王勃送別好友且?guī)в泻肋~情懷的詩(shī)句有哪些

長(zhǎng)干行 長(zhǎng)干行⑴　　【唐】李白　　妾發(fā)初覆額⑵，折花門(mén)前?、?。

　　郎騎竹馬來(lái)⑷，繞床弄青梅⑸。

　　同居長(zhǎng)干里，兩小無(wú)嫌猜⑹。

　　十四為君婦，羞顏未嘗開(kāi)⑺。

　　低頭向暗壁，千喚不一回。

　　十五始展眉⑻，愿同塵與灰⑼。

　　常存抱柱信⑽，豈上望夫臺(tái)⑾。

　　十六君遠(yuǎn)行，瞿塘滟滪堆⑿。

　　五月不可觸，猿聲天上哀⒀。

　　門(mén)前遲行跡⒁，一一生綠苔。

　　苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。

　　八月蝴蝶黃⒂，雙飛西園草。

　　感此傷妾心⒃，坐愁紅顏老⒄。

　　早晚下三巴⒅，預(yù)將書(shū)報(bào)家。

　　相迎不道遠(yuǎn)⒆，直至長(zhǎng)風(fēng)沙⒇。

　　【注釋】　　⑴長(zhǎng)干行，樂(lè)府舊題調(diào)名，原為長(zhǎng)江下游一帶民歌，其源出于，內(nèi)容多寫(xiě)船家婦女的生活，崔顥也以絕句形式寫(xiě)過(guò)四首。

長(zhǎng)干，地名，今江蘇省 南京市 秦淮河南，古時(shí)有長(zhǎng)干里，其地靠近長(zhǎng)江。

行，古詩(shī)的一種體裁。

　?、奇糯鷭D女自稱(chēng)。

初覆額，指頭發(fā)尚短。

　?、莿。螒?。

　?、闰T竹馬，兒童游戲時(shí)以竹竿當(dāng)馬騎。

　　⑸床，這里指坐具。

弄，逗弄。

　?、薀o(wú)嫌猜，指天真爛漫。

　　⑺羞顏句，指結(jié)婚后，就一直含著羞意了。

詳見(jiàn)下面的低頭兩句。

未嘗，校作“尚不”。

　?、淌颊姑?，意謂才懂得些人事，感情也在眉宇間顯現(xiàn)出來(lái)。

　　⑼愿同句，意謂愿意永遠(yuǎn)結(jié)合在一起。

塵與灰，猶至死不渝，死了化作灰塵也要在一起。

　?、伪е?，相傳古代有個(gè)叫尾生的人，與一女子約會(huì)于橋下，屆時(shí)女子不來(lái)，潮水卻至，尾生為表示自己的信實(shí)，結(jié)果抱著橋柱，被水淹死。

