誰知道達(dá)芬奇作畫讀后感

今天我讀了《達(dá)芬奇畫蛋》的這個(gè)故事。

這個(gè)故事講的是，古時(shí)候意大利有個(gè)著名的畫家，也是個(gè)科學(xué)家，名叫達(dá)芬奇。

達(dá)芬奇小時(shí)候跟一位老師學(xué)畫畫，這位老師對(duì)達(dá)芬奇要求很嚴(yán)格，教學(xué)方法也很特別。

他不叫達(dá)芬奇照著別人的畫來學(xué)畫畫，也不講畫畫的方法，只給達(dá)芬奇一個(gè)雞蛋叫他照著雞蛋好好畫。

開始達(dá)芬奇覺得畫雞蛋很有趣，畫的也很用心。

可是天天畫雞蛋，畫的實(shí)在膩味了。

可是老師還叫達(dá)芬奇畫蛋，達(dá)芬奇就不好好畫了，老師一眼就看出來了，他親切的問達(dá)芬奇：“怎么,不愿意畫蛋了?“老是畫蛋有什么意思呢

”達(dá)芬奇坦率地回答。

老師指著桌子上的幾個(gè)雞蛋說：“你仔細(xì)看看，這幾個(gè)雞蛋有的大有的小，有的尖些有的圓些，每個(gè)不一樣，在一千個(gè)雞蛋里也找不出兩個(gè)完全相同的蛋。

就是同一個(gè)蛋，換個(gè)角度形狀就變了；光線亮一點(diǎn)和暗一點(diǎn)也會(huì)使蛋的顏色起變化。

畫蛋并不容易啊

學(xué)畫畫不下苦功怎么能行呢

” 達(dá)芬奇明白了老師叫他畫蛋的用意。

從此他不管畫什么東西，總是認(rèn)真細(xì)致地畫，經(jīng)過刻苦努力，終于成了一位偉大的畫家和科學(xué)家。

讀了這個(gè)故事我懂得了畫畫必須有正確觀察事物的能力和耐心。

達(dá)芬奇畫雞蛋這個(gè)故事給你了哪些啟發(fā)

達(dá)芬 (Leonardo Da Vinci 1452-1519)作為文藝復(fù)興時(shí)期作卓越的代表，他的成貢獻(xiàn)是多方面的。

達(dá)芬奇出生在佛薩附近的一個(gè)小鎮(zhèn)——芬奇鎮(zhèn)。

他是一位 天才，他一面熱心于藝術(shù)創(chuàng)作和理論研究，他研究如何用線條與立體造型去表現(xiàn)形體的各種問題；另一方面他也同時(shí)研究自然科 學(xué)。

達(dá)芬奇是意大利文藝復(fù)興時(shí)期最偉大最著名的巨匠，他不僅是一位天才的畫家，并且是大數(shù)學(xué)家、科學(xué)家、力學(xué)家和工程師，是一位多才多藝、全面發(fā)展的人。

他有著多方面的才能，對(duì)人類作出過多方面的貢獻(xiàn)。

他不僅會(huì)畫畫，雕塑，建筑房屋，還會(huì)發(fā)明武器，設(shè)計(jì)過世界上第一個(gè)飛行機(jī)、他又是一個(gè)醫(yī)學(xué)家、音樂家和戲劇家，而且在物理學(xué)、地理學(xué)和植物學(xué)等其它科學(xué)的研究上也很有成就。

他道德高尚，舉止溫雅，且體格健壯，力量過人，據(jù)說他一只手就能輕易地折斷馬蹄鐵。

他左右手都會(huì)寫字、作畫，他用左手寫的字是反向的，人們只有在鏡子里才能看懂。

　　1519年5月2日卒于法國昂布瓦斯附近。

達(dá)·芬奇15歲開始在畫家韋羅基奧的作坊學(xué)藝。

1472年入畫家行會(huì)。

15世紀(jì)70年代中期個(gè)人繪畫風(fēng)格逐漸成熟。

1482～1499年居留法國，除為米蘭公爵服務(wù)外，還從事其他藝術(shù)和科學(xué)活動(dòng)。

這期間他的繪畫作品不多，但《巖間圣母》、《最后的晚餐》則是他的代表作。

1500年出 游曼圖亞和威尼斯等地。

1506年回到佛羅倫薩，創(chuàng)作《圣母子與圣安娜》和《蒙娜麗莎》，還著手為市政廳繪制壁畫。

1507年再去米蘭 ，并服務(wù)于法國宮廷。

1513年移居羅馬，1516年又到法國，最后定居昂布瓦斯。

晚年極少作畫，潛心科學(xué)研究，死后留下大量筆記手稿，內(nèi)容從物理、數(shù)學(xué)到生物解剖，幾乎無所不包。

他一生完成的繪畫作品并不多，但件件都是不朽之作。

其作品具有明顯的個(gè)人風(fēng)格，并善于將藝術(shù)創(chuàng)作和科學(xué)探討結(jié)合起來，這在世界美術(shù)史上是獨(dú)一無二的。

學(xué)術(shù)界一般將其創(chuàng)作活動(dòng)分為早期和盛期兩個(gè)階段。

　　早期創(chuàng)作　　當(dāng)他在韋羅基奧的作坊學(xué)藝時(shí) ，就表現(xiàn)出非凡的繪畫天才。

約1470年他在協(xié)助韋羅基奧繪制《基督受洗》時(shí)，雖然只畫了一位站在基督身旁的天使，但其神態(tài)、表情和柔和的色調(diào)，已明顯地超過了韋羅基奧。

現(xiàn)存他最早的作品《受胎告知》，構(gòu)圖雖沒有創(chuàng)新，而背景山水的描繪卻已 注意到了空氣氛圍的表現(xiàn)。

這表明他一開始就致力于解決寫實(shí)與典型加工的辯證關(guān)系。

稍后創(chuàng)作的《吉內(nèi)夫拉·德本奇像》，一反15世紀(jì)藝術(shù)追求線條分明的傳統(tǒng)，以逆光夕照的 色調(diào)渲染他所倡導(dǎo)的透視效果。

1481年創(chuàng)作的《博士來拜》（又譯《三王來拜》），是標(biāo)志其藝術(shù)風(fēng)格達(dá)到成熟期的作品。

　　盛期創(chuàng)作　　1482年達(dá)·芬奇來到米蘭，應(yīng)圣弗朗切斯科教堂的邀請(qǐng)繪制祭壇畫《巖間圣母》。

這幅現(xiàn)藏于巴黎的作品，雖仍然是傳統(tǒng)題材，但人物形象的塑造和巖窟幽深的刻畫及山巖間花草逼真的描繪，證明他使用的煙霧狀筆法已使其在傳真寫實(shí)和藝術(shù)加工方面達(dá)到了新的水平。

