琵琶行
白居易
潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。
醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。
尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)?琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。
千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸拔弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得意。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。
輕攏慢
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷曾教善才伏，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅
鈿頭云
弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。門(mén)前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離，前月浮梁買(mǎi)茶去。去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。
夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。
潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。住近
其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。
豈無(wú)山歌與村笛?嘔啞嘲
莫辭更坐彈一曲，為君
凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕。
題解
這首詩(shī)作于唐憲宗元和十一年(816)深秋。白居易時(shí)年四十五歲，在江州任司馬。州司馬是州刺史的
讀這首敘事詩(shī)，不能忽略序言。序言不僅交代了時(shí)間、背景和寫(xiě)作原因，而且巧妙地點(diǎn)明了全詩(shī)的主旨，為我們準(zhǔn)確把握全詩(shī)的思想內(nèi)容起到了提示作用。序云：“元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客
詩(shī)題又作《琵琶引》。琵琶，彈撥樂(lè)器，原流行于波斯、阿拉伯等地，漢代傳入中國(guó)。發(fā)展到隋唐，已成為非常流行的樂(lè)器，上至宮廷樂(lè)隊(duì)，下至民間演唱，都常有它。作為文化范疇內(nèi)的琵琶，從它問(wèn)世之日起，就往往與傷悲事件相聯(lián)。“行”和“引”，都是古樂(lè)府的詩(shī)體，與“歌”體相近，故常稱歌行體。
句解
潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟
夜晚在潯陽(yáng)江頭送客人，秋風(fēng)吹著楓葉和荻花，傳來(lái)瑟瑟之聲。開(kāi)篇首句，只寥寥七字，就把人物(主人和客人)、地點(diǎn)(潯陽(yáng)江頭)、時(shí)間(夜)、事件(送客)全部
主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦
主人下了馬，走進(jìn)客人的船中;舉起酒杯想痛痛快快地餞別，卻沒(méi)有音樂(lè)助興。楓葉獲花，秋風(fēng)瑟瑟，景是凄涼景;送客至江船，舉杯冷落，情是寂寞情?！盁o(wú)管弦”三字，既與后面的“終歲不聞絲竹聲”遙相呼應(yīng)，又為琵琶女的出場(chǎng)作鋪墊?！肮芟摇?，指管樂(lè)器與弦樂(lè)器，這里泛指音樂(lè)。
醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月
