由楊君擔(dān)任總導(dǎo)演、李江偉主演，小梅花秦腔團(tuán)歷時(shí)三年精雕細(xì)琢的秦腔《九江口》，近日首度接受觀眾的檢閱，獲得好評(píng)如潮。《九江口》描述的是600多年前的歷史事件。元末，各路義軍之間展開(kāi)了權(quán)利之爭(zhēng)。雄踞長(zhǎng)江上游的漢王陳友諒派胡蘭至姑蘇約張士誠(chéng)攻打金陵，并迎張士誠(chéng)子張仁與女兒結(jié)百年之好。胡蘭途中被劫，歸降朱元璋。軍師劉伯溫派大將華云龍假扮張仁，與胡蘭共赴陳友諒處詐婚，被機(jī)敏的大元帥張定邊識(shí)破。張定邊拷問(wèn)胡蘭后，遂向陳友諒諫言，卻被陳友諒摘去帥印。求勝心切的陳友諒終于中計(jì)，陷入朱元璋的重圍，致使全軍覆沒(méi)。張定邊忠肝義膽，率軍埋伏在九江口，救出陳友諒，自己卻身陷重圍，被亂箭定格成一尊雕塑，完成了一位悲劇英雄的使命。
盡管《九江口》是位女性導(dǎo)演的作品，但不能不說(shuō)，這是一部充滿陽(yáng)剛氣息，洋溢著雄性魅力的.劇目。劇本著力刻畫了張定邊與華云龍之間的尖銳沖突，兩個(gè)人物棋逢對(duì)手，都是智勇兼?zhèn)?，個(gè)性鮮明。老謀深算的大元帥張定邊雖明察秋毫，卻一次次沉浮于風(fēng)口浪尖，從失敗走向失敗。為挽救漢王江山及十萬(wàn)大軍，他椎心泣血，費(fèi)盡心機(jī)，演出了“席前三盤”、“夜審胡蘭”、“闖宮質(zhì)對(duì)”、“大鬧花堂”等充滿張力的戲劇情節(jié)，可是由于主公陳友諒的剛愎昏憒、貪功拒諫和華云龍的機(jī)敏善辯、臨危不懼，張定邊壯志難酬，全盤皆輸，只能演繹出一場(chǎng)英雄的悲劇，令人扼腕不已。
在導(dǎo)演手法上，《九江口》可謂是傳統(tǒng)戲曲程式之集大成的一部戲。張定邊對(duì)華云龍從疑竇叢生到得知真情，最終無(wú)力回天敗下陣來(lái)，都鎖定在戲曲化程式化的表演中，公主的嬌嗔任性，華云龍的謹(jǐn)慎機(jī)敏，全依賴戲曲的唱念做打，于演員的手眼身法步中徐徐展開(kāi)。如“帥府摘印”一場(chǎng)，張定邊明知陳友諒已鑄成大錯(cuò)，自身卻兵權(quán)被奪，無(wú)力阻止，導(dǎo)演運(yùn)用了撂須、抖手、踢袍、翻袖、抓袖等一系列很吸引眼球的戲曲程式動(dòng)作，只見(jiàn)老英雄雙手震顫，須髯狂抖，步履沉重激憤，道白撕心裂肺，舞臺(tái)效果極佳?！靶⒎r駕”一場(chǎng)中他滿懷無(wú)奈的蹣跚，喪魂落魄的跪磋，均使人物內(nèi)心的憤
《九江口》的好看、耐看，當(dāng)然與演員密不可分。以往小梅花秦腔團(tuán)的劇目如《楊門女將》、《五女拜壽》等等，大都是旦角當(dāng)家，以青春靚麗，陣容整齊見(jiàn)長(zhǎng)，而《九江口》雖然依舊是整齊強(qiáng)大的陣容，卻著重展示了小梅花團(tuán)男演員的實(shí)力。崔江飾演的華云龍風(fēng)流倜儻，膽大機(jī)敏，充分展示了處變不驚的心理素質(zhì)和剛?cè)岵?jì)的靈活手段;張耀棟飾演的朱元璋俊朗精神，英氣逼人;唐喜良飾演的陳友諒張弛有度，生動(dòng)傳神。而其中最引人矚目的，當(dāng)屬?gòu)埗ㄟ叺陌缪菡呃罱瓊ァ＠罱瓊ド聿母叽?，扮相英武，表演大氣恢弘，念白頓挫有致，唱腔醇厚蒼勁，具有優(yōu)秀花臉應(yīng)有的全部先天優(yōu)越條件。