《最后的晚餐》是他在這一時(shí)期創(chuàng)作中最負(fù)盛名之作。

這幅表現(xiàn)基督被捕前和門徒最后會(huì)餐訣別場面的濕壁畫，繪制在米蘭圣瑪麗亞·德拉格拉齊耶修道院飯廳。

巧妙的構(gòu)圖和獨(dú)具匠心的經(jīng) 營布局，使畫面上的廳堂與生活中的飯廳建筑結(jié)構(gòu)緊密聯(lián)結(jié)在一起，使觀者感覺畫中的情景似乎就發(fā)生在眼前。

達(dá)·芬奇回到佛羅倫薩，隨著共和制度的恢復(fù)，文化氣氛一度活躍，畫壇上也先后出現(xiàn)了米開朗琪羅、拉斐爾等杰出人物。

他向市民展出的一幅經(jīng)過精心構(gòu)思的《圣母子與圣安娜》素描草圖，立即引起轟動(dòng)，其構(gòu)圖原理和畫法對(duì)藝術(shù)界有極大影響，米開朗琪羅和拉斐爾等人也從中得到啟發(fā)。

1503年他一面著手為市政廳大會(huì)議廳繪制壁畫（因再次去米蘭而始終未完成），一面創(chuàng)作《蒙娜麗莎》和《圣母子與圣安娜》。

這是兩幅他極為珍愛的作品，始終帶在身邊，晚年移居法國也不離左右，最后遺存巴黎。

　　在達(dá)·芬奇的藝術(shù)遺產(chǎn)中，大量的素描習(xí)作也頗值得重視，這些素描和他的正式作品一樣，同樣達(dá)到了極高的水平，被譽(yù)為素描藝術(shù)的典范。

其特點(diǎn)是：觀察入微，線條剛?cè)嵯酀?jì)，尤善于利用疏密程度不同的斜線，表現(xiàn)光影的微妙變化， 他的每一件作品以素描作基礎(chǔ) 。

其藝術(shù)理論散見于他的 5000多件筆記和未完稿的《畫論》中，也是文藝復(fù)興時(shí)代理 論研究的重大成果。

　　1452年4月15日 意大利佛羅倫斯共和國的文西村近郊，賽爾·皮耶洛·達(dá)文西與卡特莉娜所生　　1465年 進(jìn)入維落琪奧的工作室成為入門弟子（13～14歲）　　1473年 創(chuàng)作《圣告圖》　　1476年 被告密與維落琪奧的的其他弟子犯了同性戀之罪，由于他矢口否認(rèn)，最后被釋放（24歲）　　1482年 繪《三賢王的膜拜》，返往米蘭（30歲）　　1483年 接受圣佛郎西斯克，格蘭德教會(huì)訂作《巖石上的圣母》（31歲）　　1495年 開始繪制《最后的晚餐》（43歲）　　1502～03年 回到佛羅倫斯，開始繪制《蒙娜麗莎》（50歲）　　1516年應(yīng)法王之邀，赴法國安伯瓦茲（64歲）　　1519年5月　　二、“寧愿在探索中失敗”　　他已經(jīng)畫出了一幅足以同《最后的晚餐》相媲美的巨型壁畫，但最后關(guān)頭卻因?yàn)橐粋€(gè)低級(jí)錯(cuò)誤毀于一旦。

　　他盼望著像鳥兒一樣扇動(dòng)起飛翔的翅膀，但片刻間就摔碎了飛行的夢想。

他要雕塑世界上最大的前蹄騰空的銅馬雕像，但由于澆鑄方面的困難兩年后不得不將其改成步行的姿勢。

　　被恩格斯稱為文藝復(fù)興時(shí)期“巨人中的巨人”的達(dá)芬奇，在人類知識(shí)的諸多領(lǐng)域都取得了非凡的成就。

同時(shí)伴隨著他的，也有鮮為人知的辛酸、磨難與失敗。

但是，他寧肯在探索中失敗，也不愿無所用心，安然享樂生活。

他一生都在實(shí)踐著這種人生哲學(xué)。

　　在繪制可以與《最后的晚餐》相媲美的巨型壁畫《安加利之戰(zhàn)》時(shí)，他親手研制新型顏料和外層涂油。

壁畫已經(jīng)氣勢磅礴、栩栩如生地站在墻上，但墻上的涂料卻遲遲不干，他有些迫不及待地想試驗(yàn)自己配制的外層涂油，于是讓助手抬來兩個(gè)大火盆放在壁畫下烘烤，結(jié)果油料被烤化了。

他用兩個(gè)火盆把八個(gè)月的辛勞毀于一旦。

　　在壁畫變成五顏六色的小溪淌下來后不久，他又滿不在乎地開始了飛行試驗(yàn)。

51歲的達(dá)芬奇就像一個(gè)狂熱的少年，把自制的巨鳥搬到山頂。

年輕的學(xué)徒抓住巨鳥的木架向山下飛去，可沒多遠(yuǎn)就跌落下來。

這個(gè)飛行器是靠手臂與雙腿的肌肉來駕駛的，不過他忽略了人體自身所無法克服的重量問題：鳥類用于飛行的肌肉要占全身重量的二分之一，而人卻僅有五分之一。

但是，如果對(duì)他飛行探索的失敗過于苛求，就等于在責(zé)備用風(fēng)箏引來閃電的富蘭克林為什么沒能發(fā)明電燈。

當(dāng)時(shí)，教會(huì)思想主宰著世人的一切觀念。

比如幾乎所有人都相信地球是平的，而接近赤道的海洋一定熱得像燒開的水。

　　他曾被任命為宮廷建筑師，雕塑世界上最大的騎士青銅雕像，設(shè)計(jì)中馬的前蹄要騰空躍起。

他用蠟像模型試驗(yàn)了無數(shù)次，工棚地上堆起十幾厘米厚的殘肢碎片。

最困難的是，必須將重達(dá)10噸的金屬溶液快速注入鑄模中，同時(shí)還要考慮到不均勻的冷卻問題。

當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件顯然無法支持這種設(shè)想。

兩年的期限到了，他無法使馬站立起來，最后只好改成步行的姿勢。

在他死后100年，西班牙人繼續(xù)嘗試這一技法，才建立起一座馬上騎士的紀(jì)念碑。

　　異想天開的靈感能讓他抓住別人抓不住的東西，可他又常常半途而廢。

也許是為了追逐永遠(yuǎn)在飛的思想，他不得不時(shí)常停下手頭的工作。

當(dāng)時(shí)羊毛紡織業(yè)在意大利很發(fā)達(dá)，而紡織作坊里最容易磨損的是織布針。

他在筆記本上畫滿了各種磨針的機(jī)器，經(jīng)過反復(fù)比較，終于確定了最理想的一種。

但是他隨即產(chǎn)生了織布機(jī)的設(shè)想，于是又沉浸在織布機(jī)和滾珠軸承機(jī)的發(fā)明設(shè)計(jì)中。

遺憾的是，這些設(shè)計(jì)圖只是躺在了草稿紙上，最終沒有變成機(jī)器，而他又轉(zhuǎn)向了其它研究。

　　達(dá)芬奇的大多數(shù)著作和手稿都沒有發(fā)表，直到他逝世后多年才被人們發(fā)現(xiàn)。

科學(xué)史學(xué)家丹皮爾這樣評(píng)論道：“如果他當(dāng)初發(fā)表他的著作的話，科學(xué)本來一定會(huì)一下就跳到一百年以后的局面的。

