1. 其實(shí)人真正享受愛(ài)情時(shí)，是在痛苦了之后，苦澀了之后。甜蜜的愛(ài)情是不真實(shí)的，不長(zhǎng)久的，對(duì)愛(ài)情的享受，實(shí)際上就是在感情被蹂躪了之后的享受。

2. 君子必須有偽，否則他就不是君子，君子全是后天臆造的，每個(gè)君子都有一個(gè)諷刺性，只不過(guò)諷刺的高低不一樣。

3. 演員不能只帶臉進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)，一定要帶著腦袋進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)，因?yàn)檠輪T不是演臉的，而是演心的。肌膚之苦是演員職業(yè)本身應(yīng)該承受的，我從來(lái)不認(rèn)為冬天跳到水里、夏天穿著棉襖，這是一個(gè)演員的成績(jī)。體會(huì)，使人心累，對(duì)演員來(lái)說(shuō)這是最苦的。

4. 教養(yǎng)和文化是兩回事，有的人很有文化，但是很沒(méi)教養(yǎng)，有的人沒(méi)什么太高的學(xué)歷和學(xué)識(shí)，但仍然很有教養(yǎng)，很有分寸。教養(yǎng)是帶有某種天生的素質(zhì)和一點(diǎn)一滴的積累。

5. 男人最大的財(cái)富是苦難，我說(shuō)的苦難是指無(wú)法避免的苦難，而不是尋找苦難。及時(shí)行樂(lè)和享受只是生活的點(diǎn)綴。將來(lái)的孩子面臨最大的痛苦是愛(ài)情和金錢，他們沒(méi)有經(jīng)歷靈魂上的苦難是他們最大的苦難。

6. 人的個(gè)性要有意識(shí)去培養(yǎng)它，個(gè)性并不完全與生俱來(lái)，需要培養(yǎng)自己，有時(shí)還可能會(huì)培養(yǎng)得挺辛苦。

7. 人有時(shí)候出點(diǎn)名容易驕傲，所以也得給自己膨脹的思想減減肥。若想思想減肥是挺難的。那不僅是縮水減食的過(guò)程，還要忍苦受痛，摒棄許多東西。

8. 采訪，就象扎針抽血，你找準(zhǔn)了我的脈，就能抽出血來(lái);找不準(zhǔn)脈，你扎得我渾身窟窿，也什么都得不到。

9. 一個(gè)人如果過(guò)去非常謙恭，而后來(lái)出了名或什么的就發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，變得傲起來(lái)，那是很廉價(jià)的。

10. 年輕人想改造世界，我從不反對(duì)。比如說(shuō)，他們喜歡的東西，我也會(huì)去喜歡。我盡量以他們的意識(shí)形態(tài)去理解他們。因?yàn)槲夷贻p時(shí)也受過(guò)年長(zhǎng)者壓制我們，調(diào)理我們的痛苦。我?guī)缀醪惶珜?duì)年輕人指手畫(huà)腳，我不干涉他們包括對(duì)我的孩子。

11. 要看清楚一個(gè)人很容易，產(chǎn)生矛盾時(shí)最容易看清一個(gè)人的`本質(zhì)，你再用放大鏡，那就是他的全部。

12. 膽大膽小不能量化，有些地方膽大了，有些地方膽小了。藝高人膽大，掌握的東西比原來(lái)多了一些，做一些事情、說(shuō)一些話可能膽子就大了。膽小的地方，學(xué)會(huì)比以前更珍惜生命，更珍惜個(gè)人的榮譽(yù)不是演員的榮譽(yù)。

13. 社會(huì)約束實(shí)在太多，小時(shí)候我常想，如果能躺著上課該有多好。躺著的人必定是睡著、死了嗎?不是的，躺著的人，多數(shù)是思考的人!

