喜歡這個(gè)故事的敘事，平淡，舒緩，簡(jiǎn)潔不拖沓，可是該講的又都講了；殘酷，但足夠溫存，而且有足夠的空間讓觀眾回想和思索。導(dǎo)演好像要表達(dá)的是形散神不散，可最后一部分沒(méi)有處理太好，整體感覺(jué)還是有點(diǎn)散，喜歡2025年之前的敘事?？傮w講更喜歡《世界》。
1. 賈樟柯對(duì)2025年的把握不是很好，為什么要把這一段放在未來(lái)呢？肯定不是因?yàn)閷?duì)人民幣的信心，哈哈。僅僅是因?yàn)榇蟪叨冉愕軕俚男枨髥?？雖然這一點(diǎn)是對(duì)女性生產(chǎn)力繼續(xù)解放所帶來(lái)的必然改變的信心，但僅僅因?yàn)檫@個(gè)，整個(gè)故事完全沒(méi)有必要放在未來(lái)。如果說(shuō)是因?yàn)閿⑹碌难由?，那起始可以早一點(diǎn)。唯一能解釋的就是編劇/導(dǎo)演對(duì)自己青年時(shí)代的留戀和思索，以及基于此的對(duì)未來(lái)人心的揣摩。
但如果要展現(xiàn)未來(lái)，不僅僅是改變一個(gè)地理環(huán)境就能展現(xiàn)的，而且即便是換環(huán)境，為什么就是墨爾本呢，這里可以是新西蘭嗎？如果可以，那這2025年的意義就更低了一層。
在2025這一段里，幾個(gè)老戲骨的表演都不太到位，小男孩表演比較張弛有度，顯得更出色。就情節(jié)來(lái)講，2025年那一段主要就是在圍繞著因?yàn)楦缸用苷归_(kāi)，故事相對(duì)單一，沒(méi)有足夠張力。
2. 不管是什么毀掉了一個(gè)孩子的一生，這個(gè)孩子都是生活悲劇的最集中體現(xiàn)。三個(gè)時(shí)代，看出中國(guó)近二三十年發(fā)展的軌跡以及人們面對(duì)畸形發(fā)展的經(jīng)濟(jì)所做的抉擇。好像是性格決定命運(yùn)：濤不張揚(yáng)，也沒(méi)有野心，待在山西，最后雪中獨(dú)舞；梁子倔強(qiáng)，出走，踏踏實(shí)實(shí)本本分分干活，最后病入膏肓，凄涼返鄉(xiāng)；張老板順勢(shì)而上，在亂的發(fā)展中趁亂作為，但最終也以慘淡人生收?qǐng)?，妻離子散。所以這不是個(gè)人能選擇的，不是性格決定的，是時(shí)代決定的。
梁子看到動(dòng)物園里被關(guān)在籠子里的老虎時(shí)，想到自己滿身活力和奮斗的欲望，卻無(wú)力掙脫也無(wú)力掌控，滿身的無(wú)奈；小男孩從一開(kāi)始就沒(méi)有過(guò)自己的選擇，不是聽(tīng)媽媽的就是聽(tīng)爸爸的。最后他被困在一個(gè)不知道是故土還是異國(guó)他鄉(xiāng)的地方。想要尋找自己特別珍視的故人，可是又模糊到以為是前世。小男孩的形象未來(lái)中國(guó)人要面臨的生存狀態(tài)和心理無(wú)奈，也是賈樟柯選擇2025年的一個(gè)原因吧。
故事以舞蹈中的音樂(lè)開(kāi)始，以音樂(lè)中的舞蹈結(jié)束。仿佛在說(shuō)不管外面發(fā)生什么，故土這里依然平靜。這里的敘事沒(méi)有《世界》中的失望，更多的是一種面對(duì)生活的淡然。最后一個(gè)人，在空曠的原野跳舞，觀眾看得傷感，可人物卻那么平靜，人生起伏都已經(jīng)不重要了。與之相對(duì)應(yīng)的是裝煤卡車那一幕，觀眾看得屏住呼吸，可旁邊的工人們卻不急不躁，鏟鏟土，繼續(xù)。另一幕是飛機(jī)失事之后緩慢開(kāi)過(guò)的貨車，濤嚇壞了，觀眾也看得驚呆，可卡車沒(méi)有停也沒(méi)有提速，跟什么都沒(méi)發(fā)生似的.，繼續(xù)。另外就是父親的世，觀眾看得不可思議，一旁的和尚不喜不悲，該念經(jīng)念經(jīng)，該超度超度。這或許是賈樟柯認(rèn)為對(duì)生活應(yīng)有的態(tài)度吧，有好有壞。
