讀《茶館》有感600字
《茶館》是話劇史上的經典之作，也是我比較喜歡的一部作品。
在這部作品之前，做為一名小說家他已經寫出多部傳世之作。
而戲劇方面經過多步創(chuàng)作為《茶館》的成功做基礎。
《茶館》的故事發(fā)生在一個大茶館里。
茶館里人來人往，會聚各色人物、三教九流，一個大茶館就像一個小社會。
里面有弱者也有強者但都是被壓迫的人，只是弱者更多一點。
我認為《茶館》的文章好有三點： 一、每個人都在扮演著他們自己的故事。
二、無關緊要的人物一律招之即來，揮之即去，沒有累贅。
三、語言功力富有個性。
每個人都在扮演著他們自己的故事，但他們卻又與這個時代緊密相連。
就像一條河，大主干很重要但沒有無數(shù)滴水來匯聚又有什么精彩之處可言呢
這些人物怎么活著和怎么死的反映了那個年代。
在《茶館》一書中次要父子相承，如同文中的唐鐵嘴、小唐鐵嘴；劉麻子、小劉麻子都是同一個人衣著變了，但德行未改，這種寫法有助于故事的連貫。
文章中的人物雖然各說各的，卻反映了時代。
無關緊要的人物一律招之即來，揮之即去，沒有累贅。
這篇文章是以一些下層人民來反映當時的社會那么就會用到很多小人物這些小人物如果一直存在那會讓精彩的文章失去光彩，招之即來，揮之即去便是最好的方法。
作為一名成熟的戲劇家，老舍已經成功了。
語言功力富有個性。
老舍被稱為“語言藝術大師”那么老舍肯定會使用好語言。
在《茶館》中每個人物的語言臺詞設計的到位。
這樣爐火純青的語言功底歸功于藝術錘煉，又來自于生活中的積累。
老舍是一名出身卑微、平民色彩濃郁的作家，落社以小人物的視角展示了清末戊戌維新變法失敗之后、民國初年北洋軍閥割據(jù)的時期、國民黨政權覆滅前夕三個時代生活場景，概括了中國社會各個階層、幾種勢力的尖銳對應和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國的命運。
《茶館》一文老舍將語言功力發(fā)揮到極致。
人物有主要人物和小人物之分。
大人物也是主要人物的王利發(fā)，最初開始是二十多歲但他精明、有些自私，而心眼不壞。
唐鐵嘴吸鴉片，以面相為生。
劉麻子和小劉麻子一樣本質邪惡說媒拉纖、心狠意毒......從壯年到老年，貫穿全劇，故事雖然松散，卻不至于說來說去，離題太遠，不知所云。
從老舍個體生命的歷史來看：《茶館》是一位生活閱歷與個體經驗豐富的作家。
在新的歷史情景中國望過去半個世紀的舊中國而寫下的一部沉湎之作，它沒有被老路子套住，它沉淀著歷史的教訓，揭示了歷史前進的趨勢。
《茶館》的成功打破了“三一律”這一規(guī)范。
有人評論說：老舍先生的《茶館》是一曲舊時代的葬歌，也是一曲挽歌。
求一篇讀后感看92版《茶館》的觀后感，600字。
看了絕版北京人藝的話劇演出《茶館》,在震撼和悲哀的情緒下,我哭了,話劇茶館觀后感.一個六十年前的劇本,為什么至盡仍然能夠如此真實地說出這個社會的弊端,我無語.日本人來了,說什么親善.我們的工廠就被親善了過去,咋們的政府來了.工廠不知怎么就成了逆產了.盼那,盼那,只盼國家像個樣兒,不受外國人欺負,可是.大清國是不好,可是到了民國,老百姓吃不上飯了,中國沒臉了.看著一幕幕的故事,我想起了眼前,完全是我和老公飯后的無聊對話,聽說韓國頒布了一條新法令,凡是親日的就沒收家產.老公從網上看到一條新聞.真的,假的?簡直就是挑釁啊,不過真長人志氣啊.我嘆息著.是啊,不知道中國什么時候能這樣啊,說句笑話,你說要是中國政府要求捐錢,一人五千去攻打日本,你說會有多少人捐啊.我捐啊,我連你都捐了,你去當兵去吧.也去搞個東京大屠殺,屠它個十日百日的.我呵呵笑著開始胡說八道.我也捐,誰不捐我代他捐.你捐的過來嗎?