樂府中的例外。這首詩大約作于天寶十二載(753)。此前一年，楊國忠官拜右丞相兼文部尚書，勢傾朝野。
《麗人行》是杜甫的名篇，描寫的是一個春暖花開的時節(jié)，楊國忠兄妹在長安城南曲江游宴時的情景，諷刺了他們驕奢淫逸的丑行，也從側面曲折地反映了唐玄宗的昏庸和時政的腐朽。
句解
三月三日天氣新，長安水邊多麗人。
三月三日這一天，天氣晴新;在長安城的曲江池畔，麗人聚集如云。開頭先點出時間，是三月三日上巳節(jié)。古時的上巳節(jié)，原定于三月上旬的一個巳日，所以叫上巳。曹魏以后，這個節(jié)日才固定在三月三日。早先，人們到水邊去游玩采蘭，以驅除邪氣，祓除不祥。后來逐漸演變成郊游踏青、水邊宴飲，反而重在賞玩景物和飲酒作詩，其祭神沐浴的原意則慢慢消失了?！八叀保盖剡叄谔贫汲情L安東南角，景色秀麗，是游覽勝地。唐朝時，這一天多有仕女賞游于此。唐人劉篤《上巳日》詩有云：“上巳曲江濱，喧于市朝路。相尋不見者，此地皆相遇。”
態(tài)濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。
麗人們姿態(tài)濃艷，神情高遠，模樣端莊，天真自然，并且一個個肌膚紋理細膩，骨肉標致勻稱。齊梁以來的歌行體善以富麗的詞采賦寫女子容飾，詩人借鑒這一傳統(tǒng)手法，用工筆畫一般細膩的筆法、富麗的色調，渲染麗人們嫻雅的體態(tài)，優(yōu)美的姿色，顯示出與眾不同的高貴身份，一看就是皇親、貴族。明末王嗣奭《杜臆》評價說：“本是諷刺，而詩中直敘富麗，若深不容口，妙妙?！?/p>
繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。
詩人在描寫麗人容貌之后，接著言其服飾之華麗：繡花綾羅的衣裳，輝映著那暮春的風光，上面有金線繡的孔雀，銀線刺的麒麟?！磅窘稹?，一種刺繡方法，用金線繡花而皺縮其線紋，使其緊密而勻貼。也可指這種刺繡工藝品。
頭上何所有?翠微(偏旁 勹 )葉垂鬢唇。
頭上戴著什么呢?翠青色的(偏旁 勹 )彩葉一直下垂到雙鬢?！按湮ⅰ?，以形容山光水色的青翠縹緲，這里是指天然的翠青色。一作翠為。“(偏旁 勹 )葉”，即(偏旁 勹 )彩葉，古代婦女發(fā)髻上的花飾?！棒W唇”，即鬢邊、鬢腳。
背后何所見?珠壓腰衱穩(wěn)稱身。
繼描繪頭飾之后，又推出背部特寫。背后見到什么?是綴滿珍珠的裙腰，看哪，多么穩(wěn)稱合身?！爸閴骸保^珍珠綴于腰帶，壓住使其下垂，不讓風吹動，既合體，又沉穩(wěn)，所以下面說“穩(wěn)稱身”。“腰衱”，裙帶，這里作腰帶解。
就中云幕椒房親，賜名大國虢與秦。
詩人在前面描寫的是一般麗人，其容貌服飾之華美已不待言。不過，她們都是陪襯，現(xiàn)在，主角要出場了。你看，江邊有幾座輕柔飄灑如云霧的帳幕，里面是楊貴妃的姐姐們，就是那被皇上封為“虢國”、“秦國”的國夫人?！霸颇弧?，這里代指皇帝的處所?！敖贩俊保局笣h代皇后居室，以椒和泥涂壁，取其溫暖，兼辟除惡氣，使有香氣，后世因稱皇后為椒房。虢國夫人和秦國夫人均為楊貴妃的姊妹，所以說“椒房親”。楊貴妃，本是唐玄宗之子李瑁的妻子，后被玄宗看中?！杜f唐書·楊貴妃傳》載，貴妃大姐封韓國夫人，三姐封虢國夫人，八姐封秦國夫人，出入宮掖，并承恩澤。唐玄宗特令每月各給十萬錢，專作脂粉之費，平日賞賜更是不計其數(shù)。她們出門游玩時，各家成一隊，穿一色衣服，仿佛云錦粲霞;車馬仆從，堵塞道路。中唐畫家張萱曾畫過《虢國夫人游春圖》，在一定程度上反映出當時的情景。楊貴妃的叔叔和兄弟也都通過裙帶關系，被加官進爵，其中楊國忠更是以椒房之親，而官至丞相。