14. 演員讓我經(jīng)歷了不同的人生，也給我?guī)?lái)了名利。但它也讓我失去了自己，以及那些原來(lái)自己認(rèn)為高級(jí)或純粹的東西。個(gè)性也損失了一部分。雖然這么多年我一直想努力保持住自己，不讓自己在這個(gè)圈子里迷失，想努力保持自己的個(gè)性，但付出的代價(jià)太大。

15. 平順往往容易坦蕩。因?yàn)椴黄巾樔菀桩a(chǎn)生勇氣，同時(shí)也容易產(chǎn)生卑鄙。

16. 人與人不能太親密了，但與妻子例外，因?yàn)樗呀?jīng)是你的世界了，你的朋友永遠(yuǎn)不會(huì)成為你的世界。你和她一起承受著暴風(fēng)驟雨，鮮花和藍(lán)天，所以，她是真正進(jìn)入你的世界的人，或者真正你走進(jìn)她世界的人，那種忍耐是人類與生俱有的，是必須承受的，于是乎出現(xiàn)了責(zé)任感、義務(wù)和慣性。

17. 最愉快的是假設(shè)，最痛苦的是實(shí)施，最無(wú)聊的是得到。

18. 幸福是痛苦的陪襯。而痛苦又分兩種，一是肌膚上的，一是良心上的。尤其是后者，有時(shí)候更痛。

19. 看得見(jiàn)紅塵但沒(méi)看破。起碼能看得見(jiàn)紅塵，能看見(jiàn)紅塵當(dāng)中的人們。但是沒(méi)看破，真正看破紅塵了就只有兩條路，要么皈依佛門(mén)，要么就自殺。

20. 低調(diào)不代表沒(méi)調(diào)。我低調(diào)跟我的性格有很大關(guān)系。就是說(shuō)，有些人愿意轟轟烈烈地生活;有些人喜歡離群索居地生活，少一點(diǎn)社會(huì)，給自己多一點(diǎn)。我是屬于后一者，能在家里呆著，絕不出門(mén)。

21. 人與人之間總是一種疏遠(yuǎn)，你變了他，他變了你，彼此走得越近，你自己就越扭曲。

陳道明，1955年4月26日出生于天津，國(guó)家一級(jí)演員。1985年，憑借電視劇《末代皇帝》被觀眾熟知，獲得第7屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)最佳男演員和第9屆中國(guó)電視飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀男主角。1990年，憑借《圍城》獲得全國(guó)制片廠第二屆優(yōu)秀電視劇評(píng)選最佳男主角獎(jiǎng)，第十一屆“飛天獎(jiǎng)”最佳男主角獎(jiǎng)。1999年，憑借《我的1919》獲得第9屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀男演員、第20屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳男主角;2001年，陳道明憑借在《康熙王朝》中的演技獲得了“美菱杯”觀眾最喜愛(ài)的男演員評(píng)選銀獎(jiǎng)和第二屆陽(yáng)光健康電視明星;[1]2010年，出演《唐山大地震》，憑借該片獲得第4屆亞太電影大獎(jiǎng)最佳男演員;2012年，主演電視劇《楚漢傳奇》;2014年，與鞏俐主演張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《歸來(lái)》。

陳道明的戲看了不少，他寫(xiě)的文字還是頭一回讀到。

在陳道明準(zhǔn)備步入花甲之年的時(shí)候，他寫(xiě)的一篇人生感慨：做點(diǎn)無(wú)用的事兒。

以下是原文：

一晃都年近六旬了，說(shuō)不注意身心健康那是假的，但上升到正經(jīng)八百的“養(yǎng)生”高度，又似乎不那么對(duì)味兒，因?yàn)槲易龅模民T小剛的話說(shuō)都是“奇技淫巧以悅婦孺”，不為無(wú)益之事，又何以遣有涯之生?

這觀念打遠(yuǎn)了說(shuō)，可能與我早年的經(jīng)歷有關(guān)。我生在天津一個(gè)中醫(yī)世家，父親是燕京大學(xué)畢業(yè)生，后在天津醫(yī)科大學(xué)教英文。受家庭影響，我少年時(shí)期的理想是當(dāng)律師、外交官、醫(yī)生，人生規(guī)劃里完全沒(méi)有“演員”。但高中時(shí)為了躲避上山下鄉(xiāng)，有個(gè)正經(jīng)的城里飯碗，不得已報(bào)考了天津人藝話劇團(tuán)。進(jìn)劇團(tuán)后也沒(méi)有一鳴驚人，多數(shù)時(shí)間都在舞臺(tái)上跑龍?zhí)?，一跑就是六七年?/p>

那時(shí)候演藝界都是吃大鍋飯，主角和配角的收入相差不大，加上自我感覺(jué)“入錯(cuò)了行”，對(duì)出人頭地沒(méi)有什么奢望。人生起步階段沒(méi)有經(jīng)歷什么急功近利的熏陶，很自然地便學(xué)會(huì)了將很多東西看淡。不像現(xiàn)在的演員，接受了太多以競(jìng)爭(zhēng)為主、甚至強(qiáng)調(diào)“你死我活”的教育，心理整個(gè)就跟著急功近利了。

