歷時兩年打造的《特工艾米拉》由臺灣導(dǎo)演小徐執(zhí)導(dǎo)，許紹洋、鄒兆龍、梁家仁、秦沛、曹楊等聯(lián)袂出演。影片中別具風(fēng)格的造型，豐富而深沉般的表情，在動作的一招一式之間，透露出一種大片的氣質(zhì)。而影片以完整的敘事和驚險刺激的動作、瘋狂式的飆車和突破視覺享受式的槍戰(zhàn)場面，給人視聽上的完美體驗(yàn)。

《特工艾米拉》以一種全新的故事包裝，巧妙的融合了好萊塢的敘事方式，又以本土化的形式來糅合女特工的商業(yè)動作類型，從而使影片更具觀賞性和視覺沖擊力。而影片中的攝影、美術(shù)、特效等方面，也絕對算得上大片模式。好萊塢特效師Andy Chen、擔(dān)任《赤壁》、《諜海風(fēng)云》、《孔子》等大片主美術(shù)的南楠、臺灣傳奇車神明等等，都云集影片。扎實(shí)的'制作陣容，一流的特效，讓導(dǎo)演和觀眾一起玩轉(zhuǎn)一次諜戰(zhàn)特工的超豪華表演。其中讓人耳目一新的美術(shù)設(shè)計和動作、槍戰(zhàn)、飛車場景，可謂豐富了視覺效果，呈現(xiàn)出超強(qiáng)悍的大制作水準(zhǔn)。

《特工艾米拉》中，似乎可以清晰地看到《生化危機(jī)》、《刺客聯(lián)盟》和《古墓麗影》的影子，這足以看到導(dǎo)演小徐對好萊塢此類大片的“頂禮膜拜”?！短毓ぐ桌凡⒉皇且晃兜哪７拢怯凶约邯?dú)有的特色。影片中超現(xiàn)實(shí)的敘事空間，點(diǎn)綴著“空中飛人”的瘋狂，那飆車與槍戰(zhàn)的場面，沒有虛情假意，更沒有矯揉造作，而是用真誠的態(tài)度，去創(chuàng)作，去嘗試國產(chǎn)類型片，這樣的誠意之作帶來的視覺奇觀，簡直是讓人“防不勝防”。那處處扣準(zhǔn)觀眾的心理飆車和情感場面，讓人連連拍好。

這部由好萊塢班底傾情打造的《特工艾米拉》，劇情撲朔迷離，節(jié)奏緊湊，顯然沒有了之前《富春山居圖》的“注水”式的敘事邏輯和單一的華美視覺包裝，而是一種真正向好萊塢大片看齊的努力嘗試。對于飆車的電影，可謂數(shù)不勝數(shù)，比如《007系列》、《速度與激情》系列、《碟中諜》系列、《極品飛車》等等。雖說之前中國對于車戲的電影也有嘗試，但幾乎都不能跟國外的經(jīng)典賽車電影相媲美。而《特工艾米拉》中勇敢、機(jī)智、冷靜、勇猛的艾米拉，則完全具備007的“特色”。開車、騎車、飛車、飆車以及拳腳功夫樣樣能行，絕不含糊。特別是艾米拉面對一系列失意之后，依舊能勇往直前，而她那飛腿擒敵、勾腿拿兇、彈腿索命的銷魂腿功，隨著音樂“曼妙起舞”，簡直讓人銷魂。

影片中的車戲也絕對百分百的精彩。曾為《十二生肖》、《我想和你好好的》等影片做車技執(zhí)導(dǎo)的車神明，用自己傳奇的賽車經(jīng)歷與影視效果完美的嫁接，設(shè)計出一場場精美絕倫的動作場景。加入冒險元素之后，影片中驚魂飆車、飛車開槍以及針對摩托車獨(dú)有特性設(shè)計的追逐戲份，則顯得更加的耐人尋味。

