哄女孩子開(kāi)心的幽默笑話

1.一天，牛給驢出了一個(gè)難題，問(wèn)“蠢”字下面兩只蟲(chóng)子哪只是公的，哪只是母的。

驢絞盡腦汁，還是答不上來(lái)。

牛罵道：真是頭蠢驢，嘛

2. 畢業(yè)后七年，總算接了個(gè)大工程，造一根三十米煙囪，工期兩個(gè)月，造價(jià)三十萬(wàn)，不過(guò)要墊資。

總算在去年年底搞完了。

今天人家去驗(yàn)收，被人罵得要死，還沒(méi)有錢(qián)拿。

媽的

圖紙看反了，人家是要挖一口井

3.一醉漢不慎從三樓掉下，引來(lái)路人圍觀，一警察過(guò)來(lái)：發(fā)生什么事

醉漢：不清楚，我也是剛到。

4. 醫(yī)生問(wèn)病人是怎么骨折的。

病人說(shuō)，我覺(jué)得鞋里有沙子，就扶著電線桿抖鞋。

TMD有個(gè)混蛋經(jīng)過(guò)那里，以為我觸電了，便抄起木棍給了我兩棍子

5. 某曰，龜爸、龜媽及龜兒子一家決定去郊游，他們帶了一個(gè)和兩罐海底雞，便出發(fā)到陽(yáng)明山去了。

苦爬十年，終于到了

他們席地而坐，卸下裝備準(zhǔn)備吃飯。

結(jié)果，卻發(fā)現(xiàn)沒(méi)帶開(kāi)罐器

龜兒子：“……那我回去拿好了。

」龜　爸：“乖兒子

快

爸媽等你回來(lái)一起開(kāi)飯，快去快回

”龜兒子：“一定要等我回來(lái)

不可食言喔

”于是龜兒子踏上歸途……光陰似箭，歲月如梭，轉(zhuǎn)眼間已過(guò)了20年，龜兒子卻尚未出現(xiàn)。

龜　媽?zhuān)骸袄习椤乳_(kāi)飯不

我超餓說(shuō)……”龜　爸：“不行

我們答應(yīng)兒子的

嗯……再等他五年，不來(lái)就不管他了

”轉(zhuǎn)眼就是五年，龜兒子仍未見(jiàn)蹤跡。

龜龜爸媽不管了

二老決定開(kāi)動(dòng)。

拿出大餅正準(zhǔn)備開(kāi)吃……突然，龜兒子從樹(shù)后探出頭來(lái)……龜兒子：“靠

我就知道你們會(huì)偷吃

騙我回去拿開(kāi)罐器

我等了二十五年，終于被我等到了吧

我最恨人家騙我了

6. 小鑫：爸爸，為什么我的名字里面三個(gè)金呢

爸爸：你命里缺金，所以取名叫鑫，就像有些人命里缺水，就取名叫淼，還有些人命里缺木就叫森。

小鑫：爸爸，您說(shuō)那姐姐命里缺什么呢

7. 一對(duì)男女朋友坐在公園的長(zhǎng)椅上談戀愛(ài)，女突然想放屁。

對(duì)男的說(shuō)：我學(xué)部谷鳥(niǎo)叫，你聽(tīng)象不像。

男果然愿聽(tīng)。

于是，女在“布谷布谷”的鳥(niǎo)叫聲的掩護(hù)下爽快地放了一個(gè)響屁。

女：象不像不谷鳥(niǎo)叫

男：屁聲太大，沒(méi)聽(tīng)清

8. 烏龜受傷。

讓蝸牛去買(mǎi)藥。

過(guò)了2個(gè)小時(shí)。

蝸牛還沒(méi)回來(lái)。

烏龜急了罵道：他媽的再不回來(lái)老子就死了

這時(shí)門(mén)外傳來(lái)了蝸牛的聲音：你他媽再說(shuō)老子不去了

9.某人養(yǎng)一豬，煩，棄之，然豬知?dú)w路，數(shù)棄無(wú)功。

一日，其駕車(chē)轉(zhuǎn)了很多彎棄豬，深夜致電家人，問(wèn)：“豬歸否

”答曰：“已歸

”其怒吼：“讓它接電話，老子迷路了

10. 大象不小心踩到螞蟻窩，螞蟻們傾巢而出，紛紛爬到大象身上。

大象抖抖身子，螞蟻們都掉了下來(lái)。

此時(shí)還有一只在大象的脖子上，掉下的螞蟻大聲叫到“掐死它”。

11. 一日上電腦課，有一排同學(xué)的電腦死機(jī)了。

于是一位同學(xué)站起來(lái)說(shuō)：“老師，電腦死機(jī)了，我們這排全死了。

”這時(shí)，許多同學(xué)都說(shuō)：“我們也死了。

”這時(shí)老師問(wèn)：“還有誰(shuí)沒(méi)死

”只有一位同學(xué)站起來(lái)：“我還沒(méi)死

”老師奇怪的說(shuō)：“全班都死了，你為什么不死

”12.一猴子吃花生前都要先塞進(jìn)屁股再拿出來(lái)吃。

對(duì)此管理員解釋道：曾有人喂它桃子，結(jié)果桃核拉不出來(lái)，猴子嚇怕了，現(xiàn)在一定要量好再吃。

13.小明：“爸爸，我是不是傻孩子啊

”爸爸：“傻孩子，你怎么會(huì)是傻孩子呢……”14. 講個(gè)故事：“從前有個(gè)太監(jiān)……”有人耐不住問(wèn)：“下面呢

”繼續(xù)講故事：“下面

沒(méi)了啊……”15. 有個(gè)人剛學(xué)外語(yǔ)，這天在街上走，不小心踩了一個(gè)老外的腳，那人急忙說(shuō)：“I'm sorry.”老外也禮貌的說(shuō)了句：“I'm sorry too.”那人一聽(tīng)，急忙說(shuō)了句：“I'm sorry three.”老外一聽(tīng)傻了，問(wèn)：“What are you sorry for?”那人無(wú)奈的說(shuō)：“I'm sorry five.”16. 寫(xiě)給的一封信親愛(ài)的悟空：我這封信寫(xiě)得很慢，因?yàn)槲抑滥憧醋植豢?/p>

我們這個(gè)禮拜下了2次雨，第一次下了4天第二次下了3天

你在花果山過(guò)得好嗎

我在天庭過(guò)得很不好，由于沒(méi)有地心引力，所以大便、尿、眼淚和鼻涕都掉不下來(lái)，你說(shuō)苦不

我們這里的牛肉面很好吃，改天你來(lái)了我們一起到西街的餐廳去吃火鍋

你的觀音大姐要生了，因?yàn)椴恢郎械倪€是女的，所以暫時(shí)不知道你要當(dāng)舅舅還是阿姨

我寄給你的衣服你收到了嗎

要去寄的時(shí)候我怕超重，所以把扣子剪下來(lái)放在衣服的口袋里

不早了就寫(xiě)到這里了，有空到我這里玩，記得不要多喝水，不然到了這里尿不出來(lái)很難受的

P。

S 本來(lái)想給你寄錢(qián)的，可是信封已經(jīng)粘上了

17. 一個(gè)消化不良的病人向醫(yī)生抱怨：我近來(lái)很不正常，吃什么拉什么，吃黃瓜拉黃瓜，吃西瓜拉西瓜，怎樣才能恢復(fù)正常呢

醫(yī)生沉默片刻，那你只能吃屎了。

18. 某人去上海出差在街上丟了一塊錢(qián)，民警說(shuō)：“我們一定幫您找到”一月后那人再去，他丟錢(qián)的大街因修路都被挖了開(kāi)來(lái)，他不禁嘆“上海的就是實(shí)在”19. 有一天一個(gè)螞蟻正在曬太陽(yáng)，突然看見(jiàn)大象慢悠悠的 走來(lái) ，忙起身伸直前腿，旁邊的兔子忙問(wèn)你在干嗎呢

螞蟻說(shuō)：“噓~~~~~~~ 小聲點(diǎn) 看我拌他一腳”20.蚯蚓一家這天很無(wú)聊，小蚯蚓就把自己切成兩段打羽毛球去了，蚯蚓媽媽覺(jué)得這方法不錯(cuò)，就把自己切成四段打麻將去了，蚯蚓爸爸想了想，就把自己切成了肉末。

蚯蚓媽媽哭著說(shuō)：你怎么這么傻

切這么碎會(huì)死的

蚯蚓爸爸弱弱地說(shuō)：……突然想踢足球21.龜兔賽跑…兔子很快跑到前面去了 烏龜看到一只蝸牛爬得很慢很慢 對(duì)他說(shuō)： 你上來(lái)，我背你吧然后 蝸牛就上來(lái)了 過(guò)了一會(huì) 烏龜又看到一只螞蟻 對(duì)他說(shuō)：你也上來(lái)吧 于是螞蟻也上來(lái)了。

。

螞蟻上來(lái)以后看到上面的蝸牛 對(duì)他說(shuō)了句你好你們知道蝸牛說(shuō)什么嗎 ??蝸牛說(shuō) :你抓緊點(diǎn) ,這烏龜好快22. 有一天，一家失火了，爸爸媽媽都逃出來(lái)了，只剩下一個(gè)兒子還在里面。

媽媽很緊張的在屋外大喊：兒子阿……你在干麻 ……都失火了還不出來(lái) …兒子回答 ：我在穿襪子阿……媽媽又說(shuō)，都失火了還穿什么襪子…過(guò)了五分鐘，兒子還沒(méi)出來(lái)……媽媽又緊張的喊，兒子阿，你到底在干什么

快出來(lái) ~ 都失火了，還待在里面……兒子說(shuō)，我在脫襪子阿……23. 有個(gè)人到河邊釣魚(yú)先穿了個(gè)樹(shù)葉～半天沒(méi)魚(yú)上鉤，他又換了塊面包～一樣半天沒(méi)魚(yú)上鉤～沒(méi)辦法他只好去換蚯蚓～一樣還是半天沒(méi)魚(yú)上鉤～～他氣憤之下～掏出100rmb 摔入水中大罵：*—# 要吃什么

自己去買(mǎi)24. 同桌感冒，但他忘記帶手帕了，就不斷把鼻涕用力吸入鼻子里。

在黑板上寫(xiě)字的> 語(yǔ)文老師突然轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)大嚷：“夠了

給我停止

吵死了

”全班一片安靜。

老師又> 說(shuō)：“到底是誰(shuí)上課時(shí)偷吃面條還這么大聲

”25. 病人對(duì)說(shuō)：“你真會(huì)賺錢(qián)，只用3秒鐘就賺了3美元。

”醫(yī)生回答：“如果你愿意的話，我可以用慢動(dòng)作給你拔。

”26. 自戀就是下輩子我一定要投胎做女人，然后嫁個(gè)象我這樣的男人；絕望就是飯館吃飯點(diǎn)了兩菜，吃第一個(gè)：世上還有比這更難吃的嗎

吃第二個(gè)靠

還真有

無(wú)語(yǔ)就是法官問(wèn)：你為什么印假鈔

罪犯說(shuō)：真鈔我不會(huì)印27. 織女下凡洗澡認(rèn)識(shí)了牛郎，演繹一段驚天地泣鬼神的愛(ài)情故事，這件事告訴我們：在家洗澡是沒(méi)有機(jī)會(huì)的，所以洗澡一定要到外面去洗……28. 小明上完廁所回到教室跟老師說(shuō)：廁所有好多螞蟻 老師忽然想到螞蟻的英文ant這個(gè)單詞，于是測(cè)試小明：螞蟻怎么說(shuō)

