怎樣創(chuàng)造出一個(gè)吸引人的，與眾不同的開頭呢?在這篇文章中，我們會(huì)告訴大家，一個(gè)好的開頭是怎樣煉成的。古人說“鳳頭豹尾”，就是說開頭要寫得有姿有彩，像鳳凰的頭那樣，有人說：“ 好的開頭等于成功的一半 ” ，這些都說明了

1.引用名句，起點(diǎn)高遠(yuǎn)。

[例文]

“書山有路勤為徑，學(xué)海無涯苦作舟。”知識(shí)猶如浩瀚無

2.巧設(shè)比喻，形象生動(dòng)。

[例文]

像微風(fēng)拂過竹葉，像碧波輕吻著海岸，像明星裝飾著天幕，像冷雨滋潤(rùn)著土地。你的出現(xiàn)仿佛一道閃電劃破了凝固的空氣。

3.擬人上場(chǎng)，趣味盎然。

[例文]

嘿，大家好，我叫把握，與自信等人是胞兄胞弟，我們共同支撐著人的大腦活動(dòng)與精神。你們可不要小瞧我啊，我的存在很重要呢。

4.排比造勢(shì)，氣勢(shì)磅

[例文]

盈盈月光，我掬一捧最清的;落落余暉，我擁一縷最暖的;灼灼紅葉，我拾一片最熱的;萋萋芳華，我摘一束最燦爛的，對(duì)人以和，待人用善，待人和善。

5.巧妙設(shè)問，引人深思。

[例文]

團(tuán)團(tuán)黑黑的硝煙還圍繞在你的身邊嗎?轟隆的飛機(jī)還盤旋在你頭頂上的那一片天空里嗎?哦，伊拉克女孩，你那雙純潔的雙眼

6.情意深切，生動(dòng)感人。

[例文]

雖說雁過無痕，歲月無聲，而白駒過隙的光陰卻在生命的每一個(gè)空隙里不著痕跡的流動(dòng)。流年的浪花總是滌蕩在渺遠(yuǎn)的心際，水波漣漪般徐徐蕩開，風(fēng)中花瓣樣輕輕墜落。是什么促使我們的憂傷、快樂、悲痛、幸?；鹘z絲雨露……在靜謐的夜里發(fā)起一輪輪的攻擊?

7.題記開篇，揭示主旨。

[例文]

就在蔚藍(lán)變得紫紅的那一剎那，也預(yù)示著無情的黑夜即將代替這片美麗，但我仍然堅(jiān)信：無情的黑夜也是慷慨的!——題記

8.開門見山，入題快捷。

[例文]

老師，你那雙眼睛啊，時(shí)而深沉，時(shí)而明快，為我的進(jìn)步歡迎，為我的消沉而不安，我的一切，無需開口便從您的眼神中得到滿意的答復(fù)。我就是在您這雙眼睛注視下，由一個(gè)稚氣未脫的小孩，讀完初中……

9.描形繪神，過目難忘。

[例文]

站在你面前的是一個(gè)初二學(xué)生，個(gè)子較高，臉型圓圓的`顯得有些胖，一對(duì)不大不小的眼睛上橫臥著兩道濃眉;血色不多的嘴唇經(jīng)常抿著，下唇常有比上唇突出的傾向，顯出一幅永遠(yuǎn)也不服氣的樣子，黑發(fā)理得短短的像個(gè)男孩子——這就是我。

10.暗含伏筆，扣人心弦。

文章開頭敘述一些使讀者一見字句便知主人公后來境況的一種方式，比如要寫一個(gè)不幸的母親，開頭便可這么寫：

[例文]

25歲時(shí)，一場(chǎng)不幸的車禍，奪去她親愛的丈夫的生命，留給她的是無盡的痛苦和兩個(gè)年幼的孩子。

11.欲揚(yáng)先抑，別有洞天。

作者要達(dá)到稱頌主人公的目的，開頭便極力貶低主人公，說他這也不行那也不是，然后一百八十度轉(zhuǎn)彎，從相反的方面，揭示出主人公崇高的精神品質(zhì)。此種寫法，即欲揚(yáng)先抑式。

[例文]

我從小就恨我父親，父親也同樣恨我。

12.對(duì)比映襯，言此為彼。

開頭運(yùn)用對(duì)比手法，陳述與主人公截然不同的情狀，來襯托主人公某方面的優(yōu)良品質(zhì)的寫法。

[例文]