盡管影片在很多方面都不如好萊塢經(jīng)典的諜戰(zhàn)、飛車系列電影，但是影片在故事架構(gòu)、懸念設(shè)計、動作設(shè)計、飆車以及槍戰(zhàn)爆破等方面還是很多值得津津樂道的地方?！短毓ぐ桌?，其實(shí)就是用誠意，上演了一次大片式的諜戰(zhàn)商業(yè)動作戲，更是玩轉(zhuǎn)了一次“空中飛人”的令人震撼的視覺奇觀。

《羅曼蒂克消亡史》觀后感一：

雖然“國師”張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《長城》和程耳執(zhí)導(dǎo)的《羅曼蒂克消亡史》兩部大片同日上映，并且前者有著更為強(qiáng)大的演員陣容和更高的知名度，我對后者的關(guān)注卻要超過前者。張藝謀執(zhí)導(dǎo)的大片，拍好了是《英雄》，拍不好就成了《滿城盡帶黃金甲》，從目前《長城》的形勢來看，迎合西方人的審美趣味多一些，所以不抱太大期望。而《羅曼蒂克消亡史》，從中可以看到弗蘭西斯·科波拉、馬丁·斯科塞斯以及昆汀·塔倫蒂諾的影子，這正是中國類型片所缺乏的。

程耳的作品關(guān)注不多，僅僅看過一部《邊境風(fēng)云》，里面已經(jīng)有了某種風(fēng)格化，世事的詭譎，人性的善惡，人生的糾結(jié)，以及其對暴力的迷戀，讓人眼前一亮。雖然也是毒戰(zhàn)題材，國產(chǎn)片很少能有這般用心之作，即便是杜琪峰的《毒戰(zhàn)》和陳木勝的《掃毒》，也沒有如此之深的內(nèi)涵。時隔四年，程耳為觀眾呈上這部《羅曼蒂克消亡史》，請出葛優(yōu)、章子怡以及日本國寶級演員淺野忠信擔(dān)任主演，并被華誼兄弟所力推，看來是想“干票大的”。事實(shí)上也是如此，敢于和萬眾矚目的《長城》同期上映，也看出程耳對《羅曼蒂克消亡史》的自信，“明知山有虎，偏向虎山行”，勇氣可嘉。

《羅曼蒂克消亡史》將故事背景放在民國時期的上海。十里洋場、錦繡繁華，亂世浮生一場夢，各方勢力爭奇斗艷，你方唱罷我登場，是比較容易讓故事更加精彩的。不過，最容易的也反而是最難的，一不小心，畫虎不成反類犬，就會遭到觀眾詬病。好萊塢的《諜海風(fēng)云》、柳云龍的《東風(fēng)雨》、王晶的《大上?！贰⒅许n合拍片《危險關(guān)系》等紛紛折戟沉沙，也正是如此原因。就連一向恃才傲物的大導(dǎo)演姜文，也在大上海失了足，其于2014年執(zhí)導(dǎo)，由他和葛優(yōu)主演的《一步之遙》，便遭遇滑鐵盧，因?yàn)榭诒患延绊懥似狈坷^續(xù)走高，最終止步5.1億。

《羅曼蒂克消亡史》觀后感二：

電影里有一段是閆妮飾演的王媽問袁泉飾演的大明星說“你演的那片子我沒看懂?！贝竺餍腔卮鹫f，“我也不懂。這是藝術(shù)片，導(dǎo)演本來就沒想讓人看懂，是拍給下個世紀(jì)的人看的。” 這段對白像是導(dǎo)演的自嘲，也可以很好地回答看不懂此片的觀眾了?？上н@是商業(yè)片吧，票房也不指望下個世紀(jì)收回來吧。

電影最先吸引我的是這個片名，很搶眼?！_曼蒂克’，多么動聽的一個詞，即使’消亡‘在后也難以沖淡其’美好‘的意味，’史’讓人想象著史詩般的宏大，但看完不得不說完全顛覆了我對‘羅曼蒂克’的認(rèn)識。

