形容古裝的句子
1. 頭上金爵腰佩翠瑯玕明珠體，珊瑚間木難。
羅衣何飄輕裾隨風(fēng)遠(yuǎn)。
顧盼遺光彩，長嘯氣若蘭。
2. 美人卷珠簾，深坐蹙蛾眉，但見淚痕濕，不知心恨 3. 清水出芙蓉，天然去雕飾。
4. 回眸一笑百魅生，六宮粉黛無顏色。
想發(fā)自己古裝的照片不知道說點什么
說點幽默的，不失大體
描寫古代女子穿著的句子
【一身藍(lán)色的翠煙衫，散花水霧綠草百褶裙，身披淡藍(lán)色的翠水薄煙紗，肩若削成腰若約素，肌若凝脂氣若幽蘭。
折纖腰以微步，呈皓腕于輕紗。
眸含春水清波流盼，頭上倭墮髻斜插碧玉龍鳳釵。
香嬌玉嫩秀靨艷比花嬌，指如削蔥根口如含朱丹，【身穿淡綠色的長裙，袖口上繡著淡藍(lán)色的蓮花，銀絲線勾出了幾片祥云，下擺密麻麻的一排藍(lán)色海水，云圖，胸前是寬片錦緞裹胸，身子輕輕轉(zhuǎn)動長裙散開。
隨意札著流蘇髪，發(fā)際斜插芙蓉暖玉步搖，淡掃娥眉眼含春，皮膚細(xì)潤如溫玉柔光若膩，櫻桃小嘴不點而赤，嬌艷若滴，腮邊兩縷發(fā)絲隨風(fēng)輕柔拂面憑添幾分誘人的風(fēng)情，耳際的珍珠耳墜搖曳，指甲上的寶石到是妖艷奪目，腳上一雙鎏金鞋用寶石裝飾著，而而靈活轉(zhuǎn)動的眼眸慧黠地轉(zhuǎn)動】答題不易，麻煩點下右上角【滿意】以茲鼓勵，謝謝
適合做古裝簽名的短句子 。
筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼( 杜甫《寄二白二十韻》)別有幽愁暗，此時無聲勝有聲。
(唐 白居易《琵琶行》)碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。
曉來誰染霜林醉
總是離人淚。
(元 王實甫《西廂記》)碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
(宋 范仲淹 《蘇幕遮》)便是春江都是淚，流不盡，許多愁。
(宋 秦觀《江城子》)獨自莫憑闌，無限江山。
別時容易見時難。
(五代·李煜《浪淘沙》)不薄今人愛古人，清詞麗句必為鄰。
(唐 杜甫《戲為六絕句》)不識廬山真面目，只緣身在此山中。
(宋 蘇軾《題西林壁》)不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層。
（宋·王安石《登飛來峰》）不見年年遼海上，文章何處哭秋風(fēng)。
（唐·李賀《南園》）不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。
(宋 王安石《登飛來峰》)不是一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。
（元·高明《琵琶記》）不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。
(元 王冕《墨梅》)不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。
(唐 李益《夜上受降城聞笛》)不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
(唐 賀知章《詠柳》)布被秋宵夢覺，眼前萬里江山。
(宋 辛棄疾《清平樂·獨宿博山王氏庵》)才下眉頭，卻上心頭。
(宋 李清照《一剪梅》)才始送春歸，又送君歸去，若到江東趕上春，千萬和春住。
(宋 王觀《卜算子》)采得百花成蜜后，不知辛苦為誰甜。
(唐 羅隱《蜂》)采菊東籬下，悠然見南山。
(晉 陶淵明《飲酒》)采舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。
(宋 王安石《桂枝香·金陵懷古》)殘星數(shù)點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。
(唐 趙嘏《長安秋夕》一句《長安晚秋》)殘雪壓枝猶有桔，凍雷驚筍欲抽芽。
(宋 歐陽修《戲答元珍》)蒼龍日暮還行雨，老樹春深更著花。
(清 顧炎武《又酬傅處士次韻》)草草杯盤供笑語，昏昏燈火話平生。
(宋 王安石《示長安君》)草木有本心，何求美人折。
(唐 張九齡《感遇十二首》)草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
(唐 王維《觀獵》)天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
(唐 韓愈《早春呈水部張十八員外》)曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
(唐 元稹《離思》)柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。
(唐 劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》)蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。
(南朝·梁 王籍《入若耶溪》)長安一片月，萬戶搗衣聲。
(唐 李白《子夜吳歌四首》)長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟(jì)滄海。
(唐 李白《行路難》)長恨人心不如水，等閑平地起波瀾。
(唐 劉禹錫《竹枝詞》)長樂鐘聲花外盡，龍池柳色雨中深。
(唐 錢起《贈闕下裴舍人》)長太息以掩涕兮，哀民生之多艱。
(先秦 屈原《離騷》)常將冷眼觀螃蟹，看你橫行得幾時。
(明 無名氏《可笑嚴(yán)介溪》)常恨言語語淺，不如人意深。
(唐 劉禹錫《視刀環(huán)歌》)嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
(唐 李商隱《嫦娥》)還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。
(五代·南唐 李煜《望江南》)沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。
(唐 劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》)誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。