”　　曠世奇才達(dá)芬奇為后人留下了充滿智慧的財(cái)富。

他那具有先知灼見的才華和永不滿足的探索精神，在幾個(gè)世紀(jì)之后看來，仍然令人嘆為觀止。

　　三、“阻礙我的只是時(shí)間不夠”　　他懷有神靈般漫無邊際的夢想，卻只擁有凡人的生命和力量；他設(shè)想過千百個(gè)計(jì)劃，但只完成了少數(shù)幾個(gè)；他最大的抱負(fù)是發(fā)現(xiàn)一切、研究一切、創(chuàng)造一切，然而只有那些線條、色彩組成的藝術(shù)為他帶來永恒的贊譽(yù)。

　　達(dá)芬奇的生命是一條沒有走完的道路，路上灑滿了未完成作品的零章碎頁。

他說：“我不曾被貪欲或懶散所阻撓，阻撓我的只是時(shí)間不夠。

”他想做工程師、軍事家、音樂家、數(shù)學(xué)家、哲學(xué)家、建筑師，但世人認(rèn)為他只是一名畫出了永恒微笑的畫家。

　　達(dá)芬奇曾以軍事工程師、建筑師、畫家、雕刻家和音樂師的身份為米蘭公爵工作了十七年之久。

他當(dāng)時(shí)是最受歡迎的宮廷司儀官，負(fù)責(zé)組織宮廷節(jié)日慶典，獨(dú)自擔(dān)當(dāng)了相當(dāng)于中央電視臺(tái)春節(jié)晚會(huì)的總導(dǎo)演、主持人、編劇、作曲、服裝設(shè)計(jì)師和舞美設(shè)計(jì)師等多種角色。

　　從留給后人的十二幅繪畫作品和七千多頁手稿、設(shè)計(jì)圖可見，達(dá)芬奇對(duì)科學(xué)的興趣要比對(duì)繪畫大得多。

他在科學(xué)研究上的成就決不亞于他的藝術(shù)成就。

　　在天文學(xué)方面，他觀察天體，曾作出“太陽是不動(dòng)的”結(jié)論，早在哥白尼之前就否定了地球中心說，并幻想過如何去利用太陽能。

他認(rèn)為月亮本身并不發(fā)光，只能反射太陽的光輝。

　　在物理學(xué)方面，他發(fā)現(xiàn)了液體壓力，提出了連通器設(shè)想，還發(fā)展了杠桿原理，推導(dǎo)出作用力與臂長的關(guān)系。

他關(guān)于物體慣性的描述后來為伽利略的實(shí)驗(yàn)所證明。

他還否定了制造“永動(dòng)機(jī)”的可能性。

　　達(dá)芬奇對(duì)解剖學(xué)和生理學(xué)十分著迷。

他研究解剖最初是為了讓藝術(shù)造型更加準(zhǔn)確，后來卻發(fā)展成了一個(gè)獨(dú)立的科學(xué)研究領(lǐng)域。

他在解剖學(xué)上的最大貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了一套圖解，這種樣式至今仍被廣泛應(yīng)用著。

達(dá)芬奇一生共有多少幅作品

最早畫雞蛋出身，最早的作品：，后創(chuàng)造作品：、、、、、、、等 其中以最為出名，成為盧浮宮三大鎮(zhèn)館之寶之一。

大事年記：　　 1452年4月15日 意大利佛羅倫斯共和國的文西村近郊，賽爾·皮耶洛·達(dá)芬奇與卡特莉娜所生 　　 1465年 進(jìn)入韋羅基奧的工作室成為入門弟子（13～14歲） 　　 1473年 創(chuàng)作《圣告圖》 　　 1476年 被告密與韋羅基奧的其他弟子犯了同性戀之罪，由于他矢口否認(rèn)，最后被釋放（24歲） 　　 1482年 繪《三賢王的膜拜》，返往米蘭（30歲） 　　 1483年 接受圣佛郎西斯克，格蘭德教會(huì)訂作《巖石上的圣母》（31歲） 　　 1495年 開始繪制《最后的晚餐》（43歲） 　　 1502～03年 回到佛羅倫斯，開始繪制《蒙娜麗莎》（50歲） 　　 1516年 應(yīng)法王之邀，赴法國安伯瓦茲（64歲） 　　 1519年5月2日 去世于安伯瓦茲（67歲）

達(dá)芬奇是怎樣一個(gè)人

達(dá)·芬奇 列奧納多· 達(dá)·芬奇 (1452-1519) da Vinci,Leonardo 全名列奧那多·迪·塞爾·皮耶羅·達(dá)·芬奇，意大利文藝復(fù)興時(shí)期畫家,科學(xué)家,人類智慧的象征.是意大利文藝復(fù)興時(shí)期最負(fù)盛名的藝術(shù)大師。

他不但是個(gè)大畫家，同樣還是一位未來學(xué)家、建筑師、數(shù)學(xué)家、音樂家、發(fā)明家、解剖學(xué)家、雕塑家、物理學(xué)家和機(jī)械工程師。

他因自己高超的繪畫技巧而聞名于世。

他還設(shè)計(jì)了許多在當(dāng)時(shí)無法實(shí)現(xiàn)，但是卻現(xiàn)身于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)明。

總的來說，達(dá)芬奇大大超越了當(dāng)時(shí)的建筑學(xué)，解剖學(xué)和天文學(xué)的水平，但是卻未能推動(dòng)其發(fā)展。

他于1452年出生于佛羅倫薩，雖然他是一個(gè)私生子，但是卻很被重視，歷史資料顯示，安東尼奧·達(dá)·芬奇（達(dá)芬奇的祖父）在譯本筆記本的后頁上寫到：1452年4月15日，星期六，夜間第3個(gè)小時(shí)，我有了一個(gè)孫子，我兒子塞爾·皮耶羅的兒子，名為列奧那多。

5歲時(shí)能憑記憶在沙灘上畫出母親的肖像,同時(shí)還能即席作詞譜曲,自己伴奏自己歌唱,引得在場的人贊嘆不已.《最后的晚餐》是世界最著名的宗教畫,《蒙娜麗莎》則為世界上最著名,最偉大的肖像畫.這兩件譽(yù)滿全球的作品使達(dá)·芬奇的名字永垂青史.達(dá)·芬奇獨(dú)特的藝術(shù)語言是運(yùn)用明暗法創(chuàng)造平面形象的立體感.他曾說過:繪畫的最大奇跡,就是使平的畫面呈現(xiàn)出凹凸感.(*達(dá)·芬奇是聞一多首創(chuàng)翻譯名，乃按意大利語翻譯。

