描寫古代官差服飾的句子，或者哪本小說里有描寫官差服飾的也行。
急用啊
沈從文的《中國古代服飾研究》，這個是專門寫服飾的。
另外有一套《中國風(fēng)俗通史》，是按朝代分卷的。
你可以從網(wǎng)上下pdf看看。
求小說中描寫穿校服女生的句子
越多越好
純白色的襯衫，銀灰色的外套上還裝飾有一圈金色的流蘇，純手工的風(fēng)格剪裁，一看就知道價值不菲，扣子是黑色的，第二顆上還有縮小版的的金質(zhì)?；眨男７鼮槎绦?，僅到腰部。
褲子是一色的西裝褲，而裙子則俏皮的多，粉色與黑色的花格，公主裙式的設(shè)計，為不顯單調(diào)，在裙上斜系了金屬制掛飾，腰帶是皮質(zhì)的，簡單大氣的金屬搭扣與掛飾形成呼應(yīng)，既不突兀也不俗套，邊緣更是以細碎的鉆石裝飾，彰顯主人的身份不凡。
襪子是棉質(zhì)的，是過膝的黑色連褲襪，女生的鞋子是富有公主氣息的源頭高跟皮鞋。
2.收腰的墨綠色小西服展現(xiàn)了女生強勢的一面，卻又不失甜美。
圓潤的領(lǐng)結(jié)上金色的?；臻W現(xiàn)耀眼光澤，襯映著同為墨綠的邊的金色蕾絲，小巧又美麗。
3.藍色為主的校服襯出女生的甜美可愛。
看那貼身的天藍針織毛衣背心，格子迷你裙，配上純白的襯衫與帶一圈可愛蕾絲的長筒襪，墨藍色的圓頭小皮鞋華麗中不失俏皮。
4.深褐色的頭發(fā)垂下來，長長的斜劉海剛好遮住眉毛，劉海上別著兩個粉色發(fā)夾。
粉紅色的襯衫，黑色的外套上還有金色的彎痕，頸上有一個粉紅色的項鏈，手腕上帶著銀色的手鏈。
腳上穿著過膝的粉紅蕾絲腿襪，穿著一雙白色的筒靴。
5.黑色的長發(fā)挽成一個花苞頭，劉海斜在一旁。
身穿粉紅色襯衫，黑白色的花格子領(lǐng)帶系在領(lǐng)后。
下身是一條紅色的花格子裙，還穿著及膝的黑色腿襪，腳下一雙白色的高筒靴。
6.中淺灰的A字裙到膝蓋處，更顯出纖細優(yōu)美的長腿，帶垂落感、樣式簡單的白襯衫，根據(jù)年級而配的一條嫩綠色絲帶，在領(lǐng)口處打一蝴蝶結(jié)
小說常見的寫法有哪些?小說人物描寫的種類有哪些?
小說常見的寫法有哪些?（1）擬人手法 賦予事物以人的性格、思想、感情和動作，使物人格化，從而達到形象生動的效果。
（2）比喻手法 形象生動、簡潔凝練地描寫事物、講解道理。
（3）夸張手法 突出人或事物的特征，揭示本質(zhì)，給讀者以鮮明而強烈的印象。
（4）象征手法 把特定的意義寄托在所描寫的事物上，表達了……的情感，增強了文章的表現(xiàn)力。
（5）對比手法 通過比較，突出事物的特點，更好地表現(xiàn)文章的主題（具體）。
（6）襯托（側(cè)面烘托）手法 以次要的人或事物襯托主要的人或事物，突出主要的人或事物的特點、性格、思想、感情等。
（7）諷刺手法 運用比喻、夸張等手段和方法對人或事物進行揭露、批判和嘲笑，加強深刻性和批判性，使語言辛辣幽默。
（8）欲揚先抑 先貶抑再大力頌揚所描寫的對象，上下文形成對比，突出所寫的對象，收到出人意料的感人效果。
（9）前后照應(yīng)（首尾呼應(yīng)） 使情節(jié)完整、結(jié)構(gòu)嚴謹、中心突出。
小說人物描寫的種類有哪些?1. 場景細節(jié)描寫。
例如： （1）鋸木廠后邊的草地上，普魯士兵正在操練。
（都德《最后一課》） （2）我們上了輪船，離開棧橋，在一片平靜的好似綠色大理石桌面的海上駛向遠處。
（莫泊桑《我的叔叔于勒》） （3）在我們面前，天邊遠處仿佛有一片紫色的陰影從海里鉆出來。
（莫泊桑《我的叔叔于勒》） 以上句（1）對社會環(huán)境的描述，真實、簡單地交代自己的國土已被敵人占領(lǐng)。
在法蘭西綠草如茵的土地上，敵人在這里操練和踐踏，大煞了這個法國東北部小鎮(zhèn)幽美的風(fēng)景。
這個細節(jié)，向讀者揭示“最后一課”這場悲劇的社會根源，句（2）和句（3）景色描寫形成鮮明的對照，表現(xiàn)了菲利普夫婦在見到了于勒前后的不同心境，并用環(huán)境描寫進行烘托。
句（2）較明快，表現(xiàn)他們快活而驕傲的歡愉心情。
句（3）較灰暗，顯示了他們滿懷失望與沮喪的心情。
2. 服飾細節(jié)描寫。
例如： （1）穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗。
（魯迅《孔乙己》） （2）這藤野先生，據(jù)說穿衣服太模胡了，有時竟會忘記帶領(lǐng)結(jié)；……他們的話大概是真的，我就親見他有一次上講堂沒有帶領(lǐng)結(jié)。
（魯迅《藤野先生》） 以上句（1）描寫長衫又臟又破，長期不洗不補，既說明孔乙己很窮，只有一件長衫，又說明他很懶，連洗補衣服都不肯動手。
不肯脫下這么一件長衫，是惟恐失去他讀書人的身分。
這個服飾的細節(jié)描寫，揭示了孔乙己懶惰而又死愛面子的特征，把孔乙己的社會地位、思想性格和所受教育揭示得十分深刻。