悶悶地喝醉了，凄凄慘慘地將要分別;要分別的時(shí)候，茫茫的江面上，映著一輪明月。前句已將黯然低沉的情緒作了鋪墊，后句進(jìn)一步渲染環(huán)境，使心情顯得更加沉郁感傷。全詩(shī)三次寫(xiě)到江月，各有妙用。這是第一次?！敖隆保钦f(shuō)月影倒映在江中，就好像月亮浸在水中一般。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)
忽然聽(tīng)到江面上傳來(lái)琵琶彈奏的聲音;聽(tīng)著聽(tīng)著，主人忘記了回去，客人也不肯開(kāi)船啟程?！昂雎劇保瑐鬟_(dá)詩(shī)人正思音樂(lè)而音樂(lè)即來(lái)的驚喜。送者忘歸，行者不發(fā)，暗示音樂(lè)的美妙動(dòng)人。在茫茫江月的背景烘托下，有空谷足音之感。
尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)，琵琶聲停欲語(yǔ)遲
依循著聲音尋找，低聲詢問(wèn)，彈奏者是誰(shuí)?琵琶聲停了下來(lái)，那人想要回答，卻又遲疑不決。從“忽聞”、“忘歸”、“不發(fā)”到“暗問(wèn)”，均著力刻畫(huà)人物心態(tài)，亦為說(shuō)明音樂(lè)的感染力?！坝Z(yǔ)遲”，是說(shuō)猶疑之中暗含心事。
移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴
將船只移過(guò)去，慢慢靠近，邀請(qǐng)那人出來(lái)相見(jiàn)。大家添了酒，把燈撥亮，重新設(shè)宴。詩(shī)人寫(xiě)琵琶女的出場(chǎng)，是因聞聲而動(dòng)情，因動(dòng)情而尋人。琵琶聲的不同凡響，襯托出彈奏者的不同尋常，故聽(tīng)者賞慕，頗有知音相遇之感。“回?zé)簟?，添油撥芯，使燈光回亮?/p>
千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面
經(jīng)過(guò)再三邀請(qǐng)呼喚，她才勉強(qiáng)走出來(lái);出來(lái)時(shí)，還抱著琵琶，半遮著臉兒。一方面是急急以求，一方面是默默以待;一方面是頻頻呼喚，一方面是遲遲而出。這種強(qiáng)烈的對(duì)比，鮮明地表現(xiàn)了雙方的心情和個(gè)性。詩(shī)人抓住這一點(diǎn)，逼真地描繪了琵琶女的出場(chǎng)之態(tài)。盡管用語(yǔ)平實(shí)，但欲露還藏的情態(tài)，已經(jīng)入木三分。“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”，并非孤傲忤慢，而是因?yàn)樽杂兄救?，不露才揚(yáng)己;更是由于有一肚子天涯淪落的難言之恨，不便說(shuō)明，也不愿見(jiàn)人。這種拘謹(jǐn)、靦腆而又穩(wěn)重的樣子，也恰恰是萍水相逢時(shí)一個(gè)女子應(yīng)有的情態(tài)?！蔼q抱琵琶半掩面”與上文的“琵琶聲停語(yǔ)欲遲”，皆曲折細(xì)膩揭示了琵琶女復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。
琵琶女的出場(chǎng)，讓人產(chǎn)生期待，全詩(shī)由此轉(zhuǎn)入正題。
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情
她轉(zhuǎn)好弦軸，撥動(dòng)琴弦，順手試著彈了三兩聲;雖然還沒(méi)彈出曲調(diào)，卻已流露出情感。前句寫(xiě)校弦試音。后句以樂(lè)音傳達(dá)人的思想感情，扣開(kāi)聽(tīng)者的心扉，讓人神往?！扒椤弊质窃?shī)眼，有傳神之妙?！稗D(zhuǎn)軸撥弦”，是彈琵琶之前校正音階、調(diào)正絲弦的準(zhǔn)備動(dòng)作。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得意
每一弦都是那樣低沉壓抑，每一聲都充滿愁思，似乎在傾訴一生的不得意。這兩句進(jìn)一步借音樂(lè)寫(xiě)人，在抑郁之情中點(diǎn)出身世之悲。“不得意”，一作“不得志”，給“情”定了一個(gè)基調(diào)?！把谝帧?，以手壓弦而彈，彈出的音調(diào)低沉壓抑，是幽咽悲傷的情調(diào)。
