2017年電影降臨觀后感一：

美國科幻電影《降臨》上映三天，相信很多網友都看過了?！督蹬R》說的還是一個蠻神棍的故事，一開始是外星人蒞臨地球指導工作，覺悟不高的地球人民十分恐慌。于是各國都設法和被稱為七肢桶的外星人進行交流，隔著一堵玻璃墻比比劃劃。美國派了一個天才女語言學家，和一個廢柴物理學家一起去。天才語言學家花了一點功夫破譯出了外星人的語言，發(fā)現是一種非常復雜的語言，這倒也罷了，哪種語言不復雜呢?但奇妙的是，這種復雜的語言超越了時間，掌握了這種語言就能夠看到未來。至于怎么看到的……反正片子也沒交代清楚。女語言學家看到了自己會和廢柴物理學家有個女兒，女兒將來長到十幾歲會生一種怪病死掉。她非常難過，但又沒法避免，所以最后還是生了這個注定會早夭的孩子，陪伴她度過了一生。

故事就大致是這么個故事，還有很多槽點。但那是導演和編劇故意放的線索，方便觀眾領悟背后的真相。所以那些看了感動得淚流滿面的觀眾注定就和真相無緣了。如果看了暗罵都什么亂七八糟的，恭喜你，已經接近了真相，只是還缺乏進一步的領會，需要再二刷，三刷。

那么背后的真相是什么呢?首先還是回到影片中最大的懸念，外星人來地球干什么來了?影片里表面的答案是送語言來了，現在幫助人類，幾千年后人類就可以幫助他們。但是這幾句話里還是什么具體的東西都看不出來。如果已經發(fā)現了幾千年后有什么災厄，現在自己不能設法避免嗎?為什么要跑來大費周章地教一種八竿子打不著的外星人自己的語言呢?再說教人類自己的語言怎么就能幫助他們了呢?

所以，我們可以假設，這種外星人來到地球不是偶然的，隨機的，而是和人類有某種淵源。

有什么淵源呢?大家想想，這個電影里最重要的元素是什么?當然是外星人的文字，這種文字是用一種類似水墨的介質揮灑而成的，一種線條非常復雜的小圈圈，而且獨立表意，不是對發(fā)音的記錄。這其實就是一種線索，這種文字讓你想起什么?書法，而且是中文的書法。要知道，現在地球上所有的文字——請注意是所有的文字——除了中文和日文中的漢字外，都是字母文字。中文這樣的表意文字可謂絕無僅有。所以這種外星人的文字，很可能和中文有關系。一個佐證是影片的原著作者特德姜，原名姜峯楠，就是華裔，要說寫的時候沒參考過中文，那才難以置信。

你也許會說，參考過和設定的淵源是兩碼事。誰都知道中文是方塊字，又不是圓圈字，這些文字怎么可能和中文有什么關系?但是不要忘記，文字是會演變的，中文的祖先小篆就不是方塊字，一筆一劃要圓潤得多，好多字都是圓形。那么再過若干年，發(fā)展到圓圈字是完全可能的，現在有一些什么火星文、顏文字、emoji就已經出現苗頭了嘛。

現在問題就變得有趣了，假定這種文字是若干年后中文的演變，那么和外星人又有什么關系呢?為什么外星人懂得許多年以后的中文呢?

真相只有一個。沒有什么外星人，七肢桶就是從未來穿越回來的中國人!

看到這里你大概想關網頁了。這七肢桶長得跟八爪魚似的，不是外星人是什么?怎么可能是人類，還是中國人?但是請注意，電影里根本沒有提到，七肢桶承認自己是來自別的星球的，更不用說什么星系第幾行星。也就是說，所謂外星人只是地球人自己的猜測!導演明顯留了其他的解釋空間。雖然說長得的確和人天差地遠，但要知道，生命是在不斷進化的。我們長得也不像魚，不還是魚類的后代嗎?中國人進化成這樣，理論上不是沒有可能的。何況影片中有一個非常、非常、非常重要的暗示，告訴了我們這種進化的由來。

霧霾。

是的，七肢桶總是在玻璃背后若隱若現，因為其生活在霧霾世界里，已經適應了在霧霾中生活，無法離開霧霾環(huán)境，所以和當代的.人類交流，都要隔著一面玻璃墻。目測這個霧霾的pm2.5大概是5000-10000左右，一般人進去根本受不了。女主最后進到霧霾里，沒戴口罩啥的，就拼命地咳嗽，電影里給了好幾個特寫。這和外國人到中國來吸霧霾就受不了，也是很接近的。

而七肢桶……不，中國人呢，在霧霾中發(fā)生了飛快的進化，適應了霧霾環(huán)境。你看他們厚厚的皮膚，就是抵御霧霾侵害的產物，鼻子小得看不見，也是為了隔離pm2.5的侵害。他們深沉的低音，會飛的黑色文字，都是為了穿透霧霾進行交流而設計的。而多了幾只手幾只腳幾根手指什么的，都是霧霾侵入人體后，產生的變異，幾千年后變成這樣，不足為奇。

而且這些七肢桶雖然科技發(fā)達，但是身體還是不好，其中一個家伙，莫名其妙就掛了，死亡率高達50%?？梢钥隙ǎ谖磥黼m然進化成了這副模樣，中國人還是沒法完全適應霧霾。所以他們終于發(fā)明時間機器后，回來的目的也就很清楚了。他們要改變過去，消滅這個幾千年后滿是霧霾的未來!