為了充分發(fā)揮出李江偉唱、念、做、表各個(gè)方面的舞臺(tái)優(yōu)勢(shì)，同時(shí)使其深入體驗(yàn)理解角色，從花臉演員慣常的演行當(dāng)向演人物邁進(jìn)，楊君導(dǎo)演突破行當(dāng)和程式局囿，一切從人物出發(fā)，為江偉設(shè)計(jì)出很多嶄新的舞臺(tái)身段、動(dòng)作，來(lái)多側(cè)面地展示人物。飽蘸情感的表演，貼生活接地氣，把人物的神態(tài)和戲的氣氛，分外精神地表現(xiàn)出來(lái)。江偉在全劇中的唱腔高亢豪邁，節(jié)奏鏗鏘，以情催聲，寓情于唱，表演激情四溢，分寸拿捏得當(dāng)，充分展示了人物氣勢(shì)磅
《九江口》的劇情發(fā)展氣韻渾然，文戲細(xì)膩傳神，武戲?yàn)⒚搨髑椋瑹o(wú)疑是一部?jī)?yōu)秀的傳統(tǒng)戲改編之作。它的成功推出和廣受歡迎，也會(huì)為我們以后傳統(tǒng)劇目的挖掘、繼承，發(fā)揮極有價(jià)值的啟迪作用。
篇一：粵劇
粵劇又稱大戲或者廣東大戲，源自南戲，自嘉明朝嘉靖年間開(kāi)始在廣東、廣西出現(xiàn)，是揉合唱做念打、樂(lè)師配樂(lè)、戲臺(tái)服飾、抽象形體等等的表演藝術(shù)?；泟∶恳粋€(gè)行當(dāng)都有各自獨(dú)特的服飾打扮。最初演出的語(yǔ)言是中原音韻，又稱為戲棚官話。到了清朝末期，文化人為了方便宣揚(yáng)革命而把演唱語(yǔ)言改為粵語(yǔ)，使廣州人更容易明白。
不同的戲劇有不同的特點(diǎn)，像浙江的越劇，曲調(diào)清悠婉轉(zhuǎn)，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，長(zhǎng)于抒情：河南的豫劇，豐富多彩，唱詞通俗易懂：四川的川劇，生動(dòng)細(xì)膩，別致傳神，詼諧風(fēng)趣……廣州的粵劇也別具風(fēng)味：一、唱詞、念白全用北音，俗稱“戲行官話”，武生、小武、小生、老生、旦角的唱曲唱腔各自一家，行當(dāng)分明，；二、一段唱腔中，梆子腔、二黃腔、西皮腔、牌子曲各成段體，從不互相滲雜，一腔到底；三、旋律較簡(jiǎn)單，節(jié)拍較快。除此之外，廣東民間有些失明男女藝人和部分的歌（未成年的歌則稱之為“琵琶仔”），他們用粵語(yǔ)演唱很純粹的廣東地方通俗曲藝如南音、粵謳、板眼、龍舟等，仍未被當(dāng)時(shí)的粵曲所吸收。
廣州著名的粵劇有許多：《帝女花》、《紫釵記》、《西樓錯(cuò)夢(mèng)》、《牡丹亭驚夢(mèng)》、《三笑姻緣》、《李后主》、《雷鳴金鼓戰(zhàn)笳聲》、《柳毅傳書》、《樓臺(tái)會(huì)》、《九天玄女》、《山伯臨終》、《客途秋恨》、《三看御妹》、《醉打金枝》、《昭君出塞》等等。
粵劇就是這樣，一代一代地師傳身授下去。
篇二：我了解的粵劇文化
我本來(lái)是不喜歡聽(tīng)粵劇的，總是覺(jué)得曲中敲打的樂(lè)器發(fā)出乒乒乓乓的聲音，簡(jiǎn)直就是在制造噪音，唱曲的人在那兒咿咿呀呀的，不知道唱什么，反正就是感覺(jué)很吵鬧。我外婆卻是一個(gè)粵劇謎，幾乎每天都會(huì)去公園聽(tīng)“私伙局”唱曲?？匆?jiàn)外婆這么如癡如醉，我懷著質(zhì)疑粵劇魅力的心情，決定上網(wǎng)去了解一下粵劇文化。
