感動的一瞬間作文1
我們生活在一個充滿溫暖的社會，人們本不相識，卻因為種種情誼將彼此的心連接在一起，友情、師生情、親情……無不彌漫在人與人的心間。
父親在參加全疆的公選考試中，憑著自己的實力考入了新疆維吾爾自治區(qū)道路運輸管理局，家里人都感到開心、驕傲。父親的名氣在那個小縣城中幾乎人人都略有所聞。
父親因為工作要先去烏市，留下母子倆在這小縣城。不久，父親通過努力，又將我們母子倆帶進了大城市。
城市中耀眼的燈光、高聳的大樓、川流不息的車輛……映入眼簾，我很激動，向往的城市生活終于來到了。
父親將我們帶到單位給住的宿舍，一張黃色脫皮的桌子、一張鐵床、一張木床，墻壁因時間的刀割，有了許多霉印。大包小包的行李堆入房間，使這狹小的空間更無落足之地。父親來回地搬著從縣里帶來的東西，他的雙手繃緊的肌肉、臉上留下的汗珠，與這大城市的優(yōu)美輕松讓我感到一絲辛酸。
我要上初中了，戶口、學(xué)區(qū)……這一系列問題困擾著這個家庭。父親天天拿著手機詢問附近好的學(xué)校，為此他花了不少錢，也失去了往日的精力。費勁千辛萬苦，父親終于為我找到了一所距家不遠、學(xué)風(fēng)不錯、數(shù)一數(shù)二的學(xué)校。接著又是一系列的困難。因為我的學(xué)區(qū)不在那所學(xué)校所屬的區(qū)域，又沒有趕上入學(xué)考試，事情變得復(fù)雜了許多。父親又是請別人吃飯，又是打電話，從他打電話的語氣，可以聽出他把自己的自尊放低了，眼神里也透出一種渴望的目光。
費盡周折，我總算是參加了這所學(xué)校的分班考試。這所學(xué)校真大，有黃色塑膠跑道，有籃球場，還有高大的教學(xué)樓。前來考試的人十分多，人群像潮水涌入校門。父親拉著我，奮力在人群中尋找張貼分班考試成績的公布欄。終于，兩位老師拿著成績將學(xué)生班級的分配名單貼了上去。父親讓我在原地等他，他一人沖進了人群。父親在人群中個子不算高，他使勁跳起來，目光來回的在公布欄上掃過，不時被擁擠的人群擠出來。
“三班！”父親將他的臉轉(zhuǎn)向我，臉上洋溢著喜悅的表情，這種喜悅平常是看不到的。父親蹦跳著擠出人群，臉上的汗珠滴落，因為太過興奮，歲月刀痕留下的皺紋也暴露出來。
這一瞬間，我感到一陣心酸、感動，誰知道父親還有多少疤痕留在心中，任憑流血也不讓兒子看見。
感動的一瞬間作文2
溫暖像冬日里的一縷陽光，讓寒冷的人感到撲面的熱氣；溫暖像春天里的一束鮮花，讓失落的人看到希望；溫暖像黑夜中的一盞明燈，讓迷失方向的人走向光明。溫暖無時無刻陪伴著我，但只有那一個難忘的瞬間，令我倍感溫暖，記憶猶新。
那是一個烏云密布的早晨，大雨猶如從天空中潑下來似的，雷聲一陣接一陣，轟隆隆地響得我直把耳朵捂住?？筛屛抑钡氖?，我還要去上學(xué)呢，這么大的雨怎么去上學(xué)呀？爸爸的車又放在單位了，家里就剩一把傘，爸爸上班也要用到傘，這可怎么辦？我急得像熱鍋上的螞蟻——團團轉(zhuǎn)。
這時，一只大手搭在我的肩膀上，對我說：“走，我們共用一把傘?！蔽姨ь^一看，沒錯，就是爸爸?！艾F(xiàn)在只有這個辦法，先把你送到學(xué)校，爸爸再去上班。”我們父女倆撐著傘一起走出了家門，可奇怪的是，我總覺得一路上似乎沒下雨。
我晃了晃腦袋，好像知道了什么，抬頭望著爸爸舉著的雨傘，我驚呆了，爸爸竟然一直把雨傘往我這邊傾斜。自己的大半身子卻被雨淋濕了。頓時，我鼻子一酸，感激的淚水不禁奪眶而出，哽咽著說：“爸爸，您把傘正一正吧?！卑职譂M不在乎地說：“爸爸是大人，抵抗力強，淋點雨不礙事的。你們小孩子淋到雨感冒發(fā)燒，耽誤了學(xué)習(xí)，那可不得了?！?/p>
到了校門口。爸爸已成了“落湯雞”，就像從河里走上來似的。我兩眼呆呆地望著爸爸，說：“爸爸，您衣服都濕了，回家換完衣服再去上班吧！”“乖女兒，爸爸沒事，別擔(dān)心爸爸。”爸爸和顏悅色地對我說。說完便把雨傘塞到我手中，說：“快進去吧，這把雨傘給你，萬一放學(xué)還下雨，可以派上用場?！蔽壹泵φf：“這怎么行？您還要上班呢?！卑职只仡^對我笑了一下，便急匆匆地向大雨沖去。我站在那兒，拿著手中的雨傘，心里十分感動，一陣陣暖流涌上心頭。
這一瞬間，我感到很溫暖。望著爸爸遠去的背影，我覺得好像有萬根鋼針扎著喉管。我用力地咬著嘴唇，努力不讓自己流淚。但也許是這股暖流太強大了，最后豆大的淚珠還是從我的眼睛里涌了出來。
爸爸，是你的愛帶給了我許多的溫暖，這溫暖雖然肉眼看不見，但心里卻感受得到。這飽含深沉的父愛汩汩流入心田，時刻溫暖照亮著我。
感動的一瞬間作文3
天上。依然是陰沉沉的，屋里也只有我一人，我頹喪的臉中流露出一種傷心，手里緊握著試卷，淚水流了下來，身旁是一個遍體鱗傷的小狗，蜷縮在我的腳下。
那是中午發(fā)生的事，我拿著鮮紅的70分試卷走在路上，我緊張的想：我回到家里，爸爸一定會臭罵我一頓的。罵我不好好學(xué)習(xí)。罵我一天到晚就知道玩耍，并且爸爸也愛面子，看到這樣點的分數(shù)說不定還會打我一頓……不，應(yīng)該不會的，上次我不是考的很好嗎，應(yīng)該能將功補過……但是，這樣點的分數(shù)也見不得人啊，由此以來就這次考的最差……嗯，把我一頓也好，罵我一頓也罷，都是自己不努力的后果。以后一定要好好學(xué)習(xí)才行，下次一定要考到好分數(shù)。
盡管這樣苦口婆心的自我安慰。但還是不愿見到爸爸生氣的樣子。路，是那么的短小，一下子就到了家門口，我到門口醞釀了一下，壯了壯膽量，打開了門。一進門就聽到爸爸說：“你今天考的怎么樣？”我一聽，腳不知不覺的抖了，我膽怯地遞給爸爸這張卷子。
不給還好，但一接過卷子，爸爸的眉毛就變成了“V”字型，拿起鞭子就向我打來。我知道爸爸這是真的生氣了，就在這兒，我家的小狗堅決果斷的像風(fēng)一樣沖過來幫我擋住了爸爸的那一邊，爸爸見了這樣的情景，頭也不回就走了。
小狗慢慢的爬回了自己的窩里。卷縮的躺下。我呢，走到小狗的跟前輕輕地撫摸它，我的淚水打濕了我的衣服，我的心很痛，像萬根針一同插入我的心臟。不，這種感覺憑那樣還痛，痛的有一種說不出的感覺。這次我清楚的明白了人與動物之間的差距，它并不是我們利用的工具，它會記情，它會在你受傷的時候幫你，這種友誼是不可限量的。那次我感受到我和動物的親情又近了一步，動物有這種品質(zhì)去保護我們，我們又何嘗不會愛護他呢。
雖然這件事在我經(jīng)過的事中指像一滴水珠一樣輕如毫毛，但是它的意義卻重如泰山。它雖然不是一顆最美麗的水珠，但是它是一顆最飽滿的水珠。
無論人與人還是人與動物之間，都需要真誠的信賴——信賴往往創(chuàng)造出更美好的境界。
感動的一瞬間作文4
一瞬間，是短暫的。打開記憶的閘門，任憑記憶的溪流緩緩流過，好多一瞬間浮現(xiàn)在腦海中，但隨著時間的流逝，有的已經(jīng)漸漸淡忘了，唯有一個一瞬間，我至今還清晰地記得，每每想起來總有一陣陣感動涌上心頭，令我難以忘懷。
“哇哇……媽媽……”一陣哭聲傳入了我的耳朵，本想去公園玩的我不由自主地停住了腳步，原來是一個坐在自行車后座上的小女孩的小腳絞進了正在轉(zhuǎn)動著的車輪里，小女孩痛得號啕大哭起來。小女孩的媽媽見了，嚇得面如土色，連忙停下車來。她急得像熱鍋上的螞蟻——團團轉(zhuǎn)。心急如焚的她只好用手使勁地掰鋼條。得把鋼條壓彎，小女孩的腳才能出來。
可是小女孩的媽媽費了九牛二虎之力也無濟于事，鋼條好像一個調(diào)皮的孩子與她作對似的，無論她怎么掰都沒辦法讓鋼條屈服。小女孩的腳死死地卡在那里，一動也不能動。束手無策的媽媽把求助的眼神投向圍觀的人群。人們也跟著焦急萬分，但大家都無從下手。人群中開始紛紛議論起來，有的說找修自行車的師傅來把鋼條剪斷，有的說把車輪拆下來，還有的說報警，讓警察來幫忙。
正在這時，有一個年青的小伙子路過。他穿著一件白色襯衫，長得斯斯文文的。眼前的這一幕也讓他目瞪口呆了。隨即，眉頭緊鎖，冥思苦想了一會兒，對小女孩的媽媽說：“大姐，別著急，我有辦法了，我到修車店借工具來，你等我一會兒?！边€沒等小女孩的媽媽說聲謝謝，他已經(jīng)鉆出人群走遠了。
不一會兒工夫，他已拿著鉗子、扳手、螺絲刀等工具來了，身后還跟著一位穿著藍色襯衫的大哥哥。原來他們都是來幫助小女孩的。那位年青的小伙子蹲在自行車后輪的前面，用鉗子把車輪的鋼條剪斷。那位大哥哥卻用手扶著車輪。
小伙子一會兒用扳手、一會兒用螺絲刀把一顆顆螺絲轉(zhuǎn)出來。最后小女孩的腳終于可以伸出來了。大家心上懸著的石頭終于落地了，人們長舒了一口氣，陸續(xù)散開了。小女孩的媽媽安慰受傷的女兒后，正想上前去感謝這兩位大哥哥，這兩位做了好事不留名的“英雄”卻已經(jīng)悄悄地離開了。這一瞬間，我感慨萬分。
夕陽染紅了大地，我們的心也被染紅了。那兩位大哥哥助人為樂、急人所難的高大形象時時刻刻在我的腦海里浮現(xiàn)，讓我銘記于心。這一瞬間，怎能不讓我感動呢？
感動的一瞬間作文5
數(shù)不盡的令我感動的事情中，最令我感動的還是那點滴親情。記得有一次放學(xué)回家，我沖進了家門，把書包甩在床上，準備開始做語文卷?？晌野褧藗€底朝天也沒找到卷子。難道我的卷子不翼而飛了？這時，媽媽走了過來，見我還沒做作業(yè)，就問：“有什么事，寶貝？怎么還不去做作業(yè)？”“我的語文卷子弄丟了?！蔽蚁驄寢屨f出了實情?！翱烊W(xué)校找找，也許能找到?！眿寢屨f道。于是，我來到教室找了一遍還是沒找到，我只好回家。
媽媽見到我垂頭喪氣的樣子，明白了一切，就讓我先去做其他作業(yè)。做了一會兒后，我忽然發(fā)現(xiàn)媽媽那邊沒了動靜，我就去看媽媽在做什么。我悄悄地來到媽媽臥室門口，往里一探頭，看見媽媽拿著幾張白紙在上面寫寫畫畫?！拔业木碜优獊G了，她竟能高興得起來，還在畫畫?！蔽倚睦餁鈶崢O了，悄悄在生活中，有千千萬萬件令我感動的事。
在這些想不完，記不清，走過去看她在寫什么。我探出頭，看見媽媽在上面寫了很多字，我再細看，為之一振，呀！這不是我要做的語文卷子的內(nèi)容嗎？原來媽媽在給我抄語文卷子。她手中的筆在白紙上不停地移動，寫出一個個秀氣美麗的字，眼睛也跟手一起移動，顯得全神貫注。一下子我心里很不是滋味，我誤會了媽媽，我真對不起她。她為了我能做卷子，還給我抄了一份，我的眼眶頓時濕潤了。我悄悄地退回了自己的房間。
又過了一會兒，媽媽來到了我身后，將一份抄好的卷子遞給了我。我看見她的手在微微顫抖。我拿著這份特別的試卷，覺得這份卷子十分沉重，上面的選擇題、判斷題、閱讀題……每道小題的內(nèi)容都清清楚。它包含了媽媽對我的用心。我更應(yīng)該認真地做，這樣才能報答媽媽對我的用心。我以后一定要記得把作業(yè)帶回家，不讓媽媽受累，操心。
那天，我懂了許許多多。這件事在我的心靈中刻下了永久的印記，揮之不去。
感動的`一瞬間作文6
“??！這件大衣怎么那么老土??！”朋友小z拉開我的衣柜指著那件紅色的大衣叫嚷著。
這，并不是一件普通的大衣，它，并不美麗，但對我來說它意義非凡。因為這是我爺爺送我的，所以我特別珍愛它，盡管它并不美麗！
我是一個女生，在以前的社會里，女生大多都不被重視，但到了我爸媽這一代，女人得到了應(yīng)有的地位，男女平等！父母很喜歡我，唯一遺憾的是，爺爺并不怎么喜歡我。在他眼里，女生并沒有什么用。生下來，養(yǎng)大了還要嫁出去，一點用都沒有，白養(yǎng)的。所以有時候我會向爸媽抱怨道，爺爺一點都不喜歡我，就知道疼哥哥！媽媽每次聽到，總是笑著說爺爺心里是疼我的，只是刀子嘴豆腐心而已。
八月一日那天是哥哥的生日，那一天全家都很高興。晚上的時候爺爺來了，與我們一起慶祝哥哥又長了一歲，爺爺笑了，開心的笑了。那時候我的心里有一絲落寞，也有一絲嫉妒哥哥，為什么我就不能得到爺爺對哥哥那發(fā)自內(nèi)心的疼愛？我的要求并不高，僅僅只是在我生日的時候，能聽到爺爺對我說一句生日快樂而已。這將是我最好的生日禮物。
我生日那天，是星期五，一大早我就特別關(guān)心爺爺會不會來我們家，一臉凝重的來到學(xué)校。學(xué)校里的我坐立不安，有很多人都和我說了生日快樂，但我總在期待著什么。晚上回到家，我看到爺爺在我家，我超驚訝，心猛的一驚。