舊譯“達(dá)·文西”乃按英語翻譯，誤；意大利語ci讀如“奇”非“西”)“上天有時(shí)將美麗、優(yōu)雅、才能賦予一人之身，令他之所為無不超群絕倫，顯出他的天才來自上蒼而非人間之力。

萊奧納多正是如此。

他的優(yōu)雅與優(yōu)美無與倫比，他的才智之高可使一切難題迎刃而解。

”這是文藝復(fù)興時(shí)期的傳記作家瓦薩里對(duì)達(dá)芬奇的溢美之詞。

萊奧納多1452年4月15日出生于意大利中部據(jù)佛羅倫薩不遠(yuǎn)的芬奇市（Vinci），并在那兒度過了童年。

1469年，他來到佛羅倫薩并在Verrocchio的畫室學(xué)徒。

1472年，進(jìn)入當(dāng)年畫家協(xié)會(huì)。

在藝術(shù)方面，他是一位雕塑能手但特別注重繪畫藝術(shù)，他說：“繪畫是自然的女兒。

”傳說，在他年輕時(shí)，有一次幫老師在一副名為《約翰為基督洗禮》的畫中畫了一個(gè)小天使，結(jié)果其水平超過了老師畫的所有其他人物。

這位在當(dāng)年已有些名氣的老師羞愧難當(dāng)，從此不再涉獵繪畫，只搞雕塑了。

達(dá)芬奇最為世人所熟悉的就是他絕高的繪畫藝術(shù),其最著名的作品有：《蒙娜麗莎》《最后的晚餐》《巖間圣母》《圣安娜與圣母子》等。

《蒙娜麗莎》的繪制前后歷時(shí)四年。

據(jù)說模特是佛羅倫薩人，剛剛喪嬰，為解除她的痛苦并露出自然的微笑，萊奧納多便請(qǐng)人來為她奏樂。

她的微笑是人們津津樂道的話題，有時(shí)似乎是很嚴(yán)肅有時(shí)又象很溫柔；有時(shí)略含憂傷有時(shí)又顯譏諷。

蒙娜麗莎的右手更被稱為“美術(shù)史上最美的一只手”。

《最后的晚餐》繪制在格拉齊教堂圣餐廳的墻壁上。

達(dá)芬奇一改前人繪制“最后晚餐”圍桌而座的布局，讓所有人物座成一排面向外，而耶穌基督座在最中間。

在科學(xué)方面，他觀察天體，曾寫下：“太陽是不動(dòng)的。

”幾乎是與哥白尼同時(shí)發(fā)現(xiàn)了“太陽中心說”；他研究飛行的科學(xué)原理，設(shè)計(jì)制造了第一個(gè)飛行器；他解剖過三十多個(gè)尸體，探究人體結(jié)構(gòu)并第一個(gè)發(fā)現(xiàn)了嬰兒在母體中的生長過程。

他曾說過：“你可能會(huì)被這天然的臭氣弄得退避三舍......你還可能缺乏耐心且不夠勤奮，在這些方面我不曾被貪欲或懶散所阻礙，阻礙我的只是時(shí)間不夠。

”達(dá)·芬奇年輕時(shí)在佛羅倫薩畫派畫家韋羅基奧的工作室學(xué)畫，1481年離開佛羅倫薩去米蘭，其后獲法王法蘭西斯一世(Francis I)邀請(qǐng)，前往法國。

達(dá)芬奇是當(dāng)時(shí)世界的一位天才，他的主要才能表現(xiàn)在科學(xué)發(fā)現(xiàn)和想象上，他曾經(jīng)設(shè)計(jì)過直升機(jī)、飛行器、熱氣球、攻城器，設(shè)計(jì)過城市防御體系、排水系統(tǒng)，研究過人體解剖、比例、透視。

他是歐洲第一位描畫風(fēng)景的畫家，他以科學(xué)、清晰的頭腦著稱。

當(dāng)然，也有人認(rèn)為他很少動(dòng)手實(shí)現(xiàn)他的設(shè)想，很少做出真正的成績，因次在科學(xué)上他只是虛名。

在文藝復(fù)興“三杰”中（另兩位是米開朗基羅和拉斐爾）他畫中的人物真實(shí)、栩栩如生，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、穩(wěn)重。

他最著名的畫作是為米蘭圣瑪利亞修道院作的壁畫《最后的晚餐》和肖像畫《蒙娜·麗莎》、《巖間圣母》，著作有《繪畫論》。

晚年達(dá)芬奇定居于法國羅瓦河谷的克勞城堡(Chateau De Clos Luce)，并在該處完成他的自畫像。

晚年的達(dá)芬奇卻變得泰然、寧靜，致力研究信仰與自然的關(guān)系。

他于1519年在克勞城堡去世。

“一日充實(shí)，可以安睡；一生充實(shí)，可以無憾”是他遺囑中的名句。

為紀(jì)念這位偉大的藝術(shù)和科學(xué)大師，1928年在他的故鄉(xiāng)成立了“萊奧納多 達(dá)芬奇博物館”，之后又成立了“芬奇的萊奧納多博物館”（Museo Leonardiano di Vinci，位于芬齊市Conti Guidi古堡。

）在米蘭的科學(xué)技術(shù)博物館（Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica，地址為Via S.Vittore 21）中也有萊奧納多 達(dá)芬奇的專題介紹。

達(dá)·芬奇大事年記: 1452年4月15日 意大利佛羅倫斯共和國的文西村近郊,賽爾·皮耶洛·達(dá)芬奇與卡特莉娜所生 1465年 進(jìn)入韋羅基奧的工作室成為入門弟子(13～14歲) 1473年 創(chuàng)作《圣告圖》 1476年 被告密與韋羅基奧的其他弟子犯了同性戀之罪,由于他矢口否認(rèn),最后被釋放(24歲) 1482年 繪《三賢王的膜拜》,返往米蘭(30歲) 1483年 接受圣佛郎西斯克,格蘭德教會(huì)訂作《巖石上的圣母》(31歲) 1495年 開始繪制《最后的晚餐》(43歲) 1502～03年 回到佛羅倫斯,開始繪制《蒙娜麗莎》(50歲) 1516年 應(yīng)法王之邀,赴法國安伯瓦茲(64歲) 1519年5月2日 去世于安伯瓦茲(67歲)達(dá)·芬奇生前留下大批未經(jīng)整理的用左手反寫的手稿，難于解讀。

只有到十七世紀(jì)中葉，才有學(xué)者整理小部分達(dá)·芬奇手稿。

達(dá)·芬奇的主要手稿丟失了二百多年，直到1817年才重見天日。

達(dá)·芬奇手稿分幾大類：達(dá)·芬奇論繪畫放大達(dá)·芬奇論繪畫* 《繪畫論》1817年從烏爾賓諾圖書館發(fā)現(xiàn)經(jīng)達(dá)·芬奇弟子梅爾茲整理的繪畫論手稿。

