關(guān)于《茶館》第一幕評(píng)價(jià)
《茶館》第一幕描繪了戊戌變法失敗、維新派人物譚嗣同被殺害那個(gè)黑暗時(shí)代的社會(huì)生活。
話劇通過裕泰大茶館里形形色色的人物的種種活動(dòng)，透視了戊戌政變發(fā)生與失敗的前因后果，描繪了帝國(guó)主義擴(kuò)張滲透、吃洋教的流氓地痞橫行、農(nóng)民破產(chǎn)、宮廷生活腐敗荒淫、愛國(guó)者橫遭迫害的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，逼真地勾勒出晚清統(tǒng)治的真實(shí)圖景。
劇作成功地塑造了眾多的藝術(shù)典型。
常四爺、秦仲義、王利發(fā)便是第一幕中刻劃得最為鮮明的人物。
常四爺是愛國(guó)者的形象，他熱愛祖國(guó)，痛恨洋人，痛恨腐敗無(wú)能的清王朝。
對(duì)窮人，對(duì)弱者，他慷慨相助，對(duì)特務(wù)、爪牙、地痞流氓充滿蔑視，勇于抗?fàn)?。
他敢于憎，敢于怒，敢于當(dāng)眾宣布“大清國(guó)要完”，是個(gè)有血?dú)獾挠矟h子，是正義和反抗力量的代表。
秦仲義是民族資產(chǎn)階級(jí)的代表，他財(cái)大氣粗，自命不凡，對(duì)窮苦人很少同情，試圖走實(shí)業(yè)救國(guó)之路。
他對(duì)清王朝的統(tǒng)治存在著階級(jí)本能上的對(duì)立，在與龐太監(jiān)的對(duì)話中，軟中有硬，綿里藏針，體現(xiàn)了新興階級(jí)的銳氣。
王利發(fā)在第一幕里也成功地顯示了自己的性格特征，他精明能干，能說(shuō)會(huì)道，八面玲瓏。
在強(qiáng)者面前，他忍氣吞聲；在弱者面前，他雖無(wú)害人之心，但卻沒有多少同情心，是圓滑自私的小業(yè)主的典型。
在結(jié)構(gòu)上，作者用“埋葬舊時(shí)代”這個(gè)主題，把不同人物的遭遇和命運(yùn)交織在一起，從而最廣泛地反映了社會(huì)風(fēng)貌，揭示了時(shí)代特征。
劇作語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明快，幽默含蓄，富有個(gè)性化，概括力強(qiáng)：三言兩語(yǔ)即能刻畫出人物的性格特征，字里行間流溢著濃郁的北京地方文化色彩，充分顯示了作為“語(yǔ)言藝術(shù)大師”的老舍深厚的藝術(shù)功力
老舍《茶館》讀后感
老舍對(duì)我們來(lái)說(shuō)，已經(jīng)是很熟悉的一位作家了，在此也就不多介紹了。
倒是寫作背景得說(shuō)說(shuō)：話劇《寫于1956至1957年間，它是老舍一生中最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作，正像曹禺先生所說(shuō)，它是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。
老舍寫小說(shuō)很少，卻寫了不少的戲。
在寫《茶館》之前，他寫了話劇《春華秋實(shí)》、《西望長(zhǎng)安》，在《茶館》之后寫了《紅大院》、《女店員》和《全家?！返?。
《茶館》跟這些配合時(shí)事政治的作品，在題材、風(fēng)格以及創(chuàng)作模式上，都大不一樣，他重新寫起了解放前寫慣了的“陳年往事”。
每一本書，都是一個(gè)很好的時(shí)代縮影，《茶館》也不例外。
這本書包含了三個(gè)時(shí)代，每一幕就是一個(gè)時(shí)代。
故事發(fā)生在一個(gè)茶館里，時(shí)代在變，茶館也在變。