所以這就可以解釋，為什么影片最后，飛船不是嗖地一下飛上太空不見了，而是化成霧霾消失了。很可能飛船的材料——大家還記得那黑色的凹凸不平的表面吧——就是霧霾制造的，最后在穿越過程中，也化為了霧霾。

還可以解釋，為什么女主一看到七肢桶的圈圈，啥意思都不知道，就可以看到未來了。網友們真的信看到一種文字就能看到未來嗎?信的同志可以截屏，盯著這幾個圓圈看上一天半天的，能看到自己未來的男票女票嗎?能看到今年的春晚嗎?能看到特朗普明天發(fā)的推特嗎?要是真有這效果，不是科幻，是玄幻。

所以《降臨》作為一個嚴謹的科幻片，不可能有這種非科學的假說。只可能是七肢桶對女主進行了心靈控制，讓女主看到了自己的未來，整個事和文字一點關系沒有。至于他們怎么知道的，因為他們就是來自未來的中國人，進行了時間旅行回到現在，當然有未來的很多資料，不足為奇。

那么他們讓女主看到的未來是什么呢?主要就是她女兒早夭的事，這是一般人人生中最大的打擊。對女主也是如此。女兒怎么死的?說是得了一種怪病，這種病很可能就是霧霾引發(fā)的。未來或者女兒去了中國，或者霧霾蔓延到了美國，女兒吸入了大量pm2.5，自己身體上可能也有一些天生的弱點，就發(fā)病了，然后掛了。

這是七肢桶讓女主看到的未來，這個未來能否改變呢?影片里沒有明言。似乎是比較困難的。但是女主明白了，霧霾是自己一生的痛苦之源。所以會盡力去改變它。也就是改變七肢桶的未來，讓人類不至于進化成那樣子。這就是所謂未來人類幫助七肢桶的隱喻，就是幫助人類自己啊。

網友們可能還覺得不可信。要這樣的話，應該直接來中國啊，找中國領導人說道，去美國干嘛呢?但是影片雖然主要從美國的角度來拍，也明說了七肢桶的確是來了中國的。而且主要的摩擦就發(fā)生在和中國之間。這也就可以解釋電影里一個最牽強的地方：中國人那么文弱怕事，外星人來了好好溝通不行嗎?為什么最后鬧得不可收拾，要對他們開戰(zhàn)?又為什么敢對科技明顯比自己先進幾百倍的外星人開戰(zhàn)?開戰(zhàn)也罷了，為什么不是國家領導人下命令，而是一個陸軍中將自作主張?

再一次：真相只有一個。七肢桶畢竟是中國人的后裔，要給祖宗留面子，所以肯定先來跟中國人秘密溝通，要求嚴禁霧霾的源頭，從此藍天白云。中國一聽，媽蛋這經濟還搞不搞了?這錢還賺不賺了?這GDP還要不要了?死活不干，然后想既然都是中國人，可以打麻將來籠絡一下感情。誰想麻將打好了，七肢桶和了好幾把牌，還不給面子，雙方矛盾越來越深。最后中國領導急了，就打算和未來人硬干。他們敢這么干是因為有把握，未來人絕對不敢對他們動手，把祖宗殺掉任何一個，或者干點別的出格的事，都很可能導致自己馬上消失。這個簡單的道理，看過一點科幻片的都懂。

而為什么干這事是那個商將軍而不是主席拍板呢?道理也很簡單，這事不光彩啊，想想秦檜和宋高宗究竟是誰拍板殺岳飛的，誰出來扛鍋的就知道了……這就不多說了。

其實中國這條線還有很多伏筆可以挖掘。比如說中國人要是和七肢桶交流，總得有個有分量的人出馬吧?那么語言能力最強的是誰呢?最擅長和外面的高人談笑風生，而且對時間有著堪比七肢桶的控制能力的人又是誰呢?最后中國方面放棄動武，真的是女主一個電話導致的嗎?還是某位重要人物為了國家，將生死置之度外的努力結果呢?這個讓我們期待下一部揭秘吧。

總之，雖然中國這邊任務失敗，但是女主這條線上，讓女主傳達出其目的是教授人類其語言，令各國加強溝通合作還是很有意義的。雖然學了這個語言就能預測未來肯定是不可能的——比如說女主還出了解讀外星語言的書，但顯然其他人都沒學過這本事，甚至其老公沒聽說過——但是七肢桶最后留下的長文里也許就有霧霾方面的內容，全球各國借這個契機進行深度合作，也是應對未來即將到來的超級霧霾的一個準備。這樣，也許還來得及。

2017年電影降臨觀后感二：

看了號稱年度燒腦的科幻片《降臨》，緊接著看了原著小說《你一生的故事》。電影可以說相當不錯，小說雖為短篇，細節(jié)描述得卻更為翔實，換句話說：看得懂電影、不一定看得懂小說。(下文有輕微劇透)

