黃渤《記憶大師》觀后感【篇一】

常情況下，看懸疑類電影之前，我是很害怕先去豆瓣看一下，因為甚至只是看一下評分都有可能是劇透，更別說各種嚴重劇透的短評與評論文章了。

但是真正優(yōu)秀的懸疑電影并不是特別怕劇透，甚至很多電影從一開始就你就知道答案了，但是這依然不妨礙你看下去并且贊嘆不已。我想影評也可以是如此吧，不劇透就不能寫影評了嗎?

《記憶大師》，我剛剛看完這部電影，導(dǎo)演是陳正道，臺灣人，之前有三部電影是我看過的，《催眠大師》、《重返二十歲》、《101次求婚》，主演主要有四個人黃渤、徐靜蕾、段奕宏跟楊子珊。以上就是這部電影的基本內(nèi)容，如果實在說這是是劇透，我就沒辦法了。

我先用一句話表達我看完之后的感受：“這是一部用心并且充滿細節(jié)的電影，但是導(dǎo)演與編劇把主要精力放在了跟觀眾斗智斗勇上，卻忘了怎么把一部電影拍好了?！?/p>

任何優(yōu)秀的作品都有一個基本的前提，就是充足的細節(jié)，無論再宏大的世界，再宏大的題材，失去了細節(jié)一部電影就很難打動人。舉個很簡單的例子，皮克斯的《怪獸電力公司》里，主角的房間里有上百張唱片，后來一個小朋友來了，打翻了他的上百張唱片，于是觀眾可以看到一秒鐘的唱片散落的鏡頭。就為了這一秒鐘，皮克斯的動畫師為每一張唱片定了名字，設(shè)計了封面，并且根據(jù)主角的性格以首字母的順序進行了排列。你會覺得這很沒有用啊，但是任何一個可信的宏大的世界卻就是由這樣一個個小小的甚至多余的細節(jié)構(gòu)成的。而這部電影最令我喜歡的也是其中滿滿的細節(jié)，每一個角色在劇中幾乎沒有什么廢話，或者多余的動作，精確地按照軌道進行，甚至背景當(dāng)中的畫面，背后的布景等等，確實都做得極為精細。所以這是一部需要仔細看的電影，別聊天認真看。

其次，這是一部像本格推理小說的懸疑電影或者說是犯罪電影。首先電影的時間空間很局限，基本上放在舞臺上演出都沒有任何問題，人物也并不多，非常適合改成舞臺劇。與傳統(tǒng)的犯罪電影相比，這部戲里能看到的動作場面很有限，而跟普通懸疑電影相比，電影采用了一次次回到犯罪現(xiàn)場的方法，讓觀眾與主角一起解決案件，甚至犯罪現(xiàn)場、作案手段甚至犯罪動機都展現(xiàn)地很清楚。這就是導(dǎo)演與觀眾的斗智斗勇，就是在這樣嚴格的條件下依然要用最后“原來是這樣啊”的結(jié)果打動你，這是很本格推理小說的做法，也是喜歡這部戲的人可能會喜歡的地方。

然后，這部的當(dāng)中主要演員的演技還是值得稱道的。大熒幕是一個會把缺點放大無數(shù)倍的地方，這也是很多小鮮肉、偶像派、流量藝人一上大熒幕就露怯的關(guān)鍵。一面墻的面部特寫配上偶像們?yōu)榱吮苊庥邪櫦y或者不好看而故意為之的毫無表情，會讓畫面顯得很可怕，那種不適感往往會讓我想逃離電影院。而在這個戲里至少幾個主角的演技還是在線的，尤其是黃渤與段奕宏，不過相比較而言段奕宏因為演過太多警察角色的關(guān)系所以顯得沒那么突出，但是神情、臺詞與細節(jié)的展現(xiàn)還是很到位的。其實把戲演好，這對于演員是個多么正常的事情，但是到了現(xiàn)在卻成了一個優(yōu)點了，這個不光是中國電影的問題，很多好萊塢大片也不乏各種沒有演技的偶像明星，因為把戲演好并非明星的任務(wù)。但是跟好萊塢的電影相比，配角的問題其實就嚴重一點了，也許是因為好萊塢有太多懷著明星夢的年輕人為了任何一個配角甚至是群演都會認真努力，所以好萊塢電影的配角往往還不錯，而國內(nèi)電影里的配角有時候往往讓人抓狂。例如這部戲里我剛剛沒有提到的一個演員，他的臺詞功力讓我覺得就是在看網(wǎng)絡(luò)短片，甚至他的聲音都有點像那個普通話不普通的“至尊玉”，這確實還是讓人出戲的。

所以如果你喜歡細節(jié)而充滿細節(jié)的電影，甚至不在乎多刷一次，如果你喜歡本格推理小說，或者你對于電影演員的演技還是有要求的，這都是一部值得看的電影，尤其是同檔期電影院可能并沒有太多更好的選擇的時候，真的是不妨一看。