(唐 元稹《遣悲懷》)城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。
(唐 柳宗元《登柳州城樓，寄漳、汀、封、連四州刺史》)城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。
(宋 辛棄疾《鷓鴣天 代人賦》)城中桃李須臾盡，爭似垂楊無限時。
(唐 劉禹錫《楊柳枝詞》九首之四)池塘生春草，園柳變鳴禽。
(南朝·宋 謝靈運《登池上樓》)尺有所短，寸有所長。
(先秦 《卜居》)沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。
(唐 黃巢《不第后賦菊》)抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。
(唐 李白《宣州謝脁樓餞別校書叔云》)出門無所見，白骨蔽平原。
(魏 王粲《七哀詩》三首之一)出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。
(唐 杜甫《蜀相》)出師一表真名世，千載誰堪伯仲間。
(宋 陸游《書憤》)垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗。
(唐 元稹《聞樂天授江州司馬》)春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
(唐 李商隱《無題》)春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。
(唐 韓翃《寒食》)春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
(唐 韋應(yīng)物《滁州西澗》)春風(fēng)春雨花經(jīng)眼，江北江南水拍天。
(宋 黃庭堅《次元明韻寄子由》)春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花。
(唐 孟郊《登科后》)春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。
(唐 白居易《長恨歌》)春風(fēng)十里揚州路，卷上珠簾總不如。
(唐 杜牧《贈別二首》)春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還。
(宋 王安石《泊船瓜州》)春風(fēng)知別苦，不遣柳條青。
(唐 李白《勞勞亭》)春歸何處，寂寞無行路。
(宋 黃庭堅《清平樂·晚春》)春花秋月何時了，往事知多少。
(五代·南唐 李煜《虞美人》)春去也，飛紅萬點愁如海。
(宋 秦觀《千秋歲》)春去秋來不相待，水中月色長不改。
(唐 岑參《敷水歌送竇漸入京》)春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。
(宋 葉紹翁《游園不值》)春色三分，二分塵土，一分流水。
(宋 蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花祠》)春晚綠野秀，巖高白云屯。
(南朝·宋謝靈運《入彭蠡湖口》)春宵一刻值千金，花有清香月有陰。
(宋 蘇軾《春宵》)春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。
(唐 李商隱《無題》)春種一粒粟，秋收萬顆子。
(唐 李紳《憫農(nóng)》)春江潮水連海平，海上明月共潮生。
(唐 張若虛《春江花月夜》)嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
（白居易《琵琶行》）此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。
(唐 李商隱《錦瑟》)此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
（宋 李清照《一剪梅》）此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞。
(唐 杜甫《贈花卿》)慈母手中線，游子身上衣。
(唐 孟郊《游子吟》)從今別卻江南路，化作啼鵑帶血歸。
(宋 文天祥《金陵驛》)從來好事天生儉，自古瓜兒苦后甜。
(元 白樸《陽春曲·題情》)多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。
（柳永《雨霖鈴》）大海從魚躍，升空任鳥飛。
(唐 玄覽《斷句》)大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。
(宋 蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》)大江流日夜，客心悲未央。
(南朝·齊 謝脁《暫使下都夜發(fā)新林至京邑贈西府同僚》)大漠孤煙直，長河落日圓。
(唐 王維《使至塞上》)大漠沙如雪，燕山月似鉤（唐 李賀《馬詩二十三首》）大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里。
(唐 李白《上李邕》)丹青不知老將至，富貴于我如浮云。
(唐 杜甫《丹青引贈曹將軍霸》)但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
(唐 王昌齡《出塞》)但寫真情與實境，任他埋沒與流傳。
(明 都穆《學(xué)詩詩》)但余白發(fā)無公道，只恐東風(fēng)亦世情。
(清 蒲松齡《三月三日呈樹百，時得大計邸鈔》)但愿人長久，千里共嬋娟。
(宋 蘇軾《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》)當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。
(宋 晏幾道《臨江仙》)稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
(宋 辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》)得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。
(唐 盧照鄰《長安古意》)地不知寒人要暖，少奪人衣作地衣。
(唐 白居易《紅線毯》)低頭弄蓮子，蓮子清如水。
(晉 樂府古辭《西洲曲》)顛狂柳絮隨風(fēng)舞，輕薄桃花逐水流。