相信大家都知道劇情簡介了：艾米·亞當斯飾演的語言學家露易絲受雇于政府，來與外星人溝通了解它們此行的目的。然而當用外星語言“七肢桶”與這些來客交流時，她眼前突然浮現了她從出生到死亡、已知或未知的完整一生。

其實這一生，并非露易絲的一生，而是她女兒的一生。電影有2個旁邊口吻，艾米·亞當斯和杰瑞米·雷納，主要以亞當斯的視角回顧，其與女兒的生活點滴，也隨著接觸降臨的外星人飛船交叉敘事呈現出來。

《降臨》與很多電影非常像，羅伯特·海因萊恩《你們這些還魂尸》改編的《前目的地》、諾蘭導演的《星際穿越》，甚至朱迪·福斯特主演的《超時空接觸》。因為《你一生的故事》創(chuàng)造于2000年前，所以聚焦現代的《降臨》失去了小說的探究性質感，創(chuàng)造出更多冷峻的未來科技感。嗯，就像你看《回到未來》和《環(huán)形使者》的區(qū)別。

不過改編非常得體，最終電影表達的內容也相當豐富：

①.人類面對未知的恐懼：當外星飛船降臨地球時，圍繞飛船的公路被汽車堵得水泄不通，全是來瞻仰的人類，跟《超時空接觸》非常像。面對未知，人類也做出了4個不同的選擇，既有類似女主角這種追求中立的探究真相者，也有中國軍事力量那樣的懷疑者，還有如同上帝一般膜拜這種新生命而選擇自焚的邪教團體，更有偷運炸藥意圖直接炸掉外星飛船者;

②.語言：重中之重的主題：你有沒有懷疑過，世界上第一個到達中國的英國人，在完全沒接觸漢字的情況下如何與中國人交流?很難是吧?如果對方是科技文明發(fā)達程度遠超越人類的外星種族呢?語言是一種什么語言?甚至不需要說話?還有詞組和語法結構嗎?如果與地球語截然不同，甚至你難以想象組成，你又該如何交流。男女主角通過升降機抵達外星飛船時，那個高度讓我想起了通天塔，不同種族因不同文字而分裂崩析、戰(zhàn)亂不休。女主角一直努力與外星人交流，在如今這個距離更近彼此內心卻更遠的地球社會，無疑是一種警示。

原著中將外星人的語言取名為“七肢桶語言”，還分為A/B兩種，其中書面語言B影響了女主角的思維方式、乃至能夠理解到未來(“看到”未來)，十分神奇。

③.費爾馬最少時間律：這是原著中引用的一種科學基礎，用來輔助說明七肢桶的語言表述和思維過程。挺費腦子的，不過電影弱化了。人類與七肢桶外星人的語言或者說思維方式的最大區(qū)別是：人類思考和表述是線性的，而七肢桶是同列并舉式的。它們一旦開口，就說完了所有，想到了所有，理解了所有。最后女主角學會了它們的話，也超越了時間在。但是這種時間如同《前目的地》與《星際穿越》的閉環(huán)效應，這里我就不多說了。

④.關于故事主題有改編。原著圍繞女主角和女兒的關系，而《降臨》還提煉出人類與外星人的直接關系，闡明了外星人為何會來。但不同于《超時空接觸》中朱迪與外星人跨越光年的接觸，讓人類倍感溫暖與希望，還說出了那句經典的“宇宙那么大，如果只有我們人類，那不是太浪費空間了嗎”。關于《降臨》，卻表達出從頭到尾的一種孤獨與傷感，如同《超新約全書》，知曉生來的宿命，也告別了生而為人的一切未知希望，艾米·亞當斯的平冷氣質飾演這個角色再合適不過。

多少年以后，我們也許會忘記《降臨》的劇情，但會記得七肢桶那些亦幻亦真，美麗驚艷的水墨文字，因為它具有東方文化神秘而迷人的魅力。下面是相關的

年度科幻影片《降臨》觀后感一：

那一天，我仰望著西斯廷教堂的穹頂，心中明白渺小自己所背負的宏大使命即將結束。我用左手向上揮去……一束圣光，緩緩降臨……

1月20日，《降臨》在國內上映。當日，我膜拜了這部神片。

電影散場時，有些觀眾抱怨看不懂。的確有些燒腦，但在影片結束時，大部分觀眾還是讀懂了它的敘事結構與主題思想。

第二天，我拜讀了一些影評，發(fā)現大部分作者是讀過原著才進行觀影的，對影片解析的非常透徹，不留死角。我深感已沒有再動筆的可能性，因為無法寫出新意。

直到臨睡前，我有了些奇怪的想法。也許只有我這種沒看過原著而直接觀影的人才會蹦出這樣的念頭，因為原著黨的思維方式已經先入為主的被禁錮了，恰是我這種腦中“空”的人才會更加辯證的去看待它。