句（2）是留級學(xué)生講關(guān)于藤野先生的掌故，一方面表現(xiàn)藤野先生的生活儉樸，一方面表現(xiàn)他的生活隨和、不拘小節(jié)、馬虎、不講究的性格特征。
3. 語言細節(jié)描寫。
例如： （1）母親也常常說：“只要這個好心的于勒一回來，我們的情況就不同了。
他可真算得一個有辦法的人。
”《（莫泊?！段业氖迨逵诶铡罚?（2）母親于是很不痛快地說：“我怕傷胃，你只給孩子們買幾個好了，可別多吃，吃多了要生病的。
”然后轉(zhuǎn)過身對著我，又說：“至于若瑟夫，他就用不著吃這種東西，別把男孩子慣壞了。
”（莫泊?！段业氖迨逵诶铡罚?以上句（1）表現(xiàn)菲利普夫婦聽說于勒在外邊發(fā)了財，因于勒的經(jīng)濟地位而改變了對他的看法，把改變家庭拮據(jù)局面的希望寄托在他身上，天天盼望他能早日歸來。
充分表現(xiàn)了菲利普夫婦的自私、貪婪、庸俗、冷酷和唯利是圖的性格特征。
句（2）屬表現(xiàn)母親的冠冕堂皇之辭：在兩個女孩和女婿面前，顯得既愛惜自己，又關(guān)心別人；既疼愛孩子，又注意教育實質(zhì)卻是既顧及面子，又節(jié)省開支。
虛偽、吝嗇的心理暴露無遺。
4. 動作細節(jié)描寫（1）孔乙己著了慌，伸開五指將碟子罩住，彎腰下去說道：“不多了，我已經(jīng)不多了。
”（魯迅《孔乙己》） （2）他不回答，……便排出九文大錢。
（魯迅《孔乙己》） （3）“……葉爾德林，幫我把大衣脫下來，……真要命，天這么熱，看樣子多半要下雨了……”（契訶夫《變色龍》） （4）“哦
……葉爾德林老弟，給我穿上大衣吧……好像起風(fēng)了，挺冷……。
”（契訶夫《變色龍》） 以上句（1）（2）兩句中，“罩”這個動詞準確地描寫出孔乙己在自己不多的茴香豆中分給孩子們一人一顆，而孩子們吃完茴香豆后不肯離開的情況下迫不得已和無奈的動作，表現(xiàn)出他心地的善良。
“排”的動作活靈活現(xiàn)地揭示了孔乙己明明窮得要命卻還要擺闊的迂腐性格。
句（3）（4）中“軍大衣”是沙皇警犬的特殊標志，是奧楚蔑洛夫身分的象征，是他裝腔作勢、用以嚇人的工具，“脫”大衣的動作表現(xiàn)的不是天氣熱，而是“判”錯了狗，急得渾身冒汗的膽怯心理。
“穿”大衣的動作表現(xiàn)的不是天氣冷，而是遮掩剛才辱罵將軍的心冷膽寒的心理。
一“脫”一“穿”的細節(jié)，勾勒出這個狐假虎威、欺下媚上的沙皇走狗的丑態(tài)。
5. 心理細節(jié)描寫。
例如： （1）我不知道你當時是不是察覺，一個孩子站在那里，對你是多么的依戀
（魏巍《我的老師》） （2）他們該不會強迫這些鴿子也用德國話唱歌吧
（都德《最后一課》） 句（1）抒發(fā)了對蔡老師至今仍懷有的思念，崇敬的思想感情，表現(xiàn)一個小學(xué)生內(nèi)心對老師的感情激動到了極點，句（2）當小弗郎士聽到學(xué)校屋頂上鴿子咕咕的叫聲時，內(nèi)心表現(xiàn)出對敵人禁教法語的卑劣行徑的輕蔑、憎恨和珍視祖國語言的深厚感情。
細節(jié)描寫種類繁多，不一一列舉。
文章中每一細節(jié)描寫都蘊含新意，發(fā)人深思，耐人尋味，我們閱讀時一定要認真揣摩其絕妙之處。
細節(jié)描寫是指抓住生活中的細微而又具體的典型情節(jié)，加以生動細致的描繪，它具體滲透在對人物、景物或場面描寫之中。
它是最生動、最有表現(xiàn)力的手法，它往往用極精彩的筆墨將人物的真善美和假丑惡和盤托出，讓讀者欣賞評價。
如課文《我的伯父魯迅先生》中的一段細節(jié)描寫： “他們把那個拉車的扶上車子，一個蹲著，一個半跪著，爸爸拿鑷子給那個拉車的夾出碎玻璃片，伯父拿硼酸水給他洗干凈。
”這段描寫形象地體現(xiàn)了伯父和爸爸關(guān)心、熱愛勞動人民的美好品質(zhì)。
扶、蹲、跪、夾、洗這一系列細小動作的描寫充分說明了伯父的細致、熱心。
“于細微處見真情”。
這段細節(jié)描寫豐富了人物的形象，使人物描寫有血有肉有靈魂，而且把人物與眾不同的個性凸顯出來，從而使人物形象更鮮活。
細節(jié)描寫對表現(xiàn)人物、記敘事件、再現(xiàn)環(huán)境都有著極其重要的作用。
作家李準曾經(jīng)說過：“沒有細節(jié)就不可能有藝術(shù)作品。
真實的細節(jié)描寫是塑造人物，達到典型化的重要手段。
”寫人則如見其人，寫景則如臨其境，細節(jié)描寫的主要目的就在于此。
小說中古代男子的服裝類型
走在街上，迎面走來一個模樣俊俏的小生，身姿瘦削頎長，生的極為好看，身上著了一件挑繡菱花的淡色袍子，玉帶束腰，銀絲穿梭織就著繁復(fù)的花紋，高領(lǐng)盤扣，綴著玲瓏玉子，氣質(zhì)高貴典雅，略高的領(lǐng)子將那雪色的脖頸微微掩藏著，許是冷的緣故，小生揪著領(lǐng)子，微縮著脖子，一雙靈動的眼睛笑意滿滿的打量著熱鬧的街……猜測朋友是要寫女扮男裝么