美在哪里?有人說美在夜空中，閃爍的繁星是她的眼睛;有人說，美在溪流中，飄落的花瓣是她的淚珠;還有人說，美在峽谷中，清晨的霧靄是她的面紗……美，在人們心中，是圣潔無瑕而又虛無縹緲的。但就在不久前，一個(gè)女孩的出現(xiàn)，讓我真正

13.由物及人，巧埋線索。

如果你要寫的那篇文章里，有一個(gè)和主人公和事件緊密相關(guān)的物品，可以成為全文的線索，也可以在設(shè)置開頭時(shí)巧妙地由物及人。開頭寫作者看到一件與所敘主人公有關(guān)的物品，睹物思人，從而引起下文對(duì)主人公事件進(jìn)行敘述的一種寫法。這種寫法在追敘昔人往事時(shí)用得很多。

[例文]

每當(dāng)我看到白嫩嫩的方塊豆腐的時(shí)候，那位賣豆腐的小姑娘的身軀，就會(huì)從我的記憶深處躍現(xiàn)出來。

14.語音出場(chǎng)，先聲奪人。

指開頭寫出主人公說的一句能表現(xiàn)主人公性格或心理特征的話，緊接著下文便是主人公出場(chǎng)從事的內(nèi)容，即先聲后人的寫法。

[例文]

“求求您，大爺，賣給我一束玫瑰吧?！?/p>

這是一個(gè)小作者在寫一個(gè)錢不夠而極想買一束玫瑰的小女孩時(shí)開頭運(yùn)用的寫法，語音簡(jiǎn)潔卻把小女孩迫切買花的心情刻畫得淋漓盡致。

15.渲染氣氛，釀造情緒。

文章開頭運(yùn)用生動(dòng)形象的語言，描繪出一處特有的環(huán)境或景物，渲染出一種與主人公心情或命運(yùn)相關(guān)的所特有的氣氛。這種寫法，即渲染氣氛式。

[例文]

又是一個(gè)陰雨連綿的早晨，我的心情也像這天氣一樣沉悶，孤零零的走在由學(xué)校家庭兩“點(diǎn)”所確定的“直線”上，雨點(diǎn)雖然不大，可也快把我的衣服淋濕了。我討厭這天空，也討厭這單調(diào)的生活，低著頭兩眼不厭其煩地盯著兩只不停移動(dòng)的腳尖……

總而言之，記敘文開頭寫法很多，平時(shí)練筆的時(shí)候，不妨對(duì)著同一個(gè)題目，按照我們傳授的方法多做幾個(gè)開頭，這樣，好的開頭慢慢地就煉成了。

《長(zhǎng)恨歌》就是歌“長(zhǎng)恨”，“長(zhǎng)恨”是詩(shī)歌的主題,故事的焦點(diǎn)，也是埋在詩(shī)里的一顆牽動(dòng)人心的種子。

當(dāng)我從詩(shī)的第一句“漢皇重色思傾國(guó)，御宇多年求不得”讀到最后兩句“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期”，深深陷入了那段悲傷卻又流傳百世的感情漩渦中——只因?yàn)樘泼骰逝c楊貴妃，兩人從一而終的愛情。動(dòng)蕩不安的歲月能夠造就英雄，也能夠渲染出一段可歌可泣的唯美愛情，才有了這千古絕唱的詩(shī)篇。

詩(shī)人白居易在三十五歲那年，任盩厔(今陜西周至)縣尉。與在當(dāng)?shù)亟Y(jié)識(shí)的秀才陳鴻、王質(zhì)夫同游仙游寺，談起五十多年前的天寶往事。唐玄宗與楊貴妃的愛情悲劇及相關(guān)遺聞傳說，讓三人不勝感慨。都說紅顏禍水，正因?yàn)闅v史曾無數(shù)次的記載下“英雄難過美人關(guān)”的風(fēng)流往事。唐代玄宗皇帝與楊貴妃的愛恨癡狂，更是其中的傳世之事。唐玄宗因迷戀楊貴妃而誤國(guó)事，楊貴妃因相思之苦死，玄宗為之?dāng)嗄c，悲劇鑄成。白居易一行人惟恐這一希代之事，與時(shí)消沒，不聞?dòng)谑?，王質(zhì)夫遂提議，由擅長(zhǎng)抒情的白居易為之作歌，由陳鴻為之寫傳奇小說《長(zhǎng)恨歌傳》。于是，詩(shī)、傳一體，相得益彰。白居易由此被呼為“《長(zhǎng)恨歌》主”。

