描寫女性穿旗袍的詞語有哪些
1、這位貴婦人穿金戴銀，身上非常奢華，別人都投來了羨慕的目光。
求小說里那些描寫男生外貌的句子。
越多越好
】 類型冷酷型，邪魅型，溫柔型，陽光型的都要
不知道你要的是現(xiàn)代還是古代—— 我有一些別的，不過也是描寫男女的，你可以參考一下： 男———— 1。
光潔白皙的臉龐，透著棱角分明的冷??；烏黑深邃的眼眸，泛著迷人的色澤；那濃密的眉，高挺的鼻，絕美的唇形，無一不在張揚(yáng)著高貴與優(yōu)雅，這，這哪里是人，這根本就是童話中的白馬王子嘛
2。
濃密的眉毛叛逆地稍稍向上揚(yáng)起，長(zhǎng)而微卷的睫毛下，有著一雙像朝露一樣清澈的眼睛，英挺的鼻梁，像玫瑰花瓣一樣粉嫩的嘴唇，還有白皙的皮膚…… 4。
只見那人俊美絕倫，臉如雕刻般五官分明，有棱有角的臉俊美異常。
外表看起來好象放蕩不拘，但眼里不經(jīng)意流露出的精光讓人不敢小看。
一頭烏黑茂密的頭發(fā)，一雙劍眉下卻是一對(duì)細(xì)長(zhǎng)的桃花眼，充滿了多情，讓人一不小心就會(huì)淪陷進(jìn)去。
高挺的鼻子，厚薄適中的紅唇這時(shí)卻漾著另人目眩的笑容。
5。
只見他身材偉岸，膚色古銅，五官輪廓分明而深邃，猶如希臘的雕塑，幽暗深邃的冰眸子，顯得狂野不拘，邪魅性感。
他的立體的五官刀刻般俊美，整個(gè)人發(fā)出一種威震天下的王者之氣，邪惡而俊美的臉上此時(shí)噙著一抹放蕩不拘的微笑。
6。
他有著女生都羨慕的白皙皮膚，嫩嫩的，像是風(fēng)一吹就會(huì)被刮破，長(zhǎng)長(zhǎng)密密的睫毛微微上卷，覆蓋在一雙明亮而又深邃的眼眸上，淡定的目光讓人捉摸不定，增添了一份神秘的感覺，俊朗的身姿更加顯示出他王者的風(fēng)范… 女——— 剛剛沐浴更衣的她，身上還散發(fā)著淡淡的花香。
頭上依然插著那根銀簪，但這次卻顯得如此耀眼。
臉上雖未涂過胭脂，卻顯得清麗脫俗。
雨后的皇宮，空氣各位清新。
心情也出奇的好。
步搖隨著步伐輕輕擺動(dòng)。
兩側(cè)的頭發(fā)，隨著微風(fēng)輕輕搖動(dòng)，顯得更加迷人。
淡粉色華衣裹身，外披白色紗衣，露出線條優(yōu)美的頸項(xiàng)和清晰可見的鎖骨，裙幅褶褶如雪月光華流動(dòng)輕瀉于地，挽迤三尺有余，使得步態(tài)愈加雍容柔美，三千青絲用發(fā)帶束起，頭插蝴蝶釵，一縷青絲垂在胸前，薄施粉黛，只增顏色，雙頰邊若隱若現(xiàn)的紅扉感營(yíng)造出一種純肌如花瓣般的嬌嫩可愛，整個(gè)人好似隨風(fēng)紛飛的蝴蝶，又似清靈透徹的冰雪…… 一襲白衣委地，上銹蝴蝶暗紋，一頭青絲用蝴蝶步搖淺淺倌起，額間一夜明珠雕成的蝴蝶，散出淡淡光芒，峨眉淡掃，面上不施粉黛，卻仍然掩不住絕色容顏，頸間一水晶項(xiàng)鏈，愈發(fā)稱得鎖骨清冽，腕上白玉鐲襯出如雪肌膚腳上一雙鎏金鞋用寶石裝飾著，美目流轉(zhuǎn)，輕輕踏入甘泉宮，裙角飛揚(yáng)，恍若黑暗中丟失了呼吸的蒼白蝴蝶，外披白色菱紗， 著一身淡紫色旗袍，身上繡有小朵的淡粉色梔子花。
頭發(fā)隨意的挽了一個(gè)松松的髻，斜插一只淡紫色簪花，顯得幾分隨意卻不失典雅。
臉蛋嬌媚如月，眼神顧盼生輝略施粉黛，朱唇不點(diǎn)及紅。
盡管***看不到她劉海下的容貌，卻也可以清楚的看見她兩邊臉頰連同后面修長(zhǎng)白皙的脖頸整個(gè)都紅了，嫣紅透白的煞是好看。
這時(shí)才注意到女孩的打扮，上身穿著一件可愛的卡通T恤，下身是雪白的七分褲，褲腳裁剪成今年最流行的玉米穗式樣；腳上穿著一雙鞋跟足有五公分厚胖頭小皮靴。
這女孩看起來非常的嬌小玲瓏，如果站在**旁邊，簡(jiǎn)直就象是個(gè)兒童一樣；但是胸前隱隱墳起的鴿乳造型優(yōu)美，頗有規(guī)模， 一群女孩子都化了點(diǎn)淡妝，頭發(fā)也拉直的拉直、造型的造型，精心的打扮過了，只有素面向天，頭發(fā)黑亮服順的搭在肩頭——可就是這樣，依然很容易把她從一群漂亮女生中一眼摘出來。
描寫民國(guó)時(shí)期，女生衣著和北洋軍閥的句子
劉半農(nóng)等所著《賽金花本事》：對(duì)清末民初曾經(jīng)風(fēng)光無限的狀元夫人、名妓賽金花是這樣描述的——“就說我吧，除去時(shí)頭上戴一根大簪，三排小簪，每排是四根，全都是翡翠的。
梳著五套頭——當(dāng)時(shí)最時(shí)興的樣式——頸上掛金鏈，戴著琺瑯銀表。
冬天穿狐裘都是按著顏色深淺替換。
我耳朵上戴的那副牛奶珠墜子就值幾千兩。
“上?！稌r(shí)報(bào)》：“婦女現(xiàn)流行一種淫妖之時(shí)下衣服，實(shí)為不成體統(tǒng)，不堪寓目者。
女衫手臂露出一尺左右，女褲則吊高一尺有余，乃至暑天，內(nèi)則穿一粉紅洋紗背心，而外罩一有眼紗之紗衫，幾至肌肉盡露。
此等妖服，始行于妓女，妓女以色事人，本不足責(zé)，乃上海之各大家閨秀，均效學(xué)妓女之時(shí)下流行惡習(xí)。
妖服冶容誨淫，女教淪亡，至斯已極。
”張愛玲對(duì)服裝的描述：“黃的寬袍大袖，嘈切的云朵盤頭；黑色綢底上裝嵌著桃紅的邊，青灰長(zhǎng)裙，淡黃玳瑁眼鏡；如意鑲邊的寶藍(lán)配著蘋果綠色的繡花襖褲”；“有一種橄欖綠的暗色綢，上面掠過大的黑影，滿蓄的風(fēng)雷。
還有一種絲質(zhì)的日本料子，淡湖色，閃著木紋、水紋；每隔一段路，水上漂著兩朵茶碗大的梅花，鐵劃銀鉤，像中世紀(jì)禮拜堂里的五彩玻璃窗畫，紅玻璃上嵌著沉重的鐵質(zhì)沿邊”。
推薦《更衣記》： 《更衣記》是傳奇作家張愛玲女士的一篇美文。
作者用她從容淡然的筆墨在短短的千字文中將辛亥革命前后的百年服飾演變娓娓道來，字里行間巧妙地講述著她對(duì)服飾的獨(dú)特見解。
如果當(dāng)初世代相傳的衣服沒有大批賣給收舊貨的，一年一度六月里曬衣裳，該是一件輝煌熱鬧的事罷。
