描寫古代房間的句子
1 淡淡的檀充斥在身旁，的雕花窗桕中射入斑斑點(diǎn)點(diǎn)細(xì)碎的陽細(xì)細(xì)打量一番下是一張柔軟的木床，精致的雕花裝飾的是不凡，身上是一床錦被，側(cè)過身，一房古代女子的閨房映入眼簾，古琴立在角落，銅鏡置在木制的梳妝臺上，滿屋子都是那么清新閑適。
2 房間當(dāng)中放著一張花梨大理石大案，案上磊著各種名人法帖，并數(shù)十方寶硯，各色筆筒，筆海內(nèi)插的筆如樹林一般。
那一邊設(shè)著斗大的一個(gè)汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球兒的白菊。
西墻上當(dāng)中掛著一大幅米襄陽《煙雨圖》，左右掛著一副對聯(lián)，乃是顏魯公墨跡，其詞云：煙霞閑骨格，泉石野生涯。
案上設(shè)著大鼎。
左邊紫檀架上放著一個(gè)大官窯的大盤，盤內(nèi)盛著數(shù)十個(gè)嬌黃玲瓏大佛手。
右邊洋漆架上懸著一個(gè)白玉比目磬，旁邊掛著小錘。
臥榻是懸著蔥綠雙繡花卉草蟲紗帳的拔步床。
給人的感覺是總體寬大細(xì)處密集，充滿著一股瀟灑風(fēng)雅的書卷氣。
3 緩緩睜開眼睛，映入眼簾的竟是粉黃色的帳幔，暮色微涼。
頭頂是一襲一襲的流蘇，隨風(fēng)輕搖。
不適的動了動，卻發(fā)現(xiàn)身下的床榻冰冷堅(jiān)硬，即使那繁復(fù)華美的云羅綢如水色蕩漾的鋪于身下，總是柔軟卻也單薄無比。
不時(shí)飄來一陣紫檀香，幽靜美好。
榻邊便是窗，精致的雕工，稀有的木質(zhì)。
窗外一片旖旎之景，假山，小池，碧色荷藕，粉色水蓮。
不時(shí)有小婢穿過，腳步聲卻極輕，談話聲也極輕。
4 正門五間, 上面桶瓦泥鰍脊,那門欄窗,皆是細(xì)雕新鮮花樣,并無朱粉涂飾,一色水磨群墻,下面白石臺磯,鑿成西番草花樣.左右一望,皆雪白粉墻,下面虎皮石,隨勢砌去.往前一望,見白石,或如鬼怪,或如猛獸, 縱橫拱立,上面苔蘚成斑,藤蘿掩映,其中微露羊腸小徑.進(jìn)入石洞來.只見佳木蘢蔥,奇花閃灼,一帶清流,從花木深處曲折瀉于石隙之下.再進(jìn)數(shù)步,漸向北邊,平坦寬豁,兩邊飛樓插空,雕Н繡檻,皆隱于山樹杪之間.俯而視之,則清溪瀉雪,石磴穿云,白石為欄,環(huán)抱池沿,石橋三港,獸面銜吐.橋上有亭.5 院外粉墻環(huán)護(hù)，綠柳周垂，三間垂花門樓，四面抄手游廊。
院中甬路相銜，山石點(diǎn)綴，五間抱廈上懸“怡紅快綠”匾額。
整個(gè)院落富麗堂皇，雍容華貴，花團(tuán)錦簇，剔透玲瓏，后院滿架薔薇、寶相，一帶水池。
沁芳溪在這里匯合流出大觀園，有一白石板路跨在沁芳溪上可通對岸。
原來四面皆是雕空玲瓏木板，或“流云百蝠”，或“歲寒三友”，或山水人物，或翎毛花卉，或集錦，或博古，或萬福萬壽各種花樣，皆是名手雕鏤，五彩銷金嵌寶的。
一槅一槅，或有貯書處，或有設(shè)鼎處，或安置筆硯處，或供花設(shè)瓶，安放盆景處。
其槅各式各樣，或天圓地方，或葵花蕉葉，或連環(huán)半璧。
真是花團(tuán)錦簇，剔透玲瓏。
倏爾五色紗糊就，竟系小窗；倏爾彩綾輕覆，竟系幽戶。
且滿墻滿壁，皆系隨依古董玩器之形摳成的槽子。
諸如琴、劍、懸瓶、桌屏之類，雖懸于壁，卻都是與壁相平的。
6 整個(gè)房間都掛滿了用金花點(diǎn)綴的深紅色土耳其織錦。
在房間的凹處，有一樣長沙發(fā)模樣的東西，上面放著幾把阿拉伯寶劍，劍鞘是鍍金的，劍柄鑲嵌著一顆顆晶瑩奪目的寶石；從天花板垂下一盞威尼斯琉璃燈，外形和色彩都很迷人；腳下踩的是能陷至腳踝的土耳其地毯；數(shù)道門簾垂落在門前，另有一扇門通向第二個(gè)房間，里面似乎被照耀得富麗堂皇。
7 只見入門便是曲折游廊，階下石子漫成甬路。
上面小小兩三房舍，一明兩暗，里面都是合著地步打就的床幾椅案。
從里間房內(nèi)又得一小門，出去則是后院，有大株梨花兼著芭蕉。
又有兩間小小退步。
后院墻下忽開一隙，清泉一派，開溝僅尺許，灌入墻內(nèi)，繞階緣屋至前院，盤旋竹下而出。
8 整個(gè)房間都掛滿了用金花點(diǎn)綴的深紅色土耳其織錦。
在房間的凹處，有一樣長沙發(fā)模樣的東西，上面放著幾把阿拉伯寶劍，劍鞘是鍍金的，劍柄鑲嵌著一顆顆晶瑩奪目的寶石；從天花板垂下一盞威尼斯琉璃燈，外形和色彩都很迷人；腳下踩的是能陷至腳踝的土耳其地毯；數(shù)道門簾垂落在門前，另有一扇門通向第二個(gè)房間，里面似乎被照耀得富麗堂皇。
9 房間收拾得十分整潔，墻角邊放一張簡單的床鋪，一頭是棋盤格花紋的帳幔，另一頭卻只有粉刷的墻壁。
地下鋪著泥磚，真是一塵不染，但是很潮濕，好像上回沖洗以后，再也不肯干了。
地下室的窗口對著街道，因?yàn)榕滦『⒆觽內(nèi)邮^，裝上一面百葉窗，又掛滿了從籬笆上，溝渠邊和田野間采來的奇形怪狀的野草，……。
那屋子里到處掛著藥草，光線也受了障礙；藥草在風(fēng)干的時(shí)候，隨著散發(fā)出一種不大好聞的氣味。
10 這個(gè)房間陳設(shè)很簡單，但卻很華麗。
房間是圓形的，靠壁，有一圈固定的長椅。
長椅上，墻上，天花板上，都鋪釘著富麗堂皇的獸皮，踏上去像最貴重的地毯一樣柔軟；其中有鬃毛蓬松的、阿脫拉斯的獅子皮，條紋斑斕的、孟加拉的老虎皮，散布著美麗的花點(diǎn)的、在但丁面前出現(xiàn)過的、卡浦的豹皮，西伯利亞的熊皮，挪威的狐皮；這些獸皮都一張疊一張地鋪得厚厚的，似乎就像在青草最茂密的跑馬場上散步，或躺在最奢侈的床上一樣。
11 陰暗的窗子面臨著同一個(gè)庭院，裝著同樣的柵欄，欄桿間結(jié)著一個(gè)也許有二十五年之久的蜘蛛網(wǎng)，那一塊用了二十五年、本來是綠色的窗簾，由于眷戀著太陽，如今已經(jīng)褪色了。
窗子旁邊擺著的依舊是那張黑色桌子，鋪著一塊早先也是綠色、現(xiàn)在卻盡是斑點(diǎn)的臺布。
桌子上擺著一只又大又黑的墨水臺和一大瓶黑色止淋粉，都固定在一個(gè)座子上；還擺著一對黃銅燭臺，再也沒有人用來點(diǎn)燭了，一把剪燭芯的銅剪子，也沒有人拿來剪燭芯了。
一張墊著薄薄褥子的鐵床，上面掛著一支從來沒有用過的雙筒獵槍。
床底下，有一只樣子像小棺材的六弦琴盒子。
一張窄小的皮長沙發(fā)、兩把皮椅子、一個(gè)白鐵皮大臉盆和一個(gè)小小的深櫻姚的紅的櫥子，湊成這房間的家具。
這房間由于地形狹長，更兼經(jīng)?；\罩著一片昏暗，與其說它像一間屋子，不如說像一個(gè)墳?zāi)埂?/p>
12 這是一個(gè)潔凈、雅致的房間。
一張席夢思雙人床，擺在屋子中間，上邊蓋著潔白的、繡著小花的床罩。
左邊是一對精致的小沙發(fā)，一個(gè)床頭柜，柜上放著一個(gè)貝殼疊起的小臺燈。
右邊是一臺淡綠色的冰箱，上面擺著一套雕花的玻璃水杯。
屋子正中墻，懸掛著一張大彩色照片……13 墻上掛著用金銀各色絲線繡著狩獵圖的帳幔，那繡工在當(dāng)時(shí)可算得是最精致的了。
床上鋪著一塊同樣富麗的綢罩單，四圍掛著紫色的短幔。
椅子也都有彩色套子，其中一張?zhí)貏e高，前面放著一個(gè)鏤花的象牙腳凳。
至少有四盞銀制的燈架，點(diǎn)著高大的蠟燭，把全屋子照得通明。
14 這書房顯得這樣超凡的安靜。
空氣是平均的，溫溫的。
爐火也緩緩地飄著紅色的光。
墻壁是白的，白的紙上又印著一些銀色圖案畫，兩個(gè)書架也是白色的，那上面又非常美觀地閃著許多金字的書。
并且書架的上面排著一盆天冬草，草已經(jīng)長得有三尺多長，像香藤似的垂了下來，綠色的小葉子便隱隱地把一些書掩蓋著。
在精致的寫字臺上，放著幾本英文書，一個(gè)大理石的墨水盒，一個(gè)小小玲瓏的月份牌，和一張《希望》鑲在一個(gè)銀灰色的銅框里。
這些裝飾和情調(diào)，是分明地顯出這書房中的主人對于一切趣味都是非常之高的……15 走進(jìn)冰如的客室。
這是一間西式的屋子：壁爐上面，橫掛一幅復(fù)制的油畫，畫的是一個(gè)少女，一手支頤，美妙的眼睛微微下垂，在那里沉思。
兩只式樣不同安舒則一的大沙發(fā)，八字分開，擺在壁爐前面。
對面是一張玲瓏的琴桌、雨過天晴的花瓶里，插幾枝尚未全開的臘梅。
里面墻上掛四條吳昌碩的行書屏條，生動而凝煉，整個(gè)地望去更比逐個(gè)逐個(gè)字看來得有味。
墻下是一只茶幾，兩把有矮矮的靠背的椅子。
中央一張圓桌，四把圓椅圍著。
地板上鋪著地毯。