所以寫的一段也是女扮男裝的，也不知道你需要的是什么背景。
一般有高領(lǐng)的衣服在古代就是清朝什么的，南北朝時候雖然也有封脖子的那種，但是蓋不住喉結(jié)。
你可以選擇穿著寬大的斗篷，風(fēng)衣（古代寬大的那種）脖子周圍有柔然的毛絨之類的呀，或是可以用布圍著，偽裝。
要知道，古時候冷的時候也會圍脖子的喲。
答得不好，見諒。
描寫古代女子服飾的句子有哪些【注后宮女子】
古代后宮服飾鈿子分鳳滿鈿、半鈿。
其制以黑絨及緞條內(nèi)胎，以銀絲或銅絲，綴點翠，或穿珠之飾。
一般婦女多用銅絲或鐵絲做成頭發(fā)撐子，鈿子有鳳鈿、滿鈿、半鈿三種。
鈿子前如鳳冠，后加覆箕，上穹下廣；將頭發(fā)分兩縷纏繞其上，再插上扁子、簪子、花等飾物簪子是滿族婦女梳各種發(fā)髻必不可少的首飾。
通常滿族婦女喜歡在發(fā)髻上插飾金、銀、珠玉、瑪瑙、珊瑚等名貴材料制成的大挖耳子簪、小挖耳子簪、珠花簪、壓鬢簪、鳳頭簪、龍頭簪等。
簪子的種類雖然繁多，但在選擇時還要根據(jù)每個人的條件和身份來定。
比如人關(guān)前，努爾哈赤的福晉和諸貝勒的福晉、格格們，使用制作發(fā)飾的最好材料首選為東珠。
兩百年后漸漸被南珠，即合浦之珠所取代。
與珍珠相提并論的還有金、玉等為上乘材料，另外鍍金、銀或銅制，也有寶石翡翠、珊瑚象牙等等，做成各種簪環(huán)首飾，\ 裝飾在發(fā)髻之上，這若是同進關(guān)以后相比，就顯得簡單得多了。
進關(guān)以后，由於受到漢族婦女頭飾的影響，滿族婦女，特別是宮廷貴婦的簪環(huán)首飾，就越發(fā)的講究了。
如乾隆十六年(1751年)，乾隆皇帝為其母辦六十大壽時，在恭進的壽禮中，僅各種簪子的名稱就讓人瞠目結(jié)舌，如事事如意簪、梅英采勝簪、景福長綿簪、日永琴書簪、日月升恒萬壽簪、仁風(fēng)普扇簪、萬年吉慶簪、方壺集瑞邊花(鬢花)、瑤池清供邊花、西池獻壽簪、萬年嵩祝簪、天保磬宜簪、卿云擁福簪、綠雪含芳簪等等。
這些發(fā)簪無論在用料上，還是在制作上，無疑都是精益求精的上品。
從清代后妃遺留下來的簪飾來看，簪分兩種類型。
一是實用簪，多用於固定發(fā)髻和頭型用的。
另一類為裝飾簪，多選擇質(zhì)地珍貴的材料，制成圖案精美的簪頭，專門用於發(fā)髻梳理后戴在明顯的位置上。
現(xiàn)故宮內(nèi)珍藏的多幅宮廷寫實畫，都有后妃戴簪的描繪。
從圖上看，她們有的將簪戴在發(fā)髻正中，有的斜插在發(fā)髻的根部。
后妃們頭上戴滿了珠寶首飾，發(fā)簪卻是其中的佼佼者。
因而清代后妃戴簪多用金翠珠寶為質(zhì)地，制作工藝上亦十分講究，往往是用一整塊翡翠、珊瑚水晶或象牙制出簪頭和針梃連為一體的簪最為珍貴。
如北京故宮珍藏的白玉一筆壽字簪就是一塊純凈的羊脂白玉制成的，簪梃即是壽字的最后一筆。
用同一方法雕刻的翡翠盤腸簪、珊瑚蝙蝠簪都是簪飾中之佳作。
此外還有金質(zhì)的福在眼前管、喜鵲登梅簪、五蝠捧壽簪等以雕刻精細、玲瓏剔透而受到矚目。
還有金質(zhì)底上鑲嵌各種珍珠寶石的頭簪，多是簪頭與針梃兩部分組合在一起的，但仍不失其富麗華貴之感。
隨著清代后妃發(fā)式逐步加寬加大，簪飾的形制也逐步朝兩個極端發(fā)展，一種是簪頭逐漸變小，如疙瘩針、耳挖勺、老鴉瓢等；另一種是簪飾越來越大，不僅適合滿族婦女梳兩把頭覆蓋面大的特點，還逐漸演變成頭花、扁方等大首飾。
頭簪作為首飾戴在頭上，不僅起到美飾發(fā)髻的作用，簪頭制成的寓意吉語還有托物寄情、表達心聲意愿的美好追求。
就清代后妃遺留下的簪飾來說，形式之多，花樣之廣是前代各個時期所不及的。
曾在珍寶館展出的一支畸形珠童子報平安簪，就是一件少有的珍品。
簪頭是一特大畸形珍珠，約五厘米長，看上去就像一頑童在作舞蹈狀。
在畸形珠左邊飾一藍寶石雕琢的寶瓶，瓶口插幾枝細細的紅珊瑚枝襯托著一個安字。
頑童背后一柄金如意柄，將其與寶瓶連為一體，并將金累絲靈芝如意頭露在頑童右側(cè)。
從頑童裝飾看是個男孩。
整個如意連在一起便稱．之為童子報平安，或童子如意平安。
封建社會的道德倫理講究三綱五常，即君為臣綱，夫為妻綱，父為子綱。
皇帝的妻妾當然是以皇帝為綱，要為皇室多生子嗣，要多福多壽多子孫，以使皇家血脈旺盛，帝王基業(yè)萬古千秋地傳承到永遠，這只頭簪的用意是不言而喻的。
然而事實并非那麼稱心如意，清代康熙帝三十五個兒子，長大成人的有二十四個，諸皇子爭權(quán)奪勢，使康熙帝不到古稀之年就撒手人寰。
清朝晚期的同治、光緒兩位皇帝，即有皇后又有妃子，卻無子嗣，致使其母慈禧兩度垂簾聽政，統(tǒng)治了中國達半個世紀。
慈禧還愛美成癖，一生喜歡艷麗服飾，尤其偏愛紅寶石、紅珊瑚、翡翠等質(zhì)地的牡丹簪、蝴蝶簪。
咸豐十一年，奕濘病逝承德的避暑山莊。
慈禧二十七歲便成了寡婦。
按滿族的風(fēng)俗，妻子為丈夫要戴重孝，釋服二十七個月。
頭上的簪子要戴不經(jīng)雕飾的骨質(zhì)的，或光素白銀的。