爺爺來到我的面前，對我說了一句生日快樂，還從包里拿出來一件紅色的大衣作為送給我的生日禮物。我怎么也不會想過爺爺會在我的生日時送給我禮物。這一瞬間，我心里特別的溫暖。我一直都不怎么討爺爺?shù)臍g心，在我心里他一直都很嚴肅，卻怎么也沒有想過他會這么關(guān)心我！
我謝謝爺爺，爺爺笑了！這一瞬間，我覺得自己很幸福，這是我心里感覺最溫暖的時刻。讓我有這種感覺的原因不僅僅是因為是那一件紅大衣，更是爺爺對我的關(guān)心，融化了我心里那一塊積存已久的寒冰！
感動的一瞬間作文7
感動，無需言語華美的詞句來修飾，也無需眼角流淌的眼淚來映射，而是需要用真誠的心來感受。時間如流水一般匆匆而逝，很多的記憶已隨時光的飛逝而逐漸褪色。但總有一些事歷久彌新，讓我感動不已，一直清晰地記在心里。
老師的辛勤付出讓我感動。記得上初中的時候，每天中午都要去學(xué)校的畫室上美術(shù)課。畫室里一共沒幾個人，而俞老師每天都輔導(dǎo)我到很晚，很多時候坐在那一改畫就是一個中午。一次中午我忘去了，老師在門口站了許久，等待著我。那一刻，我感受到了師恩。老師總是不求回報的給我們傳授知識，無私奉獻。
父母的無私關(guān)懷讓我感動。上初中的時候，因為家離得學(xué)校比較遠，我常常每兩個星期才回一次家。父母特別擔(dān)心我在學(xué)校的伙食，怕我吃不好，每當(dāng)周末回家的時候，都會給我做很多好吃的，總是大包小包的裝我愛吃的東西。
每周日下午三點左右，我都要踏上了返校的路程，伴隨我的都是父母送我的鏡頭，以及再三的叮囑。很多次，他們都是追出來好遠，再給我交代點事或者在給我塞一包吃的。父母總是這樣疼愛我們，那一幕幕瞬間，使我們會深陷那張感動的網(wǎng)。觸及到我心中最柔軟的角落，勾起我無限的回憶……
同學(xué)們的互相講解幫助也讓我感動。記得上一次運動會時，1500米長跑還需要一個人報名，一位體質(zhì)很不好的同學(xué)勇敢舉起了手，在跑道上他堅持將五圈，雖然距離倒數(shù)第二名還有很遠的距離，但他仍不放棄，堅持，用意志來跑完整場比賽?；氐阶簧蠒r，全班的同學(xué)為他喝彩，攙扶他坐下休息，同學(xué)們都紛紛的關(guān)心他，給予最大的撫慰。令我們彼此都非常感動。
世界上不缺少感動，而是缺少能夠被感動的心靈感動，有時不需要驚天動地，哪怕是微不足道一些小事也值得我們?yōu)橹鳒I。也許每個人對感動都有不一樣的理解，因為感動不是在嘴上，而是用心仔細的品味，是一種令人久違的體驗，是醉人的滋味，悄悄觸及你的心靈。
感動的一瞬間作文8
當(dāng)我們驀然回首，總有一段段記憶在生命中留下深深的痕跡，無法忘卻。譬如，霧氣里那模糊的微笑，燈光下那娓娓的教誨，煦日下那炯炯的眼神。這樣的你們讓我好感動。
夜涼如水，只能聽到窗外簌簌的風(fēng)聲以及筆在紙上摩擦的沙沙聲。父親輕輕推門進來，為了避免產(chǎn)生過大的響聲，他脫了鞋子踩在了冷冰冰的地板上，顧及手里端著的那碗冒著暖氣的熱湯，父親不得不放慢腳步。刺骨的冰涼從腳底升起，父親的手開始輕微地顫抖。我趕緊迎上去接過熱湯埋頭便喝了起來。他看著我，笑道：“讀書辛苦了，夜晚容易受涼，喝碗熱湯暖暖胃也好。”我透過霧氣看著父親，那個笑起來眼角彎彎的父親。那一瞬，讓我好感動。
麗日當(dāng)空，我被老師召到辦公室里來。老師翻開我的作業(yè)本，上面有一小段細心的評語，她開始為我講解，從課文的分析到審題的關(guān)鍵，再到答題的技巧。我看著她專注的眼神，心里的溫暖蔓延著。她笑道：“繼續(xù)努力！”燈光下，時鐘滴滴答答的響聲和老師的聲音交織著懸浮在半空。那一瞬，讓我好感動。
碧空萬里，我在人潮涌動的街上偶然碰到了一位小時候很要好的玩伴。因為在不同的學(xué)校，我們也有一段時間沒聯(lián)系過了，因此遇到后倍感親切。我們回憶起那段懵懂無知的年少時光，都不禁莞爾起來。她改變了許多，但眉目間依舊清澈明朗，笑容依然常駐。臨別前她說：“能再見到你真高興！”親愛的朋友，路上有你，真好。那一瞬，讓我好感動。
時光荏苒，歲月如梭。我們承載滿滿的關(guān)愛努力搖著自己的小槳去體驗人生。在劃槳的長途跋涉中，或許我們遇到了很多的人，也看到過很多的風(fēng)景，可這些都不能使我們停下前進的步伐。慢慢地，你會發(fā)現(xiàn)，沒有誰是至始至終地與你結(jié)伴同行，這條路還得你一個人堅持走下去，然而支撐你的，或許只是那些沿途的回憶和心底里那份純純的感動。而正是這一點一滴的感動，漸漸編織成成一張巨大的帆，讓你可以在生命的長河里乘風(fēng)破浪，無所畏懼，然后學(xué)會去享受生活的美好，去擁抱這個世界。
如果你的身邊有這么一些曾令你感動的人，請記得跟他們說聲謝謝。
感動的一瞬間作文9
感動簡簡單單，感動是真實的，感動源于我們的生活。感動就像一個燃燒的火焰，繼續(xù)點燃我們心中的火，使我們的心中溫暖，每一次感動也源于愛，這種愛是幫助，是支持，是鼓勵，甚至是一些微不足道的舉動，這些都能令人感動。
那天，我正背著書包走在放學(xué)回家的路上。見前面一堆人圍著，便走上前，看看發(fā)生了什么事。
只見一個年輕女孩躺在地上，明顯是被車撞過，只見她額頭擦破，還不住的流血，她捂著左手，低聲呻吟著。
這時，一對夫妻走過，見這么多人為在這，便上前。我打量著她倆：女子約莫三十多歲，皮膚白潤，大波浪長發(fā)散披在背后，化著淡淡的妝容，身著羽絨外套，牛仔褲。男子約莫比女子稍大，強壯。
只聽女子走過來，言：“發(fā)生了什么了嗎？”一位阿姨回答：”這女的剛被一輛車撞了?！蹦桥佑謫枺骸敖辛司茸o車了嗎？救人要緊！”“叫了，可這路段，平日塞車得很……”一位大姐姐猶猶豫豫的說。女子聽到后皺了皺眉，又說：“那我們也不可以凈看著，救人要緊，我是醫(yī)生。先把她扶起，靠在椅子上，然后，去拿些棉簽、消毒藥水、碘酒、綁帶和紗布來。我先給她做簡單的包扎，止住血?！甭牭脚拥脑捄?，陪同她的男子去附近的店鋪借來了一把靠背椅，與女子一起扶被撞的女孩上去。一個小男孩則快速的奔向最近的藥店。一會兒，小男孩又拿著藥品跑了回來，”給，呼……呼……呼……“他把藥品遞給女子，氣喘吁吁地說著，說完，他便如釋重負地坐在地下了。女子從小男孩手上接過她說的藥品，先用棉簽沾了沾消毒藥水，拭擦被撞女孩額頭上的傷，給她消毒。那女孩不斷的低聲呻吟，她便給女孩消毒邊安慰她。然后，女子換一支干凈的棉簽給女孩抹去消毒藥水揮發(fā)后的泡沫。之后，又用碘酒拭擦。見女孩出汗，女子又幫她擦去汗水。接著，女子便用繃帶和紗布幫女子做了包扎。雖是大冬天，女子卻忙的汗如雨下。她做完這些后，救護車也到了，女子默默地與他她的丈夫離去了。那小男孩也跑到別處去了。
這一瞬間，我感到心里暖暖的，像有一股暖流，使我深深的為之感動。感動的一瞬間，是多么的美好……
感動的一瞬間作文10
人們常說一瞬間的那種感覺是最真的感覺。人世間千萬種情感都在那一瞬間涌現(xiàn)的。那一瞬間是最精彩的，最美好的，也是永恒的。而我也是這樣認為的……感動的事可以是很微小的，也可以是碩大的。但是，這些事都讓我們感動，它們的價值是一樣的。
曾有朋友寫給我這樣一句話：“我們之所以會擦肩而過，不是因為無緣，而是我們的生活中少了兩個字——感動?！钡拇_，我們的心因此不再敏感，我們不再用心收藏起身邊的一絲一毫感動，只有當(dāng)我們錯過它，再回首時，才發(fā)現(xiàn)原來我們真的失去了很多。
總有人抱怨這世上可感動的事情越來越少?？墒牵灰覀冹o下心來想一想，你就會發(fā)現(xiàn)，其實感動無時不在，無處不在。
你是否在南方的古鎮(zhèn)待過？每天在床上起來，什么都不用想，看著窗外，欣賞這那無法言語的美麗。披上披肩走在石板鋪成的小路上，蒙蒙的小雨落在發(fā)上，眉梢上，肩上……身邊不時路過穿著苗服的人兒，不時和他們打著招呼，不時接受著他們一個又一個的微笑。不經(jīng)意間，看見一位老婦人，她一只手上拿著很多東西，另一只手牽著一個小孩，背上還背著一個小孩兒，他們慢慢走向路邊開始擺攤。那個稍稍大一些的小孩在一旁一邊照顧弟弟，一邊幫著老婦人吆喝，而老婦人慈愛地看著他們……我的心中涌上了一股熱流，多么幸福的一家人啊，多么和諧的祖孫啊，感動就這樣慢慢地蔓延出來，一點一點的涌出。
你是否曾在海灣邊看過夕陽？當(dāng)夕陽羞紅的臉將被西山遮住時，天際那絢爛的火燒云如火如荼，整個世界頓時金光閃閃?；貧w的漁船、翱翔的沙鷗、遠山模糊的剪影、波光粼粼的海面倒映著滿天彩霞，一切的一切構(gòu)成了一副美妙絕侖的畫面。海浪輕輕地起伏著，親吻你的腳，細沙會從你的腳趾中擠出來，癢癢的撓著你的腳底，好像小時候，小伙伴們和我一起玩耍時的輕松、愉快……想起朋友為自己所做的事，想起小時候媽媽唱得歌謠，想起老師的全部付出，一瞬間，感動在我心中慢慢地滋生。
就是這樣，感動它在一瞬間涌出，這一瞬間的感情是那么的濃厚，那么的自然，那么的讓我回味無窮……感動的一瞬間，感動的永恒！作文
感動的一瞬間作文11
我是一個不善用言語表達情感的人，但他人對我的好，我也了然于心，生活的一點一滴，我是個幸福的人，我感謝父母的奉獻，感動他們的用心。
那天，快要放學(xué)了。好開心，終于可以回家了，一天過的快呀！今天是媽媽來接我，她可很少來接我回家的，我在心中暗暗想著，臉上也洋溢著微微地笑?？粗巴?，天已經(jīng)黑了。
我走出教室，與同學(xué)高興的說著話。到了校門，同學(xué)也與我告別，可我還傻傻地在校門口張望著，一直未見到媽媽的身影，我也只好無奈地等待。
寒風(fēng)刺骨??！吹得人們都拉緊自己的衣服。時間一分一秒地過去了，耳邊的吵鬧聲少了，打電話的人也沒了，電話機旁，已是冷冷清清，無人再去“光顧”了。只有那些個別家長，還在寒風(fēng)中不厭其煩地等待。我聽著自己微弱的呼吸聲，抬起頭，見到天空上綴著一彎新月，十分孤寂，冷清，呼一口氣，就仿佛置身于仙境，白霧彌漫。
此時的我好孤單、無助，我望眼欲穿的看著校門外，卻遲遲未等到想要等的人。此時我在心想：為什么還不來接我呀！我在冷風(fēng)里吹了好長時間了，又浪費了不少寫作業(yè)的時間。抬頭仰望天空，月亮也是如此一個小小的十分孤單，正如現(xiàn)在的我一樣。
這時仿佛是媽媽聽到了我心中的獨白，出現(xiàn)在我的眼前，我立刻沖上去。媽媽只對我說了一句：“冷嗎？等很久了吧，我電瓶車沒電了。”我說：“知道了，走吧！”我看到媽媽額前的汗珠，這么冷的天又怎會流汗呢，一定費了很大的力氣吧！
媽媽奮力用腳踩著踏板，雖然速度緩慢，但坐在后座的我也可以感受到滿滿的溫暖，看著媽媽賣力的背影，心里也十分感動，心情也自然不會差。與媽媽談著學(xué)校里的趣事，剛才的負面情緒也拋之腦后。我抬頭看向天空，仍然是那個天空，沒有改變，但卻仿佛可以感受到在烏云之下也有璀璨的星子，陪伴著月亮。仿佛此時此刻只有我們兩個，享受美妙、靜謐的時光?？粗鴭寢屧谏l(fā)抖，那么單薄，心里不免掀起一陣波瀾，十分感動。因為她不孤單；在路上，有陪伴，不孤單。
此刻天空變美了，我的心變暖了！
這個背影難以忘卻！這份情難以舍！
這份感動與心中的感謝，也就此暫時埋藏在內(nèi)心深處吧！
今天真美！
感動的一瞬間作文12
立春過后已經(jīng)過去一些時日了。呼吸著那樹葉發(fā)出的嫩嫩的氣息，面迎著不再帶著寒意的春風(fēng)，我踏入了公園的大門。
今年的春天沒有往年的倒春寒，相對而言是十分溫暖的。植物也自然是長的十分茂盛，真是有一種“春風(fēng)又綠江南岸”的感覺，在不知不覺中，已經(jīng)走出了很遠，漫步在一片嫩綠當(dāng)中，感覺一切事物都已經(jīng)融為一體，感覺已經(jīng)不是在公園的小徑中，而是在一片無盡的、綠色的海洋中去了。踏著小小的石板，越過了一座小山丘之后，就到了公園中那個湖的旁邊了。我順山而下，一路上都彌漫著春天的氣息。
