南京南京觀后感1500字一：

剛才看了陸川的南京南京，著實讓我完全不懂他的表達方式。如果不是事先知道這部電影由陸川導(dǎo)演的，我會以為這是一部日本人拍得南京大屠殺紀念片。同學(xué)都說看完之后人很壓抑，我倒是看完之后感覺特別郁悶，我心目中的南京大屠殺紀念片不應(yīng)該是這個樣子的。

首先，其中大部分的對話是日語的，再加上我看得是槍版(原諒我看盜版片子，實在是這里的電影院不上映)，聽起來相當?shù)睦廴?。拉貝還要講德語，另外兩個外國救助者要講英文，群眾們還要講上海話蘇北話和不標準的普通話，我的腦子無時無刻都不停在轉(zhuǎn)換這些語言。

其次，陸川同志對大屠殺的理解由電影的表達方式來看是：日本人很無奈，中國人很懦弱，所以造成了南京大屠殺。一開場，偌大一個教堂里，站了滿滿的中國人，幾個日本兵進去，連他們自己都害怕了，要偷偷溜走去叫后援。中國人做了什么?中國人舉起了雙手，老百姓的，軍人的，連槍都舉起來了!難道我們的軍人就那么沒用?那么怕死?這么多人都制服不了幾個日本鬼子?

接著劉燁出場，帶著一個兒童在那里打仗，我只能說，中國男人都死光了，連小孩都能應(yīng)對這樣的場景。再后來，被拉去屠殺的時候，開頭大家都害怕了，死活賴著不走，這是抗議么?這是怕死的表現(xiàn)!后來劉燁帶頭走，小豆倒是義無反顧得跟上，開頭都那么怕死的人，卻在槍決關(guān)頭喊出中國萬歲，有這么刻畫人物的么?日本人沖進難民營槍殺受傷的中國兵時，第一個鏡頭就是一個包著頭的傷病拿著手槍對準自己下顎就是一槍。我只想說我日，你有槍，又不怕死，為什么不朝敵人開，死也拉幾個墊背的?然后拍難民營的時候大家麻將照打，戲照唱。簡直無憂無慮阿，這是真實的難民營么?

接著說說里面幾個關(guān)鍵人物，唐先生，不說了，為了小家犧牲大家，不懂他為什么被日本人害過了還會接著相信日本人。真以為會說日文：我是良民，日本兵就饒你性命了。拉貝，他是唯一讓我感動的人，一次號召大家出100位女人，1次臨走前的跪別，都讓我感觸頗深。一個外國人都可以這樣為中國人民鞠躬盡瘁，為什么中國人民就不能團結(jié)起來一致對外呢?角川，一個在教會上過學(xué)的日本小隊長，會說蹩腳的英語，會跟打死的人講：我不是故意的。。。我覺得編劇很白癡，能當上隊長，難道會是第一次殺人么?他的那個好朋友，前一分鐘跟唐先生稱兄道弟，后一分鐘就把他送上刑場，行刑的時候還不忍看，可能么?現(xiàn)實么?還有劇中為日本人跑腿的都是中國人，日本兵搶中國人的雞鴨等也是因為‘這下我們可以吃飽一點了’，真是很傻很天真。

不過陸川的電影著實反映了一個具有中國特色的現(xiàn)象就是女人撐起大半邊天。在要求犧牲100個女人時，小江輕描淡寫得帶頭出來，于是她們拯救了整個難民營;在最后抓中國兵時，女性又去解救她們的同胞，姜老師一次又一次得帶人出來，直至最后被發(fā)現(xiàn)。我覺得陸川簡直想說，中國的女人們簡直就是救世主，中國的男人們就只會扯著嗓子喊：姜老師，救我，救我。

最后陸川還要用大量的時間來描述日本的葬禮儀式以及角川的`自殺，我只是覺得他在說：看，南京大屠殺也不能全怪日本人，我們也是很無奈的，我們也犧牲了很多人。

這部電影沒有我想象中那樣精彩，想比之下，去年的‘nanking’紀錄片以及以前的南京大屠殺更震撼更真實。改變角度去拍是好事，可是表達方式有問題，我覺得我不能接受這部據(jù)說相當精彩的電影。