慈禧下旨令造辦處趕打一批銀制、灰白玉、沈香木等頭簪。
同治元年二月，這批素首飾陸續(xù)送到慈禧面前。
慈禧每天勉強插戴，極不情愿。
釋服期滿，這批首飾全部被打入冷宮|||從小說里面找啊穿越文后宮文都可以的|||古代的少女：1一雙眼猶如養(yǎng)在水銀里的兩丸黑水晶，清澈明亮，只眼尾輕輕一掃，便明艷不可方物2身穿淡碧絲衫，姿態(tài)嫻雅一如蓮花，平心靜氣，低眉斂目3穿著一身淺碧的衣衫，袖口是淡淡的月白，清雅如同夏日荷花，腰肢倩倩，風(fēng)姿萬千，嫵媚動人的旋轉(zhuǎn)著，連裙擺都蕩漾成一朵風(fēng)中芙蕖，那長長的黑發(fā)在風(fēng)中凌亂，美得如魔似幻4生得粉光瑩潤美貌無比，清麗一，脫俗高雅，絕色其實還有很多，你是要寫小說嗎
建議多月都系寫古代穿越文，那里描寫的這方面的東西比較多，看多了也就會寫了
參考資料：《宅女在古代后宮的幸福生活》|||ty
要寫一本后宮小說，求大量素材，如，嬪妃封號，服裝，動作描寫，詩詞，古代樂曲等，謝謝。
你好哦~~ 嬪妃封號：正超品：皇后／正宮娘娘（統(tǒng)領(lǐng)后宮，有權(quán)利冊封升降所有除側(cè)皇后以外的妃嬪） 從超品：側(cè)皇后／側(cè)宮娘娘（統(tǒng)領(lǐng)東六宮或西六宮，有權(quán)利冊封升降所有除皇妃和側(cè)皇妃的妃嬪）以封號為準 正一品：皇妃（1）(有權(quán)利冊封升降所有正四品以下妃嬪） 從一品：側(cè)皇妃（1）（有權(quán)利冊封升降所有從四品以下妃嬪） 庶一品：夫人（2）（有權(quán)利冊封升降所有庶四品以下妃嬪） 正二品：貴妃（2）（有權(quán)利冊封升降所有正六品以下妃嬪） 從二品：妃（2）（有權(quán)利冊封升降所有從六品以下妃嬪） 庶二品：側(cè)妃（2）（有權(quán)利冊封升降所有庶六品以下妃嬪） 正三品：昭儀，昭媛，昭容，淑儀，淑媛，淑容，修儀，修媛，修容（昭儀為首）（昭儀1名，其余各2名）（有權(quán)利冊封升降所有正八品以下妃嬪 從三品：貴嬪（4）（有權(quán)利冊封升降所有從八品以下妃嬪） 庶三品：貴姬（4）（有權(quán)利冊封升降所有庶八品以下妃嬪） 正四品：婕妤（4）（有權(quán)利冊封升降所有正九品以下妃嬪） 從四品：容華（4） 庶四品：嬪（5） 正五品：婉儀，婉媛，婉容，充儀，充媛，充容（婉儀為首）（婉儀1名，其余各2名） 從五品：順儀，德儀，佩儀，芬儀，芳儀（順儀為首）（順儀1名，其余各2名） 庶五品：小儀，小媛，良娣，良媛（小儀為首）（小儀1名，其余各2名） 正六品：姬（6） 從六品：貴人（16） 庶六品：美人，才人，淑人（美人大）（6） 正七品：良人，麗人，佳人（良人大）（12） 從七品：淑女、常在（淑女大）（12） 庶七品：寶林（12） 正八品：選侍（不限） 從八品：舞涓（16） 庶八品：答應(yīng)（16） 正九品：御女，采女（御女大）（不限） 從九品：更衣，充衣，華衣（更衣大）（不限） 庶九品：娘子（不限） 正十品：秀女（不限） 清朝格格編制 一、親王之女，稱為“和碩格格”，漢名為“郡主”； 二、世子及郡王之女，稱為“多羅格格”，漢名為“縣主”； 三、多羅貝勒之女，亦稱為“多羅格格”，漢名為“郡君”； 四、貝子之女，稱為“固山格格”，漢名“縣君”； 五、鎮(zhèn)國公、輔國公之女，稱“格格”，漢名“鄉(xiāng)君”； 六、 “公”以下之女，俱稱“宗女”。
“ 服裝：女服服飾： 朝服：皇后的朝服則是朝裙、朝袍、朝褂，三件方為一整體。
吉服：由外褂與袍組成。
清代后妃朝服 清代后妃服飾 皇后的朝服由朝冠、朝袍、朝褂、朝裙及朝珠等組成。
朝冠，冬用薰貂，夏用青絨，上綴有紅色帽緯。
頂部分三層，疊三層金鳳，金鳳之間各貫東珠一只。
帽緯上有金鳳和寶珠。
冠后飾金翟一只，翟尾垂五行珍珠，共三百二十顆，每行另飾青金石、東珠等寶石，末端還綴有珊瑚。
朝袍以明黃色緞子制成，分冬夏兩類，冬季另加貂緣。
朝袍的基本款式是由披領(lǐng)、護肩與袍身組成。
披領(lǐng)也繡龍紋。
朝褂是穿在朝袍之外的服飾，其樣式為對襟、無領(lǐng)、無袖，形似背心。
上面也繡有龍云及八寶平水等紋樣。
本圖為清代乾隆帝孝賢純皇后朝服像。
清代貴妃朝服 清代后妃服飾 皇后的朝服由朝冠、朝袍、朝褂、朝裙及朝珠等組成。
朝冠，冬用薰貂，夏用青絨，上綴有紅色帽緯。
頂部分三層，疊三層金鳳，金鳳之間各貫東珠一只。
帽緯上有金鳳和寶珠。
冠后飾金翟一只，翟尾垂五行珍珠，共三百二十顆，每行另飾青金石、東珠等寶石，末端還綴有珊瑚。
朝袍以明黃色緞子制成，分冬夏兩類，冬季另加貂緣。
朝袍的基本款式是由披領(lǐng)、護肩與袍身組成。
披領(lǐng)也繡龍紋。
朝褂是穿在朝袍之外的服飾，其樣式為對襟、無領(lǐng)、無袖，形似背心。
上面也繡有龍云及八寶平水等紋樣。
本圖為清代乾隆帝慧賢皇貴妃冬朝服像，頭戴冬朝冠，外穿冬朝褂，內(nèi)穿冬朝袍，周飾貂皮邊。