“這三幕共占了五十年的時(shí)間……”“這就是說(shuō)，用這些小人物怎么活著和怎么死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。
”這是老舍自己評(píng)價(jià)《茶館》時(shí)說(shuō)的。
那人物究竟是怎么活的
又是怎么死的呢
我們就拿茶館的掌柜來(lái)說(shuō)。
“我……當(dāng)了一輩子的順民，見著誰(shuí)我都鞠躬，請(qǐng)安，作揖。
”這是王掌柜他自己說(shuō)的。
王利發(fā)精明、善良、勤勞，善于經(jīng)營(yíng)。
他膽小怕事，本著莫談國(guó)事的處世原則，靠自己的力氣掙錢度日。
可是，他越怕國(guó)事，這國(guó)事就越是不斷地往他的茶館里鉆。
他信奉改良主義，可改來(lái)改去，這茶館越改越糟。
在第三幕里，王掌柜似乎看透了一切，他也變得老于世故了，再也不像從前那樣見人陪笑、作揖、夾著尾巴做人了。
他也敢罵國(guó)民黨了。
人生的磨難，使他變得倔強(qiáng)起來(lái)。
可最終他是怎么死的呢
他自己上吊死了。
臨死前，他把家人打發(fā)到解放區(qū)去，自己和常四爺、秦二爺聚在茶館里撒起紙錢來(lái)。
三位老人苦中作樂，為自己送終，聊以自慰，這令人憐憫。
一輩子渴望改良的人就這樣稀里糊涂地死了。
這就是王利發(fā)的人生悲劇。
《茶館》里的其他人，兒子還是遵循老子的處世態(tài)度，有的甚至變本加厲。
這是時(shí)代的悲哀。
《茶館》讓我們看清了那三個(gè)黑暗時(shí)代，也看清了那些生活在底層的人民，一個(gè)個(gè)破落、衰敗。
《茶館》不愧為“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。
小學(xué)生讀后感150字
茶館電影觀后感 本文為茶館電影觀后感范文，讓我們通過以下的文章來(lái)了解。
茶館一個(gè)很普通的名詞，但卻意義非凡。
新中國(guó)成立60周年，“茶館”變成了“茶樓”“茶社”。
變成了一種享受，一種文化。
隨著中國(guó)的不斷發(fā)展，也漸漸地將茶文化逐步擴(kuò)大，擴(kuò)大成中國(guó)的一種標(biāo)志，一種品牌產(chǎn)品，也反映了現(xiàn)代社會(huì)的不斷進(jìn)步，不斷創(chuàng)新。
老舍先生的《茶館》是一個(gè)劇本，隨后被后人拍成電影、電視劇、曲劇，也充分體現(xiàn)了后人對(duì)此作品的重視，它描繪了一幅半個(gè)世紀(jì)，舊時(shí)代的歷史，一幕幕展現(xiàn)在我們面前。
此作品以一個(gè)小茶館為背景，以王利發(fā)、秦仲義和常四爺為關(guān)鍵人物，以小寫大，折射出了一個(gè)社會(huì)時(shí)代的老百姓的生活。
老舍先生的這種藝術(shù)形式，用劇本的這種有非常強(qiáng)的人物特性的表現(xiàn)，語(yǔ)言的簡(jiǎn)略，來(lái)體現(xiàn)一個(gè)社會(huì)風(fēng)貌，通過人物來(lái)反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)變遷，第一幕清朝暮年、第二幕民-國(guó)初年、第三幕抗戰(zhàn)勝利之后的三個(gè)歷史階段，用一個(gè)茶館的興衰來(lái)反映，我不得不稱贊老舍先生十分獨(dú)特的眼光，以及相當(dāng)?shù)昧说奈幕滋N(yùn)，因?yàn)椴徽嬲私馍畹娜藭r(shí)絕不會(huì)理解別人的生活的辛酸的。
