《蝶戀花》讀后感篇一
“春天已經(jīng)到了，他現(xiàn)在是怎樣的呢?”城樓上，一女子眉頭微皺。微風(fēng)徐徐，吹亂了她的發(fā)絲。“一曲新詞已竟譜成了，可是他還沒(méi)有回來(lái)。那這首詞要彈給誰(shuí)聽(tīng)呢?”她的淚水流下沾濕了衣襟。竟突然發(fā)覺(jué)淚水原來(lái)是這樣的溫暖。“望極春愁，黯黯生天際?！背菢窍碌木G色越來(lái)越濃了，是從什么時(shí)候開(kāi)始的呢?她感到全身乏力，便輕輕地依靠在了城樓的欄桿上。
“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意?！彼奶ど狭藲w途。她不知道遠(yuǎn)方的他是否此刻也踏上了歸途?只是今天她感到回家的路特別漫長(zhǎng)。
晚上她做了一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)關(guān)于他的夢(mèng)。她夢(mèng)見(jiàn)他在邊塞中仰望蒼穹，舉杯飲酒消愁。她有些心痛，她想告訴他飲酒傷身卻忽然想起那日她“擬把疏狂圖一醉。”。明明知道“對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。”，何必還要飲那么多的酒呢?她不知道她是對(duì)他說(shuō)還是在對(duì)自己說(shuō)。
這一仗又輸了，在夜幕中傷員們互相攙扶者安慰著。一種悲涼襲面而來(lái)。他仔細(xì)地觀察傷員們的傷勢(shì)。他的眉頭緊皺起來(lái)了。她想上去撫平他的眉毛，她不想讓他如此的擔(dān)心和疲憊。可是她發(fā)現(xiàn)他動(dòng)彈不得。難道她連在夢(mèng)中都不能助他一臂之力么?
“將軍，你在家鄉(xiāng)可有思念的人?”一名傷員問(wèn)他。“有啊，我有一個(gè)家。家里有我的父母還有我的妻子，我無(wú)時(shí)不刻不在記掛著他們。我希望他們都能好好的!”他抬起頭望著頭上的月亮說(shuō)。“其實(shí)，我和湘軍一樣，我也很想你按我的那個(gè)家。不知道什么時(shí)候能回家啊!”傷員的話刺痛了將軍的心?！薄暗任覀冓A了，我們就可以回家了。相信回家的日子馬上就會(huì)到來(lái)的。”他在鼓勵(lì)傷員的同時(shí)也堅(jiān)定了自己的信心。
“將軍，今日的月亮好像特別遠(yuǎn)。”傷病也抬起頭來(lái)疫情仰望那月那星空?！笆前?。”將軍感嘆之余竟聽(tīng)見(jiàn)了號(hào)角的聲音。邊塞的月色更濃了，那氣氛讓人感到無(wú)盡的悲傷。
“敵人來(lái)偷襲咱們的營(yíng)地了!讓我們?yōu)榱藝?guó)家，為了家人!沖啊!”她看見(jiàn)他帶兵沖上了戰(zhàn)場(chǎng)。血腥味頓時(shí)彌漫開(kāi)來(lái)。廝殺聲久久沒(méi)能散去。就在她的耳膜盤(pán)旋盤(pán)旋。
夢(mèng)醒了，她的臉色越發(fā)蒼白了?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴?！彼肫鹚脑挘龥Q定用汗水代替淚水。她決定護(hù)家人和自己周全。不讓遠(yuǎn)方的他為之擔(dān)心。
她打開(kāi)窗望著窗外的那輪圓月說(shuō)“我們都會(huì)好好的，你也要好好的.。知道么?”
《蝶戀花》讀后感篇二
記得少時(shí)，初次看到《蝶戀花》詞牌名，便被她蘊(yùn)含的旖旎情致所吸引，心里涌起隱隱的喜歡，面前浮現(xiàn)出一幅曼妙的圖畫(huà)：江南三月，和風(fēng)怡人，“草長(zhǎng)鶯飛”，各種鮮花爭(zhēng)奇斗艷、姹紫嫣紅;雕梁畫(huà)棟的園子里，兩只美麗的彩蝶圍繞著花叢翩翩起舞……一位妙齡少女，眼波流轉(zhuǎn)、美目盼兮，憑息斂神，悄悄躲在花木掩映的亭臺(tái)后，偷偷打量著從前面走來(lái)的衣袂飄飄的少年……
于是便聯(lián)想到了愛(ài)情，聯(lián)想到那千古流傳的一對(duì)璧人“化蝶，”的神話，耳邊便響起了那幽怨、纏綿的絕世名曲……
而柳永筆下的《蝶戀花》更是將這種男女之間纏綿悱惻、刻骨銘心、蕩氣回腸的相思之情引申、延展到極致。
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)解憑欄意?