光線從兩個(gè)又高又寬的窗臺間射進(jìn)來，全室很夠明亮了。
右壁偏前的一只掛鐘，的搭的搭奏出輕巧溫和的調(diào)子。
16 樹影在地氈上移動，大宣爐里一爐好香的煙氣，裊裊不斷的上升。
東面的壁衣浴在太陽光里，上面附著的金碧錦繡，反射出耀目的光彩。
中堂掛著的一幅陳所翁的墨龍，張牙舞爪的像要飛舞下來。
西壁是一幅馬和之的山水，那種細(xì)軟柔和的筆觸，直欲凸出絹面來，令人忘記了是坐在京市的宅院里。
17 墻上畫著淡藍(lán)色小方塊的彩色圖案，圍著鍍金的、華麗的框子，角上刻著精致的花果，有肥胖的小愛神在上面自如飛翔。
天花板上繪著金碧輝煌的藻井，圍護(hù)著中間的一叢明燈——在閃光的棱柱和鍍金泥灰卷葉之間點(diǎn)綴著好些電燈泡。
地板打蠟、擦亮、發(fā)出微紅的光來，四周都裝著鏡子——高大、明潔、車邊的鏡子——相互輝映，映出了不知多少人影、面容和燈架來。
餐桌本身并不怎么出色，可是臺布上印著飯店的名稱，銀器上刻著特芬納的牌號，瓷器上有哈弗蘭的廠名，小紅燈罩下燈光照耀著這樣的器物，以及客人的衣服上、臉龐上反映出的墻壁的色澤，使餐桌顯得仿佛很奪目。
18 一間白大理石的巨大宴會廳：紅色的帷幕，發(fā)亮的嵌花地板，綠色圓柱中間放著很多桌子，白桌布上面金、銀、玻璃器皿閃閃發(fā)光。
高臺上有一張長桌，從大廳這一頭直到那一頭，約有一百尺長，其余的桌子一排排和高臺成直角。
兩盞金碧輝煌的巨型吊燈從高高的紅色金色的天花板垂下，吊燈上的無數(shù)個(gè)毛玻璃的圓燈大放光明。
在墻上還有裝飾華麗的壁燈閃光耀目。
19 屋里也和一般農(nóng)家大不相同。
一般農(nóng)家，都是當(dāng)屋放著一張破床，床上放著案板瓢盆一類雜物。
這里倒很有點(diǎn)地主家的派頭，中間放著條幾、八仙桌子，兩邊各放著一把太師椅，椅子上還鋪著紅布椅墊。
條幾上那座大自鳴鐘，擦得明光锃亮。
兩邊的隔扇門都掛著雪白的門簾，里間屋的擺設(shè)就被遮擋住了。
20 紅的磚，綠的窗欞，白的欄桿，淡黃的瓦……這是一所典型的北京式“四合院”，里面住著三戶人家。
在四幢相對的灰磚平房中間，是一個(gè)灰磚鋪就的長方形小院。
院當(dāng)中砌著個(gè)花壇，上面陳放著十幾盆盛開的菊花。
花壇旁那棵一丈多高的紅海棠樹，枝條被修剪得疏密適度，整個(gè)庭院更顯得古樸、靜謐。
只有當(dāng)陣陣清風(fēng)吹拂，從盆菊和海棠樹上落下的枯葉在地上沙沙作響時(shí)，才偶爾劃破院中的沉寂。
21 紗幔低垂，營造出朦朦朧朧的氣氛，四周石壁全用錦緞?wù)谧。瓦B室頂也用繡花毛氈隔起，既溫暖又溫馨。
陳設(shè)之物也都是少女閨房所用，極盡奢華，精雕細(xì)琢的鑲玉牙床，錦被繡衾，簾鉤上還掛著小小的香囊，散著淡淡的幽香。
1 淡淡的檀木香充斥在身旁，鏤空的雕花窗桕中射入斑斑點(diǎn)點(diǎn)細(xì)碎的陽光，細(xì)細(xì)打量一番，身下是一張柔軟的木床，精致的雕花裝飾的是不凡，身上是一床錦被，側(cè)過身，一房古代女子的閨房映入眼簾，古琴立在角落，銅鏡置在木制的梳妝臺上，滿屋子都是那么清新閑適。
2 房間當(dāng)中放著一張花梨大理石大案，案上磊著各種名人法帖，并數(shù)十方寶硯，各色筆筒，筆海內(nèi)插的筆如樹林一般。
那一邊設(shè)著斗大的一個(gè)汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球兒的白菊。
西墻上當(dāng)中掛著一大幅米襄陽《煙雨圖》，左右掛著一副對聯(lián)，乃是顏魯公墨跡，其詞云：煙霞閑骨格，泉石野生涯。
案上設(shè)著大鼎。
左邊紫檀架上放著一個(gè)大官窯的大盤，盤內(nèi)盛著數(shù)十個(gè)嬌黃玲瓏大佛手。
右邊洋漆架上懸著一個(gè)白玉比目磬，旁邊掛著小錘。
臥榻是懸著蔥綠雙繡花卉草蟲紗帳的拔步床。
給人的感覺是總體寬大細(xì)處密集，充滿著一股瀟灑風(fēng)雅的書卷氣。
3 緩緩睜開眼睛，映入眼簾的竟是粉黃色的帳幔，暮色微涼。
頭頂是一襲一襲的流蘇，隨風(fēng)輕搖。
不適的動了動，卻發(fā)現(xiàn)身下的床榻冰冷堅(jiān)硬，即使那繁復(fù)華美的云羅綢如水色蕩漾的鋪于身下，總是柔軟卻也單薄無比。
不時(shí)飄來一陣紫檀香，幽靜美好。
榻邊便是窗，精致的雕工，稀有的木質(zhì)。
窗外一片旖旎之景，假山，小池，碧色荷藕，粉色水蓮。
不時(shí)有小婢穿過，腳步聲卻極輕，談話聲也極輕。
4 正門五間, 上面桶瓦泥鰍脊,那門欄窗,皆是細(xì)雕新鮮花樣,并無朱粉涂飾,一色水磨群墻,下面白石臺磯,鑿成西番草花樣.左右一望,皆雪白粉墻,下面虎皮石,隨勢砌去.往前一望,見白石,或如鬼怪,或如猛獸, 縱橫拱立,上面苔蘚成斑,藤蘿掩映,其中微露羊腸小徑.進(jìn)入石洞來.只見佳木蘢蔥,奇花閃灼,一帶清流,從花木深處曲折瀉于石隙之下.再進(jìn)數(shù)步,漸向北邊,平坦寬豁,兩邊飛樓插空,雕Н繡檻,皆隱于山樹杪之間.俯而視之,則清溪瀉雪,石磴穿云,白石為欄,環(huán)抱池沿,石橋三港,獸面銜吐.橋上有亭.5 院外粉墻環(huán)護(hù)，綠柳周垂，三間垂花門樓，四面抄手游廊。
院中甬路相銜，山石點(diǎn)綴，五間抱廈上懸“怡紅快綠”匾額。
整個(gè)院落富麗堂皇，雍容華貴，花團(tuán)錦簇，剔透玲瓏，后院滿架薔薇、寶相，一帶水池。
沁芳溪在這里匯合流出大觀園，有一白石板路跨在沁芳溪上可通對岸。
原來四面皆是雕空玲瓏木板，或“流云百蝠”，或“歲寒三友”，或山水人物，或翎毛花卉，或集錦，或博古，或萬福萬壽各種花樣，皆是名手雕鏤，五彩銷金嵌寶的。
一槅一槅，或有貯書處，或有設(shè)鼎處，或安置筆硯處，或供花設(shè)瓶，安放盆景處。
其槅各式各樣，或天圓地方，或葵花蕉葉，或連環(huán)半璧。
真是花團(tuán)錦簇，剔透玲瓏。
倏爾五色紗糊就，竟系小窗；倏爾彩綾輕覆，竟系幽戶。
且滿墻滿壁，皆系隨依古董玩器之形摳成的槽子。
諸如琴、劍、懸瓶、桌屏之類，雖懸于壁，卻都是與壁相平的。
6 整個(gè)房間都掛滿了用金花點(diǎn)綴的深紅色土耳其織錦。
在房間的凹處，有一樣長沙發(fā)模樣的東西，上面放著幾把阿拉伯寶劍，劍鞘是鍍金的，劍柄鑲嵌著一顆顆晶瑩奪目的寶石；從天花板垂下一盞威尼斯琉璃燈，外形和色彩都很迷人；腳下踩的是能陷至腳踝的土耳其地毯；數(shù)道門簾垂落在門前，另有一扇門通向第二個(gè)房間，里面似乎被照耀得富麗堂皇。
7 只見入門便是曲折游廊，階下石子漫成甬路。
上面小小兩三房舍，一明兩暗，里面都是合著地步打就的床幾椅案。
從里間房內(nèi)又得一小門，出去則是后院，有大株梨花兼著芭蕉。
又有兩間小小退步。
后院墻下忽開一隙，清泉一派，開溝僅尺許，灌入墻內(nèi)，繞階緣屋至前院，盤旋竹下而出。
8 整個(gè)房間都掛滿了用金花點(diǎn)綴的深紅色土耳其織錦。
在房間的凹處，有一樣長沙發(fā)模樣的東西，上面放著幾把阿拉伯寶劍，劍鞘是鍍金的，劍柄鑲嵌著一顆顆晶瑩奪目的寶石；從天花板垂下一盞威尼斯琉璃燈，外形和色彩都很迷人；腳下踩的是能陷至腳踝的土耳其地毯；數(shù)道門簾垂落在門前，另有一扇門通向第二個(gè)房間，里面似乎被照耀得富麗堂皇。
9 房間收拾得十分整潔，墻角邊放一張簡單的床鋪，一頭是棋盤格花紋的帳幔，另一頭卻只有粉刷的墻壁。
地下鋪著泥磚，真是一塵不染，但是很潮濕，好像上回沖洗以后，再也不肯干了。
地下室的窗口對著街道，因?yàn)榕滦『⒆觽內(nèi)邮^，裝上一面百葉窗，又掛滿了從籬笆上，溝渠邊和田野間采來的奇形怪狀的野草，……。
那屋子里到處掛著藥草，光線也受了障礙；藥草在風(fēng)干的時(shí)候，隨著散發(fā)出一種不大好聞的氣味。
10 這個(gè)房間陳設(shè)很簡單，但卻很華麗。
房間是圓形的，靠壁，有一圈固定的長椅。
長椅上，墻上，天花板上，都鋪釘著富麗堂皇的獸皮，踏上去像最貴重的地毯一樣柔軟；其中有鬃毛蓬松的、阿脫拉斯的獅子皮，條紋斑斕的、孟加拉的老虎皮，散布著美麗的花點(diǎn)的、在但丁面前出現(xiàn)過的、卡浦的豹皮，西伯利亞的熊皮，挪威的狐皮；這些獸皮都一張疊一張地鋪得厚厚的，似乎就像在青草最茂密的跑馬場上散步，或躺在最奢侈的床上一樣。
11 陰暗的窗子面臨著同一個(gè)庭院，裝著同樣的柵欄，欄桿間結(jié)著一個(gè)也許有二十五年之久的蜘蛛網(wǎng)，那一塊用了二十五年、本來是綠色的窗簾，由于眷戀著太陽，如今已經(jīng)褪色了。