原來(lái)，我們敬愛(ài)的周總理說(shuō)過(guò)“昆曲是江南的蘭花，粵劇是南國(guó)的紅豆”，把粵劇與中國(guó)最古老的昆劇相提并論，給予高度的評(píng)價(jià)和贊揚(yáng)，從此，“南國(guó)紅豆”成為粵劇的美稱。
粵劇又稱“廣東梆黃”、“廣東梆子”、“廣東大戲”，發(fā)源于佛山，其源流可溯道明嘉靖年間。舊時(shí)，佛山的粵劇戲班有一個(gè)慣例：每年六、七月份，在外演出的各個(gè)戲班都會(huì)返回佛山，解散舊班底，重組新班。而新班的首場(chǎng)戲定要在祖廟萬(wàn)福臺(tái)上演，審閱通過(guò)之后，新班才可以乘著紅船下到廣東四鄉(xiāng)演出?；泟〗Y(jié)合廣東本地民間曲調(diào)，吸取弋陽(yáng)腔、昆山腔、秦腔、徽班等地方戲曲的優(yōu)點(diǎn)，逐漸發(fā)展形成，流行于廣東、廣西、香港和澳門等地。隨著廣府人徙居海外開(kāi)枝散葉，粵劇也變成了世界上流傳最廣的地方劇種，可謂有華人的地方必有粵劇。
看來(lái)是我不會(huì)欣賞粵劇這一人類文化遺產(chǎn)，是我誤會(huì)了粵曲所蘊(yùn)含的文藝特色?；泟『?jiǎn)直一個(gè)無(wú)窮無(wú)盡的海洋世界，以后我還要多點(diǎn)去了解粵劇文化，掌握更多粵劇知識(shí)，讓身邊的人都認(rèn)識(shí)粵劇。
篇三：我愛(ài)粵劇
受奶奶的影響，我從小就愛(ài)上了地方戲。像淮劇，黃梅戲……我都愛(ài)聽(tīng)，并且喜歡哼幾句，唱兩聲，而其中最喜歡的還是粵劇。
有一回，跟奶奶看了《金殿讓子》出來(lái)，一路上跟奶奶又說(shuō)又唱，行人還以為我們“瘋了”?；丶姨稍诖采希瑫r(shí)鐘敲了十一下，可我還是興奮的睡不著。想著戲中的那兩位好母親，感到母親的偉大……這么想想，不知不覺(jué)學(xué)著戲中寇王的唱段竟唱出來(lái)：“哎呀——母親??！”這樣一唱，我覺(jué)得我的心情非常愉快，從此，我越來(lái)越愛(ài)粵劇了。
還有一回，上課時(shí)，我唱歌時(shí)竟唱出了粵劇的調(diào)，害得同學(xué)們都看著我。下課了，同桌問(wèn)我：“你怎么這么喜歡粵??？”我說(shuō)：“我也不知道，反正我非常喜歡粵劇，就像愛(ài)我的家一樣，因?yàn)榛泟∽屛曳浅？鞓?lè)同時(shí)也給我的生活帶來(lái)了趣味。
小學(xué)畢業(yè)前，學(xué)習(xí)特別優(yōu)秀，可是還是忘不了粵劇，爸爸和媽媽不允許我看粵劇。一天放學(xué)后家里沒(méi)人，桌上有一封奶奶的留言，，上面寫著：“我去買西瓜，你到4點(diǎn)左右下來(lái)幫我拿，這時(shí)我腦子里涌起了粵劇的波浪，我看了一下表，還沒(méi)到4點(diǎn)，于是我打開(kāi)了電視機(jī)，看起了《五女拜壽》，因?yàn)槲曳浅Ｏ矚g越劇，所以一看粵劇就把幫奶奶拿西瓜的事忘的一干二凈，突然，媽媽和奶奶拿著西瓜進(jìn)來(lái)了，我怕媽媽嗎打我，就趕緊跑進(jìn)我的房間。從此，我再也不敢看粵劇，唱粵劇了，直到接到了中學(xué)的錄取通知書。
你說(shuō)我為什么這么愛(ài)粵劇呢？我想，也許是粵劇讓我的生活變的豐富多彩！
篇四：參觀東莞粵劇博物館