再可以隱隱約約地看見湖面的時候，遠遠地就像是彌漫著一片厚厚的、沉甸甸的水汽。便感到了奇怪——那輕飄飄的霧竟然會變得如此之有分量。當(dāng)我真正下到湖邊時，卻被徹底地震撼住了。在這一汪碧水旁邊，那僅僅的兩列柳樹，都已經(jīng)開始飄絮了。一起數(shù)下來，也大概只有三四十棵罷，可是它們已經(jīng)發(fā)出了數(shù)不勝數(shù)的柳絮，遮住了天空，讓這一片湖變得雨霧繚繞，如同仙境一般。微風(fēng)吹過，一條條柳條隨風(fēng)而動。散發(fā)出千千萬萬的柳絮。就像這樣每日每夜地重復(fù)著。仔細看去，一棵柳絮是那么精致，就好似一頂小小的降落傘，悠悠地隨風(fēng)而去。
在這一刻，我真的是折服了。但隨之而來卻是感動。這么多柳絮，近看是在運功，而遠看卻是靜止的。就仿佛這種強大的生命力量可以凝固住時間、空氣。永遠地停在了那一瞬間了。連同過路的行人也為之而折服，紛紛駐足觀看。
我們都知道，柳絮是柳樹的種子，它們?yōu)榱朔毖苌?，是這樣的不計成本，年復(fù)一年、日復(fù)一日，永不止息。最終可能能夠發(fā)芽并且生長成一棵樹的，也許只是一兩棵。但是他們還是堅持著，因為它們知道：如果不投入億萬倍的努力與嘗試，那么就一定不會成功。現(xiàn)在，我所擁有是不僅僅是單純的感動了，反觀我們自己，在某些方面稍有一些困難，或者是在投入努力后并沒有獲得立竿見影的成效時，就輕言放棄?？粗@一棵棵不計代價、達成目的，而顯得這么執(zhí)著的柳樹，我不禁自覺慚愧。
十年育樹，百年育人。若要學(xué)習(xí)如何去做好一個人，請首先去做好一棵樹罷。
感動的一瞬間作文13
在剛剛結(jié)束的奧運會上，有許多令人感動的瞬間。這些瞬間使人們有許多感觸與感動。也是因為這些瞬間使我們舉辦的這屆奧運會更精彩，更有意義。這些感人的瞬間將會和我們舉辦的這屆奧運會一起留在奧運會的歷史長卷上，成為有意義、感人的一頁。
這些瞬間使許多人為之感動，同樣，我也有許多感動的瞬間，但令我最感動的還是在北京的擊劍館正在進行男子擊劍的決賽，由我國選手對陣法國選手，贏了！贏了！我們贏了！頓時，館內(nèi)的觀眾全部站了起來，大聲喊著“中國，中國！”原來，我國選手在最后關(guān)頭擊中對方，以一分的優(yōu)勢贏得了最后的勝利，看臺的觀眾沸騰了，獲勝的中國選手也激動得扔掉頭盔，向他的教練跑去，她的教練也非常激動地沖了過去抱住了她，這一場景被攝影師拍了下來，我看到后十分感動，許多人在一個訪談節(jié)目上談的最感動的一瞬間都提到了這個瞬間。這也是我最感動的一瞬間。這也讓我深有感觸，我想了很多。
一個外國教練在中國執(zhí)教，并不因為期望本國的運動員勝利而有所保留，而且在我國的運動員勝利后，他也十分開心，而且把她抱了起來。這種精神不就是奧林匹克的完美詮釋嗎？！不僅有外國教練在中國執(zhí)教，也有中國教練到外國執(zhí)教，例如：前任的女排運動員郎平執(zhí)教美國女排。在本屆奧運會上中國女排只得到了第四名，而美國女排在郎平的指導(dǎo)下，奪得了銀牌，當(dāng)美國女排奪得銀牌之后，所有的女排姑娘和郎平擁抱在一起的畫面，令無數(shù)人為之動容；中國跳水隊的技術(shù)非常好，很多外國的跳水隊都聘請中國教練來指教。今年的奧運會中國跳水隊贏得了七塊金牌，而一塊金牌，男子四米跳臺冠軍則被英國的馬休奪的，而他的教練則是中國教練，他奪得金牌后，他的中國教練也激動地從再來緊緊地抱住了他，這一場面不也是奧林匹克精神的體現(xiàn)嗎？
“同一個世界，同一個夢想”這是本屆奧運會的主旨，這些事跡不正完美的詮釋的這個嗎？體育無國界，奧運也無國界。奧運會本來就是全世界的盛會，參與比賽并不是為了奪得金牌，而是為了享受比賽，享受比賽不是比單純的只想得金牌更快樂嗎？
感動的一瞬間作文14
感動，是在寒冷的冬日，給予我燦爛的陽光；感動，是在我口干舌燥時，給予我冰涼解渴的一眼清泉；感動，是在傾盆大雨下，給予我一把簡陋卻充滿愛心的雨傘；感動，是在我考不好時，朋友的一句安慰……也許感動，就在那一瞬間，能不能發(fā)現(xiàn)，要看你去感受。
記得有一次，由于喉嚨發(fā)炎，我的嗓子啞了，即使只是輕微地發(fā)出聲音，也會感到疼痛。課間時，我閑得沒事，在走廊上閑逛，可當(dāng)我再次回到座位上時，卻意外地發(fā)現(xiàn)——我的水杯不見了！我一下子慌了，那可是我最喜歡的水杯呀！我翻遍了我的抽屜，甚至把我同桌的抽屜也翻了一遍，卻還是沒有找到我心愛的水杯。我就像熱鍋上的螞蟻，急得團團轉(zhuǎn)，頭上，手心里直冒冷汗，嘴上不停地念叨著：“我的水杯，我的水杯，我的水杯！”眼睛還四處張望著，希望能在教室的某個角落，看到我心愛的水杯，可希望一次次化為失望，我手無足措，傻傻地在教室里漫無目的地尋找著，心像火燎似的，難受極了！
突然，身穿粉色上衣，扎著長辮子的我的朋友走進教室，咦，她手上拿的，不正是我的水杯嗎？我以為她在和我開玩笑，生氣極了，搶過水杯，調(diào)頭就走。朋友見狀，立即攔住我，指著水杯對我說：“你先別急著生氣嘛。我這不是知道你嗓子啞了，給你裝杯熱水嘛?？?，把水喝了。以后要注意，不要吃太上火的東西，多喝熱水，少說話，生病了要按時吃藥……”在那一瞬間，一股暖流從我心中流過，滋潤我的心靈，帶給我溫暖。朋友那么為我著想，那么貼心地給我裝熱水，我卻以為她是在和我開玩笑，然后故意把水杯拿走。我錯怪了她，她卻沒有生氣，寬容我，理解我，這就是友誼??！而此時此刻，朋友又怎能不令我感動呢？淚水盈滿了我的眼眶，就像斷了線的珠子，不住地滴落，同時，我也不住地對朋友說：“謝謝，謝謝！”
歲月無痕，當(dāng)我們驀然回首，打開心靈的寶箱，總有一些陳舊的往事經(jīng)過歲月的沖刷，卻依舊保存在我們心靈的深入。當(dāng)我們重新拾起它時，事情的經(jīng)過卻依然歷歷在目，無法抹去，這時，心中總涌動一絲久違的沖動，泛起點點漣漪。這便是感動。
感動的一瞬間作文15
感動是人心靈的啟迪，賜予人同情和幸福；感動是人心中的橋梁；是喚人覺醒的真誠。是心靈的舞動，內(nèi)心的震撼，人與人之間的愛。
記得那天，我和媽媽從姥姥家，坐出租車去我家。出租車司機是一個面容和善的阿姨。一路上媽媽都在睡覺，我也無所事事?？墒?，我在過路口遇到紅燈，出租車司機剎車時突然臉色慘白，想吐，出租車司機見我這樣，急忙問我怎么了。我如實告訴了出租車司機，她先遞給了我一個方便袋讓我吐，再叫醒了我媽媽。我媽媽大夢初醒，看到我這個樣子不禁為我擔(dān)心起來，急忙詢問我事情的來龍去脈，我告訴了媽媽。媽媽聽后，連忙對出租車司機說：“謝謝您了，要不是您，我女兒不知道會怎樣，太謝謝您了！”出租車司機聽了，說：“不用客氣！這是我應(yīng)該做的?！?/p>
不一會兒，出租車就繼續(xù)開了起來。我們下車時，出租車司機還特意囑咐我：“孩子，天涼了，要注意保暖??！以后如果再暈車的話，可以含上一顆話梅糖，或者按內(nèi)關(guān)穴，它位于前臂正中，腕橫紋上2寸，在橈側(cè)屈腕肌腱同掌長肌腱之間取穴。用手指掐按內(nèi)關(guān)穴可以防止暈車。你也可以用暈車貼，貼在手腕橈動脈處也有很好的效果?！背鲎廛囁緳C說完，就駕駛出租車疾馳而過了，我看著出租車遠去的背影，心中很是感動。我想：這輛出租車承載的是感動的種子，而這個感動的種子就會在出租車行駛過的地方傳播下去。
生活中處處有讓你感動的事。當(dāng)你過馬路時，車子為你讓行；當(dāng)你在十字路口徘徊時，有人給你善意的指引時；當(dāng)你傷心難過時，有人鼓勵你勇往直前；當(dāng)你發(fā)現(xiàn)有那么多人在默默地關(guān)心你時……難道你不會被感動嗎？
你相信嗎？別人也會被你感動。當(dāng)你在公交車上把座位讓給他人時，他人會感動；當(dāng)你為剛下班的父母端杯茶時，父母會感動。你微不足道的一個動作，就可能讓別人感動。
一朵花朵雖不起眼，但卻可以形成花園；一束陽光雖不算亮，但卻可以溫暖人間；一個浪花雖然很小，卻可以形成大海；一人的力量雖小，團結(jié)起來卻可以移山；一人感動的力量雖小，但萬人感動的力量大。
讓我們把感動的正能量種子傳播下去吧！
感動的一瞬間作文16
感動是什么？一千個人有一千個答案。但是，無論是誰，都無法對一個毫無感情的人說出感動究竟是什么。因為感動不是用嘴說出來的，而是用心品出來的。我常常會因為一篇動人的文章或催人淚下的短片而感動，也會因為一句溫暖的話，一個關(guān)切的眼神而感動。
但是，感動往往是在一瞬間而產(chǎn)生的，就比如那次，媽媽那份真摯的愛。時光倒流到小學(xué)五年級，那一天是我終生難忘的一天。窗外雷電交加，天空陰著可怖的臉，我和媽媽兩人在家，雖然正值艷陽高照的中午，但看不見太陽公公那溫和的笑臉和那棉花糖似的云朵。只有窗外漂浮的沙塵，呼嘯的狂風(fēng)和碩大的雨點。“媽媽我想喝水”，我對在一旁打掃衛(wèi)生的媽媽說道?！昂冒?！媽媽去給你燒水，”媽媽邊說邊向廚房走去?？刹灰粫瑡寢尵途趩手樧吡诉^來，說“不行啊，女兒，停水了，你等一會兒，看看水能不能來，好不好?！薄翱墒俏艺娴暮芸拾。 蔽覍寢尠蟮??！澳菋寢屓ソo你買水?！薄安恍?，媽，外面的雨那么大，你怎么可以出去呢？”可媽媽沒有理會，囑咐了幾句，便拿著雨傘下了樓。在窗戶上望著媽媽遠去的背影，我真切懂得了母愛的偉大。但隨著時間一分一秒過去，我也從感動變?yōu)榻辜?，媽媽怎么還沒回來。我望著可怕的天空，心想，媽媽會不會……我不敢再想下去。突然，客廳里傳來開門聲，我趕緊跑到客廳?？吹搅藡寢尯褪种械哪靡黄克?，眼前的媽媽和出門前已是兩個樣子，雨水打濕了她的頭發(fā)和衣裳，順著臉頰滴在身上?！皨?，你怎么回來這么晚啊？”
我眼含熱淚帶著質(zhì)問的口氣問媽媽。“哦，我去了很多超市都沒開門，不過我買來了，給，女兒，喝吧！”媽媽把水遞給我，就在給我遞水的那瞬間，我實在忍不住了，眼淚肆無忌憚地流了出來，這一瞬間，我感覺媽媽是最愛我的人，我感動的是媽媽對我永遠不止境的愛。每一份感動，都是用愛交織出來的。有的是友情，朋友真摯的愛讓你感動；有的是親情，家人純厚的愛讓你感動；有的是愛情，戀人永遠不止境的愛讓你感動。因此，我們要接受那份感動，也要學(xué)著去感動別人，這樣，每個人生活才會幸福，快樂。
感動的一瞬間作文17
一瞬間是那樣的短暫，可是感動卻在此誕生，感動瞬間，是美好的回憶。
中國奧運的歷程，從東亞病夫到舉世矚目，中國在進步。
翻開歷史的恥辱，讓我們銘記，從而再創(chuàng)輝煌?！奥仿湫捱h兮，吾將上下而求索”曲折而又飽含酸辛的屈辱歷程。1932年，中國首次踏進奧運會賽場，當(dāng)時只有一名叫劉長春的東北大學(xué)學(xué)生只身遠渡重洋，參加了美國洛杉磯舉行的第10屆奧運會，可在小組就遭到淘汰，因此遭受美國惡意評論，1936年8月第11屆奧運會，中國代表團又一次全軍覆沒從此被人瞧不起，稱為東亞病夫鴨蛋隊。108年后，經(jīng)過百年的風(fēng)霜中國于1984年，又一次重返奧運在美國洛杉磯，曉色云開，東風(fēng)一掃舊恨許海峰一槍崩破了中國隊零的恥辱，獲得了速射金牌，民族感動了，在這一個瞬間，我們又一次站了起來。
為了世界更加了解我們中華民族五千年的文化，讓我們的祖國更加繁榮昌盛，我們民族在同志的領(lǐng)導(dǎo)下，開始申辦奧運會，第一次2票之差，使我們與奧運會擦肩而過。
第二次，投票開始了，中華人民的目光緊緊盯著電視的屏幕，內(nèi)心焦急地等待著，北京在等待，中國在等待，整個世界在等待，等待著那一刻的來到，懸念，巨大的懸念掛在深邃的天幕上，歷盡滄桑的紫禁城，默然屹立，夜晚是那樣的寂靜無語。千鈞一發(fā)的時刻，薩翁手上的紙，已不再是紙了，是我們中華民族13億的熾熱的心，“奧運會舉辦城市——北京?！痹谀窃捯魟偮涞哪且凰查g，每個人都感動了，舉國歡慶，每個人的臉上都洋溢著無比的高興，手舞足蹈，煙火沖天，激情似火，百年的夢想終于實現(xiàn)了，中國，北京，奧運，我們成功了，那一夜，是一個不眠之夜。我們一定要記住2001年7月13日，北京申奧成功了，那一個感動人心的瞬間。