* 論雕刻* 論建筑。

包括教堂草圖,拱型結(jié)構(gòu)分析* 論生理。

論人的生死、記憶、智力和欲望* 論解剖學(xué)* 論動(dòng)物學(xué)* 論天文。

論地球、太陽和行星。

* 論地理。

論地下水，地質(zhì)學(xué)，意大利運(yùn)河，法國的道路，論開礦。

* 論哲學(xué)* 小故事* 書信著名作品《蒙娜麗莎》《維特魯威人》《莉妲和天鵝》《受胎告知》《最后的晚餐》《圣母子與圣安娜》《巖間圣母》

關(guān)于繪畫的問題，衡量一個(gè)畫家的標(biāo)準(zhǔn)是他的技巧還是其他的什么素質(zhì)，如冷軍的超寫實(shí)畫就和照片沒什么區(qū)別

我覺得每個(gè)人都可以是畫家，不一定要擁有高超的技巧或美術(shù)修養(yǎng)，只要他的作品能產(chǎn)生美感，讓人有愉悅的體驗(yàn)，那么他作品就是成功的。

如果一個(gè)擁有高超技巧的人 他畫出來東西沒有讓人產(chǎn)生美感，那也是次品。

就像人的一張臉，單個(gè)看零部件很好，湊在一起就不美觀了。

關(guān)鍵是作畫的人心中有美麗的事物，有美麗的心情，有對(duì)美的向往和憧憬，有巧妙的靈感和構(gòu)思，那么在他筆下 出來的東西不會(huì)差到哪里的。

畫畫的工具媒介很多，也就產(chǎn)生了很多不同的風(fēng)格，加上人的因素，題材的因素，變化萬千，沒有最好的，沒有可比性，一切對(duì)美的認(rèn)知 ，只存在于每個(gè)觀賞者的心中，沒有定論的。

恕我不能茍同某些被認(rèn)為很好的畫家，實(shí)在是不能。

本來一直認(rèn)為選對(duì)象最重要看內(nèi)涵，顏值不高沒所謂，但是越好看的人內(nèi)涵道德越好

人的第一感官就是外在的東西，一眼看去很直觀

有那些書 是達(dá)芬奇寫的

達(dá)·芬奇只寫了畫論》這本書。

《繪畫論》列奧納多·達(dá)·芬奇留下大批未人整理過的畫論，去世后交弟子梅爾茲。

梅爾茲對(duì)達(dá)·芬奇的繪畫論手稿進(jìn)行分整理，但未完成，也未出版。

這部手稿遺失二年，直到1817年才重見天日，從烏爾賓諾圖書館發(fā)現(xiàn)稱《達(dá)·芬奇繪畫論》。

與達(dá)芬奇有關(guān)的各種立意素材

達(dá)·芬奇DA VINCI利文藝復(fù)興全盛時(shí)期著藝術(shù)家、自然科學(xué)家和師的《蒙娜麗莎》、《最后的晚餐》、《巖間圣母》等作品都是巧奪天工的傳世名作。

人物檔案姓 名：列奧納多·達(dá)·芬奇生卒年：1452 年～1519 年出生地：佛羅倫薩附近的芬奇鎮(zhèn)國 籍：意大利身 份：藝術(shù)家生平紀(jì)事1452 年4 月15 日，達(dá)·芬奇誕生于芬奇鎮(zhèn)一個(gè)殷實(shí)的中產(chǎn)階級(jí)家庭，父親是佛羅倫薩大行會(huì)的會(huì)員、世襲公證人和當(dāng)?shù)赜忻穆蓭?，母親是一個(gè)純樸的農(nóng)婦。

達(dá)·芬奇是私生子，他出生那年，父親把他帶回了家，在繼母和祖父的撫養(yǎng)下他逐漸長大。

7歲時(shí)，達(dá)·芬奇被送到教堂開設(shè)的小學(xué)讀書。

孩童時(shí)代的達(dá)·芬奇勤奮好學(xué)，善于思考，而且充滿好奇心。

他特別喜歡觀察大自然的景色，對(duì)繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣。

他的父親覺得他是個(gè)可造之才，就把他送到著名畫家和雕刻家韋羅基奧那里去學(xué)習(xí)繪畫。

1466年，達(dá)·芬奇進(jìn)入佛羅倫薩韋羅基奧的畫室，專門學(xué)習(xí)繪畫。

這是達(dá)·芬奇藝術(shù)生涯中最重要的起點(diǎn)。

韋羅基奧不僅是一位多才多藝的藝術(shù)大師，而且他對(duì)數(shù)學(xué)、天文學(xué)等自然科學(xué)也有濃厚的興趣。

達(dá)·芬奇在這里如魚得水，不僅學(xué)習(xí)了素描、繪畫和雕刻，還開始涉獵科學(xué)研究，學(xué)到很多科學(xué)技術(shù)方面的知識(shí)。

韋羅基奧提倡認(rèn)真研究數(shù)學(xué)、透視和解剖方面的科學(xué)知識(shí)，大膽地進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐，運(yùn)用精細(xì)的描繪方法清晰地表現(xiàn)繪畫對(duì)象。

老師的教導(dǎo)使達(dá)·芬奇在藝術(shù)和科學(xué)知識(shí)方面打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)，令他感受到了人文主義思想。

學(xué)藝期間達(dá)·芬奇還積極參加當(dāng)時(shí)的資產(chǎn)階級(jí)的新文化運(yùn)動(dòng)。

1472年，由于在藝術(shù)方面的突出表現(xiàn)，達(dá)·芬奇的名字兩次載入佛羅倫薩畫家協(xié)會(huì)的紅簿子上，并被吸收為佛羅倫薩畫家行會(huì)會(huì)員。

1477年，達(dá)·芬奇結(jié)束了學(xué)徒生涯。

在尋求發(fā)展期間，他創(chuàng)作了《拈花圣母》、《博士來拜》等富于思想和詩意的初期作品。

這些作品畫面形象生動(dòng)，線條簡練，格局嚴(yán)整，色彩協(xié)調(diào)。

1480年，達(dá)·芬奇在自己的住所獨(dú)立開設(shè)畫室，潛心作畫。

1482年，達(dá)·芬奇離開佛羅倫薩，來到米蘭。

當(dāng)時(shí)統(tǒng)治米蘭的呂多維克·斯福查公爵委任達(dá)·芬奇以軍事工程師、建筑師、畫家、雕刻家以及宮廷音樂師等職務(wù)。

達(dá)·芬奇在米蘭住了17 年。

這期間達(dá)·芬奇受命為公爵已故的父親蘭切斯坷·斯福查制作騎馬巨像，耗時(shí)10多年，只完成了近8米高的泥塑模型。

它不拘繩墨，引人入勝，成為后世同類作品的典范。

1499年，法國軍隊(duì)入侵米蘭，毀壞了這一杰作。

1500 年，達(dá)·芬奇回到佛羅倫薩，繼續(xù)科學(xué)工作，埋頭于“幾何學(xué)的研究和數(shù)學(xué)的實(shí)驗(yàn)”。

