近些天，改編自亦舒同名小說的電視劇《我的前半生》正在熱播。

劇版《我的前半生》講述的是一個人到中年的美麗女人羅子君，因在家做全職太太，放棄了自我成長，而被一個平凡女人奪走了丈夫。離婚后，她走出消沉，選擇堅強，在變得更美麗，更成功后，終于遇見一個值得托付余生的男人。

說實在話，劇版《我的前半生》對原著的改動幅度實在大了，幾乎到了“面目全非”的地步。電視劇幾乎只保留了原著的空殼，除了幾個重要角色的名字沒變外，內(nèi)容已是天差地別，以致眾多的“亦舒粉”認為，該劇有借原作名氣炒作之嫌疑。

首先，電視劇女主人公子君與其小說形象的背道而馳。

亦舒筆下的子君是一個單純、忠厚，有教養(yǎng)的女人，而電視劇里的子君則是一個不體貼，不溫柔，打小三的作女，是一個全職太太的反面教材，甚至還被安排了搶閨蜜男友這樣的狗血橋段。

其次，電視劇與原著在整體風(fēng)格上的背離。

亦舒原著的風(fēng)格是冷靜、理智和悲觀的，充斥著對男性敏銳與辛辣的評判。

而電視劇呢？卻充溢著上海市井里的瑣碎與溫情，這一點本來無可厚非，但在處理陳俊生外遇這件事上，給了太多曖昧的鋪墊和理由，減弱了對這個朝三暮四的男人，在本質(zhì)上的否定與批判。

這一點，也是讓“亦舒粉”失望的地方。

因為冷靜又尖銳的批判性，才是亦舒作品受到讀者歡迎的原因。

亦舒，香港的言情小說作家，著名作家倪匡是她的兄長。

曾有人稱她是香港文壇上獨樹一幟的存在，說她跟倪匡、金庸是“香港文壇三大奇跡”。

她的言情小說，跟同時代的瓊瑤、岑凱倫、玄小佛她們的作品不同，沒有如夢如幻的浪漫，沒有柔情似水的纏綿，更沒有不切實際的矯情和虛無縹緲的幻想。

她的文字，活潑幽默，同時尖銳潑辣；她筆下的言情故事，總是理性又現(xiàn)實，還帶著一絲抹之不去的蒼涼。

有人說，亦舒身上具有一種敏銳的觀察力與觸覺，能使平凡無奇的文字變成令人眼前一亮的警句。

的確，她的心思慎密，卻不優(yōu)柔；她的表達平實，卻很深刻。甚至，有許多女性拿她講過的`話，作為人生的“葵花寶典”，指引著自己情感與生活的方向。

記得她說的最著名的一句話就是：“一個女人，要有很多很多的愛，沒有愛，要有很多很多的錢，以上兩者都沒有，有著健康，也是好的。”

多么理性又睿智的見解呵。

因此，亦舒筆下的女性，多半是知世故、懂進退的精明女人。她們早就放棄了古典浪漫主義的風(fēng)花雪月，只以自愛、自立、自強為本。

她的代表作《玫瑰的故事》、《喜寶》里刻畫的女性，都是這樣的人，自立、執(zhí)著而不肯放棄。

當(dāng)然，《我的前半生》中的羅子君也是。

子君在跟陳俊生離婚后，將自己一切歸零，并在閨蜜唐晶及等人的幫助下，重新找回了自我。后來，她意外地結(jié)識了優(yōu)雅穩(wěn)重的翟有道，經(jīng)過一番波折后，最終，子君擁有了幸福的歸宿，理想地結(jié)束了她的前半生。

讓人感到欣慰的是，劇版《我的前半生》和原著在主題表達上是一致的。

它們共同的主題是什么呢？那就是女人終生尋覓的不是愛情，不是快樂，而是一種安全感。

而女人的安全感從何而來呢？

安全感只能產(chǎn)生于女人自身。也就是說，不管女人過著怎樣的生活，生在怎樣的環(huán)境，重要的是，要擁有自己獨立的世界。

也正如亦舒說的：一個女人，無論是什么年代，什么身份，都少不了這一盒胭脂——胭脂是一種象征，過去的女人，現(xiàn)在的女人，這種女人，那種女人，都要努力讓自己活得更美。

讓自己活得更美，讓自己活得更有價值，這就是安全感的來源。

我一直認為，亦舒是一個悲觀的女權(quán)主義者，因為她刻畫的女性，雖自愛自立，但最終都會把幸福寄托于婚姻。

而當(dāng)今時代的女性，更應(yīng)該樂觀開明一點，我們的幸福從來不靠他人成全，與其擔(dān)心未來，與其依附他人，不如經(jīng)營好自己。

擁有了離開誰都能過得好的能力，對女人，尤其是對子君這樣的全職太太來講，才是最大的安全感!