長(zhǎng)恨，顧名思義，全詩(shī)以“長(zhǎng)恨”為中心。雖說如此是“恨”，但詩(shī)人并不是平鋪直敘、漫漫地道盡“恨”有多深、“恨”有多濃。而是通過運(yùn)用敘事與抒情相結(jié)合的手法，既含蓄深邃又不失生動(dòng)，極致地描繪了唐玄宗、楊貴妃纏綿悱惻的愛情故事及它最后留下的悲劇結(jié)局。而其中相當(dāng)復(fù)雜的情節(jié)，只用精練的幾句話就交代過去，將更多的篇幅用以情感的宣泄。詩(shī)人從反思的角度寫出了造成悲劇的原因，但對(duì)悲劇中的主人公又寄予同情和惋惜。全詩(shī)無論在對(duì)事、物、人的描寫都婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，對(duì)宮廷各方面的描寫更是極盡雍容奢華。讓人在恍惚中產(chǎn)生錯(cuò)覺：明明是能讓人心中有百般揮不去哀愁的悲劇，卻又在字里行間浸透出另一番的.超脫，讀后令人蕩氣回腸，不禁驚嘆其為“千古絕唱”。

但現(xiàn)實(shí)生活中，為人們所熟知乃是詩(shī)篇的最后四句：

“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。

天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期!”

詩(shī)人再多的、在深刻的情感宣泄，也不及詩(shī)篇最后這四句直擊世人心底的力量：在天上愿作相依雙飛的比翼鳥，在地上愿作相生相纏的連理枝。 生死相依，永不分離。 雖然天長(zhǎng)地久，也會(huì)有窮盡時(shí)，而這生離死別的綿綿長(zhǎng)恨，卻永遠(yuǎn)不會(huì)有了結(jié)的時(shí)候。愈是飽含淚水不懈地追求與思戀，其分離就愈具有悲劇意義，使人冥冥之中感受到的那一份無可奈何的心靈負(fù)荷就愈沉重，感傷的心靈就愈豐富。而李、楊永恒的分離與彼此痛苦的思戀，又把他們的悲劇放大了，使他們的愛情悲劇上升到了一個(gè)新的境界。白居易將其四句作為詩(shī)篇的結(jié)尾，不僅與題旨“長(zhǎng)恨”相呼應(yīng)，更是給所讀之人以無限的回味。

《長(zhǎng)恨歌》的內(nèi)容與主題

1、介紹了故事的男女主人公——一個(gè)重色輕國(guó)的帝王，一個(gè)嬌媚恃寵的妃子

全詩(shī)以“漢皇重色思傾國(guó)，御宇多年求不得”一句開頭，看似簡(jiǎn)單，事實(shí)上卻具有豐富的內(nèi)涵，它既揭示了故事的悲劇原因，又統(tǒng)領(lǐng)和組織著全詩(shī)。接著，作者將視野轉(zhuǎn)換到女主人公：先寫楊貴妃的身世、入宮過程和入宮原因：“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”。最后寫到唐玄宗的所作所為對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)尚的影響：“遂令天下父母心，不重生男重生女”。這一部分寫出了“長(zhǎng)恨”的內(nèi)因，是悲劇故事的基礎(chǔ)。詩(shī)人通過這一段宮中生活的寫實(shí)，無不諷刺地向我們介紹了故事的男女主人公：一個(gè)重色輕國(guó)的帝王，一個(gè)嬌媚恃寵的妃子。

2、重在寫二人的沉醉享樂最終釀成安史之亂

由在華清池樂舞逍遙的唐玄宗李隆基與楊貴妃寫起，重在寫二人的沉醉享樂最終釀成了唐朝歷史上乃至中國(guó)歷史上由盛而衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)——安史之亂：“漁陽鼙鼓動(dòng)地來，驚破霓裳羽衣曲”。接著，詩(shī)人詳細(xì)地描述了安史之亂發(fā)生后，唐玄宗等兵馬倉(cāng)皇逃入西南的情景，尤其是在這一動(dòng)亂造成的唐玄宗和楊貴妃愛情的毀滅：“六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)娥眉馬前死”。“花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流”，寫的就是他們?cè)隈R嵬坡生離死別的悲慘一幕。接著，從“黃埃散漫風(fēng)蕭索”起到“不見玉顏空死處”，詩(shī)人用酸惻動(dòng)人的語調(diào)，宛轉(zhuǎn)形容和細(xì)致描述了楊貴妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷和在返還都城長(zhǎng)安路上對(duì)二人過去纏綿生活的追憶，特別是“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”一句運(yùn)用了細(xì)節(jié)描寫。

