電影《但丁密碼》的經(jīng)典臺詞：
1、 愛情使人心的憧憬升華到至善之境。
2、 語言作為工具，對于我們之重要，正如駿馬對騎士的重要。最好的駿馬適合于最好的騎士，最好的語言適合最好的思想。
3、 電梯是個有點詭異的東西，每次孤身進去，總有點擔(dān)心門打開后不是自己熟識的世界。
4、 最聰明的人是最不愿浪費時間的人。
5、 人的意志并不總是萬能的，因為笑聲和淚水會隨著那產(chǎn)生這些東西的激情接踵而來，最真誠的人最不能控制它們。
6、 我們必須組織人類滅絕計劃
7、 再偉大的人終究只能拓展生命的寬度，而無法延長TA生命的長度。
8、 現(xiàn)在的身體就像劣質(zhì)電池，充電需要充很久，不但充不滿，而且用的快。
9、 一個人愈知道時間的價值，愈感覺失時的痛苦呀!
10、 愛，總是相互的。
11、 地獄中最熾熱的地方
12、 為什么是但丁，為什么是這張地圖，但丁，但丁的死亡面具
13、 恐懼，它使人們在正大的事情前面望而卻步，好比膽怯的野獸，聽見風(fēng)聲就嚇得逃走一樣。
14、 你還記得什么? 我出了什么意外嗎?我什么都不記得了。
15、 在電梯里和陌生人互相微笑致意，會覺得心里很溫暖。
16、 這張圖是個線索，我會找到病毒的
17、 道德常常能填補智慧的缺憾，而智慧卻永遠填補不了道德的缺陷
18、 道德常常能填補智慧的缺陷，而智慧卻永遠填補不了道德的缺陷。
19、 如果這場瘟疫真的爆發(fā)了。那你只有48小時來阻止人類的滅亡
20、 迫使他這樣做的是需要，而不是樂趣。
21、 人生就是不斷作選擇的累積，選擇就是選擇，無所謂對與錯。
22、 容易發(fā)怒是品格上最為顯著的弱點。
23、 但丁在700年前已經(jīng)對地獄進行了超前的描繪，這些地獄的層級已經(jīng)被改變了順序
24、 生活于愿望之中而沒有希望，是人生最大的悲衰。
25、 我們唯一的悲哀，是生活于愿望之中而沒有希望。
26、 懷疑有如草木之芽，從真理之根萌生……
27、 我想知道我被卷入了什么，所有的事情都是模糊的
28、 希望是對未來榮耀的某種期待。
29、 每一次人類的災(zāi)難，瘟疫，地震，皆因人口過剩而引起，人口過剩才是癥結(jié)，我們的人口數(shù)量已經(jīng)失控，地獄才是唯一的出路
30、 一個人既有成算，若不迅速進行，必至后悔莫及。
31、 人不應(yīng)當(dāng)像走獸一般地活著，應(yīng)當(dāng)追求知識和美德。
32、 我根本不記得我偷走了面具。你偷了，我剛才看見了
33、 看來你已經(jīng)無路可逃了，告訴我那個叫地獄的危機是什么
34、 最聰明的人是最不愿浪費時間的人。
35、 人不能像走獸那樣活著，應(yīng)該追求知識和美德。
36、 別人后退，我不退;別人前進，我更進。要攀登這座山的人，起初在下部是艱難的，越上升越?jīng)]有痛苦，最后就和坐著順流而下的小船一樣。
拓展閱讀
電影《但丁密碼》觀后感
很久之前就很想一個人去看一場電影，今天用了五個半小時看完一本書已經(jīng)是下午15點，瞬間閱讀速度弱爆了。
于是一張電影票安慰自己啦，其實是想看英語版，但要去的影院英語版得到晚上了，于是選擇國語版來看結(jié)果不帶字幕，有些不適應(yīng)。話說我是英文盲，但是這種美國電影還是覺得看字幕也是一種鍛煉呀。
從醫(yī)生西恩娜在威尼斯的博物館丟下蘭登獨自一人逃走并告訴他真相的情節(jié)開始看得讓人揪心，美麗的天使瞬間變成了惡魔流派。為了真相設(shè)下的局真是令人嘆為觀止，注射藥物，制造幻象，短性失憶，揭開真相的背板。
美劇的作風(fēng)十足。
拯救人類的主題，每每看這種我都會有一種危機感。可能是自己的心靈太過幼小，才會覺得如果最后不是好的結(jié)局，滅亡就要來臨。
不過上帝總會眷顧人類，結(jié)局都是人類勝利。
希望下次再看這樣的美劇，不要再被騙到了。哈哈哈～
最后是蘭登和伊麗莎白那份成熟的愛情，相愛卻因為各自的事業(yè)和使命不能強求對方放棄而沒法在一起。
蘭登說：“沒有用心經(jīng)營才會分開。”也許是兩個人都太過優(yōu)秀，即使多年不見也沒有淡掉的情感，才會讓人覺得如此美好。
其實看過不少寫影評的文章，原來跟自己動手可是天壤之別哈，第一次嘗試，寫不下去了。我想再去看別人寫的影評，我就能知道該怎么去看，學(xué)習(xí)和借鑒了，繼續(xù)努力吧。
晚安!