南京南京觀后感1500字二：

我是南京人。

看過這部影片后覺得只有背負得起這座城市的血淚的人才能在這里說“我是南京人?！?/p>

且不管我是個地域所屬多么模糊的人——出生地、籍貫地和長久居住地分散在中國東南沿海毗連著的三個省份里——我還是一廂情愿地把這座占據(jù)了我現(xiàn)有生命的四分之三的城市作為自己的歸屬。

畢竟習(xí)慣了春游去牛首山看油菜花，秋游去珍珠泉吃燒烤。寒假結(jié)伴到雞鳴寺祈福吃齋菜再去爬城墻，暑假為了避開難以忍受的暑氣揣著學(xué)生證去南博逛一下午。為了逃紫金山風(fēng)景區(qū)的票，和一幫同學(xué)去走紫霞湖那彎彎曲曲的小道。第一次逃課就是在春天跟著攝影協(xié)會的同學(xué)去中山植物園踏青。每年12月13號，上午十點的警報聲，能把人的靈魂震到戰(zhàn)栗。

高中有“12·13”活動。高一時，是大清早地起來，集合整隊從察哈爾路徒步走到挹江門的南京大屠殺紀念館。參觀，看那些糾結(jié)在黃土里的骸骨，那些觸目驚心的黑白照片，那些放在玻璃柜子里的證物。默哀，在大門口集體聽講默哀，在刻滿了逝者姓名的大理石墻前默哀。

相對于那些死亡，我們活在現(xiàn)世里的默哀總是輕之又輕的。還有，長達一周的南京大屠殺和二戰(zhàn)相關(guān)電影、紀錄片的播映。而我總是沒有勇氣踏入報告廳去看那些紀錄片。

《高考1977》觀后感：每個人都該體驗一次高考

如今的《南京!南京!》，我也是掙扎了近一個月，才終于走進電影院。

此時，關(guān)于《南京!南京!》的評論已經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)各處掐得如火如荼。大家都在借這個平臺，說自己的愛國心，自己的國家觀、世界觀，甚至是價值論。我管不了陸川是被捧還是被貶。

我只是作為一個南京人，單純地感激他。盡管在看完這部電影后，我在晚上長久地做著噩夢，一次一次的醒過來，看著遠處城市夜空的紅色霓虹就像是這座城市散不去的業(yè)火和血色。我還是感激他。

他窮盡了4年的精力和時光，把這部影片拍得努力又真實。幾乎復(fù)現(xiàn)了這座城市1937年12月13日淪陷至1938年2月中，所經(jīng)受的無法描述出的災(zāi)難。而其實，一直到1938年5月，掩埋尸骸的數(shù)量都比不上新送來的數(shù)量。在影片開始不久的時候，有一段我覺得很漫長的屠殺鏡頭的蒙太奇。從焚燒的火焰燃起，機關(guān)槍掃射人群的槍聲久久不息，伴隨著坑殺、刺刀亂戳……看得眼睛瞪到目眥欲裂，血液中有聲音在叫囂：“為什么還不停下!!為什么還不停下!!為什么還不停下!!”在下一刻鏡頭轉(zhuǎn)換時，我才覺得釋解了。覺得那段蒙太奇只要哪怕再多10秒，我就會毫無理智不顧一切地站起來，大叫著把手中的飲料砸向屏幕。

只是短短用分鐘來計的時間，我都覺得難以忍受。那段長達半年之久的日子，南京這個城市該是如何。已經(jīng)到難以想象的地步了。

白天專門去了挹江門那座城門處，影片里劉燁他們這些軍人就是分批穿過這座城門，走向死亡的。我站在城門外，始終都沒有走到門的另外一邊去。今天，南京的陽光燦爛，但城門里的陰影依舊陰郁得無法描述。路上的汽車一個一個地穿過城門，漆光閃耀。我當然知道，門那邊不會再有大吼著“中國不會亡”的悲壯死亡了。再往前走，長江里也不再會漂著數(shù)目可觀的尸體，那里只會有受了污染的江水空空地擊打江岸。

所以，我感激陸川。

自己曾經(jīng)也拿著地圖，一個一個去考據(jù)那些屠殺發(fā)生的地點。但是白底黑色的文字，終比不上影像的心理震撼。他就算被人指責(zé)拍得像景片，但我覺得他的立場是中國相關(guān)電影里難得的客觀的，也正因為如此，也是難得真實的。它帶給我的震撼，超出了我的想象。

