《琵琶行《》中的景物描寫有哪些作用

《琵琶行》環(huán)境描寫句子　　1·潯陽江頭夜送客,楓葉荻花秋瑟瑟.敘述江東送客時的環(huán)境.句中的環(huán)境描寫,理解為.秋夜的江水、楓葉、荻花,色調暗淡,“瑟瑟”二字點情.景物成了溢滿悲涼感情的意象,疊加在一起,構成清晰如畫的意境,又由于聲律與情韻的配合,令人頓感秋涼襲來,渲染了送別時人物凄涼愁慘的心情.　　2·別時茫茫江浸月.敘述別時景象.景中含情,茫茫江水,溶溶月色中無不彌散著作者的離愁別緒,情景交融,自然地點染出哀傷之別,同時為水上琵琶聲的出現(xiàn)準備好氛圍.　　3·唯見江心秋月白.寫音樂結束時寂靜的環(huán)境.音樂結束,但其感情仍在擴散,直滲入被秋月照亮的江心,又仿佛江心秋月也在為音樂中的感情所打動.情景交融,襯托了音樂效果,形成令人回味的意境.另外如：“繞船明月江水寒”,寫歌女獨守空船時的環(huán)境,渲染了歌女冷落凄涼的心情;“黃蘆苦竹繞宅生”,寫詩人的生活環(huán)境,點明寂寞悲涼的心情.由于景物環(huán)境敘述與抒情的結合,使《琵琶行》整個詩境恍若浸沉在潯陽江頭那一派憂郁的月光里,優(yōu)美動人.

琵琶行中描寫景色的句子是

“月”字融合了作者的主觀情感,在詩歌意象中可以是失意文人精神上的寄托.以“月”字統(tǒng)領全局,創(chuàng)造孤、冷、寒的意象,空虛中蘊失望,惆悵中含感傷,清冷中藏凄涼.使“同是天涯淪落人,相逢何必曾相識”的主題得到充分表現(xiàn).比如：“醉不成歡慘將別,別時茫茫江浸月”.詩人江頭送客,正當秋夜,楓葉如丹,荻花飄白,風聲瑟瑟.就在主客即將分別時,沉浸在茫茫江水中的一輪慘白的月影映入眼簾.望著那冷月秋水,想想自己客居他鄉(xiāng),前路茫茫,今朝又和朋友分別,離愁別緒頓時涌上心頭.相見時難別亦難,多情自古傷離別,更哪堪冷落清秋節(jié)!此情此景,把秋意之濃烈,離別之凄苦渲染得淋漓盡致,使讀者不禁頓生無限傷感,也為下文敘寫琵琶女的不幸身世和抒寫詩人的遷謫漂流做好鋪墊.還有,“東船西舫悄無言,唯見江心秋月白”.當琵琶女高超的演奏在“四弦一聲如裂帛”中結束時,天地宇宙間似乎只有浩渺的江水和一輪明月.“江”和“月”融為一體,創(chuàng)造出完美的意境,使全詩的情感變得含蓄深沉,從而產生了獨特的藝術效果,給人以美的享受.詩中通過對琵琶女高超的彈奏技藝的描寫和悲涼身世的敘述,表現(xiàn)了詩人對琵琶女的深切同情,同時抒發(fā)了“同是天涯淪落人”的苦悶與感慨.比如：“唯有江心秋月白”是寫琵琶女在彈奏完后的寂靜,說明琵琶女彈琴技術之高超；而“別時茫茫江浸月”是寫的作者與朋友之間的傷情.

琵琶行中景物描寫的句子且渲染悲涼氣氛的句子是

詩中寫景的句子雖，但與敘事抒情相配合。

景物描寫側重于在發(fā)展的關鍵時刻用不同的方式展現(xiàn)統(tǒng)一的環(huán)境氣氛。

“楓葉荻花秋瑟瑟”，這開頭的第二句就已為全詩悲涼的情調定了弦。

詩中三處關于江月的描寫，“別時茫茫江浸月”，“唯見江心秋月白”，“繞船月明江水寒”，前后映帶，使整個環(huán)境沉浸在迷蒙的月色江水之中，起到了很好的襯托作用。

描寫主要有以下作用，你可以對照詩句中景物描寫來判斷其作用：烘托人物心情渲染氣氛襯托人物性格為文章中心服務暗連文中的故事情節(jié)走向突出文章的主題抒發(fā)作者的感情刻畫出景物的特點方式應該有 ：情景交融，借景抒情，以樂景襯哀情，托物言志等等。

琵琶行中有哪些景物描寫,表達了作者什么思想感情

琵琶陽江頭夜送客，楓花秋 瑟瑟。

醉不成歡慘將別，別時茫茫月。

東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。

去來江口守空船，繞船月明江水寒。

住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。

表達詩人凄涼 哀苦，從對琵琶女的同情引到自身，嘆命運不公，發(fā)出“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識