以下是我的思索過程，比較長，但絕對新穎。

一、語言決定思維模式

“語言決定思維模式”，這是本片一個非常有趣的理論。

我們常說西方人與東方人的思維模式是不同的，以前我們把它歸咎于基因。事實上，在西方長大的華裔也會具有西方人的思維模式，這就明顯繞開了基因這個因素。我有個兒時的好朋友從小學就去了美國生活，我可以感覺到他的思維方式是和我們不同的。我問過他一個問題，“你的夢里是用英語還是中文作為第一語言?”他告訴我更多時候是英語。

我想這便是“語言決定思維模式”的一個實證?；驔Q定了體質與性格，而語言與文字環(huán)境卻潛移默化的決定了一個人的思維模式。這便是香蕉人(也就是我們常說的ABC)、海歸與土鱉的區(qū)別所在，大家思考問題的方式是不一樣的。

二、高效的語言造就了高效的思維模式

片中的外星人“七肢桶”用的是一種圖形式的語言與文字，它高效到了一瞬間便可表達出無窮盡內容的程度。也就是我們人類用線性語言需要講述1小時、1年甚至更長時間的信息內容，七肢桶一瞬間便可完成交流。

打個比方，有些人會一目十行，但他的閱讀方式仍是從第一行第一個字到最后一行末尾字節(jié)，只不過他跳過了許多非重點。而七肢桶是一目一頁，瞬間全盤接收每個“字”的信息內容，不區(qū)分重點與非重點。因為他們的文字是非線性的，沒有起始與終點。

這是一種理論上成立的強大技能，類似于電腦語言，兼顧信息的海量與準確性。再從“語言決定思維模式”推理，七肢桶的思維模式將是革命性的、超人化的。這便是他們?yōu)楹文茴A知未來的原因。因為當思維方式由線性轉為非線性，時間概念變從單向矢量轉變?yōu)槿缙湮淖忠话闶嵌嗑S多向的，就沒有過去、現在與未來的分別了。

片中女主角學會了外星人的語言，從而理解了他們的思維模式，繼而掌握了預知未來的“本能”。她是七肢桶前來地球的目的，因為3000年后外星人需要地球人去拯救他們，她便是那火種與關鍵。片尾七肢桶完成了使命，默默的'離開了地球。

三、《降臨》與宗教

七肢桶這類物種似乎已經脫離了人的范疇，而走向了神。

宗教里的神、佛與上帝都具有同樣的特性，無所不能、預知未來、摒棄了人間的煩惱與情感，這便是“超人”的“神性”。

而人類則恰恰相反，能力有限、懵懂未知、充滿了七情六欲所帶來的眾生之苦。這便是“人性”。

佛陀在創(chuàng)教之初是悲天憫人、情感豐富的，直到他涅槃成佛才達到了“神性”的境界，此后祂便不在人間了。

游離于“人性”與“神性”之間的是莊子。大多數時候他可以“逍遙游”，順其自然，斷絕幾乎所有人間的欲望與情感。但他仍保留了底線式的“人性”，這使得他更像是仙，而不是神。這里面暗含了太極圖的奧秘，黑白兩色象征了“人性”與“神性”，莊子式的仙在無邊際的白色(神性)里殘存了一點黑色(人性)，而我們大多數未能悟道的人卻是在無邊際的黑色(人性)里參透了一點白色(神性)。

七肢桶的思維模式使他們“進化”到了“神”的境界，預知未來便不再是什么難事，而人間的情感也幾乎不再掛念，這便是為何明知一個伙伴會死他們仍會從容赴命的原因。他們看淡了生死，棄絕了情感。

七肢桶感召了女主角，使她放下那未來女兒終將逝去的苦痛，從容的去面對一步步即將到來的“宿命”。

年度科幻影片《降臨》觀后感二：

電影《降臨》的開頭部分，艾米·亞當斯飾演的女主對軍方的人講了一個故事：18世紀庫克船長抵達了澳大利亞，問土著人那個跳來跳去到處都是的動物是什么，得到的答案是“康格魯”，于是英文里袋鼠一詞由此而來。然而庫克不知道，這個詞其實是土語里的“你說啥”。

軍方離開之后，男主說，好故事。

“是假的，但是有效。”身為語言學家的女主轉頭一笑。

《降臨》 根據華裔科幻作家姜峯楠的《你一生的故事》改編，無疑是去年最受期待的科幻電影，只是國內檔期一拖再拖，到了今年1月下旬才上映。作為一部討論初次接觸外星人的電影，它非常罕見地把學習交流溝通的過程作為了核心。其他科幻電影里，破譯外星人語言的過程要么是一帶而過，要么是使用沒有解釋的超科技，要么干脆讓外星人自帶英語技能。而在《降臨》里面，它成為了頭號問題：面對一種完全陌生的語言，你要如何學習理解?

這個問題，人類其實并不是第一次遇到。

袋鼠的故事：第一次接觸時，你怎么知道對方在指什么?