小明一臉茫然……說(shuō)：螞蟻他……什么也沒(méi)說(shuō)……29. 一人上班時(shí)老是放響屁，同事忍不住說(shuō)他：你能不能不出聲啊

然后便看見(jiàn)他坐在那抖個(gè)不停。

同事奇怪的問(wèn)他在干什么，他答：我不出聲，現(xiàn)在已經(jīng)調(diào)成振動(dòng)的了30. 母蚊子：孩子，你怎么啦

哭著說(shuō)：今天小蒼蠅它們欺負(fù)我，說(shuō)我嗜血成性，是。

母蚊子：別理它，它們家也不是什么好東西，一個(gè)個(gè)都是吃屎長(zhǎng)大的31. 我花8萬(wàn)買(mǎi)了個(gè)西周陶罐，昨兒到<鑒寶>欄目進(jìn)行鑒定，專(zhuān)家嚴(yán)肅地說(shuō)：這哪是西周的

這是上周的

32. 兒子：娘，今天我數(shù)學(xué)測(cè)驗(yàn)不及格 母親：為什么啊，什么題。

兒子：老師問(wèn)我2*3=?我說(shuō)=6. 母親：這沒(méi)錯(cuò)啊，然后呢。

兒子：然后老師又問(wèn)我3*2=? 母親：這TMD不是一樣的么

兒子：我也是這么說(shuō)的33. 一犯人執(zhí)行槍決，子彈是某某縣生產(chǎn)，質(zhì)量不好，第一槍沒(méi)放出，接著又開(kāi)第二槍…第三槍……這時(shí)犯人大哭：你掐死我吧，太嚇人了

34. 父親給兒子講故事：大伯叫小陽(yáng)去砍柴，沒(méi)想到小陽(yáng)把大伯最?lèi)?ài)的桃樹(shù)給砍掉了，大伯看到了十分生氣卻沒(méi)罵他，你知道為什么嗎

兒子回答道：可能是因?yàn)樾￡?yáng)手里還拿著斧頭。

所以不敢罵他35. 屎殼郎和蚊子談戀愛(ài)初次見(jiàn)面，屎殼郎：你干啥的

蚊子：護(hù)士，打針的 屎殼郎一把拉住蚊子的手痛哭流涕：緣份啊，俺也是從醫(yī)的，中醫(yī)，捏藥丸的36. 一男人總找不到女朋友，無(wú)奈就去算命。

算命大師說(shuō)：你，前半生注定沒(méi)女人；不得 那人眼睛一亮：那我后半生應(yīng)該有吧

算命師說(shuō)：哎，到了后半生你就習(xí)慣了一個(gè)人的生活37. 某人吃飯，里看不到一塊牛肉，便指著碗問(wèn)老板：怎么沒(méi)有牛肉

老板淡淡地說(shuō)：別太認(rèn)真，難道你還指望從老婆餅里吃出個(gè)老婆嗎

38. 三個(gè)老鼠分別品嘗美、日、中國(guó)的酒，喝美國(guó)酒的老鼠，走了3步就倒了；喝日本酒的老鼠，走了2步就倒了；喝中國(guó)二鍋頭的老鼠，手拿菜刀，大喊：TMD 貓呢

39. 在餐館里吃飯時(shí)，一位等了很長(zhǎng)時(shí)間的顧客呼喚服務(wù)員問(wèn)到我點(diǎn)的紅燒魚(yú)怎么還沒(méi)做好

請(qǐng)您再稍等片刻，先生。

怎么

還要等

顧客生氣了，說(shuō)到難道你們的魚(yú)是現(xiàn)釣的嗎

電影藝術(shù)是一門(mén)什么樣的藝術(shù)

電影藝術(shù)的產(chǎn)生揭開(kāi)了人類(lèi)文化歷史新的一頁(yè)。

電影引發(fā)了人類(lèi)思維的一次革命——影像思維。

電影的發(fā)明意味著人類(lèi)的藝術(shù)思維進(jìn)入了一個(gè)新境界——影像階段。

電影：作為藝術(shù)的理解 電影是運(yùn)用現(xiàn)代科技手段，以蒙太奇為主要表現(xiàn)手法，在銀幕時(shí)空中塑造運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)形象，以表現(xiàn)生活、傳達(dá)思想情感。

電影是看見(jiàn)的世界 電影是夢(mèng)幻工廠 電影是長(zhǎng)以公里計(jì)的滾滾而流的視覺(jué)鴉片河 電影是詩(shī)與畫(huà)的特別組合 第一章 電影藝術(shù)特性 視像性與運(yùn)動(dòng)性 *真性與假定性 綜合性 第一節(jié) 視象性與運(yùn)動(dòng)性 一、視像性 “看見(jiàn)的世界”。

“肖似代碼”，有意味的視覺(jué)符號(hào)，在視覺(jué)直感中獲得滿足。

視覺(jué)元素：色彩、光線、構(gòu)圖、人物 等銀幕造型。

色彩造型 人物造型 二、運(yùn)動(dòng)性( Moving picture) 1客體運(yùn)動(dòng)：拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng) 2主體運(yùn)動(dòng)：攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。

機(jī)位距離、角度、焦距的變化。

3主客體復(fù)合運(yùn)動(dòng) 4蒙太奇運(yùn)動(dòng)：畫(huà)面組接切換產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng) 三、運(yùn)動(dòng)性與視像性的關(guān)系 空間狀態(tài)與時(shí)間變化，運(yùn)動(dòng)中的造型和造型中的運(yùn)動(dòng)。

第二節(jié) *真性與假定性 一、*真性 ——真實(shí)感、接近生活的自然形態(tài)。

直觀的真實(shí)：形式與表象的真實(shí) 內(nèi)在本質(zhì)的真實(shí)：故事的真實(shí)、情感的真實(shí)、符合生活的邏輯、藝術(shù) 的邏輯。

二、假定性 假定性 ——?jiǎng)?chuàng)造性、人為性、主觀性。

非自然、非現(xiàn)實(shí)性形態(tài)。

“假定性是藝術(shù)家的偉大的同盟者。

” 電影藝術(shù)的假定性：a 時(shí)空的假定性 b 沖突的假定性 c 造型構(gòu)圖的假定性 d角色的假定性 e 聲音（音響）的假定性。

三、*真性與假定性的關(guān)系 第三節(jié) 電影藝術(shù)的綜合性 一、各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)手段與媒介的融合 電影與文學(xué) 電影與戲劇 電影與繪畫(huà)雕塑 電影與音樂(lè) 二、空間藝術(shù)與時(shí)間藝術(shù)的融合 “視覺(jué)列車(chē)”。

造型與敘事藝術(shù)。

“攝影機(jī)捕捉瞬間，把瞬間從延續(xù)不斷的時(shí)間過(guò)程中抽區(qū)和分離出來(lái)，強(qiáng)調(diào)意義，使之成為審美對(duì)象。

電影的本質(zhì)特征是空間 的動(dòng)態(tài)化和時(shí)間的空間化。

” 靠鏡頭畫(huà)面敘事，具有畫(huà)面的空間感和時(shí)間的連續(xù)性。

空間結(jié)構(gòu)中的時(shí)間和時(shí)間鏈條中的空間。

三、藝術(shù)與技術(shù)與商業(yè)的融合 電影的商業(yè)性。

供大眾消費(fèi)的文化產(chǎn)品。

“電影是一門(mén)昂貴的藝術(shù)。

” 投入、產(chǎn)出與回報(bào)。

市場(chǎng)流通，經(jīng)濟(jì)效益與票房?jī)r(jià)值。

企業(yè)化生產(chǎn)，機(jī)械復(fù)制。

藝術(shù)性與商業(yè)性的矛盾：創(chuàng)造與消費(fèi)、超越與媚俗。

電影的技術(shù)性 “影視藝術(shù)是科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)晶。

一部世界電影史，既是視聽(tīng)藝術(shù)的發(fā)展史，也是影視技術(shù)的發(fā)展史。

它是批著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)戎裝屹立于藝術(shù)之林的。

” 起源照相術(shù)。

照明師、攝影師、錄音師、剪輯師、布景設(shè)計(jì)師。

材料：膠片、影帶、聲帶、攝影、照明。

電腦成像。

傳播媒介：放映機(jī)、銀幕。

影碟、多媒體。

第二章 電影語(yǔ)言（上） ——電影語(yǔ)言的獨(dú)特元素： 鏡頭、畫(huà)面、蒙太奇 第一節(jié) 鏡頭與畫(huà)面 一、電影語(yǔ)言的基本要素：鏡頭與畫(huà)面 “畫(huà)面是電影語(yǔ)言的基本元素。

”—— [法]阿爾諾·馬爾丹 影視語(yǔ)言是依托鏡頭、以聲音和圖象的綜合形態(tài)進(jìn)行思想情感交流的視聽(tīng)語(yǔ)言。

電影語(yǔ)言的基本元素是鏡頭。

是攝影機(jī)開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)到停機(jī)這一過(guò)程中的一組畫(huà)面。

[美]梭羅門(mén)、[法]麥茨 鏡頭與畫(huà)面的關(guān)系。

關(guān)于畫(huà)面 影象畫(huà)面是藝術(shù)符號(hào)、美學(xué)的現(xiàn)實(shí)。

畫(huà)面的視野和焦點(diǎn)。

影象畫(huà)面與人的視界的對(duì)應(yīng)性。

畫(huà)面的形成取決于鏡頭的運(yùn)用。

電影語(yǔ)言的問(wèn)題是如何運(yùn)用鏡頭組織拍攝畫(huà)面的問(wèn)題（“攝影筆”的問(wèn)題）。

1、鏡頭的距離 遠(yuǎn)景。

遠(yuǎn)距離，大視野。

介紹環(huán)境背景、渲染氣氛。

全景。

表現(xiàn)人物動(dòng)作及其與環(huán)境的關(guān)系。

中景。

注意力引向人物，環(huán)境空間小。

近景。

主體局部，面目表情及情感變化。

特寫(xiě)。

特定局部占整個(gè)畫(huà)面，視覺(jué)沖擊，強(qiáng)迫注意。

突出與強(qiáng)化作用。

2、鏡頭的運(yùn)動(dòng) 推 拉 搖 移 跟 3、鏡頭的角度 平拍 俯拍 仰拍 4、鏡頭的視點(diǎn) 主觀鏡頭與客觀鏡頭。

機(jī)位與軸線： 頂角機(jī)位、平行機(jī)位、正、反打機(jī)位。

跳軸與反跳軸。

反跳軸原則是攝影機(jī)機(jī)位設(shè)置的一條定律，為保證攝影對(duì)象在空間中的正確位置、方向的統(tǒng)一，使觀眾得到正確的空間結(jié)構(gòu)順序，需在軸線的180度之內(nèi)設(shè)置攝影機(jī)角度。

跳軸是指越過(guò)軸線安排機(jī)位。

5、鏡頭的焦距 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 短焦距鏡頭 長(zhǎng)焦距鏡頭 變焦鏡頭 第二節(jié) 蒙太奇 蒙太奇概念——法文“montage”，原建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，組裝、裝配、構(gòu)成。