低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事
她低著眉、隨著手繼續(xù)彈奏下去，仿佛要一吐為快，說(shuō)盡自己無(wú)限心事。以上三聯(lián)，都是上句寫(xiě)琵琶女彈奏樂(lè)曲的情景，下句借聽(tīng)者的感受揭示她的內(nèi)心活動(dòng)。
輕攏慢
她的手指在弦上一會(huì)兒輕輕叩動(dòng)，一會(huì)兒慢慢揉動(dòng)，一會(huì)兒順手下?lián)?，一?huì)兒反手回?fù)?。起先彈的是《霓裳羽衣曲》，后?lái)又彈《綠腰曲》。這兩句是寫(xiě)琵琶女?huà)故斓募妓??！皵n”，用指叩弦;“
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)
大弦彈出的聲音深沉悠長(zhǎng)，像陣陣疾雨;小弦彈出的聲音輕細(xì)柔慢，就好像人在竊竊私語(yǔ)。自此至以下十四句，借助語(yǔ)言
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)
大弦嘈嘈，小弦切切，交錯(cuò)雜彈，就像大珠小珠瀉落在玉盤(pán)。前一句已經(jīng)再現(xiàn)了“如急雨”、“如私語(yǔ)”兩種旋律的交錯(cuò)出現(xiàn)，這里再用后一句一比，視覺(jué)形象與聽(tīng)覺(jué)形象就同時(shí)顯露出來(lái)，令人眼花
間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難
有時(shí)弦聲輕快悠揚(yáng)，就像宛轉(zhuǎn)悅耳的黃鶯在花下啼鳴;有時(shí)弦聲艱澀低沉，好像嗚咽的泉水在冰下面流轉(zhuǎn)?！伴g關(guān)”，形容鶯聲宛轉(zhuǎn)?！坝难省保副诌烊?。這里，詩(shī)人將琵琶聲同時(shí)訴諸聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)，分別表現(xiàn)出輕快與冷澀的不同感受。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇
冰下的流泉，漸漸地凍結(jié)了;那弦也像被凍住了，快要斷絕;就這樣，弦聲越來(lái)越弱，暫時(shí)停歇下來(lái)。詩(shī)人以豐富多彩、精妙新巧的比喻，將變化多端的音樂(lè)描繪得出神入化，維妙維肖。作者的才華不僅表現(xiàn)在再現(xiàn)音樂(lè)之美上，更重要的是，通過(guò)音樂(lè)形象的千變?nèi)f化，展現(xiàn)出琵琶女起伏回蕩的心潮，為下面訴說(shuō)身世作了鋪墊。
別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲
琵琶聲音暫停的時(shí)候，只覺(jué)得另有一種深藏的愁緒和恨意產(chǎn)生。此時(shí)，雖然靜默無(wú)聲，卻更勝過(guò)那有聲之境?！坝新暋敝畷r(shí)，聽(tīng)者的思想感情隨著曲調(diào)奔騰跳躍，無(wú)暇細(xì)味。而“無(wú)聲”之時(shí)，給人以時(shí)間去整理思緒，體味曲中之情;同時(shí)將聽(tīng)者引向未來(lái)，因?yàn)椴恢老旅嬗謺?huì)怎樣。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴
低沉徘徊、近似停頓之后，猛然爆發(fā)出一陣強(qiáng)音，就像銀瓶突然迸裂，里面的水漿噴濺而出;又像鐵騎沖出、刀槍撞擊一樣，是那樣雄壯鏗鏘，激越昂揚(yáng)。當(dāng)聽(tīng)者置身“無(wú)聲”之境時(shí)，滿以為就要結(jié)束了。誰(shuí)知 “幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過(guò)程中，已積聚了無(wú)窮的力量，不可壓抑，終于在這里爆發(fā)出來(lái)。于是，全曲推向高潮。
曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。