(唐 杜甫《絕句漫興九首》之五)東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴。
(唐 劉禹錫《竹枝詞二首》之一)東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
(宋 李清照《醉花陰》)東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
(唐 杜牧《赤壁》)東隅已逝，桑榆非晚。
（唐 王勃《滕王閣序》）東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨。
(宋 辛棄疾《青玉案·元夕》)洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。
(唐 朱慶馀《閨意獻(xiàn)張水部》)笛中聞《折柳》，春色未曾看。
（唐 李白《塞下曲六首》）(《折柳》：笛曲有《折楊柳》。
兩句意謂北地?zé)o柳可折，只能從樂聲中聽折柳調(diào)，因而也沒有春天的景色可看。
）斗大明星爛無數(shù)，長天一月墜林梢。
(近代 龔自珍《秋心》)地也，你不分好歹何為地
天也，你錯勘賢愚枉做天
（元 關(guān)漢卿《竇娥冤·滾繡球》）獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。
(唐 王維《九月九日憶山東兄弟》)獨上江樓思渺然，月光如水水如天。
(唐 趙嘏《江樓感舊》)讀書破萬卷，下筆如有神。
(唐 杜甫《奉贈韋左丞丈二十二韻》)渡頭余落日，墟里上孤煙。
(唐 王維《輞川閑居贈裴秀才迪》)對酒當(dāng)歌，人生幾何
(魏 曹操《短歌行》)對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
(宋 柳永《八聲甘州》)等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。
(宋 朱熹《春日》) 而今識盡愁滋味，欲說還休。
(宋 辛棄疾《丑奴兒·書博山道中壁》)爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。
(唐 杜甫《戲為六絕句》之二)二句三年得，一吟又淚流。
(唐 賈島《題詩后》)二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。
(宋 姜夔《揚州慢》)翻手作云覆手雨，紛紛輕薄何須數(shù)。
(唐 杜甫《貧交行》)芳林新葉催陳葉，流水前波讓后波。
(唐 劉禹錫《樂天見寄傷微之》)芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。
(唐 李華《春行即興》)訪舊半為鬼，驚呼熱中腸。
(唐 杜甫《贈衛(wèi)八處士》)飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
(唐 李白《望廬山瀑布》)粉身碎骨渾不怕，要留青白在人間。
(明 于謙《石灰吟》)紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。
(唐 岑參《白雪歌送武判官歸京》)風(fēng)翻白浪花千片，雁點青天字一行。
(唐 白居易《江樓晚眺，景物鮮奇》)風(fēng)霜何事偏傷物，天地?zé)o情亦愛人。
(唐 劉長卿《獄中聞收東京有赦》)風(fēng)兼殘雪起，河帶斷冰流。
(唐 于良史《冬日野望寄李贊府》)風(fēng)流云散，一別如雨。
(魏 王粲《贈蔡子篤》)風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟。
(唐 孟浩然《宿桐廬江寄廣陵舊游》)風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。
(唐 杜荀鶴《春宮怨》)風(fēng)前柳態(tài)閑時少，雨后花容淡處多。
(唐 杜荀鶴《別四明鐘尚書》)風(fēng)生云盡散，天闊月徐行。
(宋 陸游《夜坐》)風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還。
(先秦 荊軻《易水歌》)風(fēng)雨如晦，雞鳴不已。
(先秦 《詩經(jīng)·鄭風(fēng)·風(fēng)雨》)風(fēng)乍起，吹皺一池春水。
(五代·南唐 馮延巳《謁金門》)風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。
(宋 周邦彥《滿庭圓》)烽火連三月，家書抵萬金。
(唐 杜甫《春望》)逢人不說人間事，便是人間無事人。
(唐 杜荀鶴《贈質(zhì)上人》)鋒鏑牢囚取次過，依然不廢我弦歌。
(清 黃宗羲《山居雜詠》六首之一)芙蓉露下落，楊柳月中疏。
(北朝·齊 蕭愨《秋思》)浮云一別后，流水十年間。
(唐 韋應(yīng)物《淮上喜會梁州故人》)浮云游子意，落日故人情。
(唐 李白《送友人》)撫劍長號歸去也，千山風(fēng)雨嘯青鋒。
(近代 康有為《出都留別諸公》)復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。
(唐 張籍《秋思》)感時花濺淚，恨別鳥驚心。
(唐 杜甫《春望》)敢為常語談何易，百煉工純始自然。
(清 張問陶《論詩十二絕句》)高臺多悲風(fēng)，朝日照北林。
(魏 曹植《雜詩》六首之一)更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。
(宋 辛棄疾《摸魚兒·淳熙己亥》)功名富貴若長在，漢水亦應(yīng)西北流。
(唐 李白《江上吟》)共看明月應(yīng)垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同。
(唐 白居易《自河南經(jīng)亂，關(guān)內(nèi)阻饑，兄弟離散》)茍利國家生死以，豈因禍福避趨之。
(近代 林則徐《赴戍登程口占示家人》)姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
(唐 張繼《楓橋夜泊》)孤臣霜發(fā)三千丈，每歲煙花一萬重。
(宋 陳與義《傷春》)孤燈燃客夢，寒杵搗鄉(xiāng)愁。