指鏡頭、畫(huà)面、聲音有機(jī)組合的方式手段，通過(guò)連接、組合。

構(gòu)成時(shí)間空間的統(tǒng)一性、連貫性、完整性。

“電影不是拍攝成的，而是剪輯成的。

是由它的素材即一段一段的膠片剪輯成的。

”——普多夫金 蒙太奇是電影的思維方式，具有文法、表意、修辭意義。

一、蒙太奇的功能、作用 敘述故事——組織富有戲劇性的素材，形成完整的事件、情節(jié)。

連接的手法技巧：無(wú)技巧切換；有技巧切換。

表達(dá)思想——運(yùn)用畫(huà)面間的隱喻、對(duì)比、象征等關(guān)系來(lái)表達(dá)思想情感、闡發(fā)意義。

創(chuàng)造時(shí)空、運(yùn)動(dòng)和節(jié)奏——自由的虛擬的時(shí)空。

蒙太奇運(yùn)動(dòng)。

畫(huà)面節(jié)奏與敘事節(jié)奏。

鏡頭組合時(shí)間長(zhǎng)度、運(yùn)動(dòng)速度、幅度和強(qiáng)度。

二、蒙太奇的分類(lèi)：敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、修飾蒙太奇 1、敘事蒙太奇 順接式： A、B、C…… 平行式：A123、B123、A345、B345…… 交叉式：A1、B1、A2、B2…… 顛倒式（或插入式）：Z、A、B、C……; 或A、X、B、C、D、X、F…… 2、表現(xiàn)蒙太奇 抒情蒙太奇 心理蒙太奇 思想蒙太奇 3、修飾蒙太奇 隱喻蒙太奇 對(duì)比蒙太奇 類(lèi)比蒙太奇 排比蒙太奇 第三節(jié) 巴贊長(zhǎng)鏡頭理論 長(zhǎng)鏡頭概念 安德烈·巴贊的長(zhǎng)鏡頭理論 長(zhǎng)鏡頭的美學(xué)特點(diǎn)：敘述的完整性、*真性；表意的豐富性；畫(huà)面的開(kāi)放性。

長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇的關(guān)系 第三章 電影語(yǔ)言（下） ——電影的非獨(dú)特元素 構(gòu)圖、色彩、聲音 第一節(jié) 構(gòu)圖 一、構(gòu)圖及其意義 構(gòu)圖指影像畫(huà)面的構(gòu)成，畫(huà)面內(nèi)一切視覺(jué)元素（可見(jiàn)物）的安排、配置、比例關(guān)系。

如人景物的位置、大小、遠(yuǎn)近、透視關(guān)系等。

構(gòu)圖的意義：建立興趣中心；引導(dǎo)觀眾注意力，吸引觀眾視線。

演繹畫(huà)面內(nèi)容。

構(gòu)圖的基本組成部分：主體、陪體、環(huán)境。

二、構(gòu)圖的方法和原則 1、構(gòu)圖的方式方法： 平衡\\\/非平衡構(gòu)圖 封閉式構(gòu)圖\\\/開(kāi)放式構(gòu)圖 2、構(gòu)圖的原則： 敘事性原則 表意性原則 修辭性原則 整體性原則 三、場(chǎng)面調(diào)度 1、解說(shuō) 原戲劇術(shù)語(yǔ)，指導(dǎo)演對(duì)一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)演員的位置、行動(dòng)路線、交流表演活動(dòng)所做的藝術(shù)安排、處理。

引入電影創(chuàng)作是指導(dǎo)演對(duì)畫(huà)框內(nèi)事物的安排。

如場(chǎng)景的設(shè)置、演員的位置、行動(dòng)路線以及攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。

電影場(chǎng)面調(diào)度兩層次：演員調(diào)度、鏡頭調(diào)度。

2、場(chǎng)面調(diào)度的作用和方法 構(gòu)成銀幕畫(huà)面，尋求造型美。

刻劃人物性格，揭示內(nèi)心活動(dòng)，渲染環(huán)境氣氛，寄予思想哲理。

縱深場(chǎng)面調(diào)度；重復(fù)性場(chǎng)面調(diào)度；對(duì)比性場(chǎng)面調(diào)度；象征性場(chǎng)面調(diào)度。

第二節(jié) 光影和色彩 一、光影 1、光源：自然光與人工光 2、光線三元素； ?質(zhì)量——柔光與硬光 ? 方向——前置光、側(cè)光、背光、頂光、 底光 ?強(qiáng)度——強(qiáng)光、弱光 3、照明方式 三點(diǎn)照明與自然光效 高調(diào)照明與低調(diào)照明 二、色彩 色彩的美學(xué) 色彩的處理配置 色彩的基調(diào) 第三節(jié) 聲音 一、聲音的構(gòu)成：人聲、音響、音樂(lè)。

◆人聲：對(duì)話、獨(dú)白、旁白。

◆音響：自然音響、機(jī)械音響、特殊音響。

◆音樂(lè)：聲樂(lè)、器樂(lè)。

二、電影音樂(lè)的特點(diǎn)與作用： ◆從屬；共融；簡(jiǎn)明；非連續(xù)性。

從屬畫(huà)面，與畫(huà)面平行協(xié)調(diào)、共融。

分段陳述，間斷出現(xiàn)。

音符歌詞較簡(jiǎn)單明了。

◆抒發(fā)情感；參與敘事；展示時(shí)代、地域、環(huán)境；表達(dá)思想、創(chuàng)造節(jié)奏。

三、聲音與畫(huà)面的關(guān)系 聲畫(huà)同步（聲畫(huà)合一） 聲畫(huà)分離 聲畫(huà)對(duì)位 靜默（無(wú)聲） 第四節(jié) 電影符號(hào)學(xué) 電影的符號(hào)學(xué)性質(zhì)。

“肖似代碼”。

強(qiáng)編碼符號(hào)與若編碼符號(hào)。

電影符號(hào)的編碼形式：具象層面、抽象層面、審美層面。

結(jié)構(gòu)。

麥茨的八大組合段。

第四章電影藝術(shù)發(fā)展概略（上） 第一節(jié) 電影的誕生及早期探索 一、最初的實(shí)驗(yàn)發(fā)明 ●從詭盤(pán)、電影透視箱到活動(dòng)的攝影機(jī) ●電影之父：盧米埃爾兄弟 ●早期電影的紀(jì)實(shí)風(fēng)格 ●梅里愛(ài)：電影與戲劇的聯(lián)姻 二、鮑特和格里菲斯的貢獻(xiàn) 鮑特 剪輯手法的確立 格里菲斯（1875—1948） 現(xiàn)代電影觀念的奠基者 《一個(gè)國(guó)家的誕生》《黨同伐異》 格里菲斯的貢獻(xiàn)： 將獨(dú)立的鏡頭組成段落，形成電影特有的節(jié)奏和敘事性。

平行蒙太奇與“最后一分鐘營(yíng)救”的經(jīng)典敘事模式。

特寫(xiě)、閃回、分割畫(huà)面等拍攝技巧的運(yùn)用。

第二節(jié) 電影的成長(zhǎng)與成熟時(shí)期 一、前蘇聯(lián)早期電影的蒙太奇學(xué)派 ⒈ “庫(kù)里肖夫效應(yīng)” ⒉ 維爾多夫的“電影眼睛理論” ⒊普多夫金的蒙太奇理論 ⒋ 愛(ài)森斯坦的對(duì)比蒙太奇 蒙太奇學(xué)派 二十世紀(jì)二三十年代活躍于前蘇聯(lián)的藝術(shù)家群體，認(rèn)為“蒙太奇原則是電影特性的基礎(chǔ)”，對(duì)蒙太奇理論與實(shí)踐做出過(guò)貢獻(xiàn)。

該學(xué)派代表人物有庫(kù)里肖夫、愛(ài)森斯坦、普多夫金、維爾多夫。

庫(kù)里肖夫效應(yīng) 庫(kù)里肖夫帶領(lǐng)學(xué)生在自己的工作室做的剪輯實(shí)驗(yàn) ，將影帝莫茲尤辛毫無(wú)表情的面部特寫(xiě)與不同鏡頭組合，產(chǎn)生不同意義。

面部特寫(xiě) 一杯羹------饑渴 一具尸體----憂傷 嬉戲的小女孩----慈愛(ài) 結(jié)論：有目的地將不同鏡頭加以并列，可以獲得新的涵義、新的藝術(shù)特質(zhì)。

維爾多夫：“我是一只眼睛，一只機(jī)械的眼睛……我從時(shí)空的束縛中解放出來(lái)，我協(xié)調(diào)宇宙中個(gè)別的或所有的點(diǎn)，由我主宰它們的立足之地。

如此這般，我創(chuàng)造了認(rèn)識(shí)世界的新觀念。

” 普多夫金：“分散的鏡頭猶如分散的詞匯，必須組成句子才具有完全的意義。

一部電影是一系列影像的組合，并非是僅僅自成一體的個(gè)別鏡頭。

鏡頭之間必須相互建立 聯(lián)系，才能實(shí)現(xiàn)電影敘事。

在銀幕上對(duì)真 實(shí)事件用特定的方式予以描述，使它有別于事件本身，這就使電影成了一門(mén)藝術(shù)。

——《電影技術(shù)和電影表演》 二、好萊塢電影的崛起 好萊塢：電影經(jīng)營(yíng)的樂(lè)土 制片廠制和明星制 默片時(shí)代的喜劇片：卓別林與基頓 三十年代好萊塢的類(lèi)型片： 西部片； 科幻片；歌舞片；偵探片 西部片的經(jīng)典模式 最富于美國(guó)民族精神和文化特點(diǎn)；植根于美國(guó)西進(jìn)的歷史。

以廣袤奇險(xiǎn)的西部曠野為背景。

寫(xiě)正義與邪惡、文明與野蠻的沖突。

文化殖民主義傾向。

模式化的情節(jié)和人物：鐵騎劫美、英雄解困、除暴安良、打斗槍殺。

智勇雙全的牛仔、警長(zhǎng)；殺人越貨的盜寇草莽；妖魔化的印第安人。

西部片的發(fā)展：50年代的殖民文化心理批判，60年代后的反英雄化過(guò)程與歷史文化反思。

歌舞片 舞蹈與歌唱的融合（以歌為主或以舞為主）。

歌劇式的舞臺(tái)空間與大型舞蹈場(chǎng)面。

喜劇氣氛。

敘事的真實(shí)性與歌舞的抒情性。

第一部歌舞片：《爵士歌王》（1927） 歌舞片的經(jīng)典之作：《雨中曲》（1952） 科幻片：科學(xué)幻想與恐怖 飛動(dòng)科學(xué)想象，展現(xiàn)世界奇觀，反思現(xiàn)代科學(xué)，感受震驚體驗(yàn)。

內(nèi)容構(gòu)成：科學(xué)與生命倫理；史前探險(xiǎn)與外星人挑戰(zhàn)；超自然力威脅。

好萊塢第一部、影響最大的科幻片：《弗蘭肯斯坦》（1931，環(huán)球公司） 當(dāng)代美國(guó)影壇著名科幻三杰：斯坦利·庫(kù)布里克、斯皮爾伯格、喬盧·盧卡斯。

第三節(jié)：電影的發(fā)展與創(chuàng)新 ——二戰(zhàn)后的現(xiàn)代電影 現(xiàn)代電影更具有人文性，關(guān)注社會(huì)、哲學(xué)、人生。

現(xiàn)實(shí)、歷史與文化思考，較少娛樂(lè)性。

形式上的反亞里斯多德式。

變線性結(jié)構(gòu)為非線性或輻射式結(jié)構(gòu)，變封閉式明確表意為開(kāi)放式自由詮解。

影像本體顯義；非邏輯組合；跳接；潛意識(shí)自由聯(lián)想。

《公民凱恩》（1941）：傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)折 一、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影 1、新現(xiàn)實(shí)主義電影的美學(xué)特點(diǎn)： ◆內(nèi)容題材的真實(shí)性。