電影《但丁密碼》拍攝花絮
During location filming, its production codename was "Headache", which may be a reference to a concussion suffered by Robert Langdon early in the story.
在外景實地拍攝時，影片的出品名叫做《頭疼》。這可能意指蘭登教授在這一故事早期所遭受的腦震蕩。
In the film Sienna betrays Robert and she happens to be Zobrist's lover and wants to continue his work by releasing the virus. In the end she dies by trying to release the virus. In the book she also betrays Robert and is Zobrist's lover too, but instead she wants to retrieve the bag with virus and destroy it before the WHO arrives first because she does not trust them fearing they will use it as a weapon. In the end nor Sienna and the WHO manages to retrieve the bag and Sienna, reluctlantly, joins the WHO to find a cure.
在電影中，西耶娜背叛了蘭登教授，作為佐布里斯特的愛人，希望能繼承他釋放病毒的事業(yè)。最后她也是因為嘗試釋放病毒而犧牲的。在書里她也作為佐布里斯特的愛人，背叛了蘭登教授。但是在世衛(wèi)組織到達之前，她希望的是取回袋子并且把它銷毀，因為她怕世衛(wèi)組織的人會將病毒作為武器使用。最后無論是世衛(wèi)組織還是西耶娜都沒有成功的取回袋子，結(jié)果是西耶娜很不情愿地加入了世衛(wèi)組織一方研制解藥。
In the book Vayentha is ordered by The Consorsium to retreat after Robert hides at the Palazzo Vecchio, but later she is expelled, however to prove she is capable to do the job she continues to search Robert and intends to kill him for real. In the film she is ordered by The Consorsium to shot and kill Robert for real when he hides at the Palazzo Vecchio. In both versions she dies the same way.
在書中，在蘭登躲在維奇奧宮時，假女警察瓦妍莎收到了聯(lián)盟發(fā)出的撤退信號，但是之后她被開除出聯(lián)盟，然后她認為自身具有完成任務(wù)的能力，就開始進行對蘭登的真實追殺。而在電影中這一真實行動變?yōu)槁?lián)盟的下令行為，不過在書中和在電影中，她的死法是一致的。
In the film, Chistoph Bouchard turns out to be a traitor and wants to retrieve the virus to sell it. In the book he is named Chistopher Bruder and this plot point never happens, he remains as an agent of the WHO.
在電影中，克里斯多夫·布呂德成為一個叛徒角色，并想取得病毒以謀取暴利。在書中他的名字叫做克里斯多夫·布魯?shù)聽?，只是一個普通的探員，沒有出現(xiàn)這些額外情節(jié)。
Only film in the trilogy where the girl that accompanies Robert turns out to be one of the antagonists.
這是三部曲中唯一一部陪伴在蘭登教授身旁的女性角色成為其對手的電影。
First time we see Robert fighting fist to fist.