最后，一曲終了，她收取撥子，在幾根弦的中心奮力一劃;琵琶就像撕裂的布帛一樣，發(fā)出脆厲的一聲。至此，全曲戛然而止，但回腸蕩氣、驚心動(dòng)魄的音樂(lè)魅力，仍余音繞梁，久久難息?！皳堋?，即撥子，彈奏弦樂(lè)器時(shí)用的工具?！爱?dāng)心畫(huà)”，是一種演奏手法，即用撥子在琵琶的中部橫劃，行話叫做“掃”?！爱?huà)”，同“劃”。“裂帛”，指繃緊的絲絹突然斷裂，這里是形容“當(dāng)心畫(huà)”時(shí)聲音的強(qiáng)烈沖擊感。
東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白
這時(shí)，四周的船只都靜悄悄的，沒(méi)有一點(diǎn)聲音，只看見(jiàn)江心倒映著一輪皎潔的秋月。一聲裂帛般的音響之后，一切又歸于靜寂。一直沉浸在音樂(lè)中的聽(tīng)眾，如夢(mèng)初醒。這里，詩(shī)人從側(cè)面寫(xiě)出琵琶聲的妙絕入神。置身斯時(shí)斯境，同懷天涯淪落之感的作者與彈者心境如何，讓人不由揣想。而由剎那間寧?kù)o所構(gòu)成的音響空白，無(wú)言更勝有言，給讀者留下了涵詠回味的廣闊空間。詩(shī)人在這里第二次描寫(xiě)到月亮，靜謐的意象與詩(shī)意再次呼應(yīng)，烘托出凄美的情境?！棒场?，小船。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容
她若有所思，將撥子插在弦縫間;然后整頓衣裳，神態(tài)凝重端莊地站了起來(lái)。這里，略去了關(guān)于身世的詢問(wèn)，而用兩個(gè)描寫(xiě)肖像的句子向下文的“自言”過(guò)渡。“沉吟”的神態(tài)，大
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。
琵琶女自敘道：我本來(lái)是京城長(zhǎng)安女子，家住在蝦蟆陵?！拔r蟆陵”，在長(zhǎng)安城東南曲江附近，是歌女聚居之地。舊說(shuō)董仲舒葬此，門(mén)人經(jīng)過(guò)這里，都下馬步行，所以叫下馬陵。后人誤傳為蝦蟆陵。
從這里至“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”，都是琵琶女自述身世。詩(shī)人用詩(shī)為琵琶女的半生遭遇，譜寫(xiě)了一曲扣人心弦的悲歌，與“說(shuō)盡心中無(wú)限事”的樂(lè)曲相互補(bǔ)充，完成女主人公的形象塑造。
十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部
十三歲時(shí)，我就學(xué)成了琵琶，名字編排在教坊之中，是屬于第一流的。上面是敘籍貫，這里是敘出身。“教坊”，古時(shí)管理宮廷音樂(lè)的官署，專管雅樂(lè)以外的音樂(lè)、舞蹈、百戲的教習(xí)、排練、演出等事務(wù)。唐高祖武德后，在禁中設(shè)內(nèi)教坊。玄宗開(kāi)元二年，在蓬萊宮側(cè)置內(nèi)教坊，洛陽(yáng)、長(zhǎng)安又各設(shè)左右教坊二所，以中官為教坊使。內(nèi)教坊兼習(xí)雅樂(lè)和俗樂(lè)，外教坊則皆為俗樂(lè)。這位琵琶女大
曲罷曾教善才伏，妝成每被秋娘妒
那時(shí)，我技藝超群，曾經(jīng)一曲彈完后，讓琵琶師傅也佩服;我還貌美過(guò)人，妝扮之后常被秋娘嫉妒。這兩句寫(xiě)琵琶女色藝雙絕?！吧撇拧保拼鷮?duì)琵琶師的稱謂?！胺?，通“服”，敬佩。“秋娘”，當(dāng)時(shí)的一位著名歌妓，這里是泛指歌妓伶。
五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅
京師的富貴子弟爭(zhēng)著給我賞賜，贈(zèng)送纏頭;每當(dāng)一曲彈罷，不知要給多少彩綢。這兩句寫(xiě)琵琶女追憶當(dāng)年在長(zhǎng)安時(shí)的生活，語(yǔ)含感嘆?！拔辶昴晟佟保父毁F人家子弟。“五陵”，指西漢五個(gè)皇帝的陵墓：高帝之長(zhǎng)陵、惠帝之安陵、景帝之陽(yáng)陵、武帝之茂陵及昭帝之平陵，都在長(zhǎng)安城北。唐時(shí)，曾將各地的一些富豪遷到陵邑周?chē)?，?/p>