女主班克斯博士講的這個故事，是一則廣為流傳的都市傳奇;但kangaroo一詞真的來自澳洲的古古·伊米德希爾語對袋鼠的稱呼 gangurru，這一點已經被后來的語言學家證實。1770年7月12日，庫克船長手下的博物學家第一次在

所以，如果你是班克斯，第一次見到了那個跳來跳去的大玩意兒，你要怎么知道土著人說的到底是這種生物的名字，還是在問“你說啥”?著名分析哲學家蒯因把這個問題稱為指涉不確定性(是的哲學家就愛起這種不明覺厲的名字)。如果一個土著看到了一只袋鼠，對你說“康格魯”，那他說的是什么呢?“看，袋鼠”?“嘿，食物來了”?“走，打獵去”?“(這玩意兒在跳，說明)今天要下雨”?“喲，一條袋鼠尾巴”?

這問題解決起來其實也沒那么難。只要指著邊上的一棵樹再問一遍，如果對方給出了完全不一樣的回答，那基本可以肯定他不是在問“你說啥”。而如果指著另一只袋鼠問“這也是康格魯嗎”，就又能很大幾率確認對方是不是在說打獵，諸如此類。但前提當然是要溝通。這一點上，班克斯博士對軍方的抗議是完全正確的——只靠脫離上下文的音頻，當然不可能破譯一種完全未知的語言;你必須和對方溝通交流，才能盡可能消滅指涉不確定性。

其實歷史上大部分的第一次接觸，甚至連這都不需要——因為很容易找到中介人;而就算沒有中介，雙方也不必依賴語言學家的破譯，就能很快在溝通和交流中建立一種粗糙的混合語言。大名鼎鼎的“洋涇浜英語”，就是英語和上海話結合的混合產物。當然，這樣的語言通常是貿易中產生的，不會被用來表達復雜含義，造成誤解也不至于(像電影里那樣) 有什么嚴重后果。

而如果有足夠的時間，讓雙方接觸許多年，新生的孩子在這樣的語言學環(huán)境里長大，這些孩子就可以真正熟練地同時掌握這兩種語言，甚至可以把那種粗糙、詞匯貧乏、語法殘缺的混合語，憑借語言本能改造成一種真正的語言。新加坡式英語，就是這樣一種改造的產物：雖然它確實還是以英語為基礎，但它的詞匯和語法已經大量被漢語和馬來語等所影響，讓它足以成為一種穩(wěn)定而獨立的新語言。至于像日語這樣由阿爾泰語和南島語混合而成的語言，經歷了太久的變化，以至于除了語言學家，其他人根本不會發(fā)現它的融合痕跡。

可惜在《降臨》電影里沒有這種奢侈。預告片展現了外星人到來是如何加劇了不同國家的沖突，因此女主角只有很短的時間來破譯。但是學會外星語言所帶來的影響，卻遠遠超過了所有人的預料。

(從這里開始，就要進入劇透環(huán)節(jié)了。)

學一門語言，真的就學會了一種思維嗎?

電影的核心情節(jié)是(最后一次劇透警告)：拜訪地球的外星人其實能夠看到未來，而這種超能力來自它們的語言。班克斯博士在學習這種語言的過程中，也逐漸掌握了這個看到未來的本領——而貫穿全片的關于她女兒的閃現畫面，并非她的回憶，全都是她用這種能力所見到的未來片段。

語言決定思維，學習語言也會改變思維，這就是電影里提到的那個名詞“ 薩丕爾-沃爾夫假說”所預言的。這個假說在二十世紀的語言學界引發(fā)的完全是腥風血雨，甚至直接影響了文學和思想界——喬治·奧威爾在《1984》里所設計的“新話”，通過控制語言來控制思想自由，就是遵循了這個路線。

這場爭論最廣為人知的產物，應該是“愛斯基摩語里有超過一百個關于雪的詞語”這一說法。沃爾夫認為，愛斯基摩語里諸如落下的雪、地上的雪、壓實的雪等等都使用了不同的詞語，而他們也會認為這些雪是不同的東西。然而，后續(xù)的研究表明沃爾夫誤解了此前人類學家的結果。愛斯基摩語的確能找到許多和雪有關的詞，但是其中大多數是同一個詞的不同變化形式，有些是含義和雪相關但并非直接指的是雪，有些是因為方言和鄰近語言導致的一個詞的多種形態(tài)。原始愛斯基摩語的真正表示雪的詞根，其實只有三個而已。最重要的是，雖然有各種各樣的細分和變體，但愛斯基摩人并沒有因此就忽略了它們的相似，失去對“雪”這個整體概念的理解;正如雖然職業(yè)畫家會對不同畫作有很多專業(yè)名詞區(qū)分，但這些畫在他們心中都還屬于“畫”一樣。

雖然這場爭論尚未真正平息，但勉強概括的話，沃爾夫所設想的那種強決定論是沒法成立的，語言不會讓人的思維產生翻天覆地的變化。弱一些的影響倒是似乎存在的：比如，還記得那個創(chuàng)造了英語“袋鼠”一詞的古古·伊米德希爾語嗎?這種語言里只用東西南北指示方向，而從不使用前后左右。如果我看一部電影，事后回憶情節(jié)可能說“主角向前走來”，但古古人卻會說“他向北走去”(如果觀看時把電影屏幕掉轉180度，他事后就會說“向南走去”)。這種時刻對方位的敏感，讓他們說話時必須不斷提及方位名詞，也讓他們不管怎么走路都不會轉向、在室內也能清晰辨認東西南北。這種影響雖然和沃爾夫想象的相當不同，但終究也是一種十分有趣的影響。

沃爾夫面臨的尷尬還有一點：他在想象中夸大了不同語言之間的區(qū)別。以喬姆斯基為代表的相當多語言學家認為，人類語言之間有非常大的共性，所以就算語言影響思維也很難有天翻地覆的效果。但《降臨》不一樣了，這可是外星語言。它和它所代表的思維方式，確實有可能和人類有非常本質的差異——所以，都是什么差異呢?