(唐 岑參《宿關(guān)西客舍寄東山嚴(yán)許二山人時天寶初七月初日在內(nèi)學(xué)見有高道舉徵》)孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。
(唐 李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》)孤舟蓑苙翁，獨釣寒江雪。
(唐 柳宗元《江雪》)古來事業(yè)由人做，黑霧收殘一鑒中。
(近代 洪秀全《近世煙氛大不同》)歌臺暖響，春光融融；舞殿冷袖，風(fēng)雨凄凄
（唐 杜牧《阿房宮賦》）關(guān)山難越，誰悲失路之人
萍水相逢，盡是他鄉(xiāng)之客。
（唐 王勃《滕王閣序》）故國三千里，深宮二十年。
(唐 張祜《宮詞》)故人憔悴折腰苦，世路風(fēng)波強項難。
(清 蒲松齡《聞孫樹百以河工忤大僚》)故人入我夢，明我長相憶。
(唐 杜甫《夢李白二首》之一)故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年。
(唐 高適《除夜》)瓜田不納履，李下不正冠。
(漢 無名氏《君子行》)冠蓋滿京華，斯人獨憔悴。
(唐 杜甫《夢李白二首》)貴者雖自貴，視之若塵埃。
(晉 左思《詠史八首》之六)國仇未報壯士老，匣中寶劍夜有聲。
(宋 陸游《長歌行》)過盡千帆皆不是，斜暉脈脈不得語，腸斷白蘋洲。
(唐 溫庭筠《夢江南》)海風(fēng)吹不斷，江月照還空。
(唐 李白《望廬山瀑布》二首之一)海枯石爛乾坤滅，無為瓦全寧玉折。
(近代 周實《擬決絕詞》)海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
(唐 王勃《送杜少府之任蜀州》)海日生殘夜，江春入舊年。
(唐 王灣《次北固山下》)海上生明月，天涯共此時。
(唐 張九齡《望月懷遠(yuǎn)》)海外徒聞更九州，他生未卜此生休。
(唐 李商隱《馬嵬二首》之二)寒夜客來茶當(dāng)酒，竹爐湯沸火初紅。
(宋 杜耒《寒夜》)寒砧萬戶月如水，塞雁一聲霜滿天。
(元 薩都剌《題揚州驛》)好峰隨處改，幽徑獨行迷。
(宋 梅堯臣《魯山山行》)好景采拋詩句里，別愁驅(qū)入酒杯中。
(唐 杜荀鶴《贈友人罷舉赴辟命》)好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。
(唐 杜甫《春夜喜雨》)何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
(唐 李商隱《夜雨寄北》)何世無奇才，遺之在草澤。
(晉 左思《詠史八首》之七)何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足。
(唐 杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》)何心更作喁喁語，起趁雞聲舞一回。
(近代 梁啟超《紀(jì)事詩》)何方可化身千億，一樹梅花一放翁。
(宋 陸游《梅花絕句》)荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
(宋 蘇軾《贈劉景文》)黑發(fā)不知勤學(xué)早，白首方悔讀書遲。
(唐 顏真卿《勸學(xué)》)黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
(唐 李賀《雁門太守行》)后人哀之而不鑒之，亦使后人而復(fù)哀后人也。
(唐 杜牧《阿房宮賦》）橫涂豎抹千千幅，墨點無多淚點多。
(清 鄭燮《題屈翁山詩札、石濤石溪八大山人山水小幅，并白丁墨蘭共一卷》)紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。
(唐 王維《相思》)紅樓歸晚，看足柳暗花暝。
(宋 史達(dá)祖《雙雙燕》)紅燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
(唐 杜牧《秋夕》)侯門一入深如海，從此蕭郎是路人。
(唐 崔郊《贈婢》)忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。
(唐 岑參《白雪歌送武判官歸京》)忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間。
(唐 白居易《長恨歌》)蝴蝶夢中家萬里，杜鵑枝上月三更。
(唐 崔涂《旅懷》)花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。
(唐 劉禹錫《竹枝詞》九首之二)花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。
(唐 杜甫《客至》)花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
(宋 李清照《一剪梅》)畫到神情飄沒處，更無真象有真魂。
(清 鄭燮《絕句二十一首·黃慎》)畫虎畫皮難畫骨，知人知面不知心。
(元 孟漢卿《張孔目智勘魔合羅雜劇》)歡樂極兮哀情多，少壯幾時兮奈老何。
(漢 劉徹《秋風(fēng)辭》)黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。
(唐 王之渙《涼州詞》)黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
(唐 崔顥《黃鶴樓》)黃金無足色，白璧有微瑕。
(宋 戴復(fù)古《寄興》)黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。
(宋 趙師秀《約客》)黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。
(唐 王昌齡《從軍行》七首之四)黃鐘毀棄，瓦釜雷鳴。
(先秦《卜居》)回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。
(唐 白居易《長恨歌》)會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。
(唐 杜甫《望岳》)火樹銀花合，星橋鐵鎖開。
(唐 蘇味道《正月十五夜》)羈鳥戀舊林，池魚思故淵。
（晉 陶淵明《歸園田居》）疾風(fēng)知勁草，板蕩識誠臣。
(唐 李世民《贈蕭瑀》)集中什九從軍樂，亙古男兒一放翁。
(近代 梁啟超《讀陸放翁集》四首之一)幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