事見(jiàn)。

也以此為信行的范例。

　?、县M上句，因深信兩人的情愛(ài)都是牢固的，所以自己決不會(huì)成為望夫臺(tái)上的人物。

望夫臺(tái)，類(lèi)似的望夫石、望夫山的傳說(shuō)有好幾處。

故事的大意是，丈夫久出不歸，妻子便在臺(tái)上眺望，日久變成一塊石頭。

王琦注引蘇轍，說(shuō)是在忠州（今四川省 忠縣）南。

　?、婿奶粒瑣{名，長(zhǎng)江三峽之一，在四川省奉節(jié)縣東。

滟滪堆，瞿塘峽口的一塊大礁石。

每年陰歷五月，江水上漲，滟滪堆被水淹沒(méi)，船只不易辨識(shí)，易觸礁致禍，故下云不可觸。

古樂(lè)府也有“滟滪大如襆，瞿塘不可觸”語(yǔ)。

　?、言陈暰洌龒{多猿，啼聲哀切。

　?、议T(mén)前句，意謂女主人常望著丈夫出門(mén)時(shí)的蹤跡而等待著，只見(jiàn)蹤跡上都已生出青苔了。

遲（直zhí），等待，一作“舊”。

　?、雍S，明楊慎說(shuō)是秋天時(shí)黃蝶最多，恐系附會(huì)之說(shuō)。

黃，作“來(lái)”。

　　⒃此，指蝴蝶雙飛。

　?、兆?，因而。

　?、衷缤?，何時(shí)。

三巴，指巴郡、巴東、巴西，都在今四川省東部。

　?、撞坏肋h(yuǎn)，不會(huì)嫌遠(yuǎn)。

　　⒇長(zhǎng)風(fēng)沙，地名，在今安徽省 安慶市東的江邊上。

據(jù)陸游說(shuō)，自金陵（南京）至長(zhǎng)風(fēng)沙有七百里。

地極湍險(xiǎn)。

　　【賞析】　　這首詩(shī)通過(guò)一個(gè)女主人的口吻，寫(xiě)她對(duì)經(jīng)商在外的丈夫的懷戀。

全篇通過(guò)人物的獨(dú)白，輔以景物相襯，把敘事、寫(xiě)景、抒情巧妙地融為一體，詩(shī)的情調(diào)爽朗明快，真摯動(dòng)人，且還帶點(diǎn)故事性。

　　首六句著筆于雙方天真無(wú)邪、活潑可愛(ài)的童稚形象。

“十四”兩句細(xì)致刻劃了初嫁時(shí)的羞澀。

“十五”四句顯出了婚后的親昵美滿(mǎn)、如膠似漆，又表達(dá)了妻子堅(jiān)貞不渝的心愿。

“十六”四句為丈夫遠(yuǎn)行而日夜掛心，并寄以叮囑。

“門(mén)前”八句，看到苔深葉落，蝴蝶雙飛，不禁為自己的青春而感觸，也更盼望丈夫早日歸來(lái)。

末四句是全詩(shī)的歸宿：只要一接到預(yù)報(bào)回家的信，哪怕遠(yuǎn)至七百里的有急流的長(zhǎng)風(fēng)沙，她也會(huì)去迎接。

　　云：“兒女子情事，直從胸臆間流出，縈迂回折，一往情深。

嘗爰司空?qǐng)D所云‘道不自器，與之圓方’，為深得委曲之妙，此篇庶幾近之。

”　　紀(jì)昀亦曾云：“興象之妙不可言傳，此太白獨(dú)有千古處。

”　　此類(lèi)詩(shī)確為李白所擅長(zhǎng)。

　　且此詩(shī)又寫(xiě)出了古代婦女真實(shí)的生活愿望，亦是李詩(shī)中寫(xiě)市民生活之作。

　　【細(xì)酌】　　我們知道，李白青年時(shí)代出三峽之后，曾有相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)期漫游于漢水流域和長(zhǎng)江中下游一帶。

這些地區(qū)自六朝以來(lái)，就是商業(yè)發(fā)達(dá)、城市繁榮、商人們來(lái)往頻繁之處。

六朝樂(lè)府中的“吳聲”、“西曲”即產(chǎn)生于這一地區(qū)，其中不少篇章就是表現(xiàn)商婦與丈夫離別的悲思的。

李白是一位非常重視學(xué)習(xí)優(yōu)秀文學(xué)遺產(chǎn)的作家，對(duì)于“吳聲”“西曲”非常熟悉；他的生活經(jīng)歷又使他對(duì)商婦們的思想感情有相當(dāng)?shù)牧私猓哼@些正是他寫(xiě)作的基礎(chǔ)。