紫駝之峰出翠釜，水晶之盤行素鱗。
她們在云帳里面擺設酒宴，用色澤鮮艷的銅釜盛著香噴噴的紫駝峰肉，用水晶圓盤盛著肥美的清蒸鮮魚?！胺濉?，一作珍?！八伧[”，白色的魚。這里的“翠”，并非翠色或翡翠的意思，因為當時的釜一般都是用黃銅制作，即使其耳或柄可用玉作裝飾，但以“翠釜”來指玉飾的釜，也是不大妥貼的。故“翠釜”實際就是指色澤金黃鮮艷的銅釜，這與稱華美的樓閣為“翠樓”用法相同。而在修辭上，以“翠”與“紫”相互映襯，更能襯托出楊氏姐妹食饌的珍美、生活的`豪華與奢侈。
犀箸厭飫久未下，鸞刀縷切空紛綸。
手捏犀牛的角做的筷子，卻遲遲不夾菜，因為這些早就吃膩了。只可憐那些手拿彎刀精切細作的廚師們，他們可是白白地忙活了一場?！跋纭保５慕亲龅目曜?，言餐具之貴重?！皡掞劇保柺成??！胞[刀”，刀環(huán)裝有鸞鈴的刀，古代一般在祭祀時割牲用?！翱|切”，切成細絲，言食物之精美。“紛綸”，忙碌之意;前加一個“空”字，有勞民傷財之意。
黃門飛鞚不動塵，御廚絡繹送八珍。
太監(jiān)們飛馬回宮報信，卻不揚起灰塵，不一會兒，就有天子的御廚絡繹不絕地送來海味和山珍。從這樣的排場中，可見她們受到皇帝何等的寵幸?！包S門”，指太監(jiān)。因東漢有黃門令、中黃門諸官，皆為宦官充任，故稱?！帮w鞚”，疾馳的馬;鞚，原指馬籠頭，這里借指馬?！鞍苏洹?，中國烹飪史上的“八珍”之說，最早出現(xiàn)在《周記·天官冢宰第一》中。文中說，周天子進膳時，“食用六谷，膳用六牲，飲用六清，羞用百有二十品，珍用八物，醬用百有二十甕”?！罢溆冒宋铩保褪钦f珍貴的肴饌要取用八種東西，于是就有了“八珍”之說。后來，“八珍”就成了珍貴食品的代名詞。
簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜遝實要津。
宴席上簫鼓奏出清音，纏綿宛轉的樂曲感動鬼神。賓客隨從眾多而雜亂，滿座都是當朝的達官貴人們。這兩句暗指貴人受寵，趨炎附勢者眾多。“簫鼓”，一作簫管?！半s遝”，眾多雜亂貌?！耙颉保钢匾慕蚨桑啾扔饕χ?，這里指顯要的職位、地位。
后來鞍馬何逡巡，當軒下馬入錦茵。
最后騎著馬，姍姍來遲的，是楊丞相。他大模大樣，旁若無人，來到軒門才下馬，步入錦毯鋪地的帳篷，去會國夫人。“后來鞍馬”，指楊國忠，卻故意不在這里明說。楊國忠于天寶十一載(752)十一月，拜右丞相兼文部尚書，外憑右相之尊，內恃貴妃之寵，擅權專斷，頤指氣使，阻塞言路，使朝政昏暗?！板已病保鉃橛M不進，這里是顧盼自得的意思。
楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。
曲江岸邊，楊花如雪飄落，覆蓋在白蘋上。傳情的青鳥飛過，叼走了國夫人的紅手巾。這兩句借曲江池邊景，巧用北魏胡太后私通楊白花的故事和青鳥傳書的典故，含蓄而又尖銳地揭露了楊氏兄妹無恥的丑行。