電影里沒有告訴你的：關于看見未來的一切

在《降臨》的原著小說，姜峯楠的《你一生的故事》里，用了大量筆墨討論外星人是如何看到未來的，相應地身為理論物理學家的男主人公也有大量的戲份。不過大概是編劇認為這段太難，電影版里被一掠而過了，只剩下一個細微的暗示，也就是其他物理學家在通訊時說，我們覺得很簡單的數學，他們卻覺得很復雜。

但沒關系，我們在這里代替電影試著講一下。

我們初中的時候都學過光的反射定律：入射角等于出射角。既然是定律，似乎談不上為什么——但是，這個定律有一個特點：光沿著這條路從起點途徑鏡面再走到終點，所花的時間，是所有可能路線中最短的。

只有這個特點沒啥，可能只是巧合。但是如果你還記得高中學的光的折射定律，拿它算一下，你會驚訝地發(fā)現，按照折射定律規(guī)定的路線，光所花的時間，居然還是所有可能路線中最短的。甚至還可以向外推廣， 不管光走了怎樣的奇怪路線，它都會抱住極端情況不放;而從這一條規(guī)則(也即“費馬原理”，嗯，就是費馬大定理的那個費馬)，就足夠推導出正常情況下我們知道的光學定律。看起來，正常的光學定律，和這個費馬原理，好像是看待同一件事情的完全不同、但又相互等價的兩種方式。

兩種方式也就罷了。但你越是仔細思考這個費馬原理，越會覺得它不對勁。光又不長腦子，它怎么可能知道哪條路線最短呢?而且光在反射的那一瞬間還沒抵達目的地，它怎么知道目的地在哪里并依此計算出角度呢?而且，光究竟是為什么要遵循最短路線呢?

更不可思議地是，這一點竟然還不限于光。如果我們向空中拋擲一個小球，這個球會按照牛頓定律加速，這一點我們都很熟悉。但是，小球的運動居然也滿足一個“最小”，只不過這次不是時間最小，而是“動能減去勢能”最小。只需根據這個原理，就能推導出整個牛頓力學。

別說牛頓力學了。今天物理學的所有定律，都有另外一種看事情的方式。而這個方式的特點，都和費馬原理一樣。仿佛這個世界已經“知道”要發(fā)生什么，并“審視”了指向目標的所有可能路線，最終“選擇”了一條成本最小的路。

難以置信。

今天的物理學家會用波粒二象性的原理來解釋。當光發(fā)射出去的時候，看起來是一個光子朝一個方向前進，但它同時還是一種波，在向外擴散。它們確實是走過了所有可能的路線，只是那些“錯誤”的路線上，波會相互干渉抵消，只留下“正確”的路線。老實說，這個解釋依然很難懂，依然很反直覺，但至少它不依賴于什么奇怪的全知全能、預見未來或者時間旅行。

但姜峯楠在他的小說里則選取了一種浪漫主義的解釋。在他的設定里，費馬原則真的代表了一種全新的世界觀，名為七肢怪的外星人就站在了那一側。對它們來說，“目的論”的世界觀才是自然而然的，先知道目標然后選擇通向目標之路才是正常的思維方式;相反，人類這種走一步看一步的“因果論”世界觀才是奇怪的。所以人類覺得很難的物理定律，七肢怪覺得很簡單，反之亦然。

而等到女主角學會了它們的語言，根據浪漫主義的薩丕爾-沃爾夫假說，她也掌握了這種看到未來的方式。

只不過，正如光在兩種世界觀下都遵循同樣的路線，在小說中，人在兩種世界觀下也遵循了同樣的行為。或者說，你能看到未來，但你不能改變它。

我看見了你一生的故事

電影《降臨》最后的核心矛盾沖突落在了國際政治上：外星飛船在多個國家同時抵達，激化了各國間的猜忌，需要女主角利用她新習得的外星語言來化解。但原著小說《你一生的故事》并沒有這條線索。它的落點是個人體驗：你看到了你的未來，看到了女兒，看到了她的死。你要怎么做?

