《琵琶行》中四句跟月亮有關(guān)的詩(shī)句
醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。
東船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白。
今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。
去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。
琵琶行中哪句描寫月亮
醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月東船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白。
去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。
其實(shí)我覺得沒有專門描寫月亮的~~~提到月的是這幾句
《琵琶行》中描寫月色的句子有哪些
醉不成歡慘將別,別時(shí)茫茫江浸月東船西舫悄無(wú)言,惟見江心秋月白今年歡笑復(fù)明年,秋月春風(fēng)等閑度去來(lái)江口守空船,繞船月明江水寒春江花朝秋月夜,往往取酒還獨(dú)傾
白居易琵琶行詩(shī)中3次對(duì)月光的描寫有何不同作用
1、作用 《琵琶行》一詩(shī)中直接描寫“月光”的詩(shī)有三句： ?、僮聿怀蓺g慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。
?、跂|船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白。
?、廴?lái)江口守空船，繞船月明江水寒。
作用一：以寫月來(lái)寫人的心情、襯托情景、照應(yīng)前后文。
?、倬鋵懗鲎髡吲c客人想在船上“飲酒成歡”卻無(wú)“管弦”相伴的遺憾心情和分別時(shí)沉重的沉默和對(duì)此去前路的惆悵、無(wú)著。
透露出古人慣有的別離之悲。
月光的描寫不僅照應(yīng)了前文“楓葉荻花秋瑟瑟”的秋景，還為下文“琵琶女”的出現(xiàn)和引人“探問(wèn)”埋下了伏筆。
?、诰鋭t表明琵琶女高妙的琴音深深打動(dòng)了每一位在座者。
每個(gè)人都被震驚，每個(gè)人都被感動(dòng)，每個(gè)人都不能言語(yǔ)音樂所流傳出的自己內(nèi)心的感受，而只有沉默。
秋月之“白”，實(shí)為人的思想、意識(shí)、情感一剎那之間的空白。
從側(cè)面說(shuō)明聽者及周圍情景那一時(shí)的寂靜，表明了琵琶女彈奏技藝的高超和引人。
而這又為下文“自言”內(nèi)容做鋪墊，使文章前后相應(yīng)，令人信服。
?、劬鋭t借琵琶女的自敘表明其身世的悲慘和境況的冷落。
在這里，撥動(dòng)詩(shī)人心弦的是琵琶聲，而打動(dòng)詩(shī)人的是琵琶女與作者的相似身世和經(jīng)歷（同出寒門、同在年青時(shí)一時(shí)聲名于京都、同遇于潯陽(yáng)江頭、同為淪落之人……），是生活的變故，是生活的感慨，但更是琵琶女這句貌似寫景實(shí)為慨嘆的寫景抒情句。
作者看到明月寒水、醉后狼藉、夜半悲人，由人到己，由今而昔，同情琵琶女的遭遇，也同時(shí)聯(lián)系到官場(chǎng)傾軋、人間冷暖、世態(tài)炎涼，從而更加悲傷難抑。
這句不僅引出了作者之后的傾訴，而且為后文的“重聞”琵琶聲在情感上確立了一個(gè)基調(diào)，埋下了伏筆，也才有了司馬的“青衫濕”。
作用二：分段（節(jié)）作用。
歷來(lái)論家談到以上作用即止，卻未明確這三句詩(shī)還有一個(gè)分節(jié)作用。
第一節(jié)從開始到“別時(shí)茫茫江浸月”句即可分開。
理由是：其一、此句之后，情感是空茫的、渴望的、遺憾的，應(yīng)有一個(gè)空間。
其二、此處斷開，才與下文“忽聞”照應(yīng)，有對(duì)比，有落差，體現(xiàn)出音樂驟起的突兀感、轉(zhuǎn)折感，打破了敘事詩(shī)的平鋪直敘。
第二節(jié)，以“唯見江心秋月白”為末句斷開，專寫琵琶女的彈奏及音樂聲。
彈奏后的琵琶女在用“盡”了心勁后和聽者在思維上出現(xiàn)了暫時(shí)的空白。
在此之后，人們方才如夢(mèng)初醒，琵琶女也才緩過(guò)神來(lái)“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容”。