其實(shí)不光演員，現(xiàn)在整個(gè)社會(huì)都得了“有用強(qiáng)迫癥”，崇尚一切都以“有用”為標(biāo)尺，有用學(xué)之，無(wú)用棄之……許多技能和它們?cè)咎嵘晕摇⑩閻傂缘某踔栽叫性竭h(yuǎn)，于是社會(huì)變得越來(lái)越功利，人心變得越來(lái)越浮躁。

但這世界上許多美妙都是由無(wú)用之物帶來(lái)的，一場(chǎng)猝不及防的春雨或許無(wú)用，卻給人沁人心脾之感;刺繡和手工或許無(wú)用，卻帶給我們美感和驚喜;詩(shī)詞歌賦或許無(wú)用，但它可以說(shuō)中你的心聲，撫慰你的哀傷……老子在《道德經(jīng)》里也講“圣人處無(wú)為之事，行不言之教”。人的生命包含肉體和精神，前者是基礎(chǔ)，后者是升華。與其一味追求有用之物，不如靜下心來(lái)，細(xì)細(xì)品味無(wú)用之物帶來(lái)的靜謐和美好。心安，則身安。

我從小彈得一手好鋼琴，喜歡到鐘愛(ài)。只要在家，我每天要彈上兩三個(gè)小時(shí)，興致高時(shí)會(huì)彈四五個(gè)小時(shí)。我有一臺(tái)珍藏版電子鋼琴，無(wú)論去哪兒都會(huì)帶著，在外拍戲間隙就會(huì)用它來(lái)代替鋼琴，有時(shí)碰巧劇組有設(shè)備，也會(huì)彈彈手風(fēng)琴、吹吹薩克斯。鋼琴對(duì)我來(lái)說(shuō)是絕對(duì)私密的朋友，混跡于社會(huì)，難免有郁結(jié)之事，無(wú)用的鋼琴練習(xí)便成了我排解心中不平的利器。

進(jìn)入中年后，我迷上了畫(huà)畫(huà)，沒(méi)有門(mén)派，不講章法。磨好墨汁，鋪好宣紙，手握畫(huà)筆，然后打開(kāi)地圖，回想多年來(lái)拍戲到過(guò)的地方，然后揮筆潑墨畫(huà)山水。畫(huà)好后貼在書(shū)房的墻上，一遍遍觀賞、對(duì)比，直到自覺(jué)不錯(cuò)了，這幅方才作罷。又有言書(shū)畫(huà)不分家，后來(lái)我又覺(jué)得書(shū)法很精妙，慢慢也迷上了，我現(xiàn)在最喜歡用毛筆抄寫(xiě)《道德經(jīng)》之類的古籍，一邊抄寫(xiě)，一邊默讀，入腦入心，很有意思。

我也相當(dāng)鐘情棋藝。從圍棋、象棋、國(guó)際象棋到軍棋、跳棋、斗獸棋、飛行棋、五子棋、華容道棋……算得上無(wú)所不會(huì)吧。不過(guò)我只喜歡與自己下棋，人生如棋，下好下壞全在自己。借下棋，觀天地之深廣，思人生之淺狹。棋中有棋，棋里養(yǎng)生，拋卻勝負(fù)，無(wú)心則勝，無(wú)心則樂(lè)，無(wú)心則壽。

偶爾，我也會(huì)做點(diǎn)手工。我家里有一個(gè)很大的房間專門(mén)用來(lái)放置糖人、面人，木工、裁縫所用的工具，這幾項(xiàng)手工活我都還算拿手。女兒常年在國(guó)外，想她的時(shí)候就會(huì)澆個(gè)糖人，捏個(gè)面人，或者干脆穿針引線給她裁剪一身衣裳，聊解相思之苦，也算自我寬慰吧。當(dāng)然，我更樂(lè)意干的是為妻子縫制各種皮質(zhì)包包。我妻子4年前退休了，喜歡弄點(diǎn)十字繡之類的，有時(shí)我們夫妻倆就同坐窗下，她繡她的.花草，我裁我的皮包，窗外落葉無(wú)聲，屋內(nèi)時(shí)光靜好，很有一種讓人心動(dòng)的美感。

