我的前半生讀后感500字1
學(xué)校今年定為學(xué)習(xí)年，給每各組發(fā)了十本書，我隨手拿了一本亦舒的《我的前半生》花了一天的時間看完，小說輕松幽默，讀之時時莞爾主人子君是一個大學(xué)生婚后找了一位西醫(yī)，倆人結(jié)婚后有了女兒、兒子日子也一天天好起來了，子君就不上班在家做了一全職太太，每天就是逛街購物家里的一切都有保姆來做。老公在外面的工作勞累她從來就不問不采，正陶醉在豐裕足食的生活中時，突然接到老公涓生要和她離婚，這時的子君想都不敢想，以后的生活……
讓我警醒，千萬不可落到如此地步呀。所以年輕的時候過于依賴男人，即使老公再有經(jīng)濟(jì)實力，也要有自己的事業(yè)和奮斗目標(biāo)，不然你就會與世隔絕，遲早會被社會和家庭淘汰的。不知道自己要經(jīng)濟(jì)獨(dú)立。結(jié)果被男人涓生拋棄了。子君很天真，像我，但是我能覺得她的十分天真，說明我并不是那么天真，真是慶幸。子君的依賴心很強(qiáng)，依賴?yán)瞎?，依賴朋友。也像我，遇到事情就慌了神，亂向人求救，事后不能說是不后悔。子君貌美，我沒她那么貌美，所以我還得努力。子君還是很敏感的，我也很敏感，但是沒有敏感到點上，真正的敏感應(yīng)該是會于細(xì)微處觀察人和事。我只是擅長自怨自艾，保護(hù)別人不觸及我的自尊防線。
子君因為絹生對她好，而嫁了。但是，這好是會變的，這很可怕。不過也沒有什么。子君最終也找到了一個自己喜歡的男人——翟有道，給她安全感。只是這次，給她安全感的人，她很喜歡。
我的前半生讀后感500字2
一直想看溥儀寫的《我的前半生》。終于如愿！看書與看電視的感覺完全不同，在看書的過程里在大腦中演繹故事情節(jié)或是把自己刻畫成其中的人物，那才活靈活現(xiàn)。
溥儀在自省，應(yīng)該是發(fā)自內(nèi)心的。盡管曾經(jīng)養(yǎng)尊處優(yōu)物質(zhì)無缺的祖宗生活給他留下了深刻的人生記憶，但是卻感覺不到他內(nèi)心的留戀與幸福，正是種種的規(guī)矩使他沒有自我，沒有隨心所欲，他只是按照祖宗的規(guī)矩演繹一代又一代的君王過程，是個人就可以按步照班的做皇帝。
習(xí)慣成自然，關(guān)系就是如此。金永默的十大關(guān)系講話中寫到——法人與自然人的關(guān)系；大局與小局的關(guān)系；偶然與必然的關(guān)系……習(xí)慣對人的一生起著決定性的因素。想要打破習(xí)慣的時候就如同把自己變成另外一個人一樣，弄不好會讓自己迷失，改變習(xí)慣得適應(yīng)環(huán)境和需要，挺難的，持之以恒多難！
理論與實踐，相輔相承?；实圩悴怀鰧m，僅憑慣例規(guī)矩文字就能治理天下，在形勢的發(fā)展和進(jìn)化過程中，法律法規(guī)據(jù)實完善，演變至今日為大宗造福，為人類導(dǎo)航！理論需要實踐來驗證，實踐過程需要理論來支撐，理論是人的骨骼，那實踐就是血脈，只有合理的分部布局才能實現(xiàn)血液探索著深入著貫穿在肉體當(dāng)中包潤著骨骼維系生命的運(yùn)動。
溥儀的人生豐富多彩，讓人感慨萬千！
我的前半生讀后感500字3
溥儀在天津的這七年是沒有一天不在所“復(fù)辟”的夢的。真是一個可悲又可憐的人啊！這就是我最大個感受，至于其他，關(guān)于他支持的和寄予希望的那些“騙子”以及日本方面的軍政兩種勢力我都沒有太記住什么?？傊卿邇x在“出洋”與“還宮”的.搖擺中日本對中國的進(jìn)步行動開始了。于是羅振玉的那一伙勢力極力勸說溥儀前往東北，而以鄭孝胥和遺老們?yōu)槭椎牧硪环絽s覺得時機(jī)不對，極力反對著。溥儀再一次陷入了選擇之中。