“白萍”，指水中浮草。北魏胡太后曾威逼楊白花與己私通，楊白花懼禍，降梁，改名楊華。胡太后思念他，作《楊白花歌》，有“楊花飄蕩落南家”，及“秋去春來雙燕子，愿銜楊花入窠里”之句?！妒勒f》里說：“楊花入水，化為浮萍?！币馑际菞罨ā滋O實為一體。楊國忠與虢國夫人本為兄妹關系，就像那楊花、白蘋一樣，但據宋代樂史《楊太真外傳》，二人有丑行。這一句既是喻諷，又暗合諸楊之姓。
“青鳥”，最早出自《山海經》，是神話中的鳥名，西王母的使者。相傳西王母將見漢武帝時，先有青鳥飛集殿前。后被用作男女之間的信使，這里喻指為楊氏傳遞消息的人?！凹t巾”，婦女所用的紅手帕，這里是說使者在暗遞消息。
炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔。
丞相權勢正天下絕倫，炙手可熱好怕人。游人啊，請小心，那座帳篷千萬別去靠近，惹怒了丞相，可別怨他怪罪!“丞相”，指楊國忠，直到這時，才在詩中點明。而詩至此高潮，即戛然而止。清代黃生《杜詩說》云：“先時丞相未至，觀者猶得近前。及其既至，則呵禁赫然，遠近皆為辟易(即遠遠躲開)。此段具文見意，隱然可想?！痹娋浔砻嫠坪鹾?，實則非常尖銳;表面似乎幽默，實則非常辛辣。炙手可熱，原意是手一接近就感受很熱，使人接近不得，引申比喻權勢氣焰囂張?！敖^倫”，無人能比。
出自唐代白居易的《上陽白發(fā)人》
陽人，上陽人，紅顏暗老白發(fā)新。
綠衣監(jiān)使守宮門，一閉上陽多少春。
玄宗末歲初選入，入時十六今六十。
同時采擇百余人，零落年深殘此身。
憶昔吞悲別親族，扶入車中不教哭。
皆云入內便承恩，臉似芙蓉胸似玉。
未容君王得見面，已被楊妃遙側目。
妒令潛配上陽宮，一生遂向空房宿。
宿空房，秋夜長，夜長無寐天不明。
耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。
春日遲，日遲獨坐天難暮。
宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒。
鶯歸燕去長悄然，春往秋來不記年。
唯向深宮望明月，東西四五百回圓。
今日宮中年最老，大家遙賜“尚書”號。
小頭鞵履窄衣裳，青黛點眉眉細長。
外人不見見應笑，天寶末年時世妝。
上陽人，苦最多。
少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何！
君不見昔時呂向《美人賦》，
又不見今日上陽白發(fā)歌！
【賞析】
上陽宮宮女很多，有些宮女從未得到皇帝接見，終身等于幽禁宮中。古代宮女生活相當痛苦。所以詩序有“愍怨曠也”的說法?！绊保?。“怨曠”，指成年了沒婚配的人。女人稱“怨女”，男人稱“曠夫”。這里偏指怨女。