清代女龍袍 清代服飾 清代女龍袍為圓領(lǐng)、右衽、大襟、左右開氣、袖有袖身、接袖、綜袖、馬蹄袖端的明黃色的長袍。
領(lǐng)與接袖、中接袖、袖端為石青色。
紋樣有三種類型：第一類為飾金龍九條，間以五色云紋及福、壽紋，下幅飾八寶立水，領(lǐng)托前后正龍各一條，左右及交襟處飾行龍各一條，袖相接處飾行龍各二條。
綿、夾、裘根據(jù)季節(jié)而定。
皇貴妃龍袍與此相同為黃色，貴妃及妃龍袍用金黃色，嬪龍袍為香色。
第二類為織繡五爪金攏八團，兩肩、前胸、后背飾正龍各一條。
襟飾行龍四條。
下幅飾八寶立水，其它與第一類龍袍相同。
第三類為下幅無紋樣，其它與第二類龍袍相同。
本圖為內(nèi)蒙古榮憲公主墓出土清代榮憲公主黃緞穿珠繡八團龍有水女袍。
清代龍褂 清代宮廷服飾 清代龍褂，樣式為圓領(lǐng)、對襟、左右開氣、袖端平直的長袍。
龍褂只能為皇后、皇太后、皇貴妃、貴妃、妃、嬪服用。
皇后龍褂紋飾，據(jù)文獻記載有兩種類型，北京故宮所藏實物，則有三種類型，均為石青色：第一種飾五爪龍八團，兩肩、前胸后背各一團為正龍，前后襟行龍各兩團，下幅八寶、壽山水浪江涯及立水紋，袖端各兩條行龍及水浪紋。
第二種只飾五爪金龍八團，下幅及袖端不施紋樣。
第三種飾五爪金龍八團，下幅加水浪江涯、壽山、立水紋。
皇后、皇太后、皇貴妃、貴妃、妃龍褂與此相同。
嬪所穿龍褂，兩肩前后正龍各一條，襟變四龍。
此圖為清代乾隆石青緞繡五彩金龍有水八團紋龍褂，為第一類。
清朝服飾-清代女裝 清朝服飾 清代女裝，漢、滿族發(fā)展情況不一。
漢族婦女在康熙、雍正時期還保留明代款式，時興小袖衣和長裙；乾隆以后，衣服漸肥漸短，袖口日寬，再加云肩，花樣翻新無可底止；到晚清時都市婦女已去裙著褲，衣上鑲花邊、滾牙子，一衣之貴大都花在這上面。
滿族婦女著“旗裝”，梳旗髻（俗稱兩把頭），穿“花盆底”旗鞋。
至于后世流傳的所謂旗袍，長期主要用于宮廷和王室。
清代后期，旗袍也為漢族中的貴婦所仿用。
旗袍或短裝有琵琶襟、大襟和對襟等幾種不同形式。
與其相配的裙或褲，以滿地印花、繡花和裥等工藝手段作裝飾。
襟邊、領(lǐng)邊和袖邊均以鑲、滾、繡等為飾，史書記載，鑲滾之費更甚，有所謂白旗邊，金白鬼子欄干、牡丹帶、盤金滿繡等各色，一衫一裙鑲滾之弗加倍，衣身居十之六，鑲條居十之四，衣只有六分綾綢，新時離奇，變色以后很難拆改。
又有將羊皮做襖反穿，皮上亦加鑲滾，更有排須云肩，冬夏各衣，均可加工。
清初滿族婦女與男人的裝扮相差不多，不同之處只是穿耳梳髻，未嫁女垂辮。
滿女不纏足不著裙，衣外坎肩與衫齊平，長衫之內(nèi)有小衣，相當于漢女的肚兜，衣外之衣又稱“烏龍”。
旗裝在清代，除具有上述共同特點外，不同時期的組合特征仍比較鮮明。
康熙年間：貴族婦女流行一種身著黑領(lǐng)金色團花紋或片金花紋的褐色袍，外加淺綠色鑲黑邊并有金繡紋飾的大褂。
襟前有佩飾，頭上梳大髻，也有包頭巾樣式。
侍女是著黑領(lǐng)綠袍，金紐扣，頭上飾翠花，并有珠珰垂肩。
乾隆年間：婦女著鑲粉色邊飾的淺黃色衫，外著黑色大云頭背心。
裙邊或褲腿鑲有黑色繡花欄干，足著紅色弓鞋。
也有著朱衣，袖邊鑲白緞闊欄干，足著紅色繡花鞋。
也有的著鑲有黑邊飾的無領(lǐng)寶藍色衣者，襟前掛香牌一串，紐扣上掛時辰表、牙簽、香串等小物件。
也有的在衣服外面結(jié)桔黃色帶子，垂在腰胯兩側(cè)與衫齊，帶子的端頭有繡紋。
也有的著白紗汗衫，黑褲紅腰帶、紅肚兜，鞋后跟有提舌。
嘉慶、道光年間：女子多著低領(lǐng)藍衣紫裙，裙子鏡面和底邊均鑲黑色繡花欄干，袖口鑲白底全彩繡牡丹闊邊。
也有的袖口和衣服裙子鑲闊欄干，裙帶垂至膝下，肩有鑲滾云肩。
也有的著團花綠衣淺紅色裙，裙的鏡面上繡少許折枝花數(shù)朵，披云肩垂流蘇。
清朝服飾 同治年間：流行藍緞地鑲闊邊的綢褲帶，帶寬一丈或數(shù)丈，帶端有繡紋。
無論著裙著褲均有系帶的習(xí)俗。
腰帶系后垂至膝下為尚。
光緒中期：婦女衣裙?jié)u短，袖子漸寬，帶長過膝露出約一尺有余，走動時隨風(fēng)飄擺，也有將流蘇縫于帶端，擺動時呈現(xiàn)異樣效果。
服色以選用湖藍、桃紅為多，也有寶石藍和大紅等色。
光緒末年：婦女的衣服身長過膝，采用大鑲滾裝飾，裙上有時加十六至二十條飄帶，每條帶尾系上銀鈴，步行時有響聲，甚為風(fēng)趣。
衣襟前掛有金或銀制的裝飾物，如耳挖子、牙剔子、小毛鑷子等。
有的還掛有梅檀一類的裝有香料的小香囊。
也有的系著內(nèi)裝香脂粉的綢緞或緙絲制成的小鏡袋。
與此同時，上海流行一種新裝，這種新裝不但在袖邊，也在臂肘上飾以鑲滾，衣服較前窄且長，褲子也相應(yīng)地窄了一些。
并配以三至四對手鐲。
如此新裝，確實將婦女們的形象裝扮得更加清秀和嫻靜。
這種在原有基礎(chǔ)上稍加變化的新形式，在當時就是時髦的新潮裝。
清末流行衣袖里面裝假袖口，少時一、二幅，多時二、三幅。