最終他還是在一種糊里糊涂的情況下踏上了日本人為他鋪的路。離開天津，一切便更加得有不了他自己了。我覺得他處在一種幾乎是被軟禁的地步下。當(dāng)他到達(dá)了旅順被安排在一家旅館，繼續(xù)他的等待。他自己這樣說：“事實上，這些口口聲聲叫我皇上的，這些絞著腦汁、為我奔波著的，他們心里的我，不過是紙牌上的荒地，這種皇帝的作用不過是可以吃掉別人的牌，以贏了一場而已。
日本人為了應(yīng)付西方的摩擦和國內(nèi)外的輿論壓力，才準(zhǔn)備下我這張牌，自然他們在需要打出去之前，要嚴(yán)密的加以保藏。羅鄭之流為了應(yīng)付別的競爭者，讀得日本人的犒賞，也都想獨(dú)占我這張牌，都費(fèi)盡心機(jī)把持我。于是形成了對我的封鎖，使我處于被隔離的狀態(tài)中……”唉！想想之所以他還能得到所謂的禮遇，無非是因為他還有利用的價值，否則早就被擲棄一旁了。
我的前半生讀后感500字4
一向想看溥儀寫的《我的前半生》。最后如愿！看書與看電視的感覺完全不一樣，在看書的過程里在大腦中演繹故事情節(jié)或是把自己刻畫成其中的人物，那才活靈活現(xiàn)。
溥儀在自省，就應(yīng)是發(fā)自內(nèi)心的。盡管以前養(yǎng)尊處優(yōu)物質(zhì)無缺的祖宗生活給他留下了深刻的人生記憶，但是卻感覺不到他內(nèi)心的留戀與幸福，正是種種的規(guī)矩使他沒有自我，沒有隨心所欲，他只是按照祖宗的規(guī)矩演繹一代又一代的君王過程，是個人就能夠按步照班的做皇帝。
習(xí)慣成自然，關(guān)聯(lián)就是如此。金永默的十大關(guān)聯(lián)講話中寫到——法人與自然人的關(guān)聯(lián)；大局與小局的關(guān)聯(lián)；偶然與必然的關(guān)聯(lián)……習(xí)慣對人的一生起著決定性的因素。想要打破習(xí)慣的時候就如同把自己變成另外一個人一樣，弄不好會讓自己迷失，改變習(xí)慣得適應(yīng)環(huán)境和需要，挺難的，持之以恒多難！
理論與實踐，相輔相承?；实圩悴怀鰧m，僅憑慣例規(guī)矩文字就能治理天下，在形勢的發(fā)展和進(jìn)化過程中，法律法規(guī)據(jù)實完善，演變至今日為大宗造福，為人類導(dǎo)航！理論需要實踐來驗證，實踐過程需要理論來支撐，理論是人的骨骼，那實踐就是血脈，只有合理的分部布局才能實現(xiàn)血液探索著深入著貫穿在肉體當(dāng)中包潤著骨骼維系生命的戶外。
溥儀的人生豐富多彩，讓人感慨萬千！
我們必須認(rèn)清一個現(xiàn)實：
絕大多數(shù)人都是凡人，在人生路上靠雙腿慢慢而辛苦地奔跑，只有極少數(shù)人能夠“開掛”，突然獲得一匹馬或者汽車，舒服地前行。
每個人都有不滿自己現(xiàn)狀的地方，也無數(shù)次地鼓足勇氣想要改變，最終卻不了了之。很大部分原因就是僅靠自己，而自己早已疲倦不堪，就像沒有加柴的火堆一樣，只能慢慢熄滅。
因此，YY對于很多人來說，就是一件非常愉悅的事情。《我的前半生》里面子君從一個幾乎沒有生存能力的主婦華麗轉(zhuǎn)身，里面有個重要的身影一直陪伴，什么時候有問題，男主角就一定會適時出現(xiàn)！老胡認(rèn)為，這擊中了很多朋友的內(nèi)心，很多人都渴望如此，很多人都希望“開掛”戰(zhàn)斗，很多人都想嘗嘗扮豬吃老虎的那份爽！
但YY畢竟是YY，它不屬于你。
老胡在講授《項目管理》這門課時，最重視的概念之一就是“干系人”，而干系人的分類中剛好就有賀涵這樣的角色，那就是coach，也就是導(dǎo)師。