(唐 白居易《錢塘湖春行》)記得綠羅裙，處處憐芳草。
(五代·蜀 牛希濟(jì)《生查子》)剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。
(五代·南唐 李煜《烏夜啼》)江碧鳥愈白，山青花欲燃。
(唐 杜甫《絕句二首》之二)江東子弟多才俊，卷土重來未可知。
(唐 杜牧《題烏江亭》)江動月移石，溪虛云傍花。
(唐 杜甫《絕句六首》之六)江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。
(唐 杜甫《秋興八首》之一)江流天地外，山色有無中。
(唐 王維《漢江臨眺》)江南可采蓮，蓮葉何田田。
(漢 樂府古辭《江南》)江南無所有，聊贈一枝春。
(南朝·宋 陸凱《贈范曄詩》)江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。
(清 趙翼《論詩》)江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。
(唐 孟浩然《與諸子登峴(xiàn)山》江山如有待，花柳更無私。
(唐 杜甫《后游》)江山如畫，一時多少豪杰。
（宋 蘇軾《念奴嬌 赤壁懷古》）江上柳如煙，雁飛殘月天。
(唐 溫庭筠《菩薩蠻》)江頭未是風(fēng)波惡，別有人間行路難。
(宋辛棄疾《鷓鴣天·送人》)江作青羅帶，山如碧玉簪。
(唐 韓愈《送桂州嚴(yán)大夫》)僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺。
(宋 陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》)將軍欲以巧伏人，盤馬彎弓惜不發(fā)。
(唐 韓愈《雉帶箭》)接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
(宋 楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》二首之一)結(jié)廬在人境，而無車馬喧。
(晉 陶淵明《飲酒》)今年花勝去年紅，料得明年花更好。
(宋 歐陽修《浪淘沙》)今朝有酒今朝醉，明日愁來明日愁。
(唐 權(quán)審《絕句》“得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。
~。
”又作羅隱詩，題作《自遣》)今人不見古時月，今月曾照古時人。
(唐 李白《把酒問月》)今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
(唐 劉方平《夜月》)今宵酒醒何處
楊柳岸，曉風(fēng)殘月。
(宋 柳永《雨霖鈴》)金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。
（宋 秦觀《鵲橋仙》）錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。
(唐 杜甫《登樓》)錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
(唐 李商隱《錦瑟》)近水樓臺先得月，向陽花木易為春。
(宋 蘇麟《斷句》)近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。
(唐 宋之問《渡漢江》)鏡里流年兩鬢殘，寸心自許尚如丹。
(宋 陸游《書憤》)九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。
(宋 李清照《漁家傲》)酒債尋常行處有，人生七十古來稀。
(唐 杜甫《曲江二首》)久在樊籠里，復(fù)得返自然。
（晉 陶淵明《歸園田居》）舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
(唐 劉禹錫《烏衣巷》)舊書不厭百回讀，熟讀深思子自知。
(宋 蘇軾《送安敦秀才失解西川歸》)舉杯邀明月，對影成三人。
(唐 李白《月下獨酌》)舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒。
(先秦 《漁父》)舉頭望明月，低頭是故鄉(xiāng)。
(唐 李白《靜夜思》)捐軀赴國難，視死忽如歸。
(魏 曹植《白馬篇》)仰之彌高，鉆之彌堅。
（先秦 《論語》）君不見青海頭，古來白骨無人收。
(唐 杜甫《兵車行》)君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。
(唐 李白《將進(jìn)酒》)君家何處住，妾住在橫塘。
停船暫借問，或恐是同鄉(xiāng)。
(唐 崔顥《長干曲四首》)君莫舞，君不見，玉環(huán)飛燕皆塵土。
(宋 辛棄疾《摸魚兒·淳熙己亥》)君詩妙處吾能識，盡在山程水驛中。
(宋 陸游《題廬陵蕭彥毓秀才詩卷后》二首之二)君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
(唐 李商隱《夜雨寄北》)看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。
(宋 王安石《題張司業(yè)詩》)可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
(唐 白居易《暮江吟》)可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。
(唐 白居易《賣炭翁》)可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。
(唐 陳陶《隴西行》四首之二)可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。
(唐 李商隱《賈生》)渴不飲盜泉水，熱不息惡木陰。
(晉 陸機《猛虎行》)孔雀東南飛，五里一徘徊。
（ 《孔雀東南飛》）坑灰未冷山東亂，劉項原來不讀書。
(唐 章碣《焚書坑》)空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補衣。
(宋 賀鑄《鷓鴣天》)空山新雨后，天氣晚來秋。
(唐 王維《山居秋暝》)空山不見人，但聞人語響。
返景入深林，復(fù)照青苔上。