這部電影中第一次出現(xiàn)蘭登教授的肉搏戰(zhàn)。
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【但丁密碼經(jīng)典語錄】
1."生活總是有很多謎題是永遠也解不開的 更何況是我們。"
2."You talked too much, but others, nothing at all." "你總是侃侃而談，但有些事卻避而不談。"
3.人類最殘暴的罪行都是以愛之名，但這都不是愛
4. -你有沒有想過如果我們在一起結(jié)局會如何? 我想過，但是生活總是有很多謎題是永遠也解不開的 ，更何況是我們。
5.因為沒有好好經(jīng)營所以我們才會分開
6.生活總是有很多謎題是永遠也解不開的 更何況是我們。
7.你總是侃侃而談，但有些事卻避而不談
8.既然人類的生存出現(xiàn)危機，我們就該積極呼吁，引領(lǐng)大家走出困境……
9.我們沒有用心經(jīng)營所以才會分開
10.只有通過死亡之眼才能看見真相
11.人生就是不斷作選擇的累積，選擇就是選擇，無所謂對與錯
12.人過了35歲才靠譜
13.看來你已經(jīng)無路可逃了，告訴我那個叫地獄的危機是什么
14.有人制作了瘟疫病毒，他們將滅掉一半的人口，除非我們找到這個病毒
15.但丁的地域不再是虛構(gòu)，是個預(yù)言。
16.但丁在700年前已經(jīng)對地獄進行了超前的描繪，這些地獄的層級已經(jīng)被改變了順序
17.我們必須組織人類滅絕計劃
18.我想知道我被卷入了什么，所有的事情都是模糊的
19.尋找與發(fā)現(xiàn)，這是一個線索
【基本信息】
《但丁密碼》是由美國哥倫比亞影片公司出品的驚悚懸疑片，由朗·霍華德執(zhí)導(dǎo)，湯姆·漢克斯、菲麗希緹·瓊斯、本·福斯特、伊爾凡·可汗、奧馬·希聯(lián)合主演。
該片講述了哈佛大學(xué)符號學(xué)教授羅伯特蘭登在失憶與追殺的雙重威脅下，他穿越歐洲與時間賽跑，竭力阻止一場禍及全球的陰謀。
該片于2016年10月28日以2D、IMAX以及中國巨幕制式在中國、美國同步上映。
【影片評價】
《但丁密碼》這部電影最明確的特點是趨于同一種風(fēng)格，融合了解密符號學(xué)、懸疑兇殺推理、宗教歷史、歷史古跡探秘等等元素。這些元素單拎出來都是電影的特點，觀眾們看這類電影，享受的不僅僅是探秘揭秘的推理快感，還有對宗教、歷史、文學(xué)、符號學(xué)的認知快感。這種觀影中的知識學(xué)習(xí)，是這個電影受到追捧的重要原因。
《但丁密碼》的主題與陰謀老套乏味，鏡頭賊晃的動作場面，暮氣沉沉的氣質(zhì)，拯救世界文明的老套劇情，觀眾不會永遠被這些英雄感動的。人的感官，是很貪婪的，喜新厭舊。內(nèi)容反轉(zhuǎn)，再反轉(zhuǎn)，有懸疑，像諜戰(zhàn)，還有宗教文化。
《但丁密碼》的動作戲比例，明顯參加了不少，導(dǎo)演朗·霍華德可以掌控不同類型，但動作不是他的強項。情節(jié)上的幾處反轉(zhuǎn)，也有強行懸疑之感。動作片需要動作片的臉，60歲的湯姆·漢克斯沒有走樣到可怕，可鏡頭殘酷，很遺憾，還是有點違和。懸疑需要有效的鋪墊與解謎，轉(zhuǎn)折太硬，效果就像放空炮。
《赴湯蹈火》美國西部片最佳電影觀后感一：
兩兄弟，一個有前科，另一個是離異的父親。他們?yōu)榱藨?yīng)對無法贖回家族農(nóng)場的窘境，決定聯(lián)手謀劃一連串刺激的盜竊活動。
而一位
懂得用安靜來塑造張力和人物關(guān)系，把兩個直男不能互相表露脆弱的無力感呈現(xiàn)的很好。
被槍殺的印第安裔警長也象征著白人最初以子孫之名干的種種惡行，和結(jié)尾逍遙法外的男主相呼應(yīng)。三位男性的表演都值得贊揚，把這些影史上出現(xiàn)過很多次的類型人物演出了nuance。
看出了科恩兄弟的味道來…敘事風(fēng)格接近老無所依，配樂和影片格調(diào)又有點像西部版的冰血暴，民風(fēng)彪悍純粹的德州人，泛著落日色調(diào)的小鎮(zhèn)，綿延的公路和荒原，不斷出現(xiàn)的鄉(xiāng)村樂，又提醒你它是部文藝片。
這部獨立制作的R級片上映已有三周多，在爛番茄維持住99%的新鮮度、在metacratic得到88的高分、上映院線從400家擴張到1000家、還在眾多商業(yè)大片前仆后繼的檔期里截獲了1000萬美元票房……