今天是“世界博物館日”，也是我市粵劇博物館成立一周年的日子，作為2007年“走進(jìn)東莞文明”活動(dòng)系列的重頭戲?！盎洉焾@杯“粵曲曲藝私伙局大比拼也在今天啟動(dòng)，為粵劇博物館一周年生日增色不少。于是，學(xué)校組織我們?nèi)セ泟〔┪镳^參觀。
我們來(lái)到粵劇博物館。當(dāng)粵劇兩個(gè)字映入我眼中時(shí)，我想起東莞市民間文藝家協(xié)會(huì)副主席李春浩說(shuō)過(guò)：“各界對(duì)粵劇博物館比較重視，一年來(lái)搞得比較活躍，搞得比較有聲有色，許多年輕人對(duì)粵劇不是太懂，通過(guò)看粵劇博物館，他們可以了解到粵劇是我們嶺南的文化瑰寶，逐漸喜歡粵劇，為振興粵劇具有促進(jìn)作用?！痹诓┪镳^內(nèi)，我知道了粵劇的名稱，雖在清光緒年間才出現(xiàn)，但其源流卻可以追溯到四百多年前的明代中葉。建國(guó)以前的三十年間，粵劇基本上分為“省港大班”與“過(guò)山班”兩大派系?！胺庾蟹馔酢钡睦钗拿鞘澜鐟騽∈飞辖^無(wú)僅有的由藝人成為農(nóng)民起義領(lǐng)袖的'。首任粵劇“八和會(huì)館”會(huì)首的鄺新華，不但是“同治中興”的代表，也是著名的文武老生、演過(guò)《蘇武牧羊》、《太白和番》、《李密陳情》等名劇。清末民初之交，更是群星閃耀，名伶輩出，如千里駒、肖麗湘、小生聰、周玲利、李雪芳等等，俱皆馳名于海內(nèi)外。千里駒有“花旦王”之稱，李雪芳則被康有為譽(yù)為“南雪北梅”，與梅蘭芳相提并論。三十年代在粵劇史上稱為“薛馬爭(zhēng)雄”的時(shí)代，薛先生接近京劇風(fēng)格，表演技巧比較全面，生旦凈丑無(wú)所不能，有“萬(wàn)能老倌”的綽號(hào)，但以小生為出色，代表性劇目有《胡不歸〉等四大悲劇。馬師曾以丑角取勝，他在以“孤寒種”（吝嗇鬼）為主角的組劇中，盡情揭露封建財(cái)主資本家的丑態(tài)，有莫里哀之風(fēng)。不但在兩地港澳和東南亞等地，為廣大觀眾所傾倒，在美國(guó)多年，也深受歡迎。
篇五：風(fēng)行粵劇路
“我今獨(dú)抱琵琶望盡把哀音訴嘆息別故鄉(xiāng)盡把哀音訴嘆息別故鄉(xiāng)唉悲歌一曲寄聲人汗邦……”
——《昭君出塞》
一個(gè)個(gè)文字，一個(gè)個(gè)音符，一個(gè)個(gè)旋律，久久地在我的腦海里打轉(zhuǎn)，不停地打轉(zhuǎn)……這首歌從紅線女的口中不斷地跳動(dòng)起來(lái)，紅線女是我的偶像耶，雖然她沒(méi)有哪位名人的偉大歷史文獻(xiàn)，也沒(méi)有“快男”“超女”等影視偶像萬(wàn)人擁戴的架勢(shì)，只是一個(gè)粵劇表演藝術(shù)家，可是從她身上卻能感受到一種非凡的藝術(shù)魅力，使人回味無(wú)窮……
這就是紅線女的歌唱魅力，帶來(lái)了我的第一首粵劇——《昭君出塞》，使我認(rèn)識(shí)到粵劇的更大空間，更大魅力，更大喜愛(ài)。
沒(méi)聽(tīng)粵劇大概也有三個(gè)月了吧！今天因?yàn)檎Z(yǔ)文作業(yè)的緣故，見(jiàn)到了我的第一個(gè)粵劇朋友——《昭君出塞》，卻有種潸然淚下的感覺(jué)。