2004年在雅典奧運會上，我國的奧運健兒，頑強拼搏，取得32枚金牌的好成績。在比賽的一個個瞬間中，劉翔奮勇拼搏，邁著強健有力的腳步，沖向終點，打破了世界記錄，郭晶晶一個個完美的跳水的姿勢，奪得了世界的鼓勵，李婷和孫甜甜兩匹黑馬在網(wǎng)球場上綻放了無限的光彩等都留下了感動的畫面。
在瞬間中感動……
感動的一瞬間作文18
花開又花落，一年又一年。時光如流水，我們早已從嗷嗷待哺的嬰兒長成風(fēng)華正茂的翩翩少年。打開記憶的閥門，各種片段浮于腦海：朋友離別的辛酸，母親懷抱的溫暖……其中，有一個瞬間讓我感動，令我至今難忘。
那天，天公不作美，天氣變化十分迅速。早上還是風(fēng)和日麗，下午卻是傾盆大雨。放學(xué)后，我走出教室，只覺一陣寒氣襲來，不禁打了個寒顫。我無助的站在一個陰暗的角落，雙手合十，祈禱這場大雨趕緊停。因為我沒有帶雨傘，而且爸爸媽媽上班去了，所以不會有人來接我。如果這場大雨一直下，那我恐怕難以回家了。
遠處隱隱約約的傳來令我再熟悉不過的腳步聲，我抬頭一看，一張熟悉的面孔映入我的眼簾。我興奮極了，頓時覺得有了一絲希望。我急忙向她揮手，或許她能幫助我。她看到了無助的我，但并沒有立即走過來。她的目光不斷的在人和雨之間徘徊，最終，默默的轉(zhuǎn)過身去，沖入了雨簾?？粗h去的背影，我的心里立刻有了一絲裂痕。我失望極了，難過極了。我蹲下身去，傷心的哭了起來。
不知過了多久，我停止了哭泣。霧，更濃;雨，更大；天，更暗；我，更冷。校園里的人都走得差不多了，我猶豫著要不要沖入雨簾，跑回家去。否則，我不知要在這里等到什么時候。
正在這時，那熟悉的身影再一次映入我的眼簾，她撐著傘站在臺階下。四周一片寂靜，只聽見她急促的喘氣聲。我抬頭看著她，她的袖口和褲腿全都被雨水打濕了，頭發(fā)也凌亂不堪。她微笑著一步一步走上臺階，然后從身后拿出一把淡藍色的雨傘，對我說：“剛才是不是以為我不理你啦？別忘了，我們可是最好最好的閨蜜，我怎么可能把你扔下不管呢？”她的一番話，使我心中的一絲裂痕漸漸縫合，讓我的失望在一點點消失。我感動得再一次流下眼淚，我起身緊緊抱住了她，在她耳邊輕輕說道：“你真好，謝謝你?！彼靡滦漭p輕為我擦干了眼淚，對我說：“跟我還客氣什么，快拿著傘回家吧！”
至今，每當(dāng)我想起她冒雨回來，把傘遞給我的一瞬間，心里總會有著滿滿的感動。感動的一瞬間，是友誼的見證，永遠定格在了我的腦海，成為了我記憶中一顆閃閃發(fā)光的寶石。
感動的一瞬間作文19
今天，天空陰沉沉的，烏云密布，雨淅淅瀝瀝的下著，風(fēng)呼呼的刮著，天氣如此糟糕，正如我的心情。這次我考差了，才只考了80分。我沉重的嘆了一口氣，心想肯定又要被爸爸媽媽責(zé)罵了吧。
我沒有帶雨傘，走在回家的路上，又看了一眼考卷，那刺眼的80分，和考卷上一個一個的紅圈，讓我心中煩悶。我把考卷揉成一團，扔進了書包，我的腳步更加沉重，我仿佛聽到了爸爸的責(zé)罵聲，媽媽的嘆息聲，旁人的嘲笑聲，我在心里嘀咕：回到家又要面臨一陣狂風(fēng)暴雨了。
我無力地敲了敲門，門打開了，迎接我的第一個人是媽媽。媽媽一看我淋成了落湯雞，非常心疼，連忙跑進房間，拿出了一條毛巾，邊擦邊跟我說：“不是跟你說了嗎？今天下雨要你帶傘，你怎么沒帶？你不是說今天發(fā)考卷嗎，考的怎么樣，多少分啊……”我實在不耐煩了，一把推開她的手，吼道：“你在那兒嘮嘮叨叨的煩不煩啊，是啊，卷子是發(fā)了，我考了80分，你滿意了吧！”說完，我跑到房間，把門砰地一聲關(guān)上了。
過了一會兒，我的肚子餓的直叫了，我輕手輕腳的打開了門，看到一個讓我感動的畫面：媽媽坐在了餐桌上，全神貫注的看我的考卷，又用筆在卷子上寫著什么。我的頭上冒出了很多小問號，媽媽在考卷上寫了什么呢？她寫完了以后，又走到廚房，把菜端了出來，喊道：“汪思敏，出來吃飯了！”說完，她就回房間休息了。我像腳底粘了海綿似的走向客廳，看到了試卷上媽媽認真寫的筆記和我每一道錯題解題思路，讓我一目了然。試卷的右下角有一行字：“女兒，沒事，這次考差了，我們下次努力！”我的眼淚已經(jīng)在眼眶里打轉(zhuǎn)了，我在心里想：剛才我不應(yīng)該向媽媽發(fā)脾氣，我要向她道歉。我走到媽媽房間，打開了門，媽媽看到了我，笑瞇瞇的問道：“還有什么題不會？”我看到了媽媽，眼淚就像斷了線的珠子一樣流了下來。
媽媽這種藏在心里的愛，讓我感到心潮澎湃，就像水平如鏡的湖面泛起了層層波浪。
感動的一瞬間作文20
我最喜歡的是楊菁老師，我們才接觸短短幾天，楊老師就給我留下了深刻的印象。
外表美麗，內(nèi)心善良的她是英語教師，也是我們?nèi)?）班的班主任，楊老師對我們就像親生兒女一樣。上楊老師的英語課我感覺很快樂很輕松，能把煩惱全忘掉，留下的只有快樂。記得第一次見楊老師的時候，我心里十分緊張，但又很激動，因為我們都不了解楊老師。當(dāng)時，我們都在想會不會是我們的語文老師呢？會不會對我們好呢？可是，當(dāng)楊老師給我們上第一節(jié)課做自我介紹的時候，她那親切的教誨、熱心的關(guān)懷，深深的感動著我們。我在心里認定她一定是一名好老師。她知道我們的名字時，不會叫我們的全名，只會用一個親切的稱呼來稱呼我們，讓大家感到很親切。
上課時，我們有什么問題問她，她都會耐心地給我們解答 。楊老師很喜歡提問我，什么問題只要我一舉手，她準會給我發(fā)言的機會，楊老師還幫我起了一個英語名叫:“Kate”我非常喜歡我的英語名 。楊老師還在我們身上付出了許多心血，對我們的要求很嚴格。不過，那種“嚴格”可不是天天繃著臉，斜著眼，大吼大叫的那種。我們的楊老師只是要求嚴。其實呀，她對我們可好了，很耐心，因為喜歡楊老師，我更加喜歡英語了。
有一次，我被楊老師深深地感動了。開學(xué)第一天9月1日楊老師為學(xué)校食堂的問題而煩惱，一位同學(xué)到最后才交錢，結(jié)果沒飯吃，楊老師看到別人有飯吃，而這位同學(xué)卻沒飯吃，心里很著急，楊老師毫不猶豫的說：“我問問學(xué)校，實在不行的話你就吃我的飯?！?不知為什么我的眼淚奪眶而出，我被楊老師簡簡單單的幾個字而感動 ，我好欽佩楊老師，長大后我要是當(dāng)上了老師，一定要像楊老師那樣對學(xué)生無微不至的關(guān)懷。
她用心血澆灌了我們，我們要用好成績回報她的辛勤培養(yǎng)，她想出各種的方法激勵我們每個人對這門課產(chǎn)生熱情！
我喜歡楊老師，因為她讓我變得自信又開朗，在教師節(jié)來臨之際，我衷心祝福楊老師：教師節(jié)快樂。
一、文學(xué)常識填空(每小題2分，共22分)
1、莎士比亞的四大悲劇是：《 》、《李爾王》、《奧賽羅》和《麥克白》。
2、被譽為中國古典小說頂峰之作的長篇小說是 。
3、張若虛《春江花月夜》中貫穿全篇的意象是 。
4、古代的所謂“四聲”包括平、上、去、 四種聲調(diào)。
5、古代刻在器物上用來警戒自己或者稱述功德的文學(xué)形式叫“銘”?？淘谂粕?，放在書案右邊用以自警的銘文叫“座右銘”，如劉禹錫的《陋室銘》?？淘谑?，敘述死者生平，加以頌揚追思的，叫“”
6、李白的詩風(fēng)雄奇飄逸，杜甫的詩風(fēng) 。
7、孟浩然，襄陽人。唐代第一個大量寫 詩的人，與 齊名，世稱"王孟"。主要作品為《過故人莊》《春曉》等，結(jié)為《孟襄陽集》
8、宋代詞人中，最先大量寫作慢詞的作家是 。
9、“高山流水遇知音”講述的是春秋時期發(fā)生在鐘子期和 兩人之間的動人故事
10、祥林嫂是魯迅的小說《 》里的人物。
11、 我國新文學(xué)史上第一篇短篇小說是：《 》。
二、選擇題(每小題2.5分，共78分)請把選擇題答案寫入下表
1、下列文學(xué)常識中表述不正確的一項是( )
A 、《詩經(jīng)》是我國第一部
B 、屈原是我國歷史上第一位偉大的愛國詩人，他創(chuàng)作了《離騷》、《九歌》、《九章》等作品。屈原開創(chuàng)的楚辭，同《詩經(jīng)》共同構(gòu)成中國詩歌的兩大源頭。
C 、諸子散文，是春秋戰(zhàn)國時期各個學(xué)派闡述自己學(xué)說的著作，是百家爭鳴的產(chǎn)物。諸子的思想，尤其是儒家與道家的思想影響最大。
D 、"四書五經(jīng)"是儒家經(jīng)典。"四書"指《大學(xué)》、《中庸》、《論語》、《孟子》這四部書;"五經(jīng)"是《詩經(jīng)》、《尚書》、《禮儀》、《易經(jīng)》、《春秋》的合稱，其中《春秋》指的就是《左氏春秋》，也就是《左傳》。
2、 下列對作品、作家的表述，錯誤的一項是( )
A、湯顯祖，明代雜劇家，代表作為《牡丹亭》。
B、曹禺、夏衍是我國現(xiàn)代著名的劇作家。
C、塞萬提斯，西班牙作家，著有《魯濱遜瓢流記》。
D、《老人和?！返淖髡呤敲绹骷液Ｃ魍?。
3.下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，錯誤的一項是( )
A、韓愈、柳宗元是唐代古文運動的倡導(dǎo)者，他們主張廢棄六朝以后華而不實的駢文，而主張創(chuàng)作內(nèi)容充實、形式自由的散文。
B、詞是詩歌的一種，最初是配合音樂來歌唱的，根據(jù)字數(shù)多少，可分為小令、中調(diào)、長調(diào)。由于詞的句子長短不一，所以也稱為“長短句”。
C、長篇小說《青春之歌》《圍城》分別塑造了不同類型的知識分子形象，從不同的側(cè)面反映了知識分子在革命斗爭中成長的過程。
D、《鋼鐵是怎樣煉成的》和《牛虻》分別是前蘇聯(lián)作家奧斯特洛夫斯基和愛爾蘭作家伏尼契的作品
4、下列文學(xué)流派及文人并稱中說法中不正確的一項是( )
A、 三曹:曹操、曹丕、曹植
B 、元曲四大家：關(guān)漢卿、馬致遠、鄭光祖、王實甫
C 、桐城派：方苞、姚
D 、初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王
5、下列作家、作品、朝代對應(yīng)有錯誤的一項是( )
A 《靖節(jié)先生集》----陶淵明----東晉
《水經(jīng)注》----酈道元----北魏
B 《文心雕龍》----劉
《后漢書》----范曄----南朝?宋
C 《夢溪筆談》----沈括----北宋
《資治通鑒》 ----司馬光----北宋
D 《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》 ----吳沃堯----清朝
《西廂記》 ----湯顯祖----元朝
6、下列作品集的命名方法都相同的一項是( )
A、《賈長沙集》《王子安集》《嘉佑集》《王右丞集》《孟襄陽集》
B、《樊川文集》《劉夢得集》《王臨川集》《白石道人詩集》《易安集》
C、《歐陽文忠集》《周元公集》《范文正公集》《林和靖詩集》《溫國文正司馬公文集》
D、《七錄齋集》《飲冰室合集》《惜抱軒文集》《震川文集》《明夷待訪錄》
7、下列作家作品依次對應(yīng)完全正確的一項是( )
(1)《稼軒長短句》(2)《樊川文集》(3)《范文正公文集》(4)《嘉佑集》(5)《新書》
A、辛棄疾 王維 范仲淹 蘇軾 歐陽修
B、李清照 杜牧 范仲淹 蘇洵 賈誼
C、辛棄疾 杜牧 范仲淹 蘇洵 賈誼
D、李清照 王維 范仲淹 蘇洵 歐陽修
8、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，錯誤的一項是( )
A、我國的舊體詩有古體、近體的分別。古體詩亦稱“古風(fēng)”，有四言、五言、六言、七言、雜言等;近體詩亦稱“今體詩”，有律詩和絕句。
B、明清時期由文人獨立創(chuàng)作的小說有施耐庵的《水滸傳》、蘭陵笑笑生的《金瓶梅》、吳敬梓的《儒林外史》和曹雪芹的《紅樓夢》等。
C、英國偉大的劇作家莎士比亞寫有多部以意大利為背景的作品，如《羅密歐與朱麗葉》《威尼斯商人》等。
D、在我國，現(xiàn)代戲劇主要指20世紀以來從西方傳入的話劇、歌劇和舞劇，話劇是其中的主體。
9、 下列文學(xué)常識解說有誤的一項是()?