取材生活，反映普通人的日常生活。

◆日常性、紀(jì)實(shí)性美學(xué)原則。

兩大口號(hào)：“還我普通人”、“把攝影機(jī)扛到大街上去” 。

◆生活流的結(jié)構(gòu)，反對(duì)戲劇化模式與人為編織的矛盾糾葛。

◆實(shí)景拍攝；自然光；拒絕明星制，雇傭非職業(yè)演員。

2、新現(xiàn)實(shí)主義代表人物及作品 羅西里尼《羅馬，不設(shè)防的城市》1945 “新現(xiàn)實(shí)主義的宣言書(shū)”。

維斯康蒂《大地在波動(dòng)》1947 最全面徹底貫徹新現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作原則的影片。

德·西卡《偷自行車(chē)的人》1950 真實(shí)客觀的敘述，深刻而理性的社會(huì)批判。

跟拍、固定鏡頭和慢移動(dòng)鏡頭；非職業(yè)演員。

二、法國(guó)新浪潮派與左岸派 新浪潮派：1959年法國(guó)嘎納國(guó)際電影節(jié)，若干部由法國(guó)青年導(dǎo)演拍攝的影片，以嶄新的電影觀念和表現(xiàn)形式令觀眾耳目一新。

此后四五年間大約有200多位電影新人推出他們的新作 1962年《電影手冊(cè)》在特刊上正式使用“新浪潮”來(lái)概括這次影響巨大的電影運(yùn)動(dòng)。

新浪潮電影的主要導(dǎo)演最初作為批評(píng)家集結(jié)在法國(guó)著名電影雜志《電影手冊(cè)》麾下（故稱(chēng)電影手冊(cè)派）。

雜志主編安德烈·巴贊是著名電影理論家，也是新浪潮派的理論導(dǎo)師。

新浪潮派理論主張 ●強(qiáng)調(diào)電影的紀(jì)實(shí)本性。

●運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭與景深鏡頭保持時(shí)空的完整性避免蒙太奇的強(qiáng)制切割。

● “作者電影”理論 ——攝影機(jī)如同作家手中的筆，書(shū)寫(xiě)創(chuàng)作者的個(gè)性。

拍電影就是寫(xiě)作。

電影是個(gè)人化的導(dǎo)演藝術(shù)，其真正作者是導(dǎo)演。

電影是創(chuàng)作者個(gè)性的表現(xiàn)，是導(dǎo)演對(duì)生活的理解闡釋。

確立導(dǎo)演中心地位。

新浪潮派創(chuàng)作特點(diǎn) 受存在主義哲學(xué)影響，反映世界的荒誕性、非理性。

當(dāng)代都市人的處境、心態(tài)。

強(qiáng)烈的主觀性和悲觀色彩。

隨意性和即興性特點(diǎn)。

非線性敘事結(jié)構(gòu)，時(shí)空表現(xiàn)更為靈活。

以跳接、快速剪接取代化入化出、淡入淡出。

跟拍、搶拍和長(zhǎng)鏡頭等拍攝手法，自然、*真、偶發(fā)的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。

代表人物：戈達(dá)爾（《筋疲力盡》1963）、特呂弗（《四百下》1959） 戈達(dá)爾的電影 “今天的藝術(shù)，那就是戈達(dá)爾；今天的電影，那就是戈達(dá)爾。

” 戈達(dá)爾以存在主義哲學(xué)認(rèn)識(shí)理解生活，對(duì)人物行為的動(dòng)機(jī)、社會(huì)和心理因素不做任何解釋?zhuān)哉故旧畹幕恼Q、無(wú)邏輯。

打破事件的因果連接，即興自發(fā)地表現(xiàn)事物的真實(shí)面貌。

跳接的手法。

法國(guó)左岸派電影 左岸派形成于50年代末，主要代表人物有阿侖·雷乃、瑪格麗特·杜拉、羅伯·格里耶等。

由于居住在塞納河左岸，故稱(chēng)“左岸派”。

該派在電影觀念和電影語(yǔ)言的探索上比“新浪潮派”更具有實(shí)驗(yàn)性。

“左岸派”電影的藝術(shù)特點(diǎn) “左岸派的題材圍繞兩個(gè)綱：一是錯(cuò)綜交替地表現(xiàn)時(shí)間，一是對(duì)人的精神作用加以探索。

”——克來(lái)爾·盧克佐 展現(xiàn)現(xiàn)代資本主義的異化境遇，關(guān)注人的精神狀態(tài)和內(nèi)心世界，表現(xiàn)回憶、記憶、遺忘、潛意識(shí)等主題。

意識(shí)流電影。

打破傳統(tǒng)的時(shí)空觀，以閃回、跳躍的結(jié)構(gòu)連接過(guò)去與現(xiàn)在、想象與現(xiàn)實(shí)。

建構(gòu)錯(cuò)綜復(fù)雜的心理時(shí)空。

講究構(gòu)圖與用光效果。

拓展聲音空間。

獨(dú)白、旁白、對(duì)白的魅力與音響的設(shè)計(jì)。

左岸派電影代表人物阿侖·雷乃 雷乃的電影被稱(chēng)為意識(shí)流電影。

時(shí)間與記憶的主題；以心理活動(dòng)的非連續(xù)性取代敘事的有序性；用倒敘、閃回、跳接手法將現(xiàn)在與過(guò)去、現(xiàn)實(shí)與回憶夢(mèng)境交織在一起。

代表作《廣島之戀》（1959）平行對(duì)位的時(shí)空：1958年廣島—1944年內(nèi)韋爾。

內(nèi)視線（回憶）與外視線（現(xiàn)實(shí)）交叉。

《去年在馬里昂巴德》（1961） 雷乃的電影創(chuàng)新與探索 注重人的意識(shí)與精神活動(dòng)的探索。

時(shí)空藝術(shù)的獨(dú)特處理——重建屬于內(nèi)心世界的時(shí)間和空間。

注重畫(huà)面造型；有效利用畫(huà)外音。

“我們要求觀眾不是從外部重建故事，而是和角色一起從內(nèi)心經(jīng)歷它……現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)不全是外部的，也不全是內(nèi)心的，而是感覺(jué)和體察雙重類(lèi)型的混合。

”——阿侖·雷乃 相關(guān)連接：法國(guó)二十年代的電影探索 印象派電影 先鋒派電影：純電影 達(dá)達(dá)主義電影 超現(xiàn)實(shí)主義電影 印象派電影 受印象派繪畫(huà)影響，注重主觀印象和感受，不注重影片的故事情節(jié)，以風(fēng)景和背景為重要角色，追求造型美與情境氛圍，視覺(jué)形象和拍攝角度新穎奇特。

代表人物：德呂克、萊比埃、岡斯等。

先鋒派電影 純電影：“讓畫(huà)面主宰一切”。

講究畫(huà)面效果，突出造型美，通過(guò)快速組接獨(dú)立的畫(huà)面，表現(xiàn)富有節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)。

追求純粹的運(yùn)動(dòng)、純粹的節(jié)奏、純粹的情緒。

達(dá)達(dá)主義電影：無(wú)主題、無(wú)情節(jié)，追求離奇怪誕的效果。

超現(xiàn)實(shí)主義：受精神分析學(xué)說(shuō)影響，將心理欲望搬上銀幕，顯示夢(mèng)幻和被壓抑的潛意識(shí)。

沒(méi)有完整的故事情節(jié)，現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景與怪誕的、象征的場(chǎng)面相交織，表現(xiàn)主觀世界的扭曲、混亂。

三、新浪潮派影響下的現(xiàn)代主義電影 （一）新德國(guó)電影 “奧伯豪森宣言”：新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)的宣言。

1962年2月28日，德國(guó)奧伯豪森市舉辦第八屆西德電影短片節(jié)。

來(lái)自慕尼黑的一批年輕導(dǎo)演起草宣言，要求與傳統(tǒng)的商業(yè)電影決裂，創(chuàng)立德國(guó)新電影。

二十余位導(dǎo)演在宣言上簽名。

新德國(guó)電影的兩次高潮：六十年代；七八十年代。

代表人物是克魯格；施隆多夫、法斯賓德等。

施隆多夫與《鐵皮鼓》（1979） 施隆多夫：德國(guó)新電影第二代導(dǎo)演。

運(yùn)用新浪潮派虛構(gòu)與紀(jì)實(shí)相結(jié)合的手法表現(xiàn)二戰(zhàn)后的德國(guó)現(xiàn)實(shí)。

《鐵皮鼓》新德國(guó)電影的重要代表作。

獨(dú)特的視角與夸張、怪誕、變形的手法。

對(duì)成人世界的拒絕，暴露德國(guó)社會(huì)眾生相。

被稱(chēng)為“沖擊納粹德國(guó)要害的政治電影”。

法斯賓德的“好萊塢式德國(guó)電影” 法斯賓德（1946-1982）新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)的主將。

將好萊塢的敘事技巧與深刻的歷史內(nèi)容、清醒的理性批判相結(jié)合，創(chuàng)立“好萊塢式德國(guó)電影”。

“我想拍的是這樣一種德國(guó)電影，它盡管也具備好萊塢的特征，但是不象它那樣虛假騙人，它們應(yīng)該同時(shí)是能夠?qū)w制進(jìn)行批判的電影。

” 代表作：“德國(guó)女性四部曲”（《馬麗婭·布勞恩的婚姻》、《莉莉·瑪蓮》、《洛拉》、《維洛尼卡·福斯的欲望》） （二）意大利、瑞典的現(xiàn)代主義電影 安東尼奧尼： 意大利現(xiàn)代主義電影大師。

從新現(xiàn)實(shí)主義走向現(xiàn)代主義。

打破傳統(tǒng)敘事規(guī)則，以心理意緒或哲學(xué)觀念為核心，側(cè)重展示紛繁的意識(shí)或潛意識(shí)。

“無(wú)情節(jié)電影”：事件的非邏輯組合，空鏡頭的使用，松散的結(jié)構(gòu)與緩慢的節(jié)奏。

代表作：愛(ài)情三部曲——《奇遇》（1960） 《夜》（1961）、《蝕》（1962） 費(fèi)里尼的電影 “費(fèi)里尼色彩”：自傳因素，表現(xiàn)切身體驗(yàn)、敘述個(gè)人經(jīng)歷。

費(fèi)里尼電影的美學(xué)風(fēng)格：自傳因素；感傷的幽默風(fēng)格；幻想的超現(xiàn)實(shí)主義的銀幕世界。

《八部半》（1963）最具代表性的現(xiàn)代主義電影，展現(xiàn)現(xiàn)代人的精神危機(jī)、無(wú)望混亂的內(nèi)心生活。

打破幻想與現(xiàn)實(shí)的界限，內(nèi)心生活視覺(jué)化。

“我想敘述的是一個(gè)處于混亂中的靈魂。

” “斷斷續(xù)續(xù)的精神分析、雜亂無(wú)章的自我反省。

”（阿克艾梅） “銀幕哲學(xué)家”—英格瑪·伯格曼 瑞典現(xiàn)代主義電影大師，最早運(yùn)用意識(shí)流等復(fù)雜的電影語(yǔ)言表達(dá)人的內(nèi)心世界和哲理思考，開(kāi)現(xiàn)代哲理電影先河。