　　從女子的童年寫(xiě)起。

“妾發(fā)初覆額，折花門(mén)前劇。

郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅。

同居長(zhǎng)干里，兩小無(wú)嫌猜。

”古代小孩不束發(fā)，“妾發(fā)初覆額”表明年紀(jì)還很小。

“劇”是玩耍的意思。

這幾句是說(shuō)商婦和她的丈夫在童年時(shí)代就有著親密無(wú)間的友誼。

以下從“十四為君婦”到“十六君遠(yuǎn)行”，用年齡序數(shù)法寫(xiě)女子婚后的生活歷程。

“十四為君婦，羞顏未嘗開(kāi)。

低頭向暗壁，千喚不一回。

”雖然是竹馬之交，但從一起游戲的伙伴而結(jié)為夫妻，新婚期內(nèi)畢竟也還是使她羞答答地難以為情。

詩(shī)人以真實(shí)而細(xì)膩的筆法，為我們描畫(huà)出一個(gè)羞澀、天真的少婦形象。

“十五始展眉，愿同塵與灰。

”即使化為灰燼，也生生死死，永不離分

這里是化用中“沒(méi)命成灰土，終不罷相憐”的意思。

我們仿佛聽(tīng)到了少男少女海誓山盟的赤誠(chéng)心聲。

這位女子的熱情、堅(jiān)貞的性格，開(kāi)始展現(xiàn)在我們眼前。

“抱柱信”“望夫臺(tái)”二都是古代的傳說(shuō)。

“抱柱”是說(shuō)一位名叫尾生的男子，與他的愛(ài)人約定在橋下見(jiàn)面；尾生先到，忽然河水暴漲，他不肯失信，便緊抱橋柱，結(jié)果淹死。

關(guān)于望夫臺(tái)、望夫山、望夫石的傳說(shuō)很多，都是說(shuō)妻子如何望眼欲穿地盼著丈夫的歸來(lái)。

兩句意思說(shuō)：丈夫象尾生那樣忠誠(chéng)地愛(ài)著她，而她又哪里會(huì)登上望夫臺(tái)，去嘗受離別的痛苦呢

這四句詩(shī)讓我們體會(huì)到一對(duì)少年夫婦沉浸在熱烈、堅(jiān)貞、專(zhuān)一的愛(ài)伍中的幸福。

然而好景不常，他們不久就嘗到了離別的痛苦。

而詩(shī)情也就在這里頓起波瀾，產(chǎn)生了明顯的轉(zhuǎn)折。

“十六君遠(yuǎn)行，瞿唐滟滪堆。

五月不可觸，猿聲天上哀。

”瞿唐峽是長(zhǎng)江三峽之一，在今四川奉節(jié)縣東。

峽口有巨大的礁石，名滟滪堆。

農(nóng)歷五月夏水漲時(shí)，滟滪堆淹沒(méi)水中，僅露出頂部一小塊，舟船來(lái)往，極易觸礁遇禍。

所以舟人諺曰：“滟滪大如襥，瞿唐不可觸。

”古代三峽山上多猿，它們的叫聲凄厲，常常牽動(dòng)旅人的鄉(xiāng)愁。

歌謠唱道：“巴東三峽猿鳴悲，猿鳴三聲淚沾衣。

”詩(shī)人巧妙地把這兩首謠諺熔鑄為精煉的詩(shī)句。

我們讀到這里，好像聽(tīng)到了咆哮的江聲和哀切的猿鳴，也感到了商婦對(duì)丈夫安危的深切關(guān)懷。

　　從“五月不可觸”到“八月胡蝶黃”一段，描寫(xiě)節(jié)序變換，烘托出女子對(duì)丈夫深長(zhǎng)的思念。

“門(mén)前遲行跡，—一生綠苔。