擬把疏狂圖一醉，醉酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
古城郊外，涼風(fēng)習(xí)習(xí)，落日余暉。城外芳草萋萋，一望無(wú)際，煙色迷離。一位身材修長(zhǎng)、郁郁寡歡的白衣書(shū)生默默扶靠著欄桿，久久凝望著遠(yuǎn)方——微蹙的眉頭，落寞的神情，癡癡的目光。向晚的涼風(fēng)吹亂了他的長(zhǎng)發(fā)，掀起了他寬松的衣袂，而他卻渾然不覺(jué)。暮色四合，林中鳥(niǎo)兒啁啾著漸次歸巢，而他仍像木樁一樣站在那里，癡癡地凝望……這份情，比山重;這份情，似海深?？擅ＣＤ荷?，有誰(shuí)能知?有誰(shuí)會(huì)意?漫漫的相思如海水般撲面而來(lái)，壓迫的他無(wú)法呼吸……
唉，“空繾綣，說(shuō)風(fēng)流”。黑夜完全包圍了他，寂靜的林中，傳來(lái)了子規(guī)的哀鳴。他無(wú)奈地轉(zhuǎn)身，還是把這份癡纏消磨在酒里吧，學(xué)那魏武曹操，對(duì)酒當(dāng)歌，快意幾何?可誰(shuí)知，“抽刀斷水水更流，”酒入愁腸愁更愁!這如鬼魅般的情思又纏繞過(guò)來(lái)，鎖柱了他的心。伊人的影子，伊人的笑貌，伊人的淚眼，又頻頻浮現(xiàn)在眼前?！罢媸羌舨粩嗬磉€亂”啊!罷，罷，索性就敞開(kāi)心懷，痛痛快快、酣暢淋漓地想你吧!為了你，我寧愿食不甘味，夜不能寐，豈管面容消瘦如霜打，豈管衣帶漸松人憔悴!
讀著這樣攝人魂魄、扣人心弦的句子，面對(duì)如此重情重義、情深似海的男子，試想，那個(gè)女子能不為之心旌神搖、淚灑衣衫，恨不得馬上“妾擬將身嫁予一生休”呢?哪個(gè)男子不側(cè)目而視、嫉恨交加、新潮難平呢?怪不得當(dāng)時(shí)“凡有流水出，皆能歌柳詞”。
然柳永的一生，卻坎坷多舛。少年時(shí)為求功名，躊躇滿志奔赴京城，誰(shuí)知卻意外落榜。年輕氣盛、自恃才高的他心緒難平，憤然一闋《鶴沖天》“忍把浮名，換了淺斟低唱，”惹惱了皇上。就連后來(lái)繼位的仁宗也余憤難消，御筆一揮：且去淺斟低唱，何要浮名?
這注定了柳永大半生仕途無(wú)望，郁郁而不得志，從此流落在酒肆歌樓，“偎紅倚翠。”
柳永多情，但他又不同于當(dāng)時(shí)其他紈绔子弟或文人墨客，他是懷著無(wú)比尊重的心態(tài)無(wú)限同情和愛(ài)憐的來(lái)對(duì)待這些流落在社會(huì)底層的青樓歌妓?！傲涝~的一大題材是描寫(xiě)男女情愛(ài)，刻畫(huà)了一系列的女性形象?！?/p>
他把青樓歌妓當(dāng)成自己的親人當(dāng)成精神寄托。這在當(dāng)時(shí)的社會(huì)高層士大夫里是很先見(jiàn)的，甚至有些墮落和冒天下之大不韙。也正是因?yàn)榇?，他被?dāng)朝一些道貌岸然的士大夫們所鄙視和排斥!
他的生命里有許多個(gè)至關(guān)重要的女子。在他的筆下，這些女子一改之前文人詩(shī)詞作品里被娛樂(lè)的對(duì)象，變得有血有肉、敢愛(ài)敢恨、精致、嫻雅，重情重義，豐滿、可愛(ài)!他為她們寫(xiě)下了許多流傳千古的詞篇?！薄队炅剽彙?、《定風(fēng)波》等等就是其中的典范之作?！白源簛?lái)，慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸。終日懨懨倦梳裹。無(wú)那!恨薄情一去，音書(shū)無(wú)個(gè)。早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過(guò)?！奔葠?ài)又恨嬌癡可人的形象躍然紙上。
柳永重情，他在趕赴余杭任職途經(jīng)江州時(shí)相識(shí)自己的粉絲名妓謝玉英后念念不忘，三年后任期已滿重赴舊約。面對(duì)失言的謝玉英心緒悵然，揮筆憤而寫(xiě)下：見(jiàn)說(shuō)蘭臺(tái)宋玉，多才多藝擅賦。試問(wèn)朝朝暮暮，行云何處去?謝玉英大為感動(dòng)，羞愧交加，急忙變賣(mài)家產(chǎn)趕赴京城找尋柳郎!京城相見(jiàn)，重修舊好，從此以夫妻之名相稱，情深意篤。
這闕情深足可撼海的《蝶戀花》是否是寫(xiě)給謝玉英的，我們不得而知，但那份情，那份念，卻讓每個(gè)讀者為之動(dòng)容!
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，寥寥七個(gè)字，便將一幅形神兼?zhèn)涞膱D畫(huà)精妙地勾勒出來(lái)，人物形態(tài)和物景栩栩如生;望極春愁，黯黯生天際。簡(jiǎn)直是神來(lái)之筆!人物的內(nèi)心活動(dòng)似露非露，“欲說(shuō)還休，”言有盡而意無(wú)窮!延展開(kāi)一片悠遠(yuǎn)、傷感、纏綿的意境。似乎比賀鑄的“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”來(lái)得更加自然、靈動(dòng)。春愁，既春思離愁?？梢?jiàn)作者所思所想的是念念不忘的心上人，是否謝玉英?不可知。但據(jù)說(shuō)在他死后兩個(gè)月，謝玉英悲痛過(guò)度，身心俱損，追隨而去。可見(jiàn)兩人感情之深、之烈!
草色煙光殘照里。以景襯托心情。夕陽(yáng)漸漸西沉，草色迷離、氤氳，倦鳥(niǎo)陸續(xù)歸巢。人在何處?日暮鄉(xiāng)關(guān)，更加深了詞人的惆悵。無(wú)言誰(shuí)解憑欄意?筆觸輕延，淡淡的無(wú)奈流露在外。
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。筆鋒逆轉(zhuǎn)，情緒波動(dòng)，似欲把此情宕開(kāi)，然情感百折千回，又婉轉(zhuǎn)而來(lái)。真是步步鋪墊，層層深入，宛如登山，步步升高，直達(dá)頂峰!進(jìn)而引出千古經(jīng)典名句：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。那種執(zhí)著、決絕的態(tài)度，令人震顫、蕩氣回腸!完成了不朽的愛(ài)情詞篇!