3. 姐弟戀其實(shí)是無(wú)意識(shí)里對(duì)媽媽---故人---的眷戀，可是自己卻以為是前世。有意識(shí)里能做的就是把鑰匙好好保護(hù)，時(shí)刻不離，這是一種珍惜。對(duì)小男孩這個(gè)孤獨(dú)的人而言，唯一的慰藉是有山河故里，可連唯一的故人---自己媽媽---的名字都不記得了，連母語(yǔ)都忘了，那山那河還能算作故里嗎？一把鑰匙開(kāi)一把鎖，梁子的鑰匙在，可鎖已經(jīng)被砸了；一把鑰匙開(kāi)一把鎖，dollar的鑰匙在，可鎖后面就是故里嗎？如果不是，他的故里在哪呢？是墨爾本嗎？結(jié)合電影標(biāo)題英語(yǔ)翻譯，Mountains may depart.援引自《圣經(jīng)》，放在這里隱含的意思是對(duì)故土一直的眷戀。這種復(fù)雜的矛盾的心理，在2025年的時(shí)空背景下展現(xiàn)，給2025年這一段增加了表現(xiàn)空間。
整體看這是賈樟柯對(duì)我們這個(gè)時(shí)代的思索，感覺(jué)他想要重新定義“山河故人”，可是又沒(méi)有定義好，所以2025年這一段整體上來(lái)講，把握和展現(xiàn)上欠佳。
4. 濤兒在兩個(gè)男性之間徘徊，后來(lái)歡心結(jié)婚，就是悲劇的開(kāi)始。先失了戀人，又失了丈夫，再失了父親，等發(fā)現(xiàn)和兒子距離越來(lái)越遠(yuǎn)又無(wú)力挽回時(shí)，才意識(shí)到最后又失了孩子……唯一能做的是坐個(gè)慢一點(diǎn)的火車。面對(duì)各種困境，沒(méi)想過(guò)挽回或者改變，或許是性格或許是無(wú)力，總之是在詮釋著這個(gè)人物。這個(gè)性格好像是遺傳自她的父親。父親很早就看出女婿不靠譜，但依著女兒自己的心意，沒(méi)有橫加阻攔，而是轉(zhuǎn)身走了；女兒離婚了，也不逼迫女兒再嫁，或許是不想逼迫或許是覺(jué)得自己無(wú)力改變。最后父親安然世，還有僧人超度，這是一種什么樣的福氣。他是一位在土生土長(zhǎng)的山西人，也是賈樟柯對(duì)普通山西百姓的展現(xiàn)，超度是在致敬。
5. 語(yǔ)言。整個(gè)電影，有兩個(gè)畫(huà)外音，都是女性來(lái)說(shuō)的，說(shuō)的時(shí)候都是普通話，普通話代表著一種普世性，“每個(gè)人都只能陪你走一段路” “或許痛的時(shí)候才能感覺(jué)到愛(ài)”。而山西方言一則代表一種地域性，小，二則代表一種封閉性，不接受新事物。所以不管張譯走到上海還是墨爾本，叫張晉升還是Peter，只要還操一口山西方言，他就沒(méi)有走出山西。而山西方言和英語(yǔ)的對(duì)抗則更加預(yù)示著父與子之間不可能溝通或調(diào)和的隔膜。
走出電影院，我在手機(jī)上打了這樣一句話："我覺(jué)得，流淌的時(shí)間就是故鄉(xiāng)。而這正是哀傷所在。"
我看《山河故人》的時(shí)候，幾次濕了眼眶。
很多賈樟柯的粉絲認(rèn)為，這部電影和他之前的作品很不一樣。也許吧，因?yàn)檫@部電影似乎不再糾結(jié)于各種現(xiàn)實(shí)的反映和符號(hào)的表達(dá)，只是隨時(shí)間的流淌講述了一段有關(guān)山河與故人的故事。然而，經(jīng)典的山西口音和悠長(zhǎng)安靜的長(zhǎng)鏡頭時(shí)刻提醒我，這仍是一部有著強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的賈氏電影。