這種裝束，一則為了顯示身份和富有；二則為加強旗裝封閉形式的風(fēng)格特色。
假袖口不但用料考究，裝飾布局也追求與旗袍相同，由此整體服飾更增加了華麗的效果，也加強了裝飾的層次感。
假袖口一層層連接起來，顯現(xiàn)出窄袖的修長感覺。
宣統(tǒng)至民國初年：這個時期婦女的衫褲比光緒末年更窄小，衣領(lǐng)卻增高，甚至可以掩住面頰，如同馬鞍形狀。
這個時期的鑲滾裝飾較前簡單得多，但襟前仍然系掛裝飾物。
清代女子服裝，有公服、禮服和常服。
公服是自皇后至七品命婦規(guī)定的服制；禮服在民間指的是吉服或喪服。
婚喪嫁娶及壽日的衣服，宮廷中是按命婦的品級規(guī)定的；常服形式多，變化服用也自由得多。
清朝服飾-女裝便服 清朝服飾 從《大清會典》和《大清通禮》的記載中得知，婦女日常用衣有嚴格規(guī)定，并受法律限制。
當然由于它不受品級約束，因此相比之下服式種類較多。
服用也隨意得多。
只是對奴仆、優(yōu)伶、皂隸限制不得使用絲、絹、紗、綾、緞、紬和羅等檔次較高的原料制衣，也不得使用細皮、細毛和石青色原料制衣，不得隨便使用珠、翠、金、銀、寶石等貴重的裝飾品，只能使用葛布、梭布、毛褐、繭紬、貉皮和羊皮等較粗質(zhì)地的低級原料。
在當時如出現(xiàn)“時式裝”，則首先在貴族中間服用，在帝制統(tǒng)治時期，人們的衣妝不輕易改變，至于“奇裝異服”就更不允許存在了。
明代較多使用的紐扣，主要用在禮服上，常服很少使用，明末時才有所普及。
滿人入關(guān)后開始普遍使用紐扣，成為制衣的必備之物。
民間用紐扣是受八旗兵的甲衣影響，同時也受到國外商品輸入的影響，因此逐漸在衣服的領(lǐng)邊和襟邊普遍使用。
明代以前衣領(lǐng)大多是交領(lǐng)、對領(lǐng)和圓領(lǐng)、自清代旗裝用紐扣以后，衣領(lǐng)的形狀開始發(fā)生明顯的變化。
出現(xiàn)了清代以前從未有過的立領(lǐng)、襟邊不外露，內(nèi)衫也與前不同，大鑲大滾的工藝邊飾更是不一般，因而對裁剪縫紉技術(shù)也有了更高的要求。
古代服裝十分崇尚“官樣”和“內(nèi)家樣”，一般出新樣都首先來自這些式樣。
乾隆以后，由于通商口岸開始有了商品的交流，使得新材料新花樣慢慢出現(xiàn)，兩廣和蘇杭一帶成為時式新裝的發(fā)源地；道光之后花樣愈出愈新，但是新時興的服裝式樣雖多，卻只能在貴族之間流行，平民不能隨意模仿。
自乾隆、嘉慶以后，不少旗女仿效漢服，在原來窄長的衣衫外面加上寬大袖子的馬褂，或加寬衫袍的衣袖，并學(xué)纏足等陋習(xí)，引起仁宗和宣宗動怒，連續(xù)下諭禁止，并申明滿洲八旗、蒙古、漢軍督統(tǒng)、副督統(tǒng)隨時詳查。
違者治罪，一并嚴懲絕不寬大。
清朝服飾-女裝禮服 清朝服飾 分吉服和喪服兩類。
宮廷中的吉服有如下規(guī)定：皇太后、皇后、皇貴妃和貴妃的吉服冠采用熏貂并綴朱緯(一種圖案)；龍褂色為石青有繡文；龍袍色用明黃，皇子福晉、親王福晉的吉服冠用熏貂，頂用紅寶石。
皇子福晉的吉服褂色用石青有繡文；皇子福晉蟒袍用香色，通繡九蟒五爪；文武官一品至九品的夫人所著補服隨夫品級，補子的形制為方，清末品官的命婦有用圓形補底。
一品文官繡鶴；二品繡錦雞；三品繡孔雀；四品繡雁；五品繡白鷴；六品繡鷺鷥；七品繡雞；八品繡鵪鶉；九品及未入流的繡練鵲。
武官一品繡麒麟；二品繡獅子；三品繡豹；四品繡虎；五品繡熊；六、七品繡彪；八品繡犀牛；九品繡海馬。
無品級的夫人用天青色大褂。
不用補子，紅裙，衣袖口邊鑲繡可隨意。
而妾只能用粉紅色和淡藍色。
清代命婦的鳳冠(又名珠冠，因冠上以珠為主要裝飾),霞帔、蟒襖沒有規(guī)定。
總之，清朝命婦的各種品級均以繡蟒為裝飾。
這一點與明代有些不同，明代命婦大衫不繡蟒,而只繡雉(瞿)、孔雀、鴛鴦和練鵲。
清朝服飾-女裝喪服 自古以來，喪服也被列為禮服之類。
喪服可分兩部分：一種是后輩人為長者預(yù)制的“壽衣”；一種是在喪禮上人們的著裝。
官者服用“壽衣”是按品級穿戴，平民婦女則用元青或藍色大褂。
出席葬禮者要按照月份分別服生麻布、熟麻布、粗白布、細白布、麻冠、麻履、草履、素履等喪服。
在著喪服期間女人不得戴有色鮮花，不可涂抹脂粉，也不得穿絲綢衣服，不得使用鮮艷色彩，只準采用白、灰、黑、藍幾色。
這些是喪禮的一般規(guī)定，根據(jù)地區(qū)習(xí)慣還另有不同。
南方比較遵守古禮，比如女人用粗衣時邊緣不縫，腰下系麻裙，頭上用一條麻布縫綴一側(cè),呈風(fēng)帽形狀，戴帽后布的兩端一邊長一邊稍短；北方則將白布紐結(jié)包在頭上，在不綴邊線的粗衣下面用白布包鞋，留有鞋跟，父輩留黑色跟，祖輩留紅鞋跟。
清朝服飾-女裝公服 清朝服飾 是宮廷中上至皇太后，下至皇貴妃的正式官樣服裝。
其朝服朝褂的具體規(guī)定和配套的各種珠寶飾物在《大清會典》圖卷中和《大清通禮》卷中都有記載，下面簡要介紹一二。
皇太后和皇后的冬朝冠為熏貂。