我和粵劇也走過(guò)幾年的歲月吧，剛開(kāi)始的時(shí)候，我并不怎么喜歡粵劇的，讓爺爺生搬硬拉地去聽(tīng)，常常聽(tīng)著聽(tīng)著就睡著了，后來(lái)。我認(rèn)真聽(tīng)國(guó)這一首曲子——《昭君出塞》，我開(kāi)竅了，被那優(yōu)美的旋律打動(dòng)了，被那動(dòng)聽(tīng)的音符打動(dòng)了，被那舞臺(tái)的漂亮花旦打動(dòng)了……
我很希望有朝一天能登上銀光閃閃的舞臺(tái)，想可敬的紅線女女士獻(xiàn)上芬香的蘭花，感謝你這幾年帶給我的歡樂(lè)，感謝你這幾年給我的世界創(chuàng)造了七色的彩虹，感謝這幾年給予我一個(gè)唯美的粵劇世界……感謝你為人類創(chuàng)造的歡樂(lè)，給人類創(chuàng)造的精神財(cái)富！
由一個(gè)憎恨粵劇的小孩漸漸走上與粵劇不離不棄的道路，就這么簡(jiǎn)單。
謝謝你——《昭君出塞》
篇六：粵劇班的酸甜苦辣
一年的粵劇班生活是多姿多彩的，像廚房里的一個(gè)個(gè)調(diào)味瓶，有各種不同的滋味：有酸，有甜，有苦，有辣……就聽(tīng)我慢慢訴說(shuō)吧！
酸就是一種十分獨(dú)特的味道，當(dāng)自己沒(méi)有像他人一樣幸運(yùn)，這種滋味就涌上心頭。我就有過(guò)這樣的經(jīng)歷：剛到粵劇班時(shí)，什么都不知道，只好模仿同學(xué)們。有一次訓(xùn)練，我模仿的同學(xué)做錯(cuò)動(dòng)作了，我也不例外，跟著也錯(cuò)了。但是老師只發(fā)現(xiàn)我錯(cuò)了，課后把我叫了過(guò)去，狠狠地批評(píng)了我，我頭埋得很低，鼻子一酸，流下了眼淚，心里默默地想著：“為什么老師不去說(shuō)她，而來(lái)說(shuō)我呢？我真是不好運(yùn)。告訴老師那個(gè)同學(xué)也錯(cuò)了吧！不！如果這樣，老師會(huì)知道我模仿別人，不經(jīng)思考亂來(lái)的，以后再也不能這樣了，“笨鳥(niǎo)先飛”我要比別人更努力。
從此，我課上仔細(xì)聽(tīng)講，課后努力練習(xí)，功夫不負(fù)有心人，我終于可以去演出了，所謂的甜也隨之而來(lái)。
在一次次集體演出中，我盡量把表情和動(dòng)作做得標(biāo)準(zhǔn)一些，在觀眾的掌聲中，又心滿意足地下來(lái)。就有一次，萬(wàn)佳演出中，恰好外婆、叔叔和阿姨也有來(lái)看了，演出后，他們都說(shuō)我演得好，我心里甜滋滋的，比吃了一罐蜜還要甜許多。
當(dāng)然除了快樂(lè)的事兒，也免不了不愉快的事，苦和辣就是其中的兩種。
苦——因?yàn)榭煲獏⒓印盎泟」?jié)演出”了，排練的時(shí)間也比平時(shí)多了半個(gè)小時(shí)。什么壓腿呀，甩袖呀，練聲呀，都像一座座小山似的，壓得我喘不過(guò)氣來(lái)。有一回，在壓腿的時(shí)候，我偶然發(fā)現(xiàn)了一個(gè)排練留下的傷疤，漸漸地越壓越痛，我咬著牙，最終堅(jiān)持下來(lái)了，回到家，還要背演出的譜。一天下來(lái)，我已經(jīng)累得苦不堪言了。
辣——老師教我們“走步”時(shí)，同學(xué)們要一個(gè)一個(gè)做給老師看，輪到我時(shí)，我心慌極了，希望可以“蒙”過(guò)去。我小心翼翼地走著，生怕走錯(cuò)了哪一步。結(jié)果，老師說(shuō)我走步像挑扁擔(dān)似的，根本不自然，同學(xué)們也捧腹大笑，羞得我滿臉通紅，辣辣的眼淚也情不自禁地流了出來(lái)，難受極了。