A、朱光潛是我國現(xiàn)代著名的美學(xué)家，他的美學(xué)思想在我國有深遠的影響。上海文藝出版社出版的《朱光潛美學(xué)文集》共五卷。
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C、孫犁，我國當(dāng)代著名的作家，文學(xué)評論家。他的小說和散文(結(jié)集為《白洋淀紀事》)獨樹一幟，對當(dāng)代文學(xué)發(fā)生極大的影響，造成了“白洋淀派”作家群，與周立波風(fēng)格的“山藥蛋派”齊名。
D、唐代的賈島與孟郊被稱為“苦吟詩人”，賈島的詩以“推”“敲”著名，今存詩近400首，收集在《長江集》中。
10、下列文學(xué)常識解說有誤的一項是()?
A、1931年“左聯(lián)”五位青年作家被國民黨反動派秘密槍殺于上海龍華，其中馮鏗、胡也頻是女士，兩年后魯迅先生寫下了《為了忘卻的記念》一文，充分揭露反動派的罪行。?
B、伊索，古希臘寓言作家。他所偏寓言陸續(xù)經(jīng)后人加工，以詩和散文的形式發(fā)表，成為現(xiàn)在流行的《伊索寓言》，其中《農(nóng)夫和蛇》《狼和小羊》在我國廣泛流傳。
C、舊時文人的四大雅趣是琴、棋、書、畫。
D、維納斯女神雕像，相傳是古希臘藝人雕刻的，1820年發(fā)現(xiàn)于米洛斯島，現(xiàn)收藏在法國巴黎的羅浮宮博物館。
11、下列選項中有錯誤的一項是( )
A、古人常用某些詞語作為年紀的別稱或解釋，如“垂”指童年，“弱冠”指青少年，“束發(fā)”指二十歲，“不惑”指三十歲，“而立”指四十歲，“黃發(fā)”指老年。
B、《孔雀東南飛》中“奄奄黃昏后，寂寂人定初”的`“人定初”指二更剛開始時。
C、古代“社”指土神，“稷”指谷神;帝王所居，左宗廟，右社稷，以時祭祀，十分看重，后來就用“社稷”代表國家。
D、古代學(xué)校有“
12、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，不正確的一項是()
A馮夢龍編訂的《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》合稱“三言”，其中保存了不少宋元“話本”，也有不少明人的“擬話本”。
B、冰心是“五四”新文學(xué)運動中涌現(xiàn)的著名女作家，她的《笑》《往事》《寄小讀者》等作品，被認為是當(dāng)時具有典范意義的“美文”。
C、新詩是現(xiàn)代詩歌的主流，而反映現(xiàn)代生活和思想感情的舊體詩，也被認為是現(xiàn)代詩歌。
D、巴金，原名李芾甘，是我國現(xiàn)代文學(xué)著名的小說家、散文家。小說《滅亡》《四世同堂》《寒夜》及散文集《隨想錄》等都是他的代表作。
13、下列文學(xué)常識說法有誤的一項是( )?
A、
B、列夫?托爾斯泰是十九世紀俄國偉大的批判現(xiàn)主義作家，他的創(chuàng)作曾被列寧譽為“俄國革命的鏡子”。?
C、普希金是俄國二十世紀浪漫主義詩歌的創(chuàng)始人，又是批判現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人，他的《葉甫蓋尼?奧涅金》是俄國第一部描寫社會心理的戲劇。?
D、唐
14、說法有錯誤的項是( )
A、《核舟記》中說舟底有“天啟壬戌秋日”字樣，“壬戌”是干支紀年，“天啟”是帝王年號，這是使用干支和帝王年號相結(jié)合的紀年法。
B、古代分一日為十二時。《孔雀東南飛》詩句“其日牛馬嘶，新婦入青廬。奄奄黃昏后，寂寂人定初”中的“人定”即“亥”時。
C、陰歷每月第一天稱“朔”，第十五天稱“望”，“初七及下九”中“下九”指第二十九天。
D、有些古代地名是特指的，如“若能以吳越之眾與中國抗衡”中的“吳越”指江南地區(qū)，“中國”指中原地區(qū);“江表英豪”中的“江表”與“干到江左，必有成功”中的“江左”同義。
15、說法有誤的項是( )
A、上元就是元宵節(jié)，至日就是冬至日，仲秋就是重陽節(jié)。
B、古建筑中，廂指正房前兩側(cè)的房子，
C、在科舉制度中，鄉(xiāng)試在八月舉行，古稱秋闈;會試在二月(或三月)舉行，古稱春闈。
D、古代座次以向東為尊，向南次之，向西為卑。列位以右為上，乘車則以左為尊。
16、下列文學(xué)常識的解說有誤的一項是( )?
A、《記念劉和珍君》是魯迅先生為紀念“三?一八”慘案中遇難的而作的，后收入魯迅小說集《華蓋集續(xù)集》。
B、北朝民歌的題材相當(dāng)廣泛，有的寫游牧民族的生活，有的寫戰(zhàn)亂中人民的疾苦，其中《木蘭辭》《敕勒歌》是我國文學(xué)史上的杰作。?
C、通訊的特點是：嚴格的真實性，強烈的時間性，以敘述描寫為主的表現(xiàn)方法。
D、《文心雕龍》是南朝梁劉
17、下列對文學(xué)常識的說明，有誤的一項是( )
A、孔子是我國儒學(xué)的創(chuàng)始人，提倡“仁政”，以禮治國?！墩撜Z》便是記錄其言行的書，全書共20篇。?
B、孟子是孔子的再傳弟子，他進一步發(fā)揮儒派學(xué)說，提倡“仁”“義”，主張“民為貴，君為輕”;《孟子》便是記錄其思想和政治言論的書，全書共7篇。
C、茍況是戰(zhàn)國時著名的思想家、文學(xué)家，是先秦儒家的最后代表人物，他的學(xué)說同早于他的孟子的學(xué)說成為儒學(xué)的兩個流派。?
D、莊周是道家學(xué)派的重要代表，他提倡禮治，反對法制，《莊子》一書便體現(xiàn)了這種主張。
18、解說有誤的一項是( )
A、夫禍患常積于忽微，“忽、微”是古代的長度單位。
B、奈何取之盡
C、萬鐘不辨禮義而受之，“鐘”是古代的一種樂器。
D、位在廉頗之右，“右”是“上”的意思。秦漢以前，位次以右為尊。
19、下面兩首詩所描寫的節(jié)日是什么( )
元正詩 元 日
(晉)辛蕭 (宋)王安石
元正啟令節(jié)，嘉慶肇自茲。 爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。
咸奏萬年觴，小大同悅熙。 千門萬戶憧憧日，總把舊桃換新符。
A、兩首詩都寫的是農(nóng)歷大年初一
B、兩首詩都寫的是陽歷的元旦
C、《元正詩》寫農(nóng)歷大年初一,《元日》寫陽歷元旦
D、《元正詩》寫陽歷元旦，《元日》寫農(nóng)歷大年初一
20、解釋有誤的一項是( )
A、民離散而相失兮，方仲春而東遷?！爸俅骸敝赶臍v二月。
B、春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。“寒食”，舊俗指清明后一天。
C、子曰：“微管仲，吾其被發(fā)左衽矣?！薄白篑拧敝敢陆笞笱?，為當(dāng)時中原地區(qū)以外的風(fēng)俗。
D、伍子逢殃兮，比干
21、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，正確的一項是( )
A、"入則孝，出則悌。""孝"指善事兄長，"悌"指善事父母。
B、《左傳》是我國第一部敘事詳備的編年體史書，保存了春秋戰(zhàn)國時的大量史料，記載了許多歷史故事，文字優(yōu)美，文學(xué)性強。
C、我國古代的詩歌有古體詩和近體詩的分別。近體詩有絕句和律詩兩種，絕句分五言絕句和七言絕句，律詩有五言律詩和七言律詩。
D、世界名著《人間喜劇》、《死魂靈》、《戰(zhàn)爭與和平》、《悲慘世界》的作者依次是巴爾扎克、果戈理、托爾斯泰、莫泊桑。
22、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，不正確的一項是( )
A、我國古代思想家用"五行"指的是金 、木、水、火 、土五種物質(zhì)。
B、按東、西、南、北、中的順序，“五岳"分別指： 泰山、華山、衡山、恒山、嵩山。
C、成語"三教九流"中的"三教"是指儒教、基督教、道教。
D 、"歲寒三友"指的是松、竹、梅。
23、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，不正確的一項是( )
A.“騷體”又稱“楚辭體”，得名于屈原的《離騷》，特點之一是多用“兮”字。
B.散曲包括套曲和雜劇，是盛行于元代的一種曲子形式，體式比較自由。
C.《白洋淀紀事》是孫犁最負盛名和最能代表他創(chuàng)作風(fēng)格的一部作品集。
D.惠特曼是美國偉大的詩人，他的詩對我國“五四”以來的新詩影響很大。
24、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，不正確的一項是( )
A.《三國志》、《柳河?xùn)|集》、《邊城》作者分別是陳壽、柳宗元、沈從文。
B.李賀、李煜、李清照三位分別是我國唐代、南唐和北宋初期著名的詩人、詞人。
C.劇本《奧賽羅》，小說《約翰?克里斯多夫》和《儒林外史》的作者分別是英國的莎士比亞、法國的羅曼?羅蘭和中國的吳敬梓。
D.小說《紅巖》、《紅與黑》、《傷逝》的主人公分別是許云峰、于連、涓生和子君。
25、下列對文學(xué)常識說法有誤的一項是( )?
A、傳說中的開天辟地、煉石補天、銜石填海的神話人物依次是：盤古、女媧、_精衛(wèi)。
B、《吶喊》是魯迅先生的第一部小說集，收集了1918—1922年間所寫的作品14篇。?
C.、陶淵明，字元亮，號五柳先生，不為“五斗米折要”，辭官歸隱，寫下了大量的田園詩，是唐代最杰出的詩人。?
D、閱讀中理解詞語的方法主要是：聯(lián)系上下文揣摩詞語指代的內(nèi)容，詞語概括的內(nèi)容，詞語的色彩、情味等附加意義。
26、下列對文學(xué)常識的解說有誤的一項是( )?
A、魯迅是我國現(xiàn)代偉大的文學(xué)家，思想家，他一生不僅寫下了大量的雜文，還創(chuàng)作了許多小說，這些小說分別收在《吶喊》《彷徨》《故事新編》中。
B、杜牧是唐代著名詩人，他的詩成就很高，被后人稱為“小杜”，以別于杜甫。他的詩文大多收集在《樊川文集》中，共20卷。?
C、朱自清是現(xiàn)代著名詩人、散文家。其散文《背影》、《荷塘月色》、《故鄉(xiāng)的榕樹》、《槳聲燈影里的秦淮河》都是膾炙人口的名篇。?