作為一個導(dǎo)師，無論他處于什么目的和需求，都是會朝著幫助你完成目標(biāo)的角度而采取行動。擁有一位好導(dǎo)師的益處，毋庸置疑，從《我的前半生》這部劇中就能清楚地感受到：
A. 關(guān)鍵時刻的提醒與建議
羅子君遇到婚姻危機(jī)時，賀涵的建議是靠律師和心理醫(yī)生來解決問題，但羅子君聽不進(jìn)去，始終陷入痛苦無法自拔。但賀涵關(guān)鍵的一句：“你如果這樣下去，他們連你的孩子都會輕易地?fù)屪摺保碳ち肆_子君重新審視自己面臨的情況并振作起來，在法庭上作出精彩陳詞，順利獲得了兒子的監(jiān)護(hù)權(quán)。
職場中，每個人都會遇到一些關(guān)鍵時刻，面臨選擇，但是你能獲得更優(yōu)秀的人給予正確的建議嗎？
B. 遇到問題時的幫手
職場人每天都面臨問題，不論什么工作，其實就是在解決問題，可多數(shù)人是孤獨(dú)的，因為看似周圍很多朋友、同事，能幫你真正解決問題的卻寥寥無幾。
劇中羅子君無論是生活問題、工作問題、情感問題，都隨時有唐晶或者賀涵出現(xiàn)來幫助并直接解決問題，羨慕之余，你必須要明白有個好朋友和好導(dǎo)師的重要性，更深層次的理解就是你要與更優(yōu)秀的人交朋友！
C.
一個人的成長，除了埋頭努力之外，還要思考如何能更省力。
而工作經(jīng)驗和相關(guān)知識資料就是更省力的重要工具，如果你有一個好導(dǎo)師，他能將自己的多年經(jīng)驗告訴你，就能讓你少走很多彎路；他能給你一些積累的資料和案例，就能讓你站在已知的高度，減少摸索的碰撞和時間。
《我的前半生》中，子君有兩次靠導(dǎo)師“開掛”的情況，一次是進(jìn)入調(diào)研公司，一次是進(jìn)入咨詢公司，“導(dǎo)師”賀涵將最優(yōu)秀的信息管理者凌玲的筆記以及頂尖咨詢師唐晶的入職筆記原封不動地給了子君，看完這些資料，已經(jīng)比別人摸索兩三年都有效了！
如果你要怪女主角不按常規(guī)，開掛游戲，那沒有辦法，誰讓人家有個好導(dǎo)師呢?
D. 人脈關(guān)系的影響
在職場中，有個好的導(dǎo)師，其實就是人脈的`建立。
《我的前半生》中有很多精彩的臺詞，從分析導(dǎo)師的角度，老胡最欣賞一個片段。
賀涵受陳俊生所托，給羅子君送一些推薦的單位招聘信息時，看了她搜出的職位，覺得太差，統(tǒng)統(tǒng)扔進(jìn)了垃圾桶。
賀涵問：“這都是些什么單位?你為什么不找我?！?/p>
賀涵繼續(xù)說：“我就是你的人脈資源。只要平時對我禮貌一點，客氣一點，逢年過節(jié)問候一下。找我辦事，我自然會幫助你?！?/p>
羅子君此時還沒有開竅，回答道：“我想憑我自己的能力?！?/p>
賀涵說：“你維護(hù)好和我的關(guān)系，通過我認(rèn)識的人找到更好的工作，誰說這不是你的能力？”
這段話非常精彩，找到一位好的導(dǎo)師，這就是你的人脈資源，也是你的能力，為什么他不去幫助別人呢？
從以上四個方面，老胡想告訴朋友們，擁有一位好導(dǎo)師，對你的人生和職場發(fā)展，將是多么的重要！
但為什么絕大多數(shù)人沒有這樣的導(dǎo)師呢？只能在一旁羨慕，或者假裝獨(dú)自奮斗？
因為三點：
第一點，你的朋友圈不夠好。
人際圈的原地踏步一定會是你職業(yè)發(fā)展原地踏步的展現(xiàn)。有人去讀MBA、有人去更大的職業(yè)平臺，都是在努力改善自己的朋友圈。如果你實在不知道如何結(jié)識賀涵這樣的人物并成為好朋友，那老胡的建議是：你就老老實實地將自己的上級、老板作為導(dǎo)師，內(nèi)心深處去向他們的優(yōu)點學(xué)習(xí)，并讓他們注意到你！
