《琵琶行》中描寫琵琶女神態(tài)的句子

沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。

千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面

琵琶行中三次寫琵琶女彈奏都用了側(cè)面描寫的手法,它們分別是哪些句子?

東船西舫悄無言，唯見江心秋月白忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。

座中泣下誰最多?青衫濕。

白居易的《琵琶行》中，描寫琵琶女彈奏的一段，每句表達了作者怎樣思想

元和十年(815)，白居易得罪權(quán)貴，遭讒被貶為江州司馬，滿懷抑郁，無處宣泄。

借描寫琵琶女的不幸身世，抒發(fā)了詩人對自身遭際的無限感傷和對黑暗政治的強烈憤慨。

白居易的琵琶行中有很多句子傳唱不哀，其中描寫琵琶女猶豫不決出場的句子是

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

　　弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。

　　低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。

　　輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。

　　大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。

　　嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。

　　間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。

　　冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。

　　別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。

　　銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

　　曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。

翻譯： 轉(zhuǎn)緊琴軸撥動琴弦試彈了幾聲；尚未成曲調(diào)那形態(tài)就非常有情。

弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思；似乎在訴說著她平生的不得志；她低著頭隨手連續(xù)地彈個不停；用琴聲把心中無限的往事說盡。

輕輕撫攏慢慢捻滑抹了又加挑；初彈《霓裳羽衣曲》接著再彈《六幺》。

大弦渾宏悠長嘈嘈如暴風(fēng)驟雨；小弦和緩幽細切切如有人私語。

嘈嘈聲切切聲互為交錯地彈奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盤。

琵琶聲一會兒像花底下宛轉(zhuǎn)流暢的鳥鳴聲，一會兒又像水在冰下流動受阻艱澀低沉、嗚咽斷續(xù)的聲音。

好像水泉冷澀琵琶聲開始凝結(jié)，凝結(jié)而不通暢聲音漸漸地中斷。

像另有一種愁思幽恨暗暗滋生；此時悶悶無聲卻比有聲更動人。

突然間好像銀瓶撞破水漿四濺；又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。

一曲終了她對準琴弦中心劃撥；四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛

琵琶行中描寫琵琶女矛盾心里以及作者急于相見心里的詩句

尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲；千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面

琵琶行中作者是怎樣描寫琵琶女的高超彈技的

《琵琶行》中描寫琵琶女高超彈技的，采用了側(cè)面烘托與正面描寫相結(jié)合的手法。

　　第一次是：忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。

(側(cè)面烘托琴技)　　第二次是：輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。

嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。

間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。

冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。

別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。

銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。

(正面描寫技藝高超)東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。

(側(cè)面烘托琴技)　　第三次是：座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕(側(cè)面烘托琴技)　　在這里作者用側(cè)面烘托與正面描寫相結(jié)合的描寫手法來展現(xiàn)琵琶女技藝之高超。

白居易《琵琶行》中描寫琵琶女猶豫不決而出場的詩句是什么

千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面

白居易在琵琶行中用哪兩句來描寫琵琶女彈琴吱一數(shù)值高產(chǎn)適應(yīng)的三兩聲感情也流

白琵琶行中從指法和彈奏內(nèi)容兩方面來描寫琵琶女的高超技藝的句子是:輕攏慢捻抹復(fù)挑,初為裳》后《六幺》“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲,未成曲調(diào)先有情.”用“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”一句寫校弦試音,接著就贊嘆“未成曲調(diào)先有情”,突出了一個“情”字.一位優(yōu)秀的演奏者在演奏之前就已經(jīng)把自己的情感融入音樂的氛圍之中,于是她的演奏才格外的打動人心.詩人在這首詩中著力塑造了琵琶女的形象,通過它深刻地反映了封建社會中被侮辱被損害的樂伎、藝人的悲慘命運,抒發(fā)“同是天涯淪落人”的感情.詩的開頭寫“秋夜送客”,“忽聞”“琵琶聲”,于是“尋聲”“暗問”,“移船”“邀相見”,經(jīng)過“千呼萬喚”,然后歌女才“半遮面”地出來了.這種回蕩曲折的描寫,就為“天涯淪落”的主題奠定了基石. 接著以描寫琵琶女彈奏樂曲來揭示她的內(nèi)心世界.先是“未成曲調(diào)”之“有情”,然后“弦弦”“聲聲思”,訴盡了“生平不得志”和“心中無限事”,展現(xiàn)了琵琶女起伏回蕩的心潮.