別的我不敢說,就你們公司的,我看就沒人捐,就算500也一樣沒人捐.難道你忘記了你們業(yè)務員的說法了.抵制日貨,要大張旗鼓地抵制.不過等它們跌價了,我們再買.我搖頭說著曾經一度被當作笑話的經典對白.是啊.老公一樣嘆息,連比爾蓋茨都哭了.中國的非典,整個大陸的人道援助居然比不上香港.福布斯榜上可是也有了不少中國人.想想歐洲國家每年的人道援助資金,真是心寒啊.談話在我們的唏噓中結束.我突然明白了一個道理,難怪老舍最后會像茶館中的黃掌柜的一樣自殺了.只留下最后的控訴,我們愛國啊,可是誰愛我們呢?眼淚繼續(xù)恣意地流.茶館墻上的字還繼續(xù)掛著.不談國事!茶館,彼此嘮家常,談山海經的地方,觀后感《話劇茶館觀后感》.誰能想到它竟能折射出一大社會問題!除非有一位具有獨特視角的大師使它活起來,否則茶館平庸無奇,永遠不會有更深的意義.而那個人便是老舍——一位語言大師,他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩.老舍出生于一北京大雜院中,一戶舒姓的滿族貧民家.父親是護軍,母親靠洗衣賺錢.父親早逝之后,生活更為窘迫,但幸運之神眷顧了老舍.一為慈善家資助老舍上學,使他收到良好教育.在老舍自身的不懈努力下.他漸小有成就.在之后的創(chuàng)作過程中,而是的境遇更是深深影響著他.而《茶館》之所以有小中見大的特色,與其是平民出身也有密切聯(lián)系.同樣,老舍的手法也是獨一無二的.其中最突出的一點便是全劇只有三幕,一幕一時段,干警、簡潔,也十分容易表現(xiàn)劇情,從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時期再到國民黨政權覆滅前夕,與其說是時間變遷不如說是歷史變遷.人物表現(xiàn)年代,而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,相輔相成,使小小一茶館提升到不得不讓人用看歷史劇的眼光評審這部巨作.其二,盡管茶館人呆,三教九流植被也不少.但是幾位人物始終貫穿全劇,起著核心作用.一、王利發(fā)（茶館掌柜）二、松二爺（膽兒小,人卻不懷）三、常四爺（正義之士、十分愛國、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂熱鬧的茶觀眾,要找出幾個掏心掏肺的件阿婆人還真不容易.聽聽!說的不是客套話便是奉承話.我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,至少通過這有點人情味兒和有良心的三人談話使人更深刻的體會到世態(tài)炎涼啊!發(fā)人深思.其三,子承父業(yè).這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排.劇中一幕幕地時代向前走,衣著也跟著前衛(wèi)起來,客人的思想呢?!簡直是幻包裝不換內容.例如,原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子,現(xiàn)竟升級為大師.劉麻子那說媒拉線行當竟讓他兒子發(fā)揚光大變?yōu)榛ɑ?lián)合公司（專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎）.而吳祥子這老式特務到了兒子這輩兒竟改個名兒叫世襲特務.人哪!為何總在這方面遵規(guī)守矩呢?老舍,無論您想傳達予后人什么,至少《茶館》讓我們受益匪淺.我不能評說它的優(yōu)劣,在如此劇你面前,我只有說聲：謝謝您留予青少年如此寶貴的財富.