他還為著名數(shù)學(xué)家路加·巴喬利的數(shù)學(xué)名著《神圣的比例》設(shè)計(jì)了60幅數(shù)學(xué)圖解。

這期間，達(dá)·芬奇只畫了一些帶有圣母、耶穌、施洗約翰的素描草圖。

1502年，達(dá)·芬奇離開佛羅倫薩，來到羅曼雅，為波爾查公爵筑城，實(shí)施了許多工程建設(shè)。

這期間，他撰寫了《繪畫論》，進(jìn)行人體和馬的解剖，研究光學(xué)和聲學(xué)等。

他還研究建筑術(shù)，進(jìn)行城市的規(guī)劃和防御工事設(shè)計(jì)。

同時(shí)，他研究數(shù)學(xué)以及空氣、水波的運(yùn)動(dòng)。

盡管如此，波爾查公爵也沒有重用達(dá)·芬奇。

不久，達(dá)·芬奇便毅然離去。

1503年3月，達(dá)·芬奇再次回到佛羅倫薩，受命在該市的佛基奧宮為大會(huì)議廳繪制名為《安加利之戰(zhàn)》的壁畫。

1513 年，達(dá)·芬奇來到羅馬。

他不愿迎合此時(shí)羅馬教廷和貴族社會(huì)專事享樂、喜好富麗堂皇的藝術(shù)風(fēng)格，而且教皇還斥責(zé)達(dá)·芬奇所從事的科學(xué)研究工作是“妖術(shù)”。

在這種處境下，達(dá)·芬奇畫了著名的素描《自畫像》：面容蒼老，憂愁痛苦中蘊(yùn)含著憤怒，這正反映了當(dāng)時(shí)達(dá)·芬奇沉重而不甘屈服的心情。

1516 年，達(dá)·芬奇來到法國，法蘭西斯一世任命他為宮廷畫師，并給予他豐厚的年俸。

不久，達(dá)·芬奇右手因?yàn)橹酗L(fēng)開始麻痹，但是他仍堅(jiān)持用左手進(jìn)行安布瓦斯新宮殿的設(shè)計(jì)，整理自己平生積累的手稿。

1519 年5 月2日，達(dá)·芬奇與世長辭，終年67 歲。

他死后被葬在安布瓦斯法蘭西斯一世行宮的教堂內(nèi)。

生活剪影達(dá)·芬奇從小就喜歡涂涂畫畫，這位藝術(shù)天才，幾乎無師自通。

此外，在達(dá)·芬奇成長的道路上既有良師的指點(diǎn)，也有益友的扶助，這一切又使得他能在繪畫技藝上突飛猛進(jìn)，最終成為一位藝術(shù)大師。

從畫蛋開始達(dá)·芬奇第一次去學(xué)畫，在外面看見韋羅基奧的畫室是一個(gè)古老而歪斜的小屋。

走進(jìn)屋里，達(dá)·芬奇看見各人忙著自己的事，韋羅基奧則坐在一張寬大的工作臺(tái)旁，鼻梁上架著眼鏡，手里拿著一只放大鏡，正仔細(xì)地看著什么。

達(dá)·芬奇走上前恭恭敬敬地叫了一聲“先生”，韋羅基奧這才抬起頭。

過了一會(huì)兒，幾名學(xué)徒偷偷地捂著嘴想笑，因?yàn)檫_(dá)·芬奇正對(duì)著桌上一只雞蛋發(fā)呆，此時(shí)達(dá)·芬奇在想：“這就是先生讓我學(xué)畫的第一課

”達(dá)·芬奇抿抿嘴，還是很聽話地坐下來，在紙上認(rèn)真畫著雞蛋。

第二天，第三天……達(dá)·芬奇的面前仍然是一個(gè)孤零零的雞蛋，“韋羅基奧先生，這還要畫多久

”韋羅基奧已從達(dá)·芬奇的父親那得知達(dá)·芬奇很聰明，并具備繪畫的天賦。

但達(dá)·芬奇畢竟未經(jīng)過正規(guī)訓(xùn)練，畫上的那些稚嫩線條表明他還需接受嚴(yán)格的基本功訓(xùn)練。

“孩子，我知道你心里厭煩了，但是你要知道，這小小的雞蛋并不簡單哪

在一千個(gè)雞蛋中，就從來沒有兩個(gè)形狀完全相同……”達(dá)·芬奇從韋羅基奧認(rèn)真的回答和嚴(yán)肅的神情里似乎明白了一個(gè)簡單而復(fù)雜的道理：不停地變換觀察的角度，一個(gè)雞蛋就會(huì)變成無數(shù)個(gè)不同的雞蛋；一千個(gè)角度，就有一千種不同的感受。

達(dá)·芬奇的腦際劃過一道亮光，頓時(shí)高興起來，他不好意思地朝韋羅基奧淺淺地一笑。

達(dá)·芬奇天生就有一種對(duì)事物觀察入微的耐心，他朦朧地感覺到美的法則，這激起了他的濃厚興趣，促使他對(duì)事物深入地鉆研下去，孜孜追求。

畫蛋的傳奇故事將達(dá)·芬奇的執(zhí)著追求和堅(jiān)定信念緊密地聯(lián)系起來。

交友達(dá)·芬奇在選擇友人方面，自少年起就十分謹(jǐn)慎。

他進(jìn)入韋羅基奧的畫室之后，交了好幾位特別有才干，而且心地善良的好友。

其中一位是同學(xué)洛倫佐·迪·克列吉，洛倫佐性格比較內(nèi)向喜歡沉思，而且體弱多病，年紀(jì)也小。

達(dá)·芬奇常常代替洛倫佐去辦事，比如代他幫先生購買物品。

他得病時(shí)，達(dá)·芬奇在床前照顧他，還把醫(yī)生請(qǐng)來為他治病。

洛倫佐十分感動(dòng)，處處以達(dá)·芬奇為楷模，連動(dòng)作、走路、言談、舉止都模仿他，因而同學(xué)們譏笑他是達(dá)·芬奇的影子。

他也不爭辯，只是報(bào)以輕輕的卻是自豪的一笑。

達(dá)·芬奇在繪畫上也常常幫助他。

還有一位好友也是同學(xué)，名叫別特羅·旺努奇。

別特羅比達(dá)·芬奇年長，進(jìn)入老師門下較早。

他為人沉穩(wěn)，知識(shí)淵博，一本正經(jīng)，而且他身材高大，身體壯實(shí)，一身都是力氣。

因此他常常見義勇為，遇到不平之事就會(huì)挺身而出，達(dá)·芬奇非常敬佩他。

但素描這樣細(xì)致的工作，別特羅就不是十分擅長了，因此他也常常得到達(dá)·芬奇的幫助。

達(dá)·芬奇在畫室受到眾人傾慕。

一個(gè)綽號(hào)叫波提切利的青年經(jīng)常出現(xiàn)在畫室里。

他被這里的杰作所吸引，常到這里來學(xué)藝取經(jīng)。

他年長達(dá)·芬奇8歲。

在達(dá)·芬奇的影響下，他后來畫出了力作，給但丁的《神曲》繪制了90 多幅插圖。

他沉默寡言，善于觀察，這也引起了達(dá)·芬奇極大的興趣，達(dá)·芬奇也從他身上學(xué)到了許多東西。

通過與友人的交往，達(dá)·芬奇發(fā)現(xiàn)他們身上有很多值得學(xué)習(xí)的地方，諸如對(duì)藝術(shù)獨(dú)特的理解，淵博的學(xué)識(shí)等。