其實(shí)我最大的夢(mèng)想是寫(xiě)雜文。在現(xiàn)當(dāng)代作家里我最喜歡魯迅的雜文，《魯迅全集》我全部讀過(guò)。在陰雨天，我愿意一個(gè)人寫(xiě)東西。但寫(xiě)雜文一直沒(méi)有嘗試過(guò)，覺(jué)得很難，要有一個(gè)環(huán)境和心境，先要把心洗干凈，無(wú)雜念，看著窗外的飄雪，身上披著棉襖，身后一盞紙糊燈罩的燈，一支煙燃著，但不吸，手里一支沉甸甸的筆，寫(xiě)一句，思三思，踱五步，方可出雜文。

有人說(shuō)工作那么忙，時(shí)間那么緊，去哪兒找閑情逸致?其實(shí)還是魯迅的那句話：“時(shí)間就像海綿里的水，只要擠總是有的?！蔽疫@個(gè)人不沾煙、酒、牌，不喜歡應(yīng)酬，從不光顧酒吧、歌舞廳之類的娛樂(lè)場(chǎng)所，很少參加飯局，即使參加，一般也不超過(guò)半小時(shí)。工作之外，剩下的便只是讀書(shū)、練字、彈琴、下棋，為女兒做衣服，為妻子裁皮包了。

這些或許都是“奇技淫巧以悅婦孺”的事兒，遠(yuǎn)不如一場(chǎng)飯局來(lái)得更有用，但人活著，需要給自己的心靈安一個(gè)家，讓自己保持自我、本我、真我。無(wú)用方得從容，潔凈如初的心靈及豐富多彩的精神世界才能成就百毒不侵的自己，心沒(méi)病，身體自然安康。如果要說(shuō)養(yǎng)生的秘密，這就是我越活越年輕的“奧秘”。

電視劇《最后一張簽證》經(jīng)典臺(tái)詞

1.The Germans took over Austria, it was invasion!

Why did the Austrians welcome them?

德國(guó)人占領(lǐng)了奧地利，那就是侵略呀!

那這奧地利人為什么歡迎他們呢?

2.Why are we here?

Here will be unprecedented respect.

我們?yōu)槭裁吹竭@兒來(lái)?

在這里會(huì)得到前所未有的尊重。

3.They had a strained relationship with the jews.

It's none of your business, they are playing you are not a head broken and bleeding.

他們跟猶太人的關(guān)系有些緊張。

這你管不著，他們就是打得頭破血流你都管不著。

4.Flowers and applause are gone.

Jewish resistance began to frequent activities.

鮮花和掌聲都已經(jīng)過(guò)去了。

猶太抵抗組織開(kāi)始頻繁活動(dòng)。5.If we don't fight, the Jews will disappear forever.

如果我們不反抗，猶太人將會(huì)永遠(yuǎn)消失。

6.It's just a back, it doesn't matter, you can't escape.

使只是個(gè)背影，也沒(méi)有關(guān)系，你逃不掉了。

7.Slaughter! A nightmare comes.

殺戮!一個(gè)噩夢(mèng)降臨了。

8.I can play for you, but you can't insult me.

我可以為你們演奏，但是不能侮辱我。

9.Where is she now, miss Helen Michel.

She was punished because of the resistance.

海倫·米歇爾小姐她現(xiàn)在到底在哪里。

她受到了點(diǎn)兒懲罰，因?yàn)榉纯埂?/p>

10.I really want to give you a visa immediately, I want you to leave this place full of discrimination, full of shame.

我真的想馬上給你一張簽證，我想讓你盡快離開(kāi)這個(gè)充滿歧視.充滿恥辱的地方。

11.I ask you to give her a visa.

We are limited in the number of places, but also less than a round performer.

我請(qǐng)求您給她辦理一張簽證。

我們手里的名額有限，還輪不到一個(gè)演奏家。

12.If you like each other, I should leave.

But if you don't like her, you should leave.

如果你們彼此喜歡，我應(yīng)該離開(kāi)。

但是如果你不喜歡她，你因該離開(kāi)。

13.I'm in charge of the woman. You go check on the diplomat. The secret will soon be revealed.

我負(fù)責(zé)查那個(gè)女的，你去查那個(gè)外交官，秘密很快就會(huì)被揭開(kāi)。

14.The fake visa has nothing to do with her. It's all because of me.

那張假簽證與她無(wú)關(guān)，這一切都是因?yàn)槲?，你倆別說(shuō)我了。

15.The young man enenaiai, hot and warm.

Continue to go down, medical scientists, biologists, almost into a university.

