時(shí)文選粹里描寫景物的句子
描寫人物背景的句子比較常見的如下；冰天雪地 富麗堂皇 鳥語花香 春光明媚 花紅柳綠 姹紫嫣紅 白雪紛飛 綠意盎然 山清水秀風(fēng)雪交加 飛沙走石 遮天蔽日 傾盆大雨 大雨滂沱
時(shí)文選粹精彩片段
1.人，無法選擇自己的出生但貧窮的、富裕的、的、奢侈的家里總會(huì)有愛的音符。
說“母愛 深深深幾許，引兒思緒曠天地。
”有人說“父愛如茗，細(xì)品才知醇厚。
”可是隔輩人的愛，勝似父母無微不至的關(guān)懷。
“夕陽無限好，只是近黃昏。
”老人們哪個(gè)不是用生命中有限的時(shí)間，給兒孫無限的鼓勵(lì)、幫助。
流逝了他們創(chuàng)造的魄力，卻為我們筑起愛的巢穴。
朝霞染紅東方時(shí)，他們會(huì)以最燦爛的笑容，喚回生命的活力；月升星現(xiàn)的暮露中，他們用渾濁的眼睛凝視霓虹，等待熟悉的身影。
驀然回首，斑白零落的發(fā)絲在燈光下匯成世間一道永恒的風(fēng)景線。
2.高山深谷，飛瀑幽蘭。
在這里，偉岸與纖細(xì)，陽剛與陰柔，相得益彰，相映成趣。
幽蘭獨(dú)立深谷，頂著飛瀑賜予的珍珠，笑對(duì)乾坤。
不似牡丹富麗華貴，不若水仙亭亭玉立，幽蘭，靈動(dòng)飄逸而不輕浮，以一種獨(dú)有的姿態(tài)擁抱的一方天地。
獨(dú)守這一方幽谷沐浴飛瀑，相伴碧潭，觀猿攀，聞鳥啼。
寂寞中得閑靜，艱險(xiǎn)中求樂趣，領(lǐng)略那云淡風(fēng)輕的高雅氣質(zhì)和端莊秀麗中的一絲禪意。
3.同志為友，小人為朋。
交友，要交貧，貧賤之交最易識(shí)別真假；交友，要心交，心靈之交才會(huì)肝膽相照。
擇友，在位時(shí)多交清淡朋友，有錢時(shí)不交酒肉朋友，得志時(shí)慎交逢迎朋友，失意時(shí)要交知心朋友。
摯友易求，諍友難得。
朋友的朋友，可以成為朋友；敵人的敵人，不一定成為朋友。
最好的老師，是公開的仇敵；最大的危險(xiǎn)，是偽裝的朋友。
擇友，摯友比估計(jì)的多，諍友比想象的少。
4.我們?cè)诳瓷降臅r(shí)候，如果山不巍峨，便覺得這山?jīng)]有山的性格，而寧愿去打量一塊平地；我們?cè)诳春５臅r(shí)候，如果海無波瀾，便認(rèn)為這海沒有海的骨氣，而寧愿去欣賞一條小溪。
既然生命在困苦中才得以生出光彩，那我們?yōu)槭裁匆】嚯y而厚安逸
想成為風(fēng)景必須有迷人的色彩，想成為英雄必須有驚人的壯舉，想讓你的一生富有意義，那么必須以頑強(qiáng)和信念去解開一道道生活的難題。
5.就想這樣壯志凌云、生命強(qiáng)盛地活著： 與松柏相依，芳菲一家； 登千仞高處，向天競發(fā)； 看云海拱日，銀瀑飛掛。
怯懦者形容你是一種難以接受的選擇，無畏者則贊美你是一種難以接近的崇高姿勢(shì)： 風(fēng)風(fēng)雨雨，不曾見你意志萎縮。
坎坎坷坷，不曾見你士氣低落。
太陽永不褪色，你也永不褪色。
“時(shí)文選粹”中有哪些好的句子和文章（至少5句）?