孤獨(dú)的主題，封閉的世界，生命價(jià)值與終極意義的關(guān)懷。

“靈魂的電影。

” 《第七封印》：以圣經(jīng)故事隱喻世界末日的到來(lái)，對(duì)上帝的存在發(fā)出質(zhì)疑。

《野草莓》：意識(shí)流電影的經(jīng)典之作。

自我反省、自我審判的過(guò)程。

大量直接的心理畫(huà)面，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)交織并行的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)。

美國(guó)新電影 六七十年代紐約出現(xiàn)的一批電影新人，主創(chuàng)人員是紐約大學(xué)電影學(xué)院培養(yǎng)的有才華的導(dǎo)演兼劇作家。

創(chuàng)作融新浪潮電影與好萊塢電影制作風(fēng)格為一體，含蓄敘事，關(guān)注社會(huì)政治、歷史、倫理等問(wèn)題，注重人際心理關(guān)系和內(nèi)心矛盾。

敘事與內(nèi)省相結(jié)合。

代表人物：馬丁·斯克塞斯、奧立弗·斯通、斯派克·李。

形容驚嚇的句子

形容驚訝的句子1、大腦已經(jīng)失去指揮自動(dòng)的能力，一般地站在那里不動(dòng)，楞著兩睛發(fā)癡地看著前進(jìn)的人群。

2、這順心好像被拴了塊石頭似地直沉下去。

3、春雷一聲響，煩惱憂愁全跑光。

艷陽(yáng)高高照，耕種幸福忙。

追逐快樂(lè)的蹤跡，鋪設(shè)美好的旅程，領(lǐng)略無(wú)限的風(fēng)光。

驚蟄時(shí)節(jié)，愿你快樂(lè)時(shí)時(shí)有，幸福留身旁。

4、他驚訝得像頭頂炸了個(gè)響雷。

5、我簡(jiǎn)直不敢相信自己的耳朵，好似晴天霹靂當(dāng)頭一擊，又好像被人從頭到腳澆了一盆涼水，全身麻木。

6、空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。

（王維：《鹿柴》）7、他驚奇得如五雷擊頂。

8、如同雷轟電掣一般，我呆住了。

9、春雷一聲震天響，驚醒冬眠百動(dòng)物。

紛紛破土鳴哇叫，細(xì)雨潤(rùn)物春花香。

此時(shí)要防流感傳，老人孩子早預(yù)防。

夜臥早行廣步庭，散步緩行身體康。

祝驚蟄健康

10、朋友，莫悲傷，因?yàn)橐磺锌梢栽僦貋?lái)，但要注重備加珍惜。

努力吧

朋友，我會(huì)為你加油

莫悲傷，你的前景更輝煌，最后送你一首詩(shī)以表我對(duì)你的一片心意。

11、他完全驚呆了，好像失音了一般，好像麻木了一般，既說(shuō)不出話，也沒(méi)有力量。

12、看那天地日月，恒靜無(wú)言；青山長(zhǎng)河，世代綿延；就像在我心中，你從未離去，也從未改變。

13、驚蟄一到，好事來(lái)了；驚來(lái)好運(yùn)，蟄（植）下美好；驚來(lái)順利，蟄（植）入逍遙；驚來(lái)吉祥，蟄（植）進(jìn)美妙；驚來(lái)成功，蟄（植）來(lái)輝煌；愿你驚蟄，好事不消，鴻運(yùn)來(lái)繞，安康永享，逍遙美好

14、老工程師吸了一口冷氣，茫然失措，像個(gè)泥塑木雕的人。

15、桃花紅，李花白，鳥(niǎo)兒高飛驚蟄到，天氣干，口舌噪，生梨煮水潤(rùn)肺妙，宜清淡，少油膩，羊肉火鍋盡量少，少吃酸，增點(diǎn)甜，熬粥山藥配大棗，情意濃，關(guān)懷送，快樂(lè)安康伴到老

16、你光著身子追我兩公里我回一次頭都算我是流氓。

17、你的頭發(fā)真美，尤其那種香味讓我心神恍惚，哪是你自己的味道。

18、他驚呆了，張著嘴，半天說(shuō)不出話來(lái)，過(guò)了好一會(huì)兒，才搖了搖頭說(shuō)：“這是真的

我不信。

”19、春雷隱隱，萬(wàn)物復(fù)蘇。

驚蟄節(jié)氣，告別陰霾的冬季，愿小小祝福，喚醒生命的活力，復(fù)蘇快樂(lè)的心情，好事處處春暖花開(kāi)，好運(yùn)不斷驚喜連連

20、桃花紅李花白，黃鶯鳴叫燕飛來(lái)，春雷一響，驚蟄登場(chǎng)，冬眠的小動(dòng)物們?nèi)紡耐晾镢@了出來(lái)。

你也不例外，高興地在春光中唱起了歌，歌聲真美妙：呱呱呱

21、暖和和來(lái)喜洋洋，陣陣春風(fēng)蕩漾漾，全家喜來(lái)合家樂(lè)，歡喜升溫身體壯，氣溫高來(lái)春色現(xiàn)，春風(fēng)吹起心歡樂(lè)，驚蟄到來(lái)問(wèn)候送，萬(wàn)事如意福多降，愿友驚蟄愉快。

22、一霎間，他全身緊張得像一塊石頭，他的心沉墜得像灌滿了冷鉛。

23、那瞬間，慶子直瞪瞪地看著大夫的臉，露出怎么也抓不住要領(lǐng)的神情。

24、她被這突然來(lái)臨的事震動(dòng)了，以致就像受到電擊一般，精神處于半癡半呆的狀態(tài)之中。

25、他驚奇得像半截木頭般愣愣地戳在那兒。

最動(dòng)聽(tīng)的99句情話每句不超過(guò)20個(gè)字

想親我身邊的風(fēng)，說(shuō)不定它就吹到你臉上了。

酒量大概就是一酒或者半斤白酒，再或者你的四兩微笑。

我尋了半生的春天，你一笑便是了。

我見(jiàn)過(guò)的最美的春天，是你穿過(guò)人群找到我的那個(gè)四月。

我想和你見(jiàn)面，地點(diǎn)你選，森林、沙漠、世界盡頭的星空，草原、海邊、清晨大霧的胡同，只要?jiǎng)e在夢(mèng)中。

后來(lái)，除了夢(mèng)以外的地方我就沒(méi)有見(jiàn)過(guò)你了。

我從未擁有過(guò)你一秒鐘，心里卻失去過(guò)你千萬(wàn)次。

螃蟹在剝我的殼，筆記本在寫(xiě)我。

漫天的我落在楓葉上雪花上。

而你在想我。

從遇見(jiàn)你的那一天起，我所走的每一步都是為了更接近你。

你說(shuō)的每句漫不經(jīng)心的話，全在我心頭開(kāi)成了漫山遍野的花。

你喜歡我是始料未及的歡愉，你不喜歡我是萬(wàn)物如常的命理。

你看過(guò)的所有風(fēng)景都與我無(wú)關(guān)，我看過(guò)的所有風(fēng)景都與你相關(guān)。

關(guān)于想你這件事，躲得過(guò)對(duì)酒當(dāng)歌的夜，躲不過(guò)四下無(wú)人的街。

你別對(duì)我笑，我怕以后得不到，又忘不掉。

幸福是什么，幸福就是牽著一雙想牽的手，一起走過(guò)繁華喧囂，一起守候寂寞孤獨(dú)；就是陪著一個(gè)想陪的人，高興時(shí)一起笑，傷悲時(shí)一起哭；就是擁有一顆想擁有的心，重復(fù)無(wú)聊的日子不乏味，做著相同的事情不枯燥。

只要我們心中有愛(ài)，我們就會(huì)幸福，幸福就在當(dāng)初的承諾中，就在今后的夢(mèng)想里。

生命那么短，世界那么亂，我不想爭(zhēng)吵，不想冷戰(zhàn)，不愿和你有一秒遺憾。

假如有一天你想哭，打給我，不能保證逗你笑，但我能陪著你一起哭；假如有一天你想逃跑，打給我，不能說(shuō)服你留下，但我會(huì)陪著你一起逃。

你有沒(méi)有看見(jiàn)過(guò)某個(gè)笑容，讓你想傾盡所有去守護(hù)。

你見(jiàn)過(guò)凌晨?jī)牲c(diǎn)的太陽(yáng)嗎

見(jiàn)過(guò)，噩夢(mèng)醒來(lái)身旁你熟睡的臉。

我想你的時(shí)候陽(yáng)光空氣都很好。

哪有什么突然想起，只是一直放在心里。

有的人說(shuō)不清哪里好，但就是誰(shuí)都替代不了。

你不用多好，我喜歡你就好，我沒(méi)有很好，你不嫌棄就好。

你有遇到讓你哭笑不得的 事嗎

哭也得不到你，笑也得不到你。

記得在書(shū)上曾經(jīng)看到過(guò)，往左邊側(cè)著睡是不對(duì)的睡法，因?yàn)閴浩刃呐K，容易做惡夢(mèng)，不過(guò)后來(lái)我經(jīng)常這樣側(cè)著睡，不是因?yàn)槲也粫?huì)做噩夢(mèng)，而是每次這樣的夢(mèng)里都有你。

在所有的道別里，還是最喜歡明天見(jiàn)。

我要是再漂亮一點(diǎn)，悄悄看你時(shí)，目光就不會(huì)閃躲了。

她再也沒(méi)有對(duì)我說(shuō)過(guò)晚安，我的失眠也再?zèng)]好過(guò)。

你是我患得患失的夢(mèng)，我是你可有可無(wú)的人。

我酒和故事都沒(méi)有，只有一身孤獨(dú)，我是個(gè)傻子，傻到認(rèn)為你喜歡我。

求一個(gè)很瘦弱的，體質(zhì)很差的小女孩的外貌描寫(xiě)。

]小姑娘長(zhǎng)一副瘦小的瓜子臉，黃黃的，沒(méi)有潤(rùn)紅色，這是標(biāo)明著缺乏營(yíng)養(yǎng)的痕跡。

兩腮和小鼻梁上爬著幾塊硬幣般大小的癬，圍著小嘴呈一圈青色，像長(zhǎng)了一圈小胡子。

只有黑黑的眸子是活潑的、有生氣的；又長(zhǎng)又濃的眉毛是精神的。

耳邊垂著兩根編得歪歪扭扭的小辮兒，零亂的碎發(fā)，被風(fēng)吹得在臉上飄來(lái)飄去。

她穿著厚實(shí)的小皮襖，外面罩著一件紫紅色燈芯絨罩衣，可能是不夠長(zhǎng)了，袖口和衣襟下邊都接了一截相同顏色的新布。

《紅樓夢(mèng)》里描寫(xiě)人物的經(jīng)典句子

林黛玉：兩彎似蹙非蹙籠煙一雙似喜非喜含情目。

態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。

淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。

閑靜似嬌花照水，行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)。

心較比干多一竅，病如西子勝三分。

薛寶釵：唇不點(diǎn)而紅,眉不畫(huà)而翠,臉若銀盆,眼如水杏 。

賈寶玉：面若中秋之月,色如春曉之花, 刀裁,眉如墨畫(huà),面如桃瓣,目若秋波.雖怒時(shí)而若笑,即視而有情，面如敷粉,唇若施 脂, 轉(zhuǎn)盼多情,語(yǔ)言常笑.天然一段風(fēng)騷,全在眉梢,平生萬(wàn)種情思,悉堆眼角。