但是，但是來了。如果你想看一部能讓你長大嘴巴并且說好看的電影，你就應(yīng)該慎重了。

首先，電影的背景、畫面、BGM會讓人有些無奈。這是一部華語電影，但并不是一部以國內(nèi)為背景的電影，可以說是一部說著中國話的更偏美國電影的電影。我知道這里面有審查的因素，但是我依然希望在中國土地上生長出的電影應(yīng)該至少有中國文化的影子，就像好萊塢的電影故事的背景在哪不重要，電影的核心往往從美國人的生活與苦惱、美國人的性格與世界觀甚至直接從圣經(jīng)而來一樣，一個缺乏文化根源的“華語電影”會讓我有種看“譯制片”的感覺，這讓我很無奈。其次是電影的畫面，工整充滿設(shè)計感，甚至可以說帶有導(dǎo)演的野心，但是卻沒有給人足夠沖擊與感觸，形式遠遠大于了功用。國內(nèi)的很多電影似乎都有這樣的問題，中國電影人現(xiàn)在擁有世界上最好的攝影設(shè)備也可以請最好的攝影團隊，也確實拍出了很多很漂亮的鏡頭，但是這些鏡頭卻只能讓人說很漂亮，但是卻很難說是很好的鏡頭。很多優(yōu)秀的畫面卻很難與電影的核心建立足夠的連接，這真的有點可惜。最后是電影的BGM，我不知道是怎么了，似乎最近有一種“拼死”要把背景音樂做“出色”的感覺，例如之前的《羅曼蒂克》、選了不錯的歌的《乘風(fēng)破浪》，還有本片，都給人一種在音樂上用力過猛的感覺，甚至有些莫名地搶戲。直到我看到了本片的音樂總監(jiān)是梁翹柏的時候，我就徹底理解了，論音樂的用力過猛，整個華人世界可能都沒有能比得上他的了。所以這個電影的背景讓他在文化認知上缺乏了根，在畫面上缺乏了魂，而戲竟然都被背景音樂搶去了。

其次，走出電影院的時候，我一直在想，這電影怎么總讓我有點出離感，而且一直到最后我都沒“high”起來呢?仔細想想，其實還是節(jié)奏，這也是類型片最最關(guān)鍵的部分，錯一點都會讓整個故事難以達到最好的效果。大家都知道好萊塢電影都是有極其嚴格的時間線的，基本上都可以精確到每一頁劇本也就是每一分鐘的戲。導(dǎo)演顯然是看了大量的經(jīng)典懸疑電影與好萊塢類型片的，但是他卻在節(jié)奏上還是沒有把握得特別好。首先故事的第一分鐘的opening image與前五分鐘的Theme Stated都做得不錯的，但是在5到10分鐘的 Set-Up環(huán)節(jié)卻出現(xiàn)了問題，核心就是黃渤這個人物的背景、個性沒有在這個時間段內(nèi)沒有交代清楚，導(dǎo)致他一開始的行為缺乏了動機，甚至導(dǎo)致了他這個角色在這個階段竟然沒有被立起來。這是一件很可怕的事情，因為作為主線人物，如果觀眾不能全身心地跟著他走，出離感就在所難免了，這對于一個電影來說很可怕的事情(甚至直到最后黃渤這個角色的設(shè)定都沒有徹底完成，這很難說不是一個失誤)。之后節(jié)奏的問題更大了，電影的中間環(huán)節(jié)變得莫名地過長，原來應(yīng)該在55分鐘左右出現(xiàn)的Mid-Point，竟然差不多到了70分鐘左右才出現(xiàn)，我能理解導(dǎo)演希望設(shè)置更多的鋪墊與細節(jié)，但是這樣的節(jié)奏會讓觀眾在一個比較長的時間內(nèi)缺乏緊迫感(從劇情角度，也有個問題，就是現(xiàn)實線的時間線沒有明確表達，這從另外一方面也讓觀眾喪失了緊迫感)。這個緊迫感的喪失對于一個懸疑片來說有點致命，而且也導(dǎo)致了后面六個環(huán)節(jié)時間不夠，雖然有著不錯的情節(jié)設(shè)置與人物表現(xiàn)但是都沒有淋漓盡致的展現(xiàn)出來。這讓故事的后半段顯得有些生硬而且匆忙，所以很難讓觀眾在最后徹底high起來。