窗子旁邊擺著的依舊是那張黑色桌子，鋪著一塊早先也是綠色、現(xiàn)在卻盡是斑點(diǎn)的臺布。
桌子上擺著一只又大又黑的墨水臺和一大瓶黑色止淋粉，都固定在一個(gè)座子上；還擺著一對黃銅燭臺，再也沒有人用來點(diǎn)燭了，一把剪燭芯的銅剪子，也沒有人拿來剪燭芯了。
一張墊著薄薄褥子的鐵床，上面掛著一支從來沒有用過的雙筒獵槍。
床底下，有一只樣子像小棺材的六弦琴盒子。
一張窄小的皮長沙發(fā)、兩把皮椅子、一個(gè)白鐵皮大臉盆和一個(gè)小小的深櫻姚的紅的櫥子，湊成這房間的家具。
這房間由于地形狹長，更兼經(jīng)?；\罩著一片昏暗，與其說它像一間屋子，不如說像一個(gè)墳?zāi)埂?/p>
12 這是一個(gè)潔凈、雅致的房間。
一張席夢思雙人床，擺在屋子中間，上邊蓋著潔白的、繡著小花的床罩。
左邊是一對精致的小沙發(fā)，一個(gè)床頭柜，柜上放著一個(gè)貝殼疊起的小臺燈。
右邊是一臺淡綠色的冰箱，上面擺著一套雕花的玻璃水杯。
屋子正中墻，懸掛著一張大彩色照片……13 墻上掛著用金銀各色絲線繡著狩獵圖的帳幔，那繡工在當(dāng)時(shí)可算得是最精致的了。
床上鋪著一塊同樣富麗的綢罩單，四圍掛著紫色的短幔。
椅子也都有彩色套子，其中一張?zhí)貏e高，前面放著一個(gè)鏤花的象牙腳凳。
至少有四盞銀制的燈架，點(diǎn)著高大的蠟燭，把全屋子照得通明。
14 這書房顯得這樣超凡的安靜。
空氣是平均的，溫溫的。
爐火也緩緩地飄著紅色的光。
墻壁是白的，白的紙上又印著一些銀色圖案畫，兩個(gè)書架也是白色的，那上面又非常美觀地閃著許多金字的書。
并且書架的上面排著一盆天冬草，草已經(jīng)長得有三尺多長，像香藤似的垂了下來，綠色的小葉子便隱隱地把一些書掩蓋著。
在精致的寫字臺上，放著幾本英文書，一個(gè)大理石的墨水盒，一個(gè)小小玲瓏的月份牌，和一張《希望》鑲在一個(gè)銀灰色的銅框里。
這些裝飾和情調(diào)，是分明地顯出這書房中的主人對于一切趣味都是非常之高的……15 走進(jìn)冰如的客室。
這是一間西式的屋子：壁爐上面，橫掛一幅復(fù)制的油畫，畫的是一個(gè)少女，一手支頤，美妙的眼睛微微下垂，在那里沉思。
兩只式樣不同安舒則一的大沙發(fā)，八字分開，擺在壁爐前面。
對面是一張玲瓏的琴桌、雨過天晴的花瓶里，插幾枝尚未全開的臘梅。
里面墻上掛四條吳昌碩的行書屏條，生動而凝煉，整個(gè)地望去更比逐個(gè)逐個(gè)字看來得有味。
墻下是一只茶幾，兩把有矮矮的靠背的椅子。
中央一張圓桌，四把圓椅圍著。
地板上鋪著地毯。
光線從兩個(gè)又高又寬的窗臺間射進(jìn)來，全室很夠明亮了。
右壁偏前的一只掛鐘，的搭的搭奏出輕巧溫和的調(diào)子。
16 樹影在地氈上移動，大宣爐里一爐好香的煙氣，裊裊不斷的上升。
東面的壁衣浴在太陽光里，上面附著的金碧錦繡，反射出耀目的光彩。
中堂掛著的一幅陳所翁的墨龍，張牙舞爪的像要飛舞下來。
西壁是一幅馬和之的山水，那種細(xì)軟柔和的筆觸，直欲凸出絹面來，令人忘記了是坐在京市的宅院里。
17 墻上畫著淡藍(lán)色小方塊的彩色圖案，圍著鍍金的、華麗的框子，角上刻著精致的花果，有肥胖的小愛神在上面自如飛翔。
天花板上繪著金碧輝煌的藻井，圍護(hù)著中間的一叢明燈——在閃光的棱柱和鍍金泥灰卷葉之間點(diǎn)綴著好些電燈泡。
地板打蠟、擦亮、發(fā)出微紅的光來，四周都裝著鏡子——高大、明潔、車邊的鏡子——相互輝映，映出了不知多少人影、面容和燈架來。
餐桌本身并不怎么出色，可是臺布上印著飯店的名稱，銀器上刻著特芬納的牌號，瓷器上有哈弗蘭的廠名，小紅燈罩下燈光照耀著這樣的器物，以及客人的衣服上、臉龐上反映出的墻壁的色澤，使餐桌顯得仿佛很奪目。
18 一間白大理石的巨大宴會廳：紅色的帷幕，發(fā)亮的嵌花地板，綠色圓柱中間放著很多桌子，白桌布上面金、銀、玻璃器皿閃閃發(fā)光。
高臺上有一張長桌，從大廳這一頭直到那一頭，約有一百尺長，其余的桌子一排排和高臺成直角。
兩盞金碧輝煌的巨型吊燈從高高的紅色金色的天花板垂下，吊燈上的無數(shù)個(gè)毛玻璃的圓燈大放光明。
在墻上還有裝飾華麗的壁燈閃光耀目。
19 屋里也和一般農(nóng)家大不相同。
一般農(nóng)家，都是當(dāng)屋放著一張破床，床上放著案板瓢盆一類雜物。
這里倒很有點(diǎn)地主家的派頭，中間放著條幾、八仙桌子，兩邊各放著一把太師椅，椅子上還鋪著紅布椅墊。
條幾上那座大自鳴鐘，擦得明光锃亮。
兩邊的隔扇門都掛著雪白的門簾，里間屋的擺設(shè)就被遮擋住了。
20 紅的磚，綠的窗欞，白的欄桿，淡黃的瓦……這是一所典型的北京式“四合院”，里面住著三戶人家。
在四幢相對的灰磚平房中間，是一個(gè)灰磚鋪就的長方形小院。
院當(dāng)中砌著個(gè)花壇，上面陳放著十幾盆盛開的菊花。
花壇旁那棵一丈多高的紅海棠樹，枝條被修剪得疏密適度，整個(gè)庭院更顯得古樸、靜謐。
只有當(dāng)陣陣清風(fēng)吹拂，從盆菊和海棠樹上落下的枯葉在地上沙沙作響時(shí)，才偶爾劃破院中的沉寂。
21 紗幔低垂，營造出朦朦朧朧的氣氛，四周石壁全用錦緞?wù)谧?，就連室頂也用繡花毛氈隔起，既溫暖又溫馨。
陳設(shè)之物也都是少女閨房所用，極盡奢華，精雕細(xì)琢的鑲玉牙床，錦被繡衾，簾鉤上還掛著小小的香囊，散著淡淡的幽香。
描寫古代房屋的句子
1. 院外粉墻，綠柳周垂，三間垂樓，四面抄手游廊。
院中甬路，山石點(diǎn)綴，五間抱廈上怡紅快綠”匾額。
整個(gè)院落富麗堂皇，雍容華貴，花園錦簇，剔透玲瓏，后院滿架薔薇、寶相，一帶水池。
沁芳溪在這里匯合流出大觀園，有一白石板路跨在沁芳溪上可通對岸。
2. 只見入門便是曲折游廊，階下石子漫成甬路。
上面小小兩三房舍，一明兩暗，里面都是合著地步打就的床幾椅案。
從里間房內(nèi)又得一小門，出去則是后院，有大株梨花兼著芭蕉。
又有兩間小小退步。
后院墻下忽開一隙，清泉一派，開溝僅尺許，灌入墻內(nèi)，繞階緣屋至前院，盤旋竹下而出。
”3. 當(dāng)?shù)胤胖粡埢ɡ娲罄硎蟀?，案上磊著各種名人法帖，并數(shù)十方寶硯，各色筆筒，筆海內(nèi)插的筆如樹林一般。
那一邊設(shè)著斗大的一個(gè)汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球兒的白菊。
西墻上當(dāng)中掛著一大幅米襄陽《煙雨圖》，左右掛著一副對聯(lián)，乃是顏魯公墨跡，其詞云：煙霞閑骨格，泉石野生涯。
案上設(shè)著大鼎。
左邊紫檀架上放著一個(gè)大觀窯的大盤，盤內(nèi)盛著數(shù)十個(gè)嬌黃玲瓏大佛手。
右邊洋漆架上懸著一個(gè)白玉比目磬，旁邊掛著小錘。
東邊便設(shè)著臥榻，拔步床上懸著蔥綠雙繡花卉草蟲的紗帳。
”4. 其院中只覺異香撲鼻，奇草仙藤愈冷愈蒼翠，牽藤引蔓，累垂可愛。
奇草仙藤的穿石 繞檐，努力向上生長，5. 再看那岸上的蓼花葦葉，池內(nèi)的翠荇香菱，也都覺搖搖落落，似有追憶故人之態(tài)，迥非素常逞妍斗色之可比。
既領(lǐng)略得如此寥落凄慘之景，是以情不自禁，乃信口吟成一歌曰：池塘一夜秋風(fēng)冷，吹散芰荷紅玉影。
蓼花菱葉不勝愁，重露繁霜壓纖梗。
不聞永晝敲棋聲，燕泥點(diǎn)點(diǎn)污棋枰。
6. 只見佳木蘢蔥，奇花熌灼，一帶清流，從花木深處曲折瀉于石隙之下。
再進(jìn)數(shù)步，漸向北邊，平坦寬豁，兩邊飛樓插空，雕甍繡檻，皆隱于山坳樹杪之間。
俯而視之，則清溪瀉雪，石磴穿云，白石為欄，環(huán)抱池沿，石橋三港，獸面銜吐。
7. 走進(jìn)大殿，正中是一個(gè)約兩米高的朱漆方臺，上面安放著金漆雕龍寶座，背后是雕龍圍屏，方臺兩旁有六根高大的蟠龍金柱，每根大柱上盤繞著一條矯健的金龍；仰望殿頂，中央藻井上有一條巨大的雕龍?bào)待?，從龍口里垂下一顆銀白色的大圓珠，周圍環(huán)繞著六顆小珠，龍頭、寶珠正對著下面的金鑾寶座，梁材間彩畫絢麗，鮮艷悅目，紅黃兩色金龍紋圖案，有雙龍戲珠，單龍飛舞；有行龍、坐龍、飛龍、降龍，多姿多彩，龍的周圍還襯著流云火焰。
8. 屋里陽光充足，并有華貴的擺設(shè)，窗上都擺著鑲嵌鉆石的各式鐘表。