《茶館》讀后感一篇 要求:從一個具體的角度入手，觀點明確，從文本中分析，600字 求幫助，謝謝
茶館北京一座茶館為舞臺，上，一個大茶館就個小社會，展開了清末戊戌維新失敗以后國初年北洋軍閥混戰(zhàn)時期和國民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個不同時代的生活嘲和歷史動向。
茶館是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作，正像曹禺先生所說，它是“中國戲劇史上空前的范例”。
老舍先生在茶館中刻畫的人物性格特點十分鮮明。
每個不同的人物都代表了當時社會不同職業(yè)、階級的不同群體。
看似多達幾十位的出場人物，卻無一顯得重復。
王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個性顯著的人物形象躍然紙上。
只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點深深刻在腦中。
例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。
通覽全文，在我眼中他作為一個掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。
然而，在結局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺。
這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料，但仔細一想，又在情理之中，讓人心酸不已。
這么一個走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結束了自己的生命。
老舍先生通過一個人物，以其行為與性格的強烈反差，反映了一個時代的悲哀，表達了作者對當時社會風氣的諷刺與不滿。
茶館里有些語言我特別喜歡。
大傻楊的話是一個非常巧妙的開幕辦法。
我從來沒聽過數(shù)來寶。
我發(fā)覺了中國人跟美國人說話的法子很不一樣，差別相當大!中國人是比較含蓄;他們常用客氣話和婉轉的話，這是中文最難學的地方!在茶館看到了地道的中國人的說法，最好笑的是在第二幕，兩個拜把子兄弟想娶一個太太，但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求，他們當然不直說出來，反而他們說，“這兩個人穿一條褲子的交情……沒人笑話俺們的交情。
”劉麻子同意，“沒人恥笑。
”他們又說，“那你說這三個人的交情也沒人恥笑吧?”我也很喜歡劉麻子的反應。
“平常都說這小兩口兒，小兩口兒，誰聽說過小三口兒的呢?”中文里真有微妙的意義! 在茶館里，我們處處可以看到老舍其作為一個語言大師的風范。
茶館中，十幾個人物依次登臺，卻個個形象立體，性格鮮明，從中我們可以看出其寫作語言的性格化，時代化，應人切景;老舍以笑寫悲，寓莊于諧，以幽默風趣的語言辛辣地諷刺了那些于三個時代中光怪陸離的丑類;北京化的口語也是本劇一大特色，給穿梭于茶館中的人物注入生命。
茶館這三幕共占了五十年的時間，而老舍先生僅僅用一些個小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。
我想當你合上書本的一瞬，你會感覺到你和那些小人物一起度過了漫長艱辛的五十年。
每個人物都扮演著自己的故事，同時又與各自所處時代密切關聯(lián)。
揭示了社會一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。
《茶館》讀后感500字（原創(chuàng)）
這一天，我隨意打開書架，不經意間看到書架的角落里有一本老舍先生寫的《茶館》，這本書好像還沒看過。