要說《赴湯蹈火“hell or high water”》是這個夏天的口碑之作完全不為過，甚至很多影評人已經(jīng)放話“這是2016年的年度最佳電影”“好久沒看到這么棒的西部片了”。
《赴湯蹈火》美國西部片最佳電影觀后感二：
今年有部獨立制作的R級電影在歐美口碑炸裂。
在metacritic得到88的高分爛番茄新鮮度98%。
IMDb也獲得了不低的8.0。
而且還于各種商業(yè)大片夾擊的暑期檔，截獲了1000萬美元票房。
這樣一部高口碑片就是
赴湯蹈火
但在今年戛納電影節(jié)上入圍了一種關(guān)注單元的《赴湯蹈火》，卻讓很多影評人驚呼。
“好久沒看到這么棒的西部片了”
甚至《福布斯》直接斷言。
“這是目前為止2016年最好的電影”
從劇照來看還是很有西部風(fēng)情的。
既然是西部片，又是口碑之作。
其實，我們可以給《赴湯蹈火》框定很多元素：西部、公路、犯罪，或者可以說，它就是部“兄弟版《雌雄大盜》”。
哥哥坦納有前科進過監(jiān)獄，弟弟托比是個離異的父親，他們母親去世后，將一片富含石油的農(nóng)場留給了弟弟。
托比想把這塊地以信托基金的形式轉(zhuǎn)給孩子，卻需要一筆不大不小的資金。
弟弟拉哥哥幫忙，兩人搶銀行只拿小錢，不拿可以被警方追蹤的大鈔。哥哥是個暴脾氣，不能容忍別人說他傻。
坦納沒想著全身而退，或許從一開始，他就做好了為弟弟深陷泥潭的準(zhǔn)備。
當(dāng)?shù)艿芊磫枺?/p>
“那你怎么還同意干這個?”
哥哥的回答讓人淚目：
打虎親兄弟，上陣父子兵。這才是真正的“一生情、一杯酒”吧!
當(dāng)然，弟弟對哥哥也是沒有二話。有個開著豪車不知死活的流氓二愣子，在加油站拿槍挑釁坦納。
結(jié)果被從商店出來的托比不由分說一頓暴揍。
在這個場景里，導(dǎo)演還在前后景并置了幾個有趣的富有對比性的意象。
坐在一輛普通轎車?yán)锏奶辜{，旁邊開過來一輛“風(fēng)騷綠”高級跑車，最后方是一個典型的德州牛仔形象，戴著牛仔帽、蹬著馬刺靴，正準(zhǔn)備騎馬離去。
誰說這不是一幕“21世紀(jì)德州浮世繪”呢?有在困窘的生活中掙扎的小老百姓、有錦衣華服滿大街耀武揚威的暴富階層、也有那些依舊堅守田園牧歌生活方式的牛仔。
他們生活在德州，這里是美國西部的現(xiàn)實。
站在南方種植園主角度的這本鴻篇巨著，懷念的難道是“隨風(fēng)而逝的黑奴制度”?Of course NOT!
作者懷念的，是曾經(jīng)美國南方優(yōu)美的田園生活，隨著南北戰(zhàn)爭的結(jié)束一去不還了。
老牛仔的話也是一樣的道理，他當(dāng)然不是在懷念以前的“搶銀行能過上好日子”，只是曾經(jīng)美國西部那份迷人的狂野蠻荒，如今早已不復(fù)存在。
失落的“西部”，失落的人。
《邊境殺手》里美墨邊境的蒼涼與緝毒警察經(jīng)歷的殘酷相互映射，鏡頭似乎讓那些壯美的西部風(fēng)景自己開口說話：這里是狼的領(lǐng)地，法律保護不了你，你必須學(xué)會撕咬。
《赴湯蹈火》里的剪影，果然與《邊境殺手》的攝影風(fēng)格神似。
編劇筆下的兩兄弟，被銀行盤剝、被社會盤剝，他們已經(jīng)是社會邊緣的一份子。
如果說這是一部公路片，那公路沿途所見，一定反映了當(dāng)下的社會風(fēng)貌。
路邊的廣告牌，幾乎隨處可見“銀行教你如何還債”的標(biāo)語，而造成人們負債累累的罪魁禍?zhǔn)讌s是銀行自己。這一點，連托比的律師都看不下去。
當(dāng)杰夫·布里吉斯飾演的老警長問老牛仔“你們坐了很久嗎”，他調(diào)侃道：
也許正是這樣無力的現(xiàn)實，逼迫兄弟二人踏上了無奈的反擊之路。
電影的主角除了消逝的西部，還有兄弟倆飄散的希望。
飾演老警長的杰夫·布里吉斯可是這類影片的質(zhì)量保證看看他出演的片單《大地驚雷》《奔騰年代》《謀殺綠腳趾》。
《赴湯蹈火》為什么在北美受到熱捧，據(jù)說影院里一半以上都是中老年觀眾，這些銀發(fā)蒼蒼者都是他老人家的影迷。
飾演弟弟托比的克里斯·派恩堪稱本片顏值擔(dān)當(dāng)，《星際迷航》系列、還有明年上映的《神奇女俠》，這哥們兒都是男主。
好好的偶像派不做，來西部片里演了個狂野的糙老爺們兒，小伙子很有眼光嘛!