鈿頭云
用鈿頭云
今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度
一年又一年的歡笑作樂(lè)，多少良辰美景就這樣隨隨便便地消磨掉了。從這里可以看出，琵琶女在憶昔思今中，有著淡淡的留連，更有悔恨和痛惜?！扒镌麓猴L(fēng)”，比喻美好的青春年華。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故
一起出道的師妹隨軍去了，阿姨也去世了;暮去朝來(lái)，時(shí)光流逝，我的容貌漸漸衰老了。據(jù)《教坊志》、《北里志》、《唐國(guó)史補(bǔ)》記載，唐代的倡優(yōu)妓慣以兄、弟相稱，以至影響到宮廷教坊，出現(xiàn)了女兄女弟這類稱呼。這里所說(shuō)的“從軍”，是指做隨軍倡妓?！鞍⒁獭?，是歌妓對(duì)其所居坊曲之主的稱呼。
以上十二句，言青春歡笑。以下六句，言老大淪落。盛衰之感，對(duì)比強(qiáng)烈。
門(mén)前冷落車(chē)馬稀，老大嫁作商人婦
因容顏衰老，無(wú)人光顧，來(lái)往的車(chē)馬越來(lái)越少，門(mén)前冷冷清清。我年華老去，最后嫁給一位商人做妻子。這兩句以如訴如泣的抒情筆調(diào)，
商人重利輕別離，前月浮梁買(mǎi)茶去
商人只重財(cái)利，從不把別離當(dāng)一回事，上個(gè)月他到浮梁買(mǎi)茶去了。這里不說(shuō)“賣(mài)茶”，而說(shuō)“買(mǎi)茶”，與當(dāng)時(shí)的
去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒
他走了之后，留下我一人，在江口獨(dú)守著這艘空船;圍繞著船外的，只有一輪明月，映著一片清冷的江水。這是詩(shī)中第三次描寫(xiě)月亮。獨(dú)守空船，惟有清冷的江水和明月作伴，與昔日長(zhǎng)安的
夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干
夜深時(shí)，忽然夢(mèng)見(jiàn)年輕時(shí)候的事，禁不住啼哭起來(lái);淚水縱橫，和著胭脂，流得滿臉都是?！皦?mèng)啼”句，凄苦中猶有嬌憨與率真，哀感頑艷，合乎身分?！皦?mèng)啼妝淚”，是說(shuō)夢(mèng)中啼哭，臉上帶著淚痕?！皧y淚”即胭脂淚?！凹t”本指胭脂色，這里作動(dòng)詞?！瓣@干”，(淚水)縱橫流淌的樣子。
我聞琵琶己嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧
聽(tīng)到她彈奏的琵琶曲，就已夠讓我感傷嘆息了?，F(xiàn)在聽(tīng)了這一番敘述，更加讓我嘆息不已?！爸亍?，更加?！斑筮蟆保瑖@息聲。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)
彼此同樣是流落天涯、四處飄零的人，雖說(shuō)今夜初次相逢，又何必曾經(jīng)互相認(rèn)識(shí)呢?琵琶女的身世，激起詩(shī)人情感的共鳴。同病相憐，同聲相應(yīng)，他將自己貶謫江州和琵琶女流落江頭的悲慘遭遇聯(lián)系在一起，醞釀出這傳誦千古的名句。詩(shī)人發(fā)自肺腑的感慨，道出了人生旅程中無(wú)數(shù)孤獨(dú)者的.心聲，是全詩(shī)主旨所在。它已超越時(shí)代，成為后世飽經(jīng)滄桑的人邂逅時(shí)的共同感受。讀《琵琶行》時(shí)曾在這兩句下面劃了許多加重號(hào)，還批道：“江州司馬，青衫淚濕。同在天涯，作者與琵琶演奏者有平等心情。白詩(shī)高處在此，不在他處?！?/p>
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城
我從去年離開(kāi)京城，被貶官來(lái)到潯陽(yáng)城，經(jīng)常臥病在床上。以下是作者剖露心曲。在琵琶女的命運(yùn)激起的感情波瀾中，他坦露自我形象，將平生遭遇和謫居僻所的失意心情傾訴出來(lái)。
潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲
潯陽(yáng)地處偏僻，沒(méi)有什么音樂(lè)，整年聽(tīng)不到美妙的音樂(lè)聲。這里實(shí)際是說(shuō)自己孤獨(dú)寂寞，沒(méi)有知音。
住近
我的住處靠近
其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴
在這種環(huán)境里，早晚能聽(tīng)到什么呢?只能聽(tīng)到杜鵑凄楚的啼叫和猿猴哀鳴的音聲?！岸霹N”，又名杜宇、子規(guī)，相傳為古蜀國(guó)的一位國(guó)君杜宇(又稱望帝)魂魄所化。春末夏初，常晝夜啼鳴，其聲哀切凄婉。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾
每當(dāng)春江花開(kāi)之時(shí)、秋月皎潔之夜，我往往拿了酒，自飲自酌?！按航?、“花朝”、“秋月夜”，都是迷人的景色。在景色迷人的大好時(shí)光里，他人邀朋聚友，吟詩(shī)作賦，開(kāi)懷暢飲;詩(shī)人卻獨(dú)自一人，喝著悶酒，寂寥難遣。這種貶謫外任的苦悶心情，使詩(shī)句里浸透著感傷與憤激。
豈無(wú)山歌與村笛，嘔啞嘲
難道連山歌或村笛都沒(méi)有嗎?有，但是聲音雜亂刺耳，實(shí)在難聽(tīng)。“嘔啞嘲
今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明
今夜聽(tīng)了你琵琶的旋律，好像聽(tīng)到仙樂(lè)一樣，使我耳朵一時(shí)清爽起來(lái)?！跋蓸?lè)”，形容樂(lè)聲美妙動(dòng)聽(tīng)，仿佛來(lái)自仙界。
莫辭更坐彈一曲，為君
請(qǐng)你不要推辭，重新坐下，再來(lái)彈一曲，讓我來(lái)為你寫(xiě)一首《琵琶行》的曲詞?！案?，即再次坐下來(lái)?！?/p>
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急
她被我這些話感動(dòng)，站立了很久，然后重新坐下來(lái)。她調(diào)緊絲弦，弦聲頓時(shí)變得急促起來(lái)。這里巧妙寫(xiě)出琵琶女與詩(shī)人內(nèi)心復(fù)雜感情的契合，著筆不多，卻十分傳神?！皡s”，退回?！皡s坐”，回頭重新坐下。
凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣
琵琶曲聲凄涼哀傷，已不像先前的樂(lè)聲，滿座的人聽(tīng)了都忍不住掩面哭泣。究竟為何不似“向前聲”，未說(shuō)，其實(shí)也不用說(shuō)。因?yàn)榍懊嬉延写蠖蚊鑼?xiě)作鋪墊，只說(shuō)滿座哭泣，即已表明凄涼哀切之情。
座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫濕
要問(wèn)在座的人中，誰(shuí)的眼淚流得最多?當(dāng)然是我這個(gè)江州司馬，你看，眼淚都已將青衫官服打濕。相遇知音人，一灑同情淚。一個(gè)是飄零江湖的長(zhǎng)安歌妓，一個(gè)是得罪遭貶的朝廷命官;一個(gè)是“紅妝淚”，一個(gè)是“青衫淚”。明寫(xiě)前者，暗寫(xiě)后者。二者彼此地位懸隔，卻能產(chǎn)生強(qiáng)烈的感情共鳴和交流，這是最為難得和感人的。陳寅恪《元白詩(shī)箋證稿》云：“作此詩(shī)之人與此詩(shī)所詠之人，二者為一體。真可謂能所雙亡，主賓俱化，專一而更專一，感慨復(fù)加感慨。”“青衫”，唐代文官品級(jí)最低(八品、九品)的服色。當(dāng)時(shí)白居易職為州司馬，為從五品，但“唐制服色不視職事官，而視階官之品”(宋代王
評(píng)解
《琵琶行》和《長(zhǎng)恨歌》是白居易詩(shī)中的雙璧。即使沒(méi)有其他作品，只憑這兩首詩(shī)，白居易就足以不朽。與早年的《長(zhǎng)恨歌》寫(xiě)歷史題材有所不同，《琵琶行》轉(zhuǎn)到了現(xiàn)實(shí)題材。詩(shī)人通過(guò)親身見(jiàn)聞，敘寫(xiě)了琵琶女的淪落命運(yùn)，并由此關(guān)合到自己的被貶遭際，發(fā)出“同是天涯淪落人”的深沉感慨。因?yàn)橛星猩眢w驗(yàn)，所以感情特別真誠(chéng)深摯;因?yàn)槭窃谫H所深秋月夜的江面巧遇琵琶女，所以詩(shī)情特別哀婉蒼涼?！杜眯小芬怀?，不僅當(dāng)即風(fēng)