王熙鳳：一雙丹鳳三角眼,兩彎柳葉吊梢眉, 身量苗條, 體格風(fēng)騷,粉面含春威不露,丹唇未起笑先聞。

賈探春 ：削肩細(xì)腰，長(zhǎng)挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華，見(jiàn)之忘俗。

妙玉 ：氣質(zhì)美如蘭，才華阜比仙。

天生成孤癖人皆罕。

你道是啖肉食腥膻，視綺羅俗厭；卻不知好高人愈妒，過(guò)潔世同嫌。

可嘆這，青燈古殿人將老，孤負(fù)了，紅粉春色闌

到頭來(lái)，依舊是風(fēng)塵骯臟違心愿；好一似，無(wú)瑕白玉遭泥陷；又何須，王孫公子嘆無(wú)緣。

追一個(gè)女孩，應(yīng)該要多久時(shí)間才表白

你好

我來(lái)幫幫你吧! 首先你要主動(dòng). 干什么都要想到后果 表白其實(shí)是一種不成熟的表現(xiàn)，正常的順序應(yīng)該是：是你女朋友之后怎么怎么樣，而不是你做我女朋友之后我怎么怎么樣。

我在網(wǎng)上看到了這樣的一個(gè)例子，不知道真實(shí)不，可還是值得說(shuō)一下。

一個(gè)高手追一個(gè)女孩子，很成功，最后倆人都快做愛(ài)了，那個(gè)女的急得問(wèn)那個(gè)男的，你怎么還不讓我做你的女朋友啊

一般的女孩都喜歡有責(zé)任感的男人.女人都很注重第一印象的,要成熟,想一下,哪個(gè)女人會(huì)愛(ài)上一個(gè)幼稚的人. 成熟的男人會(huì)勇于面對(duì)自己的責(zé)任的. 與她在一起的時(shí)候要主動(dòng)些,但是要保持適度.女孩子膽子都很小,不要把她嚇住了. 要表現(xiàn)的穩(wěn)重,有主見(jiàn),做什么事情都是慌而不亂.有男人的氣質(zhì)和風(fēng)度.有同情心,特別是小動(dòng)物之類(lèi)的東西.(女人喜歡這樣的男人) 還要有自信,沒(méi)有自信什么事情都是干不好的.生活上遇到憂慮的事情了,在它面前要表現(xiàn)的樂(lè)觀(前提是讓她知道你遇到了),讓她看看你多堅(jiān)強(qiáng). 你對(duì)她也不要經(jīng)常的說(shuō)我愛(ài)你說(shuō)多了意思就變味了,也不要說(shuō)永遠(yuǎn)怎么怎么樣. 因?yàn)楹枚嗯瞬幌嘈庞肋h(yuǎn)的. 我女友就是. 如果你心真誠(chéng),而又用心去做了,那么她一定會(huì)到你的身邊. 如果她值得你去追,就行動(dòng)吧. 我給你找了些追女孩的方法,看看對(duì)你有幫助沒(méi). 碰觸女性的次數(shù)越多, 則她越容易對(duì)您傾心> 在碰觸女性后, 比較能增進(jìn)彼此的親密感（身體上的接觸是拉近與女性距離的最佳方式, 然而如何不著痕跡的碰觸女性,需要極佳的技巧）, 如果你能有機(jī)會(huì)接觸她的膝或是手的話, 那就相當(dāng)完美 了.但是如果你們是第一次約會(huì)見(jiàn)面的話, 可別有這種舉動(dòng). 在咖啡店, 餐廳之中, 你最好選擇并列的位置（機(jī)會(huì)就是這樣制造的）, 如果你選擇面對(duì)面式的座位的話, 便沒(méi)有機(jī)會(huì)去碰觸對(duì)方. 女性的身體方面 ,左側(cè)（大致是左半側(cè)沒(méi)錯(cuò), 然而對(duì)一個(gè)左撇子女性就是右半側(cè)了）是屬非日常性的地區(qū), 很容易感到酥癢, 乳房的左側(cè)對(duì)女性來(lái)說(shuō)更是敏感區(qū)域。

因此, 最好能使女性處于你左邊的位置, 如果你用左手從女性的左后方將她環(huán)抱的話,則她將會(huì)投入你的懷抱中.接著便期待更進(jìn)一步的好結(jié)果來(lái)臨吧. <受歡迎男士與不受歡迎男士的差別> 受歡迎男士對(duì)于非理想中的女性總保持敬而遠(yuǎn)之的態(tài)度, 而對(duì)于心慕的女性, 則有辦法將她放置在自己身邊. 女性對(duì)于引人注意的男子一定會(huì)產(chǎn)生好奇心（好奇心是女性的致命傷）, 這種好奇心可以運(yùn)用在有趣的對(duì)話中, 也可以運(yùn)用在具有新鮮度的情報(bào)資訊上. 如果你不具有人緣, 即使對(duì)方很有好奇心, 但一見(jiàn)到你也只有拼命的躲避, 不受歡迎的男士身邊總是相當(dāng)寂寞, 無(wú)論何時(shí)都希望能置身在熱鬧的氣氛中, 想要成為受歡迎的男士, 必須擁有自信（自信而不自大是追女友的不二法門(mén), 切記!）, 及良好的人際關(guān)系, 相信這樣, 好的女孩子將屬于你. <從朋友變成情人> 好不容易有機(jī)會(huì)可以約她出去,卻不知要帶什么禮物, 在這種場(chǎng)合最好帶一朵花, 這樣你或許可以為她將花別在胸前（送禮是學(xué)問(wèn), 然而要想把花插在不熟的女性胸前是不智的哦）或發(fā)上, 那自然就形成了彼此間接吻的機(jī)會(huì). 至于在用餐方面, 第一次也許要稍微慎重一點(diǎn), 但第二次以后則可以選擇二人式的食物, 來(lái)增進(jìn)彼此的親切感. 如果你和她能夠大口大口的吃東西的話, 那你們的關(guān)系就不只是朋友, 而是情侶了. <讓自己有機(jī)會(huì)能一步步的踏入她的內(nèi)心世界> 在對(duì)方成為你的女朋友后, 有很多人卻苦惱于彼此的關(guān)系無(wú)法再更進(jìn)一步, 其實(shí)這些人如果不是過(guò)于不在意, 就是經(jīng)常讓增進(jìn)情感的機(jī)會(huì)悄悄溜走. 在女性族群中, 相當(dāng)重視想能幫女人拿外套的男生, 因?yàn)樵诿撓峦馓椎囊粍x那, 如果有男性在場(chǎng), 很容易就讓女人產(chǎn)生情侶的錯(cuò)覺(jué). 在乘坐計(jì)乘車(chē)時(shí), 你若能說(shuō):把容易忘的東西放在我這邊吧 ,那便是把自己跟她之間的距離拉近了. 但是如果這些行為如果運(yùn)用不當(dāng)?shù)脑?那可就會(huì)弄巧成拙了. 制造偶然> 神秘對(duì)女性來(lái)說(shuō)是相當(dāng)重要的.比起他人的介紹或是在工作場(chǎng)合中認(rèn)識(shí)的男性, 偶然間交往的男子更能吸引女性, 如果這種偶然的情形重覆發(fā)生的話, 那女性必定會(huì)深信緣份的存在. 但是能創(chuàng)造得出第二次的偶然嗎?, 其實(shí)這是每個(gè)人都做得到的, 如果你無(wú)論如何都希望與某位女孩會(huì)面的話, 你可以詳查她的上下班路線, 及其他相關(guān)事項(xiàng), 那想要制造第二次偶然的機(jī)會(huì)也就容易的多了接受女性視線才能做個(gè)成功的男人,女性總有注意男性真面目的本質(zhì)存在, 所以在了解男性真面目并非自己所喜歡的類(lèi)型時(shí), 多半會(huì)借機(jī)逃脫. 若能配合她的喜好, 做一些改變是最好的. 而且特好的記憶力, 是女性特征, 有些男士已經(jīng)忘了的一句話, 女性卻記得非常清楚,所以你必須要記住你對(duì)她說(shuō)的每一句話 <她會(huì)喜歡什么樣的禮物

> 在贈(zèng)送禮物方面, 如果你的女友喜歡小物品, 你可以送戒指, 手表或是小花之類(lèi)的, 如果她喜歡的是大型物品時(shí), 你可以送大型玩偶或是大而多的花束, 都可以贏得她的歡心. 一般來(lái)說(shuō), 喜歡小物品的大多是較成熟的人, 因?yàn)檫@些物品可以放在自己能控制的范圍中, 因此多半不會(huì)隨心所欲的有所行動(dòng).而喜歡大玩偶的女性則多半還有一點(diǎn)孩子氣, 所以當(dāng)她高興時(shí), 可能會(huì)纏著男友不放. 不過(guò)也有可能在抱膩玩偶后, 就不想再擁抱你了 在這方面, 喜歡小物品的女性雖然比較會(huì)讓你破費(fèi), 但似乎比較易于培養(yǎng)長(zhǎng)久的愛(ài)情. <如果太屈服女性的話或態(tài)度,則一定會(huì)失敗> 女人是一種既可愛(ài)又恐怖的動(dòng)物和男性的不同主要在于女性都有著二面?zhèn)€性, 表面看起來(lái)相當(dāng)柔美,但內(nèi)面卻可以說(shuō)是母夜叉. 不擅于追求女性的男人, 容易屈服在這種恐怖之下. 不習(xí)慣面對(duì)這種女人的男性, 則對(duì)于女性的言語(yǔ)或笑容會(huì)加以屈從, 變得沒(méi)有主見(jiàn). <如何追求比較知性,感性的女孩子?> 女性大致上可分為二種, 一種是對(duì)于能把自己抬得高高在上的男人相當(dāng)迷戀, 而另一種是著迷于總是對(duì)自己諸多貶損的男人. 不擅于了解女人的男人, 總是將女性美化, 所以比較無(wú)法一針見(jiàn)血的提出客觀的見(jiàn)解. 相反的, 如果是擅于與女性交往的男人, 即使說(shuō)些不入耳的話時(shí),也能臉不紅氣不喘, 所在他周?chē)?jīng)常會(huì)有些好的機(jī)會(huì)出現(xiàn). <有時(shí)不妨向她撒撒嬌> 男女間的性格相同當(dāng)然是最好的了 ,世上常有某兩個(gè)人被稱(chēng)作〔天生一對(duì)〕這些人除了在認(rèn)識(shí)之前就有許多共通處外, 當(dāng)他們一起共同生活, 也有很多相似的地方. 其實(shí)男女間如果能彼此互補(bǔ)也是非常不錯(cuò)的組合, 在老板身份的女性群中經(jīng)常會(huì)為了要證明自己的收入, 往往表現(xiàn)自己強(qiáng)悍的一面給別人看, 如果你的女伴是這一類(lèi)的,你不妨找個(gè)機(jī)會(huì)反過(guò)來(lái)對(duì)撒撒嬌.對(duì)〔自尊心〕強(qiáng)的女性, 越容易抓住她的心 這種女孩子, 所說(shuō)的和所做的大致上都一樣, 最重要的是滿足她的自尊心, 所以你有時(shí)不妨扮演一下愛(ài)情的奴隸, 和這些女性相處時(shí), 你只要切記絕對(duì)不要和她唱反調(diào)的這個(gè)原則, 則追求她們將會(huì)有意想不到的容易, 而且將是很理想的對(duì)象. <展現(xiàn)你的溫柔體貼> 做這種溫柔的行為, 并不能太過(guò)刻意, 你得掌握時(shí)機(jī), 用很平靜的態(tài)度來(lái)做. 如果你能對(duì)小狗, 小貓展現(xiàn)親切的笑容, 或是對(duì)小花小草顯露愛(ài)憐的話, 都是相當(dāng)重要的, 此時(shí)她必定會(huì)想你對(duì)這些小東西都這么有感情, 那對(duì)女人的情感則更無(wú)庸置疑, 同時(shí)她也必定會(huì)確信你是一個(gè)非常溫柔的男人.這樣你就已經(jīng)成功一半了. <海和夕陽(yáng)是誘惑女性的最好組合> 自古以來(lái)女性就比較憧憬水(沒(méi)錯(cuò), 約會(huì)最佳地點(diǎn)就是海邊的夕陽(yáng)!!)。