于是，我就拿起這本書來看。
不看不知道，一看嚇一跳。
原來這本書的故事很精彩，很有哲理。
這本書寫的是戲劇，一個悲劇，一共分為三個幕，分別寫了清末民初、民國中期，民國后期的人們生活經歷與狀態(tài)。
這本書寫了一個掌柜王利發(fā)的茶館由興盛到衰敗的過程，最后被軍閥勢力逼死的事。
同時，也寫了一個農民——康六欠了別人的錢，被迫賣女兒被太監(jiān)當老婆，結果害了自己女兒一生的事。
我看完這本書，竟然掉下了淚水。
王利發(fā)一生中都趨炎附勢，見到別人總打招呼，只是為了在亂世中得到生存。
但是他的好話、他的鞠躬仍然不能讓他順利過完一輩子，結果落得個被軍閥逼到上吊自殺的下場。
康六的女兒在太監(jiān)家里不敢出一聲哼，直到太監(jiān)死了，才得到了自由。
但等到自由后，仍遭到別人的追殺，被迫一路逃亡。
唉，這是傅儀的錯。
傅儀統(tǒng)治時期，閉關鎖國政策讓人們的生活窮困潦倒，而傅儀卻認識不到這個錯誤，以致于自己做了亡國君王，被剝奪了自由與權利。
但這一生是不能后悔的，這就是錯誤所付出的代價。
在這本書中，我為但是社會的黑暗而感到悲哀，為人們的自私自利而痛心疾首。
其實，這不應該把過錯歸咎于普通百姓上，為了生計，每個人不得不變得狠心冷血。
錯就錯在了軍閥勢力的統(tǒng)治衰敗，讓人們無處謀生，只得阿諛奉承，頷首低眉，像狗一樣生活著。
其實，現(xiàn)在的社會這樣的人也并不少。
很多公司職員為了搏得老板的器重，為了在公司有一席之地，用盡各種骯臟的手段陷害別人，抬高自己。
這些人難道不像那個時候的老百姓嗎?但他們并沒有看清楚這是個民主社會，這是個知識決定命運的社會。
只要我們有本領，有知識，何愁沒有伯樂呢?何處不是容身之所呢?親愛的人們呀，拿起你們的尊嚴，拿出你們的本領吧，不要做個絞盡腦汁的陷害別人的人吧，要做一個憑本領脫穎而出的強者。
茶館讀后感
茶館讀后感1000字茶館一個很普通的名詞，但卻意義非凡。
新中國成立60周年，“茶館”變成了“茶樓”“茶社”。
變成了一種享受，一種文化。
隨著中國的不斷發(fā)展，也漸漸地將茶文化逐步擴大，擴大成中國的一種標志，一種品牌產品，也反映了現(xiàn)代社會的不斷進步，不斷創(chuàng)新。
老舍先生的《茶館》是一個劇本，隨后被后人拍成電影、電視劇、曲劇，也充分體現(xiàn)了后人對此作品的重視，它描繪了一幅半個世紀，舊時代的歷史，一幕幕展現(xiàn)在我們面前。
此作品以一個小茶館為背景，以王利發(fā)、秦仲義和常四爺為關鍵人物，以小寫大，折射出了一個社會時代的老百姓的生活。
老舍先生的這種藝術形式，用劇本的這種有非常強的人物特性的表現(xiàn)，語言的簡略，來體現(xiàn)一個社會風貌，通過人物來反映當時的社會變遷，第一幕清朝暮年、第二幕民-國初年、第三幕抗戰(zhàn)勝利之后的三個歷史階段，用一個茶館的興衰來反映，我不得不稱贊老舍先生十分獨特的眼光，以及相當?shù)昧说奈幕滋N，因為不真正了解生活的人時絕不會理解別人的生活的辛酸的。
一個大社會被老舍先生寫成小小的茶館，老百姓成立主角，王利發(fā)王掌柜，小心的經營著，到最后被政府霸占了，無力反抗，只有自荊而常四爺因一句“大清國要完”就被拉去坐牢，出獄后也不再有以前的好日子過….都充分表現(xiàn)了人們在那種時代下的無奈。
此外，文中也有寫的很多很好的地方，比如人物語言的個性化，作品中每一句話都是人物的語言，表達了人物的思想，體現(xiàn)了人物的性格，老舍根據(jù)每個人物的性格特點，寫出了十分符合他們的語言，無論什么人哪怕只有一次出場的機會，都把握的很到位，對臺詞的那種韻味，寫得都十分有感覺，同時語言中應用了地道的北京話，京味兒很濃，有生活氣息，也更真實。
還有文中最重要的時體現(xiàn)了老百姓民不聊生，當時的社會就是一個封建、帝國主義、無法無天的時代，也表明了當時中國處于一個水深火熱，災難重重的時代。