我們失去一些，也會得到一些，上帝是公平的。

子君習(xí)慣了金絲雀的生活，卻突然一落千丈。她的丈夫無可救藥的`愛上了小三，全世界都知道了，只有她后知后覺?？蓱z之人必有可恨之處吧。幸福的人很相似，不幸的人各有各的不幸。她徹底醒悟了，變得獨立，自主，發(fā)展自己的興趣愛好，重生后的她在人群中還是耀眼，光芒萬丈，最后遇見更好的人，擁有簡單的幸福。

好的婚姻，一定是勢均力敵，旗鼓相當(dāng)?shù)陌?。唐晶說，人都是想越來越好，前進的那個人，總會甩掉止步不前的人。盡管子君美麗，大方，可是涓生還是厭了，煩了。而蛻變的子君，又成了他心里永不遺忘得那顆朱砂痣，午夜想起也會遺憾吧。

子君說，婚姻是及其簡單的，并不是相愛了，水到渠成就結(jié)婚了。而婚姻只是換了一種生活方式。她看的如此透徹。當(dāng)然，在當(dāng)今21世紀，婚姻卻變得越來越麻煩，不是兩個人的事情，而是兩個家庭的事情，門當(dāng)戶對，三觀符合，學(xué)歷背景，家庭環(huán)境，僅僅有了愛情如何走向婚姻，就像一座圍城，里面的人想出來，外面的人想進去。也許，到了什么樣的年紀，就該做什么樣的事情。

今早，看到一篇公號的文章，說95后擇偶標(biāo)準(zhǔn)是看三觀是否一致，三觀不分對錯，只分求同存異，大部分人并不能完全相似。如果想要追求完全一致，那真的要打著燈籠去找呢，

絮絮叨叨說了這么多，也只愿，每個人最后都能遇見自己的小幸福，擇一城，選一人，白頭偕老。

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《我的前半生》口碑高 馬伊琍把真實經(jīng)歷揉進人物

“子君在每個時代都是存在的，女性在任何時候都要獨立。無論在婚姻、事業(yè)或者友情中，人都要做一個獨立的自我，依附別人活下去，會給別人造成負擔(dān)，自己也會有壓力。不管在怎樣的一個狀態(tài)里，人都應(yīng)該是獨立的?！?/p>

馬伊琍說，“子君是一個有蓬勃生命力的女人”，她的“生命力”，不僅體現(xiàn)在劇中角色的勇敢、堅定、自立自愛，更在于不同時代環(huán)境中，探討女性命運和獨立價值的意義。

正在北京衛(wèi)視播出的都市情感劇《我的前半生》，靠著對當(dāng)代人婚姻情感困境的深度描摹，開播第二日豆瓣評分一度沖到8.2分，成為國產(chǎn)劇難得一見的高口碑之作。

主演羅子君的馬伊琍這些年作品不斷，但一直沒有超越十年前《奮斗》中橫空出世的夏琳。這次的羅子君無疑是十年來馬伊琍最為成功的一次演出。她在微博上也深有感觸地寫道：“三十歲碰到夏琳，四十歲遇見子君。前半生的路上沒有對錯，唯有成長。不念過去，不畏將來。”足見這個角色在她心目中的分量。

如果說，十年前《奮斗》中的夏琳一路高歌，為年輕觀眾們高揚起追求理想的風(fēng)帆，那么十年后的羅子君，則深陷婚姻與生活的泥沼，早已在“老公孩子斗小三、早中晚飯魚尾紋”之中消磨了斗志、偏離了方向。

這份消沉與瑣碎，構(gòu)建出與“夏琳”截然相反的人物特性，卻更具有一份極具醒世意味的現(xiàn)實意義。在馬伊琍看來，這部戲里有很多給都市現(xiàn)代年輕人看的東西，“每一個人，當(dāng)你走到婚姻和跟事業(yè)的岔路口時，你都要面臨選擇，面臨改變。”而這部戲和子君這個角色的價值在于，“讓人們學(xué)會反思，學(xué)會成長，提醒你自己，對自己的人生，你應(yīng)該要怎么樣去規(guī)劃?！?/p>

把真實經(jīng)歷用在人物創(chuàng)作中

馬伊琍在劇中扮演女主角羅子君, 她善良、單純、不諳世事，“前半生”享受婚姻帶來的幸福安逸，是“公主病”重度患者。被丈夫拋棄后，她的生活跌落谷底。在好友唐晶的幫助下，子君終于蛻變成長，學(xué)會了隱忍和堅持，開啟了“后半生”的新篇章。

隨著丈夫陳俊生攤牌離婚，羅子君的生活天翻地覆。談及此次飾演的角色，馬伊琍直言：“因為這個女人身上有很弱的一部分，這是我以前演的角色里面沒有的?！瘪R伊琍表示：“她的生活發(fā)生巨變，是因為她之前過于簡單地去經(jīng)營自己的婚姻和自己的人生。”

從“金絲籠”中小女人的高傲驕縱，到失魂落魄，再到歷經(jīng)事業(yè)、情感的種種曲折走向獨立、堅強，劇中子君的成長改變并不是一蹴而就的，這就需要馬伊琍把整個情感的變化過程“掰開了揉碎了”，才能細膩呈現(xiàn)出來。