你在竹竿與竹竿之間走過，兩邊攔著綾羅綢緞的墻——那是埋在地底下的古代宮室里發(fā)掘出的甬道。
你把額角貼在織金的花繡上。
太陽在這邊的時(shí)候，將金線曬得滾燙，然而現(xiàn)在已經(jīng)冷了。
從前的人吃力地過了一輩子，所作所為，漸漸蒙上了灰塵；子孫晾衣裳的時(shí)候又把灰塵給抖了下來，在黃色的太陽里飛舞著。
回憶這東西若是有氣味的話，那就是樟腦的香，甜而穩(wěn)妥，像記得分明的塊樂，甜而悵惘，像忘卻了的憂愁。
我們不大能夠想象過去的世界，這么迂緩，安靜，齊整——在滿清三百年的統(tǒng)治下，女人竟沒有什么時(shí)裝可言
一代又一代的人穿著同樣的衣服而不覺得厭煩。
開國(guó)的時(shí)候，因?yàn)椤澳薪蹬唤怠?，女子的服裝還保留著顯著的明代遺風(fēng)。
從十七世紀(jì)中葉直到十九世紀(jì)末，流行著極度寬大的衫褲，有一種四平八穩(wěn)的沉著氣象。
領(lǐng)圈很低，有等于無。
穿在外面的“大襖”，在并非正式的場(chǎng)合，寬了衣，便露出“中襖”。
“中襖”里面有緊窄合身的“小襖”，上床也不脫去，多半是嬌媚的，桃紅或水紅。
三件襖子之上又加著“云肩背心”，黑緞寬鑲，盤著大云頭。
削肩，細(xì)腰，平胸，薄而小的標(biāo)準(zhǔn)美女在這一層層衣衫的重壓下失蹤了。
她的本身是不存在的，不過是一個(gè)衣架子罷了。
中國(guó)人不贊成太觸目的女人。
歷史上記載的聳人聽聞的美德——譬如說，一只胳膊被陌生男子拉了一把，便將它砍掉——雖然博得普通的贊嘆，知識(shí)階級(jí)對(duì)之總隱隱地覺得有點(diǎn)遺憾，因?yàn)橐粋€(gè)女人不該吸引過度的注意；任是鐵錚錚的名字，掛在千萬人的嘴唇上，也在呼吸的水蒸氣里生了銹。
女人要想出眾一點(diǎn)，連這樣堂而皇之的途徑都有人反對(duì)，何況奇裝異服，自然那更是傷風(fēng)敗俗了。
出門時(shí)褲子上罩的裙子，其規(guī)律化更為徹底。
通常都是黑色，逢著喜度年節(jié)，太太穿紅的，姨太太穿粉紅。
寡婦系黑裙，可是丈夫過世多年之后，如有公婆在堂，她可以穿湖色或雪青。
裙上的細(xì)褶是女人的儀態(tài)最嚴(yán)格的試驗(yàn)。
家教好的姑娘，蓮步姍姍，百褶裙雖不至于紋絲不動(dòng)，也只限于最輕微的搖顫。
不慣穿裙的小家碧玉走起路來便予人以驚風(fēng)駭浪的印象。
更為苛刻的是新娘的紅裙，裙腰垂下一條條半寸來寬的飄帶，帶端系著鈴。
行動(dòng)時(shí)只許有一點(diǎn)隱約的叮當(dāng)，像遠(yuǎn)山上寶塔上的風(fēng)鈴。
晚至一九二○年左右，比較瀟灑自由的寬?cǎi)奕谷霑r(shí)了，這一類的裙子方才完全廢除。
穿皮子，更是禁不起一些出入，便被目為暴發(fā)戶。
皮衣有一定的季節(jié)，分門別類，至為詳盡。
十月里若是冷得出奇，穿三層皮是可以的，至于穿什么皮，那卻要顧到季節(jié)而不能顧到天氣了。
初冬穿“小毛”，如青種羊，紫羔，珠羔；然后穿“中毛”，如銀鼠，灰鼠，灰脊，狐腿，甘肩，倭刀；隆冬穿“大毛”，——白狐，青狐，西狐，玄狐，紫貂。
“有功名”的人方能穿貂。
中下等階級(jí)的人以前比現(xiàn)在富裕得多，大都有一件金銀嵌或羊皮袍子。
姑娘們的“昭君套”為陰森的冬月添上點(diǎn)色彩。
根據(jù)歷代的圖畫，昭君出塞所戴的風(fēng)兜是愛斯基摩式的，簡(jiǎn)單大方，好萊塢明星仿制者頗多。
中國(guó)十九世紀(jì)的“昭君套”卻是顛狂冶艷的，——一頂瓜皮帽，帽檐圍上一圈皮，帽頂綴著極大的紅絨球，腦后垂著兩根粉紅緞帶，帶端綴著一對(duì)金印，動(dòng)輒相擊作聲。
對(duì)于細(xì)節(jié)的過份的注意。
為這一時(shí)期的服裝的要點(diǎn)。
現(xiàn)代西方的時(shí)裝，不必要的點(diǎn)綴品未嘗不花樣多端，但是都有個(gè)目的——把眼睛的藍(lán)色發(fā)揚(yáng)光大起來，補(bǔ)助不發(fā)達(dá)的胸部，使人看上去高些或矮些，集中注意力在腰肢上，消滅臀部過度的曲線……古中國(guó)衣衫上的點(diǎn)綴品卻是完全無意義的。
若說它是純粹裝飾性質(zhì)的罷，為什么連鞋底上也滿布著繁縟的圖案呢
鞋的本身就很少在人前露臉的機(jī)會(huì)，別說鞋底了，高底的邊緣也充塞著密密的花紋。
襖子有“三鑲?cè)凉L”，“五鑲五滾”，“七鑲七滾”之別，鑲滾之外，下擺與大襟上還閃爍著水鉆盤的梅花，菊花。
袖上另釘著名喚“闌干”的絲質(zhì)花邊，寬約七寸，挖空鏤出福壽字樣。
這樣聚集了無數(shù)小小的有趣之點(diǎn)。
這樣不停地另生枝節(jié)，放恣，不講理，在不相干的事物上浪費(fèi)了精力，正是中國(guó)有閑階級(jí)一貫的態(tài)度。
惟有世界上最清閑的國(guó)家里最閑的人，方才能夠領(lǐng)略到這些細(xì)節(jié)的妙處。
制造一百種相仿而不犯重的圖案，固然需要藝術(shù)與時(shí)間；欣賞它，也同樣地?zé)╇y。
古中國(guó)的時(shí)裝設(shè)計(jì)家似乎不知道，一個(gè)女人到底不是大觀園。
太多的堆砌使興趣不能集中。
我們的時(shí)裝的歷史，一言以蔽之，就是這些點(diǎn)綴品的逐漸減去。
當(dāng)然事情不是這么簡(jiǎn)單。
還有腰身大小的交替盈蝕。
第一個(gè)嚴(yán)重的變化發(fā)生在光緒三十二三年。
鐵路已經(jīng)不那么稀罕了，火車開始在中國(guó)人的生活里占一重要位置。
諸大商港的時(shí)新款式迅速地傳入內(nèi)地。
衣褲漸漸縮小，“闌干”與闊滾條過了時(shí)，單剩下一條極窄的。
扁的是“韭菜邊”，圓的是“燈草邊”，又稱“線香滾”。