清人王國(guó)維還將此句比喻成人生研究學(xué)問(wèn)的境界之一，也足見(jiàn)對(duì)這句詩(shī)的喜愛(ài)。
但遺憾的是關(guān)于柳永的生卒年史等宋代正史中并未提及，盡管他一生創(chuàng)作了大量的慢詞，為宋詞的詞體、語(yǔ)言、風(fēng)格及內(nèi)容意境延展、開(kāi)拓了無(wú)限的空間，改變了小令一統(tǒng)天下的局面，為后來(lái)詞的發(fā)展和后繼者奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ);盡管柳永膾炙人口的詞篇很多，甚至筆下的江南美景“三秋桂子，十里荷花”還引來(lái)了金人的覬覦，但他還是不為當(dāng)時(shí)的主流社會(huì)所接納。原因是柳永是個(gè)率性、坦誠(chéng)的人，敢作敢為，他可以毫不避諱地記錄下他和風(fēng)塵女子歡歌愛(ài)語(yǔ)的情景，甚至熱情謳歌、念念不忘。不像當(dāng)朝有些道貌岸然的官員，玩弄百姓和女性于股掌之間，卻翻臉不認(rèn)人，錄像都讓人發(fā)到互聯(lián)網(wǎng)上了，還試圖抵賴!
柳永死后，身后分文無(wú)家產(chǎn)，眾歌妓慷慨湊錢(qián)為他治喪，整個(gè)東京城里，歌妓全部出動(dòng)，場(chǎng)面蔚為壯觀，“半城縞素，一片哀聲?！?/p>
其實(shí)歌妓青樓女子，歷經(jīng)風(fēng)塵，飽經(jīng)世事，閱人無(wú)數(shù)，她們辨別人性的真假、善惡、美丑能力，也非尋常人所能及。這也從一個(gè)側(cè)面反映出柳永內(nèi)在的人格魅力!
一代詞宗于蕭疏、寂寥的窘境中郁郁而去，而他的不朽詞篇卻永遠(yuǎn)流傳下來(lái)。“樂(lè)游原上妓如云，盡上風(fēng)流柳七墳?！背蔀榱鱾骱芫玫囊粋€(gè)風(fēng)俗習(xí)慣。
《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》是宋代詞人柳永的作品。此詞上片寫(xiě)登高望遠(yuǎn)所引起的無(wú)盡離愁，以迷離的景物描寫(xiě)渲染出凄楚悲涼的氣氛;下片寫(xiě)主人公為消釋離愁決意痛飲狂歌，但強(qiáng)顏為歡終覺(jué)無(wú)味，最后以健筆寫(xiě)柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦憔悴。下面我們?yōu)榇蠹規(guī)?lái)《蝶戀花》柳永的讀后感，僅供參考，希望能夠幫到大家。
《蝶戀花》柳永的讀后感篇一
"衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴"在兩句歷來(lái)為人稱道,名垂千古,在兩句話表達(dá)了作者對(duì)心上人的相思和對(duì)家人和家鄉(xiāng)的思念之情,作者甘為思念伊人日漸消瘦憔悴,卻無(wú)怨無(wú)悔,這句名句寫(xiě)在詞的末尾,作著的相思之情由然而生,抒發(fā)了對(duì)心上人刻骨銘心的戀情,凝重而含蘊(yùn)深沉,是膾炙人口的名句,表達(dá)了作者相思之情,既包含了對(duì)心上人的相思之情,也包含了對(duì)家鄉(xiāng)和家人的相思之情,這一句詞,卻表達(dá)了作者的兩類(lèi)情思,實(shí)在妙不可言。
作者登高遠(yuǎn)眺美麗的景色.心中不禁惆倀一翻,景色固然優(yōu)美,而正因?yàn)榫吧拿利?讓作者閑愁,所以,作者說(shuō)."衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴"
《蝶戀花》柳永的讀后感篇二
記得少時(shí)，初次看到《蝶戀花》詞牌名，便被她蘊(yùn)含的旖旎情致所吸引，心里涌起隱隱的喜歡，面前浮現(xiàn)出一幅曼妙的圖畫(huà)：江南三月，和風(fēng)怡人，“草長(zhǎng)鶯飛”，各種鮮花爭(zhēng)奇斗艷、姹紫嫣紅;雕梁畫(huà)棟的園子里，兩只美麗的彩蝶圍繞著花叢翩翩起舞……一位妙齡少女，眼波流轉(zhuǎn)、美目盼兮，憑息斂神，悄悄躲在花木掩映的亭臺(tái)后，偷偷打量著從前面走來(lái)的衣袂飄飄的少年……
于是便聯(lián)想到了愛(ài)情，聯(lián)想到那千古流傳的一對(duì)璧人“化蝶，”的神話，耳邊便響起了那幽怨、纏綿的絕世名曲……
而柳永筆下的《蝶戀花》更是將這種男女之間纏綿悱惻、刻骨銘心、蕩氣回腸的相思之情引申、延展到極致。
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)解憑欄意?