3、唐玄宗回宮后睹物思人，觸景生情

一年四季“物是人非事事休”的種種感觸：“歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂?”纏綿悱惻的相思之情，使人覺得回腸蕩氣。接著對(duì)于唐玄宗如何思念楊貴妃進(jìn)行了全方位、多角度的細(xì)節(jié)描寫：“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長(zhǎng)夜，耿耿星河欲曙天。鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共?悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢(mèng)?！逼渲小盎昶遣辉鴣砣雺?mèng)”可以看作是一個(gè)過渡句，將兩人的苦苦思念之情的表達(dá)形式轉(zhuǎn)換到了仙境，詩(shī)人把人物的感情渲染到這樣的程度促成了仙境的出現(xiàn)好像并不是空中樓閣，而是富有感情和思想的真實(shí)感。

4、以“臨邛道士鴻都客，能以精誠(chéng)致魂魄”開端

既能看出唐代皇室對(duì)于道教的推崇與信仰，又是對(duì)下面浪漫主義手法運(yùn)用的鋪墊與襯托。接著詩(shī)人又以動(dòng)人的筆觸，詳細(xì)描寫了楊貴妃得知作為天子使的道士到來消息后的各種又驚又喜的動(dòng)作神態(tài)，特別是以“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”的形象殷勤迎接漢家的使者。詩(shī)歌以“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期”結(jié)尾，韻味無窮而又富有哲理。

通過以上內(nèi)容可以看出，《長(zhǎng)恨歌》具有歌頌愛情與諷諫刺弊的雙重主題，二者之間不是具有同等的地位。從本詩(shī)后面三部分對(duì)于唐玄宗與楊貴妃二人互相思念之情的細(xì)致描寫與入微刻畫中可以看出，詩(shī)人更重視對(duì)于二人真摯感情的歌頌與張揚(yáng)。從本詩(shī)的第一部分唐玄宗的“不早朝”、楊貴妃姊妹的飛黃騰達(dá)和天下父母對(duì)于生男生女觀念的改變可以看出其中又蘊(yùn)含著對(duì)于唐玄宗誤國(guó)誤民的諷刺與鞭撻，很顯然，二者之間，詩(shī)人是側(cè)重歌頌愛情這一主題的。

北風(fēng)行

燭龍棲寒門，光曜猶旦開。

日月照之何不及此？惟有北風(fēng)號(hào)怒天上來。

燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺(tái)。

幽州思婦十二月，停歌罷笑雙蛾摧。

倚門望行人，念君長(zhǎng)城苦寒良可哀。

別時(shí)提劍救邊去，遺此虎文金鞞靫。

中有一雙白羽箭，蜘蛛結(jié)網(wǎng)生塵埃。

箭空在，人今戰(zhàn)死不復(fù)回。

不忍見此物，焚之已成灰。

黃河捧土尚可塞，北風(fēng)雨雪恨難裁。

翻譯/譯文

燭龍棲身在寒門，尚能放出光耀猶如白晝。

本來為日月所照的幽州，為什么如今卻不見陽光，只能聽到滿天北風(fēng)在怒嚎從天而降？

燕山上的雪花大得如同竹席，一片片猛烈地吹打飄落在軒轅臺(tái)上

幽州一位思念丈夫的婦人在這寒冬臘月，停歌罷舞愁眉緊鎖。

她靠著門望著路上來來往往的行人，心中卻想著在北方長(zhǎng)城前線服役的丈夫悲苦的忍受著這嚴(yán)寒，實(shí)在是悲哀可憐，心中不禁涌起萬種哀思，痛苦萬分。

當(dāng)年他提著劍離開時(shí)只想著要去救邊關(guān)，只遺留下了一個(gè)虎紋金柄的箭袋。

中間有他的一對(duì)用羽毛做弓尾箭，如今卻滿是沾滿塵埃的蛛網(wǎng)。

空有箭在，人也許已經(jīng)戰(zhàn)死永遠(yuǎn)不能回來了！

不忍重見此物，一把火燒成灰了反倒干凈。

洶涌奔騰的黃河尚可捧土堵塞，而對(duì)北風(fēng)雨雪的痛恨卻永難排解。

注釋

①、《北風(fēng)行》，樂府“時(shí)景曲”調(diào)名，內(nèi)容多寫北風(fēng)雨雪、行人不歸的傷感之情。

②、燭龍，我國(guó)古代神話傳說中的龍。人面龍身而無足，居住在不見太陽的極北的寒門，睜眼為晝，閉眼為夜。兩句意為：燭龍棲身在寒門，尚能放出光耀猶如白晝。

③、此，指幽州，治所在今北京大興縣。兩句意為：本來為日月所照的幽州，為什么如今卻不見陽光，只能聽到滿天北風(fēng)在怒吼？這是指當(dāng)時(shí)安祿山統(tǒng)治北方，一片黑暗。