在政治動(dòng)亂與社會(huì)不靖的時(shí)期——譬如歐洲的文藝復(fù)興時(shí)代——時(shí)髦的衣服永遠(yuǎn)是緊匝在身上，輕捷利落，容許劇烈的活動(dòng)。
在十五世紀(jì)的意大利，因?yàn)橐卵澾^于緊小，肘彎膝蓋，筋骨接榫處非得開縫不可。
中國(guó)衣服在革命醞釀期間差一點(diǎn)就脹裂開來了。
“小皇帝”登基的時(shí)候，襖子套在人身上像刀鞘。
中國(guó)女人的緊身背心的功用實(shí)在奇妙——衣服再緊些，衣服底下的肉體也還不是寫實(shí)派的作風(fēng)，看上去不大像個(gè)女人而像一縷詩魂。
長(zhǎng)襖的直線延至膝蓋為止，下面虛飄飄垂下兩條窄窄的褲管，似腳非腳的金蓮抱歉地輕輕踏在地上。
鉛筆一般瘦的褲腳妙在給人一種伶仃無告的感覺。
在中國(guó)詩里，“可憐”是“可愛”的代名詞。
男人向有保護(hù)異性的嗜好，而在青黃不接的過渡時(shí)代，顛連困苦的生活情形更激動(dòng)了這種傾向。
寬袍大袖的，端凝的婦女現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)太福相了是不行的，做個(gè)薄命人反倒于她們有利。
那又是一個(gè)各趨極端的時(shí)代。
政治與家庭制度的缺點(diǎn)突然被揭穿。
年青的知識(shí)階級(jí)仇視著傳統(tǒng)的一切，甚至于中國(guó)的一切。
保守性的方面也因?yàn)轶@恐的緣故而增強(qiáng)了壓力。
神經(jīng)質(zhì)的論爭(zhēng)無日不進(jìn)行著，在家庭里，在報(bào)紙上，在娛樂場(chǎng)所。
連涂脂抹粉的文明戲演員，姨太太們的理想戀人，也在戲臺(tái)上向他們的未婚妻借題發(fā)揮討論時(shí)事，聲淚俱下。
一向心平氣和的古國(guó)從來沒有如此騷動(dòng)過。
在那歇斯底里的氣氛里，“元寶領(lǐng)”這東西產(chǎn)生了——高得與鼻尖平行的硬領(lǐng)，像緬甸的一層層疊至尺來高的金屬頂圈一般，逼迫女人們伸長(zhǎng)了脖子。
這嚇人的衣領(lǐng)與下面的一捻柳腰完全不相稱。
頭重腳輕，無均衡的性質(zhì)正象征了那個(gè)時(shí)代。
民國(guó)初建立，有一時(shí)期似乎各方面都有浮面的清明氣象。
大家都認(rèn)真相信盧騷的理想化的人權(quán)主義。
學(xué)生們熱誠(chéng)擁護(hù)投票制度，非孝，自由戀愛。
甚至于純粹的精神戀愛也有人實(shí)驗(yàn)過，但似乎不會(huì)成功。
時(shí)裝上也顯出空前的天真，輕快，愉悅。
“喇叭管袖子”飄飄欲仙，露出一大截玉腕。
短襖腰部極為緊小。
上層階級(jí)的女人出門系裙，在家里只穿一條齊膝的短褲，絲襪也只到膝為止，褲與襪的交界處偶然也大膽地暴露了膝蓋，存心不良的女人往往從襖底垂下挑撥性的長(zhǎng)而寬的淡色絲質(zhì)褲帶，帶端飄著排穗。
民國(guó)初年的時(shí)裝，大部份的靈感是得自西方的。
衣領(lǐng)減低了不算，甚至被蠲免了的時(shí)候也有。
領(lǐng)口挖成圓形，方形，雞心形，金剛鉆形。
白色絲質(zhì)圍巾四季都能用。
白絲襪腳跟上的黑繡花，像蟲的行列，蠕蠕爬到腿肚子上。
交際花與妓女常常有戴平光眼鏡以為美的。
舶來品不分皂白地被接受，可見一斑。
軍閥來來去去，馬蹄后飛沙走石，跟著他們自己的官員，政府，法律，跌跌絆絆趕上去的時(shí)裝，也同樣地千變?nèi)f化。
短襖的下擺忽而圓，忽而尖，忽而六角形。
女人的衣服往常是和珠寶一般，沒有年紀(jì)的，隨時(shí)可以變賣，然而在民國(guó)的當(dāng)鋪里不復(fù)受歡迎了，因?yàn)檫^了時(shí)就一文不值。
時(shí)裝的日新月異并不一定表現(xiàn)活潑的精神與新穎的思想。
恰巧相反。
它可以代表呆滯；由于其他活動(dòng)范圍內(nèi)的失敗，所有的創(chuàng)造力都流入衣服的區(qū)域里去。
在政治混亂期間，人們沒有能力改良他們的生活情形。
他們只能夠創(chuàng)造他們貼身的環(huán)境——那就是衣服。
我們各人住在各人的衣服里。
一九二一年，女人穿上了長(zhǎng)袍。
發(fā)源于滿洲的旗裝自從旗人入關(guān)之后一直是與中土的服裝并行著的，各不相犯。
旗下的婦女嫌她們的旗袍缺乏女性美，也想改穿較嫵媚的襖褲，然而皇帝下詔，嚴(yán)厲禁止了。
五族共和之后，全國(guó)婦女突然一致采用旗袍，倒不是為了效忠于滿清，提倡復(fù)辟運(yùn)動(dòng)，而是因?yàn)榕有钜庖７履凶印?/p>
在中國(guó)，自古以來女人的代名詞是“三綹梳頭，兩截穿衣。
”一截穿衣與兩截穿衣是很細(xì)微的區(qū)別，似乎沒有什么不公平之處，可是一九二○年的女人很容易地就多了心。
她們初受西方文化的薰陶，醉心于男女平權(quán)之說，可是四周的實(shí)際情形與理想相差太遠(yuǎn)了，羞憤之下，她們排斥女性化的一切，恨不得將女人的根性斬盡殺絕。
因此初興的旗袍是嚴(yán)冷方正的，具有清教徒的風(fēng)格。
政治上，對(duì)內(nèi)對(duì)外陸續(xù)發(fā)生的不幸事件使民眾灰了心。
青年人的理想總有支持不了的一天。
時(shí)裝開始緊縮。
喇叭管袖子收小了。
一九三○年，袖長(zhǎng)及肘，衣領(lǐng)又高了起來。
往年的元寶領(lǐng)的優(yōu)點(diǎn)在它的適宜的角度，斜斜地切過兩腮，不是瓜子臉也變了瓜子臉，這一次的高領(lǐng)卻是圓筒式的，緊抵著下頷，肌肉尚未松弛的姑娘們也生了雙下巴。
這種衣領(lǐng)根本不可恕。
可是它象征了十年前那種理智化的淫逸的空氣——直挺挺的衣領(lǐng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)隔開了女神似的頭與下面的豐柔肉身。