”“遲”字一作“舊”，有的本子又作 “送”。

“遲”是等待之意。

這兩句大約是說(shuō)，在門(mén)前等待（或送別）行人所留下的足跡，也已都生長(zhǎng)了青苔。

“苔深不能掃，落時(shí)秋風(fēng)早。

”夏天過(guò)去了，初秋來(lái)臨了，她還在默默地盼望、等待。

“八月胡蝶黃，雙飛西園草。

”已經(jīng)到了仲秋時(shí)節(jié)，她依然在不斷地盼望、等待。

看著雙飛雙舞的胡蝶，心中翻動(dòng)著孤棲的苦味；想到時(shí)光在不停地流駛，又悄悄地為青春逝去而憂(yōu)傷。

我們不難想象她是如何地在相思中忍受著煎熬。

“早晚”是“何時(shí)”之意。

“三巴”即巴郡、巴東、巴西，都在今四川東部。

長(zhǎng)風(fēng)沙在今安徽安慶市東長(zhǎng)江邊上，離開(kāi)今天的南京已經(jīng)有數(shù)百里之遙。

商婦實(shí)際上不可能真到那么遠(yuǎn)去迎接丈夫，但這樣的夸張對(duì)于表現(xiàn)她此時(shí)此刻的心情是十分有力的。

詩(shī)人寫(xiě)出了女子對(duì)于會(huì)面的渴望，對(duì)于丈夫熱烈的愛(ài)，寫(xiě)出了蘊(yùn)蓄在她心底的奔放的熱情。

全詩(shī)到這兒結(jié)束了，而這位滿(mǎn)懷熱烈而深沉的愛(ài)情的婦女形象，卻久久地留在我們心上。

　　【藝術(shù)價(jià)值】　　李白的這首《長(zhǎng)于行》在藝術(shù)上是非常成功的。

它對(duì)商婦的各個(gè)生活階段，通過(guò)生動(dòng)具體的生活側(cè)面的描繪，在我們面前展開(kāi)了一副副鮮明動(dòng)在的畫(huà)面。

它的不少細(xì)節(jié)描寫(xiě)是很突出而富于藝術(shù)效果的。

如“妾發(fā)初覆額”以下幾句，寫(xiě)男女兒童天真無(wú)邪的游戲動(dòng)作，活潑可愛(ài)。

“青梅竹馬”成為至今仍在使用的成語(yǔ)。

又如“低頭向暗壁，千喚不一回”，寫(xiě)女子初結(jié)婚時(shí)的羞怯，非常細(xì)膩真切。

詩(shī)人注意到表現(xiàn)女子不同階段心理狀態(tài)的變化，而沒(méi)有作簡(jiǎn)單化的處理。

再如“門(mén)前遲行跡，一一生綠苔”，“八月胡蝶黃，雙飛西園草”，通過(guò)具體的景物描寫(xiě)，展示了思婦內(nèi)心世界深邃的感情活動(dòng)，深刻動(dòng)人。

這里不妨拿李白另一首也是寫(xiě)思婦之情的《江夏行》來(lái)作一比較。

《江夏行》也是佳篇，但其中除了“眼看帆去遠(yuǎn)，心逐江水流”這樣的句子寫(xiě)得較動(dòng)人外，大多是直接的一般的感情抒發(fā)，缺乏鮮明的生活場(chǎng)景和生動(dòng)的細(xì)節(jié)描繪。

如“令人卻愁苦”，“使妾腸欲斷，恨君情悠悠”，“獨(dú)自多悲凄”，“對(duì)鏡便垂淚，逢人只欲啼”等等，顯得比較發(fā)露，給人的感覺(jué)比較率直平淡，感情的深度挖掘得不夠，難以使人反復(fù)咀嚼體會(huì)。