每間屋里都有一張華麗的床，床上的被褥疊得整整齊齊；桌子上還有一只白色的蠟燭，蠟燭上刻著一條張牙舞爪的龍。
屋內(nèi)都是按以前的原樣擺設(shè)的。
9. 走過大成門，來到我國三大殿之一的大成殿。
這座巍然而立的重檐九脊頂?shù)凝嫶蠼ㄖ?，斗拱交錯(cuò)，黃瓦蓋頂，像是一座金鑾殿。
前面并排有十根石柱，每根石柱上都雕刻著兩條巨龍，一條在上面，一條在下面，它們盤繞升騰，騰云駕霧，向中間游去；中間呢，有一顆寶珠，圍繞著一些火焰。
喔，兩條巨龍?jiān)跔帄Z寶珠呀
10. 園內(nèi)，那玲瓏精致的亭臺樓閣，清幽秀麗的池館水廊，還有大假山、古戲臺、玉玲瓏等古代園林的杰作，都使我留戀往返。
特別是那饒著圍墻屋脊建造的雕龍，鱗爪張舞，雙須飛動，好像要騰空而去似的，更令人感動不已。
11. 一進(jìn)豫園，迎面就看見三穗堂，堂前栽著幾顆蘇鐵樹，還有一些有名的樹，四周那點(diǎn)點(diǎn)綠葉，在細(xì)雨中發(fā)清發(fā)亮。
順著三穗堂的小路走過仰山堂，跨過石門，果真如匾額上寫的漸入佳境：十多米高的大假山崢嶸挺拔，氣勢雄偉。
山下的荷池曲徑，小橋流水丁冬，丁冬的水聲夾雜在陣陣的歡聲笑語之中，交織成一曲動人的春曲；山上峰回路轉(zhuǎn)，逶迤曲折，常春樹和迎春花黃綠相映，顯得格外動人。
站在山頂?shù)耐ど希┛丛@，青山綠水，亭臺樓閣如畫美景，盡收眼底，豫園啊，你的精巧的園林建筑果然吸引人們，而你那常駐的春景，更讓人心馳神往
邁進(jìn)園林，那一株株高大得桔冠宛如一把把撐開得綠傘，它們挨地開枝，枝干多得不計(jì)其數(shù)，枝上的葉子擠擠挨挨，一簇堆在令一簇上，葉面在春雨的滋潤下長出一層新綠，新綠在陽光中透出幾分油油的綠意。
摘一片在手心中一揉，強(qiáng)烈的葉香沁人心脾。
最誘人的應(yīng)算桔花了，綠葉叢中點(diǎn)綴著一朵朵，一簇簇，活像滿樹的雪花，那濃濃的幽香更令人陶醉。
12. 穿過庭院，邁上九重石階，就到了金碧輝煌的大雄寶殿。
據(jù)說，這是明代仿唐建筑，殿高十多米，四個(gè)飛檐掛有銅鈴；微風(fēng)拂過，就丁丁冬冬地奏起來，真棒
進(jìn)入大殿，只見一尊五米高的如來佛正含笑坐在蓮花臺上，聽爸爸講，這尊大佛全用赤金貼塑。
我湊上去仔細(xì)地觀賞著，佛像呈銅色，大佛兩旁有弟子、菩薩、力士、天王、羅漢等，個(gè)個(gè)慈眉善目，容貌安詳。
13 . 這是一座土木結(jié)構(gòu)的藏式平頂建筑。
大經(jīng)堂里非常昏暗，更增添了它的神秘色彩，里面有許多大柱子，我和幾個(gè)同學(xué)好奇地?cái)?shù)了數(shù)，竟然有一百六十根
再仔細(xì)看，每根柱子都裹著彩色毛毯，交綴以刺繡飄帶，上面還有各種剪貼的佛教故事呢。
堂內(nèi)是木板地，上面鋪地毯，是喇嘛們打坐誦經(jīng)的地方。
大經(jīng)堂的屋頂別具一格，各式各樣的倒鐘，玲瓏別致的寶塔以及巧奪天工的**、金鹿等，把大經(jīng)堂裝飾得富麗堂皇而又富于宗教氣氛。
14. 那幢涂抹著濃濃奶白色的哥特式建筑，尖利地突兀破云。
一磚一石，古老的洪鐘，虔誠的神樂，劃破天空的白鴿，遨游。
15. 走近一看，五亭橋的橋身是由巨大的石頭砌成的，成一個(gè)“工”字形，橋下有十五個(gè)橋洞。
據(jù)說，每當(dāng)中秋節(jié)的夜晚，皓月當(dāng)空時(shí)，每個(gè)橋洞里都倒映一個(gè)月影，形成“每洞含一月”的天下奇觀。
橋的中間是一座大亭子，大亭子的四個(gè)角連了一座造型相似的小亭子，這座橋也因此而得名——五亭橋。
五座亭子既是隔開的，又是相連的。
再看看亭頂，金碧輝煌的琉璃瓦，綠色的檐上雕著各種各樣的精美的花紋。
五座亭子各有四個(gè)翹角，每個(gè)翹角上都系著一只銅制的風(fēng)鈴；一陣風(fēng)吹過，風(fēng)鈴發(fā)出“叮叮、叮叮”悅耳的鈴聲。
每個(gè)亭子的四周都是用四根大紅柱子支撐著。
這一切把五亭橋打扮得分外華麗。
如果人們把瘦西湖比作是一位窈窕淑女，那么五亭橋就是束在淑女腰間的鑲有五顆寶石的彩帶了。
形容古代房子破落卻干凈的句子有哪些
1. 院外粉墻環(huán)護(hù)，綠柳周垂，三間垂花門樓，四面抄手游廊。
院中甬路相銜，山石點(diǎn)綴，五間抱廈上懸“怡紅快綠”匾額。
整個(gè)院落富麗堂皇，雍容華貴，花園錦簇，剔透玲瓏，后院滿架薔薇、寶相，一帶水池。
沁芳溪在這里匯合流出大觀園，有一白石板路跨在沁芳溪上可通對岸。
2. 只見入門便是曲折游廊，階下石子漫成甬路。
上面小小兩三房舍，一明兩暗，里面都是合著地步打就的床幾椅案。
從里間房內(nèi)又得一小門，出去則是后院，有大株梨花兼著芭蕉。
又有兩間小小退步。
后院墻下忽開一隙，清泉一派，開溝僅尺許，灌入墻內(nèi)，繞階緣屋至前院，盤旋竹下而出。
”3. 當(dāng)?shù)胤胖粡埢ɡ娲罄硎蟀福干侠谥鞣N名人法帖，并數(shù)十方寶硯，各色筆筒，筆海內(nèi)插的筆如樹林一般。
那一邊設(shè)著斗大的一個(gè)汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球兒的白菊。
西墻上當(dāng)中掛著一大幅米襄陽《煙雨圖》，左右掛著一副對聯(lián)，乃是顏魯公墨跡，其詞云：煙霞閑骨格，泉石野生涯。
案上設(shè)著大鼎。
左邊紫檀架上放著一個(gè)大觀窯的大盤，盤內(nèi)盛著數(shù)十個(gè)嬌黃玲瓏大佛手。
右邊洋漆架上懸著一個(gè)白玉比目磬，旁邊掛著小錘。
東邊便設(shè)著臥榻，拔步床上懸著蔥綠雙繡花卉草蟲的紗帳。
”4. 其院中只覺異香撲鼻，奇草仙藤愈冷愈蒼翠，牽藤引蔓，累垂可愛。
奇草仙藤的穿石 繞檐，努力向上生長.5. 再看那岸上的蓼花葦葉，池內(nèi)的翠荇香菱，也都覺搖搖落落，似有追憶故人之態(tài)，迥非素常逞妍斗色之可比。
既領(lǐng)略得如此寥落凄慘之景，是以情不自禁，乃信口吟成一歌曰：池塘一夜秋風(fēng)冷，吹散芰荷紅玉影。
蓼花菱葉不勝愁，重露繁霜壓纖梗。
不聞永晝敲棋聲，燕泥點(diǎn)點(diǎn)污棋枰。
6. 只見佳木蘢蔥，奇花熌灼，一帶清流，從花木深處曲折瀉于石隙之下。
再進(jìn)數(shù)步，漸向北邊，平坦寬豁，兩邊飛樓插空，雕甍繡檻，皆隱于山坳樹杪之間。
俯而視之，則清溪瀉雪，石磴穿云，白石為欄，環(huán)抱池沿，石橋三港，獸面銜吐。
7. 紗幔低垂，營造出朦朦朧朧的氣氛，四周石壁全用錦緞?wù)谧?，就連室頂也用繡花毛氈隔起，既溫暖又溫馨。
陳設(shè)之物也都是閨房所用，極盡奢華，精雕細(xì)琢的鑲玉牙床，錦被繡衾，簾鉤上還掛著小小的香囊，散著淡淡的幽香。
8. 屋里陽光充足，并有華貴的擺設(shè)，窗上都擺著鑲嵌鉆石的各式鐘表。
每間屋里都有一張華麗的床，床上的被褥疊得整整齊齊；桌子上還有一只白色的蠟燭，蠟燭上刻著一條張牙舞爪的龍。
屋內(nèi)都是按以前的原樣擺設(shè)的。
9. 浪漫與莊嚴(yán)的氣質(zhì)，挑高的門廳和氣派的大門，圓形的拱窗和轉(zhuǎn)角的石砌，盡顯雍容華貴。
10. 園內(nèi)，那玲瓏精致的亭臺樓閣，清幽秀麗的池館水廊，還有大假山、古戲臺、玉玲瓏等古代園林的杰作，都使我留戀往返。
特別是那饒著圍墻屋脊建造的雕龍，鱗爪張舞，雙須飛動，好像要騰空而去似的，更令人感動不已。
形容古代房子的詞有哪些
金碧輝煌 高大雄偉 小巧玲瓏別具一格 古色古香 雅俗共賞 寬敞明亮 屋舍儼然 優(yōu)雅不俗 古色古香 青磚壁瓦 瓊樓玉宇雕欄玉砌
關(guān)于描寫古代人物外貌的句子
1、只見那人俊美絕倫，臉如雕刻般五官分明，有棱有角的臉俊美異常。
外表看起來好象放蕩不拘，但眼里不經(jīng)意流露出的精光讓人不敢小看。
一頭烏黑茂密的頭發(fā)，一雙劍眉下卻是一對細(xì)長的桃花眼，充滿了多情，讓人一不小心就會淪陷進(jìn)去。
高挺的鼻子，厚薄適中的紅唇這時(shí)卻漾著另人目眩的笑容。
2、正飲間，見一大漢，推著一輛車子，到店門首歇了，入店坐下，便喚酒保:“快斟酒來吃，我待趕入城去投軍。
”玄德看其人：身長九尺，髯(rán)長二尺；面如重棗，唇若涂脂；丹鳳眼，臥蠶眉：相貌堂堂，威風(fēng)凜凜。
玄德就邀他同坐，叩其姓名。
其人曰：“吾姓關(guān)，名羽，字長生，后改云長，河?xùn)|解良人也。