從中達(dá)·芬奇進(jìn)一步領(lǐng)悟到：藝術(shù)需要科學(xué)。

藝術(shù)成就達(dá)·芬奇早期的作品不僅體現(xiàn)了他的人文主義思想，而且也日趨形成了他那精細(xì)、和諧、逼真、獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格。

與以前的畫家不同，達(dá)·芬奇將藝術(shù)和科學(xué)研究結(jié)合起來，把解剖學(xué)的研究范圍擴(kuò)大到整個(gè)人體，深入到內(nèi)部器官構(gòu)造。

為了藝術(shù)的完美統(tǒng)一，達(dá)·芬奇研究過光學(xué)、力學(xué)、植物學(xué)以及地質(zhì)學(xué)、數(shù)學(xué)。

為了掌握繪畫的色彩調(diào)配，達(dá)·芬奇還多次到藥劑師的實(shí)驗(yàn)室觀察學(xué)習(xí)。

達(dá)·芬奇最著名的作品是《巖間圣母》、《最后的晚餐》和肖像畫《蒙娜麗莎》。

《巖間圣母》的創(chuàng)作是達(dá)·芬奇完全擺脫了《圣經(jīng)》和宗教教義的束縛，用一種世俗生活的思想感情去處理這個(gè)宗教題材。

達(dá)·芬奇采取三角形的構(gòu)圖原則，描繪了瑪麗亞、基督、施洗約翰和天使4 個(gè)人物：在畫中施洗約翰和基督變成了兩個(gè)充滿生命力的正在玩耍的天真孩子，坐在中間的瑪麗亞宛如一位慈祥而幸福的母親，而天使就像人間姿色絕倫的少女。

這幅畫是達(dá)·芬奇藝術(shù)成熟期的最完整作品之一。

1495年到1498年所創(chuàng)作的《最后的晚餐》是達(dá)·芬奇的最成熟和最完整的作品。

它是米蘭圣瑪麗亞·格拉契修道院食堂的壁畫，取材于《圣經(jīng)》里耶穌被門徒猶大出賣的故事。

畫面以3 人為一組的4 組門徒的表情動(dòng)作映出了各自的不同性格和心理狀態(tài)，表現(xiàn)出其他門徒們的忠誠善良、疾惡如仇，刻畫了叛徒猶大惶恐、畏懼、貪婪的丑惡形象，而坐在中間的耶穌則顯得莊嚴(yán)、靜穆、泰然自若。

在這幅畫中，達(dá)·芬奇用高超的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)手法再現(xiàn)了復(fù)雜的人物性格、變化的構(gòu)圖，以及透視、明暗等。

為了突出中心人物耶穌，畫中把門徒們分在周圍，使一切透視線都集中在耶穌頭上。

這幅畫被舉世公認(rèn)為現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的多樣性統(tǒng)一的范例。

這一次達(dá)·芬奇一改傳統(tǒng)做法，把耶穌及其門徒作為普通的市民來描繪，沒有在他們頭上畫靈光。

達(dá)·芬奇借助于宗教題材，運(yùn)用藝術(shù)手段，反映了現(xiàn)實(shí)社會(huì)活生生的斗爭，表達(dá)了對(duì)真理和正義的歌頌與追求，對(duì)于可恥的叛徒行為和邪惡勢力的極端憎惡，鼓舞人們奮發(fā)向上，向封建的黑暗勢力做斗爭。

作品也充分反映了達(dá)·芬奇激進(jìn)的資產(chǎn)階級(jí)人文主義的政治觀和藝術(shù)觀。

1506年，達(dá)·芬奇完成了最著名的肖像畫《蒙娜麗莎》，他在作品中著力刻畫了一個(gè)典型的市民階級(jí)婦女——溫柔典雅，充滿了對(duì)生活的信心和喜悅。

達(dá)·芬奇的創(chuàng)作從提高人的地位這一觀點(diǎn)出發(fā)，擺脫了以《圣經(jīng)》故事為題材的舊傳統(tǒng)，直接表現(xiàn)世俗的人物，為藝術(shù)創(chuàng)作打開了廣闊的世俗生活領(lǐng)域。

達(dá)·芬奇用精確的明暗，柔和的筆調(diào)，把婦人的臉、脖子和手表現(xiàn)得極其細(xì)致而富有質(zhì)感，他還敏捷地抓住了婦人那一瞬間迷人的微笑表情，細(xì)膩地表現(xiàn)了人物微妙的心理活動(dòng)，給觀者以豐富的聯(lián)想。

達(dá)·芬奇運(yùn)用熟諳的明暗法和空氣透視法等繪畫手法，處理人與環(huán)境的關(guān)系以及光影、空間、體積之間的關(guān)系，使整個(gè)畫面和諧、完整、統(tǒng)一，達(dá)到了最高的藝術(shù)境界。

《蒙娜麗莎》在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了巨大的影響。

這幅畫實(shí)際上是達(dá)·芬奇思想和性格的自我表現(xiàn)。

達(dá)·芬奇給后世留下了寶貴的文化遺產(chǎn)，除了流傳至今的少數(shù)藝術(shù)珍品、著作《繪畫論》外，還有未及整理的近7000頁手稿筆記，分藏在巴黎、倫敦、米蘭、都靈、佛羅倫薩、威尼斯等博物館里，其中大半是討論繪畫技巧、自然科學(xué)和工程設(shè)計(jì)的。

影響評(píng)述達(dá)·芬奇對(duì)繪畫、詩歌、音樂的特點(diǎn)進(jìn)行了比較研究，提出了”揚(yáng)畫抑詩“的觀點(diǎn)，為后來狄德羅、萊辛等進(jìn)一步探討各個(gè)藝術(shù)種類的區(qū)別和不同的表現(xiàn)效果提供了有益的借鑒。

達(dá)·芬奇的創(chuàng)作，表現(xiàn)了資產(chǎn)階級(jí)的思想感情，確立了以人為本、以自然為源泉的人文主義的藝術(shù)觀。

達(dá)·芬奇的科學(xué)思想在文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生過重要的影響，對(duì)近代科學(xué)的誕生和發(fā)展，起了促進(jìn)作用。