年輕人恩恩愛(ài)愛(ài)，熱熱乎乎的。

繼續(xù)往下編，醫(yī)學(xué)家.生物學(xué)家，都快成一所大學(xué)了。

16.Can't we hurt them, it's what we're looking for.

會(huì)不會(huì)是我們害了他們，是我們?cè)趯ふ宜麄兌鸬摹?/p>

拓展閱讀

劇情簡(jiǎn)介

1937年，上海淪陷，出身外交世家的普濟(jì)州因不滿與姚嘉麗指腹為婚，在其婚禮上，竟然當(dāng)場(chǎng)逃婚，輾轉(zhuǎn)至中國(guó)駐奧地利維也納領(lǐng)事館任職，并與其偶像女小提琴家海倫雨中邂逅。1938年，奧地利被德國(guó)吞并，納粹瘋狂迫害猶太人，猶太人只有拿到外國(guó)簽證，才可以逃離奧地利，但各國(guó)忌憚納粹，以各種借口拒辦簽證，惟有中國(guó)駐維也納領(lǐng)事館，向猶太人敞開(kāi)簽證大門(mén)。普濟(jì)州秉承總領(lǐng)事旨意，頂住重重壓力，冒著巨大風(fēng)險(xiǎn)，與領(lǐng)事館同仁一道為猶太難民辦理通往中國(guó)上海的簽證，尤其在獨(dú)力執(zhí)行“七人名單”絕密任務(wù)中，與以漢斯為代表的德國(guó)納粹斗智斗勇、巧妙周旋，在猶太抵抗組織的配合下，歷盡艱險(xiǎn)，沖破重重險(xiǎn)阻，將一個(gè)個(gè)大科學(xué)家找到并救出，展現(xiàn)了中華民族至情至善的人性光輝

角色介紹

普濟(jì)州

演員 王雷

熱血青年。中國(guó)駐奧地利公使館的簽證官，出身外交世家。他頂住重重壓力，冒著巨大風(fēng)險(xiǎn)，與領(lǐng)事館同仁一道為猶太難民辦理通往中國(guó)上海的簽證。

魯懷山

演員 陳寶國(guó)

普濟(jì)州的上司。軍人出身，豪氣而充滿正義感的同時(shí)也保留了份對(duì)于上峰命令的絕對(duì)服從。迫于上峰的壓力只能暗中幫助猶太人，并時(shí)刻對(duì)魯莽的普濟(jì)州進(jìn)行著幫助和指點(diǎn)。

姚嘉麗

演員 張靜靜

她出生于權(quán)貴之家，曾留洋讀書(shū)，是個(gè)不折不扣的大小姐。她心地善良，思想單純，性格刁蠻，易沖動(dòng)。為了追回普濟(jì)洲，追回自己的愛(ài)情才跑到奧地利，在那個(gè)環(huán)境的感染下卻義無(wú)反顧的沖在了拯救猶太人的最前線。

呂國(guó)忠

演員 趙擎

領(lǐng)事館秘書(shū)。他是副總領(lǐng)事魯懷山的左膀右臂，可謂是魯懷山最得力的助手;同時(shí)又是普濟(jì)州的好兄弟，在領(lǐng)事館內(nèi)和普濟(jì)州共同完成工作，兢兢業(yè)業(yè)，把一生都奉獻(xiàn)給領(lǐng)事館。

相關(guān)資訊：最后一張簽證熱播 王雷直言“沒(méi)有好劇本，我會(huì)死等”

王雷主演的北京衛(wèi)視開(kāi)年大戲《最后一張簽證》正在熱播，隨著劇情的發(fā)展，劇中王雷飾演的青年外交官普濟(jì)州漸漸從一個(gè)看似文藝且浮夸的年輕人，成長(zhǎng)為一個(gè)想要為更多猶太人爭(zhēng)取“生之權(quán)利”的富有責(zé)任感的人，也正因此，在拍攝期間王雷還被諸多外國(guó)媒體稱為“中國(guó)臉”，他飾演的簽證官普濟(jì)州也被越來(lái)越多的觀眾認(rèn)可和喜歡。

談合作：與“老鄉(xiāng)”高滿堂合作終如愿

《最后一張簽證》根據(jù)真實(shí)歷史事件改編，講述了中國(guó)駐奧地利領(lǐng)事館簽證官為猶太人發(fā)放簽證的故事，在王雷看來(lái)，“我們這部戲做到了還原歷史，觀眾可以像看一部歷史紀(jì)錄片一樣觀看這部劇。劇中我們不開(kāi)一槍一炮，但我們的精神信念，就是我們最好的武器。 ”