……”3、頭上戴著束發(fā)嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠金抹額，穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著五彩絲攢花結(jié)長穗宮絳，外罩石青起花八團(tuán)倭鍛排穗褂，登著青緞粉底小朝靴．面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波．雖怒時(shí)而若笑，即 視而有情．那身穿水墨色衣、頭戴一片氈巾的，生得風(fēng)流韻致，自然是個(gè)才子。
4、頭戴一頂青紗抓角兒頭巾，腦后兩個(gè)白玉圈連珠鬢環(huán)。
身穿一領(lǐng)單綠羅團(tuán)花戰(zhàn)袍，腰 系一條雙搭尾龜背銀帶。
穿一對磕瓜頭朝樣皂靴，手中執(zhí)一把折迭紙西川扇子。
5、隨后一人厲聲言曰：“大丈夫不與國家出力，何故長嘆
”玄德回視其人：身長八尺，豹頭環(huán)眼，燕頷虎須，聲若巨雷，勢如奔馬。
玄德見他形貌異常，問其姓名。
其人曰：“某姓張，名飛，字翼德。
世居涿(zhuō)郡，頗有莊田，賣酒屠豬，專好結(jié)交天下豪杰。
”6、宋江在燈下看那武松時(shí)，果然是一條好漢。
但見：身軀凜凜，相貌堂堂。
一雙眼光射寒星，兩彎眉渾如刷漆。
胸脯橫闊，有萬夫難敵之威風(fēng)。
語話軒昂，吐千丈凌云之志氣。
心雄膽大，似撼天獅子下云端。
骨健筋強(qiáng)，如搖地貔貅(pí xiū)臨座上。
如同天上降魔主，真是人間太歲神。
7、宋江眼如丹鳳，眉似臥蠶。
滴溜溜兩耳懸珠，明皎皎雙睛點(diǎn)漆。
唇方口正，髭須地 閣輕盈；額闊頂平，皮肉天倉飽滿。
坐定時(shí)渾如虎相，走動時(shí)有若狼形。
年及三旬， 有養(yǎng)濟(jì)萬人之度量；身軀六尺，懷掃除四海之心機(jī)。
志氣軒昂，胸襟秀麗。
刀筆敢 欺蕭相國，聲名不讓孟嘗君。
8、生鐵打成，疑是頑銅鑄就。
世上降生真五道，村中喚作活閻羅。
9、阮小七 疙疸臉橫生怪肉，玲瓏眼突出雙睛。
腮邊長短淡黃須，身上交加烏黑點(diǎn)。
渾如10、那人不甚好讀書；性寬和，寡言語，喜怒不形于色；素有大志，專好結(jié)交天下豪生得身長七尺五寸，兩耳垂肩，雙手過膝，目能自顧其耳，面如冠玉，唇若涂脂；中山靖王劉勝之后，漢景帝閣下玄孫：姓劉，名備，字玄德。
11、呂布字奉先，三國五原郡九原人，官至溫侯，身材高大（估計(jì)有190m以上），相貌英俊，武藝高強(qiáng)。
呂布不但衣著華麗，而且喜歡?？幔怀鰣鼍褪恰捌饔钴幇?，威風(fēng)凜凜，手執(zhí)方天畫戟，怒目而視”，簡直是酷斃了。
他經(jīng)常手持一口方天畫戟，腳跨赤兔寶馬，到處泡妞，當(dāng)時(shí)人稱“人中呂布、馬中赤兔”。
12、魯智深頭裹芝麻羅萬字頂頭巾，腦后兩個(gè)太原府紐絲金環(huán)，上穿一領(lǐng)鸚哥綠 絲戰(zhàn)袍， 腰系一條文武雙股鴉青絳，足穿一雙鷹爪皮四縫干黃靴。
生得面圓耳大，鼻直口方， 腮邊一部貉 胡須。
身長八尺。
腰闊十圍。
13、黑亮垂直的發(fā)，斜飛的英挺劍眉，細(xì)長蘊(yùn)藏著銳利的黑眸，削薄輕抿的唇，棱角分明的輪廓，修長高大卻不粗獷的身材，宛若黑夜中的鷹，冷傲孤清卻又盛氣逼人，孑然獨(dú)立間散發(fā)的是傲視天地的強(qiáng)勢。
14、冰藍(lán)色的眼眸多情又冷漠，高挺的鼻梁，一身藍(lán)色的錦袍，手里拿著一把白色的折扇，腰間一根金色腰帶，腿上一雙黑色靴子，靴后一塊雞蛋大小的佩玉。
武功深不可測，溫文爾雅，他是對完美的最好詮釋。
再加上整個(gè)人散發(fā)出一種迷人的王者氣息，令人不舍得把視線從他臉上挪開。
他美麗得似乎模糊了男女，邪魅的臉龐上露出一種漫不經(jīng)心的成熟，櫻花不經(jīng)意的繚繞在他的周圍，不時(shí)的落在他的發(fā)簪上，如此的美麗，竟不能用語言去形容。
15、白衣黑發(fā)，衣和發(fā)都飄飄逸逸，不扎不束，微微飄拂，襯著懸在半空中的身影，直似神明降世。
他的肌膚上隱隱有光澤流動，眼睛里閃動著一千種琉璃的光芒。
容貌如畫，漂亮得根本就不似真人 這種容貌，這種風(fēng)儀，根本就已經(jīng)超越了一切人類的美麗。
他只是隨便穿件白色的袍子，覺得就算是天使，也絕對不會比他更美。
這種超越的男女，超越了世俗的美態(tài)，竟是已不能用言詞來形容。
古代房屋構(gòu)造怎么描寫
中國古代的發(fā)展情況 （一） 原始及代、春秋、戰(zhàn)國時(shí)期（約1000-4000年前） 原始社會的房屋是由經(jīng)地穴、半地穴發(fā)展成為木骨抹泥和草頂抹泥的地上建筑，雖然很是簡陋，但也標(biāo)志這人類從穴居移至地面，就房屋建筑發(fā)展史而言，具有里程碑的意義。
夏、商、周三代的中心基本上均是在黃河中下游地區(qū)，由于該地區(qū)屬濕陷性黃土地帶，為防止地基濕陷，古人發(fā)明了夯土技術(shù)。
由于該工藝施工技術(shù)簡單，且極易取材，故得以傳承發(fā)展并延用至今。
另外，夯土技術(shù)也可夯筑臺基和高大的墻壁，建造高大建筑，商朝最后一任帝王受辛（紂王）所造之“鹿臺”,也許就是夯土技術(shù)的產(chǎn)物。
此外，經(jīng)考古發(fā)現(xiàn)，陜西西周周原出土的青銅器紋飾上出現(xiàn)了柱間用闌額、柱上用斗的形象，由此可見，中國古代房建的主要城中體系斗栱已出見端倪。
春秋、戰(zhàn)國時(shí)期，經(jīng)犬戎之亂、平王東遷后，周室王權(quán)衰微，先后出現(xiàn)了春秋五霸、戰(zhàn)國七雄，各諸侯國均打破禮儀制度修建了大量的宮殿。
由于當(dāng)時(shí)的建造技術(shù)不具備建造巨大的多層樓閣，從而使“臺榭”應(yīng)運(yùn)而生。
所謂“臺榭”，是以階梯形夯土為基礎(chǔ)，逐層建造房屋，依靠土臺的逐步升高，營造出多層樓閣的大建筑觀感效果。
此外，各層土臺的邊緣、隔墻底部用橫枋加以固定，從而起到預(yù)防崩塌的作用。
此外，戰(zhàn)國時(shí)期的宮室在瓦當(dāng)及地磚的使用上已日漸成熟，并制作出相應(yīng)紋飾的工具。
至于宮室內(nèi)的裝飾，主要是以朱紅地面配及墻面壁畫，個(gè)別壁柱、壁帶也以青銅裝飾，并鑲嵌玉飾，其景豪華萬分。
二） 秦、兩漢時(shí)期（公元前221年-公元220年） 秦王贏政橫掃六合、并吞八荒，建立了中國歷史上第一個(gè)封建王朝秦朝。
繼而，徙天下富商于咸陽，仿照六國宮殿，在渭水以南之上林苑建造阿房宮，依據(jù)現(xiàn)存的阿房前殿遺址，東西長1000米，南北500米。
《史記》稱：“上可作萬人，下可建五丈旗。
周馳為閣道，自殿下直抵南山，表南山之顛以為闕。
”后項(xiàng)羽入關(guān)中將其付之一炬，相傳大火連燒三個(gè)月不滅。
兩漢時(shí)期，雖然與北方匈奴戰(zhàn)爭連綿不斷，又有王莽篡漢的內(nèi)部紛爭，但作為中國第一個(gè)強(qiáng)大而穩(wěn)定的中央集權(quán)國家，其建筑水平和發(fā)展史達(dá)到了一個(gè)高峰期。
最富盛名的宮殿是西漢前期建造的長樂、未央、建章三宮，長樂宮為故秦之興樂宮；未央宮為漢朝所建第一宮殿；建章宮建于漢武帝太初元年，其內(nèi)設(shè)有暖房、涼室，并附有湖泊、園林，由于三宮殿規(guī)模宏大，故史籍記載較為詳細(xì)，受篇幅所限故不再此一一贅述。
漢朝宮殿建筑雖然仍以臺榭為主，但較之以往，其規(guī)模和構(gòu)造形式已有很大的改進(jìn)。
并在宮門外建造巨闕，“闕”是建立在宮殿、廟宇或陵墓甬道、神道兩旁的一種表示官爵、功績的象征性裝飾建筑，其式樣和牌坊相似，有石制、木制兩種。
此外，城內(nèi)還建有官署府庫。
兩漢時(shí)期木制結(jié)構(gòu)現(xiàn)已無存，但從石闕及壁畫上看，中國古代房建的三種主要形式：柱梁式、穿逗式及密梁平頂式已經(jīng)全部出現(xiàn)。
特別是在石闕上，工匠仿造木結(jié)構(gòu)雕出柱、闌額、斗栱、緣飛及屋頂，由此可看出漢代木建筑工藝之精良。
此外，中國古建屋頂極具代表性的五種樣式，即：廡殿、歇山、懸山、硬山、攢尖，在兩漢時(shí)期，已經(jīng)基本形成。