達(dá)·芬奇用深刻的觀察、敏捷的思考和熟練的數(shù)學(xué)與工程知識(shí)豐富了幾乎所有的知識(shí)領(lǐng)域。

他在藝術(shù)創(chuàng)作和科學(xué)研究中，一直貫穿著唯物主義思想，把文藝復(fù)興時(shí)期的科學(xué)藝術(shù)活動(dòng)發(fā)展到一個(gè)新階段，為新興自然科學(xué)的確立和近代唯物主義的形成開拓了道路。

此外，達(dá)·芬奇在藝術(shù)和科學(xué)上的業(yè)績和聲譽(yù)傳遍了意大利，甚至遠(yuǎn)播北歐。

他的繪畫風(fēng)格影響了米開朗琪羅和拉斐爾等許多藝術(shù)家。

在科學(xué)方面，他的研究成果從多方面啟發(fā)了同時(shí)代的哥白尼和后代的科學(xué)家。

達(dá)芬奇的簡歷與生平

1452年4月15日 利佛羅倫斯共和國的文西郊，賽爾·皮·達(dá)芬奇與卡特莉娜所生 1465年 進(jìn)入韋羅基奧的工作室成為入門弟子（13～14歲） 1473年 創(chuàng)作《圣告圖》 1476年 被告密與基奧的其他弟子犯了同性戀之罪，由于他矢口否認(rèn)，最后被釋放（24歲） 1482年 繪《三賢王的膜拜》，返往米蘭（30歲） 1483年 接受圣佛郎西斯克，格蘭德教會(huì)訂作《巖石上的圣母》（31歲） 1495年 開始繪制《最后的晚餐》（43歲） 1502～03年 回到佛羅倫斯，開始繪制《蒙娜麗莎》（50歲） 1516年 應(yīng)法王之邀，赴法國安伯瓦茲（64歲） 1519年5月2日 去世于安伯瓦茲（67歲） 達(dá)芬奇 1452年 4月15日出生于 佛羅倫薩附近的芬奇鎮(zhèn)，父親是位有名的公證人，佛羅倫薩大行會(huì)的會(huì)員，母親是貧苦農(nóng)家的少女，達(dá)是一個(gè)私生子，他出生了不久，父親就遺棄了母親，和一位有社會(huì)地位的女人結(jié)了婚。

達(dá)芬奇生性活潑好動(dòng)，好奇心極強(qiáng)，總愛問為什么。

深得母親喜愛，在他5歲那年，繼母不能生育，父親便強(qiáng)行把他領(lǐng)回去輔養(yǎng)，而親生母親卻由于生活無所寄托而家給了一位農(nóng)民，不長時(shí)間就去世了，沒過多久繼母又去世了，父親續(xù)弦，但繼母仍沒有生育，因此達(dá)成了家里唯一的繼承人。

達(dá)芬奇的家庭非常富有，幼時(shí)的達(dá)是在良好的知識(shí)環(huán)境下健康成長起來的。

到了來該入學(xué)的年齡，父親把他送入學(xué)校進(jìn)行系統(tǒng)的教育，達(dá)芬奇聰穎好學(xué)，對(duì)任何事都很感興趣，從不以老師講授的課程為滿足，尤其對(duì)數(shù)學(xué)有濃厚的興趣，常常提出一些疑難問題，使老師瞠目結(jié)舌，十分窘迫，在音樂方面，達(dá)芬奇善吹笛子，能創(chuàng)作，不僅作詞，還會(huì)作曲，又有一副好嗓子，能自彈自唱，在為米蘭公爵演奏豎琴時(shí)，還自制樂器，表演完全超出了其他樂師，一時(shí)轟動(dòng)米蘭。

達(dá)芬奇體格健壯，愛好各種體育活動(dòng)，善訓(xùn)馬，曾力挽狂奔之馬，。

在辯論中，能使最強(qiáng)的對(duì)手甘拜下風(fēng)，他左右手均能書寫作畫，他的許多手稿都是左手自右而反寫出來的，后人只有借助鏡子反射出來才能辨認(rèn)。

達(dá)芬奇愛好頗多，但繪畫在他的心目中的地位卻無與倫比，每日放學(xué)回家扔下書包，邊拿起畫筆，不吃不喝，完全沉浸在畫面上，被人稱為小畫家。

但是在達(dá)的少年時(shí)代，繪畫還是一項(xiàng)比較低賤的職業(yè)，達(dá)的父親卻是有名的望族，希望他繼承父業(yè)，學(xué)習(xí)法律，作一名公證人，但達(dá)芬奇非常父親能理解他熱愛繪畫的理想。

機(jī)會(huì)終于來了。

一天，有位農(nóng)民他有一面用無花果樹制作的盾牌，想在上面畫一副畫，于是請(qǐng)達(dá)的父親帶到城里請(qǐng)畫師畫。

但他的父親卻把他交給了達(dá)芬奇，想試試他的畫藝。

達(dá)芬奇決定畫一副驚心動(dòng)魄，令人望而生為畏的盾面畫，一達(dá)到盾面的效果。

他首先讀了幾本有關(guān)妖魔鬼怪的書籍，然后開始構(gòu)思。

有一天他想起了希臘神話中的女妖麥杜薩的傳說，深受啟發(fā)。

她是一個(gè)蛇發(fā)女妖，面貌兇丑，口噴火焰，頭發(fā)都是一條條毒蛇，她的魔眼看了能使人僵化為石。

于是達(dá)芬奇不僅收集女妖的資料，而且還運(yùn)用了一些小動(dòng)物，它們被藏在了一間從不準(zhǔn)旁人進(jìn)入的房間里，綜合了這些形象他開始描繪起來，由于不間斷的工作以至那些小動(dòng)物的尸體都腐爛發(fā)臭了，他毫無察覺。

經(jīng)過一個(gè)多月的奮戰(zhàn)，終于畫成了一副駭人的魔鬼頭像：兩眼噴火，鼻孔生煙，口吐毒汁散發(fā)著毒氣，毛發(fā)到豎。

然后他把窗簾都拉上，僅留一道縫隙，在盾牌上，請(qǐng)父親來觀看，但不作說明，父親當(dāng)即嚇的轉(zhuǎn)生即逃，就這樣，父親不在逼他學(xué)習(xí)法律了。

而那面盾牌以100金幣的高價(jià)每給了一位商人，商人又以300金幣賣給米蘭公爵，而農(nóng)民得到的卻是商店里買來的盾牌。

1446年達(dá)芬奇全家遷居佛羅倫薩，達(dá)也進(jìn)入了委羅基奧的畫坊（他不僅是畫家，雕刻家，首飾家，而且還是建筑家，工程師和音樂家，是一位學(xué)識(shí)淵博的有經(jīng)驗(yàn)的老師。

）開始系統(tǒng)的學(xué)習(xí)繪畫和雕刻。