第三節(jié)應(yīng)從“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”處斷開。
雖然不是以寫月光之句為結(jié)，但此句卻與前句“去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒”巧妙構(gòu)成整體：空船嫠婦、舊琴冷落、孤苦無(wú)依之中，面對(duì)孤月寒水，憶及少年往事，不禁淚濕欄桿。
交代了獨(dú)奏琵琶及無(wú)依垂淚之原因。
此句之下則是白居易自敘之語(yǔ)。
作用三：暗示時(shí)間的推移，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。
三句中對(duì)月的描寫不同，依次為“江浸月”、“江心秋月白”、“月明江水寒”。
根據(jù)時(shí)令，明顯可以看出“江浸月”應(yīng)為“初升之月”，這時(shí)的月亮與地面平，舉首難見，低頭則可有水中幽微淡弱的反光中見到，說(shuō)明月之斜，時(shí)間當(dāng)是秋夜之初。
“秋月白”中，白應(yīng)為“亮”、“明”之意，故可見這時(shí)月亮已為“中天之月”。
此結(jié)論的另一佐證是“惟見江心……”，可見此時(shí)月已高升，月光已直射入江水中了。
因此，這時(shí)應(yīng)為近午夜之月。
“月明江水寒”之句，“水寒”表明氣溫下降，寒氣來(lái)襲。
聽琵琶、訴身世，時(shí)間不知不覺過(guò)去了很久，所以，這時(shí)月亮雖明，但夜氣更濃，月光黯然，給人以寒氣，時(shí)近子夜。
作者巧妙地運(yùn)用寫月的句子不僅交代了時(shí)間在“淪落者”的交流中不知不覺地飛逝，還推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，讓司馬先生一次次感動(dòng)、一次次回味，終致“青衫”濕透。
總之，通過(guò)以上論述可見，《琵琶行》一文中寫月的三句詩(shī)，七其作用可謂大矣，實(shí)在是匠心獨(dú)運(yùn)。
找出琵琶行中兩個(gè)描寫月色的詩(shī)句并說(shuō)明其作用
醉不成歡慘將別,別時(shí)茫茫江浸月東船西舫悄無(wú)言,惟見江心秋月白今年歡笑復(fù)明年,秋月春風(fēng)等閑度去來(lái)江口守空船,繞船月明江水寒春江花朝秋月夜,往往取酒還獨(dú)傾別時(shí)茫茫江浸月.敘述別時(shí)景象.景中含情,茫茫江水,溶溶月色中無(wú)不彌散著作者的離愁別緒,情景交融,自然地點(diǎn)染出哀傷之別,同時(shí)為水上琵琶聲的出現(xiàn)準(zhǔn)備好氛圍.東舟西舫悄無(wú)言,唯見江心秋月白.寫音樂結(jié)束時(shí)寂靜的環(huán)境.音樂結(jié)束,但其感情仍在擴(kuò)散,直滲入被秋月照亮的江心,又仿佛江心秋月也在為音樂中的感情所打動(dòng).情景交融,襯托了音樂效果,形成令人回味的意境.繞船明月江水寒,寫歌女獨(dú)守空船時(shí)的環(huán)境,渲染了歌女冷落凄涼的心情
琵琶行中含月寫月的一對(duì)句子
開篇詩(shī)歌就以“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”的詩(shī)句來(lái)渲染餞別的悲慘。
在楓葉飄飛、荻花凋零、涼風(fēng)瑟瑟的深秋時(shí)節(jié)，作者和朋友飲酒作別。
月色朦朧，醉意朦朧，一輪昏黃的月亮浸泡在江水里，仿佛是淚眼，又像月會(huì)隨水流去。
這里的月，起到渲染烘托詩(shī)人感情的作用，而且還為下文寫“忽聞水上琵琶聲”的驚喜埋下伏筆。
“東船西舫悄無(wú)言，惟見江心秋月白。
”琵琶女高超的演奏技藝使白居易和他的朋友們陶醉。
一曲琵琶聲息之后，人們沉浸在美妙的樂曲聲里，聲已息而意未盡，甚至連水面都無(wú)波痕，皎潔的秋月烘托了四周的寂靜，表達(dá)了聽眾如癡如醉的情感。
“今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。
”“秋月春風(fēng)”寫出了時(shí)間的流逝，濃縮了琵琶女賣唱人生。
感慨幸福人生的短暫，寫人的老去、失寵，襯托寂寞與孤獨(dú)。
“去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。
”寫琵琶女“老大嫁作商人婦”后的生活場(chǎng)景，用月來(lái)襯托人的孤獨(dú)、凄苦。
“春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。
”作者聽了琵琶女的苦訴之后，因同病相憐而自敘身世。