最后，除了以上技術(shù)層面的東西，這個電影在一個核心層面上的不足使得這部電影不錯，但是卻難以承載導(dǎo)演的野心與觀眾的期待。那就是對于人物靈魂的挖掘，懸疑片或者說推理片，總歸是有套路的，無論多么精巧地設(shè)置或者多么出人意料的結(jié)局都不能支撐一部優(yōu)秀或者說是偉大的電影。而真正實現(xiàn)了電影升華的是電影中的人性與價值觀。少了這個深度，就很難成為一部好作品了。這個電影其實為主角設(shè)置了不錯的背景，但是卻并沒有深究主角核心性格產(chǎn)生的原因，與其中的人性問題，更缺乏了對于受害者的思考與深挖，這使得這部戲有點浮在故事與人物的表面而無法進入人性與價值觀的深處，這讓我很難記憶這個作品。這里舉一個比較高的例子——《少年派》這部電影震撼人心的不僅僅是劇最后的大逆轉(zhuǎn)大轉(zhuǎn)折，而讓觀眾看完之后久久不能平靜地確實其中對于人性的理解，這是一部好的商業(yè)電影到一部偉大電影的重要轉(zhuǎn)折點。顯然《記憶大師》可能有這方面的野心，但是作品本身卻沒有達到應(yīng)有的效果。所以這讓我看完來了電影，就像去逛了一次街，挺熱鬧的，但是卻沒有留下任何深刻的印象。

所以如果你對這部電影期待值很高，或者追求一次特別好的觀影體驗，甚至追求一部優(yōu)秀作品的話，我還是建議你不用進電影院了，這部戲可能很難達到這個要求。

最后，我想說雖然這很難稱得上一部很好的作品，但是對于現(xiàn)在中國電影的爛片市場，這樣的嘗試與作品還是很值得肯定的。去年電影熒幕增長了那么多的情況下，國內(nèi)電影票房卻沒什么增長，這還不夠讓電影從業(yè)者與金主們深思嗎?觀眾真的不傻，對于好壞電影大家的認知也越來越好，所以真的還是少拍那種大爛片吧。像本片這樣的影片雖然很難稱之優(yōu)秀，但是至少讓我看到了努力，看到了進步的希望。

黃渤《記憶大師》觀后感【篇二】

前一兩周左右，我去看了記憶大師，有很多感想想寫，太懶。人懶的時候總會有各種理由，比如復(fù)習(xí)，比如考研。今晚看奇葩說，是關(guān)于記憶的辯題，就決定把這個感想寫下來?！獰o法專業(yè)，不是影評。

《記憶大師》是陳正道導(dǎo)演大師系列的第二部作品，很多人說《記憶》比《催眠》進步很多，反正《催眠》我也沒有看，就算導(dǎo)演是進步著的吧。

《記憶大師》的設(shè)定很有意思， 記憶刪除手術(shù)并不會刪除記憶本身，而是刪除關(guān)于記憶的情緒及感受，手術(shù)后依然可以記得事情本身，只是由參與者變成了圍觀者。這個設(shè)定串著電影的主線，也是讓我看完頭皮發(fā)麻的一點。

先說故事。這是一部雙男主的電影。黃渤飾演的是一個作家，和徐靜蕾飾演的另一位作家從貧賤夫妻，到一朝成名走上了人生巔峰，走進了婚姻的死胡同。段奕宏飾演一名警察，似乎就像以往一樣，只是一個硬漢，可僅僅是一個硬漢是不足以承擔(dān)一部劇的男主的。所以黃渤來幫他，導(dǎo)演用黃渤植入段奕宏的記憶后所有心理歷程來體現(xiàn)段奕宏在親歷時的內(nèi)心活動。同樣段奕宏植入黃渤的記憶后才讓我們甚至黃渤感受到黃渤對徐靜蕾的愛?？梢哉f，雙方記憶的交換，給了彼此救贖。

再說電影本身。電影整體看起來是震撼的，音樂和美術(shù)應(yīng)該起了很大的作用(電影的音樂真的很重要，去年的湄公河音樂爛的要死)。但是很多人提到了一個問題，就是反轉(zhuǎn)太生硬，感覺是為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，其實這個問題很重要的原因在于觀影者本身，在第一遍觀看的時候會忽視掉很多細節(jié)，需要再一次觀看或之后仔細回味，比如段奕宏在第一次見黃渤時的表情和動作，在段奕宏讓黃渤好好睡一覺，有什么新的發(fā)現(xiàn)及時跟他說的時候的表情。第二個原因就是王真兒飾演的被家暴者1說的那句：你讓我覺得惡心，這句話確實讓人覺得兇手是楊子姍飾演的陳姍姍更合理。