粵劇班的五味瓶在我心中連綿起浮，有酸有甜，有苦有辣，既長(zhǎng)知識(shí)，又磨練意志，這就是我短短一年粵劇班生活的樂(lè)趣。
篇七：粵劇
呼呼的風(fēng)吹動(dòng)了柳樹(shù)葉子。
后生們?cè)谀缓蠖ǘǖ卣局p手緊緊地并在褲邊上，頭抬得高高的，靜靜的等待著開(kāi)幕。
“咚咚咚嗆”戲曲上演了，這聲響震醒了沉睡的人們！震醒了沉睡的天空！震醒了沉睡的萬(wàn)物！可謂驚天動(dòng)地！
個(gè)個(gè)角色如猛虎——瘋狂地跳躍；如賽車——瘋狂的奔跑；如星星——瘋狂的眨眼；如鋼琴——瘋狂的嘶叫。
吵！鬧！( )
整個(gè)場(chǎng)面宛如波濤洶涌的黃河，宛如滔滔不絕的巨龍，宛如雷轟電擊的夜晚，演員們個(gè)個(gè)生龍活虎。
吵??！鬧！！吵地雄偉！鬧地壯觀！
當(dāng)戲曲演到中斷時(shí)，突然安靜下來(lái)，后生們說(shuō)話了。
“小二，拿酒來(lái)！”我猜這應(yīng)該是武松。
“客官，別喝那么多，山那頭有著兇暴殘忍的大老虎?！睙o(wú)疑，這就是《水滸傳》中的故事——《武松打虎》。
“大老虎？呵！我是誰(shuí)，我害怕它不成！”武松大力地拍了拍桌子，叫道。
武松向著那頭山走去，突然，“咚”的一聲，把我們嚇了一跳，隨后便是一陣急速的音樂(lè)，老虎出現(xiàn)了。
眼看老虎就要追上武松了，我們都為武松拈了一把汗。又是“咚”的一聲，武松騎到了老虎的背上?！斑诉藛堋?，三聲下來(lái)，老虎死了。
頓時(shí)，鑼鼓喧天，那是鄉(xiāng)親們?cè)趹c祝武松。
吵！吵上加吵！
“嗆！”，這是戲曲的最后一聲響！
呼呼的風(fēng)迎著后生們走下臺(tái)。
世界出奇地寂靜，以致使人感到十分陌生。
只聽(tīng)見(jiàn)遠(yuǎn)處有一聲渺遠(yuǎn)的雞啼！
篇八：廣東粵劇
在廣東什么最受歡迎的呢？當(dāng)然是出了名的廣東粵劇?；泟∈菑V東省地方戲曲劇種之一，也是我國(guó)南方影響非常大的一個(gè)劇種。由于它產(chǎn)生于廣東，所以稱被為粵劇。
這得從明末清初說(shuō)起。
當(dāng)年，弋陽(yáng)腔、昆山腔、梆子、徽調(diào)、漢調(diào)等，傳入廣東，廣東的一些本地戲班匯百家之長(zhǎng)，所唱聲腔是一唱眾和，被稱為“廣腔”。清代道光年間，廣州的戲班分為本地班和外江班。清嘉慶道光年間，高腔、昆山腔逐漸衰落，“本地班”遂以梆子為主要唱腔。后來(lái)又以“梆簧”作為基本唱調(diào)。此時(shí)的本地班已經(jīng)與外江班“判然迥殊”，進(jìn)而逐漸形成粵劇。
粵劇的基本聲腔為“梆簧”，并保留有弋陽(yáng)腔與昆腔的部分曲牌以及南音、粵謳、木魚、龍舟、板眼等廣東民間說(shuō)唱的曲調(diào)和民歌、樂(lè)曲、時(shí)代曲、小調(diào)等民間小曲。一段唱腔中，梆子腔、二黃腔、西皮腔、牌子曲各成段體，從不互相滲雜，一腔到底。粵劇唱腔音樂(lè)以板腔體為主，曲牌體為輔。板腔體有梆子、二黃兩類，梆子有首板、慢板、中板、芙蓉、嘆板、煞板等板式；二黃也有首板和慢板，還有二流、滾板等板式。