(唐 王維《鹿柴》)枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。
(元 馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》)苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。
(唐 秦韜玉《貧女》)況是青春日將暮，桃花亂落如紅雨。
(唐 李賀《將進(jìn)酒》)蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。
(唐 杜牧《贈別二首》)來日綺窗前，寒梅著花未。
(唐 王維《雜詩》三首之二)郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
(唐 李白《長干行》二首之一)老當(dāng)益壯，寧移白首之心
窮且益堅，不墜青云之志。
（唐 王勃《滕王閣序》）老驥伏櫪，志在千里，烈士暮年，壯心不已。
(魏 曹操《步出夏門行·龜雖壽》)淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
(宋 歐陽修《蝶戀花》)李杜文章在，光焰萬丈長。
(唐 韓愈《調(diào)張籍》)離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。
(五代·南唐 李煜《清平樂》梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)。
(宋 晏殊《寓意》)力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝。
(漢 項籍《垓下歌》)歷覽前賢國與家，成由勤儉破由奢。
(唐 李商隱《詠史》)良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。
(明 湯顯祖《牡丹亭》)兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。
(唐 李白《望天門山》)兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
(唐 李白《早發(fā)白帝城》)兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
(唐 杜甫《絕句四首》之三)兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
(宋 秦觀《鵲橋仙·七夕》)綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
(宋 宋祁《玉樓春》)綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙。
(宋 翁卷《鄉(xiāng)村四月》)綠樹村邊合，青山郭外斜。
(唐 孟浩然《過故人莊》)綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲。
(宋 曾幾《三衢道中》)律回歲晚冰霜少，春到人間草木知。
(宋 張木式《立春偶成》)烈士多悲心，小人偷自閑。
(魏 曹植《雜詩》六首之六)零落成泥碾作塵，只有香如故。
(宋 陸游《卜算子·詠梅》)留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
(唐 杜甫《江畔獨步尋花七絕句》之六)流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
(宋 蔣捷《一剪梅·舟過吳江》)流水落花春去也，天上人間。
(五代·南唐 李煜《浪淘沙》)流水淘沙不暫停，前波未滅后波生。
(唐 劉禹錫《浪淘沙》九首之九)柳塘春水漫，花塢夕陽遲。
(唐 嚴(yán)維《酬劉員外見寄》)樓觀滄海日，門對浙江潮。
(唐 宋之問《靈隱寺》)料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
（宋 蘇軾《江城子》）了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發(fā)生。
(宋 辛棄疾《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》)路曼曼其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。
(先秦 屈原《離騷》)路遙知馬力，日久見人心。
(元 無名氏《爭報恩三虎下山雜劇》)露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。
(唐 杜甫《月夜憶舍弟》)露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。
(唐駱賓王《在獄詠蟬》)亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
(唐 白居易《錢塘湖春行》)亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
(宋 蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》)洛陽三月花如錦，多少工夫織得成。
(宋 劉克莊《鶯梭》)洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
(唐 王昌齡《芙蓉樓送辛漸》)落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。
(近代 龔自珍《己亥雜詩》)落花人獨立，微雨燕雙飛。
(宋 晏幾道《臨江仙》)落魄江湖載酒行，楚腰纖細(xì)掌中輕。
(唐 杜牧《遣懷》)(《后漢書·馬廖傳》“楚王好細(xì)腰，宮中多餓死。
”掌中輕：《漢書》記載：趙飛燕體輕，能為掌上舞。
)落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。
（唐 王勃《滕王閣序》）
大家說說穿古裝好受嗎
我經(jīng)常穿，感覺有點怪，就像下面這種
就是發(fā)漏了而已，又補了上去，就是玩網(wǎng)的術(shù)語罷了
家政服務(wù)，我想穿古裝為客戶服務(wù)
大家什么感想
詳細(xì)說說
給你100分
這個感覺不太好吧，如果你是女的，家里的女主人可能接受不了