春季里的每天都散發(fā)著迷人的氣息，每一年春天存著溫暖的陽光，時(shí)光流逝卻道不盡，留戀于自然的滄桑
朱自清的文章中的好詞好句好段
盼望著，盼望著，東風(fēng)來了，春天的腳步近了。
一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。
山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了。
小草偷偷地從土地里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的。
園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。
坐著，躺著，打兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。
風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的。
桃樹，杏樹，梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。
紅的像火，粉的像霞，白的像雪。
花里帶著甜味；閉了眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒，杏兒，梨兒。
花下成千成百的蜜蜂嗡嗡的鬧著，大小的蝴蝶飛來飛去。
野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒名字的，散在草叢里像眼睛像星星，還眨呀眨的。
“吹面不寒楊柳風(fēng)”，不錯(cuò)的，像母親的手撫摸著你，風(fēng)里帶著些新翻的泥土的氣息，混著青草味兒，還有各種花的香，都在微微潤濕的空氣里醞釀。
鳥兒將巢安在當(dāng)中，高興起來了，的賣弄清脆的歌喉，唱出婉轉(zhuǎn)的曲子，跟清風(fēng)流水應(yīng)和著。
牛背上牧童的短笛，這時(shí)候也成天嘹亮的響著。
雨是最尋常的，一下就是三兩天。
可別惱。
看，像牛毛，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。
樹葉卻綠得發(fā)亮，小草也青得逼你的眼。
傍晚時(shí)候，上燈了，一點(diǎn)點(diǎn)黃暈的光，烘托出一片安靜而和平的夜。
在鄉(xiāng)下，小路上，石橋邊，有撐著傘慢慢走著的人，地里還有工作的農(nóng)民，披著蓑戴著笠。
他們的房屋稀稀疏疏的，在雨里靜默著。
天上的風(fēng)箏漸漸多了，地上的孩子也多了。
城里鄉(xiāng)下，家家戶戶，老老小小，也趕趟似的，一個(gè)個(gè)都出來了。
舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份事兒去。
“一年之計(jì)在于春”，剛起頭兒，有的是功夫，有的是希望。
春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，它生長著。
春天像小姑娘，花枝招展的，笑著走著。
春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領(lǐng)著我們向前去。
背影 我與父親不相見已二年余了，我最不能忘記的是他的背影。
那年冬天，祖母死了，父親的差使也交卸了，正是禍不單行的日子。
我從北京到徐州，打算跟著父親奔喪回家。
到徐州見著父親，看見滿院狼藉的東西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼淚。
父親說：“事已如此，不必難過，好在天無絕人之路
” 回家，父親還了虧空；又借錢辦了喪事。
這些日子，家中光景很是慘淡，一半為了喪事，一半為了父親賦閑。
喪事完畢，父親要到南京謀事，我也要回北京念書，我們便同行。
到南京時(shí)，有朋友約去游逛，勾留了一日；第二日上午便須渡江到浦口，下午上車北去。
父親因?yàn)槭旅?，本已說定不送我，叫旅館里一個(gè)熟識(shí)的茶房陪我同去。
他再三囑咐茶房，甚是仔細(xì)。
但他終于不放心，怕茶房不妥帖；頗躊躇了一會(huì)。
其實(shí)我那年已二十歲，北京已來往過兩三次，是沒有什么要緊的了。
他躊躇了一會(huì)，終于決定還是自己送我去。
我兩三勸他不必去；他只說，“不要緊，他們?nèi)ゲ缓?/p>
” 我們過了江，進(jìn)了車站。
我買票，他忙著照看行李。
行李太多了，得向腳夫行些小費(fèi)才可過去。
他便又忙著和他們講價(jià)錢。
我那時(shí)真是聰明過分，總覺他說話不大漂亮，非自己插嘴不可，但他終于講定了價(jià)錢；就送我上車。
他給我揀定了靠車門的一張椅子；我將他給我做的紫毛大衣鋪好坐位。
他囑我路上小心，夜里警醒些，不要受涼。
又囑托茶房好好照應(yīng)我。
我心里暗笑他的迂；他們只認(rèn)得錢，托他們只是白托