這兒有諷刺、有絕望后的狂笑。
當(dāng)時(shí)歐美流行著的雙排鈕扣的軍人式的外套正和中國(guó)人凄厲的心情一拍即合。
然而恪守中庸之道的中國(guó)女人在那雄赳赳的大衣底下穿著拂地的絲絨長(zhǎng)袍，袍叉開到大腿上，露出同樣質(zhì)料的長(zhǎng)褲子，褲腳上閃著銀色花邊。
衣服的主人翁也是這樣的奇異的配搭，表面上無不激烈地唱高調(diào)，骨子里還是唯物主義者。
近年來最重要的變化是衣袖的廢除。
（那似乎是極其艱難危險(xiǎn)的工作，小心翼翼地，費(fèi)了二十年的工夫方才完全剪去。
）同時(shí)衣領(lǐng)矮了，袍身短了，裝飾性質(zhì)的鑲滾也免了，改用盤花鈕扣來代替，不久連鈕扣也被捐棄了，改用撳鈕。
總之，這筆賬完全是減法——所有的點(diǎn)綴品，無論有用沒用，一概剔去。
剩下的只有一件緊身背心，露出頸項(xiàng)，兩臂與小腿。
現(xiàn)在要緊的是人，旗袍的作用不外乎烘云托月忠實(shí)地將人體輪廓曲曲勾出。
革命前的裝束卻反之，人屬次要，單只注重詩意的線條，于是女人的體格公式化，不脫衣服不知道她與她有什么不同。
我們的時(shí)裝不是一種有計(jì)劃有組織的實(shí)業(yè)，不比在巴黎，幾個(gè)規(guī)模宏大的時(shí)裝公司如Lelong’s，Schiaparelli’s，壟斷一切，影響及整個(gè)白種人的世界。
我們的裁縫卻是沒主張的。
公眾的幻想往往不謀而合，產(chǎn)生一種不可思議的洪流。
裁縫只有追隨的份兒。
因?yàn)檫@緣故，中國(guó)的時(shí)裝更可以作民意的代表。
究竟誰是時(shí)裝的首創(chuàng)者，很難證明，因?yàn)橹袊?guó)人素不尊重版權(quán)，而且作者也不甚介意，既然抄襲是最隆重的贊美。
最近入時(shí)的半長(zhǎng)不短的袖子，又稱“四分之三袖”，上海人便說是香港發(fā)起的，而香港人又說是由上海傳來的，互相推諉，不敢負(fù)責(zé)。
一雙袖子翩翩歸來，預(yù)兆形式主義的復(fù)興。
最新的發(fā)展是向傳統(tǒng)的一方面走，細(xì)節(jié)雖不能恢復(fù)，輪廓卻可盡量引用，用得活泛，一樣能夠適應(yīng)現(xiàn)代環(huán)境的需要。
旗袍的大襟采取圍裙式，就是個(gè)好例子，很有點(diǎn)“三日入廚下”的風(fēng)情，耐人尋味。
男裝的近代史較為平淡。
只有一個(gè)極短的時(shí)期，民國(guó)四年至八九年，男人的衣服也講究花哨，滾上多道的如意頭，而且男女的衣料可以通用，然而生當(dāng)其時(shí)的人都認(rèn)為是天下大亂的怪現(xiàn)狀之一。
目前中國(guó)人的西裝，固然是謹(jǐn)嚴(yán)而黯淡，遵守西洋紳士的成規(guī)，即是中裝也長(zhǎng)年地在灰色，咖啡色，深青里面打滾，質(zhì)地與圖案也極單調(diào)。
男子的生活比女子自由得多，然而單憑這一件不自由，我就不愿意做一個(gè)男子。
衣服似乎是不足掛齒的小事。
劉備說過這樣的話：“兄弟如手足，妻子如衣服。
”可是如果女人能夠做到“丈夫如衣服”的地步，就很不容易。
有個(gè)西方作家（是蕭伯納么
）曾經(jīng)抱怨過，多數(shù)女人選擇丈夫遠(yuǎn)不及選擇帽子一般的聚精會(huì)神，慎重考慮。
再?zèng)]有心肝的女子說起她“去年那件織錦緞夾袍”的時(shí)候，也是一往情深的。
直到十八世紀(jì)為止，中外的男子尚有穿紅著綠的權(quán)利。
男子服色的限制是現(xiàn)代文明的特征。
不論這在心理上有沒有不健康的影響，至少這是不必要的壓抑。
文明社會(huì)的集團(tuán)生活里，必要的壓抑有許多種，似乎小節(jié)上應(yīng)當(dāng)放縱些，作為補(bǔ)償。
有這么一種議論，說男性如果對(duì)于衣著感到興趣些，也許他們會(huì)安分一點(diǎn)，不至于千方百計(jì)爭(zhēng)取社會(huì)的注意與贊美，為了造就一己的聲望，不惜禍國(guó)殃民。
若說只消將男人打扮得花紅柳綠的，天下就太平了，那當(dāng)然是笑話。
大紅蟒衣里面戴著繡花肚兜的官員，照樣會(huì)淆亂朝綱。
但是預(yù)言家威爾斯的合理化的烏托邦里面的男女公民一律穿著最鮮艷的薄膜質(zhì)的衣褲，斗篷，這倒也值得做我們參考的資料。
因?yàn)榱?xí)慣上的關(guān)系，男子打扮得略略不中程式，的確看著不順眼，中裝上加大衣，就是一個(gè)例子，不如另加上一件棉袍或皮袍來得妥當(dāng)，便臃腫些也不妨。
有一次我在電車上看見一個(gè)年青人，也許是學(xué)生，也許是店伙，用米色綠方格的兔子呢制了太緊的袍，腳上穿著女式紅綠條紋短襪，嘴里銜著別致的描花假象牙煙斗，煙斗里并沒有煙。
他吮了一會(huì)，拿下來把它一截截拆開了，又裝上去，再送到嘴里去吮，面上頗有得色。
乍看覺得可笑，然而為什么不呢，如果他喜歡
…… 秋涼的薄暮，小菜場(chǎng)上收了攤子，滿地的魚腥和青白色的蘆粟的皮與渣。
一個(gè)小孩騎了自行車沖過來，賣弄本領(lǐng)，大叫一聲，放松了扶手，搖擺著，輕倩地掠過。
在這一剎那，滿街的人都充滿了不可理喻的景仰之心。
人生最可愛的當(dāng)兒便在那一撒手罷
形容女生清純可愛的外貌和氣質(zhì)的詞語或句子
1、她的臉上有一雙帶著的被長(zhǎng)睫毛裝飾起來的美麗的，就像兩顆水晶葡萄。
2片上的你托腮凝眸，若有所思。
那份溫柔那份美感那份嫵媚，使我久久難以忘懷。
瀑布一般的長(zhǎng)發(fā)，淡雅的連衣裙，標(biāo)準(zhǔn)的瓜子臉，聰明的杏仁眼，那穩(wěn)重端莊的氣質(zhì)，再調(diào)皮的人見了你都會(huì)小心翼翼。