上綴朱緯，頂三層。
飾有珍珠、金鳳、寶石、珊珊等飾物，冠后有護領(lǐng)，垂明黃帶；夏朝冠為青絨。
皇太后和皇后的金約(用金做成的飾物)，上綴青金石、綠松石、珍珠、珊珊等為垂褂物。
皇太后和皇后的耳飾左右各三，由金龍銜一等珠：皇貴妃和貴妃的耳飾，宮中貴人耳朵扎有三個孔，配戴三副耳墜。
皇太后、皇后、皇貴妃的朝褂，用石青色片金緣，以立龍、正龍和萬福萬壽為繡衣圖案。
領(lǐng)后垂明黃絳，飾以珠寶；也有以正龍、行龍或立龍和八寶平水為圖案繡文。
皇太后和皇后、皇貴妃的冬朝袍用明黃色、披領(lǐng)和袖均用石青，肩的上下均加緣，并有金龍、行龍、正龍以及八寶平水等圖案繡文。
皇太后和皇后的領(lǐng)約，以縷金鑄之，以珍珠、綠松石、珊珊為飾。
皇太后和皇后著朝服時胸前掛有三盤朝珠。
著吉服掛一盤朝珠，均為珍珠和珊珊等高檔飾物；皇貴妃、貴妃和妃的朝珠，是用密珀為飾。
這種朝珠共計一百零八顆，分四部分，以三顆大珠間隔，每個部分二十七顆。
皇太后、皇后和皇貴妃配有綠色采，絳用明黃色，繡文為五谷豐登。
皇太后、皇后、皇貴妃、貴妃、妃和嬪的冬朝裙，用片金加海龍緣，紅織金壽字緞和石青行龍莊緞；夏朝裙用緞紗，圖案與冬裙相同。
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大概是什么時期的，那部小說，我沒記錯的話，一開始芭蕾的衣服是長裙，后來由于裙子引發(fā)了一場大火，就改短了
古代男子服飾描寫
古代男子——高挑秀雅的身材。
衣服是冰藍的上好絲綢，繡著雅致竹葉花紋的雪白滾邊和他頭上的羊脂玉發(fā)簪交相輝映。
巧妙的烘托出一位艷麗貴公子的非凡身影。
那笑容頗有點風(fēng)流少年的佻達。
下巴微微抬起，杏子形狀的眼睛中間，星河燦爛的璀璨。
他穿著墨色的緞子衣袍，袍內(nèi)露出銀色鏤空木槿花的鑲邊。
腰系玉帶，手持象牙的折扇。
欄外的花園里，芙蓉月下妖嬈，淺紅色的新蕊，明媚的像要召喚回春天。
——他穿一身慘綠羅衣，頭發(fā)以竹簪束起，身上一股不同于蘭麝的木頭的香味。
天邊晚云漸收，淡天琉璃。
慘綠少年的臉如桃杏，姿態(tài)閑雅，尚余孤瘦雪霜姿，少年瞳仁靈動，水晶珠一樣的吸引人。
——那個修長的身影背對著我，一動不動的站在荷塘邊上。
他的袍服雪白，一塵不染。
連日光都不好意思留下斑駁的樹影。
他的頭發(fā)墨黑，襯托出他發(fā)髻下珍珠白色脖頸的詩意光澤。
他的背脊挺直，好像在這白楊樹一樣挺秀的身材中，蘊含著巨大堅韌的力量。
因為我從來沒有見過比他更加優(yōu)雅入畫的男子。
一種光亮至美的氣息從他的面龐感染到了我。
他沒有笑， 但他的清澈的眼睛卻在忠誠的微笑著。
他的皮膚像昆侖山里潔白的雪蓮花，他的眸子是天山之巔神圣的池水。
—— 一攏紅衣，玄紋云袖，席地而坐，一男子低垂著眼臉，沉浸在自己營造的世界里，修長而優(yōu)美的手指若行云流水般舞弄著琴弦，長長的睫毛在那心型臉上，形成了誘惑的弧度，人隨音而動，偶爾抬起的頭，讓人呼吸一緊，好一張翩若驚鴻的臉
只是那雙眼中忽閃而逝的某中東西，讓人抓不住，卻想窺視，不知不覺間人已經(jīng)被吸引，與音與人，一同沉醉。
卻被那片耀眼的美麗所震撼。
陽光打在琴兒身上，渡上一層金色的光暈，他微仰著頭，神色靜寧而安詳，嘴角彎成微笑的弧度，一只手搭在支起的腿上，動作自然而瀟灑，就像美型的王子，那樣優(yōu)雅而充滿陽光，吸引著少女的愛慕和所有貴婦的愛戀。
宋代服裝 宋朝歷史以平民化為主要趨勢，服裝也質(zhì)樸平實，反映時代傾向。
宋代女子服裝分三種：一為自皇后、貴妃至各級命婦所用的公服，一為平民百姓所用的吉兇服稱禮服；一為日常所用的常服。
宋裝繼承唐裝，女服仍以衫、襦、襖、背子、裙、袍、褂、深衣為主。
絕大部分是直領(lǐng)對襟式，無帶無扣，頸部外緣縫制著護領(lǐng)。
服式采用衣袖相連的裁剪方式。
有的限于面料的幅寬，因而在衣片的背部或袖椿部分采用接縫和貼邊裝飾。
單夾衣有前身短后身長的式樣，也有無袖的大背心式樣。
出土的衣服都在領(lǐng)邊、袖邊、大襟邊、腰部和下擺部位分別鑲邊或繡有裝飾圖案，采用印金、刺繡和彩繪工藝，飾以牡丹、山茶、梅花和百合等花卉。
宋代品官制度基本上沿襲前代，因此宮中的官服也與前代相仿，分為朝服、祭服、公服、戎服、喪服和時服。
朝服是紅衣紅裳，內(nèi)穿白色羅質(zhì)中單，外系羅料大帶，并有緋色羅料蔽膝，身掛錦綬、玉 、玉釧，下著白綾襪黑皮履。
除這種朝服是統(tǒng)一樣式外，官職的高低是以搭配的不同來區(qū)別的。
主要是在有無禪衣（中單）和錦綬上的圖案上作級別變化。
穿朝服時必戴進賢冠（一種涂漆的梁冠帽），貂蟬冠(又名籠巾，是以藤絲編成形，上面涂漆的冠帽)，獬豸冠(屬進賢冠一類)。
公服即常服，又名從省服，以曲領(lǐng)大袖，腰間束革帶為主要形式，另有窄袖式樣也。
這種服式以用色區(qū)別等級。
如九品官以上用青色；七品官以上用綠色；五品官以上用朱色；三品官以上用紫色。