開頭幾句是說，上陽那老宮女，青春紅顏悄悄地、不知不覺地衰老了，而白發(fā)不斷地新生。太監(jiān)把守的宮門，自從宮女們被關進上陽宮以后，一幽閉就是多少年過去了。“玄宗末歲”指唐玄宗天寶末年（天寶年間為742年—756年），當時女子剛被選入宮中，才只有十六歲，一轉眼已到六十了。同時從民間采擇來的宮女有百十多個，一個個都凋零死去了。多年后只剩下這一個老宮女了?！熬G衣監(jiān)”，是唐代掌管宮闈出入和宮人簿籍的太監(jiān)。從七品下，六、七品官穿綠色官服?！叭霑r十六今六十”，這里的歲數(shù)不是實指，而是指進去時很年輕，等幾十年過后已經很老了。這幾句概述了上陽宮女被幽閉在上陽宮達半個世紀之久，寫出了她凄慘的一生，以充滿哀怨憂郁之情的筆調，總括了全詩的內容，有統(tǒng)攝全篇的作用。
接著轉入該詩的主要部分，寫她入宮后的遭遇及幽閉后的愁苦?！皯浳敉瘫瘎e親族，扶入車中不教哭。皆云入內便承恩，臉似芙蓉胸似玉?！?這四句寫她當年別親入宮的悲慟場景，意思是說，回想當年離別親人時，她忍悲吞聲被家人扶進車里邊，并囑咐她不要哭。因為她長的很美，身材也很好，大家都說你一入宮里就會受到皇帝恩寵的，可事實并非如此?！拔慈菥醯靡娒?，已被楊妃遙側目。妒令潛配上陽宮，一生遂向空房宿?！?這四句寫她進宮之后，被妒潛配上陽宮的悲慘結局。她來到宮中，還沒容得君王看見她，就已被楊貴妃發(fā)現(xiàn)了，遠遠地對她加以側目而視。由于嫉妒，楊貴妃就派人下令把她發(fā)配到上陽宮，于是她的一生就在空房度過了。至此，這位年僅十六歲的妙齡少女，一生命運就這樣決定了。
接下來圍繞著潛配上陽宮后的情景展開了層層描寫?！八蘅辗浚镆归L，夜長無寐天不明。耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲?！边@幾句寫她宿空房被幽閉時的痛苦。因為夜長，她睡不著盼天亮，但天色又遲遲不明。就在殘燈、壁影，蕭蕭暗雨之中度過去了。這是寫秋夜的漫長?！按喝者t，日遲獨坐天難暮。宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒?！?春天白天長，雖然春光好，但她是孤獨一人坐在那兒，所以天越長越難挨，越難往下熬過去。所以總是希望天快點黑?？商煊珠L，很難黑。空中飛來的鶯鳥叫得很好聽，但她愁緒難展不愿聽；春天燕子來了，在梁間做窩，總是雙棲雙宿，可她已老了無需去妒忌燕子的雙棲雙宿了。作者選擇“秋夜”和“春日”兩個典型時間，來概括上陽宮女四十四個年頭的凄怨生活。寫“秋夜”是“耿耿殘燈”、“蕭蕭暗雨”等愁景；寫“春日”，是“宮鶯百燕雙棲”等樂景；愁、樂交雜，相反相成，以景襯情，既渲染了凄惻哀怨的悲劇氣氛，又細致、含蓄地反映了上陽宮女孤寂愁苦的心理。
“鶯歸燕去長悄然，春往秋來不記年。唯問深宮望明月，東西四五百回圓?！边@四句總寫幽禁深宮時間之久。“鶯歸燕去”表示春天過去了，春往秋來，她總是這單調度過，不記得哪個年頭了。只是因為在深宮常?？丛铝?，似乎還記得從東邊升起，西邊落下，大約有四五百回了。
以上為該詩主體部分，描寫老宮女一生的痛苦。
“今日宮中年最老，大家遙賜尚書號。小頭鞵履窄衣裳，青黛點眉眉細長。外人不見見應笑，天寶末年時世妝?！?這幾句是說，她已成了宮中最老的一個宮女了。皇帝住長安，所以遙賜她一個尚書官銜。穿小頭鞋窄衣裳，用青黛畫細長細長的眉。外人是看不到的（因在宮中），如果一旦看到她了，誰都要笑的。因為這種小頭鞋窄衣裳畫細長眉，都是唐玄宗時流行的一種服裝打扮，落后了半個世紀了，成了老古董?！按蠹摇?，指皇帝。唐朝宮中口語?！吧袝枴笔菍蠈m女的安慰，但這對一個女人來說是無濟于事的。這六句以描繪她所穿天寶妝束，來反映她長期深鎖冷宮、與世隔絕的凄慘境況，于貌似輕松平和的調侃筆調中，對最高封建統(tǒng)治者進行辛辣的諷刺。