④、燕山，山名，在河北平原的北側(cè)。軒轅臺(tái)，紀(jì)念黃帝的建筑物，故址在今河北懷來縣喬山上。這兩句用夸張的語氣描寫北方大雪紛飛、氣候嚴(yán)寒的景象。

⑤、雙蛾，女子的雙眉。雙蛾摧，雙眉緊鎖，形容悲傷、愁悶的樣子。

⑥、長(zhǎng)城，古詩(shī)中常借以泛指北方前線。良，實(shí)在。

⑦、鞞靫（bǐngchá），當(dāng)作鞴靫?；⑽捻@靫，繪有虎紋圖案的箭袋。

⑧、北風(fēng)雨雪，這是化用《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·北風(fēng)》中的“北風(fēng)其涼，雨雪其霧”句意，原意是指國(guó)家的危機(jī)將至而氣象愁慘，這里借以襯托思婦悲慘的遭遇和凄涼的心情。裁，消除。這是一首樂府詩(shī)。王琦注：“鮑照有《北風(fēng)行》，傷北風(fēng)雨雪，行人不歸，李白擬之而作?！保ā独钐兹罚├畎椎臉犯?shī)，不滿足因襲模仿，而能大膽創(chuàng)造，別出新意，被譽(yù)為“擅奇古今”（胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》）。他的近一百五十首樂府詩(shī)，或“不與本辭為異”（胡震亨《李詩(shī)通》），但在藝術(shù)上高出前人；或?qū)υ魈釤?、深化，熔鑄出新的、寓意深刻的主題?！侗憋L(fēng)行》就屬于這后一類。它從一個(gè)“傷北風(fēng)雨雪，行人不歸”的一般題材中，出神入化，點(diǎn)鐵成金，開掘出控訴戰(zhàn)爭(zhēng)罪惡，同情人民痛苦的新主題，從而賦予比原作深刻得多的思想意義。

賞析/鑒賞

這詩(shī)一起先照應(yīng)題目，從北方苦寒著筆。這正是古樂府通常使用的手法，這樣的開頭有時(shí)甚至與主題無關(guān)，只是作為起興。但這首《北風(fēng)行》還略有不同，它對(duì)北風(fēng)雨雪的著力渲染，倒不只為了起興，也有著借景抒情，烘托主題的作用。

李白是浪漫主義詩(shī)人，常常借助于神話傳說。“燭龍棲寒門，光耀猶旦開”，就是引用《淮南子。墬形訓(xùn)》中的`故事：“燭龍?jiān)谘汩T北，蔽于委羽之山，不見日，其神人面龍身而無足。”高誘注：“龍銜燭以照太陰，蓋長(zhǎng)千里，視為晝，瞑為夜，吹為冬，呼為夏?！边@兩句詩(shī)的意思是：燭龍棲息在極北的地方，那里終年不見陽光，只以燭龍的視瞑呼吸區(qū)分晝夜和四季，代替太陽的不過是燭龍銜燭發(fā)出的微光。怪誕離奇的神話雖不足憑信，但它所展現(xiàn)的幽冷嚴(yán)寒的境界卻借助于讀者的聯(lián)想成為真實(shí)可感的藝術(shù)形象。在此基礎(chǔ)上，作者又進(jìn)一步描寫足以顯示北方冬季特征的景象：“日月照之何不及此，唯有北風(fēng)號(hào)怒天上來。燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺(tái)?！边@幾句意境十分壯闊，氣象極其雄渾。日月不臨既承接了開頭兩句，又同“唯有北風(fēng)”互相襯托，強(qiáng)調(diào)了氣候的寒冷?！疤?hào)怒”寫風(fēng)聲，“天上來”寫風(fēng)勢(shì)，此句極盡北風(fēng)凜冽之形容。對(duì)雪的描寫更是大氣包舉，想象飛騰，精彩絕妙，不愧是千古傳誦的名句。詩(shī)歌的藝術(shù)形象是詩(shī)人主觀感情和客觀事物的統(tǒng)一，李白有著豐富的想象，熱烈的情感，自由豪放的個(gè)性，所以尋常的事物到了他的筆下往往會(huì)出人意表，超越常情。這正是他詩(shī)歌浪漫主義的一個(gè)特征。這兩句詩(shī)還好在它不單寫景，而且寓情于景。李白另有兩句詩(shī)：“瑤臺(tái)雪花數(shù)千點(diǎn)，片片吹落春風(fēng)香”，二者同樣寫雪，同樣使用了夸張，連句式也相同，在讀者心中引起的感受卻全然不同。一個(gè)喚起了濃郁的春意，一個(gè)渲染了嚴(yán)冬的淫威。不同的藝術(shù)效果皆因作者的情思不同。以席來擬雪花此句想像飛騰，精彩絕妙，生動(dòng)形象地寫出了雪花大，密的特點(diǎn)，極寫邊疆的寒冷。這兩句詩(shī)點(diǎn)出“燕山”和“軒轅臺(tái)”，就由開頭泛指廣大北方具體到幽燕地區(qū)，引出下面的“幽州思婦”。