影片前后用了三種畫(huà)幅來(lái)表現(xiàn)三個(gè)年代，故事就這樣隨著時(shí)間的流淌，從1999年到2014年，再延續(xù)到未來(lái)的2025年。
1999年的山西小城汾陽(yáng)，濤兒和煤礦主張晉生、礦工梁子陷入了一段年輕的三角關(guān)系。張晉生最終贏得了濤兒的心，而傷心的梁子選擇了離開(kāi)，成為影片里第一個(gè)遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的人。2014年，病重的梁子攜妻帶兒回到了故鄉(xiāng)，而此時(shí)的濤兒已經(jīng)離了婚，兒子張到樂(lè)將要被前夫晉生帶往遙遠(yuǎn)的澳大利亞。2025年，長(zhǎng)大成人的張到樂(lè)早已忘記了中文，他與父親無(wú)法溝通、矛盾重重，只記得母親的名字叫"tao",并與中文老師米婭發(fā)生了一段忘年戀。
我覺(jué)得感傷。
1999年的梁子的無(wú)奈，是愛(ài)情、是生活、是現(xiàn)實(shí)，這無(wú)奈逼得他遠(yuǎn)離了故鄉(xiāng)，又在2014年帶給他致命的肺病。這是大時(shí)代裹挾而來(lái)的小人物的悲哀。
而1999年幸福步入婚姻殿堂的`濤兒和晉生，在2014年成了分隔兩地的陌生人，即使?jié)齼喝允卦诠枢l(xiāng)，她的兒子到樂(lè)也早早地被上海的一切影響，對(duì)家鄉(xiāng)、甚至對(duì)母親全然陌生。比起這山西小城，"上海"代表的是現(xiàn)代化、國(guó)際化，它是故鄉(xiāng)的反義詞——兒時(shí)的到樂(lè)已經(jīng)開(kāi)始了背井離鄉(xiāng)的旅程。
到2025年，名為"美元"（英文名為dollar）的到樂(lè)生活在澳大利亞，徹徹底底忘記了中文，以致無(wú)法與父親交流。澳大利亞對(duì)他來(lái)說(shuō)并不是真正的"家",因此他找不到歸屬感，甚至因此困頓于人生的意義，成了一個(gè)矛盾而痛苦的人。此時(shí)的張晉生對(duì)于離鄉(xiāng)的焦慮表現(xiàn)得更為直接，他在澳大利亞擺弄著早年在山西找不到的槍，眼前卻沒(méi)了梁子那樣的"敵人";他無(wú)法與只會(huì)講英語(yǔ)的兒子交流，這種父子情感的遠(yuǎn)離，讓他暴躁易怒；他和這里的生活、這個(gè)時(shí)代的生活，顯得格格不入。
值得一提的是到樂(lè)與他的中文老師米婭發(fā)生的那段忘年戀。相差近四十歲，高空中到樂(lè)對(duì)米婭的忘情一吻，讓人有點(diǎn)猝不及防，但是這小小的猝不及防之后，你便知道，這又是情理之中的。到樂(lè)僅僅記得母親的名字叫"tao"——是母愛(ài)的缺失誕生出這樣的愛(ài)情。看似是身處未來(lái)的兩個(gè)自由思想之男女擁抱在一起，實(shí)際卻是兩顆漂泊異鄉(xiāng)的孤獨(dú)心靈在互相取暖。放肆愛(ài)情的背后是讓人感傷的情思。
時(shí)空的轉(zhuǎn)換演繹著各種不同的遠(yuǎn)離。賈樟柯用他獨(dú)特的手法表現(xiàn)出了魔幻與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)相融。未來(lái)的2025明明還未來(lái)，你卻覺(jué)得它是如此真實(shí)。無(wú)論是故鄉(xiāng)的黃河還是未來(lái)澳洲的海岸，翻滾著的濤濤江水和海水就仿佛時(shí)間一樣，一邊滾滾流逝，一邊沖擊著故人們不斷遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)山河。你太過(guò)渺小，根本無(wú)力與之抗衡，于是人人都在孤獨(dú)地流浪他鄉(xiāng)，成為時(shí)空的漂泊者。這就是我所說(shuō)的濕了眼眶的感傷。