電影營造的是舊上海的氛圍，每個演員都說上海話，連淺野忠信飾演的日本人也說著流利的上海話，但葛優(yōu)除外，只有他一個人說普通話。記得上次看全部上海話對白的電影是侯孝賢的《海上花》，梁朝偉飾演的主人公前半部分也是講上海話，后面可能說得太別扭，所以導(dǎo)演后半部讓他說廣東話，于是后面在對白中交代了一下他是在上海當(dāng)官的廣東人，而且升遷了要回廣東去，這樣讓觀眾理解為什么主人公和周圍的人說不一樣的語言。葛優(yōu)飾演的陸先生據(jù)說影射的`是舊上海的黑幫老大杜月笙，為什么只有他一個人用普通話對答周圍所有人的上海話，這樣格格不入的感覺沒有任何背景提示來解釋。

這部電影是群戲，想打造的是舊上海的眾生相，但這么多故事看上去卻全都無頭無尾，沒靈魂，更沒有‘羅曼蒂克’。

袁泉飾演的大明星和丈夫的故事影射的是胡蝶的經(jīng)歷。但沾花拈草的丈夫，為了利益和自保舍棄了妻子，這里有什么美好的東西能稱得上’羅曼蒂克‘呢?

處男流氓遇上妓女，’有了癮，一直想弄‘，這是’羅曼蒂克‘嗎?

至于章子怡和淺野忠信的故事，性愛是他們關(guān)系的驅(qū)動，導(dǎo)演著重表現(xiàn)了性愛場面，兩個人關(guān)在地下室里吃飯和做愛的交替循環(huán)場面讓人印象深刻，能理解這種吃飯和做愛是人最基本最美好的活動的觀點(diǎn)，但他們兩人的牽絆糾纏可以放在任何時代背景，性愛是不會隨著舊上海消亡的，有陸家嘴視頻證明這樣的’羅曼蒂克‘依舊很旺盛。

至于黑幫故事部分，比起忠義的兄弟情結(jié)，更多的是背叛的丑惡，沒有像’黑社會‘那樣濃重的文化渲染，更多的是車夫殺手式的獵奇，葷段子的插科打諢，個性十足的管家，一切都很酷，卻拼湊不出一個清晰的時代背景。

電影講的是一個‘消亡’的故事，但關(guān)鍵是沒有看到它存在過，‘羅曼蒂克’到底在哪里?

電影里有太多的臉部特寫，一個個凝視的表情，缺少了故事的支撐，謎之尷尬。比如葛優(yōu)在戰(zhàn)后的收容所里再次遇到章子怡，兩個人表情凝重地對視了很久，眼淚差點(diǎn)就要奪眶而出了，回想劇情，他們什么時候有了這么深厚的感情，完全沒有線索?？梢钥闯鰧?dǎo)演想表達(dá)很多東西，只是通過看這部電影沒看出來他要表達(dá)的東西。

當(dāng)然，電影也有很多亮點(diǎn)，導(dǎo)演也是一個有態(tài)度的導(dǎo)演，音樂，航拍鏡頭，暴力美學(xué)等等都很有特色，我在這里詳細(xì)記不清楚了，因?yàn)榭雌瑫r都把注意力放在梳理故事情節(jié)上了，所以這些留給評四星五星的同學(xué)一一細(xì)贊。但再美的影像只是載體，故事是核心，我看完這部電影，最大的印象就是導(dǎo)演沒有講好這個故事，所以對我來說這不是一部合格的電影，也不打算裝著說自己都看懂了。