“上陽人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何。君不見昔時呂向美人賦，又不見今日上陽白發(fā)歌?！蹦┪策@幾句是說，上陽宮女苦是最多的。年輕也苦，到老了也苦。這兩方面的苦具體是怎樣的，不用往下說了。這叫“卒章顯其志”。“君不見”兩句下面白居易自注：“天寶末，有密采艷者，當時號花鳥使，呂向獻《美人賦》以諷之。”天寶末年有到民間采集美女的叫花鳥使，當時呂向獻《美人賦》來諷諫這件事）意思是，那還要讀讀作者這篇上陽白發(fā)歌。這里以天寶年間呂向的《美人賦》與此詩并提，對一直沒有改變的廣選妃嬪制度進行諷諫，表現(xiàn)了詩人對宮女不幸命運的惻隱之情。
這首詩的主題明確。作者在詩中以哀怨同情、如泣如訴的筆調，描述了上陽宮女“入時十六今六十”的一生遭遇，反映了無數(shù)宮女青春和幸福被葬送的嚴酷事實，從而鞭撻了封建朝廷廣選妃嬪的罪惡，在客觀效果上，具有揭露、控訴封建最高統(tǒng)治者荒淫縱欲、摧殘人性的作用。如此深刻、尖銳的政治諷諭詩，在唐代眾多的宮怨題材詩作中，是極為少有的。
這首詩選材十分典型。作者沒有羅列眾多宮女的種種遭遇，而是選取了一個終生幽禁冷宮的老宮女來描寫，并重點敘寫了她的垂老之年和絕望之情。通過這個具有典型意義的人物，高度概括了無數(shù)宮女的共同悲慘命運。該詩以人性之被摧殘去激動人心，也使作者所要表達的意義更富有尖銳性。
在藝術上，此詩作者運用多種手法來刻畫上陽宮女的形象：
生動的細節(jié)描寫是其一。如對“天寶末年時世妝”的描寫，形象地表明上陽宮女幽閉深宮、隔絕人世之久。用衣著落后半個世紀這一外在的表現(xiàn)，說明一個女人如花歲月，似水年華被毫無意義地踐踏了，她一生都沒有獲得人之所以為人的'價值和意義，藝術表現(xiàn)的容量是相當大的，足以誘發(fā)讀者的想象力。
細膩的心理描寫是其二。如“宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒”兩句，包孕著一個從原先的喜聞、羨妒到今日的厭聽、不妒的心理演變過程；它們與“春往秋來不記年”、“唯向深宮望明月，東西四五百回圓”等詩句，均反映了上陽宮女對生活、愛情已失去信心的麻木心態(tài)，是她愁苦絕望心理的細致刻畫。
環(huán)境氛圍的烘托是其三。從“宿空房”至“東西四五百回圓”這一精彩片斷，通過渲染上陽宮環(huán)境的死寂、凄涼，襯托出生活在這座人間地獄中的上陽宮女的孤苦。
從全詩來看，作者在寫宮女的幽閉生活時，敘事、抒情、寫景三者結合，詩句間具有濃郁的悲劇氛圍。 這首詩的語言具有質樸平易、“意深詞淺，思苦言甘”（袁枚《續(xù)詩品》）、“用常得奇”（劉熙載《藝概》）的特點，充分發(fā)揚了樂府民歌語言的優(yōu)良傳統(tǒng)。全詩以七字句為主，又時或摻雜三字句等，長短相間、錯落有致。而“頂針”手法的運用，及音韻轉換之靈活，則使詩讀來瑯瑯上口，有一氣流轉之妙。