一個(gè)大社會(huì)被老舍先生寫成小小的茶館，老百姓成立主角，王利發(fā)王掌柜，小心的經(jīng)營(yíng)著，到最后被政府霸占了，無(wú)力反抗，只有自荊而常四爺因一句“大清國(guó)要完”就被拉去坐牢，出獄后也不再有以前的好日子過….都充分表現(xiàn)了人們?cè)谀欠N時(shí)代下的無(wú)奈。
此外，文中也有寫的很多很好的地方，比如人物語(yǔ)言的個(gè)性化，作品中
讀書筆記4篇
解答：《茶館》第二幕寫的是民國(guó)初年北洋軍閥統(tǒng)治的時(shí)代。
辛亥革命之后，勝利果實(shí)落入了反動(dòng)軍閥手里。
帝國(guó)主義列強(qiáng)趁著袁世凱剛死，群龍無(wú)首，政局混亂之際，各自支持自己的代理人，軍閥混戰(zhàn)，社會(huì)動(dòng)蕩不安。
特務(wù)，走狗比早年更加猖狂。
同樣在裕泰茶館里：有李三的抱怨，難民的央告，康順子的求工；有巡警的攤派索賄，宋恩子，吳祥子的敲詐分贓，劉麻子的人肉交易，老林，老陳合買一妻；有崔久峰的絕望，有常四爺?shù)摹皯嵤兰邓住?；連那曾經(jīng)生意興隆的王掌柜，現(xiàn)在也厄運(yùn)臨頭。
茶館“改良”后還沒開張，巡警，特務(wù)，散兵就接二連三地趁火打劫。
這都說(shuō)明當(dāng)時(shí)的社會(huì)是惡人的天堂，人民的地獄，它與滿清一樣注定要被埋葬。
【希望我的回答對(duì)您有所幫助
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狂人日記讀書筆記
篇一：狂人日記讀書筆記 茶館讀后感 三幕劇,三個(gè)時(shí)期,三種景象,老舍先生通過這三幕戲劇反映出當(dāng)時(shí)那個(gè)年代的各種社會(huì)現(xiàn)象.而且不僅僅是一種現(xiàn)象. 讓人感覺最強(qiáng)烈的莫過于三幕劇的場(chǎng)景變化了,同一地點(diǎn)缺因?yàn)槿齻€(gè)不同的時(shí)期有了不同的變化.第一幕在清末,那時(shí)候裕泰大茶館還有大茶館的樣子,傳統(tǒng)的店面,傳統(tǒng)的擺設(shè),傳統(tǒng)的服務(wù).一個(gè)典型的北京茶館的形象.第二幕就是民國(guó)的時(shí)候了,大茶館有了翻天覆地的變化,茶館后面變成了公寓,前面依舊賣茶,但是店面的擺設(shè)卻洋氣許多了,與以前的大茶館模樣差遠(yuǎn)了,這時(shí)候依稀有那么一點(diǎn)老茶館的味道.第三幕是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)之后,戰(zhàn)后滿目瘡痍,裕泰大茶館也不例外,與民國(guó)的洋氣光鮮相比,這時(shí)候的店面就十分寒酸了,甚至連清末的時(shí)候也比不上.抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞力可見一斑.老舍先生通過三幕劇的場(chǎng)景變化側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的變化,清末大家還是傳統(tǒng)的生活在封建社會(huì)下,民國(guó)大家都接受了西方的影響,生活有了很大的變化,都有不同程度的改變,從裕泰大茶館擺設(shè)的變化就能夠看得出來(lái).抗日戰(zhàn)爭(zhēng)讓中國(guó)飽受摧殘,從裕泰大茶館的變化就能看出來(lái)~,沒有了洋氣的藤椅,沒有了漂亮的玻璃桌子,只剩下比清末時(shí)期還要差勁的小條凳.老舍先生沒有刻意變現(xiàn),從場(chǎng)景的變化就告訴了我們各個(gè)時(shí)期的社會(huì)背景