3、一個(gè)穿著粉藍(lán)色裙子的女孩，微帶著小麥色的皮膚看起來是那么健康，烏黑的頭發(fā)瀑布般垂直地披在肩上，臉蛋微微透著淡紅。
4、清澈明亮的瞳孔，彎彎的柳眉，長(zhǎng)長(zhǎng)的睫毛微微地顫動(dòng)著，白皙無瑕的皮膚透出淡淡紅粉，薄薄的雙唇如玫瑰花瓣嬌嫩欲滴。
5、在人流中，我一眼就發(fā)現(xiàn)了你。
我不敢說你是她們中最漂亮的一個(gè)，可是我敢說，你是她們中最出色的一個(gè)。
6、你像一片輕柔的云在我眼前飄來飄去，你清麗秀雅的臉上蕩漾著春天般美麗的笑容。
在你那雙又大又亮的眼睛里，我總能捕捉到你的寧靜，你的熱烈，你的聰穎，你的敏感。
7、你是那樣地美，美得象一首抒情詩。
你全身充溢著少女的純情和青春的風(fēng)采。
留給我印象最深的是你那雙湖水般清澈的眸子，以及長(zhǎng)長(zhǎng)的一閃一閃的睫毛。
像是探詢，像是關(guān)切，像是問候。
8、你是花叢中的蝴蝶，是百合花中的蓓蕾。
無論什么衣服穿到你的身上，總是那么端莊好看。
你身著一件紫紅色旗袍，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，真像一只小蝴蝶飛過一樣，既美麗稱身，又色彩柔和。
9、你帶著一串笑聲從屋外走進(jìn)客廳，輕松隨便地穿一套紅色運(yùn)動(dòng)衫，那么美麗多姿，那么熱情似火，又那么恬淡簡(jiǎn)樸，一種不可名狀的愛慕之情，驀然在我心中升起。
求古代女子相貌，服飾，彈琴，跳舞的描寫
【宮斗用的】
淺色羅裙繚姿鑲銀絲邊際，水芙色紗帶曼佻腰際，著了一件紫羅蘭色彩繪芙蓉拖尾拽地對(duì)襟收腰振袖的長(zhǎng)裙。
微含著笑意，青春而懵懂的一雙靈珠，泛著珠玉般的光滑，眼神清澈的如同冰下的溪水，不染一絲世間的塵垢，睫毛纖長(zhǎng)而濃密，如蒲扇一般微微翹起，伸手點(diǎn)了點(diǎn)小巧的鼻子，一雙柔荑纖長(zhǎng)白皙，袖口處繡著的淡雅的蘭花更是襯出如削蔥的十指，粉嫩的嘴唇泛著晶瑩的顏色，輕彎出很好看的弧度。
如玉的耳垂上帶著淡藍(lán)的纓絡(luò)墜，纓絡(luò)輕盈，隨著一點(diǎn)風(fēng)都能慢慢舞動(dòng)。
一襲白色拖地?zé)熁\梅花百水裙，外罩品月緞繡玉蘭飛蝶氅衣，內(nèi)襯淡粉色錦緞裹胸，袖口繡著精致的金紋蝴蝶，胸前衣襟上鉤出幾絲蕾絲花邊，裙擺一層淡薄如清霧籠瀉絹紗，腰系一條金腰帶，貴氣而顯得身段窈窕，氣若幽蘭，頸前靜靜躺著一只金絲通靈寶玉，平添了一份淡雅之氣 ，耳旁墜著一對(duì)銀蝴蝶耳墜，用一支銀簪挽住烏黑的秀發(fā)，盤成精致的柳葉簪，再掐一朵玉蘭別上，顯得清新美麗典雅至極。
黛眉輕點(diǎn)，櫻桃唇瓣不染而赤，渾身散發(fā)著股蘭草幽甜的香氣，清秀而不失絲絲嫵媚。
散發(fā)著貴族的氣息，美的不食人間煙火，美的到了及至。
宛如步入凡塵的仙子，揮動(dòng)著手中的玉面羅扇，優(yōu)雅而有氣質(zhì)。
穿著一件略嫌簡(jiǎn)單的素白色的長(zhǎng)錦衣，用深棕色的絲線在衣料上繡出了奇巧遒勁的枝干，桃紅色的絲線繡出了一朵朵怒放的梅花，從裙擺一直延伸到腰際，一根玄紫色的寬腰帶勒緊細(xì)腰，顯出了身段窈窕，反而還給人一種清雅不失華貴的感覺，外披一件淺紫色的敞口紗衣，一舉一動(dòng)皆引得紗衣有些波光流動(dòng)之感，腰間系著一塊翡翠玉佩，平添了一份儒雅之氣。
手上帶著一個(gè)乳白色的玉鐲子，一頭長(zhǎng)的出奇的頭發(fā)用紫色和白色相間的絲帶綰出了一個(gè)略有些繁雜的發(fā)式，確實(shí)沒有辜負(fù)這頭漂亮的出奇的頭發(fā)，頭發(fā)上抹了些玫瑰的香精，散發(fā)出一股迷人的香味，發(fā)髫上插著一跟翡翠制成的玉簪子，別出心裁的做成了帶葉青竹的模樣，真讓人以為她帶了枝青竹在頭上，額前薄而長(zhǎng)的劉海整齊嚴(yán)謹(jǐn)。
用碳黑色描上了柳葉眉，更襯出皮膚白皙細(xì)膩，嫵媚迷人的丹鳳眼在眼波流轉(zhuǎn)之間光華顯盡，施以粉色的胭脂讓皮膚顯得 白里透紅，唇上單單的抹上淺紅色的唇紅，整張臉顯得特別漂亮 一襲青色衣裳,一件青色的石榴裙,外批一襲青色紗衣,肩上有一條用上好的淡淡的黃色絲綢做成的披風(fēng)，穿上與裙子絕配，裙上繡著白色的百合,那白里透著點(diǎn)紅,就猶如那白皙紅潤(rùn)的臉龐,上層頭發(fā)盤成圓狀，插著幾根鑲著綠寶石的簪子下層將三千青絲散落在肩膀上,耳墜也是鑲著綠寶石的,白色的玉頸,帶著珍珠和綠寶石相間的項(xiàng)鏈,為玉頸添了不少風(fēng)采,白皙的臉龐上粉嫩的朱唇顯得嬌小,可愛,為白皙的臉龐添加了不少風(fēng)韻,那玉手小心翼翼的拿著那紫檀琴,散發(fā)這絲絲香氣 身著一襲白色繁花抹胸,外披一件白色紗衣,那若如雪的肌膚透亮,三千發(fā)絲散落在肩膀上,沒有任何多余的發(fā)飾,只是帶了許多繁花,紅白的繁花襯托著哪張雪白透晰的臉龐,身上纏著黃絲帶,顯得十分妖艷迷人,坐在紫竹林中的石凳上,在近黃昏的竹林中顯得十分憂郁,令人憐惜的感覺 【淡粉色華衣裹身，外披白色紗衣，露出線條優(yōu)美的頸項(xiàng)和清晰可見的鎖骨，裙幅褶褶如雪月光華流動(dòng)輕瀉于地，挽迤三尺有余，使得步態(tài)愈加雍容柔美，三千青絲用發(fā)帶束起，頭插蝴蝶釵，一縷青絲垂在胸前，薄施粉黛，只增顏色，雙頰邊若隱若現(xiàn)的紅扉感營(yíng)造出一種純肌如花瓣般的嬌嫩可愛，整個(gè)人好似隨風(fēng)紛飛的蝴蝶，又似清靈透徹的冰雪……】 - - -[ 身穿一襲粉色石榴群 淡黃色的棉衣 裙上帶有粉色的綢帶 美麗的秀發(fā)用一個(gè)小巧紫色的簪子盤上 帶著一條粉帶 絲帶上還有著梅花的香味 同樣帶著一個(gè)玉手鐲和一條白色玉墜身上還散發(fā)出淡淡的胭脂香 ] 身著一身淺藍(lán)色紗衣，肩上披著白色輕紗，微風(fēng)吹過，給人一種飄飄欲仙的感覺。