粵劇的樂(lè)器可多了，主要分為管弦樂(lè)和打擊樂(lè)兩大部分。前者以高胡、二弦、揚(yáng)琴、喉管為主要領(lǐng)奏樂(lè)器。除民族樂(lè)器外，粵劇音樂(lè)還大膽地采用西洋樂(lè)器，如小提琴、大提琴、薩克管等中低音樂(lè)器。
粵劇的戲服更是五花八門，讓你看的頭暈眼花?；泟〉膽蚯b是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)期的實(shí)踐，改良后而形成現(xiàn)今傳統(tǒng)程式化的形態(tài)。粵劇服裝的分類有蟒、甲、褶子、帔及衣五種。
粵劇的角色原分為末、生、旦、凈、丑、外、小、夫、貼、雜10大行，以后行當(dāng)愈來(lái)愈繁多，到了清末民初，按照“戲班論位”的慣例排列是：武生、小武、花旦、正旦、正生、總生、小生、公腳、大花面、二花面、男丑、女丑，此外還有武旦、夫旦、六分、拉扯、五官虎、手下等。戲班實(shí)際上只看重武生、小武、小生、花旦和丑五行，其余行當(dāng)成為次要的行當(dāng)。
粵劇開(kāi)場(chǎng)時(shí)，男?！靶√?，女多“拗腰”的表演，亦頗罕見(jiàn)?；泟〉膭∧恳陨?yàn)槎?，重唱輕做，文戲多于武戲，并從現(xiàn)實(shí)生活中，提煉、創(chuàng)造一些新的表演程式，又從電影、話劇中借鑒和吸取表演技巧，形成自由靈活，通俗而細(xì)膩，偏重寫實(shí)的表演風(fēng)格。
粵劇就是這樣，一代代地師傳身授下去。
篇九：戲曲大舞臺(tái)之粵劇
中國(guó)的戲曲，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，有著鮮明的民族風(fēng)格，是人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的文藝形式。全國(guó)許多地方都有自己的劇種，可謂百花齊放，異彩紛呈?；泟t產(chǎn)于我的家鄉(xiāng)——廣東?，F(xiàn)在，就讓我們走進(jìn)民族文化的瑰寶——戲曲天地之中，去感受它博大的內(nèi)涵，去品味它悠長(zhǎng)的韻味吧！
粵劇流行于廣東全省、廣西壯族自治區(qū)南部和香港、澳門等地。東南亞以及大洋洲、美洲的廣東華僑聚居地區(qū)，也有粵劇演出。東南亞一帶且有世代相承的藝人、固定的班社組織、同業(yè)行會(huì)和傳統(tǒng)演出場(chǎng)地，如新加坡的“慶維新”、吉隆坡的“普長(zhǎng)春”。
明末清初，弋陽(yáng)腔、昆山腔由“外江班”傳入廣東，繼而出現(xiàn)了廣東“本地班”，所唱聲腔是一唱眾和，稱為“廣腔”。在后來(lái)粵劇常演的開(kāi)臺(tái)例戲《六國(guó)封相》、《仙姬送子》、《八仙賀壽》中，仍保存了這種聲腔。清嘉慶、道光年間，高腔、昆腔逐漸衰落，“本地班”遂以梆子（指接近漢調(diào)西皮和祁陽(yáng)戲“北路”的曲調(diào)）為主要唱腔。后徽班影響日益擴(kuò)大，又以“梆簧”（即西皮、二簧）作為基本唱調(diào)。同時(shí)也保留了部分昆、弋、廣腔，并吸收廣東民間樂(lè)曲和時(shí)調(diào)，逐漸形成粵劇。