這首長(zhǎng)詩(shī)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明，可分為四部分。從開(kāi)頭到“猶抱琵琶半遮面”為第一部分，通過(guò)秋夜?jié)￡?yáng)江頭景色與送客場(chǎng)面的描寫(xiě)，烘托出凄涼冷落的氛圍。第二部分從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”到“唯見(jiàn)江心秋月白”，正面描述琵琶女的高超技藝和感人至深的音樂(lè)效果，并為她自敘身世作了有力的鋪墊。這一部分有三個(gè)層次：第一層是序奏，飽含深情，低緩哀婉;第二層是彈奏的第一個(gè)高潮;第三層是轉(zhuǎn)折，琴音由疾速?gòu)?qiáng)勁轉(zhuǎn)入舒緩。第三部分從“沉吟放撥插弦中”到“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”，介紹琵琶女由少年歡樂(lè)到老年傷悲的不同尋常的經(jīng)歷。第四部分從“我聞琵琶已嘆息”到結(jié)束，把琵琶女和詩(shī)人自身的命運(yùn)聯(lián)系起來(lái)，抒發(fā)了詩(shī)人政治失意的抑郁之情。
全詩(shī)語(yǔ)言平易簡(jiǎn)潔，卻又極有表現(xiàn)力，不求其工而自工;而且畫(huà)意鮮明，詩(shī)情濃郁，清詞妙喻，絡(luò)繹不絕。尤其是對(duì)琵琶女彈奏樂(lè)曲的描寫(xiě)，達(dá)到了出神入化的境界。正如《傅雷家書(shū)》所說(shuō)：“白居易對(duì)音節(jié)與情緒的關(guān)系悟得很深。凡是轉(zhuǎn)到傷感的地方，必定改用仄聲韻?！杜眯小分小笙亦朽小∠仪星小欢危帽萻taccato(斷續(xù))，像琵琶的聲音極切;而‘此時(shí)無(wú)聲勝有聲’的幾句，等于一個(gè)長(zhǎng)的pause(中止)，‘銀瓶……水漿迸’兩句，又是突然的attack(起奏)，聲勢(shì)雄壯?！?/p>
為表現(xiàn)動(dòng)人的樂(lè)曲，詩(shī)人運(yùn)用了一連串新鮮生動(dòng)的比喻：“大弦嘈嘈如急雨”——深沉
古代皇帝說(shuō)的話
說(shuō)自己 用“朕”(還有“寡人”)
吃飯用“用膳”
睡覺(jué)用“就寢”
發(fā)怒“龍彥大怒” (是別人這么說(shuō)的，他自己一定不會(huì)說(shuō))
高興“龍顏大曰”(是“龍顏大悅”，和上面一樣)
給東西用“賞賜”
說(shuō)話用“圣旨”
洗澡叫“沐員
出門(mén)叫“微服”
要走的路叫“圣駕”
叫男的稱：“愛(ài)卿”
叫女的稱：“愛(ài)妃”
叫不男不女的稱：“小x子”
大型出門(mén)叫“御駕親征”
做作業(yè)叫：“批閱奏章”
叫自己的爸：“太上皇”
叫自己的媽：“皇太后”
叫自己大老婆：“太后”
死了叫“駕崩”
我國(guó)古人十分重視各地方言的統(tǒng)一，于是出現(xiàn)了“雅言”?！掇o海雅言》條說(shuō)：“雅言，古時(shí)稱‘共同語(yǔ)’，同‘方言’對(duì)稱?！笨追f達(dá)在《正文》中說(shuō)：“雅言，正言也?！薄把叛浴本褪俏覈?guó)最早的古代通用語(yǔ)，相當(dāng)于現(xiàn)在的普通話。
據(jù)史料記載，我國(guó)最早的“雅言”是以周朝地方語(yǔ)言為基礎(chǔ)，周朝的國(guó)都豐鎬(今西安西北)地區(qū)的語(yǔ)言為當(dāng)時(shí)的全國(guó)雅言?？鬃釉隰攪?guó)講學(xué)，他的三千弟-子來(lái)自四面八方，孔子正是用雅言來(lái)講學(xué)的。《論語(yǔ)述而第七》中說(shuō)：“子所雅言，《詩(shī)》《書(shū)》、執(zhí)禮，皆雅言也?！?/p>
周以后，各朝隨著國(guó)都的遷移，雅言的基礎(chǔ)方言也隨之修正，但多數(shù)仍以京城語(yǔ)言為標(biāo)準(zhǔn)。