哥哥坦納的扮演者本·福斯特，我們能在最近的熱門電影《但丁密碼》《魔獸》中看到他的身影，雖是配角，卻都很出彩。
導(dǎo)演大衛(wèi)·馬肯茲也是各大電影節(jié)寵兒，拍出過《在屋頂上流浪》、《深獄父子情》的這位英國人，拿捏美國西部片還是挺到位的。
西部片作為最經(jīng)典的電影類型之一，誕生于美國。
如同武俠電影之于中國，西部片深刻反映了，美國人的民族性格和精神傾向。
卻對拍攝美國西部片情有獨鐘。
早期的西部片，基本都以美國西部拓荒時期為主要故事背景。
電影里的牛仔類似于我們今天看到的超級英雄，他們往往莫名認為自己“能力越大責(zé)任就越大”，在法制失序的某個小鎮(zhèn)突然出現(xiàn)，然后孤身抗暴，“爽一發(fā)就走”。
這種來時“英雄不問出處”、走時“請叫我雷鋒”的耍帥無極限，極大滿足了美國人的個人英雄主義幻想;
更深層次去看，西部片反映的是一系列人類心中矛盾的二元對立情感和價值觀。
例如享受文明、卻迷戀荒蠻;追求正義之善、卻暗爽放肆之惡;看重社群團結(jié)、卻張揚個人意識……
近幾年大熱的美劇《絕命毒師》以及它的衍生劇《風(fēng)騷律師》，就屬于西部片的變種。
《絕命毒師》：一個罹患癌癥的化學(xué)老師不好好養(yǎng)病，非跑到荒野制毒販毒。
《風(fēng)騷律師》：一個由小混混“半路出家”的律師被迫周旋于毒販之間。
兩部劇的主角，都是從生活“正軌”，走上了“偏離軌道”的法外之路，過程雖身不由己，卻也精彩刺激。
相比于傳統(tǒng)西部片牛仔的到來給“蠻荒”帶去“文明”，這兩部劇給“文明”注入了“蠻荒”，同樣屬于西部片大框架下的人性迷思。
《赴湯蹈火》同樣如此，它幾乎具備了西部片的所有元素：郊外的曠野、善與惡的對立、老去的牛仔，以及換成了汽車的坐騎。
還有復(fù)仇母題，甚至是白人和印第安人的關(guān)系。只是，元素都有了變奏。
故事不再是“善良的白人移民受到原住民暴力威脅、英勇的牛仔或執(zhí)法者除暴安良、群敵盡殲”，而成了“被文明馴化的牛仔也被文明盤剝、并最終走上反抗秩序的道路”。
復(fù)仇的故事也百講不厭。哥哥坦納干掉了老警長的搭檔——一位信了基督的印第安原住民后裔，即將退休的老警長毅然帶槍上陣，在荒野中將坦納一槍爆頭。
白人和印第安人達成和解，“信基督”更試圖展現(xiàn)一種文化融合。
哥哥坦納為弟弟赴湯蹈火，快退休的老警長為死去的印第安搭檔赴湯蹈火。他們的“赴湯蹈火”，建立在深深兄弟情基礎(chǔ)上，這又是一種對傳統(tǒng)男性情誼審美的回歸。吳宇森的《喋血雙雄》不也是如此嗎?
即使你對上面這些都不感興趣，但片中隨處可聽到的鄉(xiāng)村民謠哼唱，也足以讓觀者對美國西部心馳神往。
配樂將氣氛烘托得非常到位，兄弟倆在車?yán)镆黄鸪禮ou Ask Me to》，甚至有一句歌詞和臺詞完全吻合，精妙得當(dāng)。
《Dust of Chase》和《Sleeping on the Blacktop》也很有味道，導(dǎo)演的用心挑選，對得起美國人民心中不變的經(jīng)典——鄉(xiāng)村音樂。
而那些激動得說盡溢美之詞的美國媒體，或許正是因[赴湯蹈火]喚起了他們心中對經(jīng)典西部片的美好懷想。畢竟，誰又能真正拒絕散發(fā)著馥郁芬芳的迷人過往呢?