《南京!南京!》是一部歷史題材的巨著，影片用獨特的歷史視角及極具張力的黑白敘事影像，講述了一段屬于中國人自己的抗爭。1937年12月13日，日軍侵占中國當時的首都南京，對中國軍民展開長達6周的屠殺，史稱南京大屠殺。本片以此為背景，用真實的記錄將那段黑暗的歷史重現(xiàn)，告訴每一個中國人：在那段幽暗的黑色歲月里，我們中國人是有過不屈不撓的抗爭的!在暴行面前，它的抵抗，它的自我救贖，它的力量是很強大的。他們掙扎過，可能軟弱過，但在死亡的這座城市中間，他們最終都用自己的方式活出了尊嚴，也許很多人在半道上就死了，但是有些人是幸存下來的，至少那希望要幸存下來。

電影南京南京

回到1937年的12月，南京城破，侵華日軍進入南京城，對無

當時，中國的軍事很不發(fā)達，當敵人已經(jīng)在使用大炮的時候，我們還在使用手榴彈?？上攵趹?zhàn)爭中作為日本土匪的“犧牲品”的無

當然，更殘忍的還在下面。許許多多的無

這使我不由得燃起了愛國之心。中國雖然在當時不是很強大，但是，日本鬼子也不能用這種殘忍的手段來侵略我們，這種行為真如我們不做作業(yè)一樣，是可恥的。中國人民，站起來!我們的祖國不會滅亡，是永遠不會!!!從現(xiàn)在起我們就應(yīng)該好好學(xué)習(xí)長大以后成為祖國的棟梁之才，為建設(shè)祖國的美好未來而不懈努力、不懈奮斗吧!

警鐘敲響，歷史回顧，這部影片注定給人們留下深深的思考……

電影南京南京觀后感1000字

放映廳，開始了一段穿越歷史的旅程。

日本人那一聲聲的炮響，回蕩在空中，炮彈結(jié)結(jié)實實的砸在南京的城墻上，也結(jié)結(jié)實實的砸在了我的心上，這是個沒有懸念的電影，我們都知道即將發(fā)生什么，所以，在影片一開始，我就流下了眼淚。那赫然的“南京!南京!”寫得就像一副挽聯(lián)，深深地，深深地刺痛著我的心!

軍隊潰敗了，大屠殺開始了，尸橫遍野，影片沒有淋漓盡致的表現(xiàn)日軍千奇百怪的屠殺方式，它將這場浩劫落到了每個活生生的人的身上。唐先生，拉貝的秘書，與拉貝共同負責(zé)者難民營的安全，當拉貝不得不離開的時候，他為了保護家人的安全委身于日本人，當她終于和日本人成為正式的“朋友”的時候，他的妹妹被日本人拖進了慰安所，他的女兒被日本人活生生的摔死了，他的老婆因為被打暈而幸免于難，他! 欲哭無淚，欲吼而無聲啊!后來在拉貝的努力下，日本人答應(yīng)可以讓拉貝帶走一個助手還有一個助手的家人，當他們即將踏入生門的時候，唐先生，這個典型的中國男人放棄了生的權(quán)利，把他讓給了另外一個急于求生得人，臨走前他告訴老婆自己要留下來找妹妹，自己會在下個月準時的把工資交給老婆…… 后來唐先生當即被壓赴刑場，他看見被蒙著眼睛的中國人像小雞一樣被綁在柱子上，一個個的被射殺，輪到他了，他拒絕蒙眼睛，他笑著對日軍的軍官說“你曉得吧! 我老婆又懷孕啦。我老婆又懷孕啦!” 這是他臨終前的勝利的宣言，他的從容讓那個日本軍官不敢直視!