”的感慨

琵琶行中描寫景物的詩句有哪些，對表現(xiàn)全

《》暗夜流光 √評：情根細細長長，牽扯著你的心 ，讓佛度過十年沉浮光陰。

這篇近于同志文學的耽美名文，可視為耽美界的中流砥柱，對耽美界的發(fā)展做出重要貢獻。

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琵琶行中描寫聲音的句子

轉軸撥弦三兩聲,未成曲調先有情. 弦弦掩抑聲聲思,似訴生平不得志.低眉信手續(xù)續(xù)彈,說盡心中無限事. 輕攏慢捻抺復挑,初為霓裳后六么.大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語. 嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤.間關鶯語花底滑,幽咽流泉水下灘. 水泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲漸歇.別有幽愁暗恨生,此時無聲勝有聲. 銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴.曲終收撥當心畫,四弦一聲如裂帛. 　　轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。

弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。

低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。

輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》后《六幺》。

：先寫琵琶女略撥琴弦試音，便已經令人贊嘆“未成曲調先有情”，足見琵琶女技藝之高超。

接著通過對琵琶女動作神態(tài)以及演奏曲目等一系列的描寫，既體現(xiàn)了她彈琴的技藝精湛，又表現(xiàn)了她借曲子抒發(fā)內心情感的意圖。

　　第一樂段：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。

嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。

：用了“嘈嘈”“切切”模擬聲音，又用“急雨”“私語”的意象來表現(xiàn)，使得音樂的描寫更加形象。

但這還不夠表達這時的曲調，于是出現(xiàn)了私語急雨交錯，大珠小珠落玉盤聽覺與視覺并現(xiàn)的描寫，令人眼花繚亂，目不暇接，充分表現(xiàn)了音樂剛開始時急切愉悅的感情。

　　第二樂段：間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。

冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。

別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。

：“間關”之聲，輕快流利，而這種聲音又好象“鶯語花底”，視覺形象的優(yōu)美強化了聽覺形象的優(yōu)美。

“幽咽”之聲，悲抑哽塞，而這種聲音又好象“泉流冰下”，視覺形象的冷澀強化了聽覺形象的冷澀。

由“冷澀”到“凝絕”，是一個“聲暫歇”的過程，詩人用“別有憂愁暗恨生，此時無聲勝有聲“的佳句描繪了余音裊裊，余音無窮的藝術境界，令人拍案叫絕。

此時的音樂充滿了幽愁暗恨，令人幾以為曲子已經結束了。

第三樂段：銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

：無聲中蘊含了無盡的力量，無法壓抑，終于像銀瓶破裂水漿迸發(fā)，鐵騎突出刀槍轟鳴般，樂曲迎來了激越雄壯的高潮。

　　曲終：曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。

：樂曲才到高潮，卻又戛然而止。

一曲雖終，而回腸蕩氣，驚心動魄的音樂魅力，卻并沒有消失。

　?。ㄐ脑掳?，余韻無窮：作者用最后一句的側面烘托，體現(xiàn)了無盡的音樂魅力）　　音樂描寫運用的手法：比喻、雙聲

《琵琶行》的音樂描寫十分成功，但景物描寫也對音樂描寫及詩人感情的抒發(fā)起到重要作用，試找出并舉例

詩中突出的景物描寫有四處。

詩歌一開始就選用了“楓葉”、“荻花”和瑟瑟的秋風三個景物，用來烘托與朋友離別時的凄涼憂傷氛圍。

然后在用“醉不成歡慘將別”作鋪墊后，再用“別時茫茫江浸月”作進一步的環(huán)境烘染。

這里的“楓葉”、“荻花”、瑟瑟的秋風以及慘白的月亮這些冷色調的景物渲染了一種凄涼、冷清、憂傷的基調，它不僅使得“忽聞水上琵琶聲”具有了濃烈的空谷足音之感，而且渲染了餞別時的寂寞和詩人心境的悲哀，從而奠定了全詩的基調。

第三次景物描寫在琵琶女彈奏完樂曲后，詩人用“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”的環(huán)境描寫來作側面烘托，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間：東邊西邊的船上靜悄悄的沒有人說話，只看見倒映在江水中的秋月，泛出銀白的光，一切的一切都沉浸在演奏家所創(chuàng)造的藝術氛圍中。

兩句詩“余音繞梁”“此時無聲勝有聲”，不僅從側面烘托琵琶女技藝的高超，聽眾的忘情：琵琶女還未講身世，人們就已經被深深地感動了。

無怪乎詩人要發(fā)出“同是天涯淪落人”的長嘆了。

這兩句還巧妙地呼應了上文“別時茫茫江浸月”的特定環(huán)境，作者在采用復雜多變的比喻手法來描繪復雜多變的樂聲的同時，巧妙地運用此句詩烘托環(huán)境，移情入景，達到“景中情，情中景”的效果。

第四次是琵琶女自訴，商人離別后她在江口獨守空船，周圍只有凄清的月光和寒氣襲人的江水，作者用“繞船月明江水寒”的凄清景色來襯托她年老色衰后的寂寞心情和孤寂生活，也打動了“慘將別”中主客的心，一箭雙雕，體現(xiàn)了白居易高超的寫作技藝。