第二點，你不夠聽話。
任何一個導(dǎo)師，都希望面對的學(xué)生是聽話的，給你建議，卻不聽，或者聽了卻不放在心上，別人就不會再愿意指導(dǎo)你了，有時候機(jī)會只有一次。
劇中羅子君的華麗轉(zhuǎn)變，好幾個關(guān)鍵時刻，都是腦海中想起了賀涵的話，她聽進(jìn)去了，也記在心里了。
老胡前段時間去一個企業(yè)，了解到生產(chǎn)量比較大，配電設(shè)備多年未進(jìn)行改造，也缺乏專業(yè)維護(hù)，當(dāng)?shù)剡€是雷區(qū)，電壓容易出現(xiàn)暫升暫降，而老胡做過電氣行業(yè)有一定的了解，就建議說：“要注意中壓設(shè)備的維護(hù)，否則夏季生產(chǎn)和用電高峰期，遭遇停電就會損失很大”。老胡說的時候都在點頭，但估計沒人聽進(jìn)去，因為這么多年就這么過來了，沒有維護(hù)保養(yǎng)的意識。過了幾天，果然中壓出問題了，停電停產(chǎn)！
其實，導(dǎo)師給你的建議往往不是大概率事件，但被他提煉出來，這才是需要你重視的經(jīng)驗。
第三點，你聽了，但不去做。
《我的前半生》中，賀涵最終愛上羅子君的最大原因不是樣貌、不是投緣、不是人品，而是看到了她在自己的建議、指導(dǎo)、關(guān)心下真的去行動了，并且發(fā)生了巨大的改變和成功。這樣的深層次互動是非常吸引人的，給予賀涵的成就感太強(qiáng)烈了，甚至強(qiáng)烈到產(chǎn)生了男女之情。
當(dāng)然，朋友們不要把找導(dǎo)師和找男女朋友混在一起，電視劇畢竟有它的特殊性。但老胡想說的是，你要好好思考，自己是否錯過一些好的導(dǎo)師呢？
導(dǎo)師最討厭一種人：說了不聽，聽了也不做！如果你是這樣的人，自然只能靠自己了。
最后，老胡想說，隨時隨地隨物皆可學(xué)習(xí)和感悟，關(guān)鍵看你自己。而有一個好的導(dǎo)師，不是羨慕來的，而是自己去爭取的。好導(dǎo)師是資源，而資源的獲得就要看你是否有計劃有步驟地去推進(jìn)，從無到有，也許你是可以做到的。
根據(jù)亦舒小說《我的前半生》改編的同名電視劇，雖是突然接檔，但強(qiáng)大的IP和演員陣容，讓該劇一播出便掀起波瀾。
《前半生》電視劇
演員吳越，因為在熱播劇《我的前半生》里生動演繹了一個“小三”角色，個人微博下被網(wǎng)友的刻薄評論甚至誹謗凌辱占領(lǐng)，只得無奈關(guān)閉評論——這樣頗具魔幻現(xiàn)實主義色彩的情節(jié)，不是發(fā)生在幾十年前看《白毛女》，咬牙切齒到要開槍打死黃世仁的小戰(zhàn)士身上，而是出現(xiàn)在當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)時代，真讓人不知該感嘆藝術(shù)的進(jìn)步，還是觀眾的倒退。
觀眾以“入戲”為名發(fā)泄情緒、施行網(wǎng)絡(luò)暴力
早在1946年，已故藝術(shù)家陳強(qiáng)在《白毛女》中扮演黃世仁，一次隨文工團(tuán)前往冀中為部隊官兵演出時，因為角色過于生動，沉浸在劇情中的一位小戰(zhàn)士怒而拔槍，差點真的斃掉陳強(qiáng)。而世紀(jì)之交的《不要和陌生人說話》，也成了一代人的“童年陰影”，扮演家暴丈夫的馮遠(yuǎn)征，同樣因為角色過于深入人心，一度成為家長用來“嚇唬小孩”的存在。