到宋元豐年間用色稍有更改，四品以上用紫色；六品以上用緋色；九品以上用綠色。
按當時的規(guī)定，服用紫色和緋色(朱色)衣者，都要配掛金銀裝飾的魚袋，高低職位以此物加以明顯的區(qū)別。
時服是按季節(jié)賜發(fā)給官臣的衣物。
上至將相皇帝大將下至侍衛(wèi)步軍，賜發(fā)的品種有袍、襖、衫、袍肚、褲等。
所賜之服大部分是織有鳥獸的錦紋。
宋代男子除在朝的官服以外，平日的常服也是很有特色的，常服也叫私服。
宋官與平民百姓的燕居服形式上沒有太大區(qū)別。
只是在用色上有較為明顯的規(guī)定和限制。
宋時常服有如下幾種： 袍有寬袖廣身和窄袖窄身兩種類型，有官職的是錦袍，無官職的是白布袍。
襦、襖為平民日常穿用的必備之服。
短褐是一種既短又粗的布衣，為貧苦人服。
衫，這是一種裳下擺接一橫 的男人長衫。
裳，沿襲上衣下裳的古制。
是冕服、朝服或私居服的式樣。
宋時也有上衣下裳的穿法。
男子也穿用對領(lǐng)鑲黑邊飾的長上衣配黃裳。
居家時不束帶，待客時束帶。
直裰是一種比較寬大的長衣。
由于下擺無衩而背部卻有中縫而稱直裰。
鶴氅，寬長曳地，是一種用鶴毛與其他鳥毛合捻成絨織成的裘衣，十分貴重。
此外宋代男式衣著，還有布衫和羅衫。
內(nèi)用的叫汗衫，有交領(lǐng)和頜領(lǐng)形式。
質(zhì)料很考究，多用綢緞、紗、羅。
顏色有白、青、皂（黑）、杏黃、茶褐等。
襖的質(zhì)料有布、綢、羅、錦、 絲和皮。
襖的用色有青、紅、棗紅、墨綠、鵝黃等幾種。
貴族褲子的質(zhì)地也十分講究，多以紗、羅、絹、綢、綺、綾，并有平素紋、大提花、小提花等圖案裝飾，褲色以駝黃、棕、褐為主色。
【頭上戴著束發(fā)嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠金抹額，穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著五彩絲攢花結(jié)長穗宮絳，外罩石青起花八團倭鍛排穗褂，登著青緞粉底小朝靴。
面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。
雖怒時而若笑，即視而有情。
肌膚上隱隱有光澤流動，眼睛里閃動著一千種琉璃的光芒。
容貌如畫，漂亮得根本就不似真人，這種容貌，這種風(fēng)儀，根本就已經(jīng)超越了一切人類的美麗。
就算是隨便穿件袍子，覺得就算是仙人，也絕對不會比他更美。
這種超越的男女，超越了世俗的美態(tài)，竟是已不能用言詞來形容。
】【俊美絕倫，臉如雕刻般五官分明，有棱有角的臉俊美異常。
外表看起來好象放蕩不拘，但眼里不經(jīng)意流露出的精光讓人不敢小看。
一頭烏黑茂密的頭發(fā)被金冠高高挽起，一雙劍眉下卻是一對細長的桃花眼，充滿了多情，讓人一不小心就會淪陷進去。
高挺的鼻子，厚薄適中的紅唇這時卻漾著另人目眩的笑容。
】【早早散了朝，退下龍袍換上了潔凈而明朗的白色錦服，內(nèi)松外緊十分合身，發(fā)絲用上好的無暇玉冠了起來。
眼睛很漂亮，深邃幽藍如深夜的大海，冰冷寒冽也應(yīng)該如深夜的大海。
鼻若懸梁，唇若涂丹，膚如凝脂。
】【都道是煙暖杏園，花正發(fā)，雪飄香，江草綠，柳絲長。
這些日子以來封妃之事鬧得我著實頭痛，批完了折子，便著了小路子陪我去御花園散散心，初春時節(jié)，柳絮飄飛，黑底繡金龍的綢袍上亦沾了幾朵，隨手拂去]（江南的雨季又不約而至了，一如那江南的女子般，溫柔而多情。
負手立于船頭，一襲月白色繡金龍的袍子倒也襯得人有了點詩意，小路子于身后為我打傘，耳畔依稀飄來裊裊的歌聲，聞言轉(zhuǎn)頭，微微挑眉）這歌聲……（略略沉思）走，去看看 】【一身華麗的深紫，駕一匹黑馬直奔而來，兩旁士兵尊畏的讓開，他直徑奔至門口，下馬推門而入
】 【目光接觸到最后一個人時，我忍不住渾身一震。
一襲青衣，一張面無表情的俊臉，猛然砸入我眼中。
標桿般筆挺的修長身材，小麥色的健康膚色，刀削的眉，高挺的鼻梁，薄薄卻緊抿的唇，以及一雙漆黑的眼珠時而閃過墨綠,他身上有一種大隱隱于市的涼薄氣息。
】【長發(fā)如墨散落在白衣上，只稍微用一條白帶把前面的頭發(fā)束在腦后，全身散發(fā)著跟他的劍一樣冰冷的氣質(zhì)
如利刀雕刻而成的立體五官散發(fā)著冰冷的氣息，薄薄的嘴唇好看的抿著，深邃得看不到底的眼睛則正射著刀鋒，戒備地盯著】 【只見他穿著一身月牙色的衣服，衣服上用青絲繡著華麗的圖案，那衣服質(zhì)地很好，應(yīng)該很名貴
而穿著這身衣服的這個人，大概三十歲左右，下頜方正，目光清朗，劍眉斜飛，整張臉看上去十分俊朗，但整個人卻給人感覺器宇軒昂，一看就是成大器者，有領(lǐng)導(dǎo)者的風(fēng)范。
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