答案是什么也不做。不能做，但更重要的，是不想做。

無數神話、小說和電影都觸及過“預知未來”這個主題。你看到了未來的災難，當然要采取行動。有的作品里你成功了，有的作品里你無論做什么都于事無補，有的作品里恰恰是你的行動導致了這個災難，有的作品里你在一切嘗試都失敗之后終于還是回到起點，沉默地等待命運的降臨。所有這一切，都是人之常情。

但是《你一生的故事》里的女主角，學會了七肢怪的語言、理解了七肢怪的思維方式的路易斯·班克斯，已經不需要遵守人之常情了。

迄今為止，人類是我們已知的唯一智慧生命。所以想象一種非人智慧要如何思考，是極為困難的。但姜峯楠成功了：他讓讀者理解了一種目的論的世界觀，也讓讀者懂得了女主角的選擇。在他的描繪中，從費馬原理出發(fā)，一切都已經固定。改變自己的選擇、不去抵達自己看見的終點，這種行為不但是不可能的，而且是根本無法想象的，正如現實中的人類不可能預知到未來一樣。宇宙避免時間悖論的方式，不是給物理學打補丁，而是給人的自由意志打補丁;當人得以預知未來時，她的自由意志觀便隨之改變，讓她只能去實現未來，別無選擇，別無所求。

《降臨》上映之后，一些原著黨對這一改編方式表達了失望。誠然，在熒幕上講解費馬原理是太過困難，沒有世界范圍的矛盾沖突也不符合好萊塢科幻片的一貫常規(guī)。脫離原著來看，這部電影的故事和技巧已經非常完整成熟了，無可指摘;但是對我來說，原著小說的焦點不是語言學也不是物理學，不是薩丕爾-沃爾夫假說也不是費馬原理。小說以女兒的死去為開頭，以女兒的誕生為結尾，作為讀者的我心碎地看著路易斯預知到了這一切，卻坦然地接受了這一切;她看到了這個世界的完整面貌，在我們都沉浸并掙扎其中的時候，只有她跳了出來，做出了沒有任何人類會做的選擇——

那就是不去改變任何事情。畢竟，這是你一生的故事。

2017硬科幻電影《降臨》觀后感一：

《降臨》改編自美國華裔科幻作家特德·姜(中文名：姜峯楠)的科幻名作。特德·姜是當今享譽世界的科幻小說家，雖然至今只發(fā)表過十五篇中短篇小說，卻讓他獲得四屆星云獎、四屆雨果獎、三屆軌跡獎和三屆日本科幻大獎，此外，還有英國科幻協(xié)會獎、斯特金獎和坎貝爾獎等眾多大獎加身，幾乎包攬了科幻文學領域的所有知名獎項，讓許多著作等身的科幻作家都望洋興嘆。

七肢桶是一種形似章魚的外星人。對于他們的降臨，地球人不知是福是禍，只好嚴陣以待。而女主人公、語言學家露易絲·班克博士便是被美國軍方招募來和七肢桶進行交流的，與她一同前來的還有物理學教授伊恩·唐納利。七肢桶不會講話，但能用文字進行溝通，他們的文字好像中國的水墨畫，每個句子都像是用毛筆繪制的環(huán)形水墨龍紋。

露易絲在和他們進行交流時，漸漸有了預知未來的能力，她能看到她的未來，尤其是她女兒從出生到生病一直到死亡的過程，并且，丈夫伊恩·唐納利也會離她而去。根據七肢桶的預言，人類將在3000年后幫助七肢桶免于一場浩劫?？墒牵捎诜g錯誤，人類差點和七肢桶兵戈相見，還好，由于班克博士的及時更正并告知中國軍方，才使得七肢桶和地球幸免于難。七肢桶離開之后，班克博士還是和伊恩情不自禁地相愛了，盡管她已經預知了他們的未來。

和《俠盜一號》、《太空旅客》這種可樂爆米花式的軟科幻不同，《降臨》屬于硬科幻范疇，它沒有天崩地裂的大場面，沒有城市浩劫，情節(jié)也較為寫實，故事讓人信服。如《獨立日》、《環(huán)太平洋般的》這般的掠奪地球資源、生物入侵只是人類自以為是的臆想，假如有一天有著更高文明的外星人來到地球上，可能會以七肢桶的方式和人類進行交流。起碼，語言和文字進行對話的基礎。

近年來，好萊塢硬科幻佳作不斷。2013年由阿方索·卡隆執(zhí)導的《地心引力》，2014年由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導的《星際穿越》，2015年由雷德利·斯科特執(zhí)導的《火星救援》都是個中翹楚。尤其是《地心引力》，獲得包括最佳導演、最佳攝影在內的七項奧斯卡大獎，讓阿方索·卡隆一舉成為世界一流的科幻名導。毫無疑問，《降臨》是好萊塢2016年(美國于2016年11月11日上映)科幻領域的精品之作，它顯示出導演丹尼斯·維倫紐瓦對科幻電影的滿滿誠意。雖然《降臨》是其在執(zhí)導科幻經典《銀翼殺手》續(xù)集《銀翼殺手2》之前的小試牛刀之作，已經能夠從其中一窺維倫紐瓦的驚人才華。

2017硬科幻電影《降臨》觀后感二：

在過去的幾年里，秋季檔已經成為了明星陣容主演、作者型導演借以表達崇高思想、且具有奧斯卡潛力的大預算科幻電影上映的主要陣地。從 2013 年的《地心引力》開始，其后是2014 年和 2015 年的《星際穿越》和《火星救援》，雖然這些電影每一部都很精彩，都別具一格兼具娛樂性，但2016 年上映的《降臨》才是目前為止最好的一部。