第三段“悔作商人婦，青春長(zhǎng)別離。

如今正好同歡樂(lè)，君去容華誰(shuí)得知

”也顯得議論氣息過(guò)重，比較概念化，不如，“八月胡蝶黃，雙飛西園草，感此傷妾心，坐愁紅顏老”用比興手法描寫(xiě)，顯得含蓄而耐人尋味。

而且那種“悔作商人婦”的情緒在唐詩(shī)中也顯得一般，遠(yuǎn)不如《長(zhǎng)干行》中那種熾熱而專(zhuān)一的感情來(lái)得真切。

　　《長(zhǎng)干行》的風(fēng)格纏綿婉轉(zhuǎn)，具有柔和深沉的美。

商婦的愛(ài)情有熱烈奔放的特點(diǎn)，同時(shí)又是那樣地堅(jiān)貞、持久、專(zhuān)一、深沉。

她的丈夫是外出經(jīng)商，并非奔赴疆場(chǎng)，吉兇難卜；因此，她雖也為丈夫的安危擔(dān)心，但并不是摧塌心肺的悲慟。

她的相思之情正如春蠶吐絲，綿綿不絕。

這些內(nèi)在的因素，決定了作品風(fēng)格的深沉柔婉。

我們拿作者的《北風(fēng)行》來(lái)比較一下就更清楚了。

《北風(fēng)行》具有急風(fēng)暴雨般的格調(diào)，因?yàn)樗憩F(xiàn)的是幽州思婦悼念戰(zhàn)死丈夫的極度的悲戚。

《長(zhǎng)干行》刻劃人物的心理活動(dòng)卻細(xì)致入微，語(yǔ)言含蓄精煉。

“門(mén)前遲行跡，一一生綠苔。

苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。

八月胡蝶黃，雙飛西園草。

”這些詩(shī)句包孕著纏綿悱惻的相思之情，又具有柔和流麗的音樂(lè)美。

朗讀時(shí)自然能感受到一種聲情搖曳的藝術(shù)力量，體會(huì)到那種柔婉的藝術(shù)風(fēng)格。

　　《長(zhǎng)干行》還很好地運(yùn)用了夸張的手法。

比如寫(xiě)新婚的羞怯，便說(shuō)“千喚不一回”；寫(xiě)愛(ài)情的堅(jiān)貞，便說(shuō)“愿同塵與灰”；寫(xiě)離別的長(zhǎng)久，便說(shuō)“苔深不能掃”；寫(xiě)盼望的殷切，便說(shuō)“直至長(zhǎng)風(fēng)沙”。

這些語(yǔ)句有力地表現(xiàn)了思婦熱烈而深沉的感情，給人深刻的印象。

全詩(shī)都用女子自述的口吻，這些夸張語(yǔ)句都符合她的感情和性格。

例如“相迎不道遠(yuǎn)，直至長(zhǎng)風(fēng)沙”，既充分表現(xiàn)了思婦此時(shí)此刻的急切心情，也與她商人婦的身份相合；如果這話(huà)出于一個(gè)從來(lái)足不出戶(hù)的婦女之口，就會(huì)顯得不夠真實(shí)了。

　　《長(zhǎng)干行》在藝術(shù)上明顯地受到古樂(lè)府詩(shī)歌的影響。

前面按年齡序數(shù)寫(xiě)少婦的生活歷程，使人想起《孔雀東南飛》開(kāi)頭“十三能織素，十四學(xué)裁衣，十五彈箜篌，十大誦詩(shī)書(shū)，十七為君婦，心中常苦悲”一段。

但《孔雀東南飛》一句寫(xiě)一歲的事，只是作為全篇一個(gè)比較簡(jiǎn)略的引子；《長(zhǎng)干行》卻是有具體生活場(chǎng)景，有血有肉，構(gòu)成了全篇的重要組成部分。

后面通過(guò)描寫(xiě)節(jié)序變換來(lái)刻劃女子懷人的深長(zhǎng)愁思，則是學(xué)習(xí)南朝樂(lè)府《西洲曲》。

在風(fēng)格的柔婉、音節(jié)的流美方面，《長(zhǎng)干行》后半篇與《西洲曲》很相象。

我們錄《西洲曲》的一節(jié)于下，以資比較：　　采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭。

低頭弄蓮子，蓮子清如水。

置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。

憶郎郎不至，仰首望飛鴻。

鴻飛滿(mǎn)西洲，望郎上青樓。

樓高望不見(jiàn)，盡日欄桿頭。

　　然而《長(zhǎng)干行》并不是機(jī)械地模仿。

它描繪的生活圖景是嶄新的；商婦的情感寫(xiě)得較為豐富而有變化，也不同于《西洲曲》的單純。

它們各擅勝場(chǎng)，都是我國(guó)古典詩(shī)歌中的藝術(shù)珍品。

　　我國(guó)古典詩(shī)歌，從《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)，一向有反映婦女生活的傳統(tǒng)。

在漫長(zhǎng)的封建社會(huì)中，婦女們受著沉重的壓迫。

在愛(ài)情和婚姻方面，她們往往遭到被玩弄、被欺凌的痛苦。

因此，她們特別，強(qiáng)烈地企求著純真專(zhuān)一的愛(ài)。

漢樂(lè)府古辭《白頭吟》中“愿得一心人，白頭不相離”的感嘆，《孔雀東南飛》和南朝樂(lè)府《華山畿》中青年男女在死后終于結(jié)合的浪漫主義描寫(xiě)，都體現(xiàn)了這種理想和追求。