而且我這樣大年紀(jì)的人，難道還不能料理自己么
唉，我現(xiàn)在想想，那時(shí)真是太聰明了
我說道，“爸爸，你走吧。
”他望車外看了看說：“我買幾個(gè)橘子去。
你就在此地，不要走動(dòng)。
”我看那邊月臺(tái)的柵欄外有幾個(gè)賣東西的等著顧客。
走到那邊月臺(tái)，須穿過鐵道，須跳下去又爬上去。
父親是一個(gè)胖子，走過去自然要費(fèi)事些。
我本來要去的，他不肯，只好讓他去。
我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。
可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。
他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。
這時(shí)我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。
我趕緊拭干了淚。
怕他看見，也怕別人看見。
我再向外看時(shí)，他已抱了朱紅的橘子往回走了。
過鐵道時(shí)，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。
到這邊時(shí)，我趕緊去攙他。
他和我走到車上，將橘子一股腦兒放在我的皮大衣上。
于是撲撲衣上的泥土，心里很輕松似的。
過一會(huì)說：“我走了，到那邊來信
”我望著他走出去。
他走了幾步，回過頭看見我，說：“進(jìn)去吧，里邊沒人。
”等他的背影混入來來往往的人里，再找不著了，我便進(jìn)來坐下，我的眼淚又來了。
近幾年來，父親和我都是東奔西走，家中光景是一日不如一日。
他少年出外謀生，獨(dú)力支持，做了許多大事。
哪知老境卻如此頹唐
他觸目傷懷，自然情不能自已。
情郁于中，自然要發(fā)之于外；家庭瑣屑便往往觸他之怒。
他待我漸漸不同往日。
但最近兩年的不見，他終于忘卻我的不好，只是惦記著我，惦記著我的兒子。
我北來后，他寫了一信給我，信中說道：“我身體平安，惟膀子疼痛厲害，，諸多不便，大約大去之期不遠(yuǎn)矣。
”我讀到此處，在晶瑩的淚光中，又看見那肥胖的、青布棉袍黑布馬褂的背影。
唉
我不知何時(shí)再能與他相見
賞析：是記實(shí)散文，作，寫于1925年10月。
描述了在家庭遭變故的情況下，父親送別遠(yuǎn)行兒子的經(jīng)過。
通過樸素真切的語言，表現(xiàn)了父親的一片愛子之心和兒子對(duì)父親的感念之情。
它是中國現(xiàn)代散文史上的名篇。
作者曾說：“我寫，就因?yàn)槲闹兴母赣H的來信里的那句話。
當(dāng)時(shí)讀了父親的信，真的淚如泉涌。
我父親待我的許多好處，特別是《背影》里所敘的那一回，想起來跟在眼前一般無二。
我這篇文只是寫實(shí)……”這話道出了《背影》的寫作緣由、描寫重點(diǎn)和寫作特點(diǎn)等，可以作為理解文章的鑰匙。
\\\/ 這幾天心里頗不寧靜。
今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里 ，總該另有一番樣子吧。
月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽不見了；妻 在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。
我悄悄地披了大衫，帶上門出去。
沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。
這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。
荷 塘四面，長著許多樹，的。
路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。
沒有月 光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。
今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。
路上只我一個(gè)人，背著手踱著。
這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另 一個(gè)世界里。
我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨(dú)處。
像今晚上，一個(gè)人在這蒼茫的月下 ，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個(gè)自由的人。
白天里一定要做的事，一定要說的 話，現(xiàn)在都可不理。
這是獨(dú)處的妙處；我且受用這無邊的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。
葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
層層的葉 子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著，有羞澀的打著朵兒的；正如一粒粒的明珠， 又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。
微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的 歌聲似的。
這時(shí)候葉子與花也有一些的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了。
葉子本 是肩并肩密密的挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。
葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不 能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了。
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。
薄薄的青霧浮起在荷塘里。
葉子和花仿佛 在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。
雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗 照；但我以為這恰是到了好處－－酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。
月光是隔了樹照過來 的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，卻又像是畫在荷葉上。
塘中的月色并不均勻 ，但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低的都是樹，而楊柳最多。
這些樹將一片荷塘重重圍住；只 在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。
樹色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧； 但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。
樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了。
樹 縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒精打彩的，是渴睡人的眼。
這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲 與水里的蛙聲；但熱鬧的是它們的，我什么也沒有。
忽然想起采蓮的事情來了。
采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時(shí)為盛，從詩歌里可 以約略知道。
采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。
采蓮人不用說很多， 還有看采蓮的人。
那是一個(gè)熱鬧的季節(jié)，也是一個(gè)風(fēng)流的季節(jié)。
梁元帝里說得好 ：于是妖童媛女，蕩舟心話：[益鳥]首徐回，兼?zhèn)饔鸨?；棹將移而藻掛，船欲?dòng)而萍開。
爾其 纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。
可見當(dāng)時(shí)嬉游的光景了。
這真是有趣的事，可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了。
于是又記起《西 洲曲》里的句子： 采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。
今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是不行的。
這 令我到底惦著江南了。
－－這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進(jìn)去， 什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。
評(píng)：朱自清的成功之處是，善于通過精確的觀察，細(xì)膩地抒寫出對(duì)自然景色的內(nèi)心感受。
通過景色，來表達(dá)自己的意境。
兒女\\\/朱自清 我現(xiàn)在已是五個(gè)兒女的父親了。
想起圣陶喜歡用的“蝸牛背了殼”的比喻，便覺得不自在。
新近一位親戚嘲笑我說，“要?jiǎng)儗悠つ?/p>
”更有些悚然了。