葉倩文的《珍重》和迪斯科舞曲《Go West》貫穿于整部影片，一個(gè)溫柔，一個(gè)狂熱，卻都一樣是縈繞于故人們心中的舊年代的旋律和情感。
最終，到樂(lè)的回鄉(xiāng)之旅因和米婭的一場(chǎng)爭(zhēng)吵而無(wú)法成行；濤兒一個(gè)人在空蕩蕩的房子里包著自己根本吃不完的餃子。澳大利亞海邊的到樂(lè)、汾陽(yáng)雪地里的濤兒，他們好像置身于不同時(shí)空。我們不知道故事的走向，也不知道故事里的離鄉(xiāng)人最終能否尋回心里的故鄉(xiāng)，我們只是安靜地看完這個(gè)故事，然后輕輕收藏了賈樟柯想要告訴我們的那份感傷。
影片的最后，《Go West》響起，年老的濤兒獨(dú)自在曠野的雪中起舞，神情仿佛1999年。
金球獎(jiǎng)最佳劇情影片《月光男孩》觀后感一：
這部影片注定要跟奧斯卡史上最大的烏龍聯(lián)系在一起。在“最佳影片”這一頭銜下，《愛(ài)樂(lè)之城》和《月光男孩》先后被提及，后者才是正確的。不去論這個(gè)錯(cuò)誤是如何發(fā)生的，這一幕本身就具有象征意義。這兩者之間的對(duì)決是這屆奧斯卡最大的看點(diǎn)之一，哪一個(gè)拿獎(jiǎng)都是情理之中。這是一個(gè)艱難的選擇。兩部影片代表著兩種取向或者說(shuō)一種對(duì)立，當(dāng)然不是指洛杉磯和邁阿密，白人和黑人，異性戀和同性戀，甚至不是電影造夢(mèng)和政治正確，而是說(shuō)夢(mèng)幻和現(xiàn)實(shí)。這兩個(gè)詞是我對(duì)兩部影片各自的第一印象，但后者也并不是一種純粹“現(xiàn)實(shí)主義”的表現(xiàn)手法，事實(shí)上它力圖營(yíng)造一種非現(xiàn)實(shí)的氛圍。
《愛(ài)樂(lè)之城》故事的核心是愛(ài)情和夢(mèng)想，最終的落腳點(diǎn)是一個(gè)“情”字，相比之下，《月光男孩》能提取出的作為噱頭的關(guān)鍵詞更多。黑人、同性戀、毒品、暴力……但這些都還不是核心部分，甚至只能算一個(gè)小小的側(cè)面，其實(shí)影片真正講述的是——成長(zhǎng)。這一點(diǎn)上它跟《少年時(shí)代》是同類型的影片，只是不同于《少》那樣同一人演十二年的傳奇般的做法，本片選擇了三人演繹三個(gè)時(shí)期這種常規(guī)方式。但它的結(jié)構(gòu)是有特別之處的，絕不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的編年體流水賬。
在具體談及影片的故事和結(jié)構(gòu)之前，先明確一個(gè)事實(shí)。本片導(dǎo)演巴里·杰金斯坦言自己是王家衛(wèi)的粉絲，同時(shí)也從其他華人導(dǎo)演那里獲得靈感，比如侯孝賢。如此一來(lái)他的影片帶著一種東方美學(xué)的意蘊(yùn)就是自然而然的事情了。這個(gè)事實(shí)的另一面是在說(shuō)本片對(duì)觀眾審美層次提出一定要求。畢竟，上述兩位華人導(dǎo)演都不能算是符合普羅大眾的口味。無(wú)意冒犯，只是陳述一個(gè)事實(shí)，你當(dāng)然也可以否認(rèn)。這種不符合，是《東邪西毒》和《東成西就》的兩相對(duì)照，是《一代宗師》和《葉問(wèn)》的截然不同，往近處看，是《刺客聶隱娘》開(kāi)場(chǎng)后的匆匆離場(chǎng)、觀影中的如坐針氈和結(jié)束時(shí)的不知所措。