在精湛演技的背后，是馬伊琍為角色做的充分準(zhǔn)備。她坦言說，“我在開拍前一年就拿到了劇本，這一年我一直在思考怎么演這個角色?！鄙踔辽钪械恼鎸嵔?jīng)歷也被她拿到人物的創(chuàng)作中來。劇中有一段劇情，兒子問子君什么是“角膜”，子君竟然回答說是“腳上敷的膜”，這個故事就是馬伊琍家中發(fā)生過的真事，“文先生聽不下去我興高采烈地誤導(dǎo)一年級的愛馬，于是大喊：‘你胡說!’”也正是如此充分的創(chuàng)作準(zhǔn)備和細膩的情緒把握，才在短短4天中，就讓觀眾對這個角色經(jīng)歷了“討厭——正視——心疼”的一連串過程，也為子君之后的轉(zhuǎn)變埋下了伏筆。

最愛羅子君的“成長” 女性任何時候都要獨立

馬伊琍認為，“在成長”是子君身上最為寶貴的特質(zhì)。劇中子君從全職太太到職場麗人的蛻變，經(jīng)歷了當(dāng)下都市女性普遍面臨的婚姻、家庭、事業(yè)中的各種抉擇和考驗?！氨浑x婚”之后，她有過柔弱，有過迷茫，但始終堅韌、勇敢面對。進入職場之后，原來在家庭生活中被忽略的自我意識逐漸生發(fā)出來，一步步開啟了她追求獨立和自由的“后半生”新篇章。

馬伊琍在采訪中說，“子君的價值觀是發(fā)生變化的，她在反省、在思考，這個女性是成長的。我喜歡她的原因是因為她在成長，并沒有一成不變地保守地生活在過去的方式里?！?/p>

子君的身上，無疑承載著對“女性獨立”這一永恒話題的探討。馬伊琍坦承早在中學(xué)時代就讀過亦舒的原著小說，亦舒筆下的女性姿態(tài)灑脫、獨立自愛，這種生活狀態(tài)也是她一直以來非常認可和追求的，“子君在每個時代都是存在的，女性在任何時候都要獨立。無論在婚姻、事業(yè)或者友情中，人都要做一個獨立的自我，依附別人活下去，會給別人造成負擔(dān)，自己也會有壓力。不管在怎樣的一個狀態(tài)里，人都應(yīng)該是獨立的?！?/p>

從魯迅的小說《傷逝》中被拋棄的子君，到亦舒筆下開始自省、一步步走向獨立的子君，再到劇中當(dāng)代上海女人羅子君，“子君”這一女性形象一脈相承。馬伊琍表示，“子君是一個有蓬勃生命力的女人”，她的“生命力”，不僅體現(xiàn)在劇中角色的勇敢、堅定、自立自愛，更在于不同時代環(huán)境中，探討女性命運和獨立價值的意義。

“到這個年紀 我開始承認很多事情力所不能及”

采訪中馬伊琍也坦言，演完這部劇她開始重新審視自己的生活：“其實演的時候我就會邊演邊思考自己的人生，因為劇中的人物真的離我們的生活太近了。每一個演員的表演，觀眾在看完這部劇后都會從中找到自己?！?/p>

劇中羅子君的婚姻與生活突然崩塌，不得不重新步入社會尋求一份可以安身立命的工作。面對這種生活驟變，羅子君曾充滿恐懼：“這就好比你把一條魚扔進沙漠，你說魚怕不怕。”然而在馬伊琍看來，這對羅子君來說未嘗不是一種幸福：“在事業(yè)與婚姻中，人都要做一個獨立的自我。有些事情前半生發(fā)生，總好過后半生瞎折騰?！?而對于劇中犀利的臺詞，馬伊琍也不吝贊美，連著用了兩個“特別棒，特別棒”來形容。

劇中的人物都面臨著事業(yè)與家庭的種種困境，戲外的馬伊琍卻像個女超人一般完美地平衡著自己的工作與家庭，引得同組的袁泉與吳越高呼：“簡直不知道她怎么能有那么充沛的精力!”對此馬伊琍笑稱：“因為對家庭和事業(yè)的熱愛，才能讓我對這些事情充滿熱情，才能有巨大的精力讓這兩部分同時穿插在生活中。”而她也的確毫無間隙地安排著自己的生活與工作。在《我的前半生》新聞發(fā)布會上，她就坦陳，在跑宣傳活動的同時自己的腦子里其實就有一萬件事在同時進行，包括預(yù)約醫(yī)生、幫朋友訂酒店、女兒出去旅行的訂房計劃、訂航班事宜等等，而當(dāng)天發(fā)布會一結(jié)束，馬伊琍就立刻飛回上海，與先生一起過生日。

馬伊琍坦陳，自己有一些“完美主義”的傾向，但也坦言現(xiàn)在的心態(tài)和年輕的時候有很大變化：“我覺得到我現(xiàn)在這個年齡階段，我比較能接受很多事情做不好，我會說對不起，我也有力所不能及的時候?！彪S即她補充道：“但是往往有時候這么想了，反而比較容易把事情做好?！?/p>

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