難民區(qū)的女性是一個悲慘而堅強的群體，他們不乏樂觀，廢墟中照樣打著麻將，唱著越劇，帶著孩子，咿咿呀呀的學(xué)著日語“我們是良民，我們是朋友”，然而，災(zāi)難并不因為我們一相情愿的樂觀而繞道而行，開始是小股有組織的日軍闖進難民營強奸女人，他們在掙扎，在反抗，在痛苦，在控訴，這是一切遭受暴力的女人都會有的反應(yīng)，然而，當日軍以消滅整個難民營為要挾，要求交出100名婦女時，他們變得那樣安靜，變得那樣從容，變得那樣堅強!最先舉手的兩個人都是妓女，之后，不斷地有人走出來，她們被帶走了，走了一百個，只回來五六個，都死了，包括唐先生的妹妹!這些可憐的女人，她們自己尚朝不保夕，卻冒著當場斃命的危險去就那些被日本人拉上了刑車的男人們，姜老師，一個善良的堅強的女人，在無數(shù)次營救被日軍綁走的軍人門之后，被發(fā)現(xiàn)，當日軍將要把他拉進慰安所的時候，他被一個同情他的日本士兵射殺了!保留了她作為一個中國女人最后的尊嚴。

宋蒙(元)戰(zhàn)爭從公元1235年全面爆發(fā)，至 1279年崖山之戰(zhàn)宋室覆亡，延續(xù)近半個世 紀，它是蒙古勢力崛起以來所遇到的費時最長、耗力最大、最為棘手的一場戰(zhàn)爭。據(jù)史料 記載，公元1279年2月，南宋殘軍與元軍在新會崖門海域(今屬江門市)展開了一場歷時20 多天的大海戰(zhàn)，雙方投入兵力50余萬，動用戰(zhàn)船2千余艘，最終宋軍全軍覆沒，戰(zhàn)船沉沒 ，海上浮尸10萬，并給南宋王朝劃上了句號。

蒙古軍隊攻占長沙時岳麓書院的數(shù)百名書生全部壯烈戰(zhàn)死，但3百多年后，崇禎皇帝吊死煤山時身邊只有一個太監(jiān)，更別提什么陸秀夫般的忠臣了…..可以說中國的精英盡喪蒙元之手。此后漢文明再也沒有振作起來，市民社會的發(fā)育，新型商業(yè)經(jīng)濟的發(fā)展，以及科學(xué)技術(shù)的創(chuàng)新都無從談起，中國喪失了最好的發(fā)展機會。雖然百年后漢人復(fù)國成功，但繼起的明王朝還是受到蠻族很大影響，大開歷史倒車，無視生命價值，抑制商業(yè)貿(mào)易。漢人在遭遇北方騎馬民族的重創(chuàng)后，開始變得保守，其統(tǒng)治階級相比較宋朝統(tǒng)治者而言也更殘暴，此后的數(shù)百年，面對外侮，大多數(shù)的漢人精神麻木茍且。 明太祖朱元璋繼承和加強了元朝的各種制度，而禁錮的文化思想、落后的社會制度和政治制度在同為異民族統(tǒng)治的清朝達到了最高峰，直到鴉片戰(zhàn)爭的完全淪喪爆發(fā)。

結(jié)尾，日軍盛大的慶典及招魂儀式開始，他們跳著奇怪的舞蹈，在中國的大地上給那些侵略者招魂，鼓聲陣陣，錘在我的心窩里，每一聲都是一聲拷問，每一聲都是一次折磨，那高舉的招魂的旗幟寫著x x軍師x x團，在影片中看來更像是一個賬單，一個欠了中國人無數(shù)血債的賬單! 轉(zhuǎn)過鏡頭，一大一小的中國士兵走在無盡的原野上，他們剛剛脫離險境，他們揪起了路邊的蒲公英，笑著奔向了遠方!影片中一個個活生生的人物的影像出現(xiàn)在了故事的結(jié)尾，他們的出生日期各不相同，然而他們的死卻都與那段不堪的歲月相關(guān)，唐先生的妻子死于1989，拉貝也死于上世紀末，劇場里沉浸在一片死一般的沉靜中，當最后出現(xiàn)那個被救的小士兵，小豆子的時候，照片上寫著“小豆子，一直活著”影院里想起了觀眾的掌聲。

電影看完了，是一個好電影，看的時候，還有看之前我一直在思考，為什么我們要遭受這么多，以及之前發(fā)生的一些由于宿舍問題大陸學(xué)生權(quán)益受到傷害，與學(xué)校交涉過程中遇到的狀況，我一直在考慮，作為現(xiàn)在的我們，我們應(yīng)該以怎樣的態(tài)度去生活?