到了今天，演員吳越因為在《我的前半生》中出色完成了一個絕非“妖艷賤貨”但又無比真實的第三者角色，再次成為觀眾發(fā)泄情緒的對象。長久以來，演員因為成功扮演了反面角色，而不得不承受這些困擾，確實有些不變的無奈。
但是如果說《白毛女》的插曲源于小戰(zhàn)士的淳樸，“陌生人”的恐怖也只是嚇唬到了孩子，那么《我的前半生》所引發(fā)的網(wǎng)絡(luò)暴力就不止這么簡單了。在當(dāng)下這個網(wǎng)絡(luò)時代，人們的一切情緒發(fā)泄、攻擊謾罵，都會因社交媒體的存在，而被成倍放大，甚至直接影響演員的正常個人生活。
躲在屏幕之后的觀眾，因為一時之爽而成群結(jié)隊、浩浩蕩蕩地去演員微博“伸張正義”，以“入戲”作為擋箭牌，發(fā)泄日常生活中羞于宣之于口的污言穢語和陰暗心理，既讓一部本應(yīng)引發(fā)正面討論的作品流于八卦，又讓人感到提高觀眾素養(yǎng)與欣賞水平的迫切。
中國有著強(qiáng)大的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，人們往往會以真實與否作為評判藝術(shù)作品、特別是大眾文藝作品水平的標(biāo)桿。但是，藝術(shù)源于生活，又要高于生活。如果僅僅把作品與生活一一對照，把角色和演員完全捆綁，那么藝術(shù)嘗試高于生活、反思現(xiàn)實的力度，也就會在不知不覺中被削弱了。
以“入戲”之名對演員大張撻伐，網(wǎng)友只圖一時爽，藝術(shù)進(jìn)了火葬場。名為“調(diào)笑”實為發(fā)泄的結(jié)果，是更多的優(yōu)秀演員不再敢輕易接下層次豐富的反面人物，藝術(shù)創(chuàng)作重新回到樣板戲那種好人高大全、壞人低矮矬的單一面貌。有人氣、有演技的演員都去當(dāng)了正面人物，作為他者的反派，就會逐漸淪為臉譜化的單薄丑角。長遠(yuǎn)來看，藝術(shù)創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展就會受到阻礙。
觀眾反饋沒必要“非捧即罵”
我們常常問，為什么中國沒有美劇里那種富有魅力的中年職業(yè)女性?那么當(dāng)真有演員出演類似角色時，我們能少吐槽一句她眼角的皺紋嗎?我們常常問，為什么會有“女主不能愛上兩個男人”這樣的可笑規(guī)定，那么編劇當(dāng)真寫出這樣一位飽受煎熬的角色——哪怕是女配，你能不咬牙切齒痛罵“小三”嗎?
全媒體時代，電視劇也好，電影、音樂、戲劇也罷，文藝作品的“走紅”離不開觀眾在不同平臺的參與、反饋。但這種反饋不見得就是浮光掠影的追捧或者謾罵，更不應(yīng)該是發(fā)泄情緒的“無腦亂噴”。而是能夠通過角色和情節(jié)，
就在不久前，《歡樂頌》中同樣貢獻(xiàn)了讓人產(chǎn)生共鳴又咬牙切齒的樊勝美一家，但是微博上一組ID為“樊勝美媽媽”“樊勝美哥哥”的賬號，有效引導(dǎo)了觀眾的情緒。無論是劇方營銷的設(shè)定，還是熱心觀眾的幫忙，這些角色賬號的出現(xiàn)，成功地讓觀眾將對角色的不滿和對演員的肯定區(qū)分開來。
大家熱衷于圍觀樊家的可憎作為，也同時知道了這位演員是國家一級、那位演員還曾演過什么角色。最終走向了對樊勝美這樣中國式女兒的深入討論。這對演員是一種有效的保護(hù)，對觀眾也是一種難得的`教育。只有存在高質(zhì)量的文藝欣賞空間，才會誕生高質(zhì)量的文藝作品，而在網(wǎng)絡(luò)時代，我們并非無可作為。
《前半生》電視劇觀后感二