十年前剛結(jié)婚的時(shí)候，在先生的《藏暉室札記》里，見過一條，說世界上有許多偉大的人物是不結(jié)婚的；文中并引培根的話，“有妻子者，其命定矣。
”當(dāng)時(shí)確吃了一驚，仿佛夢(mèng)醒一般；但是家里已是不由分說給娶了媳婦，又有甚么可說
現(xiàn)在是一個(gè)媳婦，跟著來了五個(gè)孩子；兩個(gè)肩頭上，加上這么重一副擔(dān)子，真不知怎樣走才好。
“命定”是不用說了；從孩子們那一面說，他們?cè)撛鯓娱L大，也正是可以憂慮的事。
我是個(gè)徹頭徹尾自私的人，做丈夫已是勉強(qiáng)，做父親更是不成。
自然，“子孫崇拜”，“兒童本位”的哲理或倫理，我也有些知道；既做著父親，閉了眼抹殺孩子們的權(quán)利，知道是不行的。
可惜這只是理論，實(shí)際上我是仍舊按照古老的傳統(tǒng)，在野蠻地對(duì)付著，和普通的父親一樣。
近來差不多是中年的人了，才漸漸覺得自己的殘酷；想著孩子們受過的體罰和叱責(zé)，始終不能辯解——像撫摩著舊創(chuàng)痕那樣，我的心酸溜溜的。
有一回，讀了有島武郎《與幼小者》的譯文，對(duì)了那種偉大的，沉摯的態(tài)度，我竟流下淚來了。
去年父親來信，問起阿九，那時(shí)阿九還在白馬湖呢；信上說，“我沒有耽誤你，你也不要耽誤他才好。
”我為這句話哭了一場；我為什么不像父親的仁慈
我不該忘記，父親怎樣待我們來著
人性許真是二元的，我是這樣地矛盾；我的心像鐘擺似的來去。
你讀過魯迅先生的《幸福的家庭》么
我的便是那一類的“幸福的家庭”
每天午飯和晚飯，就如兩次潮水一般。
先是孩子們你來他去地在廚房與飯間里查看，一面催我或妻發(fā) “開飯”的命令。
急促繁碎的腳步，夾著笑和嚷，一陣陣襲來，直到命令發(fā)出為止。
他們一遞一個(gè)地跑著喊著，將命令傳給廚房里傭人；便立刻搶著回來搬凳子。
于是這個(gè)說，“我坐這兒
”那個(gè)說，“大哥不讓我
”大哥卻說，“小妹打我
”我給他們調(diào)解，說好話。
但是他們有時(shí)候很固執(zhí)，我有時(shí)候也不耐煩，這便用著叱責(zé)了；叱責(zé)還不行，不由自主地，我的沉重的手掌便到他們身上了。
于是哭的哭，坐的坐，局面才算定了。
接著可又你要大碗，他要小碗，你說紅筷子好，他說黑筷子好；這個(gè)要干飯，那個(gè)要稀飯，要茶要湯，要魚要肉，要豆腐，要蘿卜；你說他菜多，他說你菜好。
妻是照例安慰著他們，但這顯然是太迂緩了。
我是個(gè)暴躁的人，怎么等得及
不用說，用老法子將他們立刻征服了；雖然有哭的，不久也就抹著淚捧起碗了。
吃完了，紛紛爬下凳子，桌上是飯粒呀，湯汁呀，骨頭呀，渣滓呀，加上縱橫的筷子，欹斜的匙子，就如一塊花花綠綠的地圖模型。
吃飯而外，他們的大事便是游戲。
游戲時(shí)，大的有大主意，小的有小主意，各自堅(jiān)持不下，于是爭執(zhí)起來；或者大的欺負(fù)了小的，或者小的竟欺負(fù)了大的，被欺負(fù)的哭著嚷著，到我或妻的面前訴苦；我大抵仍舊要用老法子來判斷的，但不理的時(shí)候也有。
最為難的，是爭奪玩具的時(shí)候：這一個(gè)的與那一個(gè)的是同樣的東西，卻偏要那一個(gè)的；而那一個(gè)便偏不答應(yīng)。
在這種情形之下，不論如何，終于是非哭了不可的。
這些事件自然不至于天天全有，但大致總有好些起。
我若坐在家里看書或?qū)懯裁礀|西，管保一點(diǎn)鐘里要分幾回心，或站起來一兩次的。
若是雨天或禮拜日，孩子們?cè)诩业亩啵敲?，攤開書竟看不下一行，提起筆也寫不出一個(gè)字的事，也有過的。
我常和妻說，“我們家真是成日的千軍萬馬呀
”有時(shí)是不但“成日”，連夜里也有兵馬在進(jìn)行著，在有吃乳或生病的孩子的時(shí)候
我結(jié)婚那一年，才十九歲。
二十一歲，有了阿九；二十三歲，又有了阿菜。
那時(shí)我正象一匹野馬，那能容忍這些累贅的鞍韉，轡頭，和韁繩
擺脫也知是不行的，但不自覺地時(shí)時(shí)在擺脫著。
現(xiàn)在回想起來，那些日子，真苦了這兩個(gè)孩子；真是難以寬宥的種種暴行呢
阿九才兩歲半的樣子，我們住在杭州的學(xué)校里。
不知怎的，這孩子特別愛哭，又特別怕生人。
一不見了母親，或來了客，就哇哇地哭起來了。
學(xué)校里住著許多人，我不能讓他擾著他們，而客人也總是常有的；我懊惱極了，有一回，特地騙出了妻，關(guān)了門，將他按在地下打了一頓。
這件事，妻到現(xiàn)在說起來，還覺得有些不忍；她說我的手太辣了，到底還是兩歲半的孩子
我近年常想著那時(shí)的光景，也覺黯然。
阿菜在臺(tái)州，那是更小了；才過了周歲，還不大會(huì)走路。
也是為了纏著母親的緣故吧，我將她緊緊地按在墻角里，直哭喊了三四分鐘；因此生了好幾天病。
妻說，那時(shí)真寒心呢
但我的苦痛也是真的。
我曾給圣陶寫信，說孩子們的磨折，實(shí)在無法奈何；有時(shí)竟覺著還是自殺的好。