那時的中國人是一盤散沙，自己的首都瞬間就給占領(lǐng)了，當官的都跑了，把百姓留給了屠夫，而那些待宰的羔羊仍然緊忙著圖著安逸，打著麻將，唱著小調(diào)。為了安逸，死都不怕，當幾個日本兵沖進了有幾千人藏匿的大倉庫時，所有的人都舉起手來，包括士兵，他們想也許這樣還能活下去，但是如果你告訴他們，我們會用世界上最變態(tài)的手法將你們殺掉，我想那些人會把那幾個小鬼子給生吞活剝了，然而他們沒有。為了安逸命都不要，當被逼的連片刻安逸之地都沒有的時候，我們開始才開始發(fā)瘋的反抗。這是那時候的中國。

現(xiàn)在，抗戰(zhàn)勝利了很久了，國人也過上了和平的生活，然而那副貪圖安逸的根子還扎在中國人的心里，國外的.媒體平時怎么反動宣傳我們都可以，我還是照樣過我們的日子，總覺得那十幾個無聊政客在那耍嘴皮子，直到我們發(fā)現(xiàn)我們已經(jīng)被那些謊言弄得那么孤立時，我們才認清那些西方人的嘴臉。當我們這些在外面讀書的學(xué)生受到不公正待遇的時候，我們很難團結(jié)起來，一致對外，反而會互相嘲諷，被騙點錢就騙點錢吧，被欺負一下就欺負一下吧，反正也少不了塊肉，我可不愿意去爭取我那受損失的權(quán)利，有空我還干點別的呢，就連這個電影南京南京，有些人想看而不敢看，理由卻是，太殘忍了，看了后心里會難受，那是中華民族的國殤，你有什么理由可以逃避，有什么理由可以不難受呢?一個人這樣想不可怕，一個民族都這樣想就代表著要亡國啊。

安逸，我們有什么資格去安逸呢? 老祖宗欠的債我們還完了嗎?中國還很不發(fā)達，與曾經(jīng)的輝煌相比我們現(xiàn)在四處被圍困，我們的領(lǐng)土還在被別人強占著，那個侵略者至今也沒有承認過他所犯下的罪行，我們的人民還在被瞧不起，我們的國寶還扔在海外漂泊，汶川大地震的人們還在飽受著地震后的折磨，我們有什么資格去安逸?

說到這里，有些人會說，你神經(jīng)病吧，難道要我們背著中華民族百年的恥辱，整日緬懷那無數(shù)的冤魂，整日垂頭喪氣，或是義憤填

在有些人看來，這篇文章一看就是個憤青寫的，滿篇的奮斗啊，打啊，搏斗啊，什么的，其實本人的生活還是蠻中庸平和的，因為我是一個小人物，我現(xiàn)在做不了什么大事情，為國家也好，社會也好，貢獻是極其微小的，但是我一直都在盡自己的責(zé)任，一個中國人的責(zé)任，我認真的做好身邊每一個可以影響到中國人形象，形象的群體利益的事情，我不隨地吐痰，不亂丟垃圾，不大聲喧嘩，并盡力的去影響我周圍的人，我認真學(xué)習(xí)中國文化，民族文化，一旦將來有機會，我會好好把握每一個重新闡釋中國的機會，我也把這個氣氛帶給我周圍有機會去接觸外國的朋友，去呼吁他們?yōu)橹袊幕膫鞑?，為改善中國形象，盡自己的綿薄之力，在大陸學(xué)生與我現(xiàn)在的學(xué)校產(chǎn)生沖突的時候，我給校長寫信，與房屋事務(wù)處交涉，去和他們談判，去談判的時候，我是唯一一個準時到達的學(xué)生，沒人逼我做這些，但是這是我的責(zé)任，無論結(jié)果如何，我進到了我應(yīng)盡的責(zé)任，我沒有后悔，就算是最后失敗了，我贏得了學(xué)校對這件事情的重視，也贏得了尊重。