至于演員演技，都是實力派，基本沒什么課挑剔的，但大熒幕就是會放大小小的不足。

黃渤，可能是長的只能做實力派，演技一直沒掉線過。尤其在這部電影中，眼神溫柔跟冷戾的切換，完成得非常出色。

自從看來烈日灼心，我就特別喜歡段奕宏。烈日灼心里有一幕是鄧超和段奕宏在車里的對手戲，雖然鄧超在這部電影里的表現(xiàn)已經(jīng)出色了(鄧超在曹保平手里是出色，在韓寒手里是一般，在自己手里基本爛掉)，但在短短幾分鐘的戲里，段奕宏眼神里表演出了很多情緒，而鄧超自始至終都只有一個緊張。雖然鄧超和段奕宏都拿了影帝，但這影帝的差距還是很大的.。最近的非凡任務(wù)里，有一段祖峰打電話給段奕宏的戲，老段的表演也是很有看頭。再回到這部電影，因為記憶閃回，黃渤和老段都演了一部分相同的戲。有一幕是在酒會上，徐靜蕾為了黃渤把寫游記的工作讓給朋友時，黃渤的處理讓人覺得黃渤是有點自責(zé)且尷尬的，而老段的處理是自責(zé)且心疼，這部分我覺得段奕宏更好些。老段的表演風(fēng)格，一直屬于收著的那種，不太張揚，這也應(yīng)該是這么多年他收獲了那么多業(yè)內(nèi)及資深影迷的好評，卻依舊受眾不多的原因吧。

徐靜蕾，才女級的人物，雖然導(dǎo)了有一個地方，依舊不影響腿長氣質(zhì)佳。在這部影片中，飾演了一位為愛放棄事業(yè)，卻最后家庭事業(yè)兩失的家庭婦女。是電影里唯一一個擁有角色完整弧的。相遇時傾心，放棄時彷徨，危機中無助。徐靜蕾完成的都很不錯，唯一有點過激的是黃渤強行帶走她時，她的眼神中的恐懼和怨懟，我想看著曾經(jīng)溫潤的丈夫變成一個怪物，更多的是陌生感吧。

王真兒、許瑋寧飾演的家暴受害者，相同且不同。她們同樣受家暴的侵害，同樣愛著家暴她們的丈夫，在怨恨恐懼與深愛中掙扎，特別像斯德哥爾摩綜合癥(后面會寫到家暴問題)。她們的不同在于視角，我們始終在以兇手的視角在觀看回憶這兩段感情，甚至初看的時候會覺得許瑋寧不像一個家暴受害者，她獨立、強大，除了總是受傷，直到我們知道她是兇手的母親，一切才那么合情合理。王真兒脆弱無助，同樣是在一個喜歡她的兇手的視角，同時她又帶有一點點被追求者的傲慢。一個同樣的人生，兩種不同的感情，演員和導(dǎo)演處理得非常好。

楊子姍這個黑鍋角色，所有人都認為兇手應(yīng)該是她，因為一個好的編劇不會放一個沒有作用的人物在電影里，最后她的作用是黑鍋，嗯，背鍋背的挺好。

至于那個段奕宏的小徒弟，他的任務(wù)本身就是成長，成長了，但是過程還挺尷尬的。他和段奕宏復(fù)勘王真兒死亡現(xiàn)場時，表現(xiàn)尷尬的撓頭動作，讓我一霎感覺再看青春偶像劇。

這部電影還是有很多不錯的小細節(jié)的。

先說現(xiàn)場布置，一個是段奕宏和黃渤在談話時后面墻上放映著一段視頻，看電影的時候，我以為是在十字架下面埋人，是想體現(xiàn)人性。后來導(dǎo)演解釋說，這是一部很早的叫做《科學(xué)怪物》的電影，是為了呼應(yīng)段奕宏的那句：我們不能為了抓住一個怪物而去制造另外一個怪物。另一個是最后對峙現(xiàn)場的臥倒女性頭像，一個殺死兩個女人并認為是解放她們的男人，一個正在冷暴力自己妻子并擁有兩個女人死亡記憶的男人，在一個巨大的女性頭像面前打架，可以說非常電影語言了。還有一個是電影運用的鏡像，鏡像是一個很有意思的東西。

再說導(dǎo)和演的細節(jié)。

關(guān)于表演，我觸動最大的是楊子姍對徐靜蕾說的這句話。尤其是這樣帶著無奈的一笑，特別有代入感。

關(guān)于執(zhí)導(dǎo)，個人覺得特漂亮的細節(jié)是那條超現(xiàn)實的飛翔的金魚和黃渤深度睡眠出現(xiàn)的鏡淵，我真的特別怕有鏡淵的電影，每次看都頭皮發(fā)麻，可能噩夢做多了，總感覺逃不出去的是自己。

關(guān)于電影本身，最后說點缺陷吧。

一個很明顯的bug是電影關(guān)于高科技方面沒有自圓其說，說好的DNA匹配呢，黃渤怎么就如此輕易地裝上別人的記憶，這么大集團的員工做事這么不嚴謹，客戶提出問題了還覺得是客戶的問題?好在這個問題可以忍，不影響觀感。

但是這個結(jié)局特別不能忍。

不能忍之一。段奕宏傻逼了嗎，打暈黃渤還等人醒來說完話再殺，當(dāng)了這么多年的兇手會得傾訴強迫癥?我特別善良地為導(dǎo)演找了個理由——為了過審，必須正義且善良。