擬把疏狂圖一醉，醉酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
古城郊外，涼風(fēng)習(xí)習(xí)，落日余暉。城外芳草萋萋，一望無(wú)際，煙色迷離。一位身材修長(zhǎng)、郁郁寡歡的白衣書(shū)生默默扶靠著欄桿，久久凝望著遠(yuǎn)方——微蹙的眉頭，落寞的神情，癡癡的目光。向晚的涼風(fēng)吹亂了他的長(zhǎng)發(fā)，掀起了他寬松的衣袂，而他卻渾然不覺(jué)。暮色四合，林中鳥(niǎo)兒啁啾著漸次歸巢，而他仍像木樁一樣站在那里，癡癡地凝望……這份情，比山重;這份情，似海深?？擅ＣＤ荷校姓l(shuí)能知?有誰(shuí)會(huì)意?漫漫的相思如海水般撲面而來(lái)，壓迫的他無(wú)法呼吸……
唉，“空繾綣，說(shuō)風(fēng)流”。黑夜完全包圍了他，寂靜的林中，傳來(lái)了子規(guī)的哀鳴。他無(wú)奈地轉(zhuǎn)身，還是把這份癡纏消磨在酒里吧，學(xué)那魏武曹操，對(duì)酒當(dāng)歌，快意幾何?可誰(shuí)知，“抽刀斷水水更流，”酒入愁腸愁更愁!這如鬼魅般的情思又纏繞過(guò)來(lái)，鎖柱了他的心。伊人的影子，伊人的笑貌，伊人的淚眼，又頻頻浮現(xiàn)在眼前?！罢媸羌舨粩嗬磉€亂”啊!罷，罷，索性就敞開(kāi)心懷，痛痛快快、酣暢淋漓地想你吧!為了你，我寧愿食不甘味，夜不能寐，豈管面容消瘦如霜打，豈管衣帶漸松人憔悴!
讀著這樣攝人魂魄、扣人心弦的句子，面對(duì)如此重情重義、情深似海的男子，試想，那個(gè)女子能不為之心旌神搖、淚灑衣衫，恨不得馬上“妾擬將身嫁予一生休”呢?哪個(gè)男子不側(cè)目而視、嫉恨交加、新潮難平呢?怪不得當(dāng)時(shí)“凡有流水出，皆能歌柳詞”。
然柳永的一生，卻坎坷多舛。少年時(shí)為求功名，躊躇滿志奔赴京城，誰(shuí)知卻意外落榜。年輕氣盛、自恃才高的他心緒難平，憤然一闋《鶴沖天》“忍把浮名，換了淺斟低唱，”惹惱了皇上。就連后來(lái)繼位的仁宗也余憤難消，御筆一揮：且去淺斟低唱，何要浮名?
這注定了柳永大半生仕途無(wú)望，郁郁而不得志，從此流落在酒肆歌樓，“偎紅倚翠?！?/p>
柳永多情，但他又不同于當(dāng)時(shí)其他紈绔子弟或文人墨客，他是懷著無(wú)比尊重的心態(tài)無(wú)限同情和愛(ài)憐的來(lái)對(duì)待這些流落在社會(huì)底層的青樓歌妓。“柳永詞的一大題材是描寫(xiě)男女情愛(ài)，刻畫(huà)了一系列的女性形象。，他把言情之作的對(duì)象，由宮廷婦女轉(zhuǎn)到底層?jì)D女身上來(lái)，留給人們印象最深刻的是那些刻畫(huà)生活在底層的妓x的不幸和她們?cè)竿哪切┰~?！?/p>
宋文人寫(xiě)贈(zèng)妓x的詩(shī)詞并不少，但其態(tài)度和立場(chǎng)卻和柳永有所區(qū)別。日本學(xué)者村上哲見(jiàn)說(shuō)：他吟詠時(shí)不是居高臨下的態(tài)度，而常常是以幾乎對(duì)等的人與人的關(guān)系而進(jìn)行吟詠的，。
他把青樓歌妓當(dāng)成自己的親人當(dāng)成精神寄托。這在當(dāng)時(shí)的社會(huì)高層士大夫里是很先見(jiàn)的，甚至有些墮落和冒天下之大不韙。也正是因?yàn)榇?，他被?dāng)朝一些道貌岸然的士大夫們所鄙視和排斥!
他的生命里有許多個(gè)至關(guān)重要的女子。在他的筆下，這些女子一改之前文人詩(shī)詞作品里被娛樂(lè)的對(duì)象，變得有血有肉、敢愛(ài)敢恨、精致、嫻雅，重情重義，豐滿、可愛(ài)!他為她們寫(xiě)下了許多流傳千古的詞篇?！薄队炅剽彙贰ⅰ抖L(fēng)波》等等就是其中的典范之作。“自春來(lái)，慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸。終日懨懨倦梳裹。無(wú)那!恨薄情一去，音書(shū)無(wú)個(gè)。早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過(guò)?！奔葠?ài)又恨嬌癡可人的形象躍然紙上。
柳永重情，他在趕赴余杭任職途經(jīng)江州時(shí)相識(shí)自己的粉絲名妓謝玉英后念念不忘，三年后任期已滿重赴舊約。面對(duì)失言的謝玉英心緒悵然，揮筆憤而寫(xiě)下：見(jiàn)說(shuō)蘭臺(tái)宋玉，多才多藝擅賦。試問(wèn)朝朝暮暮，行云何處去?謝玉英大為感動(dòng)，羞愧交加，急忙變賣(mài)家產(chǎn)趕赴京城找尋柳郎!京城相見(jiàn)，重修舊好，從此以夫妻之名相稱，情深意篤。
這闕情深足可撼海的《蝶戀花》是否是寫(xiě)給謝玉英的，我們不得而知，但那份情，那份念，卻讓每個(gè)讀者為之動(dòng)容!