?。ㄈ?魏晉、南北朝時(shí)期（公元220年-公元590年） 魏晉、南北朝時(shí)期是中國歷史上第一次大分裂時(shí)期，期間戰(zhàn)禍不斷、朝代更替頻繁。
在這段時(shí)期，少數(shù)民族登上了中國歷史的舞臺，鮮卑氏統(tǒng)一北方并建立了北魏政權(quán)。
由于該段時(shí)期社會動蕩不安，群眾信佛祈福者非常之多，故南北方均建造了大量的佛寺、佛塔。
史載坐落于河南省洛陽市附近的永寧塔，為北魏時(shí)期建造，木制結(jié)構(gòu)，高四十余丈，為我國乃至世界木塔之最。
由于佛教盛行，故此階段的建筑風(fēng)格較之前期也有所變化，外觀由莊重式變?yōu)榱骶€型，該時(shí)期的飛掾（屋檐由直線變?yōu)橄蛏下N的曲線）、須彌座（由佛座演變而來，一般用在高級的建筑宮殿、壇廟的主殿，及塔、幢的基座）及梭柱等對后世建筑均有較大之影響。
此外，期間西方文化經(jīng)大石由河西走廊傳至中原，對該時(shí)期的建筑產(chǎn)生了一定影響，如建筑裝飾棄用漢代的云雷紋而該用植物紋樣等。
（四） 隋唐五代宋遼金時(shí)期（公元590年-公元1279年） 唐代為我國古代建筑第二個(gè)發(fā)展高峰，此期間最為著名的為大明宮、興慶宮。
此外，后周皇帝武則天于洛陽修建之“明堂”，其平面呈方形，高86米、長89米；相傳僅用十月完工，可見在當(dāng)時(shí)社會已存在了較為科學(xué)、合理的設(shè)計(jì)及施工組織。
唐代建筑保留至今的五臺山佛光寺大殿從用料尺度、結(jié)構(gòu)構(gòu)件以及設(shè)計(jì)方法上看，木制結(jié)構(gòu)，特別是斗栱的使用至此已經(jīng)發(fā)展到比較完善的地步，在外裝飾的處理上也達(dá)到了建筑藝術(shù)于技術(shù)之一統(tǒng)。
中國古建的一大特征“翼角”，也是在這個(gè)時(shí)期產(chǎn)生的。
北宋時(shí)期現(xiàn)存建筑較少，但張擇端所繪之《清明上河圖》為當(dāng)時(shí)的建筑樣式提供了重要依據(jù)。
此外，北宋編撰出了中國歷史上第一部建筑規(guī)范—《營造法則》，全書三十四卷，書中共提及石作制度、大木作制度、小木作制度、瓦作制度及彩畫作制度等，并附以圖樣說明。
在門窗的選用上，此階段出現(xiàn)了格柵，從而取代了唐以前的板門和直欞窗。
?。ㄎ澹?元、明、清、時(shí)期（公元1279年-公元1912年） 元朝于公元1267年在金中都東北平野之上建造大都城（今北京），該城市的設(shè)計(jì)者為漢人郭守敬，元大都是中國古代最后一座按完善規(guī)劃平地新建的都城，也是惟一按巷制所創(chuàng)之都城。
明朝為中國古代建筑第三個(gè)發(fā)展高峰期，政府設(shè)工部，主要負(fù)責(zé)人稱：尚書、侍郎。
其職為總攬皇家及全國建筑。
明朝建筑除單體建筑宏偉外，還將院落式布局發(fā)揮了最大效率，如北京城的建造是以中軸線為據(jù)，穿過皇城的正門、主殿，并出皇城北以鐘鼓樓為結(jié)束。
此外，衙署在皇城前、太廟分列其左右，天地二壇以“天南地北”之理論排列，其余各住宅、寺廟乃至倉庫等無不規(guī)劃完備，顯示出博大氣勢。
明代宮殿均是以上等之楠木建造，采用以斗口為單體建筑設(shè)計(jì)模數(shù)，外觀采用紅墻、黃瓦、白基臺，其風(fēng)格較之前朝別具一格。
清朝的建筑成就主要之一為園林，北京西郊的三山五園及避暑山莊就是極好的佐證。
此外，民間造園在其當(dāng)時(shí)也是較為盛行，南方大小商甲，特別是漕運(yùn)、鹽販等均有其豪華園林。
清朝政治及社會制度延續(xù)明朝，清工部于公元1733頒布《工程做法則列》，該則列較之宋時(shí)《營造法則》而言，標(biāo)準(zhǔn)程度高，利于大量預(yù)制，保證建筑群的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。
特別是標(biāo)準(zhǔn)程度的提高，對加快工程進(jìn)度起到重大的作用。
但是，就單體建筑方面，清朝除對前明原有大型房屋建筑翻新及修繕外，并未有其獨(dú)到的發(fā)展；1840年后，隨著國門被西方侵略者洞開，期間也引入了西洋建筑，但就其整體而言，大多華而不實(shí)、夸浮之風(fēng)盛行，未能得其要義，故最終也隨著洋務(wù)運(yùn)動的告終而一同被掩埋在歷史的車輪中。
二、中國古代房建的基本特征 ?。ㄒ唬┮阅緲?gòu)架為房屋的主要結(jié)構(gòu)形式 中國古代建筑的主要特點(diǎn)就是以木構(gòu)架建造，木構(gòu)架為房屋的骨架，承受屋頂?shù)暮奢d。
其主要形式有二種樣式： 1、梁柱式：此種建筑在我國使用非常廣泛，大多皇家、官署建筑均是按 此建造。
其主要特點(diǎn)為：灰土夯實(shí)，在柱頂石上立柱，室內(nèi)最高柱名為中柱，次為金柱、前后檐最短的叫蟾柱。
柱頂橫向間架設(shè)大梁，俗稱“五架梁”。
而后在其上依次重疊搭設(shè)小梁，形成三角屋架。
梁間用“瓜柱”連接，局部梁下還配有隨梁枋。
柱縱間在梁上架設(shè)檁，一般自上而下順序?yàn)椋杭箼_-上金檁-下金檁-檐檁；檁下有枋，并設(shè)擋板連接，再在檁上搭掾。
該結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)是室內(nèi)少柱或無柱，可獲得較大的空間，空間相對靈活；缺點(diǎn)是柱梁等用材較大，消耗木材較多。
其具體構(gòu)造見圖2-1： 2、穿逗式：該建筑形式主要在我國東南、華南及西南地區(qū)建造。
其主要特征與柱梁的柱上架梁、梁上架檁的方式不同，而是將柱的高度不同等分，并在其上直接成檁；另用穿枋直接穿過各柱，使其成為一體；檁上搭掾與梁柱式相同。
優(yōu)點(diǎn)是用料較小，整體剛性好；缺點(diǎn)是室內(nèi)柱密而空間不夠開闊。
其具體構(gòu)造見圖2-2，此外，還有密梁平頂式構(gòu)造，其主要特征是出現(xiàn)了承重墻，頂為平掾，內(nèi)部也柱、梁、檁構(gòu)造。
該建筑主要出現(xiàn)在蒙古、新疆及西藏地區(qū)，由于上述地區(qū)雨量很少，建筑屋面常用平頂。
?。ǘ┩庥^分為三段 中國古代房屋建筑主要是由三部分組成，即：臺基、屋身、屋頂。
1、臺基：是指建筑物下的基座部分。
與商周時(shí)期的臺榭類同，但材料不再以夯土為主，改為石砌。
其功能主要有二：一是顯示出建筑物的宏偉高大；二是起到防潮作用。
在封建社會中，建筑物臺基的高度代表著建筑物本身的等級及其主人的階層、身份和社會地位。
還有須彌座臺基，它是由佛座演變而來，一般用在高級的建筑，如：宮殿、壇廟的主殿，及塔、幢的基座。
臺基露在地面以上的部分叫“臺明”，臺明的結(jié)構(gòu)包括三大部分：柱下結(jié)構(gòu)、柱間結(jié)構(gòu)和臺邊結(jié)構(gòu)。
柱下結(jié)構(gòu)主要有：磉墩、地基；柱間結(jié)構(gòu)為攔土；柱上結(jié)構(gòu)為柱頂石。
2、屋身：該部分主要由柱、板墻及門窗組成，并其上部設(shè)有雀替。
雀替是至于梁枋下與柱相交處的短木，可以縮短梁枋的凈跨距離。
3、屋頂：在中國古代建筑中，屋頂是一個(gè)重要的組成部分，形式多種多樣，在極大地豐富建筑物的整體造型的同時(shí)，大體積的屋頂也可將雪雨水直接排放到基座以外，從而有效的保證了建筑物的防潮措施。
其結(jié)構(gòu)形式為兩坡頂和四坡頂，并輔以單檐雙檐之分。
中國古建屋頂主要有五種形式：即：廡殿、歇山、懸山、硬山及攢尖。
（1）廡殿、歇山 廡殿屬四坡屋頂，是古代建筑中最高級的屋頂式樣。
一般用于皇宮、廟宇中最主要的大典，可用單檐，特別隆重的用重檐。
單檐的有正中的正脊和四角的垂脊，共五脊，所以又稱為“五脊殿”。
重檐的另有下檐圍繞殿身的四條搏脊和位于角部的四條角脊。
歇山是四坡與兩坡重合屋頂，其等級僅次于廡殿。
它由正脊、四條垂脊、四條戧脊組成，故稱“九脊殿”。
它也有單檐、重檐的形式。
在宮殿中的次要建筑和住宅園林中，又有無正脊的卷棚歇山。
此外，天安門城樓屋頂即屬于重檐歇山樣式。
2）懸山、硬山 懸山是兩坡頂?shù)囊环N，也是我國一般建筑中最常見的形式。
特點(diǎn)是屋檐懸伸在山墻以外。
懸山一般有正脊和垂脊，也有用無正脊的卷棚，山墻的山尖部分常做成五花山墻。