封建社會(huì)中男子常因服役、宦游、經(jīng)商等緣故離鄉(xiāng)背井，妻子只得獨(dú)守空閨，受著離別之苦，這也是較普遍的社會(huì)現(xiàn)象。

因此在反映婦女生活的詩(shī)篇中，表現(xiàn)思婦之情的相當(dāng)?shù)囟唷?/p>

封建社會(huì)的詩(shī)人們，若能在自己的作品中把深切的同情給予被欺凌、被卑視的婦女，反映她們的正當(dāng)?shù)纳屏嫉脑竿?，那就該得到?yīng)有的肯定。

李白詩(shī)歌中有關(guān)婦女的篇什，大多數(shù)都表現(xiàn)了這種進(jìn)步的傾向。

《長(zhǎng)干行》塑造了具有美好情操的青年婦女形象，體現(xiàn)了婦女們對(duì)于純真愛(ài)情的追求和渴望，藝術(shù)上又極完美，是比較突出的一篇，它無(wú)疑地也應(yīng)該受到我們的珍視。

　　【論點(diǎn)】　　另外，因其千百年來(lái)膾炙人口，個(gè)別字句及至后世更是演化成民間常用的成語(yǔ)，如“青梅竹馬”、“兩小無(wú)猜”等，已成描摹年幼的男女間天真無(wú)邪情誼的代表詞。

　　然而對(duì)本詩(shī)的前四句“妾發(fā)初覆額，折花門(mén)前劇。

郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅。

”的理解與解釋?zhuān)瑲v代學(xué)者均不相同，都以似懂非懂地一筆帶過(guò)。

現(xiàn)以王穆之2004 -3-30發(fā)表于中國(guó)李白網(wǎng)之句解為例：[ 李白《長(zhǎng)干行》中“繞床弄青梅”一句存在兩個(gè)疑問(wèn)，即“床”為何義

全句如何串解

對(duì)此諸家注本頗多分歧。

“床”應(yīng)是“胡床”，是坐具，其實(shí)就是馬扎。

對(duì)于句意舊注多囿于全句本身連貫串解的困難，有牽強(qiáng)含混處。

實(shí)際上這是一個(gè)比較特殊的句式，“繞床”和“弄春梅”應(yīng)分屬不同的兩層意思。

“繞床”承上句“郎騎竹馬來(lái)”，意為男孩跨騎竹馬而來(lái)，圍繞井欄旋轉(zhuǎn)奔跑；“弄青梅”則承前句“折花門(mén)前劇”，意為小姑娘用手把玩著剛才從門(mén)前折回的青梅花枝。

在李白的詩(shī)歌里，類(lèi)似“繞床弄青梅”這樣特殊的句式不乏其例。

]　　其實(shí)，以上句解根本不通。

因?yàn)樽龃司浣庹吒揪蜎](méi)有理解了“折花門(mén)前劇”所表現(xiàn)的內(nèi)涵。

此句最難解釋的是“劇”字，按“劇烈”解，在此根本不通；按“戲劇”解，當(dāng)時(shí)根本沒(méi)有此意的誕生，況也講不通；有人提出按“居”解，即站立講，但古字意這兩字就根本不同意或通用，憑想當(dāng)然的臆斷是不會(huì)得到大眾認(rèn)可的。

筆者為此也困惑了近二十年

九五年購(gòu)得《辭?！罚吲d之間翻閱，在“劇”字條下發(fā)覺(jué)了如此解釋?zhuān)簞?（廣韻）艱也。

靈感一動(dòng)，即找李白此詩(shī)再讀，疑惑頓解，豁然開(kāi)朗：　　劇: （廣韻）艱也。

也即艱難、困難之意。

床：胡床，是坐具，相當(dāng)于現(xiàn)在的馬扎。

白居易《詠興》池上有小舟，舟中有胡床，床前有新酒，獨(dú)酌還獨(dú)嘗。

　　此四句即可解為：妾的頭發(fā)剛剛覆蓋前額的時(shí)候，在門(mén)前折花時(shí)遇有困難；恰逢你騎著竹馬來(lái)到，繞著馬扎用竹桿（所騎竹馬）為我設(shè)法取得青梅。