D、列夫?托爾斯泰是俄國十九世紀偉大的批判現(xiàn)實主義作家，他的代表作主要有《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜?卡列尼娜》、《復(fù)活》等。
27、我國古代詩歌按產(chǎn)生的時代排列，正確的一項是()
A.詩經(jīng)——樂府——楚辭——曲——詞
B.詩經(jīng)——楚辭——樂府——詞——曲
C.詩經(jīng)——楚辭——樂府——曲——詞
D.詩經(jīng)——樂府——楚辭——詞——曲
28、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，有錯的一項是( )
A、塑造四大吝嗇鬼葛朗臺、潑留希金、阿巴公、夏洛克的作家依次是法國的巴爾扎克、俄國的果戈理、法國的莫里哀和英國的莎士比亞。
B.蘇軾是豪放詞派的開創(chuàng)者，其《念奴嬌?京口北固亭懷古》被推為豪放詞派的典范。
C、“史家之絕唱，無韻之離騷”，是魯迅贊譽司馬遷歷史巨著和文學(xué)杰作《史記》的
D蘇聯(lián)作家奧斯特洛夫斯基的長篇小說《鋼鐵是怎樣煉成的》，塑造了保爾?柯察金這樣一位英雄形象，對我國青年讀者影響很大。
29、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，不正確的一項是( )
A、高適、岑參、王昌齡是邊塞詩派的重要詩人。王昌齡的《出塞》被推為唐人七絕的壓卷之作
B、“賦”這種文體，講究文采和韻律，兼有詩歌和散文的性質(zhì)。宋代的賦進一步趨向散文化，如歐陽修的《秋聲賦》。現(xiàn)代散文的“賦”是“贊”、“頌”之意，如峻青的《秋色賦》。
C、《家》、《春》、《秋》是巴金的代表作，合稱“愛情三部曲”，其中《家》的成就最高。
D、泰戈爾是印度偉大的詩人，1912年發(fā)表抒情詩集《吉檀迦利》使他獲得諾貝爾文學(xué)獎，另有詩集《飛鳥集》。
30、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，不正確的一項是()
A、我國第一部國別體史書是《國語》，第一部敘事詳細完整的歷史著作是《左傳》，第一部紀傳體通史是《史記》，第一部斷代史是《漢書》。
B、唐宋八大家：韓愈、柳宗元、歐陽修、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏。
C、“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”是唐代杜牧的詩句;“長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄?！笔翘拼畎椎脑娋?。
D、法國的莫泊桑、俄國的契訶夫和美國的歐?亨利被譽為“世界三大短篇小說之王”。
31、選出正確的一項( )
A、《魯濱遜漂流記》――笛福――法國
B、《基督山伯爵》――小仲馬――法國
C、《雨霖鈴》――柳永――南宋
D、《揚州慢》――杜牧――唐代
32、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，不正確的一項是()
A、春秋戰(zhàn)國時代，散文有很大的發(fā)展。最早的歷史著作《左傳》《國語》《呂氏春秋》，就產(chǎn)生在這個時代。
B、北朝民歌的題材相當(dāng)廣泛，有的寫游牧民族的生活，有的寫戰(zhàn)亂中人民的疾苦，其中《木蘭辭》《敕勒歌》是我國文學(xué)史上的杰作。
C、從“五四”運動到新中國成立這一階段的文學(xué)稱為現(xiàn)代文學(xué)，魯迅的《阿Q正傳》、茅盾的《子夜》、巴金的《家》、葉圣陶的《倪煥之》、老舍的《駱駝祥子》都是這一時期的優(yōu)秀作品。
D、歐?亨利的作品被譽為美國生活的幽默的百科全書，其代表作有《警察與贊美詩》《麥琪的禮物》等。
【參考答案】
一、文學(xué)常識填空(每小題2分，共22分)
1、莎士比亞的四大悲劇是：《哈姆萊特 》、《李爾王》、《奧賽羅》和《麥克白》。
2、被譽為中國古典小說頂峰之作的長篇小說是《紅樓夢》。
3、張若虛《春江花月夜》中貫穿全篇的意象是 月 。
4、古代的所謂“四聲”包括平、上、去、 入 四種聲調(diào)。
5、古代刻在器物上用來警戒自己或者稱述功德的文學(xué)形式叫“銘”?？淘谂粕希旁跁赣疫呌靡宰跃你懳慕小白毅憽?，如劉禹錫的《陋室銘》?？淘谑?，敘述死者生平，加以頌揚追思的，叫“暮志鉻”
6、李白的詩風(fēng)雄奇飄逸，杜甫的詩風(fēng) 沉郁頓挫 。
7、孟浩然，襄陽人。唐代第一個大量寫山水田園詩的人，與王維齊名，世稱"王孟"。主要作品為《過故人莊》《春曉》等，結(jié)為《孟襄陽集》。
8、宋代詞人中，最先大量寫作慢詞的作家是 柳永 。
9"高山流水遇知音”講述的是春秋時期發(fā)生在鐘子期和 俞伯牙兩人之間的動人故事
10、祥林嫂是魯迅的小說《 祝福 》里的人物。
11、 我國新文學(xué)史上第一篇短篇小說是：《_狂人
【參考答案】
題號 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
答案 D C C B D C C B C A A D C C A A
題號 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32
答案 D C A B C C B B C C B B C C A A
1948年，五十一歲的朱自清以猶盛的中年病逝于北平大醫(yī)院，火葬于廣濟寺。他遺下的詩、散文、論評、共為26冊，約19O萬字。朱自清是五四以來重要的學(xué)者兼作家，他的批評兼論古典文學(xué)和新文學(xué)，他的詩并傳新舊兩體，但家喻戶曉，享譽始終不衰的，卻是他的散文。三十年來，《背影》、《荷塘月色》一類的散文，已經(jīng)成為中學(xué)國文課本的必選之作，朱自清三個字，已經(jīng)成為白話散文的代名詞了。近在今年5月號的《幼獅文藝》上，王灝先生發(fā)表《風(fēng)格之誕生與生命的承諾》一文，更述稱朱自清的散文為“清靈澹遠”。朱自清真是新文學(xué)的散文大師嗎?
朱自清最有名的幾篇散文，該是《背影》、《荷塘月色》《匆匆》《春》《溫州的蹤跡》、《槳聲燈影里的秦淮河》。我們不妨就這幾篇代表作，來討探朱文的高下。
楊振聲在《朱自清先生與現(xiàn)代散文》一文里，曾有這樣的評語：“他文如具人，風(fēng)華從樸素出來，幽默從忠厚出來，腴厚從平淡出來?！庇暨_夫在《新文學(xué)大系》的《現(xiàn)代散文導(dǎo)論》中說：“朱自清雖則是一個詩人，可是他的散文仍能夠貯滿著那一種詩意，文學(xué)研究會的散文作家中，除冰心外，文章之美，要算他了?！睒闼?、忠厚、平淡，可以說是朱自清散文的本色，但是風(fēng)華、幽默、腴厚的一面似乎并不平衡。朱文的風(fēng)格，論腴厚也許有七八分，論風(fēng)華不見得怎么突出，至于幽默、則更非他的特色。我認為朱文心境溫厚，節(jié)奏舒緩，文字清爽，絕少瑰麗、熾熱、悲壯、奇拔的境界，所以咀嚼之余，總有一點中年人的味道。至于郁達夫的評語，尤其是前面的半句，恐怕還是加在徐志摩的身上，比較恰當(dāng)。早在20年代初期，朱自清雖也發(fā)表過不少新詩，1923年發(fā)表的長詩《毀滅》雖也引起文壇的注意，可是長詩也好，小詩也好，半世紀后看來，沒有一首稱得上佳作。像下面的這首小詩《細雨》：
東風(fēng)里
掠過我臉邊，
星呀星的細雨，
是春天的絨毛呢。
已經(jīng)算是較佳的作品了。至于像《別后》的前五行：
我和你分手以后,
的確有了長進了!
大杯的喝酒，
整匣的抽煙，
這都是從前沒有的。
不但大散文化，即以散文視之，也是平庸乏味的。相對而言，朱自清的散文里，倒有某些段落，比他的詩更富有詩意。貪許我們應(yīng)該倒過來，說朱自清本質(zhì)上是散文家，他的詩是出于散文之筆。這情形，和徐志摩正好相反。我說朱自清本質(zhì)上是散文家，也就是說，在詩和散文之間，朱的性格與風(fēng)格近于散文。一般說來、詩主感性，散文主知性：詩重頓悟，散文重理解;詩用暗示與象征，散文用直陳與明說;詩多比興，散文多賦體;詩往往因小見大，以簡馭繁，故濃縮，散文往往有頭有尾，一五一十，困果關(guān)系交待得明明白白，故龐雜。
東風(fēng)不與周郎便，
銅雀春深鎖二喬。
這當(dāng)然是詩句。里面盡管也有因果，但因字面并無明顯交待，而知性的理路又已化成了感性的形象，所以仍然是詩。如果把因果交待清楚：
假使東風(fēng)不與周郎方便，
銅雀春深就要鎖二喬了。
句法上已經(jīng)像散文，但意境仍然像恃。如果更進一步，把形象也還原為理念：
假使當(dāng)年周瑜兵敗于赤壁，
東吳既亡，大喬小喬，
就要被擄去銅雀臺了。
那就純?nèi)粶S為散文了。我說朱自清本質(zhì)上是散文家，當(dāng)然不是說朱自清沒有詩的一面，只是說他的文筆理路清晰，困果關(guān)系往往交侍得過分明白，略欠詩的合蓄與余韻。且以《溫州的蹤跡》第三篇《白水漈》為例：
幾個朋友伴我游自水漈。
這也是個瀑布：但是太薄了，又大細了。有時閃著些許的白光;等你定睛看去，卻又沒有——只剩一片飛煙而已。從前有所謂“霧濲”，大概就是這樣了。所以如此，全由于巖石中間突然空了一段;水到那里，無可憑依，凌虛飛下，便扯得又薄又細了。當(dāng)那空處，最是奇跡。白光嬗為飛煙，已是影子;有時卻連影子也不見。有時微風(fēng)吹過來，用纖手挽著那影子，它便裊裊的成了一個軟?。旱氖植潘?，它又像橡皮帶兒似的，立刻伏伏貼貼的縮回來了。我所以猜疑，或者另有雙不可知的巧手，要將這些影子織成一個幻網(wǎng)__微風(fēng)想奪了她的，她怎么肯呢?幻網(wǎng)里也許織著誘惑;我的依戀便是個老大的證據(jù)。
這是朱自清有名的《白水漈》。這一段擬人格的寫景文字，該是朱自清最好的美文，至少比那篇浪得盛名的《荷塘月色》高出許多。僅以文字而言，可謂圓熟流利，句法自然，節(jié)奏爽口，虛字也都用得妥貼得體。并無朱文常有的那種“南人北腔”的生硬之感。暇癡仍然不免。“瀑布”而以“個”為單位，未免太抽象太隨便。“扯得又薄又細”一句，“扯”字用得太粗太重、和上下文的典雅不相稱。“橡皮帶兒”的明喻也嫌俗氣。這些都是小疵，但更大的，甚至是致命的毛病，卻在交待過分清楚，太認真了，破壞了直黨的美感。最后的一句：“幻網(wǎng)里也許織著誘惑;我的依戀便是個老大的證據(jù)?！碑嬌咛碜悖且淮髷」P。寫景的美文，而要求證因果關(guān)系，已經(jīng)有點“實心眼兒”，何況是個“老大的證據(jù)”，就太殺風(fēng)景了。不過這句話還有一層毛?。喝绻f在求證的過程中“誘惑”是因，“依戀”是果，何以“也許”之因竟產(chǎn)生“老大的證據(jù)”之果呢?照后半句的肯定語氣看來，前半句應(yīng)該是“幻網(wǎng)里定是織著誘惑”才對。
交侍太清楚，分析太切實，在論文里是美德，在美文、小品文、抒情散文里，卻是有礙想象分散感性經(jīng)驗的壞習(xí)慣。試看《荷塘月色》的第三段：
路上只我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己，到了另一個世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜;愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可不理。這是獨處的妙處;我且受用這無邊的荷香月色好了。
這一段無論在文字上或思想上，都平庸無趣。里面的道理，一般中學(xué)生都說得出來，而排比的句法，刻板的節(jié)奏，更顯得交待太明、轉(zhuǎn)折太露，一無可取，刪去這一段，于《荷塘月色》并無損失。朱自清忠厚而拘謹?shù)膫€性，在為人和教學(xué)方面固然是一個優(yōu)點，但在抒情散文里，過分落實，卻有礙想象之飛躍，情感之激昂，“放不開”。朱文的譬喻雖多，卻未見如何出色。且以溢美過甚的《荷塘月色》為例，看看朱文如何用喻：
1.葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
2.人層層的葉子中間、零星地點綴著些白花……正如一粒粒的朗珠，又如碧空里的星星，又如剛出浴的美人。
3.微風(fēng)過處，迭來縷縷請香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。
4.這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。
5.葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。
6.月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。
7.葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢。
8.叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般。
9.光與影有著和諧的旋律，如梵炯玲上奏著的名曲。
10.樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧。
11.樹縫里也漏著一兩點燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。
11句中一共用了14個譬喻，對一篇千把字的小品文說來，用喻不可謂之不密。細讀之余，當(dāng)可發(fā)現(xiàn)這譬喻大半浮泛，輕易，陰柔，在想象上都不出色。也許第三句的譬喻有韻味，第八句的能夠寓美于丑，算上小小的例外吧。第九句用小提琴所奏的西洋名曲來喻極富中國韻味的荷塘月色，很不恰當(dāng)。14個譬喻之中，竟有13個是明喻，要用“像”、“如”、”仿佛”、“宛然”之類的字眼來點明“喻體”和“喻依”的關(guān)系。在想象文學(xué)之中，明喻不一定不如隱喻，可是隱喻的手法畢竟要曲折、含蓄一些。朱文之淺白，這也是一個原因。唯一的例外是以睡眼狀燈光的隱喻，但是并不精警，不美。