一頭青絲散散披在雙肩上，略顯柔美，未施一絲粉黛，緩緩在御花園散步，看著已經(jīng)過了花期的牡丹，不禁想到自己，自己現(xiàn)在有著皇帝的寵愛，就如同盛開的牡丹，妖艷，絢麗。
如果哪一天自己老了，皇帝的寵幸不在了，是不是自己就和這過了花期的牡丹一樣，沉睡在泥土中，無人問津
想著想著，居然有一種想要大哭一場(chǎng)的感覺，悠悠嘆了口氣 一件 粉白色的 長(zhǎng)袍、腰束 紫色的寬邊腰帶， 外面套著一件半透明 的絲制長(zhǎng)衫 ，顯出 欣長(zhǎng)高挑 的身材。
袖口和裙擺 都有著蓮花繡飾 。
臉上略施粉黛 、氣質(zhì)若蘭 。
舉手投足間、盡是儒雅 。
腰間 垂著 一個(gè) 紫色、繡著蓮的 香囊。
手中 握著一把 折扇、輕輕煽動(dòng) 、頭上，卻依是 布滿 細(xì)密的汗珠。
烏黑的 長(zhǎng)發(fā)、垂至腰際 、頭上 僅戴了 一支 蓮花簪 一襲粉色的衣服、腰間配著淡粉色流蘇絹花，額前的劉海隨意飄散，宛若天仙，一頭青絲僅僅用一根珍珠白色的寬絲帶綰起，本來就烏黑飄逸的長(zhǎng)發(fā)卻散發(fā)出了一股仙子般的氣質(zhì)。
如一陣風(fēng)一樣輕盈飄忽，像一團(tuán)紅霞一樣炫目奪魄,慵懶之意毫不掩飾。
肌若凝脂氣若幽蘭。
嬌媚無骨入艷三分。
儀態(tài)大方，舉止投足間平添著一份飄逸.一顰一笑動(dòng)人心魂。
看起來清麗脫俗,眉宇間又不乏嫵媚之色 一襲紫色的宮裝、圓澄的眸子散發(fā)著柔和的光芒、玫瑰色的唇瓣帶者嬰兒皮膚般的柔嫩、皮膚光滑白皙、絲綢班的長(zhǎng)發(fā)柔順美麗、千萬青絲用紫玉簪挽起、一雙纖纖玉手大方的露在外頭，并不似旁的小姐夫人般藏在手窩窩里，左手上用打磨得圓潤(rùn)的紅玉珠串，過中指交叉經(jīng)手背到手腕裝飾著，襯得肌膚勝雪；領(lǐng)子是淡紫色的狐貍皮，襯著那嬌艷如春花的臉蛋兒；臉上還是不施粉黛，但卻用胭脂染了紅唇，顯得紅艷欲滴就如那頭上身上的紅梅；最吸引人的是眉心竟也有一朵怒放的紅梅
原來縱橫眉心的紅梅竟是用真的梅花瓣貼成的，雅意悠然、大氣婉約，遠(yuǎn)比那些用胭脂花上去的來得嬌艷。
而縱橫就似一支傲雪紅梅。
。
| 著一件淺水藍(lán)的裙，長(zhǎng)發(fā)垂肩，用一根水藍(lán)的綢束好，玉簪輕挽，簪尖垂細(xì)如水珠的小鏈，微一晃動(dòng)就如雨意縹緲，上好的絲綢料子隨行動(dòng)微動(dòng)，宛如淡梅初綻，未見奢華卻見恬靜。
眉清目秀，清麗勝仙，有一份天然去雕飾的自然清新，尤其是眉間唇畔的氣韻，雅致溫婉，觀之親切，表情溫暖中卻透著幾分淡淡的漠然 身著淡粉色紗衣，袖口繡潔白的花邊，頸前疊兩層乳白色紗領(lǐng)，繁復(fù)而精致，因?yàn)樘^消瘦而鎖骨分明。
肩處僅用輕紗圍住，白潤(rùn)如玉的雙肩若隱若現(xiàn)。
胸前鉤出幾絲云彩，裙擺復(fù)一層輕霧般的紗罩，裹月白裹胸，腰系一條純白綾緞，潔凈而顯得身形纖細(xì)柔弱。
甩袖可見的、凝脂般的肌膚，氣若幽蘭。
皓腕上戴一只和田玉鐲，白中透翠，一瞧便知道價(jià)值不菲。
耳旁墜著一對(duì)琥珀耳墜，晶瑩剔透。
身披直拖至地的流蘇，將青絲慢慢握在一起，繞成上挑的圈形，用一支銀簪挽住，盤成精致的柳葉簪，再掐一朵百合別上，顯得清新俏麗
作文素材 旗袍
【旗袍文化概說】 旗袍是民國(guó)的旗人之袍，誕生于20世紀(jì)初葉，盛行于三四十年代。
行家把上個(gè)世紀(jì)20年代看作旗袍流行的起點(diǎn)，三十年代它到了頂峰狀態(tài)，很快從發(fā)源地上海風(fēng)靡至中國(guó)各地。
當(dāng)時(shí)上海是上流名媛，高級(jí)交際花的福地，她們熱衷于游泳、打高爾夫、飛行術(shù)、騎馬，奢華的社交生活和追趕時(shí)髦，注定了旗袍的流行。
由于上海一直崇尚海派的西式生活方式，以致后來出現(xiàn)了“改良旗袍”，從遮掩身體的曲線到顯現(xiàn)玲瓏突兀的女性曲線美，使旗袍徹底擺脫了舊有模式，成為中國(guó)女性獨(dú)具民族特色的時(shí)裝之一，但是并非漢族的民族服裝，這是一直存在的一個(gè)誤區(qū)。
旗袍以其流動(dòng)的旋律、瀟灑的畫意與濃郁的詩情，表現(xiàn)出中華女性賢淑、典雅、溫柔、清麗的性情與氣質(zhì)。
旗袍追隨著時(shí)代，承載著文明，顯露著修養(yǎng)，體現(xiàn)著美德，演化為天地間一道絢麗的彩虹。
愿旗袍連接起過去和未來，連接起生活與藝術(shù)，將美的憧憬、美的風(fēng)韻灑滿人間。
【旗袍文化故事】 辛亥革命后，時(shí)裝流行的中心由蘇州、揚(yáng)州轉(zhuǎn)至上海。
上海是婦女尋求解放的前沿陣地，掀起了女權(quán)運(yùn)動(dòng)浪潮，尋求解放的社會(huì)大氣候蕩滌著服飾妝扮上的陳規(guī)陋習(xí)，趨向于簡(jiǎn)潔，大方，色調(diào)力求淡雅，注重體現(xiàn)女性的自然美和健康美。
當(dāng)時(shí)上海的女學(xué)生作為知識(shí)女性代表，成為社會(huì)的理想化身，她們年輕、時(shí)尚，是旗袍流行的先驅(qū)者以至社會(huì)各行各業(yè)、都市名媛、時(shí)尚人物紛紛效仿女學(xué)生打扮。
當(dāng)時(shí)學(xué)生女裝流行上衣下裙式，上衣有衫、襖、背心，樣式有對(duì)襟、琵琶襟、一字襟、大襟、直襟、斜襟等變化。
領(lǐng)、袖、襟、擺多鑲嵌滾花邊或刺繡紋樣，衣擺有方有圓、寬瘦長(zhǎng)短的變化也較多。
隨著“五四”運(yùn)動(dòng)推向高潮，新文化運(yùn)動(dòng)如火如荼開展，進(jìn)一步喚醒人們對(duì)美的渴望，提出自由、進(jìn)步、民主的口號(hào)。