這雖是氣憤的話，但這樣的心情，確也有過的。
后來孩子是多起來了，磨折也磨折得久了，少年的鋒棱漸漸地鈍起來了；加以增長的年歲了理性的裁制力，我能夠忍耐了－－覺得從前真是個(gè)“不成材的父親”，如我給另一個(gè)朋友信里所說。
但我的孩子們?cè)谟仔r(shí)，確比別人的特別不安靜，我至今還覺如此。
我想這大約還是由于我們撫育不得法；從前只一味地責(zé)備孩子，讓他們代我們負(fù)起責(zé)任，卻未免是可恥的殘酷了
正面意義的“幸?！保鋵?shí)也未嘗沒有。
正如誰所說，小的總是可愛，孩子們的小模樣，小心眼兒，確有些教人舍不得的。
阿毛現(xiàn)在五個(gè)月了，你用手指去撥弄她的下巴，或向她做趣臉，她便會(huì)張開沒牙的嘴格格地笑，笑得象一朵正開的花。
她不愿在屋里待著；待久了，便大聲兒嚷。
妻常說，“姑娘又要出去溜達(dá)了。
”她說她象鳥兒般，每天總得到外面溜一些時(shí)候。
潤兒上個(gè)月剛過了三歲，笨得很，話還沒有學(xué)好呢。
他只能說三四個(gè)字的短語或句子，文法錯(cuò)誤，發(fā)音模糊，又得費(fèi)氣力說出：我們老是要笑他的。
他說“好”字，總變成“小”字；問他“好不好”
他便說“小”，或“不小”。
我們常常逗著他說這個(gè)字玩兒；他似乎有些覺得，近來偶然也能說出正確的“好”字了－－特別在我們故意說成“小”字的時(shí)候。
他有一只搪磁碗，是一毛錢買的；買來時(shí)，老媽子教給他，“這是一毛錢。
”他便記住“一毛”兩個(gè)字，管那只碗叫“一毛”，有時(shí)竟省稱為“毛”。
這在新來的老媽子，是必需翻譯了才懂的。
他不好意思，或見著生客時(shí)，便咧著嘴癡笑；我們常用了土話，叫他做“呆瓜”。
他是個(gè)小胖子，短短的腿，走起路來，蹣跚可笑；若快走或跑，便更“好看”了。
他有時(shí)學(xué)我，將兩手疊在背后，一搖一擺的；那是他自己和我們都要樂的。
他的大姊便是阿菜，已是七歲多了，在小學(xué)里念著書。
在飯桌上，一定得羅羅唆唆地報(bào)告些同學(xué)或他們父母的事情；氣喘喘地說著，不管你愛聽不愛聽。
說完了總問我：“爸爸認(rèn)識(shí)么
”“爸爸知道么
”妻常禁止她吃飯時(shí)說話，所以她總是問我。
她的問題真多：看電影便問電影里的是不是人
是不是真人
怎么不說話
看照相也是一樣。
不知誰告訴她，兵是要打人的。
她回來便問，兵是人么
為什么打人
近來大約聽了先生的話，回來又問張作霖的兵是幫誰的
蔣介石的兵是不是幫我們的
諸如此類的問題，每天短不了，常常鬧得我不知怎樣答才行。
她和潤兒在一處玩兒，一大一小，不很合式，老是吵著哭著。
但合式的時(shí)候也有：譬如這個(gè)往這個(gè)床底下躲，那個(gè)便鉆進(jìn)去追著；這個(gè)鉆出來，那個(gè)也跟著－－這個(gè)床到那個(gè)床，聽見笑著，嚷著，喘著，真如妻所說，象小狗似的。
現(xiàn)在在京的，便只有這三個(gè)孩子；阿九和轉(zhuǎn)兒是去年北來時(shí)，讓母親暫帶回?fù)P州去
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《登泰山記》原文譯文與賞析一、《登泰山記》原文：泰山之陽，汶水西流；其陰，濟(jì)水東流。
陽谷皆入汶，陰谷皆入濟(jì)。
當(dāng)其南北分者，古長城也。
最高日觀峰，在長城南十五里。
余以乾隆三十九年十二月，自京師乘風(fēng)雪，歷齊河、長清，穿泰山西北谷，越長城之限，至于泰安。
是月丁未，與知府朱孝純子潁由南麓登。
四十五里，道皆砌石為磴，其級(jí)七千有余。
泰山正南面有三谷，中谷繞泰安城下，酈道元所謂環(huán)水也。
余始循以入，道少半，越中嶺，復(fù)循西谷，遂至其巔。
古時(shí)登山，循東谷入，道有天門。
東谷者，古謂之天門溪水，余所不至也。
今所經(jīng)中嶺及山巔崖限當(dāng)?shù)勒?，世皆謂之天門云。
道中迷霧冰滑，磴幾不可登。
及既上，蒼山負(fù)雪，明燭天南，望晚日照城郭，汶水、徂徠如畫，而半山居霧若帶然。
戊申晦，五鼓，與子潁坐日觀亭待日出。
大風(fēng)揚(yáng)積雪擊面，亭東自足下皆云漫。
稍見云中白若樗蒱數(shù)十立者，山也。
極天，云一線異色，須臾成五采。
日上，正赤如丹，下有紅光，動(dòng)搖承之。
或曰：此東海也。
回視日觀以西峰，或得日，或否，絳皜駁色，而皆若僂。
亭西有岱祠，又有碧霞元君祠，皇帝行宮在碧霞元君祠東。
是日，觀道中石刻，自唐顯慶以來，其遠(yuǎn)古刻盡漫失。
僻不當(dāng)?shù)勒?，皆不及往?/p>
山多石，少土，石蒼黑色，多平方，少圜。
少雜樹，多松，生石罅，皆平頂。
冰雪，無瀑水，無鳥獸音跡。
至日觀，數(shù)里內(nèi)無樹，而雪與人膝齊。
桐城姚鼐記。
二、《登泰山記》譯文：泰山的南面，汶水向西流去；山的北面，濟(jì)水向東流去。
南面山谷的水都流入汶水，北面山谷的水都流入濟(jì)水。