《羅曼蒂克消亡史》觀后感三：

《羅曼蒂克消亡史》影像極致精美，服裝道具也頗為考究。復(fù)古的妝容，摩登的發(fā)型，明艷的口紅，典雅的旗袍，都讓影片從頭至尾彌漫著舊時大上海的無限風(fēng)情。時而大提琴，時而小提琴，時而交響樂的配樂，以及長短鏡頭的來回交替，航拍俯拍的往復(fù)循環(huán)，都讓影片在視覺上頗受震撼。而燒腦的劇情，繁復(fù)的敘事結(jié)構(gòu)，精準(zhǔn)的人設(shè)等等等等，也都凸顯了導(dǎo)演程耳一貫追求的藝術(shù)水準(zhǔn)。

群星閃耀對《羅曼蒂克消亡史》而言絕非宣傳噱頭那么簡單。葛優(yōu)、章子怡、閆妮、倪大紅、馬曉偉、淺野忠信等演技實(shí)力派演技全程上線，飆演技，斗實(shí)力，演員演的過癮，觀眾看得歡爽。

而以杜江、霍思燕為代表的中生代實(shí)力派，在演技的比拼上也毫不遜色，將黑幫江湖中的皮肉少婦和懵懂少年都詮釋的較為到位和精準(zhǔn)。特別是杜江飾演的黑幫馬仔童子雞，不僅是影片難得一見的搞笑擔(dān)當(dāng)，更是片中的浪漫擔(dān)當(dāng)。

杜江所飾演的江湖馬仔是剛從鄉(xiāng)下來到大上海灘的，因?yàn)殂露?、呆萌，一開始就被同伙調(diào)侃為童子雞。而杜江也以呆萌青澀的眼神，尷尬無奈的笑靨，好奇驚異的情表，將初涉黑道江湖馬仔的純善、天真、青澀、好奇呈現(xiàn)的淋漓盡致。

但正所謂近墨者黑，混跡黑道江湖的馬仔童子雞很快就適應(yīng)了這個大江湖。所以，當(dāng)他拿起鐵锨，被授命將趙寶剛所扮演的角色弒殺于無形之中的時候，他二話沒說，操起鐵锨就是一頓狂扁。杜江此時此刻的眼神和表情，也足以說明馬仔童子雞已經(jīng)從呆萌、純真蛻變?yōu)榱撕轀?zhǔn)、殘虐的黑幫殺手，江湖小哥，江湖大佬正見雛形。畢竟，在風(fēng)云詭譎的亂世年代，在風(fēng)雨飄搖的大上海灘，黑幫間的鏖斗、力戮，向來都是不是你死就是我亡。所以，下手必須精、準(zhǔn)、狠，而杜江扮演的馬仔童子雞做到了!!!

杜江所扮演的馬仔童子雞在片中雖然戲份不多，但每一場戲，杜江都牟足了勁兒。除去上述兩場戲之外，杜江在片中的另一個亮點(diǎn)就是在房中與霍思燕的約會，這也是這夫妻倆在片中唯一的一次“浪漫邂逅”。

霍思燕扮演的是專做皮肉生意的上海灘失足婦女，馬仔童子雞在遭遇黑幫伏擊之后，從死亡邊緣爬出來的他，如約來到之前就訂好的房間。。。。。。

這場戲雖然看上去應(yīng)該是一場情欲大戲，但實(shí)際上，其所體現(xiàn)的更應(yīng)該是馬仔從童子雞到江湖佬的風(fēng)流、成長過程。進(jìn)而從一個側(cè)面佐證了這個初生牛犢的不怕虎的個性，以及較強(qiáng)的社會適應(yīng)能力。

杜江在這場戲中沒有對白，也沒有表情，只有滿臉的模糊血肉。不過，通過手里緊握房門鑰匙的那個小動作，杜江依舊將馬仔童子雞的誠信、執(zhí)念傳遞了出來。

誠然，除去杜江、霍思燕這對可圈可點(diǎn)的夫妻外，片中的阿嬌、袁泉、杜淳等也都有不錯的表現(xiàn)。盡管他們戲份都不太多，但都很好地利用了不錯的人設(shè)，為觀眾塑造了一個個鮮活的人物形象，為影片增色不少。