影片的故事很簡(jiǎn)單，正是這種簡(jiǎn)單才顯出一股真實(shí)的力量。它講述的是一個(gè)黑人從兒童時(shí)期到20歲中段的成長(zhǎng)故事。它的真實(shí)首先是因?yàn)閯∽骷宜馉枴溈岬奈枧_(tái)劇劇本《月光下憂郁的黑人男孩》，導(dǎo)演巴里·杰金斯改編時(shí)融入了不少個(gè)人經(jīng)歷，所以這里面至少包含兩個(gè)人的真實(shí)經(jīng)歷，麥卡尼的和杰金斯的。再擴(kuò)大一點(diǎn)，這兩位黑人創(chuàng)作者實(shí)際上是以自己的經(jīng)歷為所有這樣生活過(guò)的黑人們進(jìn)行一種抽象的概括，也可以說(shuō)是一種藝術(shù)化的真實(shí)生活。這才是它足以打動(dòng)人心的基礎(chǔ)，先拋開(kāi)那些光芒閃現(xiàn)的表述方式不論的話。每一個(gè)情節(jié)，每一個(gè)人物都和自身緊密相連，這時(shí)各種情感便自然而然地流露了出來(lái)。
包裹著這個(gè)簡(jiǎn)單成長(zhǎng)故事的形式，在我看來(lái)，才是讓影片光彩奪目的關(guān)鍵。它那張三人一面的海報(bào)暗示著影片的三段式結(jié)構(gòu)。三段式并不稀奇，但用得這么恰如其分的也不太多。本片三段式結(jié)構(gòu)的靈感來(lái)自于侯孝賢的《最好的時(shí)光》。那部影片展現(xiàn)了由張震和舒淇扮演的一對(duì)男女的三生三世的糾葛，它的三段式結(jié)構(gòu)和各段的標(biāo)題如下面這樣：
戀愛(ài)夢(mèng)——自由夢(mèng)——青春夢(mèng)
1966 1911 2005
在這一結(jié)構(gòu)下，觀眾既可以把劇情理解為同樣演員演繹的不同時(shí)空下的故事，也可以看作是同一對(duì)男女的前世今生。值得注意的是這個(gè)三段式?jīng)]有按照時(shí)間順序排列?；氐健对鹿饽泻ⅰ罚瑢?dǎo)演先是有了一個(gè)故事再?zèng)Q定要以三段式的結(jié)構(gòu)講述，這個(gè)出發(fā)點(diǎn)就很不一樣了。本片的三段式如下：
Little— —Chiron——Black
小學(xué) 中學(xué) 20多歲
各段的題目直接對(duì)應(yīng)主人公Chiron在各個(gè)時(shí)期的名稱，也就是除本名以外的兩個(gè)外號(hào)。下面標(biāo)的時(shí)間是我的推測(cè)，影片里并沒(méi)有明確說(shuō)出，其實(shí)，這部電影里不明確的地方還有很多很多，比如主人公的性向到底是什么，這點(diǎn)先擱下不談。這三個(gè)小標(biāo)題取得非常巧妙，除了詞匯本身的意義，也直接對(duì)應(yīng)了主人公在各個(gè)時(shí)期的狀況和遭遇。更重要的是，這種變化也是他自我認(rèn)知逐步改變的過(guò)程。通常我們把這一過(guò)程稱為成長(zhǎng)。