說了這些，不知道大家是否能夠聽得懂我在說什么了，如果不明白我想用影片的最后一個影像闡述，“小豆子，一直都活著”，我們都是電影中的小豆子，小豆子是每一個沒有死于那場災(zāi)難的人，每一個傳承著中華民族的恥辱與復(fù)興大業(yè)的人，我們會一直活著，我們之所以活著，是因為我們吸取了貪圖安逸的教訓(xùn)，因為我們抗爭了，我們活著，身上背負的是那些抗爭而死的無數(shù)人的希望，“中國不會亡”，如今內(nèi)憂外患仍在，無論大人物還是小人物，我們都不應(yīng)該忘記自己的責(zé)任和使命，否則我們將重蹈覆轍。

電影看完了，我邁著飄忽的步伐走出了黑漆漆的影院，走在大街上，但是我仿佛還沒又從戲里面出來，到了下班的點，路邊有一個女人打電話給老公要他在家燉雞肉吃，路邊一個母親正在和她的孩子嬉戲，生活多美好啊，我們在享受美好，但是不要貪圖!

電影南京南京觀后感800字

影片以沉重舒緩的音樂開篇，斷斷續(xù)續(xù)地展現(xiàn)出南京城遭遇炮火肆虐過的模樣，到處都是斷壁殘垣，到處都是驚慌失措的難民，整座城市都彌漫著一種恐懼和死亡的氣氛，這種殘破黑白畫面帶給我們一種強烈的視覺沖擊，直入人心。

在那段殘酷和屈辱的歲月里，南京幾乎已經(jīng)變成了一個人間地獄。慘絕人寰的日本侵略者，對著手無寸鐵、沒有反抗能力的中國民眾任意掠奪和大肆屠殺，他們?yōu)榱遂乓珳蚀_的槍法，便對活人實行射擊比賽;他們?yōu)榱说贸鼍_的實驗數(shù)據(jù)，便把活人當做實驗的便本;他們覺得人的頭顱很有觀賞性，便把人的頭割下來用繩子掛在一起;他們覺得小孩子的聲音好吵，不耐煩了就把他們活生生地丟出窗去······數(shù)以萬計的人們就這樣在南京城里含冤消失，那是一種怎樣的慘象?我們這一代出生在和平年代，并沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，在影片中展示的暴力和殘忍的場景讓我們身臨其境地感受戰(zhàn)爭的恐懼，從心底感受到南京大屠殺的恥辱和悲哀。

在《南京!南京!》這部影片中，最讓我感動和心酸的是，中國民眾面對日本侵略者所表現(xiàn)出那種在絕望中的抵抗和頑強，影片里和很多這樣的畫面。陸劍雄，一個誓死捍衛(wèi)城池的英雄，在被集體俘虜槍決的時候，第一個站起來，大喊“中國不會亡!”然后被俘虜?shù)拿癖姸颊酒饋恚吆啊爸袊粫?”那一刻我們?yōu)樗麄兊男拍詈蛨猿指械秸鸷?小江，一個堅持涂指甲不剪頭發(fā)的女人，在日本人要求要100名中國婦女去當慰安婦的時候，第一個舉起了手，那一刻我對她的勇氣感到敬佩;唐先生，拉貝的秘書，雖然他出賣過情報，不是什么英雄人物，但還是被他感動了，特別是最后看到他把通行證放到他妻子手中，自己留下來送死的，對日本士兵說道“我的妻子又懷孕了。”·····影片中那些小人物的細節(jié)拍攝更容易觸動人心，讓我們更真實地

今天，我們通過《南京!南京!》回顧了那段屈辱的歷史，讓我們深刻地認識到國家要強大，落后就要挨打，這歷史的教訓(xùn)太沉痛太深刻。作為一名現(xiàn)代的大學(xué)生，我們一定銘記歷史的教訓(xùn)，在校時間多學(xué)習(xí)專業(yè)知識和培養(yǎng)專業(yè)能力，全面提高自身的綜合素質(zhì)，為我國的快速發(fā)展而努力成材。當今世界的國與國之間的競爭非常激烈，這對我們也是機會也是挑戰(zhàn)，我們是中國當代的大學(xué)生，是中華民族復(fù)興的希望，我們必須抓住大好的機會鍛煉自己、提升自己，只有我的國家才不會使歷史悲劇再度重演。