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，寥寥七個(gè)字，便將一幅形神兼?zhèn)涞膱D畫(huà)精妙地勾勒出來(lái)，人物形態(tài)和物景栩栩如生;望極春愁，黯黯生天際。簡(jiǎn)直是神來(lái)之筆!人物的內(nèi)心活動(dòng)似露非露，“欲說(shuō)還休，”言有盡而意無(wú)窮!延展開(kāi)一片悠遠(yuǎn)、傷感、纏綿的意境。似乎比賀鑄的“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”來(lái)得更加自然、靈動(dòng)。春愁，既春思離愁?？梢?jiàn)作者所思所想的是念念不忘的心上人，是否謝玉英?不可知。但據(jù)說(shuō)在他死后兩個(gè)月，謝玉英悲痛過(guò)度，身心俱損，追隨而去?？梢?jiàn)兩人感情之深、之烈!
草色煙光殘照里。以景襯托心情。夕陽(yáng)漸漸西沉，草色迷離、氤氳，倦鳥(niǎo)陸續(xù)歸巢。人在何處?日暮鄉(xiāng)關(guān)，更加深了詞人的惆悵。無(wú)言誰(shuí)解憑欄意?筆觸輕延，淡淡的無(wú)奈流露在外。
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。筆鋒逆轉(zhuǎn)，情緒波動(dòng)，似欲把此情宕開(kāi)，然情感百折千回，又婉轉(zhuǎn)而來(lái)。真是步步鋪墊，層層深入，宛如登山，步步升高，直達(dá)頂峰!進(jìn)而引出千古經(jīng)典名句：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。那種執(zhí)著、決絕的態(tài)度，令人震顫、蕩氣回腸!完成了不朽的愛(ài)情詞篇!
清人王國(guó)維還將此句比喻成人生研究學(xué)問(wèn)的境界之一，也足見(jiàn)對(duì)這句詩(shī)的喜愛(ài)。
但遺憾的是關(guān)于柳永的生卒年史等宋代正史中并未提及，盡管他一生創(chuàng)作了大量的慢詞，為宋詞的'詞體、語(yǔ)言、風(fēng)格及內(nèi)容意境延展、開(kāi)拓了無(wú)限的空間，改變了小令一統(tǒng)天下的局面，為后來(lái)詞的發(fā)展和后繼者奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ);盡管柳永膾炙人口的詞篇很多，甚至筆下的江南美景“三秋桂子，十里荷花”還引來(lái)了金人的覬覦，但他還是不為當(dāng)時(shí)的主流社會(huì)所接納。原因是柳永是個(gè)率性、坦誠(chéng)的人，敢作敢為，他可以毫不避諱地記錄下他和風(fēng)塵女子歡歌愛(ài)語(yǔ)的情景，甚至熱情謳歌、念念不忘。不像當(dāng)朝有些道貌岸然的官員，玩權(quán)x賄、吃喝嫖賭、玩弄百姓和女性于股掌之間，卻翻臉不認(rèn)人，錄像都讓人發(fā)到互聯(lián)網(wǎng)上了，還試圖抵賴!
柳永死后，身后分文無(wú)家產(chǎn)，眾歌妓慷慨湊錢(qián)為他治喪，整個(gè)東京城里，歌妓全部出動(dòng)，場(chǎng)面蔚為壯觀，“半城縞素，一片哀聲。”
其實(shí)歌妓青樓女子，歷經(jīng)風(fēng)塵，飽經(jīng)世事，閱人無(wú)數(shù)，她們辨別人性的真假、善惡、美丑能力，也非尋常人所能及。這也從一個(gè)側(cè)面反映出柳永內(nèi)在的人格魅力!
一代詞宗于蕭疏、寂寥的窘境中郁郁而去，而他的不朽詞篇卻永遠(yuǎn)流傳下來(lái)?！皹?lè)游原上妓如云，盡上風(fēng)流柳七墳?！背蔀榱鱾骱芫玫囊粋€(gè)風(fēng)俗習(xí)慣。
《蝶戀花》柳永的讀后感篇三
這是一首懷人詞。上片寫(xiě)登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生?！皝幸形秋L(fēng)細(xì)細(xì)”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)?！皝幸小?，則見(jiàn)出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁。不說(shuō)“春愁”潛滋暗長(zhǎng)于心田，反說(shuō)它從遙遠(yuǎn)的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無(wú)形為有形，變抽象為具象，增加畫(huà)面的視覺(jué)性與流動(dòng)感;
另一方面也是因?yàn)槠洹按撼睢笔怯商祀H景物所觸發(fā)。接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見(jiàn)之景。而“無(wú)言誰(shuí)會(huì)”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見(jiàn)伊人、心曲難訴的慨嘆?！盁o(wú)言”二字，若有萬(wàn)千思緒。下片寫(xiě)主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強(qiáng)顏為歡，終覺(jué)“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”，筆勢(shì)開(kāi)闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫(xiě)柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無(wú)靡它”之意，表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認(rèn)為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中的“陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休?？v被無(wú)情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語(yǔ)而妙”者;而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過(guò)“氣加婉矣”。其實(shí)，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語(yǔ)較頹唐，亦屬其類(lèi)。后來(lái)，王國(guó)維在《人間詞語(yǔ)》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界”，被他借用來(lái)形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。