晉朝以后，先有“五胡亂華”，接下來(lái)便是長(zhǎng)達(dá)200余年的南北分治。北方游牧民族入主中原，對(duì)那里的文化和語(yǔ)言帶來(lái)巨大的沖擊，從周朝以來(lái)一直作為民族共同語(yǔ)的雅言逐漸消失。值得一提的是，在這―時(shí)期，嶺南地區(qū)保持較為穩(wěn)定的局面，由中原雅言演變而成的粵語(yǔ)沒(méi)有發(fā)生中原漢語(yǔ)那樣的變化，一直保持著原來(lái)的音系?！爸泄胖烈袈暷傅姆只?，鼻音韻尾的合流，塞音韻尾的弱化和脫落、濁上歸去、入派三聲這些在許多方言普遍發(fā)生的變化都被粵方言拒絕了?！?李如龍《方言與文化的.宏觀研究》)因此，雅言在今天的北方和中原已經(jīng)蕩然無(wú)存，它的大量因素卻保存于今天的粵語(yǔ)。
粵語(yǔ)保存著古代雅言的大量因素，可以通過(guò)粵語(yǔ)與《切韻》音系的對(duì)照證實(shí)?！肚许崱肥俏覈?guó)最早一部音韻學(xué)著作，成書(shū)于隋朝初年，所記錄的是南朝時(shí)期讀書(shū)人的音系，也就是晚期雅言的音系。以《切韻》音系跟今天漢語(yǔ)七大方言進(jìn)行對(duì)照，可以看出，保存這個(gè)音系最多最完整的是粵語(yǔ)。以古代的入聲為例，北方的漢語(yǔ)方言由于受游牧民族語(yǔ)言影響，塞音韻尾普遍脫離，因此，現(xiàn)在這―帶的人們完全不知道入聲是怎么一回事。其他漢語(yǔ)方言雖然保存一些入聲，卻不完整?；浾Z(yǔ)由于拒絕了“入派三聲”這一變化規(guī)律，所以保存著古代的全套入聲，同鼻音韻尾整齊對(duì)應(yīng)。
甄嬛：皇上氣色倒好多了
皇上：夏刈呢
甄嬛：藥熬好了 皇上怎么先喝參湯了
皇上：夏刈
甄嬛：夏刈不能伺候皇上 反而使皇上憂心 臣妾已經(jīng)替皇上處置了他
皇上：你殺了他
甄嬛：皇上一向教導(dǎo)臣妾無(wú)用的人不必留著
皇上：你果然知道了
甄嬛：皇上圣明庇佑 臣妾只需依賴皇上 其余什么也不用知道 皇上服藥吧
皇上怕?tīng)C 臣妾先喝一口嘗嘗 ?好苦 不過(guò)良藥苦口 皇上放心飲下就是了
皇上：藥既苦 就先擱著
甄嬛：好
皇上：是朕的嬪妃們?cè)诳迒?她們也知道朕不久于人世了吧
甄嬛：宮中人人都道皇上快駕崩了 提早哭一哭 不是哭皇上 是哭自己
皇上：朕一向喜歡你坦誠(chéng) 朕想問(wèn)你一件事
甄嬛：臣妾必定知無(wú)不言
皇上： 到底是不是朕的兒子
甄嬛：當(dāng)然 ? 天下萬(wàn)民都是皇上您的'子民
皇上：答得好 ? 答得好 ? 沒(méi)錯(cuò) ? 這天下都是朕的 ?不過(guò)很快就是你的了
甄嬛：臣妾要著天下來(lái)做什么 ?臣妾要的始終都沒(méi)有得到
皇上：朕這一生要求的或許曾經(jīng)得到 ?然而正如流沙逝于掌心 ?終于也都沒(méi)有了 ? 嬛嬛 ?你已經(jīng)很久沒(méi)有叫過(guò)朕四郎了 ?你再叫一次 ?好嗎
甄嬛：皇上累了 先歇會(huì)吧 臣妾先告退了
皇上：你再叫一次朕四郎 ?就像你剛?cè)雽m的時(shí)候一樣
甄嬛：剛?cè)雽m的甄嬛已經(jīng)死了 皇上你忘了 是您親手殺了她 臣妾是鈕祜祿甄嬛
皇上：再也回不去了 回不去了 朕與嬛嬛 與純?cè)?那時(shí)候 回不去了 為了老十七 你恨毒了朕了吧
甄嬛：皇上圣明 ?不過(guò)皇上放心 ?臣妾再恨毒了您 也會(huì)好好撫育 ?眉姐姐若知道她和的孩子得皇上多年疼惜 ?九泉之下應(yīng)該也會(huì)高興吧
皇上：你這個(gè)毒婦 ?朕要?dú)⒘四?/p>
甄嬛：比起皇上殘殺手足之毒 ?臣妾甘拜下風(fēng) ? ?臣妾覺(jué)得還不及皇上十中之一呢
皇上：放肆 ?放肆 ?你果然對(duì)有私情 ?你竟敢 ?你竟然謀逆背叛朕
甄嬛：不妨告訴皇上 回宮后在你身邊每一刻 每一次與你接觸 ?都讓我覺(jué)得無(wú)比惡心 寧嬪也是如此
皇上：來(lái)人 ?來(lái)人 ?來(lái)人 ?來(lái)人
甄嬛：來(lái)人？ ?侍衛(wèi)都被臣妾遣走了 ?臣妾就在這 ?皇上吩咐便是 皇上剛服下參湯 ?動(dòng)怒無(wú)益于龍?bào)w安泰 ?只會(huì)讓皇上五內(nèi)郁結(jié)心火難消 皇上息怒吧
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~皇上去世了
甄嬛：四郎 ?那年杏花微雨 ?你說(shuō)你是 ?也許從一開(kāi)始 ?便都是錯(cuò)的