總之，一個茶館反映一個社會時代，這樣的表現(xiàn)手法，不是你說寫就能寫的，完成這樣一本劇作，也絕非易事，所以我十分佩服老舍先生，真不愧為一代大師!現(xiàn)在新中國成立60周年了，在這么重要的時刻，我們不能忘本，要牢記新中國時如何誕生的，那個舊時代已經過去，新時代也早已到來，人們不必生活在那種慘痛的社會里，現(xiàn)在我以中國人為自豪!在此預祝祖國生日快樂。
幫忙寫篇《茶館》觀后感不少于800字，謝謝
老北京的茶館大約有三種，即清茶館、書茶館和茶飯館。
清茶館只是喝茶；書茶館里則有藝人說書，客人要在茶資之外另付聽書錢；茶飯館除喝茶之外也可以吃飯，但提供的飯食都很簡單，不像飯館的品種繁多。
老舍先生的名劇《茶館》里的裕泰茶館，就是一家茶飯館，所備食物似乎只有爛肉面一種。
茶館的伙計都是青壯小伙子，沒有用女招待的。
因為用女招待，客人如不規(guī)矩，則使主客都不快。
這是一種行規(guī)。
王利發(fā)在茶館經營不下去時，說到自己打算請女招待，要自己掌嘴，原因就在于破壞了行規(guī)。
這種行規(guī)似乎不只限于茶館，飯館也是如此。
電影《老店》，話劇《天下第一樓》寫的都是舊北京的飯館，伙計也都是男人。
茶館伙計提水壺的手勢有專門的講究，要手心向上、大姆指向后。
我們一般人提水壺時的手心向下徑直握住提系，在茶館里被認為是提尿壺，如此，對客人是極不禮貌的。
茶譜寫在特制的大折扇上。
客人落座之后，展開折扇請其點茶。
茶客自帶茶葉稱為自帶門包，茶館為其泡茶只收水錢。
講究的茶客落座之后，要拿出一塊專用的布鋪在桌沿上，一只胳膊的小臂支在上面?zhèn)壬碜倌贸鍪峙恋确旁谧雷由?，這是一種派頭兒。
茶館里不供神像，只在柜臺前放一缸水，表示以水為利。
茶館只用方桌長條板凳，沒有用椅子的。
四川茶館多是較矮的竹椅，半坐半躺，顯得更加懶散。
坐茶館的樂趣不只在于喝茶，也在于其熱鬧，既可以融入其中，說一些可有可無的閑話，也可以出乎其外，在喧鬧之中兀然獨坐品味生活的悠閑，使悠閑更加豐富和突出，這才是坐茶館的真味所在。
至于在茶館中談生意說事情，把茶館當成別致的辦公室的，如《茶館》中的劉麻子，在茶客中只能算作下品，雖然沒了這樣的茶客，茶館也就不是茶館了。
舊北京茶館很多，這有兩個條件，一是愛喝茶的人多，二是有閑的人多。
北京人喝茶的風氣很盛，上至達官貴人，下至平頭百姓，都有每天喝茶的習慣。
窮困如拉黃包車者，日暮收工時也要買一包茶帶回。
高碎或高末就是舊時北京所特有的，其實是茶葉店篩茶時篩出的茶葉末，在別的地方是棄之無用的東西，北京的窮人買不起好茶，故茶葉店也將此物出售，意為高級茶葉末。
北京茶葉店包茶，一兩茶可包為五包，也是因為窮人每次買茶很少。
不少北京人早晨起來的第一件事就是泡茶喝茶。
燒水的專用工具叫氽，用白鐵皮制成，直徑約一寸半，細長筒狀，徑口處有長柄，加水后可直接插入爐火中，使水能很快燒開。
茶喝夠了才吃早飯。
所以老北京人早晨見了面要問候：喝了沒有
如問吃了沒有，就有說對方喝不起茶的嫌疑，是很不禮貌的。
北京人獨重花茶，著名的茶葉店如張一元、吳裕泰，都以窨制花茶，工藝精細、貨真價實而獲信賴。
南方人往往看不起北京人的愛喝花茶，汪曾祺就說，他不喝花茶，但好花茶除外，如老舍先生家的花茶。
老舍先生是地道的老北京人，他喝的花茶想必品質極高的。
對北京人好喝花茶的原因說法不一。
一說是北京地下水質不好，花茶香氣濃郁，可以蓋過水的苦澀；另一說法是過去交通不便，南方新茶運抵北京要一個月，路上風吹雨淋，茶葉往往都變質了。
用花窨過之后，變質的茶味就喝不出來了。
這兩種說法都未必可靠。
山東的水質沒什么問題，四川當?shù)鼐彤a茶，山東和成都的人也都愛喝花茶。
估計還是和口味有關系。
愛喝花茶的地方的人口都比較重，綠茶的滋味對他們來說過于輕淡。
是不是還有其它原因就不清楚了。