這兩句詩(shī)實(shí)際是白居易悲慘孤獨(dú)苦悶生活的真實(shí)寫照。
由于白居易屢受排擠，被貶官異地，人生旅途上無(wú)絲毫快樂可言，再加上憂國(guó)憂民，心情自然沉重，怎么還有閑情雅意來(lái)沐浴春光，觀賞明月呢
美好的場(chǎng)景，孤獨(dú)的場(chǎng)面，反襯人的寂寞。
琵琶行中有三處描寫月亮作襯托的詩(shī)句
琶行》中三處詩(shī)句具體如下：1、《琵琶行》——唐居易 醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫月。
【譯文】酒喝得不痛快更傷心將要分別，臨別時(shí)夜茫茫江水倒映著明月。
2、《琵琶行》——唐·白居易 “東舟西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白。
”【譯文】東船西舫人們都靜悄悄地聆聽，只見江心之中映著白白秋月影。
3、《琵琶行》——唐·白居易 去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。
【譯文】他去了留下我在江口孤守空船；秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。
擴(kuò)展資料1、《琵琶行》創(chuàng)作背景《琵琶行》創(chuàng)作于公元816年（元和十一年），為七言古詩(shī)。
在潯陽(yáng)江頭送別客人，偶遇一位年少因藝技紅極一時(shí)，年老被人拋棄的歌女，心情抑郁，結(jié)合自己路途遭遇，用歌行的體裁，創(chuàng)作出了這首著名的《琵琶行》（原作《琵琶引》）。
2、《琵琶行》鑒賞這是一首膾炙人口的現(xiàn)實(shí)主義杰作，全文以人物為線索，既寫琵琶女的身世，又寫詩(shī)人的感受，然后在“同是天涯淪落人”二句上會(huì)合。
歌女的悲慘遭遇寫得很具體，可算是明線；詩(shī)人的感情滲透在字里行間，隨琵琶女彈的曲子和她身世的不斷變化而蕩起層層波浪，可算是暗線。
這一明一暗，一實(shí)一虛，使情節(jié)波瀾起伏。
它所敘述的故事曲折感人，抒發(fā)的情感能引起人的共鳴，語(yǔ)言美而不浮華，精而不晦澀，內(nèi)容貼近生活而又有廣闊的社會(huì)性，雅俗共賞。
琵琶行中有三次寫到又關(guān)月的情景交融的句子
醉不成將別,別時(shí)茫茫江“東船西舫悄無(wú)言,惟見江心秋月白.今年歡明年,春風(fēng)等閑度去來(lái)江口守空船,繞船月明江水寒春江花朝秋月夜,往往取酒還獨(dú)傾分析：開篇詩(shī)歌就以“醉不成歡慘將別,別時(shí)茫茫江浸月”的詩(shī)句來(lái)渲染餞別的悲慘.在楓葉飄飛、荻花凋零、涼風(fēng)瑟瑟的深秋時(shí)節(jié),作者和朋友飲酒作別.月色朦朧,醉意朦朧,一輪昏黃的月亮浸泡在江水里,仿佛是淚眼,又像月會(huì)隨水流去.這里的月,起到渲染烘托詩(shī)人感情的作用,而且還為下文寫“忽聞水上琵琶聲”的驚喜埋下伏筆.“東船西舫悄無(wú)言,惟見江心秋月白.”琵琶女高超的演奏技藝使白居易和他的朋友們陶醉.一曲琵琶聲息之后,人們沉浸在美妙的樂曲聲里,聲已息而意未盡,甚至連水面都無(wú)波痕,皎潔的秋月烘托了四周的寂靜,表達(dá)了聽眾如癡如醉的情感.“今年歡笑復(fù)明年,秋月春風(fēng)等閑度.”“秋月春風(fēng)”寫出了時(shí)間的流逝,濃縮了琵琶女賣唱人生.感慨幸福人生的短暫,寫人的老去、失寵,襯托寂寞與孤獨(dú).“去來(lái)江口守空船,繞船月明江水寒.”寫琵琶女“老大嫁作商人婦”后的生活場(chǎng)景,用月來(lái)襯托人的孤獨(dú)、凄苦.“春江花朝秋月夜,往往取酒還獨(dú)傾.”作者聽了琵琶女的苦訴之后,因同病相憐而自敘身世.這兩句詩(shī)實(shí)際是白居易悲慘孤獨(dú)苦悶生活的真實(shí)寫照.由于白居易屢受排擠,被貶官異地,人生旅途上無(wú)絲毫快樂可言,再加上憂國(guó)憂民,心情自然沉重,怎么還有閑情雅意來(lái)沐浴春光,觀賞明月呢?美好的場(chǎng)景,孤獨(dú)的場(chǎng)面,反襯人的寂寞.
《琵琶行》和《雨霖鈴》中描寫月色的句子是
醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。
去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。
---琵琶行今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>
---雨霖鈴 柳永