與此同時(shí)，上海服飾首當(dāng)其沖，走在時(shí)代前列，追求服飾的新潮時(shí)髦、改良與解放，成為當(dāng)時(shí)的風(fēng)氣。
領(lǐng)子忽高忽矮，腰身裁剪合貼，無袖短袖，開衩的高矮，使旗袍徹底擺脫了老面孔，改變了中國(guó)婦女長(zhǎng)期以來束胸寬袍裹臂的舊貌，讓女性體態(tài)美和曲線美充分展示出來，把歷來飽受封建時(shí)代壓制的女性置于服飾藝術(shù)的浪尖上，同時(shí)非常明確地提出對(duì)于禁欲主義的一種反抗，為女性解放立了汗馬功勞。
1956年，據(jù)說蘇聯(lián)的某領(lǐng)導(dǎo)人到中國(guó)訪問時(shí)提出，中國(guó)人的服裝要體現(xiàn)新中國(guó)欣欣向榮的新面貌，于是，我們國(guó)家提出口號(hào)“人人穿花衣裳”，于是旗袍便一顯身手，但此時(shí)的旗袍不妖也不媚，不柔也不剛，增添了一種樸素、自然、健康的內(nèi)涵，強(qiáng)調(diào)實(shí)用、大方的原則。
爾后服裝設(shè)計(jì)師對(duì)中國(guó)的旗袍一直不斷地進(jìn)行改良，使這種民族服裝既具有東方特色，又符合世界時(shí)裝的流行趨勢(shì)，具有優(yōu)雅、賢淑氣質(zhì)的旗袍，已經(jīng)成為中華民族的象征，得到了國(guó)際的公認(rèn)。
近年來，我們的旗袍深受國(guó)際時(shí)裝界的青睞，無袖、收腰、高開衩、超短、低胸、裸背等各種形式變化無窮。
珠片、亮片、閃光、刺繡、緄邊、織物印花、扎染等工藝裝飾大放異彩，顏色濃烈、亮麗、跳躍、濃重、柔和、不對(duì)稱，大膽突破了旗袍原有模式，融入了時(shí)代創(chuàng)新精神，注入了時(shí)代的血液，賦予了青春的活力，用一種嶄新的觀念，抒發(fā)著一種嶄新的情懷，展現(xiàn)了東方神韻之美。
中國(guó)模特小姐選秀比賽，一般都有旗袍禮服表演。
歌星影星，也紛紛穿上旗袍秀一秀美腿和窈窕的身段，美女鞏俐連續(xù)幾年穿著旗袍式的禮服出席國(guó)際影展，襯托出豐滿的身姿；劉嘉玲也在旗袍中演繹國(guó)際名牌大腕的豪華風(fēng)韻；章子儀在穿膩肚兜之后，也開始做冷艷的旗袍造型；萬人迷陳好穿旗袍風(fēng)情萬種，女人味十足；趙雅之把旗袍穿到極致；趙薇扎著兩根大辮子演繹清純的女學(xué)生，一大批明星竟相爭(zhēng)奇斗妍，來一場(chǎng)旗袍pk秀。
2004年，在雅典奧運(yùn)會(huì)閉幕式上，中國(guó)作為下一屆舉辦國(guó)，要表演一個(gè)節(jié)目。
中方代表團(tuán)派出的是——l4名中國(guó)女孩，身穿改良的短旗袍，紅底白色大牡丹花為圖案的傳統(tǒng)花色，用傳統(tǒng)的琵琶、二胡等民族樂器共同演奏了中國(guó)樂曲《茉莉花》——濃郁的“中國(guó)味道”，把“中國(guó)風(fēng)”吹向全世界，東方的魅力顯示她獨(dú)到的韻味，全世界眼睛～亮，為之驚嘆、羨慕。
在2008年奧運(yùn)會(huì)上，我們的禮儀小姐身著五色傳統(tǒng)禮服，既有時(shí)代氣息，又有中國(guó)傳統(tǒng)文化的元素，實(shí)在是相得益彰，絕美無比。
你看粉紅色系列的“粉寶花”，用傳統(tǒng)盤金繡工藝制作的寶相花圖案腰飾，分割出完美的人體比例。
清新淡雅的“玉脂白”系列，彩繡腰封和玉佩的設(shè)計(jì)，是中國(guó)玉文化的反映又是對(duì)傳統(tǒng)旗袍設(shè)計(jì)的一次創(chuàng)新。
綠色與牙白色絲綢面料的完美搭配，突出了中國(guó)女性內(nèi)斂、含蓄的氣質(zhì)。
自然和諧的“國(guó)槐綠”系列，洋溢著朝氣蓬勃的生命力和郁郁蔥蔥的環(huán)境，體現(xiàn)了人與自然和諧共處的美好愿望及堅(jiān)守“綠色奧運(yùn)”的決心。
立體銀線繡制的吉祥牡丹與卷曲花紋，更顯女性娜多姿、柔美曲線的身段和東方女性的恬靜氣質(zhì)。
溫潤(rùn)典雅的“藍(lán)牡丹”系列，中式的立領(lǐng)配以西式的肩部設(shè)計(jì)盡現(xiàn)中國(guó)女性落落大方的高貴氣質(zhì)。
圖案選用江山海牙紋、牡丹花紋，是中國(guó)傳統(tǒng)文化中最有代表性的吉祥紋樣，蘊(yùn)含了濃郁的中國(guó)特色和民族風(fēng)情還有典雅端莊的“青花瓷”系列，一看就知道設(shè)計(jì)理念取材于世界聞名的中國(guó)青花瓷器。
白底藍(lán)花，傳統(tǒng)亂針繡形象逼真地再現(xiàn)了青花瓷的暈染效果。
“這不僅是奧運(yùn)精神的風(fēng)采，更是中國(guó)傳統(tǒng)服飾走向世界得到肯定的展示。
旗袍不僅深受國(guó)人青睞，現(xiàn)在旗袍已經(jīng)作為最能襯托中國(guó)女性身材和氣質(zhì)的中國(guó)時(shí)裝代表。
國(guó)外，還有不少設(shè)計(jì)大師以旗袍為靈感，推出了有國(guó)際風(fēng)味的旗袍，是中國(guó)旗袍與歐洲晚禮服聯(lián)姻的產(chǎn)物。
【旗袍文化思考】一、旗袍文化具有豐富的審美內(nèi)涵服裝不能脫離人體而孤立存在，旗袍也一樣。
女性的頭、頸、肩、臂、胸、腰、臀、 腿以及手足，構(gòu)成眾多曲線巧妙結(jié)合的完美整體。
旗袍的審美，似乎可以從這里談起。
(一)旗袍的婉約美 旗袍穿在女性身上，體現(xiàn)婀娜多姿的身段，加上袍裙包裹在身上，步子邁不大，只能小碎步走，配上優(yōu)雅的手勢(shì)，扭動(dòng)的腰肢，款款的前行，女性的柔美就表露無遺。
就象水蛇舞動(dòng)，柳枝飄過，古典婦女的婉約、清麗、內(nèi)斂，實(shí)在精辟。
外柔內(nèi)剛也好，外剛內(nèi)柔亦罷，都說女人是水做的，柔這一字是女人的專利，怎么著也要在骨子里透出那么一絲絲的柔，才為之精品。