在大部份的戀情式歌曲中, 似乎沒(méi)有以日正當(dāng)中為背景的, 而且沒(méi)有人不會(huì)因?yàn)榭匆?jiàn)海邊的夕陽(yáng)而沉浸在感傷中, 一段戀情總是得先沉浸在感傷中, 感受到一個(gè)人獨(dú)處的寂寞后, 才能體到情感的滋味.如果一個(gè)女性對(duì)這種情景認(rèn)同的話, 那她也一樣會(huì)為這段情感表示同意. <在交往時(shí)給予她夢(mèng)想> 有人認(rèn)為女孩子很容易被人騙,但是真的是這樣嗎? 事實(shí)上女孩子在面對(duì)心目中的白馬王子時(shí), 會(huì)有即使被騙也心甘情愿的想法.所以在她們面前出現(xiàn)一位打扮不錯(cuò)的男人時(shí), 這些女孩子大概會(huì)依自己的愿望來(lái)賭一賭運(yùn)氣. 所以最重要的是你要給對(duì)方一些夢(mèng)想, 在剛開(kāi)始的時(shí)候, 你接近她的態(tài)度或承諾都不能有所變更, 說(shuō)得明白一點(diǎn)就是給予她夢(mèng)想, 如果持續(xù)讓她保有夢(mèng)想的話, 你們的交往才會(huì)更深一層. ＜她對(duì)你是否有耐心?＞ 在約會(huì)中如果你的女友輕輕打了一個(gè)哈欠, 那并不是她已經(jīng)疲倦了而是暗示你說(shuō)她已經(jīng)對(duì)你感到厭倦了（這一小段要小心, 說(shuō)的十分中肯, 要知道女性是否對(duì)你不耐煩, 這是一個(gè)重點(diǎn)）, 或是她稍微示意你注意手表上的時(shí)間等, 就表示她已經(jīng)希望回家 如果她這種意念更加強(qiáng)烈的話,那她可能會(huì)表現(xiàn)出, 不看你而一直環(huán)顧四周的行為, 這時(shí)她的心中大概已經(jīng)沒(méi)有你的存在了. 女性若是和她喜愛(ài)的男人在一起時(shí), 經(jīng)常是不會(huì)顧慮到身旁的環(huán)境, 如果說(shuō)這些女性是一種〔自我中心型〕的女性, 也沒(méi)有什么過(guò)份,但是女性若把眼光移向別的事物上, 你就應(yīng)該要有隨時(shí)可能結(jié)束掉這段感情的心理準(zhǔn)備. 如果有女性說(shuō)〔男人真是討厭〕時(shí)有很多女性喜歡在一句話后面加上〔討厭〕兩個(gè)字. 但是在這種用法中, 卻隱藏著二種值得注意的不同意義, 一般用〔討厭〕來(lái)表現(xiàn)時(shí)比較常出現(xiàn)在彼此算是比較親密的男女, 如果不是很親近的話, 則對(duì)方可能會(huì)在沉默中給你一個(gè)輕蔑的眼光, 所以如果女性肯開(kāi)口對(duì)你說(shuō)話的話, 在相對(duì)比較之下, 你們的親密感也比較會(huì)增加. 為了增加你們之間的親密感, 你得盡早向她展現(xiàn)你的男性氣慨, 但若是男性令女性感到不乾凈時(shí), 很可能就會(huì)令女性卻步. <以說(shuō)話的方式觀察女性> 你的她是一個(gè)怎樣的人? 如果她是一個(gè)能夠連續(xù)不斷一直說(shuō)話的人，那便很容易讓人懷疑她的腦袋中到底裝了些什么. 人類(lèi)總是希望別人能看一看自己, 所以不論男女, 總會(huì)將自己的外表整理得很得當(dāng), 但只有外表也不夠完整, 所以藉由會(huì)話對(duì)談, 也能讓別人多了解自己一點(diǎn). 說(shuō)話聲音急速變化的女性, 她們會(huì)隨著說(shuō)話的聲音表現(xiàn)出內(nèi)心的興奮度, 輕聲細(xì)語(yǔ)的語(yǔ)調(diào), 也是一種能夠令人享樂(lè)的類(lèi)型. 但是對(duì)于說(shuō)話聲音有如嘶叫聲的女性, 你得特別注意, 她可能嫉妒心極強(qiáng), 反之, 音質(zhì)較低的女性,則可能較男性化. <經(jīng)常聽(tīng)〔隨身聽(tīng)〕的女性比較以自我為中心> 近來(lái)經(jīng)常可以在公車(chē)上看見(jiàn)一些耳戴隨身聽(tīng)的女性, 其實(shí)這些以耳機(jī)栓住聽(tīng)覺(jué)的女性, 其實(shí)有一部分是為了躲避孤獨(dú), 才讓自己逃至音樂(lè)中, 并沉浸在音樂(lè)世界里. 但也有些女性也肯為了男性而把耳機(jī)摘下 ,不過(guò)這也得要有相當(dāng)?shù)木X(jué)才行 ,因?yàn)檫@是自我中心者的型態(tài)之一. <女性通常會(huì)被〔第一印象〕所吸引> 曾經(jīng)有一份報(bào)告指出, 女性對(duì)于（--要小心第一印象, 許多人就是死在這一點(diǎn)上!!）留胡子的男性評(píng)價(jià)較沒(méi)有留胡子的男性較高.容貌,姿態(tài),服裝都是決定第一印象的重要因素, 所以這些第一印象如果沒(méi)有發(fā)揮的話, 那就不太妙了. 通常外表給人的第一印象都會(huì)深深的鑲嵌在對(duì)方的心里, 所以第一印象是非常重要的 . 一個(gè)男性如果能在平時(shí)就對(duì)服裝態(tài)度上加以注意的話,那在情場(chǎng)上就比較得勝 . 如何追已有主之花

女孩子一旦有了男友,做出了承諾,她就不會(huì)輕易再接受別人的愛(ài). 但如果你喜歡上了有男友的女孩,你該怎么辦你? 不要莽撞,冒冒失失上去求愛(ài),你肯定會(huì)遭拒絕.因?yàn)樗⒉皇至私饽?不會(huì)為了你而放棄已有的愛(ài).應(yīng)該好好對(duì)她,無(wú)微不至的關(guān)心她,以一般異性朋友的身份出現(xiàn),和她玩在一起.天長(zhǎng)日久,她會(huì)覺(jué)得你是個(gè)好男孩.不要讓她有機(jī)會(huì)拒絕你,也不要向她要求什么.讓她知道你對(duì)她有情,但又不要明說(shuō). 然后,當(dāng)你們的感情(對(duì)她來(lái)說(shuō)是友情)發(fā)展到一定階段后,找個(gè)機(jī)會(huì)(可以是她剛和男友鬧翻時(shí)).含蓄的寫(xiě)一封信或談一次. 這時(shí),她還可能拒絕,但如果你發(fā)覺(jué)她不討厭你,加油繼續(xù)干吧.她會(huì)作比較,選擇你而放棄以前的男友. 整個(gè)過(guò)程便是如此,但在這之前,你一定要把自己和她的男友作一下比較,如果你自認(rèn)不如上面的方法就會(huì)無(wú)效 追女生手段小全 (1)追沉默高傲型的女生 咋一下似乎頗為棘手。

其實(shí)這種女生外表冷漠，內(nèi)心往往狂熱，她們一般喜歡比較野一點(diǎn)的男生。

如果你是那種文質(zhì)彬彬的男孩，相貌又不佳，可能性比較小，還是另?yè)窦讶说暮谩?/p>

如果別人對(duì)你的評(píng)價(jià)是好酷噢!，那你就希望大大的了!如果你第一次請(qǐng)沒(méi)有被拒絕，那你可一定不要耽誤良機(jī)歐!她們開(kāi)始可能對(duì)你極其不肖一顧。

這時(shí)你千萬(wàn)不要?dú)怵H。

一定要堅(jiān)持，甚至死皮賴臉。

請(qǐng)看電影，請(qǐng)?zhí)?，?qǐng)溜冰，到她經(jīng)常去的自習(xí)室，都是好計(jì)策。

一定要多找機(jī)會(huì)表達(dá)自己，多多多(當(dāng)然Iloveyou還是要留到最后說(shuō)的，呵呵)......對(duì)這種類(lèi)型的女生，你的真情外露是很有吸引力的。

這種女孩一般追的時(shí)間需要比較長(zhǎng)。

如果你現(xiàn)在馬上要畢業(yè)或離開(kāi)學(xué)校，看來(lái)還是不下手的好。

以免浪費(fèi)......呵呵。

不過(guò)追到手后，她一般會(huì)死心蹋地，你將飄飄然以為自己是世界上最幸福的BF了!哈哈。

(2)追浪漫幻想型的女生 若你真的喜歡上了這樣的一位女生，我先提醒你--你要嘗盡酸甜苦辣了!這種女生似乎對(duì)精神的追求多于對(duì)物質(zhì)的，其實(shí)恰恰相反。

浪漫是需要金錢(qián)來(lái)營(yíng)造的。

你若沒(méi)有足夠的財(cái)力，我希望你還是再謹(jǐn)慎考慮一下。

由于她很喜歡風(fēng)花雪月，鮮花巧克力，你多送禮物最能撥動(dòng)她的心弦。

要想把這種女生追到手，千萬(wàn)不要吝嗇你的小錢(qián)。

天上除了月亮，地上除了......(什么?我想不起來(lái)了)只要她想要，你都要毫不猶豫地去盡力弄到。

而平時(shí)的玫瑰，零食，更是細(xì)微處見(jiàn)精神......總之若想追這樣的女生，平時(shí)一定要多多培養(yǎng)讀懂女生心思的能力。

對(duì)女生身邊的室友同學(xué)，別忘了多多賄賂。

她們會(huì)告訴你好多有用的信息的。

而你自己的打扮則千萬(wàn)要多多琢磨，不要整天土里土氣的。

(追到女生后，你就可以放心的露出本來(lái)面目了，因?yàn)樵谒劾锬阋呀?jīng)不土了。

哈哈) 找她玩呢也要多到浪漫的地方去，比如春游，舞會(huì)，看愛(ài)情故事片......她慢慢的就會(huì)離不開(kāi)你的關(guān)心照顧了，哈哈!這樣的女孩雖然很費(fèi)你的money，但是也會(huì)給你帶來(lái)很多美麗的樂(lè)趣，只要你真正喜歡，你們還是能過(guò)上幸福美滿的生活。