形容古裝樸素衣衫美女的句子
.【一身藍(lán)色的翠煙衫，散花水霧綠草百褶裙，身披淡藍(lán)色的翠水薄煙紗，肩若削成腰若約素，肌若凝脂。
折纖腰以微步，呈皓腕于輕紗。
眸含春水清波流盼，頭上倭墮髻斜插碧玉龍鳳釵。
香嬌玉嫩秀靨艷比花嬌，指如削蔥根口如含朱丹，【身穿淡綠色的長裙，袖口上繡著淡藍(lán)色的蓮花，銀絲線勾出了幾片祥云，下擺密麻麻的一排藍(lán)色海水，云圖，胸前是寬片錦緞裹胸，身子輕輕轉(zhuǎn)動長裙散開。
隨意札著流蘇髪，發(fā)際斜插芙蓉暖玉步搖，淡掃娥眉眼含春，皮膚細(xì)潤如溫玉柔光若膩，不點而赤，嬌艷若滴，腮邊兩縷發(fā)絲隨風(fēng)輕柔拂面憑添幾分誘人的風(fēng)情，耳際的珍珠耳墜搖曳，指甲上的寶石到是妖艷奪目，腳上一雙鎏金鞋用寶石裝飾著，而而靈活轉(zhuǎn)動的眼眸慧黠地轉(zhuǎn)動】19.【烏黑柔順的長發(fā)被盤成了漂亮的發(fā)髻,幾縷碎發(fā)披散下來,帶出幾分飄逸靈動淡金色的繡花長袍外罩了同色的半透明紗衣，一直拖到地上】 20.【淡粉色華衣裹身，外披白色紗衣，露出線條優(yōu)美的頸項和清晰可見的鎖骨，裙幅褶褶如雪月光華流動輕瀉于地，挽迤三尺有余，使得步態(tài)愈加雍容柔美，三千青絲用發(fā)帶束起，頭插蝴蝶釵，一縷青絲垂在胸前，薄施粉黛，只增顏色，雙頰邊若隱若現(xiàn)的紅扉感營造出一種純肌如花瓣般的嬌嫩可愛，整個人好似隨風(fēng)紛飛的蝴蝶，又似清靈透徹的冰雪……】 21.【著一身淡藍(lán)色的紗衣，腰上系著一個蝴蝶結(jié)。
簡單的發(fā)髻上插著一支梅花小簪，長長的頭發(fā)猶如黑色的瀑布一直垂到腰間，樸素而不失優(yōu)雅。
緩步走入殿內(nèi)，福身】22.[一身月白色的衣裳,青絲挽了個流云簪,青絲隨意的灑在肩上,簪上沒插發(fā)簪,一切往低調(diào)走]下面我發(fā)幾套宮裝的23.｛素白宮服一身，雅致玉顏、傾國傾城，一頭烏黑的發(fā)絲翩垂芊細(xì)腰間，頭綰風(fēng)流別致飛云髻，輕攏慢拈的云鬢里插著紫水晶缺月木蘭簪，項上掛著圈玲瓏剔透瓔珞串，身著淡紫色對襟連衣裙，繡著連珠團(tuán)花錦紋，內(nèi)罩玉色煙蘿銀絲輕紗衫，襯著月白微粉色睡蓮短腰襦，腰間用一條集萃山淡藍(lán)軟紗輕輕挽住。
｝24.-【一襲素藍(lán)的宮裝，或許是因為厭倦，只有幾縷流蘇做點綴。
略施粉黛，神情漠然。
】25.【身穿是淡白色宮裝，淡雅處卻多了幾分出塵氣質(zhì)。
寬大裙幅逶迤身后，優(yōu)雅華貴。
墨玉般的青絲，簡單地綰個飛仙髻，幾枚飽滿圓潤的珍珠隨意點綴發(fā)間，讓烏云般的秀發(fā)，更顯柔亮潤澤。
美眸顧盼間華彩流溢，紅唇間漾著清淡淺笑。
】26.【一身粉紅宮裝 腰束素色緞帶 盈盈一握 襯出婀娜身段 頭挽飛星逐月髻 未施過多粉黛 眉蹙春山,眼顰秋水,面薄腰纖,裊裊婷婷,嬌媚無骨入艷三分。
】27.【淡粉色宮裝，裙角繡著展翅欲飛的淡藍(lán)色蝴蝶，外披一層白色輕紗。
微風(fēng)輕拂，竟有一種隨風(fēng)而去的感覺。
絲綢般墨色的秀發(fā)隨意的飄散在腰間，身材纖細(xì),蠻腰贏弱,更顯得楚楚動人】想要給你30套滴說，算了，繼續(xù)發(fā)28.【身穿白色紗裙，腰間用水藍(lán)絲軟煙羅系成一個淡雅的蝴蝶結(jié)，墨色的秀發(fā)上輕輕挽起斜插著一支薇靈簪。
肌膚晶瑩如玉，未施粉黛，只身一人在在紫竹林里漫步】29.【大朵牡丹翠綠煙紗碧霞羅，逶迤拖地粉色水仙散花綠葉裙，身披金絲薄煙翠綠紗。
低垂鬢發(fā)斜插鑲嵌珍珠碧玉步搖，花容月貌出水芙蓉。
】30.【內(nèi)穿薄蟬翼的霞影紗玫瑰香胸衣，腰束蔥綠撒花軟煙羅裙，外罩一件逶迤拖地的白色梅花蟬翼紗。
腰若細(xì)柳，肩若削成，，鈿子分鳳鈿、滿鈿、半鈿三種。
其制以黑絨及緞條制成內(nèi)胎，以銀絲或銅絲之外，綴點翠，或穿珠之飾。
”一般婦女多用銅絲或鐵絲做成“頭發(fā)撐子”，鈿子有鳳鈿、滿鈿、半鈿三種。
鈿子前如鳳冠，后加覆箕，上穹下廣；將頭發(fā)分兩縷纏繞其上，再插上扁子、簪子、花等飾物 簪子是滿族婦女梳各種發(fā)髻必不可少的首飾。
通常滿族婦女喜歡在發(fā)髻上插飾金、銀、珠玉、瑪瑙、珊瑚等名貴材料制成的大挖耳子簪、小挖耳子簪、珠花簪、壓鬢簪、鳳頭簪、龍頭簪等。
簪子的種類雖然繁多，但在選擇時還要根據(jù)每個人的條件和身份來定。
比如人關(guān)前，的福晉和諸貝勒的福晉、格格們，使用制作發(fā)飾的最好材料首選為東珠。
兩百年后漸漸被南珠，即合浦之珠所取代。
與珍珠相提并論的還有金、玉等為上乘材料，另外鍍金、銀或銅制，也有寶石翡翠、珊瑚象牙等等，做成各種簪環(huán)首飾，裝飾在發(fā)髻之上，這若是同進(jìn)關(guān)以后相比，就顯得簡單得多了。
進(jìn)關(guān)以后，由於受到漢族婦女頭飾的影響，滿族婦女，特別是宮廷貴婦的簪環(huán)首飾，就越發(fā)的講究了。
如乾隆十六年(1751年)，乾隆皇帝為其母辦六十大壽時，在恭進(jìn)的壽禮中，僅各種簪子的名稱就讓人瞠目結(jié)舌，如事事如意簪、梅英采勝簪、景福長綿簪、日永琴書簪、日月升恒萬壽簪、仁風(fēng)普扇簪、萬年吉慶簪、方壺集瑞邊花(鬢花)、瑤池清供邊花、西池獻(xiàn)壽簪、萬年嵩祝簪、天保磬宜簪、卿云擁福簪、綠雪含芳簪……等等。
這些發(fā)簪無論在用料上，還是在制作上，無疑都是精益求精的上品。
從清代后妃遺留下來的簪飾來看，簪分兩種類型。
一是實用簪，多用於固定發(fā)髻和頭型用的。
另一類為裝飾簪，多選擇質(zhì)地珍貴的材料，制成圖案精美的簪頭，專門用於發(fā)髻梳理后戴在明顯的位置上。
現(xiàn)故宮內(nèi)珍藏的多幅宮廷寫實畫，都有后妃戴簪的描繪。
從圖上看，她們有的將簪戴在發(fā)髻正中，有的斜插在發(fā)髻的根部。
后妃們頭上戴滿了，發(fā)簪卻是其中的佼佼者。
因而清代后妃戴簪多用金翠珠寶為質(zhì)地，制作工藝上亦十分講究，往往是用一整塊翡翠、珊瑚水晶或象牙制出簪頭和針梃連為一體的簪最為珍貴。
如珍藏的白玉一筆壽字簪就是一塊純凈的制成的，簪梃即是壽字的最后一筆。
用同一方法雕刻的翡翠盤腸簪、珊瑚蝙蝠簪都是簪飾中之佳作。
此外還有金質(zhì)的管、簪、五蝠捧壽簪等以雕刻精細(xì)、玲瓏剔透而受到矚目。
還有金質(zhì)底上鑲嵌各種珍珠寶石的頭簪，多是簪頭與針梃兩部分組合在一起的，但仍不失其富麗華貴之感。