而旗袍實(shí)在是女性用來表現(xiàn)女人味的絕佳武器，或清純或嬌俏，或古典或性感，或大家風(fēng)范或小鳥依人，或時(shí)代感十足或柔情似水，總之，旗袍的美有目共睹，令人叫絕。
(二)旗袍的曲線美 著旗袍要求女性凹凸有致，該凸則凸，該凹則凹，太胖與太瘦都不適合穿旗袍，它特別適合東方女子的身材。
因?yàn)闁|方女子身材嬌小，比起歐美婦女肥臀粗腰，要玲瓏精致得多。
水桶腰、肥屁股，斷然穿不出旗袍的風(fēng)韻來的。
看過外國(guó)女子穿旗袍，或是肩膀過寬顯膀，或是手臂太粗顯壯，又或是腿太長(zhǎng)顯得突兀，總之不盡完美，感覺不到旗袍特有的美感。
《茍子·君道篇》日“楚莊王好細(xì)腰，故朝有餓人”，漢人喜歡細(xì)腰曲折如此可見。
嬌細(xì)婀娜的女性，窈窕淑女，長(zhǎng)期以來一直成為男權(quán)社會(huì)的審美傾向。
直到唐代轉(zhuǎn)而喜歡豐腴滿滿，“太液芙蓉未央柳，芙蓉如面柳如煙”。
而旗袍含有此兩種遺風(fēng)，使得女子更加窈窕搶眼、曲線玲瓏。
旗袍的特點(diǎn)是上緊下松，這樣的設(shè)計(jì)正好顯現(xiàn)了東方女人的體態(tài)美，又巧妙地掩飾了東方女子體型上的不足。
高而緊的立領(lǐng)，突出了中國(guó)女子精致的面龐，纖細(xì)的脖頸。
而腰身處貼身的線條恰好隱藏了東方人稍窄的肩膀又突出了東方女人特有的圓潤(rùn)。
(三)旗袍的含蓄美 旗袍的高衩，伴隨著輕盈的步履，搖曳生姿，若隱若現(xiàn)，有時(shí)露出女性優(yōu)美的大腿，有時(shí)又象裹了一層綢緞，飄飄渺渺，通過未知使人產(chǎn)生各種奇妙的想象，東方的含蓄、內(nèi)斂發(fā)揮得極致，處處顯得精致、典雅、溫柔、飄逸，越發(fā)顯得神秘與高貴。
旗袍看似密實(shí)，包裹著本應(yīng)包裹的，但它又是最性感的，不經(jīng)意地展現(xiàn)了所有能展示的。
蜻蜒形的盤扣，像一把把小鎖，鎖住了身體上的幾處禁區(qū)，仿佛在莊重地告知異性：這里是禁區(qū)，但卻又明明白白地顯示著它獨(dú)特的韻致，無時(shí)不透露出女子身體的楚楚動(dòng)人。
二、旗袍的穿著要領(lǐng) 旗袍穿著既要光鮮亮眼，又要得體大方。
服裝不能脫離人體而孤立存在，旗袍也一樣。
女性的頭、頸、肩、臂、胸、腰、臀、?腿以及手足，構(gòu)成眾多曲線巧妙結(jié)合的完美整體。
旗袍的審美，從頭談起。
首先脖子要細(xì)長(zhǎng)，高立領(lǐng)襯長(zhǎng)脖子，有一種娉婷的美感。
其次肩膀要園溜，寬肩闊背穿旗袍會(huì)顯得雄壯、偉岸，有了陽剛卻缺少柔美，這是旗袍的大忌。
胸部大小要合適，太凸與太平都不適宜，骨感是穿不出旗袍的味道來的。
再次，腰身要細(xì)，腰身太粗的人穿旗袍不美觀，小肚腩厚脂肪是會(huì)影響旗袍的視覺美的。
臀部要稍豐滿，略微有點(diǎn)翹才顯得女性的曲線美。
還有，身高個(gè)頭要適中，1．60～1．70米最合適。
過高過矮都會(huì)破壞旗袍的整體美及風(fēng)韻。
三、時(shí)尚與古典并存旗袍美是一種高貴而典雅的美，它以其流動(dòng)的旋律、詩情的畫意與濃郁的柔情，表現(xiàn)出中華女性賢淑、嫵媚、溫柔、清麗、婉轉(zhuǎn)的性情與氣質(zhì)。
這種美是由旗袍文化內(nèi)涵品味所決定的，她對(duì)穿著的要求是那么苛刻，這不僅表現(xiàn)在對(duì)身體的要求上，同時(shí)也表現(xiàn)在對(duì)穿著的內(nèi)涵及氣質(zhì)表現(xiàn)上，而且旗袍的出現(xiàn)還對(duì)背景環(huán)境、氣氛的要求特別講究，也由此限制了普及大眾化。
但不管怎樣，旗袍還是中國(guó)女人的最愛。
旗袍追隨著時(shí)代，承載著文明，顯露著修養(yǎng)，體現(xiàn)著美德，演化為天地問一道絢麗的彩虹。
旗袍不僅深受國(guó)人青睞，現(xiàn)在旗袍已經(jīng)作為最能襯托中國(guó)女性身材和氣質(zhì)的中國(guó)時(shí)裝代表。
國(guó)外，還有不少設(shè)計(jì)大師以旗袍為靈感，推出了有國(guó)際風(fēng)味的旗袍，是中國(guó)旗袍與歐洲晚禮服聯(lián)姻的產(chǎn)物。
當(dāng)今社會(huì)，女性在事業(yè)、工作上與男性平分秋色，共同承擔(dān)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的重任，女強(qiáng)人不乏其人，由于女性自身的身段優(yōu)勢(shì)，現(xiàn)代女性除具備較強(qiáng)的工作能力之外，還應(yīng)具備良好的形象與氣質(zhì)，其中服飾是一個(gè)很重要的部分，俗話說“三分相貌，七分打扮”，“人靠衣裝，美靠靚妝”。
女性服飾除了上班著職業(yè)裝、正裝之外，在正式場(chǎng)合、晚宴、舉行盛大活動(dòng)時(shí)，還可著旗袍展示其迷人的風(fēng)采。
特別是禮儀小姐，身著旗袍款款地走出國(guó)門，走向世界，以其獨(dú)特的東方魅力吸引無數(shù)的目光。
旗袍在中國(guó)已有百來年歷史，一直被視為中華民族服飾的典型代表，如今改良后的旗袍更是走向世界，成為時(shí)尚的領(lǐng)軍人物和東方璀璨的明珠。
總之，旗袍的美是一種距離的美，是一種靜止的不凡的美，是一種高貴的神秘的美。
做為女性，不妨在時(shí)尚的衣柜中準(zhǔn)備一兩件旗袍，偶爾秀一秀你那典雅的風(fēng)韻，那可是另一種獨(dú)特的女人韻味哦。
長(zhǎng)相可愛型的適合穿旗袍嗎
可以，只要臉長(zhǎng)的好看，穿吧，但是，腰身著實(shí)不能太粗，畢竟旗袍還是苗條為主