作者用“停歌”、“罷笑”、“雙蛾摧”、“倚門望行人”等一連串旳動(dòng)作來刻畫人物旳內(nèi)心世界，塑造了一個(gè)憂心忡忡、愁腸百結(jié)旳思婦旳形象。這位思婦正是由眼前過往旳行人，想到遠(yuǎn)行未歸旳丈夫；由此時(shí)此地旳苦寒景象，引起對(duì)遠(yuǎn)在長(zhǎng)城旳丈夫旳擔(dān)心。這里沒有對(duì)長(zhǎng)城作具體描寫，但“念君長(zhǎng)城苦寒良可哀”一句可以使人想到，定是長(zhǎng)城比幽州更苦寒，才使得思婦格外憂慮不安。而幽州苦寒已被作者寫到極致，則長(zhǎng)城旳寒冷、征人旳困境便不言自明。前面旳寫景為這里旳敘事抒情作了伏筆，作者旳剪裁功夫也于此可見。

“別時(shí)提劍救邊去，遺此虎文金鞞靫”，“鞞靫”是裝箭旳袋子。這兩句是寫思婦憂念丈夫，但路途迢遠(yuǎn)，無由得見，只得用丈夫留下旳飾有虎紋旳箭袋寄托情思，排遣愁懷。這里僅用“提劍”一詞，就刻畫了丈夫?yàn)閲?guó)慷慨從戎旳英武形象，使人對(duì)他后來不幸戰(zhàn)死更生同情。因丈夫離家日久，白羽箭上已蛛網(wǎng)塵結(jié)。睹物思人，已是黯然神傷，更那堪“箭空在，人今戰(zhàn)死不復(fù)回”，物在人亡，倍覺傷情?！安蝗桃姶宋铮僦殉苫摇币还P，入木三分地刻畫了思婦將種種離愁別恨、憂思懸想統(tǒng)統(tǒng)化為極端痛苦旳絕望心情。詩(shī)到此似乎可以結(jié)束了，但詩(shī)人并不止筆，他用驚心動(dòng)魄旳詩(shī)句傾瀉出滿腔旳悲憤：“黃河捧土尚可塞，北風(fēng)雨雪恨難裁”?！包S河捧土”是用典，見于《后漢書。朱浮傳》：“此猶河濱之人，捧土以塞孟津，多見其不知量也”，是說黃河邊孟津渡口不可塞，那么，“奔流到海不復(fù)回”旳滔滔黃河當(dāng)更不可塞。這里卻說即使黃河捧土可塞，思婦之恨也難裁，這就極其鮮明地反襯出思婦愁恨旳深廣和她悲憤得不能自已旳強(qiáng)烈感情。北風(fēng)號(hào)怒，飛雪漫天，滿目凄涼旳景象更加濃重地烘托出悲劇旳氣氛，它不僅又一次照應(yīng)了題目，使首尾呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)更趨完整；更重要旳是使景與情極為和諧地交融在一起，使人幾乎分辨不清哪是寫景，哪是抒情。思婦旳愁怨多么象那無盡無休旳北風(fēng)雨雪，真是“此恨綿綿無絕期”！結(jié)尾這兩句詩(shī)恰似火山噴射著巖漿，又象江河沖破堤防，產(chǎn)生了強(qiáng)烈旳震撼人心旳力量。