隨著清代后妃發(fā)式逐步加寬加大，簪飾的形制也逐步朝兩個極端發(fā)展，一種是簪頭逐漸變小，如疙瘩針、耳挖勺、老鴉瓢等；另一種是簪飾越來越大，不僅適合滿族婦女梳兩把頭覆蓋面大的特點，還逐漸演變成頭花、扁方等大首飾。
頭簪作為首飾戴在頭上，不僅起到美飾發(fā)髻的作用，簪頭制成的寓意吉語還有托物寄情、表達(dá)心聲意愿的美好追求。
就清代后妃遺留下的簪飾來說，形式之多，花樣之廣是前代各個時期所不及的。
曾在珍寶館展出的一支畸形珠“童子報平安”簪，就是一件少有的珍品。
簪頭是一特大畸形珍珠，約五厘米長，看上去就像一頑童在作舞蹈狀。
在畸形珠左邊飾一藍(lán)寶石雕琢的寶瓶，瓶口插幾枝細(xì)細(xì)的紅珊瑚枝襯托著一個“安”字。
頑童背后一柄金如意柄，將其與寶瓶連為一體，并將金累絲靈芝如意頭露在頑童右側(cè)。
從頑童裝飾看是個男孩。
整個如意連在一起便稱．之為“童子報平安”，或“童子如意平安”。
封建社會的道德倫理講究“三綱五?！?，即君為臣綱，夫為妻綱，父為子綱。
皇帝的妻妾當(dāng)然是以皇帝為綱，要為皇室多生子嗣，要“多福多壽多子孫”，以使皇家血脈旺盛，帝王基業(yè)萬古千秋地傳承到永遠(yuǎn)，這只頭簪的用意是不言而喻的。
然而事實并非那麼稱心如意，清代康熙帝三十五個兒子，長大成人的有二十四個，諸皇子爭權(quán)奪勢，使康熙帝不到古稀之年就撒手人寰。
清朝晚期的同治、光緒兩位皇帝，即有皇后又有妃子，卻無子嗣，致使其母慈禧兩度垂簾聽政，統(tǒng)治了中國達(dá)半個世紀(jì)。
慈禧還愛美成癖，一生喜歡艷麗服飾，尤其偏愛紅寶石、紅珊瑚、翡翠等質(zhì)地的牡丹簪、蝴蝶簪。
咸豐十一年，奕濘病逝承德的避暑山莊。
慈禧二十七歲便成了寡婦。
按滿族的風(fēng)俗，妻子為丈夫要戴重孝，釋服二十七個月。
頭上的簪子要戴不經(jīng)雕飾的骨質(zhì)的，或光素白銀的。
慈禧下旨令造辦處趕打一批銀制、灰白玉、沈香木等頭簪。
同治元年二月，這批素首飾陸續(xù)送到慈禧面前。
慈禧每天勉強插戴，極不情愿。
釋服期滿，這批首飾全部被打入冷宮。
慈禧又戴上精湛華貴的艷麗頭簪，直到老年此習(xí)不改。
皇帝、皇后、皇太后、皇貴妃及妃嬪以至文官五品、武官四品以上官員皆可穿朝服、戴朝珠。
但根據(jù)等級身份不同，朝珠的質(zhì)地亦不相同。
只有皇帝、皇后、皇太后才能佩戴東珠朝珠，東珠朝珠由108顆東珠串成，每27顆東珠又用4粒紅珊瑚結(jié)珠等距間隔出上、下、左、右四部分，其上部結(jié)珠呈葫蘆形稱“佛頭”。
佩戴朝珠時，佛頭垂于背后，并用黃絳帶連接一組玉飾，稱做“背云”。
朝珠垂在胸前的左右紅珊瑚結(jié)珠處，分別飾一串和二串綠松石珠串，稱為紀(jì)念。
朝珠的構(gòu)成，有著深刻的含義。
108顆東珠代表一年十二個月，四個紅珊瑚結(jié)珠象征春、夏、秋、冬四個季節(jié)，下垂于背后的佛頭、背云，寓意一元復(fù)始，三串綠松石紀(jì)念表示一月中的上、中、下三個旬期。
皇帝穿朝服時戴一盤東珠外，還在兩肩斜 持兩盤紅珊瑚結(jié)珠，以示身份特殊。
朝服有補，頂戴分為朝冠和吉服冠兩種清初時的普通旗女和漢族婦女模仿滿族貴婦發(fā)飾，以高髻為尚，梳時在頭頂后部將發(fā)平分兩把，向左右方橫梳成兩個長平髻，兩髻合寬約一尺，俗稱“叉子頭”(也稱“兩把頭”、“或“把兒頭”)。
作叉子頭時，又在腦后頭垂下一縷頭發(fā)，下端修成兩個尖角，形成燕尾形名謂“燕尾”。
清吳士贊《宮詞》對這種發(fā)式作了描寫“髻盤云成兩道齊，珠光釵影護(hù)蝤蠐。
城中何止高於尺，叉子平分燕尾低。
”這些宮詞對滿族婦女的獨特發(fā)式作出形象的描繪。
唐朝常服： 一、披紗大袖明衣制：屬于常服盛裝。
其頭梳唐代特有發(fā)型“高墻”簪大花，飾花釵、步搖，蛾眉盛妝，身穿敞領(lǐng)對襟，大袖明衣，下穿長裙，佩大綬，束軟帶，結(jié)小結(jié)，足著高履。
在唐代此服飾是作為外服，在貴族仕女中風(fēng)行一時。
二、唐仕女半袖衫制：是唐代特有的一種流行服飾，初作為宴居穿用，后亦當(dāng)常服穿用，為宮廷嬪妃及名流仕女所好。
三、唐仕女宴居服：上身束抹胸，外披薄紗明衣，下穿長裙，裙腰及胸，上窄下寬，結(jié)束軟帶、小帶，屬于宴居內(nèi)裝，但頭梳高髻又簪花，故此裝扮也可作為外裝常服之用。
明朝服飾基本上可分為蟒、帔、靠、褶、衣這幾類。
蟒，即蟒袍，是明朝皇帝賜給功臣的服裝，只有帝王或達(dá)官貴人才有資格穿它，因為衣服上繡著蟒而得名。
蟒是一種形如龍的四爪龍。
在戲劇中蟒袍是帝王將相、后妃貴婦的官服，有男女之分，男蟒袍主要以四爪龍為圖案，女蟒袍則多以龍或鳳為設(shè)計。
蟒袍的裝飾性強，而且有寬闊的水袖，給人一種威嚴(yán)莊重的感覺，它那華美的圖案既有喻寓尊貴的象征，又帶有律動感，善于流露與表達(dá)演員的情感，使演出更加充實豐富。
帔源于明朝，大領(lǐng)對襟是它的一大特點，所以又稱為對襟長袍。
另外它左右胯下開叉，有水袖，是華貴又奔放的休閑服飾。
在戲曲中帔一直是帝王、將相、官吏、豪紳的常服，有男帔，女帔之別，顏色分紅、藍(lán)、黃、絳、紫、粉紅、天青等，其中紅色是新婚或喜慶的代表色彩。
靠又稱為甲衣，源于清朝將官的綿甲戎服，后來演變?yōu)閭鹘y(tǒng)戲曲中武將的服裝，通常為圓領(lǐng)緊袖。
靠分硬靠和軟靠，硬靠可插三角形的靠旗，軟靠則不插旗。
靠跟蟒袍一樣不斷的演變，改良靠雖不及傳統(tǒng)靠威武，但較輕便，特別適用于高難度的武打動作。
清朝是我國服裝史上改變最大的一個時代，清代是個滿漢文化交融的時代，尤其是服裝文化，也是在進(jìn)入中國后，保留原有服裝傳統(tǒng)最多的非漢族王朝。
清乾隆帝清楚地意識到，服飾是承襲一套己涵在衣冠制度中的政治理論，而不必是外觀形式，方能傳國長久。
乾隆朝制定詳細(xì)的冠服制度，并圖示說明，以后子孫也能「永守勿愆」。
清代的衣服長袍馬褂，早先是富貴人家才穿的服飾，到后來普遍了，變成全國的一般服飾，平日所戴的便帽就是瓜皮小帽，顏色是外面黑，里面紅。
滿族婦女穿的旗袍，早期是寬寬大大的，后來才變成了有腰身，在旗袍外面再加上一件「坎肩」（背心）。
她們的鞋子也很特別，是一種花盆式的高底鞋。
男服服飾： 禮服外褂：因紋飾不同而分別官階。
袞服：為皇帝穿著。
龍褂：為皇子所著。
補服：依紋飾不同而分別官階。
朝服：最隆重的大禮服。
吉服：清代的禮服，次于朝服是為吉服，用于吉慶典禮時穿著。
常服：清代之服裝制度唯對常服規(guī)定甚小。
女服服飾： 朝服：皇后的朝服則是朝裙、朝袍、朝褂，三件方為一整體。
吉服：由外褂與袍組成。