朱自清散文里的意象，除了好用明喻而趨于淺顯外，還有一個特點，便是好用女性意象。前引《荷塘月色》的一二兩句里，便有兩個這樣的例子。這樣的女性意象實在不高明，往往還有反作用，會引起庸俗的聯(lián)想?！拔枧娜埂币活惖囊庀髮袢盏淖x者的想象，恐怕只有負效果了吧?！懊廊顺鲈 钡囊庀笥绕湓悖喼绷钊寺?lián)想到月份牌、廣告畫之類的俗艷場面;至于說白蓮又像明珠，又像星，又像出浴的美人，則不但一物三喻，形象太雜，焦點不準，而且三種形象都太俗濫，得來似太輕易。用喻草率，又不能發(fā)揮主題的含意，這樣的譬喻只是一種裝飾而已。朱氏另一篇小品《春》的末段有這么一句，“春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著?！边@句活的文字不但膚淺，浮泛，里面的明喻也不貼切。一般說來，小姑娘是樸素天真的，不宜狀為“花枝招展”?！稖刂莸嫩欅E》第二篇《綠》里，有更多的女性意象。像《荷塘月色》一樣，這篇小品美文也用了許多譬喻，14個明喻里，至少有下面這些女性意象：
她松松地皺穎著，像少婦拖著的裙幅;她輕輕地擺弄著，像跳動的初戀的處女的心;她滑滑地明亮著。像涂了“明油”一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著所曾觸過的最嫩的皮膚……那醉人的綠呀!我若能載你以為帶，我將贈給那輕盈的舞女：她必能臨風(fēng)飄舉了。我若能揭你以為眼，我將贈給那善歌的盲妹：她必明眸善睞了。我舍不得你：我怎舍得你呢?我用手拍著你，撫摩著你，如同一個十二三歲的小姑娘。我又掬你入口，便是吻著她了。
類似的譬喻在《槳聲燈影里的秦淮河》中也有不少：那晚月兒己瘦削了兩三分。她晚妝才罷，盈盈地上了柳稍頭……岸上原有三株兩株的垂揚樹，那柔細的枝條浴著月光，就像一支支美人的臂膊，交互的纏著，挽著;又像是月兒披著的發(fā)。而月兒也偶然從它們的交叉處偷偷窺看我們，大有小姑娘怕羞的樣子……一電燈的光射到水上，婉蜒曲折，閃閃不息，正如跳舞著的仙女的臂膊。小姑娘，處女，舜女，歌妹，少婦，美人，仙女……朱自情一寫到風(fēng)景，這些淺俗輕率的女性形象必然出現(xiàn)筆底，來裝飾他的想象世界：而這些“意戀”的對象，不是出浴，便是起舞，總是那幾個公式化的動作，令人厭倦。朱氏的田園意象大半是女性的，軟性的。他的譬喻大半是明喻，一五一十，明來明去，交待得過分負責(zé)：“甲如此，乙如彼，丙仿佛什么什么似的，而丁呢，又好像這般這般一樣?！边@種程度的技巧，節(jié)奏能慢不能快，描寫則靜態(tài)多于動態(tài)。來自清的寫景文，常是一幅工筆畫。
這種膚淺的而天真的“女性擬人格”筆法，在之前年代中國作家之間曾經(jīng)流行一時，甚至到70年代的臺灣和香港，也還有一些后知后覺的作者在效顰。這一類作者幻想這就是抒情寫景的美文，其實只成了半生不熟的童話。那時的散文如此，詩也不免：冰心、劉大自、俞平伯、康白情、汪靜之等步泰戈爾后塵的詩文、都有這種“裝小”的味道。早期新文學(xué)有異于50年代以來的現(xiàn)代文學(xué)，這也是一大原因。前者愛裝小，作品近于做作的童活重詩，后者的心態(tài)近于成人，不再那么滿足于“卡通文藝”了。在意象上，也可以說是視覺經(jīng)驗上,
早期的新文學(xué)是軟性的，愛用女性的擬人格來形容田園景色?，F(xiàn)代文學(xué)最忌諱的正是這種軟性、女性的田園風(fēng)格，純情路線。70年代的臺灣和香港，工業(yè)化已經(jīng)頗為普遍，一位真正的現(xiàn)代作家，在視覺經(jīng)驗上，不該只見楊柳而不見起重機。到了70年代，一位讀者如果仍然沉迷于冰心與朱自清的世界，就意味著他的心態(tài)仍停留在農(nóng)業(yè)時代，以為只有田園經(jīng)驗才是美的，所以始終不能接受工業(yè)時代。這種讀者的“美感胃納”，只能吸收軟的和甜的東西，但現(xiàn)代文學(xué)的口味卻是兼容酸甜咸辣的。現(xiàn)代詩人鄭愁予，在一般讀者的心目中似乎是“純情”的，其實他的詩頗具知性、繁復(fù)性和工業(yè)意象?！兑垢琛返氖锥危?/p>
這時，我們的港是靜了
高架起重機的長鼻指著天
恰似匹匹采食的巨象
面滿天欲墜的星斗如果實
便以一個工業(yè)意象為中心。讀者也許要說：“這一段的兩個譬喻不也是明喻嗎?何以就比朱自清高明呢?”不錯，鄭愁予用的也只是明喻，但是那兩個明喻卻是從第二行的隱喻引申而來的：同時，兩個明喻既非擬人，更非女性。不但新鮮生動，而且富于亞熱帶勃發(fā)的生機，很能就地(港為基隆〕取材。
朱自清的散文，有一個矛盾而有趣的現(xiàn)象：一面好用女性意象，另一方面又擺不脫自己拘謹而清苦的身份。每一位作家在自己的作品里都扮演一個角色。或演志士，或演浪子，或演隱者，或演情人，所謂風(fēng)格。其實也就是“藝術(shù)人格”，而“藝術(shù)人格”愈飽滿，對讀者的吸引力也愈大。一般認為風(fēng)格即人格，我不盡信此說。我認為作家在作品中表現(xiàn)的風(fēng)格(亦即我所謂的“藝術(shù)人格”)，往往是他真正人格的夸大，修飾，升華，甚至是補償。無論如何，“藝術(shù)人格”應(yīng)是實際人格的理想化：瑣碎的變成完整，不足的變成充分，隱晦的變成鮮明。讀者最向往的“藝術(shù)人格”，應(yīng)是飽滿而充足的;作家充滿自信，讀者才會相信。且以《赤壁賦》為例。在前賦之中，蘇子與客縱論人生，以水月為喻，詮釋生命的變即是常，說服了他的朋友。在后賦之中，蘇軾能夠“攝衣而上，履噎巖，披蒙茸，踞虎豹，登虬龍，攀棲鴿之危巢，俯馮夷夷之幽宮，蓋二客不能縱焉”。兩賦之中，蘇軾不是扮演智者，便是扮演勇者，豪放而惆他的個性攝住了讀者的心神，使讀者無可抗拒地跟著他走。假如在前賦里，是客說服了蘇軾，而后賦里是二客一路攀危登高，而蘇拭“不能從焉”，也就是說，假使作者扮演的角色由智勇變成疑怯，“藝術(shù)人格”一變，讀者仰慕追隨的心情也必定蕩然無存。
朱自清在散文里自塑的形象，是一位平凡的丈夫和拘謹?shù)慕處?。這種風(fēng)格在現(xiàn)實生活里也許很好，但出現(xiàn)在“藝術(shù)人格”里卻不見得動人。《荷塘月色》的第一段，作者把自己的身份和賞月的場合交持得一清二楚。最后的一句半是，“妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄俏地披了大衫，帶上門出去?！比牡淖詈笠痪鋭t是：“這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前：輕輕地推門進去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了?！边@一起一始，給讀者的鮮明印象是：作者是一個大夫，父親。這位大夫賞月不帶太大，提到太太的時候也不稱她名字，只同一個家常便飯的“妻”字。這樣的開場和結(jié)尾，既無破空而來之喜，又乏好處收筆之姿，未免太“柴米油鹽”了一點。此外，本文的末段，從“采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛”到“于是又記起《西洲曲》里的句子：采蓮南塘秋，蓮花過人頭：低頭弄蓮子，蓮子清如水”為止，約占全文五分之一的篇幅，都是引經(jīng)據(jù)典，仍然不脫國文教員五步一注十步一解的趣味。這種趣味宜于抬學(xué)，但在一篇小品文中并不適宜。
《槳聲燈影里的秦淮河》一文的后半段，描寫作者在河上遇到游唱的歌妓，向他和俞平伯兜攬生意，一時窘得兩位老大子“踧不安”，欲就還推，終于還是調(diào)頭搖手拒絕了人家。當(dāng)時的情形一定很尷尬。其實古典文人面對此情此景當(dāng)可從容應(yīng)付，不學(xué)李白“載妓隨波任去留”，也可效白居易之既賞琵琶，復(fù)哀舊妓，既反映社會，復(fù)感嘆人生。若是新派作家，就更放得下了，要么就但然點唱，要么就一笑而去，也何至手足無措，進退失據(jù)?但在《槳》文里，歌妓的七板子去后，朱自清就和俞平伯正正經(jīng)經(jīng)討論起自已錯綜復(fù)雜的矛盾心理來了。一討論就是一千字：一面覺得押妓不道德，一面又覺得不聽歌不甘心，最后又覺得即使停船聽歌，也不能算是呷妓，而拒絕了這些歌妓，又怕“使她們的希望受了傷”。朱自清說：
一個平常的人像我的，誰愿憑了理性之力去丑化未來呢?我寧愿自己騙著了。不過我的社會感性是很敏銳的;我的思力能拆穿道德律的西洋鏡，而我的感情卻終于被它壓服著。我于是有所顧忌了，尤其是在眾目昭彰的時候。道德律的力，本來是民眾賦予的;在民眾的面前，自然更顯出它的威嚴了。
這種冗長面繁瑣的分析，說理枯燥，文字累贅，插在寫景抒情的美文用，總覺得理勝于情，頗為生硬。《前赤壁賦》早也在游河的寫景美文里縱談?wù)芾?，卻出于生動而現(xiàn)成的譬喻;逝水圓月，正是眼前情景，信手拈來，何等自然，而文字之美，音調(diào)之妙，說理之圓融輕盈，更是今人所難企及。浦江清在《朱自清先生傳略》中盛譽《槳》文為“白話美術(shù)文的模范”。王瑤在《朱自清先生的詩和散文》中說此文“正是像魯迅先生說的漂亮縝密的寫法，盡了對舊文學(xué)示威的任務(wù)”。兩說都失之夸張，也可見新文學(xué)一般的論者所見多淺，又多么容易滿足。就憑《槳聲燈影里的秦淮河》與《荷塘月色》一類的散文，能向《赤壁賦》、《醉翁亭記》、《歸去來辭》等古文杰作“示威”嗎?
前面戲稱朱、俞二位做“老夫子”，其實是不對的?！稑肺陌l(fā)表時，朱自清不過二十六歲;《荷》文發(fā)表時，也只得三十歲。由于作者自塑的家長加師長的形象。這些散文給人的印象，卻似乎出于中年人的筆下。然而一路讀下去，“少年老成”或“中年沉潛”的調(diào)子卻又不能貫徹始終。例如在《槳》文里，作者剛謝絕了歌舫，論完了道德，在歸航途中，不知不覺又陷入了女性意象里去了：“右岸的河房里，都大開了窗戶，里面亮著晃晃的電燈，電燈的光射到水上，婉蜒曲折，閃閃不息，正如跳舞著的仙女的臂膀。我們的船已在她的臂膊里了?！痹凇逗伞肺睦铮髡甙哑蘖粼诩依?，一人出戶賞月，但心中浮現(xiàn)的形象卻盡是亭亭的舞女，出浴的美人。在《綠》文里，作者面對瀑布，也滿是少婦和處女的影子而最露骨的表現(xiàn)是：“我用手拍著你，撫摩著你，如同一個十一二歲的小姑娘。我又掬你人口，便是吻著她了。我送你一個名字，我從此叫你‘女兒綠’，好么?”用異性的聯(lián)想來影射風(fēng)景，有時失卻控制，但在20年代的新文學(xué)里、似乎是頗為時髦的筆法。這種筆法，在中國古典和西方文學(xué)里是罕見的。也許在朱自清當(dāng)時算是一大“解放”，一小“突破”，今日讀來，卻嫌它庸俗而肢淺，令人有點難為情。朱自清散文的滑稽與矛盾就在這里：滿紙取喻不是舞女便是歌姝，一旦面臨實際的歌妓，卻又手足無措。足見眾多女性的意象，不是機械化的美感反應(yīng)，便是壓抑了的欲望之浮現(xiàn)。
朱文的另一暇疵便是傷感濫情(sentimentalism)，這當(dāng)然也只是早期新文學(xué)病態(tài)之一例。當(dāng)時的詩文常愛濫發(fā)感嘆，《綠》里就有這樣的句子：“那醉人的綠呀!仿佛一張極大極大的荷時鋪著，滿是奇異的綠呀。我想張開兩臂抱住她：但這是怎樣一個妄想呀。”其后尚許多呢呢呀呀的句子，恕我不能全錄?！侗秤啊芬晃木糜猩⑽募炎髦u，其實不無瑕疵，其一便是失之傷感。短短千把字的小品里，作者便流了四次眼淚，也未免大多了一點。時至今日，一個二十學(xué)的大男孩是不是還要父親這么照顧，而面臨離別，是不是會這么容易流淚，我很懷疑。我認為，今日的少年應(yīng)該多讀一點堅毅豪壯的作品，不必匯誦讀這么哀傷的文章。
最后我想談?wù)勚熳郧宓奈淖?。大致說來，他的文字樸實清暢，不尚矜持，譽者已多，無須贅述，但是缺點亦復(fù)不少，敗筆在所難免。朱自清在白活的創(chuàng)作上是一位純粹論者，他主張“在寫白話文的時候，對于說話，不得不作一番洗煉工夫……渣滓洗去了，煉得比平常說話精粹了，然而還是說話(這就是說，一些字眼還是口頭的字眼，一些語調(diào)還是口頭的語調(diào)，不然，寫下來就不成其為白話文了);依據(jù)這種說話寫下來的，才是理想的白話文?！边@是朱氏在《精讀指導(dǎo)舉隅》一書中評論《我所知道的康橋》時所發(fā)的一番議論。①接下去朱氏又說：“如果白話文里有了非白話的(就是口頭沒有這樣說法的)成分，這就體例說是不純粹，就效果說，將引起讀者念與聽的時候的不快之憾……白話文里用人文言的字眼，實在是不很適當(dāng)?shù)淖阋詼p少效果的辦法……在初期的白話文差不多都有;因為一般作者文言的教養(yǎng)素深，而又沒有要寫純粹的白話文的自覺。但是，理想的白話文是純粹的，現(xiàn)在與將來的白話文的寫作是要把寫得純粹作目標的?！弊詈?，朱氏稍稍讓步，說文言要入白話文，須以“引用原文”為條件，例如在“從前董仲舒有句話說道：‘正其義不謀其利，明其道不計其功’”一句之中，董仲舒的原文是引用，所以是“合法”的。
這種白活文的純粹觀，直到今日，仍為不少散文作家所崇奉，可是我要指出，這種純粹觀以筆就口，口所不出，筆亦不容，實在是劃地為牢，大大削弱了新散文的力量。文言的優(yōu)點，例如對仗的勻稱，平仄的和諧，詞藻的`豐美，句法的精練，都被放逐在白話文外，也就難怪某些“純粹白話”的作品，句法有多累贅，詞藻有多寒傖，節(jié)奏有多單調(diào)乏味了。十四年前，在《風(fēng)·鴉·鶉》一文里，我就說過，如果認定文言已死，白話萬能，則“囀”、“吠”、“唳”、“呦”、“嘶”等字眼一概放逐，只能說“鳥叫”、“狗叫”、“鶴叫”、“鹿叫”、“馬叫”，豈不單調(diào)死人?