硬山也是兩坡頂?shù)囊环N，但屋面不懸出于山墻之外。
山墻大多用磚石承重墻并高出屋面，墻頭有各種形式。
此種樣式以中國南方居多。
?。?）攢尖 攢尖多用于面積不太大的建筑屋頂，如塔、亭、閣等。
特點(diǎn)是屋面較陡，無正脊，數(shù)條垂脊交和在頂部，最后再加頂。
（三）斗栱為重要建筑構(gòu)造 斗栱是我國木構(gòu)架建筑特有的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，由方形的斗、升和矩形的栱、斜的昂組成，下部還有坐斗及翹（圖2-8）。
其作用為： 1、在結(jié)構(gòu)上挑出承重，并將屋面的大面積荷載經(jīng)斗栱傳遞到柱上 2、有一定的裝飾作用，又是建筑屋頂和屋身立面上的過渡 3、作為封建社會等級制度的象征和重要建筑的尺度衡量標(biāo)準(zhǔn)。
?。ㄋ模┮蚤g為單位，模數(shù)制的設(shè)計(jì)方法。
中國古代建筑的兩道屋架之間的空間稱之為一間，它也是房屋的基本計(jì)算單位。
建屋時(shí)，只要確定了性質(zhì)、間數(shù)，按所規(guī)定的材的等級和“分”，即可建成比例適當(dāng)、構(gòu)件尺寸基本合理的房屋，從而也就達(dá)到了模數(shù)制，從而即便是沒有圖紙也能組織施工，并能保持建筑群的整體性。
(五)院落式布局，注重建筑群的整體性。
中國古代建筑多以組合而成為一組建筑群體，大到宮殿，小到宅院，莫不如此。
它的布局形式常為南北向，方正嚴(yán)整的布局思想，主要是源于中國古代黃河中游的地理位置與儒學(xué)中正思想的影響。
中國古代建筑群的布置總要以一條主要的縱軸線為主，將主要建筑物布置在主軸線上，次要建筑物則布置在主要建筑物前的兩側(cè)，東西對峙，組成為一個(gè)方形或長方形院落。
這種院落布局既滿足了安全與向陽防風(fēng)寒的生活需要，也符合中國古代社會宗法和禮教的制度。
這種嚴(yán)整的布局并不呆板僵直，而是將多進(jìn)、多院落空間，布置成為變化的頗具個(gè)性的空間系列。
像北京的四合院住宅，它的四進(jìn)院落各不相同。
第一進(jìn)為橫長倒座院，第二進(jìn)為長方形三合院，第三進(jìn)為正方形四合院，第四進(jìn)為橫長罩房院。
四進(jìn)院落的平面各異，配以建筑物的不同立面，在院中蒔花植樹，置山石盆景，使空間環(huán)境清新活潑，寧靜宜人。
三、中國古代房建的主要類型 ?。ㄒ唬m殿 中國自古以來均建造了大量的宮殿建筑，現(xiàn)保存最為完好的是明清皇城—紫禁城，此建筑為我國古代宮殿建筑之典范。
前有太和、中和、保和三殿，后有乾清、坤寧、交泰三宮，這種布局為傳統(tǒng)的“前朝后寢”式布局。
紫禁城內(nèi)有不下百所院落，每所院落中建筑都有主有從，以配殿襯托主殿。
整座宮城正是以建筑形象體現(xiàn)了皇家森嚴(yán)的等級制度和至高無上的皇權(quán)。
?。ǘ┟裾 ∈芊饨ǖ燃売^念的影響，民宅大多無臺榭，屋頂也僅有懸山及硬山兩種。
但也是以院落式布置，北房明間為堂，東西間及耳房為居室，以東間為上；多院落住宅中，中軸線上院為上；也是按傳統(tǒng)禮制安排居住。
?。ㄈ┳诮探ㄖ ≈袊糯淖诮探ㄖ苑鸾虨橹饕瑑H洛陽一帶就曾建寺院1200多座，我國著名的佛像石窟多數(shù)是在這個(gè)時(shí)代開始建造的。
其主體部分由塔、殿和廊院組成，采取中軸線對稱布局，中心為三層臺基上的九層方塔，塔北建佛殿，四面環(huán)繞圍墻形成矩形院落。
院落的東、南、西三面中央開門，門上都建有門樓。
院北是較簡單的烏頭門。
僧舍等附屬建筑在主體建筑的后面和西側(cè)。
寺墻四角建角樓，墻上有短椽并蓋瓦，墻外挖壕溝環(huán)繞，栽種槐樹。
此外，道家建筑的白云觀及青羊?qū)m，也是非常有名的建筑。
?。ㄋ模┝昴埂 ∫?yàn)橹袊糯u石結(jié)構(gòu)建筑主要就是體現(xiàn)在陵墓建設(shè)之上，故對其加以敘述。
依據(jù)中國傳統(tǒng)思想，木屬陽、故造陽宅，石屬陰、繼而造陰宅。
中國古代帝王有這“視死如視生”的理念，其生前所住所用，在其死后均移至地下。
據(jù)考證，墓室最早為楚國所用，西漢時(shí)期得以發(fā)展，但仍以木制為主，其名為“黃腸題湊”。
東漢時(shí)期出現(xiàn)了石砌墓室，墓頂發(fā)展經(jīng)平梁頂、拱門頂至東漢末期已發(fā)展為蒼穹頂。
在明清帝陵的方程明樓及墓室內(nèi)的門梁柱，也是以磚石建造的，但由于木材的主導(dǎo)地位，在門梁柱及屋頂均雕刻出斗栱及翼角等。
由此可見，我國工匠對磚石的使用也是具有較高水平的。
四、中國古代房建發(fā)展的幾點(diǎn)弊端 行文至此，已接近尾聲，凡事有利則有弊，中國古建雖歷經(jīng)千年傳承但也存在多數(shù)弊端，在此姑且妄加剖析一二： 1、封建社會的等級制度觀念及皇權(quán)的高度集中制，對中國古代的房建發(fā)展造成了極大的阻礙，百姓建房的高度及規(guī)格形制不能超越副署，而副署又不得超越皇城，從而使諸工匠即便有了新建造理念，也不敢妄加建造。
2、明清兩朝雖設(shè)立工部總管國內(nèi)建造，但始終未能將其形成一門學(xué)科，建造之事僅局限在工匠之間，且好的建筑技術(shù)不是禁存于大內(nèi)，就是藏匿在私人的囊狹之中，從而對古代房建的進(jìn)一步發(fā)展起到了制約作用。
3、受封建觀念及其他因素影響導(dǎo)致磚石一直未能起到建筑主導(dǎo)作用，從而使中國古代房建失去了質(zhì)變的契機(jī)。
4、中國二千年文明史，朝代更替頻繁，且又經(jīng)南北朝及五代十國的兩次大分裂，對古代建筑造成了極大的損壞。
而戰(zhàn)爭的勝利者往往對前朝遺物進(jìn)行大肆焚毀， 這是中國古建多數(shù)不能保存下來的主要原因之一。
從遠(yuǎn)古到漢代的木結(jié)構(gòu)的形式迄今未能完全了解，仍在探索中。
從半坡遺址到商代盤龍城遺址、西周周原建筑遺址、漢代禮制建筑、石闕等，雖已有復(fù)原研究，但還都未能得出系統(tǒng)的結(jié)論，只能看出一些脈絡(luò)：①殷商的墓室均用井干式結(jié)構(gòu)，后代雖不普遍使用，但在木結(jié)構(gòu)發(fā)展史中卻有重要作用。
②自商代至戰(zhàn)國宮殿遺址中已發(fā)掘的平面柱網(wǎng)布置，均縱向成行列而橫向常不成行列。
據(jù)此可推斷屋架構(gòu)造，系以縱架為主，直至漢代仍有應(yīng)用，故縱架應(yīng)是早期普遍使用的構(gòu)造形式。
后來，遼金時(shí)期偶然也有使用縱架承托橫架的構(gòu)造，那是經(jīng)過改進(jìn)提高的縱架。
③自西周開始已用櫨斗作為結(jié)合柱、梁的構(gòu)件，以后逐步發(fā)展成櫨斗上用拱、昂等組合成鋪?zhàn)鞯膹?fù)雜構(gòu)造形式。
現(xiàn)在知道最早的關(guān)于具體的結(jié)構(gòu)形式的記錄，是宋代《營造法式》中的殿堂結(jié)構(gòu)、廳堂結(jié)構(gòu)、簇角梁結(jié)構(gòu)三種。
根據(jù)現(xiàn)存實(shí)例，可以推斷這三種結(jié)構(gòu)至少在唐初即已普遍應(yīng)用。
它們的特點(diǎn)如下所述。
殿堂結(jié)構(gòu)：全部結(jié)構(gòu)按水平方向分為柱額、鋪?zhàn)?、屋頂三個(gè)整體構(gòu)造層,自下至上逐層安裝,疊壘而成。
如造樓房，只須增加柱額和鋪?zhàn)鲗樱ㄆ阶┘纯伞?/p>
應(yīng)用這種結(jié)構(gòu)的房屋，平面均為長方形。
有四種地盤分槽形式，即金箱斗底槽、雙槽、單槽和分心斗底槽。
廳堂結(jié)構(gòu)：用橫向的垂直屋架。
每個(gè)屋架由若干長短不等的柱梁組合而成，只在外檐柱上使用鋪?zhàn)鳌?/p>
每兩個(gè)屋架間用椽、襻間等連接成間。
每座房屋的間數(shù)不受限制，屋架只要椽數(shù)、相應(yīng)步架的椽平長相等，各屋架所用梁柱數(shù)量、組合方式可以不同，因此不必規(guī)定平面形式。
廳堂結(jié)構(gòu)施工較殿堂結(jié)構(gòu)簡便，但不宜建造多層房屋。
用廳堂結(jié)構(gòu)建造小規(guī)模房屋，不用鋪?zhàn)?，稱為柱梁作，應(yīng)用普遍。