《蝶戀花》柳永的讀后感篇四
這是首傷別念遠(yuǎn)詞。上闋寓情于景。用“風(fēng)細(xì)細(xì)”點(diǎn)化，獨(dú)立高樓，境界超越?！按撼睢倍伞巴麡O”，并覺(jué)“黯黯生天際”，畫(huà)出伊人思念成癡的心跡?！盁o(wú)言”之悲憤，最凄絕而沉痛。“擬把疏狂圖一醉”，無(wú)可奈何以至瘋狂的壓抑忿懣之態(tài)可掬;“對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”，寫(xiě)盡人生憂患體驗(yàn);“衣帶漸寬”兩句將全部不幸承擔(dān)，終無(wú)悔意。最后兩句，王國(guó)維指想成就大事業(yè)、大問(wèn)者必經(jīng)的第二種境界。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”遂成千古絕唱。
蝶戀花讀后感1
“春天已經(jīng)到了，他現(xiàn)在是怎樣的呢?”城樓上，一女子眉頭微皺。微風(fēng)徐徐，吹亂了她的發(fā)絲?！耙磺略~已竟譜成了，可是他還沒(méi)有回來(lái)。那這首詞要彈給誰(shuí)聽(tīng)呢?”她的淚水流下沾濕了衣襟。竟突然發(fā)覺(jué)淚水原來(lái)是這樣的溫暖。“望極春愁，黯黯生天際?！背菢窍碌木G色越來(lái)越濃了，是從什么時(shí)候開(kāi)始的呢?她感到全身乏力，便輕輕地依靠在了城樓的欄桿上。
“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意?！彼奶ど狭藲w途。她不知道遠(yuǎn)方的他是否此刻也踏上了歸途?只是今天她感到回家的路特別漫長(zhǎng)。
晚上她做了一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)關(guān)于他的夢(mèng)。她夢(mèng)見(jiàn)他在邊塞中仰望蒼穹，舉杯飲酒消愁。她有些心痛，她想告訴他飲酒傷身卻忽然想起那日她“擬把疏狂圖一醉。”。明明知道“對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。”，何必還要飲那么多的酒呢?她不知道她是對(duì)他說(shuō)還是在對(duì)自己說(shuō)。
這一仗又輸了，在夜幕中傷員們互相攙扶者安慰著。一種悲涼襲面而來(lái)。他仔細(xì)地觀察傷員們的傷勢(shì)。他的眉頭緊皺起來(lái)了。她想上去撫平他的眉毛，她不想讓他如此的擔(dān)心和疲憊。可是她發(fā)現(xiàn)他動(dòng)彈不得。難道她連在夢(mèng)中都不能助他一臂之力么?
“將軍，你在家鄉(xiāng)可有思念的人?”一名傷員問(wèn)他。“有啊，我有一個(gè)家。家里有我的父母還有我的妻子，我無(wú)時(shí)不刻不在記掛著他們。我希望他們都能好好的!”他抬起頭望著頭上的月亮說(shuō)?！捌鋵?shí)，我和湘軍一樣，我也很想你按我的那個(gè)家。不知道什么時(shí)候能回家啊!”傷員的話刺痛了將軍的心。”“等我們贏了，我們就可以回家了。相信回家的日子馬上就會(huì)到來(lái)的?！彼诠膭?lì)傷員的同時(shí)也堅(jiān)定了自己的信心。
“將軍，今日的月亮好像特別遠(yuǎn)。”傷病也抬起頭來(lái)疫情仰望那月那星空。“是啊。”將軍感嘆之余竟聽(tīng)見(jiàn)了號(hào)角的聲音。邊塞的月色更濃了，那氣氛讓人感到無(wú)盡的悲傷。
“敵人來(lái)偷襲咱們的營(yíng)地了!讓我們?yōu)榱藝?guó)家，為了家人!沖啊!”她看見(jiàn)他帶兵沖上了戰(zhàn)場(chǎng)。血腥味頓時(shí)彌漫開(kāi)來(lái)。廝殺聲久久沒(méi)能散去。就在她的耳膜盤(pán)旋盤(pán)旋。
夢(mèng)醒了，她的臉色越發(fā)蒼白了。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！彼肫鹚脑?，她決定用汗水代替淚水。她決定護(hù)家人和自己周全。不讓遠(yuǎn)方的他為之擔(dān)心。
她打開(kāi)窗望著窗外的那輪圓月說(shuō)“我們都會(huì)好好的，你也要好好的。知道么?”
蝶戀花讀后感2
我選擇晏殊的《蝶戀花》來(lái)寫(xiě)自己是因?yàn)閷W(xué)習(xí)這首詞情緒更加深沉，表達(dá)一種含蓄，意境以及優(yōu)雅。檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去，明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長(zhǎng)水闊知何處。
第一句話詞“菊花”憂“”苦。 “特情緒狀態(tài)的文本，是黯淡憂傷，憂傷是在秋季學(xué)期一個(gè)發(fā)送。自古逢秋悲寂寥，所以也詩(shī)人文本秋風(fēng)秋雨的人有更多的是感傷的說(shuō)，抑郁癥掛鉤劇情。
“泣”字用得甚是可以巧妙，采用一種擬人的修辭藝術(shù)手法，讓讀者自己心情我們跟著一個(gè)詩(shī)人開(kāi)始漸漸憂傷。蘭花為何選擇哭泣？是在與作者通過(guò)共同解決悲傷嗎？還是他也難耐這凄涼之秋？讀到了世界第一句，讓我腦海中不斷浮現(xiàn)出了“感時(shí)花濺淚”這一句，有異曲同工之妙。次句“羅幕輕寒”，雖身處羅幕帳，但卻有著絲絲寒意。
明月不知離愁，斜照曉穿朱戶“。 雖然有些含蓄，但人們能感受到作者的悲傷之情。 當(dāng)滿月掛在樹(shù)梢上時(shí)，詩(shī)人只能獨(dú)自思念家人。 清冷的月光下，晏殊的思緒從憂愁中剪出一片破碎的影子，心中已經(jīng)憔悴，夢(mèng)已飄渺。 這讓我想起張若旭的《春江花月夜》《相思明月樓在哪里？ 可憐樓上月徘徊，應(yīng)將妝鏡臺(tái)帶走，玉為簾子不能去。 “
“昨夜西風(fēng)枯樹(shù)” ，這樣凄涼的一幕給作者的寂寞枕上增添了睡眠中的恨意。這不僅是可見(jiàn)的燈塔，還包含了一個(gè)不眠之夜聆聽(tīng)西風(fēng)落葉的記憶。同樣，柳永的`《柳岸風(fēng)月》也是在這樣一個(gè)失敗的場(chǎng)景中表達(dá)了心中無(wú)盡的悲傷和思念?！豹?dú)自站在高樓上，看看世界的盡頭”讀著如哭泣，卻寂寞枕頭下的睡眠充滿了情感，無(wú)處訴說(shuō)著人們?cè)谶@一幕下的孤獨(dú)悲傷。無(wú)盡的天涯路，無(wú)盡的相思病。.