提起劇中最受觸動(dòng)的一段戲，王雷有感而發(fā)：“我印象最深的是最后在車站的那場(chǎng)戲，那個(gè)時(shí)候的我應(yīng)該是處于一種發(fā)泄的狀態(tài)，就在列車開(kāi)動(dòng)以后，我‘啊’的一聲，終于把這口氣發(fā)泄出來(lái)了。 ”王雷回憶道：“我覺(jué)得那是我感情投入最深的，后來(lái)當(dāng)我每次看到片花里面的那個(gè)鏡頭，還都會(huì)起雞皮疙瘩。 ”

提到合作，就不得不提及在劇中與王雷有大量對(duì)手戲的陳寶國(guó)了。劇中王雷和陳寶國(guó)的關(guān)系“亦師亦父”，戲外王雷也表示陳寶國(guó)給他父親般的感覺(jué)?！耙?yàn)槲液蛯殗?guó)老師的兒子月末是好友，而且差不多大，所以看寶國(guó)老師有時(shí)候像看待父親、老師一樣。 ”王雷笑道：“比方說(shuō)戲里的我很調(diào)皮，寶國(guó)老師很生氣，他一生氣，我就聯(lián)想到小的時(shí)候和我爸吵架的那種感覺(jué)，感覺(jué)一上來(lái)，就演得跟真的一樣。 ”

而談及自己為何能夠出演這部大戲，王雷也表示能夠和編劇高滿堂合作是自己從業(yè)以來(lái)的愿望。“我和高滿堂老師都是大連人，我非常喜歡看他的作品，所以這是我一直以來(lái)期待的一次合作。當(dāng)滿堂老師找到我，我還不知道具體是個(gè)什么題材、什么故事、什么人物的時(shí)候，我心里就已經(jīng)很癢癢決定合作了。 ”而對(duì)于高滿堂的劇本，王雷也不吝最高贊譽(yù)：“滿堂老師的作品沒(méi)有那種假戲，沒(méi)有雷劇，劇本上來(lái)講確實(shí)都是很經(jīng)得起推敲的。 ”

談工作：拍戲?qū)幙伞八赖取币膊弧皩⒕汀?/strong>

在當(dāng)下的青年演員群體中，很多演員演戲都是靠“顏值”來(lái)吸引粉絲，而王雷卻已經(jīng)扎扎實(shí)實(shí)的演繹過(guò)《平凡的世界》和《最后一張簽證》這樣的具有質(zhì)感和歷史厚重感的大戲。王雷表示：“其實(shí)我覺(jué)得能否上熱搜或排行榜都算是浮云，而只有真正得到觀眾的認(rèn)可，甚至得到了像陳寶國(guó)老師這樣的老藝術(shù)家們的認(rèn)可才是最重要的。 ”

早年在人藝摸爬滾打的幾年王雷對(duì)演戲的認(rèn)知有很大的影響，促成了他對(duì)待藝術(shù)的一種最真誠(chéng)的態(tài)度?！霸缙谠谌怂囄夷芎偷さそ?、朱旭老師、鄭宏老師、呂中老師這些優(yōu)秀演員一起演戲，這種經(jīng)驗(yàn)的積累對(duì)我影響很深。我從這些演員身上學(xué)習(xí)到了對(duì)待一個(gè)角色，必須要扒層皮，玩玩鬧鬧是出不了好戲的。我一定要付出很多很多努力，這個(gè)角色才有可能打動(dòng)觀眾。 ”這樣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，也使王雷形成了一個(gè)對(duì)于劇本選擇非常嚴(yán)格的習(xí)慣，王雷立志“不演雷劇，不演假戲”：“如果沒(méi)有好劇本，我會(huì)死等，絕不將就，因?yàn)槲矣X(jué)得這樣才有可能創(chuàng)作出更好的作品。 ”

除了專注于塑造角色，王雷在拍戲的過(guò)程中，也有自己獨(dú)特的“偷師”小妙招，那就是多看優(yōu)秀演員的作品，從他們的表演中挖掘新的創(chuàng)作靈感?！扒靶┨煳疫€在看陳道明老師的《圍城》，從中有很多借鑒，也通過(guò)觀察‘偷’點(diǎn)方法。 ”