簡單地說，《降臨》不可思議。導演丹尼斯·維倫紐夫此前采用的題材類型有兒童綁架(《囚徒》)、卡特爾戰(zhàn)爭(《邊境殺手》)和精神分裂雙重身份(《宿敵》)，這次他重拾起了有些過時的第一次接觸科幻題材，并憑此制作出了到目前為止他最好的電影，這種結構縝密的觀影感受讓你震驚、絕望，迫不及待地想要再看一遍?，F在我們對《銀翼殺手2049》也大可放心，因為它在完美的導演人選手中。

2017硬科幻電影《降臨》觀后感三：

《降臨》改編自美國當代華裔科幻作家特德·姜的短篇《你一生的故事》，是以語言學取勝的科幻小說，曾榮獲1998年星云獎。科幻的首要前提就是要先使整個設定令人信服，電影同原著一樣，著重構建了第三類接觸的對話體系，這套體系在小說中著筆墨太多。在電影中，它幾乎也占滿篇幅，然而這一切加法都是服務于做了減法的母女線，給予觀眾對未來部分的遐想。

影片對于外星生物和其語言系統(tǒng)的描述有別于以往，它的形象符合小說中的描繪——“看上去就像七條交叉的肢支起的一個桶。呈中心對稱狀，任一條肢都可當作手臂或是腿?！?“它的肢沒有明顯的關節(jié)，解剖學者猜它們是由脊椎骨構成的?！?“每邊都有眼睛，每個方向都可稱為‘前方’”。——人類將之稱之為“七肢桶”，它們的形象超越了很多電影對于外星生物的想象，像站立行走的.七爪章魚，和人類不同的是，它們沒有深喉系統(tǒng)。盡管也能發(fā)聲，但在七肢桶的體系中，文字是更有效、直接、迅速的“語言”。

女主人公露易絲在與七肢桶的語言接觸中，逐漸發(fā)現其語言結構與人類截然不同，它們的語言能同時表現因果。語言和文字是兩套系統(tǒng)——文字不像人類文字那樣呈線性時間，而是平面上的水墨符號(小說中是這么描繪的：“弗萊普和拉斯普貝里會堆砌符號，形成一個大集合，這樣來寫一句句子，這樣形式的書寫讓我想起原始的象形文字”)，沒有前后關系，可以任意閱讀(思維方式也是沒有前因后果，可以任意看到“過去”和“未來”，目的是為完成“過程”)。所以它們能隨心所欲支配文字，不消用語言表達，更不受線性時間控制，而它們發(fā)表的信息量多少取決于文字的大小。因為在非線性時間中這一切都是平行的。而人類的思維和文字，是有因才有果，是由線性導致的。電影中，那些像水墨畫的文字，加上講求因果，頗具佛家禪意的輪回意境。

所以影片也是采用了這種獨特的敘事結構，全片可以視作露易絲寫給女兒漢娜的一封信，不過這封信是先講果再究因，這也是該片故事結構的獨到之處。編劇故意在電影伊始，就用極大的信息量和快速剪輯道出“你一生的故事”的結果，之后的正片才是起因，目的是為了完成“過程”。劇作上，故意模糊了起因與過程之間的界限，被打破的線性時間是編劇的伎倆，直到最后一刻，觀眾才明白首尾形成了一道環(huán)(漢娜'Hannah'的名字也是一道環(huán))。其中埋藏的包袱、因果關系都安排在精確的情節(jié)點上，不像另一部講述宿命論的海因萊因小說改編電影《前目的地\宿命》(Predestination)那樣笨拙生硬的拼湊。

在露易絲研究七肢桶的語言體系時，編劇也在一步步鋪陳她“學習”到了超越時間的語言，將未來的母女關系碎片化地滲透在她腦中。還沒有意識到非線性敘事的觀眾，可能不會意識到這是未來，會認為這是回憶。露易絲預見了自己的未來，也遇見到女兒短暫的一生，她沒有違抗命運試圖改變未來，因為命運是不可阻擋的(片中，她也說過女兒是“不可阻擋的”)。因為，她所掌握的新語言，讓她有了同七肢桶一樣的思維方式，能同時看到“過去”和“未來”。既然知道了結局，還會去改變未來嗎?完成“過程”才是目的。要知道，七肢桶來地球的目的也是為完成“過程”，它們看得比人類更加長遠。露易絲改變尚將軍看法的那場戲，同樣是先遇見到結果(將軍的解釋和感謝)，再透過結果去完成過程(用中文打那個電話)。

劇作上，對于未來(結果)做了留白的減法，因為一切都不用講太透。作為觀眾，也完全可以通過“過程”去延展(想象)“起因”和“結果”，真正形成了一道環(huán)。

綜上所述都是內在，影片外在對于語言系統(tǒng)和鳥蛋飛船的描繪也是引人入勝，那鬼魅的音樂更是推波助瀾，甚至像是七肢桶語言的變奏。初登飛船時的引力戲，也打破了地平線構圖，甚至還極好地運用了Dolly Zoom的變焦拍法，來表現內部空間的縱深透視和炫目。整個美術設定和氣氛烘托極為出色，完美地將小說中的非線性文字(因為看小說感覺根本無法搬上銀幕)用線性的影像表現了出來。