“虞姬彩箋和腳的因素，有山有水闊知何處，”我想給你錯(cuò)過(guò)了，頭發(fā)不能錯(cuò)過(guò)固定派的思念之情的時(shí)候，這是一個(gè)悲劇。我的想法是委托給月亮的話，讓我想起了李白的“我己丑心臟和月亮，”讓他可以真正千里寄相思明月聽(tīng)不懂的憂傷;缺少寄托西風(fēng)，看看他能轉(zhuǎn)讓給我，但它包含的舉動(dòng)？在一個(gè)孤獨(dú)的感覺(jué)，這一切都是由于造成物聯(lián)網(wǎng)等眾多的悲傷，真的很無(wú)奈和混亂的方式。
景的蕭索，意的含蓄，人的孤獨(dú)，作者問(wèn)題又出人意料的在渺茫又惆悵的情景中結(jié)束?！吧介L(zhǎng)水闊和望盡天涯”相應(yīng)進(jìn)行再一次通過(guò)展示了令人十分神往的境界，而“知何處”的感慨則更加增顯了讓人回味我們無(wú)窮的感受，所以這可能同時(shí)也是為什么晏殊的蝶戀花一直被后人研究傳頌的動(dòng)人細(xì)節(jié)之處以及所在。
蝶戀花讀后感3
庭院中，秋菊蒙著淡淡的煙霧，似在脈脈含愁。香蘭沾著晶瑩的露珠，似在輕輕啜泣。我漫步在這庭院中，憂愁縈繞在心頭。問(wèn)君孤獨(dú)為何物？不不知怎樣用語(yǔ)言去表達(dá)。但是從他那蹙著的眉頭，痛苦的表情，已把它描繪得淋漓盡致。孤獨(dú)再次占據(jù)了我的心。
自從你走后，留下我一個(gè)人獨(dú)守空房。只因?yàn)槟鞘覂?nèi)羅幕不御清寒，那房梁上的燕子早已雙宿雙飛了。在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。只可惜了這月光如銀的美好的夜晚，身旁再也沒(méi)有了你的身影。
哎！想起你，讓我肝腸寸斷，好像昨夜被狂風(fēng)肆虐過(guò)的樹(shù)葉，有時(shí)我會(huì)在夢(mèng)中見(jiàn)到你，有時(shí)我會(huì)以為你就在這回家的路上。于是，我一個(gè)人爬上高樓，眺望著回家的路。世界是那么的安靜，只有我那顆思念你的心還在跳動(dòng)，聽(tīng)到你的聲音已變成一種奢望?？赡苁翘寄睿吹竭h(yuǎn)處有你模模糊糊的身影，我壓抑不住內(nèi)心的激動(dòng)而飛奔過(guò)去，只可惜這只是一場(chǎng)夢(mèng)，自己的再一次幻覺(jué)。這難道就是“可望而不可即”？路迢迢，風(fēng)凄凄，天地的寒冷早已趕不上內(nèi)心的凄涼。我似一只無(wú)頭的蒼蠅，迷失了方向，不知去哪兒找你。沒(méi)有你的日子，我只剩下一個(gè)空殼，如行尸走肉一般。我已一貧如洗，但是，無(wú)奈、孤寂、悔恨、遺憾與我不離不棄。那些美好的日子，都已成為回憶，后悔不能把握好那些幸福的時(shí)光，眼睜睜的看著它流逝，而無(wú)能為力。我自責(zé)，我是世界上最無(wú)能的人。
我想把無(wú)盡的情思怨慕，寫(xiě)進(jìn)那彩箋尺素，欲寄給你——我日日思念的佳人?？墒?，望盡天涯，山長(zhǎng)水闊，卻不知你在何方?？粗焐系拿髟拢彩枪陋?dú)的。遠(yuǎn)方的你是不是也和我一樣望著這孤獨(dú)的月，思念對(duì)方呢。
罷了，既然尋不到你的足跡，就把這深深的思念埋藏在我的心里。守得云開(kāi)月明，待到春暖花開(kāi)。
遠(yuǎn)方的你只要好好的，我就好好的。我將默默的思念著你。
蝶戀花讀后感4
我選擇晏殊的《蝶戀花》來(lái)寫(xiě)是因?yàn)檫@首詞情緒深沉，表達(dá)含蓄，意境優(yōu)雅。檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去，明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長(zhǎng)水闊知何處。
詞的首句用了“菊，“愁”，“苦”。奠定了全文的感情基調(diào)，是悲傷蕭瑟的，是一首在悲秋寄離愁的詞。自古逢秋悲寂寥，所以詩(shī)人也在文中有秋風(fēng)秋雨讓人多了一份感傷之說(shuō)，憂郁情節(jié)相聯(lián)系。
“泣”字用得甚是巧妙，采用擬人的修辭手法，讓讀者心情跟著詩(shī)人漸漸憂傷。蘭花為何哭泣？是在與作者共同悲傷嗎？還是他也難耐這凄涼之秋？讀到了第一句，讓我腦海中浮現(xiàn)出了“感時(shí)花濺淚”這一句，有異曲同工之妙。次句“羅幕輕寒”，雖身處羅幕帳，但卻絲絲寒意。
“明月不諳離愁苦，斜光到曉穿朱戶”。寫(xiě)的雖有些含蓄，但人是能讓人感受到作者的離情別緒的傷感。當(dāng)圓月掛在樹(shù)梢上，詩(shī)人卻僅能獨(dú)自悲傷思念家人。清冷的月光，將晏殊的思念離愁割出一道道碎影，心也已憔悴，夢(mèng)也已飄渺。這又讓我想起了張若虛的《春江花月夜》“何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)，玉戶簾中卷不去?！?/p>