早期的新文學(xué)的幼稚膚淺，有一部分是來自語言，來自張口見喉虛字連篇的“大白活”。文學(xué)革命把“之乎者也”革掉了。卻引來了大量的“的了著哩”。這些新文藝腔的虛字，如果恰如其分，出現(xiàn)在話劇和小說的對話里，當(dāng)然是生動自如的，但是學(xué)者和作家意猶未盡，不但在所有作品里大量使用，甚至在論文里也一再濫施。遂令原應(yīng)簡潔的文章，淪為浪費唇舌的嘰哩咕嚕。朱自清、葉紹鈞等純粹論者還嫌這不夠，認為“現(xiàn)在與將來的白話文”應(yīng)該更求純粹。他們所謂的純粹，便是筆下向口頭盡量看齊。其實，白話文可以分成兩類，一類是拿來朗誦或宣讀用的，那當(dāng)然不妨盡量口語化;另一類是拿來閱讀的，那就不必擔(dān)心是否能夠立刻人于耳而會于心。散文創(chuàng)作屬于第二類，實在不應(yīng)受制于純粹論。
朱自清在白話文上既信奉純粹論，他的散文便往往流于淺白、累贅，有時還有點歐化傾向，甚至文白夾雜。試看下面的幾個例子：
1.有些新的詞匯新的語式得給予時間讓它們或教它們上口。這些新的詞匯和語式，給予了充足的時間，自然就會上口;可是如果加以誦讀教學(xué)的幫助，需要的時間會少些。(《誦讀教學(xué)與“文學(xué)的國語”》〕
2.我所以張皇失措而覺著恐怖者，因為那驕傲我的，踐踏我的，不是別人，只是一個十來歲的“白種的”孩子!(《自種人——上帝之驕子》)
3.橋磚是深褐色，表明它的歷史的長久。(《槳聲燈影里的秦淮河口》)
4.我的心立刻放下，如釋了重負一般。(同上)
5.大中橋外，本來還有一座復(fù)成橋，是船夫口中的我們的游蹤盡處。(同上)
6.彎彎的楊柳的稀疏的倩影(《荷塘月色》)
這些例句全有毛病。例一的句法歐化而夾纏，兩個“它們”，兩個“給予時間”，都是可怕的歐化;后面那句“加以某某的幫助”也有點生硬。例二的“所以……而……者”原是文言句法，插人口語的“覺著”，乃淪為文白夾雜、聲調(diào)也很刺耳。其實“者”字是多余的。例三用抽象名詞“長久”做“表明”的受詞，乃歐化文法。“他昨天不來。令我不快”是中文：“他昨天的不來，引起了我的不快”便是歐化。例三原可寫成“橋磚深褐色，顯示悠久的歷史”，或者“橋磚深褐，顯然歷史已久”。例四前后重復(fù)，后半硬把四字成語捶薄、拉長，反為不美。例五的后半段，歐化得十分混雜，毛病很大。兩個形容片語和句未名詞之間，關(guān)系交待不清;船還沒到的地方，就說是“游蹤”，也有語病。如果改為“船夫原說游到那邊為止”或者“船夫說，那是我們游河的盡頭”，就順利易懂了。例六之病一目了然：一路亂“的”下去，誰形容誰，也看不清。一連串三四個形容詞，漫無秩序地堆在一個名詞上面，句法僵硬，節(jié)奏刻板，是早期新文學(xué)造句的一大毛病。福羅貝爾所云“形容詞乃名同之死敵”，值得一切作家玩味。除了三五位真有自覺的高手之外，絕大部分的作家都不免這種缺陷。朱自清也欠缺這種自覺。
于是槳聲汩——汩，我們開始領(lǐng)略那晃蕩著薔薇色的歷史的秦淮河的滋味了。
這正是《槳聲燈影里的秦淮何》首段的未句。仔細分析，才發(fā)現(xiàn)朱自清和俞平伯領(lǐng)略的“滋味”是“秦淮河的滋味”。而秦淮河正晃蕩著一樣?xùn)|西，那便是“歷史”，什么樣的“歷史”呢?“薔薇色的歷史”。這真是莫須有的繁瑣，自討苦吃。但是這樣的句子，不但繁瑣，恐怕還有點暖昧，因為它可能不止一種讀法。我們可以讀成：我們開始領(lǐng)略那“晃蕩著薔薇色的歷史”的“秦淮河”的“滋味”了。也可以讀成：我們開始領(lǐng)略那“晃蕩著薔薇色”的“歷史的秦淮河”的“滋昧”了。總之是繁瑣而不曲折，很是困人。
我與父親不相見己二年余了。
《背影》開篇第一句就不穩(wěn)妥。以父親為主題，倡開篇就先說“我”，至少在潛意識上有“奪主”之嫌?！拔遗c父親不相見”，不但“平視”父親，而且“文”得不必要。“二年余”也太文，太啞。朱自清倡導(dǎo)的純粹白話。在此至少是一敗筆。換了今日的散文家，大概會寫成：
不見父親已經(jīng)兩年多了。
不但洗凈了文白夾雜，而且化解了西洋語法所賴的主詞，“我”，句子更像中文，語氣也不那么僭越了。典型的中文句子，主詞如果是“我”，往往省去了，反而顯得渾無形跡，靈活而干凈。
床前明月光，
疑是地上霜。
舉頭望明月，
低頭思故鄉(xiāng)。
用新文學(xué)歐化句法來寫，大概會變成：
底床前明月的光阿，
我疑是地上的霜呢!
我舉頭望著那明月，
我低頭想著故鄉(xiāng)哩!
這樣子的歐化在朱文中常可見到。請看《槳》的最后幾句：
黑暗重復(fù)落在我們面前，我們看見傍岸的空船上一星兩星的，桔燥無力又搖搖不定的燈光。我們的夢醒了，我們知道就要上岸了：我們心里充滿了幻滅的情思。
短短的兩句話里，竟連用了五個“我們”，多用代名詞。正是歐化的現(xiàn)象。讀者如有興趣，不妨去數(shù)一數(shù)《槳》文里究竟有多少“我們”和“它們”。前引這兩句話里，第二句實在平凡無力：用這么抽象的自白句結(jié)束一篇行情散文，可謂余韻盡失，拙于收筆。第一句中，“我們看見傍岸的空船上一星兩星的，枯燥無力又搖搖不定的燈光”，是一個“前飾句”：動詞“看見”和受詞“燈光”之間，夾了“傍岸的空船上(的)”，“一星兩星的”，“枯燥無力(的)”，“搖搖不定的”四個形容詞。因為所有的形容詞都放在名詞前面，我稱之為“前飾句”。早期的新文學(xué)作家里，至少有一半陷在冗長繁瑣的“前飾句”中，不能自拔。朱自清的情形還不嚴重。如果上述之句改成“我們看見傍岸的空船上一星兩星的燈光，枯燥無力，搖搖不定”，則“前飾的”(pre一descriptive)形容詞里至少有兩個因換位而變質(zhì)，成了“后飾的”(post-descriptive)形容詞了。中文句法負擔(dān)不起太多的前飾形容詞，古文里多是后飾句，絕少前飾句。《史記》的句子：
廣為人長，猿臂。其善射亦天性也。
到了新文學(xué)早期作家筆下，很可能變成一個冗長的前飾句：
李廣是一個高個子的臂長如猿的天性善于射箭的英雄。
典型的中文句法，原很松動，自由，富于彈性，一旦歐化成為前飾句，就變得僵硬，死板，公式化了。散文如此，詩更嚴重。在新詩人中，論中文的蹩腳，句法的累贅。很少人比得上艾青。他的詩句幾乎全是前飾句。類似下列的句子。在他的詩里俯拾皆是：
我呆呆地看檐頭的寫著我不認得的“天倫叔樂”的匾，
我摸著新?lián)Q上的衣服的絲的和貝殼的鈕扣，
我看著母親懷里的不熟識的妹妹，
我坐著油漆過的安了火缽的坑凳，
我吃著碾了三番的白米的飯。②
朱自清在《誦讀教學(xué)》一文里說：“歐化是中國現(xiàn)代文化的一般動向，寫作的歐化是跟一般文化配合著的。歐化自然難免有時候過分，但是這八年九年來在寫作方面的歐化似乎已經(jīng)能夠適可而止了?！彼麑τ谥形牡臍W化，似乎樂觀而姑息。以他在文壇的地位而有這種論調(diào)，是不幸的。在另一篇文章里③，他似乎還支持魯迅的歐化主張，說魯迅“贊成語言的歐化而反對劉半農(nóng)先生‘歸真返樸’的主張。他說歐化文法侵入中國白話的太原因不是好奇，乃是必要。要話說得精密，固有的白話不夠用，就只得采取外國的句法。這些句法比較難懂。不像茶泡飯似的可以一口吞下去，但補償這缺點的是精密。”魯迅先生的論調(diào)可以說以偏概全，似是而非。歐化得來的那一點“精密”的幻覺，能否補償隨之而來的累贅與繁瑣，大有問題;而所謂“精密”是否真是精密，也尚待討論。就算歐化果能帶來精密，這種精密究竟應(yīng)該限于論述文，或是也宜于抒情文，仍須慎加考慮。同時，所謂歐化也有善性惡性之分。“善性歐化”在高手筆下，或許能增加中文的彈性，但是“惡性歐化”是必然會損害中文的。“善性歐化”是歐而化之，“惡性歐化”是歐而不化。這一層利害關(guān)系，早期文學(xué)作家，包括朱自清，都很少仔細分辨。到了艾青，“惡性歐化”之病已經(jīng)根深。
“秦淮河里的船，比北京萬生園、頤和園的船好，比西湖的船好，比揚州瘦西湖的船也好?！边@種流水賬的句法，是淺白散漫，不是什么腴厚不腴厚。船在“河里”也有語病，平常是說“河上”的。就憑了這樣的句子，《槳聲燈影星的秦淮河》能稱為“白話美術(shù)文的模范”嗎?就憑了這樣的一二十篇散文，朱自清能稱為散文大家嗎?我的判斷是否定的。只能說，朱自清是一位優(yōu)秀的散文家：他的風(fēng)格溫厚，誠懇，沉靜，這一點看來容易，許多作家卻難以達到。他的觀察頗為精細，宜于靜態(tài)的描述，可是想象不夠充沛，所以寫景之文近于工筆，欠缺開閱吞吐之勢。他的節(jié)奏慢，調(diào)門平，情緒穩(wěn)，境界是和風(fēng)細雨，不是蘇海韓潮。他的章法有條不紊，堪稱扎實，可是大致平起平落，順序發(fā)展，很少采用逆序和旁敲側(cè)擊柳暗花明的手法。他的句法變化少，有時嫌大俚俗繁瑣，且?guī)c歐化。他的譬喻過分明顯，形象的取材過分狹隘，至于感性，則仍停閨在農(nóng)業(yè)時代，太軟大舊。他的創(chuàng)作歲月，無論寫詩或是散文，都很短暫，產(chǎn)量不豐、變化不多。
用古文大家的水準和分量來衡最，朱自清還夠不上大師。置于近30年來新一代散文家之列，他的背影也已經(jīng)不高大了，在散文藝術(shù)的各方面，都有新秀跨越了前賢。朱自清仍是一位重要的作家?？墒亲骷业闹匾栽小皻v史的”和“藝術(shù)的”兩種。例如胡適之于新文學(xué)，重要性大半是歷史的開創(chuàng)，不是藝術(shù)的成就。朱自清的藝術(shù)成就當(dāng)然高些，但事過境遷，他的歷史意義已經(jīng)重于藝術(shù)價值了。他的神龕，無論多高多低，部應(yīng)該設(shè)在二三十年代，且留在那里。今日的文壇上，仍有
不少新文學(xué)的老信徒，數(shù)十年如一日那樣在追著他的背影，那真是認廟不認神了。一般人對文學(xué)的興趣，原來也只是逛逛廟，至于神靈不靈，就不想追究了。