這種聚焦幾個(gè)主要人物，讓他們跨越時(shí)間的三段式結(jié)構(gòu)，近幾年比較為中國(guó)觀眾熟悉的是賈樟柯的《山河故人》。只是《月光男孩》沒(méi)有那么大的時(shí)空格局、多重指涉和家國(guó)情懷，顯得要更純粹一些。它的視角牢牢地聚焦在主人公Chiron身上，幾個(gè)人物圍繞在他周圍，這些次要人物越往后讓我覺(jué)得越模糊。真正清晰的是第一段故事里毒販Juan這個(gè)人物。扮演者馬赫沙拉·阿里也因這一角色拿下了奧斯卡最佳男配角，與之競(jìng)爭(zhēng)的是在我看來(lái)幾乎無(wú)懈可擊的杰夫·布里吉斯的表演，這就更顯分量了。在看本片之前，他是影片里我唯一熟悉的面孔，自然是因?yàn)椤都埮莆荨防锏睦酌住さゎD。他的這個(gè)角色成了主人公精神上的父親，一個(gè)守護(hù)者和引路人。在這里我本想冠冕堂皇地談?wù)劧淼移炙谷堑娜笔н@一精神病學(xué)領(lǐng)域的話題，但發(fā)現(xiàn)無(wú)力談起。還是簡(jiǎn)單一點(diǎn)吧，他就是主人公缺失的父親一般的存在，對(duì)主人公產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。以至于，主人公最終在多方面成為了他，但也沒(méi)有因此喪失自我。
與《山河故人》一樣，本片在三段式的縫隙處都大量留白了，這也是這一結(jié)構(gòu)應(yīng)該起到的效果。不明確的劇情很多，需要觀眾自行腦補(bǔ)。之前說(shuō)到本片的故事簡(jiǎn)單，如果要量化一下情節(jié)可以用一個(gè)“少”字來(lái)形容。在三個(gè)時(shí)間的每一個(gè)節(jié)點(diǎn)上，其實(shí)也就發(fā)生了那么一兩件事，像是長(zhǎng)篇文章的摘要。貫穿始終的是與Kevin的關(guān)系上，也就是本片最大的噱頭：同性戀。在現(xiàn)有的情節(jié)上，很難說(shuō)Chiron是不是真正的同性戀，他自己也從小這樣自我懷疑。明確的答案不重要，本片也不糾纏于此。影片對(duì)于個(gè)別情節(jié)的渲染做得很足，比如為人津津樂(lè)道的Juan教Chiron游泳那段，配以舒緩的樂(lè)曲(音樂(lè)名字叫《The Middle of the World》)，男孩無(wú)拘無(wú)束地處在天與水之間，在“父親”的守護(hù)下，輕輕拍著水，內(nèi)心比海水還要清澈澄明。那不是在學(xué)游泳，而更像是在接受洗禮。光是看著這場(chǎng)面，觀眾心靈都跟著升華了，仿佛進(jìn)入了某種神圣的所在。可惜這樣精彩的場(chǎng)面并不太多?？傮w情節(jié)上量的少，及關(guān)鍵部分的力度缺失和掌控失衡，讓我覺(jué)得整體劇情還是單薄了些，有時(shí)顯得生硬。有佳句無(wú)佳章，也是很多人認(rèn)為本片過(guò)譽(yù)了的一大原因。
多談兩句整體與部分的關(guān)系，引入一個(gè)文學(xué)的例子加以討論。奧地利作家羅伯特·穆齊爾有個(gè)短篇集叫做《三個(gè)女人》，實(shí)際上是由三個(gè)以女人名字命名的短篇小說(shuō)構(gòu)成的一個(gè)美學(xué)整體。三個(gè)短篇互為補(bǔ)充，也可以說(shuō)這不是三個(gè)故事而是一個(gè)故事的三個(gè)片段。三個(gè)加在一起才構(gòu)成一件真正的藝術(shù)品。這種情況可以用在《月光男孩》身上，但我要提出的視點(diǎn)是三段式也可以分開(kāi)看。每一段都圍繞一個(gè)主要情節(jié)展開(kāi)，主人公周圍的人輪番登場(chǎng)。其中最好的是第一段，也就是主人公的兒童時(shí)期，主要情節(jié)是他與毒販Juan的一段類似父子的關(guān)系。每一段都有人陪伴，但又時(shí)時(shí)刻刻透著一種孤獨(dú)。一種路始終要一個(gè)人走的孤獨(dú)。