不能忍之二。小徒弟抓住師傅后能不能不要來一句：“師父，一切都結(jié)束了”。讓我們只說兩個字：師傅，就戛然而止，這樣留白會不會更好。(“一切都結(jié)束了”這種臺詞特別偶像劇，一點都不電影語言。

不能忍之三。就算為了正義與善良、偉大與和平前面的鏡頭必須要有，那么可不可以讓黃渤和徐靜蕾最后的鏡頭那么充滿光明，這其實是一個特別細思極恐的故事，黃渤植入了段奕宏的記憶，那些記憶以非常具象的情感影響他不再是那個溫文爾雅的作家，他的性格在電影前面就已經(jīng)開始轉(zhuǎn)變，那時候記憶才植入他大腦不到三天，可想而知接下來一年、三年、十年，帶著這種記憶的黃渤會變成怎樣的一個人。而徐靜蕾這個之前就承受婚姻冷暴力(后面會分析冷暴力問題)而不愿離婚的人，會不會變成下一個李惠蘭。

總之，加上各種原因還算瑕不掩瑜，個人評分三星到四星之間，為了鼓勵國產(chǎn)少有的懸疑不錯的電影就打四星吧。(我一向特別討厭鼓勵這種說法，但是湄公河行動這種臺詞尷尬、配樂極爛、人物臉譜化的電影都能被鼓勵到四星，我寧愿把鼓勵給這種讓我們能看到國產(chǎn)一個類型片希望的電影)

我寫了這么多電影本身，其實著不是我主要想分享的。我主要想分享的是一個哲學(xué)問題——記憶決定我是誰，和一個社會問題——家暴。

先講家暴。

家暴的原因大概便是：愛和不愛這兩種。不愛很容易理解也很容易解決，只要自己還有出路，周圍人還算正常，離婚很簡單。但是愛就是一個很復(fù)雜的故事了。電影中李惠蘭的丈夫、段奕宏的父親，不愛他們的妻子嗎?他們愛，他們會在妻子死亡時痛苦，會在再次看到妻子的畫像時愣神?？伤麄冊谟米约旱墨F性而不是人性愛著一個人，他們喜歡“控制”，認為愛就是不能離開讓她們離開自己，這種占領(lǐng)、控制的意識被愛包裝后，也是被施暴者不離開施暴者的原因，她們總會認為自己被愛著，更何況施暴者施暴后還會一遍又一遍祈求原諒，一遍又一遍保證不再犯，可凡事開了先河就必不會止于一次，這是一種多米諾骨牌效應(yīng)，不會自行停止。

這是很明顯的家暴，還有一種家暴便是上面提到的徐靜蕾所承受的冷暴力。徐靜蕾作為旅行作家，才情極佳，為了丈夫的事業(yè)放棄了自己的事業(yè)，這種溫柔的束縛，不會放在明面上不會被重視，卻軟綿綿地長期折磨著你，而別人也無從安慰干涉。

這部電影所涉及的三個家暴承受者都是女性，但男性也同樣會遇到這樣的問題(可微博搜索女子商場暴打丈夫的視頻)。希望每個人都能平等地愛人。

記憶大師電影觀后感【篇一】

1、案件的設(shè)計不錯，有敘詭、有反轉(zhuǎn)，懸疑效果不錯，但是劇本沒有表現(xiàn)好。第一次鎖定嫌疑人是女性顯得太突然，太缺乏說服力，讓觀眾幾乎都能想到這個結(jié)論是錯誤的。這直接導(dǎo)致最后揭露真兇時反轉(zhuǎn)效果不夠強烈。

2、片尾過于平淡，作為一部懸疑驚悚片，搞個溫馨大團圓結(jié)局總是感覺乏味。

3、吐槽一點，科技已經(jīng)發(fā)達到都能移植記憶了，治個不孕不育卻還那么費勁......

記憶大師電影觀后感【篇二】

《記憶大師》是從由黃渤飾演的著名作家江豐到記憶大師醫(yī)療中心接受記憶刪除手術(shù)開始的，江豐和由徐靜蕾飾演的妻子張代晨婚姻破裂，江豐因此決定刪除與妻子相關(guān)的記憶。與我們所認知的刪除記憶不同，江豐進行的刪除記憶并不是記憶完全不存在，而是以旁觀者的身份看待自己刪除的記憶，而沒有當(dāng)事人的那種情感投入。但不想江豐的記憶意外與別人互換，江豐也因此卷入了一場撲朔迷離的兇殺案中?！队洃洿髱煛肥菄@江豐恢復(fù)記憶的過程展開的，江豐展開記憶的過程也是段奕宏飾演的警官沈漢強破案的一個過程。在破案的過程中，江豐性情大變，一改往日的.溫和。沈警官的個人引導(dǎo)和記憶不斷的恢復(fù)讓江豐走向了一個錯誤的方向，但是本著對自己和太太的救贖，江豐努力不斷走向事情的真相。楊子珊飾演的大夫成為了江豐的懷疑對象，也成了這部電影中最大的犧牲品。當(dāng)然故事的結(jié)尾有一個有些意外的結(jié)局。