近兩年，靳東開始越來越多地嘗試現(xiàn)代劇，在此前《歡樂頌》中，其飾演的譚宗明已經(jīng)是一位成功的公司老總。這次再度出演商界精英，最吸引靳東的還是角色的工作背景。在采訪中，靳東坦言：“吸引我的是這個人物的咨詢?nèi)Ρ尘啊ｋS著時代的發(fā)展，咨詢這個行業(yè)會起到舉足輕重的作用，在這里面可以了解這個行業(yè)的故事?！?/p>
而女主演馬伊琍則表示，透過她飾演的羅子君，希望女性觀眾都會有所反省，“你看到后面會發(fā)現(xiàn)每個人物在成長，因為婚姻絕對不只是一個人的問題，肯定是兩方的原因，我們要學(xué)會換位思考”。
而談到和陳道明拍戲的感受，她說：“原來都是他拍戲我們在旁邊看，現(xiàn)在是我們拍戲他在旁邊看，說想看看這個時代主流的表演方式，他把自己擺到了非常謙虛的位置，我非常感動?！?/p>
為此，馬伊琍也說，自己會關(guān)注時下流行的作品來學(xué)習(xí)，還特意看了下《三生三世十里桃花》，“這些年輕演員有大量粉絲和收視號召力在，我們需要探討，所以一定要看現(xiàn)在年輕人喜歡的東西”。
馬伊琍還表示，不強(qiáng)求每次飾演的都是好角色，“其實演藝生涯能碰到一兩個自己非常喜歡的角色就非常幸運(yùn)了，我在30歲碰到夏琳，40歲又碰到羅子君，我已經(jīng)非常滿足了”。
《前半生》電視劇觀后感三
在電視熒屏大興架空、玄幻之道的當(dāng)口，一部別開生面探討中年男女婚姻戀愛的現(xiàn)實題材電視劇引起了觀眾和評論界的關(guān)注。日前，根據(jù)香港女作家亦舒原作小說改編的電視劇《我的前半生》 在東方衛(wèi)視和北京衛(wèi)視開播。截至記者發(fā)稿時，漸入佳境的 《我的前半生》網(wǎng)絡(luò)評分為8.1分，評價頗高，而劇中圍繞著一個都市女性的經(jīng)歷展開的婚姻價值觀討論，這兩天也在坊間日漸升溫。
人物設(shè)定與原著大不同
靳東、馬伊琍、袁泉聯(lián)袂，連久未露面的陳道明也在《我的前半生》第一集客串登場，主演陣容十分強(qiáng)大。跟亦舒小說原著相比，電視劇的改編頗大。除女主角子君名字沒變，還有馬伊琍的旁白和書中一樣，其余連人物設(shè)定基本都與原著不同。
亦舒的 《我的前半生》講述了少女子君大學(xué)畢業(yè)不久，即與醫(yī)生史涓生結(jié)婚，隨即成為全職太太，過著無風(fēng)少雨的家庭生活。十多年后，因第三者的介入而發(fā)生婚變。小說以第一人稱的形式，敘述子君婚變后的心路歷程，如何從幻滅彷徨的狀態(tài)中歷經(jīng)蛻變，成為一位獨(dú)立的女子，并與真正值得去愛的男人另結(jié)連理。
此前，亦舒的小說在內(nèi)地鮮有被成功改編成影視劇的。有評論說，亦舒難改是因為她作品里一以貫之的“沖淡”氣質(zhì)。作為和瓊瑤同時代的女作家，兩人也常常被拿來作比較。與瓊瑤動不動就“要死要活”的愛情觀不同，亦舒筆下的愛情多的是“行到山窮處，坐看云起時”，留有余地。正如《我的前半生》 里的子君，是要經(jīng)歷了現(xiàn)世安穩(wěn)的打破，才會成長獨(dú)立起來，再遇“棋逢對手”的愛侶。
講穿了，亦舒的言情，并不真正地指向愛，也不指向情，它更多講述的是女性的獨(dú)立與成長，如何在繁華都市里安身立命，并一步步地走出精彩人生路來。這是亦舒的小說那么多年受到女性讀者歡迎的真正原因。所以說馬伊琍飾演的女主角的成敗，直接決定了電視劇的成敗并不為過。在原著小說中，子君雖是家庭主婦，但受過良好教育，有氣質(zhì)有教養(yǎng)有品位，婚變后終于成為一名藝術(shù)設(shè)計師也屬順理成章。而這兩天有不少觀眾反映，從馬伊琍的出場來看電視劇里子君的人物塑造，不免流于浮夸了一些：每天在家里忙著跟閨蜜吐槽保姆，所有的才智似乎都用來提防老公出軌，遇事分寸全無歇斯底里，興許是想與其后期所經(jīng)變化形成反差，但表演里很難看到人物的教養(yǎng)與頭腦。以至于有觀眾對子君這個形象戲說，“家有夫人似子君，要不出軌也是難”。另外，電視劇里還刪去了小說里的男主角：大學(xué)教授翟有道，變成了靳東飾演的商業(yè)精英。剛開始他和袁泉飾演的唐晶是一對兒，和女主子君則顯得水火不融。據(jù)說后來閨蜜反目，故事走向也與原著大相徑庭。