最后的尾收在它營(yíng)造的非現(xiàn)實(shí)氛圍上。開(kāi)頭說(shuō)本片和《愛(ài)樂(lè)之城》的.夢(mèng)幻比起來(lái)是現(xiàn)實(shí)的。這個(gè)現(xiàn)實(shí)是指故事上，但它營(yíng)造的氛圍是非現(xiàn)實(shí)的。這是一部所謂的“黑人電影”，它也將黑人這一群體從美國(guó)社會(huì)里抽離了出來(lái)，本片幾乎不與社會(huì)實(shí)體發(fā)生任何關(guān)系(那些發(fā)生關(guān)系的部分都留白了)，只是聚焦于黑人社區(qū)里一個(gè)叫Chiron的沒(méi)有父親的男孩的生活，選出的是一些生活片段，把它們嵌入三段式結(jié)構(gòu)中。黑人創(chuàng)作者們以自己來(lái)觀察自己，來(lái)講述自己，并不涉及種族這一話題，及以此而產(chǎn)生的所有陳詞濫調(diào)，他們拋棄了那些，只為了更純粹的表達(dá)。某種意義上講，本片不僅是一個(gè)黑人男孩的成長(zhǎng)，也是黑人電影的成長(zhǎng)，他們找到了屬于自己的獨(dú)特的表達(dá)方式。黑白藍(lán)三色是影片的主色調(diào)，也以此來(lái)營(yíng)造一種(有時(shí)候)美妙的夢(mèng)境般的影像質(zhì)感，被人稱為黑人小清新。其中藍(lán)色直接被語(yǔ)言賦予了意義：月光下奔跑的黑人是藍(lán)色的。最后定格的畫(huà)面就就那個(gè)月光下的黑人男孩，仿佛又回到了童年時(shí)期，哪怕強(qiáng)壯如Black內(nèi)心里仍舊是那個(gè)小男孩。他成長(zhǎng)了，但他始終是自己?；蛘哒f(shuō)，他可以接納過(guò)去的自己，并以此看向未來(lái)了。
金球獎(jiǎng)最佳劇情影片《月光男孩》觀后感二：
《月光男孩》頂著黑人+同性戀+貧困+毒品的四頂政治正確的帽子，看起來(lái)就是非常投機(jī)地奔著奧斯卡去的，尤其是在去年缺乏黑人電影入圍的輿論壓力之下。然而，這卻是我看過(guò)的第一部沒(méi)有宣揚(yáng)苦大仇深的黑人電影。
為什么這么說(shuō)呢?首先，這部電影里完全沒(méi)有白人，話題里也沒(méi)有任何黑人作為一個(gè)種族被欺負(fù)的內(nèi)容;其次，主角塞隆雖然常被欺負(fù)，但影片呼喚的不是平權(quán)斗爭(zhēng);塞隆的家庭經(jīng)濟(jì)情況誠(chéng)然不佳，但不是要刻意奪人眼球的一貧如洗;塞隆的社區(qū)毒品泛濫，但毒品更多地是作為塞隆周圍矛盾的媒介，而不是痛陳毒品如何毀掉一個(gè)社區(qū)。
那電影主旨是什么呢?這是一個(gè)個(gè)人成長(zhǎng)的故事，只是這個(gè)人剛好是個(gè)黑人同性戀，一個(gè)很少在人們視野中的群體。
電影的海報(bào)是三個(gè)面孔的拼接，這個(gè)人的故事也被分為三段：Little，Chiron，Black。是他的三個(gè)名字(綽號(hào))，也是每個(gè)年齡段的特征所在。
塞隆第一次出場(chǎng)，就是被一群熊孩子追著欺負(fù)，因?yàn)樗菪?Little)。而沉湎于毒品的母親并不能給予他關(guān)愛(ài)和保護(hù)，反倒是偶遇的胡安給了他第一次堅(jiān)實(shí)有力的支持，并且是長(zhǎng)期持續(xù)的支持。胡安教他游泳，就仿佛是基督教的洗禮一般，給了他新生。
然而，脆弱的人總會(huì)特別敏感，他發(fā)現(xiàn)了胡安的營(yíng)生-販毒，卻是母親吸毒的罪魁禍?zhǔn)?。瘦小而敏感，早早發(fā)現(xiàn)了世界的復(fù)雜，就是這第一段的基調(diào)。