辛亥革命時(shí)期，一些具有愛(ài)國(guó)思想的藝人，受春柳社新?。ㄋ追Q文明戲）的影響，紛紛組織“志士班”，與工人、學(xué)生一起，進(jìn)行反清反帝反封建的宣傳，編演了《文天祥殉國(guó)》等戲。唱詞通俗易懂，音樂(lè)上開(kāi)始在“梆簧”唱腔中穿插民歌小調(diào)，唱法上改假聲為“平喉”（真聲），并經(jīng)反復(fù)實(shí)踐，全部改用廣州方言演唱。1920年前后，不少粵劇大班社經(jīng)常集中在廣州、香港、澳門演出，習(xí)稱“省港大班”。他們吸收了話劇、歌劇和電影的部分藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，很快使自己豐富起來(lái)。
中華人民共和國(guó)成立后，逐步肅清了資本主義商業(yè)化的影響，積極挖掘、繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)，藝術(shù)上也進(jìn)行了全面革新，不僅演出了不少優(yōu)秀劇目，而且培養(yǎng)了一批新人。1958年，成立廣東粵劇院。
粵劇的傳統(tǒng)劇目，早期主要有《一捧雪》等所謂“江湖十八本”；清同治七年（1868）以后，又有《黃花山》等“新江湖十八本”；清光緒中葉，出現(xiàn)了側(cè)重唱功的“粵劇文靜戲”，如《仕林祭塔》等，稱為“大排場(chǎng)十八本”。“省港大班”階段的劇目有根據(jù)西文電影、小說(shuō)改編的《賊王子》等。經(jīng)過(guò)整理較有影響的劇目有傳統(tǒng)劇《平貴別窯》、《鳳儀亭》、《趙子龍催歸》、《寶蓮燈》、《西河會(huì)》、《羅成寫書》以及現(xiàn)代戲《山鄉(xiāng)風(fēng)云》等。已經(jīng)攝制成影片的有《搜書院》、《關(guān)漢卿》等。
粵劇的基本聲腔為“梆簧“，并保留有弋陽(yáng)腔與昆腔的部分曲牌以及南音、粵謳、木魚、龍舟、板眼等廣東民間說(shuō)唱的曲調(diào)和民歌、樂(lè)曲、時(shí)代曲、小調(diào)等民間小曲。
粵劇的腳色行當(dāng)原為末、生、旦、凈、丑、外、小、夫、貼、雜10大行，“省港大班”時(shí)期精簡(jiǎn)為“六柱制”，即文武生、小生、正印花旦、二幫花旦、丑生、武生?；泟〉谋硌菟囆g(shù)保持了早期“過(guò)山班”粗獷、質(zhì)樸的特點(diǎn)。不少名演員都具有單腳、筋斗、滑索、踩躋、運(yùn)眼、甩發(fā)、髯口等方面的絕招。武打以“南派武功”為基礎(chǔ)，包括剛勁有力的靶子、手橋、少林拳以及高難度的椅子功和高臺(tái)功。
粵劇的著名演員早期有參加太平天國(guó)起義，后建立“大成國(guó)”自稱平靖王的二花臉李文茂，創(chuàng)建粵劇同業(yè)行會(huì)“八和會(huì)館”的老生鄺新華等。20世紀(jì)20年代至40年代，是被稱為“薛馬爭(zhēng)雄”的年代，文武生薛覺(jué)先和丑生馬師曾對(duì)粵劇的革新都頗有貢獻(xiàn)。他們和小生白駒榮、小武桂名揚(yáng)被稱為粵劇“四大家”或“五大流派”（加上演丑的廖俠懷）。實(shí)行男女合班后，上海妹創(chuàng)造了粵劇女腳特有的抒情唱法，后以紅線女影響最大。同時(shí)，廣州的羅品超、文覺(jué)非、陳笑風(fēng)和香港的新馬師曾、何非凡、林家聲等也都各有擅長(zhǎng)，頗有影響。
現(xiàn)在你是否感受到它的內(nèi)涵了，是否品味到它的韻味了，不如你也向我介紹一下你的家鄉(xiāng)戲吧?。?！