關(guān)于《記憶大師》這部電影網(wǎng)上評價不一，有人評價說這部電影邏輯性不強，兇手的出現(xiàn)轉(zhuǎn)折太過生硬;有人說這部片非常好看，但需要多刷幾遍才能看出端倪。就我個人而言，我更傾向第一種看法，但我覺得黃渤和徐靜蕾的表演的確不錯，對于一個平時看電影只看熱鬧的人來講，第一次感覺一個演員演的好是葛大爺在《羅曼蒂克消亡史》里的表演，第二次是《記憶大師》里的徐靜蕾和黃渤，對我而言徐靜蕾不再是特立獨行的文藝女青年了。不知道是劇本的原因還是表演的原因，我個人認為段奕宏飾演的沈警官并沒有那么可圈可點，反倒是黃渤的演技一如既往的表現(xiàn)不俗。我并沒有怎么看過徐靜蕾演出的作品，但她在這部電影的表演我個人認為絕對對得起她演員的這個身份。

這部電影穿插著兩個家暴事件，家暴影響的不僅是夫妻，更對孩子產(chǎn)生了巨大影響。家暴對家人的傷害不僅是身體，更多的心靈，身體上的傷害還有治愈的可能，心靈上的傷害基本很難治愈。不管這部電影的評價最終怎么樣，這部電影的立意非常好，我在網(wǎng)上并沒有找到最新的關(guān)于家庭暴力的數(shù)據(jù)，只找到一份2015年的數(shù)據(jù)，這份數(shù)據(jù)或許能給我們一些更直觀的感受：全國2.7億個家庭中，有30%的已婚婦女曾遭受家暴。當(dāng)然也有報道顯示現(xiàn)在男性遭受家暴的數(shù)量和比例也在增加。無論是怎樣家暴并不是一個喜聞樂見的事情，如何降低家暴事件的發(fā)生和有效減少家暴受害者的傷害才是重中之重。

說到底《記憶大師》的定位是一部懸疑片，而不是反家暴的宣傳片。雖然《記憶大師》的懸疑定位有一些bug，當(dāng)江豐在電影結(jié)尾時對自己老婆說的那句“Nice to meet you”還是讓人會心一笑，電影的結(jié)局也是一個符合大眾道德觀的結(jié)果：有對無辜逝者的惋惜，也有對親情和愛情的溫暖期待。畢竟不是所有付出都有回報，也不是所有隱忍都能有人疼惜，這部電影傳遞出了生活中不一定存在的希望和溫暖。

記憶大師電影觀后感【篇三】

由陳正道執(zhí)導(dǎo)，任鵬編劇，黃渤、徐靜蕾、段奕宏、楊子姍、許瑋甯主演的電影《記憶大師》，即將于2017年4月28日全國上映。日前，電影曝光一組黃渤、段奕宏的“貓鼠游戲”主題劇照。劇照中，兩位主演身處幽暗的審訊室，二人或針鋒相對、劍拔弩張，或若有所思、愁眉不展，讓本就錯綜復(fù)雜的燒腦劇情更加撲朔迷離。隨著全新劇照的曝光，燒腦故事加影帝飆戲，也令影片的期待值一路飆升。

黃渤段奕宏夢幻陣容實力演繹 攜手上演懸疑燒腦“記憶追兇”

《記憶大師》作為“大師系列”的又一力作，男主角江豐(黃渤飾)因記憶手術(shù)失誤錯載他人記憶被警察沈漢強(段奕宏飾)列為連環(huán)兇殺案的犯罪嫌疑人，從而引發(fā)了一系列的懸疑燒腦故事。正如導(dǎo)演陳正道本人所說：“《記憶大師》是一個挑戰(zhàn)，故事是三線敘述，多達七個主要角色，兩個兇殺案，一個造假的軟科幻，還要講述夫妻關(guān)系和家暴主題”。段奕宏也坦言：“面對這樣一個題材的電影，還真不能僅僅用燒腦兩個字來涵蓋”。

除了全新的精彩故事，升級版的大師陣容同樣是影片的一大亮點，尤其是華語影壇兩大影帝黃渤、段奕宏的實力演繹，被網(wǎng)友稱為“夢幻陣容”。在最新曝光的“貓鼠游戲”劇照中，“記憶嫌疑人”黃渤或雙手被銬在密室，或被關(guān)押在審訊室接受盤問，身陷囹圄的他驚慌失措、惶恐不安，而作為警察的段奕宏保持著一貫的沉著冷靜、應(yīng)對自如。二人為事實真相唇槍舌劍互不相讓，合力上演了一場懸疑燒腦戰(zhàn)，到底真相如何?只有等到4月28日方能一見分曉。