在那陰谷和陽谷南北分界處的，是古時(shí)齊國所筑的長城。
最高處是日觀峰，在長城以南十五里處。
我在乾隆三十九年(1774)十二月，自京都冒著風(fēng)雪，經(jīng)過齊河、長清，穿過泰山的西北山谷，越過長城的城墻，到達(dá)泰安。
這個(gè)月的二十八日，我與泰安府知府朱子潁從南面山腳下開始登山。
山道長四十五里，都是用石頭砌成的臺(tái)階，一共有七千多級(jí)。
泰山的正南面有三條山谷。
中谷環(huán)繞泰安城下，就是酈道元所說的環(huán)水。
我開始順著這條山谷進(jìn)去。
不到一半路，越過中嶺，又順著西谷走，就到了山頂。
古時(shí)候登泰山，都是順著東谷進(jìn)去，道中有天門。
東谷，古人叫它天門溪水，我這次沒有到。
現(xiàn)在所經(jīng)過的從中嶺到山頂中那些像門坎一樣橫在路上的山崖，世上的人都稱它們?yōu)樘扉T。
山道上迷漫著霧氣，非常光滑，那些臺(tái)階幾乎不能攀登。
等到達(dá)山頂，看到青翠的山峰覆蓋著白雪，雪光照亮了南面的天空。
遠(yuǎn)望夕陽照耀著泰安城，汶水和徂徠宛如一幅畫，半山上停留著云霧，就像飄帶一樣。
二十九日這一天是月底，五更的時(shí)候，和朱子潁一起坐在日觀亭上等候日出。
這時(shí)大風(fēng)刮起積雪撲打著臉面，亭子以東從腳下起，都被云霧彌漫，漸漸地看到云霧中數(shù)十個(gè)白色的像骰子似的，那是山呀。
這時(shí)天邊的云像一條條線似的呈現(xiàn)出不同的顏色，霎時(shí)間變得五彩繽紛。
太陽出來了，像丹砂一樣赤紅，下邊有搖動(dòng)著的紅光承接，有人說：這就是東海呀。
回過頭來再看日觀峰以西的那些山峰，有的受到日光照射，有的沒有被照射到，或紅或白，錯(cuò)雜相間，一個(gè)個(gè)都彎腰曲背，好像在向日觀峰鞠躬致敬。
日觀亭西邊有岱祠，還有碧霞元君祠。
皇帝的行宮在碧霞元君祠的東邊。
這一天，返回的路上觀看了道路兩旁的石刻。
自從唐高宗以來，那些遠(yuǎn)古的石刻大都模糊不清或缺失了。
那些偏僻不在路旁的，都來不及前往。
泰山多石頭，少土。
石頭都是蒼黑色，多是平方的，很少是圓的。
雜樹很少，多是松樹，生長在石縫里，樹頂都是平的。
到處是冰雪，沒有山泉瀑布，沒有鳥獸的聲音和足跡。
到日觀峰幾十里內(nèi)沒有樹，而雪深得與人的膝蓋相齊。
桐城人姚鼐記。
三、《登泰山記》賞析：姚鼐（1731—1815），字姬傳，一字夢(mèng)谷，有室名惜抱軒，學(xué)者因此稱他為惜抱先生，安徽桐城人。
他是清朝著名的古文家，桐城派重要首領(lǐng)之一。
他早年跟隨伯父姚范學(xué)習(xí)經(jīng)學(xué)，又跟同鄉(xiāng)劉大 學(xué)習(xí)古文。
三十二歲中進(jìn)士，進(jìn)入翰林院，曾擔(dān)任過四庫全書館的纂修官。
后來辭去官職，主持江寧（今江蘇南京）、揚(yáng)州等地書院四十余年。
著有《惜抱軒詩文集》、《九經(jīng)說》等。
他所編選的《古文辭類纂》是近代流傳很廣、影響很深的一部古文選本。
他發(fā)展了方苞、劉大櫆 的“義法”說，使得他們的文論才成為體系。
他們又都是安徽桐城人，所以稱他們這一文學(xué)流派為桐城派。
姚鼐的《登泰山記》是體現(xiàn)桐城派“義法”（言有物曰義，言有序曰法）的代表作之一。
乾隆三十九年（1774），姚鼐四十二歲。
他參加纂修的《四庫全書》于三十七年告成，以御史記名。
此年以養(yǎng)親為名，告歸田里，道經(jīng)泰安與摯友泰安知府朱孝純（字子穎）同上泰山。
泰山氣勢(shì)雄偉，風(fēng)景壯麗，歷代文人騷客多在春秋佳日，聯(lián)袂登山，吟哦題詠，留下了許多優(yōu)秀的篇章，姚鼐的《登泰山記》把泰山雪后初晴的瑰麗景象和日出的壯觀場面真實(shí)動(dòng)人的描繪出來。
且記述的是冬日的游歷，有別于余縉、李健吾諸公的文字，因而顯得不落窠臼、更具特色。
作者從地理環(huán)境著筆，山南有汶水西流，山北濟(jì)水東去，名山傍水，分外壯觀。
作者巧妙的利用介紹山谷而引出齊國修筑的古長城，從古長城又引出“最高日觀峰”的所在位置。
為下文描寫登山所見，做好了必要的準(zhǔn)備。
作者胸有成竹，把山、水和長城置于廣闊的天地之中。
從大處著眼，高屋建瓴。
接著，作者寫自己由京師至泰安的沿途經(jīng)歷，交代清了事情的來龍去脈。
他動(dòng)身起程那天，“乘風(fēng)雪”出發(fā)，氣候十分惡劣，這似乎是一巧合，其實(shí)這正是作者的匠心獨(dú)運(yùn)之處。
他悄悄的埋下一條貫穿全文的伏線，以便為描寫登山的艱難、游覽的豪興而創(chuàng)造出有利條件。
接著他記敘丁未（二十八日）那天，由南面山腳處登山，誰知那山竟高達(dá)四十五里，石階竟有七千余級(jí)，這用數(shù)字來顯示峰巒險(xiǎn)峻的手法實(shí)在高明。
作者選擇的路線是循中谷入,“道少半，越中嶺，復(fù)循西谷，遂至其顛”。