現(xiàn)存實(shí)例中，還有一種綜合殿堂和廳堂結(jié)構(gòu)的形式，如奉國寺大殿，用縱、橫、豎三個(gè)方向的柱、梁、鋪?zhàn)鞯葮?gòu)件，互相交錯(cuò)，組成一個(gè)整體，施工繁難，遼金以后未見再用。
簇角梁結(jié)構(gòu)：用于正圓或正多邊形平面的建筑，每個(gè)柱頭上的角梁與中心的棖桿（雷公柱）相交，組成圓或方錐形屋頂。
在明清官式建筑中,殿堂結(jié)構(gòu)僅存表面形式,實(shí)際均為廳堂結(jié)構(gòu)，稱大木大式。
普遍應(yīng)用的柱梁作，稱為大木小式。
而簇角梁，則稱為攢尖，多用于小型亭榭。
此外，在長江流域和東南、西南地區(qū)，習(xí)慣用穿斗式構(gòu)架。
它與廳堂結(jié)構(gòu)同屬橫向垂直的屋架，但廳堂結(jié)構(gòu)由逐層抬高而減短的梁承受檁和屋頂?shù)闹亓浚史Q抬梁式構(gòu)架。
穿斗架用柱直接承檁，不用梁，柱間穿枋僅是連系構(gòu)件。
構(gòu)件種類 大木作結(jié)構(gòu)構(gòu)件，按功能可分為12類。
其中拱、昂、爵頭、斗4類屬鋪?zhàn)鳂?gòu)件。
宋代抬梁式構(gòu)架 根據(jù)《營造法式》作如下介紹： ?、傩沃啤?/p>
殿堂型構(gòu)架內(nèi)、外柱同高，柱頭以上為一水平鋪?zhàn)鲗?，再上即為貫通整個(gè)房屋進(jìn)深方向，隨屋面坡度疊架的梁。
廳堂型構(gòu)架內(nèi)柱升高，沒有貫穿整幢房屋進(jìn)深方向的大梁，在柱間使用較短的梁疊架起來。
?、谥?。
大多加工成梭形，外檐四周的柱子帶有生起和側(cè)腳。
?、哿?。
露明的梁稱為明伏，被天花遮住的梁稱為草伏，明伏有的加工成月梁形式。
按每根梁長度和位置的不同稱謂,如檐伏、乳伏、平梁、搭牽等。
梁的長度以椽架來衡量，一椽架即指一條架在兩伏之上的椽子的水平長度，一般梁的長度為幾個(gè)椽架的長度即稱幾椽檐伏，但兩椽架長的梁在構(gòu)架最上一層的稱為平梁，在內(nèi)外柱之間的稱為乳伏,處于乳伏之上一椽架長的梁稱為搭牽。
④鋪?zhàn)鳌?/p>
在梁柱交點(diǎn)的斗拱形成鋪?zhàn)鲗?，它既能加?qiáng)構(gòu)架的整體性，又能巧妙地吸收、傳遞來自不同方向的荷載，是抬梁式構(gòu)架中起結(jié)構(gòu)作用的重要部分。
清代抬梁式構(gòu)架 根據(jù)清工部《工程做法》作如下介紹： 清七檁硬山大木小式構(gòu)架。
?、傩沃?。
清官式建筑構(gòu)架有大式、小式之分。
大式建筑等級較高，多用斗拱。
有的檐柱、內(nèi)柱同高，上加主要起裝飾作用的斗拱層，上承梁架，近似宋式殿堂構(gòu)架,多數(shù)則近似宋式廳堂構(gòu)架。
大式也有不用斗拱的,用材較為粗壯。
小式建筑規(guī)模小，不用斗拱，用料也較節(jié)省。
但無論大式或小式建筑均無明伏、草伏的區(qū)別。
?、谥?/p>
抬梁式構(gòu)架中的柱子按位置定名。
位于前、后檐最外一列柱子稱為檐柱，位于山墻正中的柱子稱為山柱，在建筑的縱中線上的內(nèi)柱稱為中柱，除中柱以外的內(nèi)柱，均稱金柱。
從故宮現(xiàn)存建筑看，明代建筑柱子尚保留了側(cè)腳、生起的作法，清代則很不明顯。
?、哿?。
每榀梁架中主要的梁，按本身所承托的檁數(shù)定稱謂,例如上承九檁者稱為九架梁,依次有八架梁、七架梁，直至三架梁。
梁的長度以步架(即檁間水平距離)來計(jì)，九架梁者長八步架，七架梁者長六步架，六架梁者長五步架等。
此外，還有幾種次要的短梁，如檐柱與金柱間的梁，長僅一步架，在大式建筑中稱桃尖梁，在小式建筑中稱抱頭梁。
如果廊寬兩步架，桃尖梁加長一倍，稱雙步梁；這時(shí)往往上面還有一道一步架長的短梁，稱單步梁。
各種類型的梁，截面高寬比，多近于6:5,或5:4，截面近于方形。
?、芏饭啊?/p>
元代以后,梁、柱節(jié)點(diǎn)上的斗拱逐漸變小，與唐宋建筑中的斗拱相比，結(jié)構(gòu)作用減弱，裝飾性加強(qiáng)。
到清代斗拱幾乎蛻化為裝飾性構(gòu)件。
?、萜渌?。
梁架中的叉手、托腳被取消，縱向的聯(lián)系構(gòu)件減少，襻間、串等被統(tǒng)一成檁、墊、枋三位一體的標(biāo)準(zhǔn)作法，稱一檁三件。
抬梁式構(gòu)架所形成的結(jié)構(gòu)體系，對中國古代木構(gòu)建筑的發(fā)展起著決定性的作用，也為現(xiàn)代建筑的發(fā)展提供了可資借鑒的材料。
穿斗式構(gòu)架 中國古代建筑木構(gòu)架的一種形式，這種構(gòu)架以柱直接承檁，沒有梁，原作穿兜架，后簡化為穿逗架和穿斗架。
穿斗式構(gòu)架的特點(diǎn)是沿房屋的進(jìn)深方向按檁數(shù)立一排柱，每柱上架一檁，檁上布椽，屋面荷載直接由檁傳至柱，不用梁。
每排柱子靠穿透柱身的穿枋橫向貫穿起來，成一榀構(gòu)架。
每兩榀構(gòu)架之間使用斗枋和纖子連接起來，形成一間房間的空間構(gòu)架。
斗枋用在檐柱柱頭之間，形如抬梁構(gòu)架中的闌額；纖子用在內(nèi)柱之間。
斗枋、纖子往往兼作房屋閣樓的龍骨。
每檁下有一柱落地，是它的初步形式。
根據(jù)房屋的大小，可使用三檁三柱一穿、五檁五柱二穿、十一檁十一柱五穿等不同構(gòu)架。
隨柱子增多，穿的層數(shù)也增多。
此法發(fā)展到較成熟階段后，鑒于柱子過密影響房屋使用，有時(shí)將穿斗架由原來的每根柱落地改為每隔一根落地,將不落地的柱子騎在穿枋上,而這些承柱穿枋的層數(shù)也相應(yīng)增加。
穿枋穿出檐柱后變成挑枋，承托挑檐。
這時(shí)的穿枋也部分地兼有挑梁的作用。
穿斗式構(gòu)架房屋的屋頂,一般是平坡,不作反凹曲面。
有時(shí)以墊瓦或加大瓦的疊壓長度使接近屋脊的部位微微拱起，取得近似反凹屋面的效果。
穿斗式構(gòu)架以柱承檁的作法，可能和早期的縱架有一定淵源關(guān)系，已有悠久的歷史。
在漢代畫像石中就可以看到漢代穿斗式構(gòu)架房屋的形象。
穿斗式構(gòu)架用料較少，建造時(shí)先在地面上拼裝成整榀屋架，然后豎立起來，具有省工、省料，便于施工和比較經(jīng)濟(jì)的優(yōu)點(diǎn)。
同時(shí)，密列的立柱也便于安裝壁板和筑夾泥墻。
因此，在中國長江中下游各省，保留了大量明清時(shí)代采用穿斗式構(gòu)架的民居。
這些地區(qū)有的需要較大空間的建筑，采取將穿斗式構(gòu)架與抬梁式構(gòu)架相結(jié)合的辦法：在山墻部分使用穿斗式構(gòu)架，當(dāng)中的幾間用抬梁式構(gòu)架，彼此配合，相得益彰。
穿斗式構(gòu)架是一種輕型構(gòu)架，柱徑一般為20～30厘米;穿枋斷面不過6×12至10×20平方厘米；檁距一般在100厘米以內(nèi)；椽的用料也較細(xì)。
椽上直接鋪瓦,不加望板、望磚。
屋頂重量較輕，有優(yōu)良的防震性能。
井干式結(jié)構(gòu) 云南南華井干式結(jié)構(gòu)民居。
一種不用立柱和大梁的房屋結(jié)構(gòu)。
這種結(jié)構(gòu)以圓木或矩形、六角形木料平行向上層層疊置，在轉(zhuǎn)角處木料端部交叉咬合，形成房屋四壁，形如古代井上的木圍欄，再在左右兩側(cè)壁上立矮柱承脊檁構(gòu)成房屋。
中國商代墓槨中已應(yīng)用井干式結(jié)構(gòu)，漢墓仍有應(yīng)用。
目前所見最早的井干式房屋的形象和文獻(xiàn)都屬漢代。
在云南晉寧石寨山出土的銅器中就有雙坡頂?shù)木墒椒课荨?/p>
《淮南子》中有延樓棧道，雞棲井干的記載。
井干式結(jié)構(gòu)需用大量木材，在絕對尺度和開設(shè)門窗上都受很大限制，因此通用程度不如抬梁式構(gòu)架和穿斗式構(gòu)架。
中國目前只在東北林區(qū)、西南山區(qū)尚有個(gè)別使用這種結(jié)構(gòu)建造的房屋。
云南南華井干式結(jié)構(gòu)民居是井干式結(jié)構(gòu)房屋的實(shí)例。
它有平房和二層樓，平面都是長方形，面闊兩間，上覆懸山屋頂。
屋頂做法是左右側(cè)壁頂部正中立短柱承脊檁，椽子搭在脊檁和前后檐墻頂?shù)木赡旧?，房屋進(jìn)深只有二椽。