(3)追溫柔體貼型的女生 這種女生是付出型的。

她一旦成了你的GF，將對(duì)你體貼照顧，溫柔可親，使你感覺(jué)到愛(ài)情的溫暖和可靠。

能追到這種女生，理論上你將成為過(guò)得最自在的男人。

此類(lèi)女生應(yīng)該是比較好追(而且適合各種類(lèi)型的boys)，只要她不討厭你，并且你也配得上她。

現(xiàn)在我們討論一下手段問(wèn)題。

首先在生活學(xué)習(xí)上你要對(duì)她多多關(guān)心照顧。

并不需要什么物質(zhì)，而是需要一種出自內(nèi)心的關(guān)心，在她正需要人的幫助的時(shí)候出現(xiàn)在面前。

(在此提醒一句:平時(shí)一定要多加觀察，才能找到良機(jī)下手。

)當(dāng)然你如果是浪漫的人，在節(jié)日送送鮮花禮物是萬(wàn)無(wú)一失的。

一開(kāi)始可以送一些友情性質(zhì)的東東，等到你覺(jué)得可以表達(dá)的時(shí)候(比如她看你的眼神開(kāi)始和看別人不同或在你前面顯得有點(diǎn)無(wú)措時(shí))，就可以送玫瑰了!若你不打算這么鋪張，可以在平日自習(xí)之余的閑聊中流露一些，等到時(shí)機(jī)成熟，就突然來(lái)一句和你在一起感覺(jué)真好之類(lèi)的，她若不是躲避，你就可以趁熱打鐵，說(shuō)出那句你早就想說(shuō)的話。

時(shí)間最好選在晚上:夜里人的防范能力較弱。

若她開(kāi)始躲避，千萬(wàn)不要逼迫，可以再默默關(guān)心，一直到她感動(dòng)為止。

BTW:若平時(shí)你和她接觸機(jī)會(huì)不多，在她不認(rèn)識(shí)你的時(shí)候就已經(jīng)瞄上她了，就可以通過(guò)你和她共同的朋友，裝作偶然認(rèn)識(shí)，再通過(guò)在同一自習(xí)室的再幾次偶遇來(lái)加深印象，然后就可以開(kāi)始了。

不要以為這種女生老實(shí)，追到后就很安全了。

其實(shí)這要看個(gè)人，有些不要讓她超常時(shí)間的離開(kāi)你，真不成，則要勤寫(xiě)信，打電話。

(4)追活潑可愛(ài)型女生 這種女生好象喜歡的人挺多的。

而且在新環(huán)境里經(jīng)常是最先有BoyFriend的。

倒不是因?yàn)樗齻兒米罚撬齻兘?jīng)常要在主動(dòng)位置上。

喜歡上這種女生，若她也喜歡你，那就容易得很了，多多和她接觸，再偶爾也表示一下對(duì)她好感，她就和你同步向目標(biāo)走近了。

若她不喜歡你(更糟糕的是，她竟喜歡上另外一個(gè)人)，也不要灰心。

只要你還有機(jī)會(huì)，就要去爭(zhēng)取(當(dāng)然你對(duì)她只是一般，就不必了)。

你可以和她先以友誼的型式存在，爭(zhēng)取能培養(yǎng)和她有共同的愛(ài)好。

而在這期間，你的幽默，豁達(dá)是很重要的，讓她在回去的路上還想著你。

若她喜歡的人對(duì)她并不感什么興趣，那你就可以慢慢來(lái)，一直到她對(duì)你比對(duì)那個(gè)他還主動(dòng)為止。

這時(shí)你就可以采取明顯的策略，讓她真心地成為你的GirlFriend。

若她和他互相喜歡，如果你覺(jué)得她值得你擔(dān)當(dāng)奪人所愛(ài)的罪名的話，在他們未互相傾吐之前，完全還可以來(lái)個(gè)最后一擊。

此時(shí)，機(jī)會(huì)很是重要。

你要細(xì)心觀察，在他倆鬧矛盾，有誤會(huì)的時(shí)候，乘虛而入(好象不太......哈哈)，來(lái)個(gè)捷足先登，勝利最后將有可能屬于你!(一般女生追到手后不太會(huì)有別的想法的，哈哈)這種女生有BF后可能還會(huì)有不知情者喜歡，你要適時(shí)通知拜托!她已屬于我!，結(jié)果應(yīng)該是比較樂(lè)觀的。

一、應(yīng)該給mm留下什么樣的第一印象（時(shí)間：剛開(kāi)始接觸mm） 1、我認(rèn)為最關(guān)鍵的，是要讓mm看到你的上進(jìn)心。

男人的最大魅力在于事業(yè)有成，年輕人工作時(shí)間不長(zhǎng)談不上“有成”，這時(shí)候你就要讓mm覺(jué)得你是個(gè)有上進(jìn)心的人。

別的可以胡說(shuō)八道，但這個(gè)問(wèn)題不能含糊，你一定要告訴mm，你對(duì)未來(lái)充滿信心，你不滿足于現(xiàn)狀，并且你已經(jīng)有了長(zhǎng)遠(yuǎn)的計(jì)劃，總之你的未來(lái)不是夢(mèng)。

2、要顯得有信心、有責(zé)任心 不要像個(gè)小孩子，女孩子都很懶希望能找個(gè)依靠，你要拿出自己的信心和責(zé)任心來(lái)。

有一個(gè)錯(cuò)的選擇總比沒(méi)有選擇要好的多。

3、不要太正經(jīng)，但也不要太隨便 該正經(jīng)的地方就正經(jīng)，該調(diào)侃的的時(shí)候就調(diào)侃。

女孩子都喜歡有點(diǎn)玩世不恭的男人，所以別顯得對(duì)什么都特別在意，那樣太呆板。

4、顯得成熟一點(diǎn) 遇事鎮(zhèn)定、從容不迫的男人對(duì)mm有致命的吸引力。

二、如何與mm展開(kāi)進(jìn)一步接觸（時(shí)間：開(kāi)始追的階段） 1、這個(gè)階段最關(guān)鍵的是不能著急，不要把事情弄的那么清楚，讓人家一眼就能看出你在追人家。

想一想，一般人都不會(huì)一眼就看上你，但也不會(huì)看一眼就討厭你，都是老百姓家的孩子（除非你長(zhǎng)得象周潤(rùn)發(fā)劉德華或者凱文科斯特納），好感是需要隨著了解的不斷增加而實(shí)現(xiàn)的，所以問(wèn)題的關(guān)鍵是你要得的進(jìn)一步發(fā)展的機(jī)會(huì)。

站在女孩子的角度替人家想一想：你這么直接了當(dāng)?shù)臎_過(guò)來(lái)要搞對(duì)象，女孩子肯定有心理壓力。

這要是接觸一陣后發(fā)現(xiàn)不喜歡你，那不就成了耍你了么

所以如果你開(kāi)始就擺出志在必得的姿勢(shì)出來(lái)，基本上會(huì)被立刻悶回去。

2、要低姿態(tài)起步 首先要把關(guān)系定位成“朋友”，本來(lái)是“普通朋友”，你希望成為“好朋友”，有品位的還可以要求對(duì)方成為“紅顏知己”什么的，總之千萬(wàn)不要說(shuō)“追你”。

你想想，你如果根本不提“追”，那么女孩子也就更沒(méi)機(jī)會(huì)“拒絕”你——你沒(méi)追她怎么拒絕你

這樣可以減輕女孩子的心理壓力，使你們能順利的交往下去。

不要幻想認(rèn)識(shí)三天就答應(yīng)嫁給你，要充分的交往、了解，感情不是憑空產(chǎn)生的。

3、交往的過(guò)程中不要太急躁 要有張有弛，不要整天纏著人家，誰(shuí)這樣對(duì)你，你也會(huì)膩。

我有個(gè)好朋友對(duì)我說(shuō)，追女孩子的關(guān)鍵是八個(gè)字—— “忽冷忽熱、欲擒故縱”（這是我同學(xué)多少年心血的結(jié)晶）。

你整天纏著人家自然不覺(jué)得你好，你適當(dāng)?shù)睦鋫€(gè)一兩天，女孩子就會(huì)想起你在的好處了。

還有就是不要拿出“非你不娶”的志氣來(lái)，太掉價(jià)了不好，有時(shí)候可以耍點(diǎn)花招。

4、要適當(dāng)?shù)膭?chuàng)造機(jī)會(huì) 前面說(shuō)了，不要使事情立刻變成“你在追別人”，而你又需要得到接近女孩子的機(jī)會(huì)，這時(shí)就要看你的創(chuàng)造力了。

你可以搜集情報(bào)，想辦法把守株待兔變成一場(chǎng)邂逅；也可以裝做漫不經(jīng)心的找出最最充足的理由邀請(qǐng)對(duì)方和你一起做什么事。

總之這個(gè)是最有技術(shù)含量的地方，實(shí)在不行可以找前輩請(qǐng)教。

5、切忌切忌：隨便送人家禮物是不禮貌的 有些人追女孩子心切，喜歡經(jīng)常買(mǎi)東西送人家，殊不知追女孩子最忌諱這個(gè)。

俗話說(shuō)“無(wú)功不受祿”，你這樣送人家東西就是在施加壓力，人家會(huì)覺(jué)得欠你的，所以會(huì)想辦法還給你，如果沒(méi)辦法還給你就會(huì)想辦法不和你交往，免得總是欠你人情。

如果你想顯示自己的誠(chéng)意，倒不妨請(qǐng)女孩子一起消費(fèi)，比如說(shuō)找好的餐廳吃飯，或者找貴的地方一起玩什么的，女孩子自然能看出你花了很多錢(qián)，但錢(qián)終究是兩個(gè)人一起花了而不是變成東西帶回家。

三、“女朋友”到底是什么

1、“女朋友”是一種事實(shí)，而不是一份承諾 你和女孩子開(kāi)始交往，從“普通朋友”變成“好朋友”，再到“非常非常好、無(wú)話不談的朋友”，某一個(gè)陽(yáng)光燦爛的午后，你“不小心”拉了她的手；“月上柳梢頭”，你突然襲擊吻了她。

這時(shí)她就已經(jīng)是你的女朋友了，無(wú)論她是否承認(rèn)，她心理已經(jīng)認(rèn)為你是他男友了。

我知道最高明的，直到上床了都沒(méi)問(wèn)過(guò)“你是否愿意做我女朋友”，最后還是女孩子急了：“你怎么還不求我做你女朋友啊

” 所以說(shuō)，千萬(wàn)不要急于把窗戶紙捅破，情況越朦朧對(duì)你越有利。

2、“表白”是什么

前面說(shuō)了，表白實(shí)際上就是一個(gè)形式而已，正確的順序應(yīng)該是：事實(shí)上已經(jīng)成為你女朋友了，你才能向人家表白，水到渠成。

很多人弄不明白這個(gè)問(wèn)題，總以為人家先答應(yīng)做自己女朋友，然后再如何如何，我只能說(shuō)他非常非?！皢渭儭保卜浅７浅！坝薮馈?。

3、有沒(méi)有“迫不得已非表白不可”的時(shí)候

有，比如說(shuō)出現(xiàn)第三者，或者你和女孩子關(guān)系沒(méi)有成熟但兩個(gè)人可能分開(kāi)一段時(shí)間。

這時(shí)候的表白就是條件不成熟的表白，風(fēng)險(xiǎn)非常大，類(lèi)似于下圍棋的時(shí)候形勢(shì)嚴(yán)峻

(改為雙重否定句)12月13日,南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念日,人人都記得那段刻骨銘心的屈辱史

12月13日,南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念日,【沒(méi)有人不】記得那段刻骨銘心的屈辱史。