看似輕描淡寫，但讀至下文，“所經(jīng)中嶺及山顛崖限當(dāng)?shù)馈保暗乐忻造F冰滑，磴幾不可登”，頓有“成如容易卻艱辛”之感。
登上山顛，廣闊的視野中，山、水、城郭盡收眼底，座座青峰身披皚皚白雪，照亮南天，鳥瞰泰安城，汶水和徂徠山，沐浴在夕照中；環(huán)繞山間的云霧，就像輕柔的腰帶。
作者用落日、青山、流水、白雪、城郭、組成了一幅波瀾壯闊的夕照?qǐng)D，真可謂尺幅千里，呼之欲出。
作者于二十八日傍晚登上山頂，第二天即除夕（當(dāng)年十二月?。┪甯鼤r(shí)分，與子穎至日觀峰之日觀亭，坐候日出。
他不惜濃筆潑墨，分三個(gè)步驟：一曰日將出，“云一線異色”。
二曰日正出，“須臾成五彩”。
三曰日已出，“日上，正赤如丹”。
日出之景，變幻莫測，形諸文字，有些棘手，他卻能窮形盡相地正面描摹旭日升騰時(shí)燦爛的光彩和跳躍的歡態(tài)，而且還把長天、云彩、大海作為背景，有力地烘托出日出的壯觀。
寥寥數(shù)語，氣勢(shì)磅礴的日出就宛然在目。
詩仙李白也在此看過日出，“攀崖上日觀，伏檻窺東溟。
海色動(dòng)遠(yuǎn)山，天雞已先鳴。
”雖有特色，卻稍有遜色。
杜甫途經(jīng)泰山，賦有《望岳》，“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”成為千古絕唱。
這和姚鼐的“稍見云中白若數(shù)十立者，山也”有異曲同工之妙。
之后，作者又欣然回視西峰，見雪后初晴，日光照射，顏色相雜。
這一筆，似乎可削，但她卻表現(xiàn)了日出的效果和影響，是絕不可缺少的。
山頂?shù)慕ㄖ?，山道中的石刻，記敘收放自然，詳略有序?/p>
這都與登山活動(dòng)的對(duì)象的主次、個(gè)人感受的深淺息息相關(guān)。
最后綜述泰山冬景的特點(diǎn)：石峰峻峭，青松蒼勁，冰雪覆蓋，眾鳥飛絕。
用凝練的語言把自己的游覽所見歸結(jié)為“三多”、“三少”、“三無”。
結(jié)句照應(yīng)冰雪，嘎然而止，令人回味。
桐城派古文以簡潔著稱。
姚鼐的《登泰山記》是其代表作之一。
登泰山，可記可寫的東西很多，要是信馬由韁，洋洋幾千字亦不為多。
以本文而論，登泰山路見何物，路遇何人，與子穎有何談?wù)?，泰山有何傳說，有何感慨，可挑可揀。
但作者卻只寫了“道皆砌石為磴，其級(jí)七千有余”和“道中迷霧冰滑，磴幾不可登”兩句，算是路途所見。
他把重點(diǎn)放在登山路徑和山頂景物上。
他覺得路徑復(fù)雜而艱難，為后來者著想，需詳細(xì)交代。
山頂奇觀，乃眾人向往，不可不細(xì)細(xì)描摹。
名勝古跡，土石動(dòng)植冰雪，自有特色，作“記”自然不可忽略。
歷來的大家都講究起承轉(zhuǎn)合，講究扣題，文章高手總是為突出題“目”而或收或放。
作者從始至終緊扣“登”這個(gè)“目”，本文開始介紹泰山的山水形勢(shì)，為“登”字作鋪墊，寥寥幾十字收筆。
作為散文，“形散而神不散”是其共同特點(diǎn)，。
但用這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來衡量本文卻發(fā)現(xiàn)，本文的“形散”是有限度的，無非在取材上較為自由罷了。
而本文所取材料一沒有離開泰山，二沒有離開“登”山，故取材上的散是有限度的。
在表現(xiàn)方法上，也以記敘為主，兼有描寫，沒有議論。
故本文取材和表現(xiàn)方法上的聚和凝，是桐城派簡潔的文風(fēng)“言有物”的有力注腳。
用語準(zhǔn)確，不事渲染，更無鋪陳。
以記登山經(jīng)過而言，“自京師乘風(fēng)雪，歷齊河、長清，穿泰山西北谷，越長城之限，至于泰安”。
“乘、歷、穿、越、至”五個(gè)動(dòng)詞，把從京師去泰安的路程交代得清清楚楚，并能讓人悟出作者當(dāng)時(shí)冒風(fēng)雪，過縣城，穿山越嶺的艱辛。
以描寫山頂景色而言，七句話描繪了七個(gè)畫面：①“與子穎坐日觀亭，待日出”；②“大風(fēng)揚(yáng)積雪擊面”；③“亭東自足下皆云漫”；④“稍見云中白若 數(shù)十立者，山也”；⑤“極天云一線異色，須臾成五彩”；⑥“日上，正赤如丹，下有紅光動(dòng)搖承之”；⑦“回視日觀以西峰或得日、或否，絳皓駁色，而皆若僂”。
可見作者用語何等準(zhǔn)確。
如寫山頂?shù)娘L(fēng)，作者不用烘托或渲染的方法，只用“大風(fēng)揚(yáng)積雪擊面”七個(gè)字，便可使人想見。
不但寫出了“風(fēng)揚(yáng)積雪”的視覺，而且寫出了“擊面”的觸覺。
“揚(yáng)”、“擊”二字把風(fēng)力描繪得十分突出，使讀者有感同身受的體會(huì)。
日觀亭以東，“自足下皆云漫”，“漫”寫云霧之大。
云中山“白若 ”，抓住了形狀的特點(diǎn)。
“極天云”細(xì)如一線是其特點(diǎn)。
一線異色“須臾成五彩”，抓住了它瞬間的變化。
而且靜動(dòng)有序，有張有弛。
堪稱“有物有序、清新簡潔”的典范。