第二段的標(biāo)題就是他的大名Chiron。這象征著在這一段，他找到了自我。上了高中的他，依舊沉默寡言，依舊被隨時(shí)欺負(fù)，一灘爛泥般的母親也不見(jiàn)起色，而曾經(jīng)保護(hù)他的胡安也離開(kāi)了他的世界。看似一切不能更糟，但在從小的玩伴凱文那里，他找到了新的寄托所在。當(dāng)年在邁阿密的大海中，胡安給了脆弱的他第一次有力的支撐，但同時(shí)也把他的內(nèi)心包裹封存了起來(lái);十年后，在邁阿密海灘的月光下，他才在另一個(gè)人面前，真正釋放了自我。
然而，他的世界注定復(fù)雜，凱文迫于壓力，第二天就背叛了他。這錐心的打擊終于讓積累了十幾年的怒火爆發(fā)，也徹底改變了他的人生。
第三段的標(biāo)題Black，意味著塞隆最后成為了典型的黑人。一反當(dāng)年的瘦弱模樣，我看到的是一個(gè)戴著金鏈子，開(kāi)著肌肉車，武裝到牙齒的肌肉男，更操起了當(dāng)年胡安的勾當(dāng)-販毒。從他對(duì)手下的一番戲弄，也看出他十分老練。正當(dāng)我疑惑這是不是Chiron時(shí)，他接的兩個(gè)電話揭曉了答案，也揭露了今非昔比的他的兩個(gè)心結(jié)-在自己需要愛(ài)時(shí)缺席的母親，和自己真心付出時(shí)逃避的凱文。這一段，就是他嘗試解開(kāi)這兩個(gè)心結(jié)的過(guò)程。在接到凱文電話的那一刻，這個(gè)黑道老大瞬間變回了當(dāng)年青澀的模樣：沉默，小聲，一句話不超過(guò)三個(gè)詞，那是他心里澎拜的記憶，也是刺骨的痛。
兩人見(jiàn)面的情節(jié)，許多評(píng)論說(shuō)篇幅過(guò)長(zhǎng)，節(jié)奏緩慢，我卻覺(jué)得恰如其分。這輩子唯一碰過(guò)自己的心上人，還是同性，十年未見(jiàn)，對(duì)方還結(jié)婚生子了，如今彼此是什么態(tài)度，自然只能萬(wàn)分小心，一點(diǎn)點(diǎn)試探。塞隆的世界注定復(fù)雜，雖然他在母親的懺悔前流淚了，雖然他在凱文的肩膀上嗚咽了，也許心結(jié)能夠解開(kāi)，但逝去的總是逝去的，人生還是很難回到自己想要的模樣。他的心底，仍然是那個(gè)月光下映著淡淡藍(lán)光的男孩。
不難看出，這部電影充滿了細(xì)膩的情感。攝影對(duì)這份情感的表達(dá)功不可沒(méi)，我們時(shí)常能看到Chiron的特寫浮在虛焦的背景之下，很直接的感受到Chiron是影片的焦點(diǎn)。在泛紅的燈光下，無(wú)聲的人物慢鏡頭，或是母親的謾罵，或是凱文點(diǎn)燃一支煙，或是重逢一夜凱文家門口樹(shù)影間的海灘的遙遙召喚，來(lái)來(lái)往往之間，仿佛有那么幾個(gè)時(shí)刻，我真的感受到了Chiron的世界。當(dāng)然，也感受到了王家衛(wèi)附體。
然而，王家衛(wèi)附體帶來(lái)的副作用是，極端的作者個(gè)人化。這就注定了每個(gè)橋段只能讓小部分觀眾感同身受。這也是只有前文提及的幾個(gè)時(shí)刻，讓我真的感受到了Chiron的世界的原因，也是其他評(píng)論提出的一系列“缺點(diǎn)”的原因。而鮮明的三段割裂的敘事，又仿佛侯孝賢附體，的確能把注意力集中在微觀層面的細(xì)膩之上，但也讓我們只能看到Chiron的一部分，而無(wú)法從更完整的角度來(lái)體驗(yàn)他自己。這一點(diǎn)《海邊的曼徹斯特》明顯做得更好。
但總而言之，這是一部細(xì)膩地關(guān)注個(gè)體，而沒(méi)有聲淚俱下地呼喊口號(hào)的黑人電影，實(shí)屬難得。?