黃渤段奕宏首度合作突破自我 互飚演技觀眾點贊

《記憶大師》是黃渤和段奕宏的首度合作，兩大影帝的強強聯(lián)合令觀眾對電影的期待值爆棚，有觀眾表示“黃渤+段奕宏，低調(diào)實力派，就沖這演員陣容，必須去看”，還有的觀眾直言“《記憶大師》光看演員陣容就知道是好電影”。兩位的合作對觀眾來說是驚喜，對演員本身更是得償所愿。此前，段奕宏曾表示“參演《記憶大師》有一部分的原因就是因為黃渤，他是我非常喜歡的中國男演員之一”，而黃渤更是高調(diào)稱贊“段奕宏老師對角色的見解很獨到，很高興和這樣優(yōu)秀的演員合作，一部戲里有幾個這樣的演員，電影的品質(zhì)就有所保證”。

值得一提的是，《記憶大師》是黃渤首度出演的懸疑燒腦類型電影，此前多以喜劇形象示人的他，如今為“記憶追兇”嚴肅起來，令許多影迷們期待不已。陳正道導(dǎo)演表示：“《記憶大師》對黃渤來說是大翻盤，跟他以往塑造的經(jīng)典形象不一樣，我身為創(chuàng)作者和參與者都很期待”。而有著懸疑專業(yè)戶之稱的段奕宏在影片中再度飾演一名警探，一向以尋求突破表演為初衷的他也透露：“這個警察角色與我以往的角色一定會有差異和區(qū)別，沈漢強這個角色非常難把握，給了我一個沒有結(jié)論的表現(xiàn)空間。”

陳導(dǎo)的《記憶大師》，精美細致的場景，扣人心弦的故事，豐滿立體的人物，看得出導(dǎo)演在努力追求和探索一種屬于自己的類型美學(xué)和風(fēng)格。

2017新電影記憶大師

●主線劇情不錯。畫面精致，打光和配樂有恐怖氛圍，要去看的朋友務(wù)必結(jié)伴。段奕宏和黃渤演技為全片增色不少。尤其是黃渤，演出了雙重人格的感覺。

●本片有一點出彩，反映了家暴對孩子和女性的影響，加上恐怖的氣氛，是極好的反婚教材——我真的是在夸這部電影，沒說反話。

●細節(jié)和臺詞實在是對不起主線，懸疑推理最需要的是細節(jié)鋪墊，觀眾看的也就是細節(jié)手法，本片的重要細節(jié)卻生硬得排隊撲街。配角扁平化，導(dǎo)致關(guān)鍵劇情轉(zhuǎn)折不合邏輯。

●這么好的主線配上爛到可以拿去沖馬桶的表達水平，結(jié)論是有好的想法固然是進步，問題是能不能執(zhí)行得漂亮。

注：抖S和抖M都是日源詞，抖S指有虐待傾向(的人)，抖M指有受虐傾向(的人)?！岸丁笔侨照Z“ど(ド)”的音譯，有“非常、超級”的意思，S是英文Sadism(虐待癖)的首字母，M是英文Masochism(受虐癖)的首字母。

在電影院里覺得這部電影還挺恐怖的?？赐旰团笥讶コ粤诵↓埼r，然后做了半夜噩夢。

對劇情和敘述的感想是：水平不過硬的時候，寫

另外，電影里警察系統(tǒng)的運作方式明顯違和，感覺更像是港片。我看的時候拼命和朋友吐槽，哪國的警察工作起來是這樣松散的。并不是說不可以——電影背景是架空的都市——然而漏洞過多，警察力量弱得不像話。結(jié)果就是全片只有主線劇情一馬當(dāng)先閃閃發(fā)光，其他鋪墊、設(shè)定、表達都蒼白灰暗難以說服觀眾。最直接的感受就是當(dāng)推理過程和線索出現(xiàn)的時候，仿佛滿屏幕都寫著“看我看我看我~我在告訴你誰是兇手~”

有反轉(zhuǎn)，然而也不能說服觀眾。假兇手按真兇手的吩咐一步一步推動劇情的時候，說了不該由TA說出的臺詞。因為這句臺詞，我認為假兇手是知情的幫兇。真相大白時，兇手的敘述卻說假兇手真的是無辜的路人甲。

你都聊爆了好嗎~既然你不知情，那是因為什么說出了聊爆的臺詞啊~

哎真是浪費了一個好素材。

這部電影倒是有一個亮點，主線劇情說的是家庭暴力給女性和孩子造成的傷害。配合電影恐怖的氣氛，我們生活在陽光下的大多數(shù)的確會對家暴的危害有一點點感同身受的體驗(我的直接體驗是愈發(fā)不想結(jié)婚了……)?？措娪皶r，我和朋友說被家暴了不但抖M還秀恩愛，這不科學(xué)，走出電影院后卻想，事實難道不是如此嗎?近幾年家庭暴力問題在國內(nèi)不可謂不重視，然而在救援處置方面，受害方的弱勢地位幾乎和以往一樣沒有改善。當(dāng)我們以為離自己很遠的社會黑暗面被這樣藝術(shù)化地呈現(xiàn)在面前的時候，除了無力，更會對視若無睹的大環(huán)境感到恐懼吧。