電影南京南京觀后感600字

故事發(fā)生在1937年12月31日，日軍占領(lǐng)南京后，大肆搶掠平民財物，進行了長達數(shù)月的慘無人道的屠殺，大量平民及戰(zhàn)俘被無

看著電影，我義憤填

日軍殺人放火，燒殺搶掠，無惡不作。幾個日本軍人沖進一戶人家，大肆搶劫財物，一個女人去阻攔，日本軍官看見這個女人的手上戴著一只玉鐲，立刻抽出軍刀，砍斷了那女人戴玉鐲的手，擼下了那只手鐲，得意洋洋，揚長而去。

更可恨的是，一個日本將軍，為了試試他的軍刀鋒不鋒利，竟然抓來七個中國人，喪心病狂地一口氣將七個人的頭全部砍下，七個鮮活的人就這樣沒了。七個血淋淋的頭顱中，有一個還是兒童。

看完這部電影，我十分憤怒，我要強烈譴責(zé)日本侵略者：你們真是一些滅絕人性的野獸，在我們中國橫行霸道，殘忍地殺害了那么多無

《南京!南京!》觀后感300字

1937年12月的南京，是一片荒涼的死城，它彌漫著死氣沉沉和絕望的氣息。

電影開始了，電腦上顯示出了四個巨大的字：“南京!南京!”然后過了一會兒，電影上出來了幾行書法字，上面寫著從1937年12月到1938年2月初，僅僅6個星期內(nèi)，毫無人性的日本人侵略入江蘇省南京市，將南京的老百性一個也不放過地給殘忍地殺了。他們以槍殺、刀砍、焚燒、活埋，水溺等許多殘忍的酷刑對待我無

看完了電影，我的心情沉重，這刻苦銘心的國恥，我們中國人永遠不會忘記，中國不會亡!

南京大屠殺已經(jīng)過去70余年了，《南京!南京!》影片上映時，久違的黑白畫面依然清晰地挖掘出人們記憶深處的沉淀。這次與以往的紀錄片或者電視不同，我們看到了一個全新視角的戰(zhàn)爭和屠殺。黑與白，簡單的對比如同大腦里面塵封的記憶，清晰而又持久;失去了色彩，卻增加了想象的空間;失去了血色的恐懼，卻增加了對戰(zhàn)爭的恐懼。黑與白，不在乎視覺上表現(xiàn)戰(zhàn)爭的血腥，而在于通過戰(zhàn)爭的原態(tài)趨引領(lǐng)大家對戰(zhàn)爭的思考。

所謂立意，往往是一部藝術(shù)作品的靈魂，是一部作品所希望表達出來的內(nèi)在含義，立意高下，直接影響到作品的格調(diào)高下，《南京!南京!》從一個日本兵的`眼中來觀察這個戰(zhàn)爭，通過戰(zhàn)爭的表現(xiàn)，去挖掘戰(zhàn)爭的實質(zhì)：一個施暴者尚有痛苦和崩潰，那么受害者的痛苦更有多少呢?假若是從一個受難者角度來看這場戰(zhàn)爭，我們是不是會被悲情所纏繞，被屈辱所充滿，忘卻對戰(zhàn)爭本身的反思呢?影片通過表現(xiàn)施暴者的痛苦、絕望、崩潰，反差形容受害者的極度痛苦和災(zāi)難。

第一次拿著刺刀刺死手無寸鐵的人，會有緊張和不適，當看到尸橫遍野，習(xí)以為常以后，神經(jīng)麻木了，殺人變成了一種習(xí)慣。但總有醒來的人，總有麻木后醒來的時候，看到人如此輕易的被殺死，對人生存的意義便會開始懷疑，這個人類固有的道德力量雖然弱小，但尚未泯滅。

“活著比死難受”角川自殺前跟自己同僚的最后一句話，反映出一個普通人在戰(zhàn)爭機器的驅(qū)動下，草菅人命后對生命的反思。

如果說，它僅僅是掀開陳年的傷疤，僅僅是在控訴日本軍國主義的殘暴，僅僅停留在展現(xiàn)三十年代末中國人不堪忍受的屈辱，那么，電影在立意方面便容易出現(xiàn)缺失

然而所幸的是，這部片子的導(dǎo)演恰好在立意和新意方面表現(xiàn)翹楚，令人回味，將這部悲情作品升華到了新的高度，用新的視角俯