“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)”如此蕭敗的景象更添作者的孤枕難眠的離恨之情。這不僅是燈樓即目所見(jiàn)，而且包含有著通宵不寐臥聽(tīng)西風(fēng)落葉的回憶。同樣柳永的“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆币彩窃谌绱藲垟〉木跋笙率銓?xiě)心中無(wú)止境的離愁與思念?！蔼?dú)上高樓，望盡天涯路。”讀來(lái)如泣如訴，可是孤枕難眠滿腔情感無(wú)處訴說(shuō)的人在此情此景都是獨(dú)愴然而涕下吧。望不盡的天涯路，剪不斷的相思愁……
“欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處”，想把我的思念帶給你，寄思念之情時(shí)發(fā)無(wú)法寄托的思念，則讓人悲傷。把我的思念托給明月吧，這時(shí)，又讓我想起了李白的“我寄愁心與明月”讓他千里寄相思可明月竟絲毫不懂離愁；把思念寄托給西風(fēng)吧，看看他能否替我傳送，可是它能載的動(dòng)嗎？作者一顆孤寂心情這一切都是因離愁而引起的如此千頭萬(wàn)緒，真是剪不斷理還亂呀。
景的蕭索，意的含蓄，人的孤獨(dú)，作者又出人意料的在渺茫又惆悵的情景中結(jié)束?！吧介L(zhǎng)水闊和望盡天涯”相應(yīng)再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的感慨則更加增顯了讓人回味無(wú)窮的感受，所以這可能也是為什么晏殊的蝶戀花一直被后人傳頌的動(dòng)人之處所在。
蝶戀花讀后感5
晏殊的這首《蝶戀花》，可著一“愁”字，這是一種什么樣的愁？詞中已明確告訴我們了，是離別之愁。古今寫(xiě)離愁的詩(shī)詞多如牛毛，那此詞有何獨(dú)到之處，以致能膾炙人口。因?yàn)樗苋诩?xì)膩與宏闊為一體，不僅寫(xiě)出愁之真、之深，而且寫(xiě)出愁之變、之動(dòng)。本詞中所寫(xiě)之愁，不管是意蘊(yùn)內(nèi)涵，還是其呈現(xiàn)方式，均在不斷流動(dòng)變化著，對(duì)比分析詞的上下片，這種變化體現(xiàn)得很明顯。如果說(shuō)詞的上片對(duì)愁的刻畫(huà)是內(nèi)傾的幽深的，那么詞的下片對(duì)愁的展現(xiàn)則是外向的悲壯的，這種格調(diào)變化有力地提升了詞的品質(zhì)內(nèi)涵而區(qū)別于一般寫(xiě)離愁別恨的詩(shī)詞。
詞的上片，作者寄愁于景，通過(guò)檻菊、蘭花、月光等意象渲染離愁之苦，這種情感呈現(xiàn)方式是含蓄的，幽微的，非常的真切?！皺懢粘顭熖m泣露”，傳神在“愁”、“泣”二字，用擬人化手法隱約透露主人公內(nèi)心情感。試著將這二字改成“繞”和“滴”，就韻味全無(wú)了。“燕子雙飛去”、“月光穿朱戶”，這些景象觸動(dòng)抒情主人公的內(nèi)心隱秘處，使其內(nèi)心愁緒彌漫擴(kuò)散，徹夜難眠。
內(nèi)心之愁實(shí)在無(wú)法裝盛了，那就只好設(shè)法排解，于是很自然地有下片“獨(dú)上高樓”的舉動(dòng)和“欲寄彩箋兼尺素”的愿望。“望盡天涯路”似乎為情感宣泄找到了一個(gè)突破口，但天涯路的盡頭是什么呢？除了虛空還是虛空，這使主人公內(nèi)心之愁更深更濃了。欲寄書(shū)信，卻又是山長(zhǎng)水闊，無(wú)處可達(dá)，更使內(nèi)心之愁帶上一點(diǎn)悲涼甚至悲壯的色彩了。
“曲盡幽微，富于變化，境界宏闊，格調(diào)高遠(yuǎn)”是晏殊這首《蝶戀花》的過(guò)人之處。
附詞話三則：
1、詞人須忠實(shí)，不獨(dú)對(duì)人事宜然，即對(duì)一草一木，亦須有忠實(shí)之意，否則所謂游詞也。——王國(guó)維《人間詞話》
2、詩(shī)詞鳴不平。古詩(shī)云：“誰(shuí)能思不歌？誰(shuí)能饑不食”。詩(shī)詞者，物之不得其平而鳴之者也。故歡愉之辭難工，愁苦之言易巧。——王國(guó)維《人間詞話》
3、大家詩(shī)詞脫口而出。大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫(xiě)景也必豁人耳目。其辭脫口而出，無(wú)嬌柔裝束之態(tài)。以其所見(jiàn)者真，所知者深也。詩(shī)詞皆然。持此以衡古今之作者，可無(wú)大誤矣。