2017新電影記憶大師觀后感【篇二】

感謝記憶大師，在反家庭暴力法出臺很長時間后，能夠有一部電影正視 家庭暴力、性別特權(quán)、控制欲 等等比較尖銳的問題。而主角黃渤和段奕宏，因粉絲群年齡范圍比較廣，這個確實可以覆蓋到大眾觀影群，個人覺得對成人本身以及下一代的教育還是會有警醒作用，能夠引發(fā)大家對這塊問題的思考，所以坐等各大v發(fā)聲。

然后，我不對電影做技術(shù)分析，只說說我的觀后感。

我看完電影后，第一個反應(yīng)是慶幸和感激，慶幸我沒有經(jīng)歷過對心理創(chuàng)傷影響最惡劣的肢體暴力和控制欲問題，成功得躲過去了。所以雖然我也會有某些心理障礙，但是可以憑借自己的力量戰(zhàn)勝它們，不對周圍造成負面影響，能夠回歸正常生態(tài)，感謝。

懷著這份感激，我梳理了下我是怎么躲過去的：

(1)我沒有遺傳暴力基因，且幼年期沒有長期生活在一個肢體暴力環(huán)境中，所以到目前為止我并沒有暴力傾向，而且堅信以后也不會有;

(2)我的父母在彼此出現(xiàn)婚姻矛盾，無法調(diào)解時，選擇在我剛出生沒多久就理智分開，而不是爭吵打架到不死不休，所以我也沒有關(guān)于家庭暴力的記憶;

(3)外婆及時伸出援助之手，她就像父母那樣很愛我，這份愛沒有雜質(zhì)，有缺失但已足夠護全我，我就是借由這份安全感，能夠不在乎周遭人異樣的待遇，以及來自語言或者肢體的傷害，也對父母的拋棄沒有產(chǎn)生很難消解的壞情緒;

(4)外婆去世后，我有四年的時間需要尋找收留地，其中兩年很不幸地生活在一個充滿暴力的環(huán)境里，但那個時候我已在讀高中，心理有一定的.防御能力，可以屏蔽掉大部分影響。

我其實還挺害怕面對暴力的，所以我現(xiàn)在也在通過很多方法，去強化我自己：

一是暴力其實是一個長期積累的過程，敏感的識別出那些暴力誘餌，在暴力發(fā)生前采取科學(xué)的措施;

二是讓自己心理世界更完整更堅強，在對暴力say no時，可以更有底氣和勇氣;

三是不管面對什么樣的人或狀況，都提醒自己不要成為那個施暴者。

影片里面最讓我值得學(xué)習(xí)的，是江豐在交換了沈警官記憶后，能夠戰(zhàn)勝怪物記憶，不通過那一段記憶定義“我是誰”，一直堅持自己的信念，最終才能分析出真相，如果不是對自己有很清晰的認知，內(nèi)心不會這么堅定。

所以對于“我是誰”的回答，到底應(yīng)該用什么去定義，現(xiàn)代心理治療手段，雖然不會像電影一樣可以無損傷的改變記憶，但可以通過被他人深度催眠、長期的心理暗示，或者大腦出于自我保護機制，欺騙我們，自動選擇遺忘或改變那些令人崩潰的痛苦場景，這些都能夠或多或少地改變記憶中的某些場景或片段，所以當(dāng)記憶偶爾不在線的時候，我們的行為應(yīng)該怎么選擇。

除了記憶與“我是誰”之間的哲學(xué)關(guān)系，還有個地方可以研究下，就是在江太太看完音樂會，和江豐見面的那一段，江太太雖然知道江豐是好人，很溫和，但面對江豐的改變時，江太太選擇了不信任，最后卻被拖入更危險的狀況。

這牽扯出一個問題，當(dāng)一個自認為很了解的朋友或者伴侶，在最近一段時間出現(xiàn)性格大變，且我們沒有時間去考察真相或沒有第一時間察覺異常時，我們應(yīng)該怎么對待Ta，是不是要繼續(xù)保持信任，這里面有很大的風(fēng)險，如果不相信Ta，自己會失去一個可以幫助Ta的機會，也有可能被其他人誘導(dǎo)陷入危險;如果相信Ta，也可能會被Ta帶入困境，受到傷害。

電影故事在現(xiàn)實生活中是個小概率事件，但不能否認周邊也會有危險人物的存在，多多觀察，修煉自我。

最后，我對黃渤的崇拜更上一層樓啦，他已是我心中最優(yōu)秀的演員，沒有之一，而且是永久的。特別是黃渤與另一個犯人對視的那一眼，我真的立馬炸裂，太帥了!!!