電視劇改編與新觀念結(jié)合能否妥帖
有“金句女王”之稱的亦舒，跟她的哥哥倪匡一樣十分高產(chǎn)，迄今300部小說面世的紀(jì)錄無人能破。說亦舒曾影響了半個世紀(jì)以來的都會女性也毫不夸張。在城市里，一群年輕、驕傲、有見識、有膽量的女子，以亦舒和她的各種參透了人生智慧的金句為武器，披荊斬棘地“活”了下來。
諸如“最佳的報復(fù)不是仇恨，而是打心底發(fā)出的冷淡”“結(jié)婚與戀愛毫無關(guān)系，人們老以為戀愛成熟后便自然而然的結(jié)婚，卻不知結(jié)婚只是一種生活方式，人人可以結(jié)婚，簡單得很。而愛情，完全是另外一回事”等情感專家口中出現(xiàn)頻率很高的金句，不少是出自亦舒的代表作《我的前半生》。這些適合閱讀慢品的金句，在走上熒屏后會不會顯得突兀，會不會遭遇水土不服，成了劇情之余的另一重懸念。
亦舒迷都知道，子君和涓生這兩個人物的“前半生”，是源于魯迅先生的小說《傷逝》。魯迅的《傷逝》里，子君和涓生夭折于現(xiàn)實的感情生活，到了亦舒的手里，絕不是拿來同名同姓的兩個人物名字那么簡單。上世紀(jì)80年代初的香港，女作家之所以動筆再寫子君和涓生的故事，是因為她試圖通過改寫子君的命運(yùn)，來建立起時代變遷下當(dāng)代女性幸福觀的變遷?！秱拧分?，子君為愛奮不顧身，勇敢逃離封建家庭，卻在生活的重壓下，被自私懦弱的涓生日漸冷落終至離棄。她只能隨父返鄉(xiāng)，在他人的冷眼中死去。而亦舒筆下的子君，雖也有彷徨，有哀痛，但終究重新站了起來，完成了一個女性的成長與蛻變。在亦舒筆下，無論是子君的教養(yǎng)還是唐晶的大度，體現(xiàn)的都是都市女性骨子里驕傲和獨(dú)立的現(xiàn)代精神，不鉆牛角尖，永遠(yuǎn)往前看的灑脫勁兒。
然而，當(dāng)下離 《我的前半生》的初版1982年，又過去了35年。社會對女性獨(dú)立和婚姻觀的看法在這35年里的變化，大得讓人回不過神來。這一版子君的幸福觀又進(jìn)步了多少，成了這部電視劇的改編與當(dāng)下結(jié)合得是否妥帖的重要參照。
35年前的亦舒終究有時代的局限性。她為子君安排的幸福歸宿，是找到了一個比前夫還好的男人，在所有人眼里，這結(jié)局的安排仿佛女人大獲全勝。然而，到了今時今日，這樣的安排就好比小時候跟大人逛年宵市場，五光十色之余，忽與大人失散，彷徨迷離，大驚失色，但終又被他們認(rèn)領(lǐng)著帶回了家，當(dāng)中經(jīng)過些什么，也不再重要。因為迷路是最可怕的，再彩色繽紛又怎么可以逛一輩子?還是選擇回到安全之地，不再苛求快不快樂了。對現(xiàn)在的都市女性來說，這樣的安排好比是進(jìn)一步退三步———30多年過去了，女人的幸福觀還是系于男人身上?事實上，亦舒在多年前接受采訪時已有流露，這種安排對她而言也是不可彌補(bǔ)的遺憾，至于電視劇的改編能不能抓住時代的脈搏，彌補(bǔ)原作的遺憾，讓子君真正“活”在自己身上，而不是男人身上，只有拭目等待。這將是電視劇的答案，也是關(guān)乎女性成長的社會話題。