《從軍行》表達(dá)了什么主旨

從軍行 其一王昌齡 烽火城西百尺樓,黃昏獨(dú)上海風(fēng)秋. 更吹羌笛關(guān)山月,無(wú)那金閨萬(wàn)里愁.這一首,刻畫(huà)了邊疆戍卒懷鄉(xiāng)思親的深摯感情.這首小詩(shī),筆法簡(jiǎn)潔而富蘊(yùn)意,寫(xiě)法上很有特色.詩(shī)人巧妙地處理了敘事與抒情的關(guān)系.前三句敘事,描寫(xiě)環(huán)境,采用了層層深入、反復(fù)渲染的手法,創(chuàng)造氣氛,為第四句抒情做鋪墊,突出了抒情句的地位,使抒情句顯得格外警拔有力.“烽火城西”,一下子就點(diǎn)明了這是在青海烽火城西的了望臺(tái)上.荒寂的原野,四顧蒼茫,只有這座百尺高樓,這種環(huán)境很容易引起人的寂寞之感.時(shí)令正值秋季,涼氣侵人,正是游子思親、思婦念遠(yuǎn)的季節(jié).時(shí)間又逢黃昏,“雞棲于塒,日之夕矣,羊牛下來(lái).君子于役,如之何勿思!”（《詩(shī)經(jīng)·王風(fēng)·君子于役》）這樣的時(shí)間常常觸發(fā)人們思念于役在外的親人.而此時(shí)此刻,久戍不歸的征人恰恰“獨(dú)坐”在孤零零的戍樓上.天地悠悠,牢落無(wú)偶,思親之情正隨著青海湖方向吹來(lái)的陣陣秋風(fēng)任意翻騰.上面所描寫(xiě)的,都是通過(guò)視覺(jué)所看到的環(huán)境,沒(méi)有聲音,還缺乏立體感.接著詩(shī)人寫(xiě)道：“更吹羌笛關(guān)山月”.在寂寥的環(huán)境中,傳來(lái)了陣陣嗚嗚咽咽的笛聲,就象親人在呼喚,又象是游子的嘆息.這縷縷笛聲,恰似一根導(dǎo)火線(xiàn),使邊塞征人積郁在心中的思親感情,再也控制不住,終于來(lái)了個(gè)大爆發(fā),引出了詩(shī)的最后一句.這一縷笛聲,對(duì)于“獨(dú)坐”在孤樓之上的聞笛人來(lái)說(shuō)是景,但這景又飽含著吹笛人所抒發(fā)的情,使環(huán)境更具體、內(nèi)容更豐富了.詩(shī)人用這亦情亦景的句子,不露痕跡,完成了由景入情的轉(zhuǎn)折過(guò)渡,何等巧妙、何等自然!在表現(xiàn)征人思想活動(dòng)方面,詩(shī)人運(yùn)筆也十分委婉曲折.環(huán)境氛圍已經(jīng)造成,為抒情鋪平墊穩(wěn),然后水到渠成,直接描寫(xiě)邊人的心理——“無(wú)那金閨萬(wàn)里愁”.作者所要表現(xiàn)的是征人思念親人、懷戀鄉(xiāng)土的感情,但不直接寫(xiě),偏從深閨妻子的萬(wàn)里愁懷反映出來(lái).而實(shí)際情形也是如此：妻子無(wú)法消除的思念,正是征人思?xì)w又不得歸的結(jié)果.這一曲筆,把征人和思婦的感情完全交融在一起了.就全篇而言,這一句如畫(huà)龍點(diǎn)睛,立刻使全詩(shī)神韻飛騰,而更具動(dòng)人的力量了.從軍行 其二王昌齡琵琶起舞換新聲,總是關(guān)山舊別情. 撩亂邊愁聽(tīng)不盡,高高秋月照長(zhǎng)城.此詩(shī)截取了邊塞軍旅生活的一個(gè)片斷,通過(guò)寫(xiě)軍中宴樂(lè)表現(xiàn)征戍者深沉、復(fù)雜的感情.“琵琶起舞換新聲”.隨舞蹈的變換,琵琶又翻出新的曲調(diào),詩(shī)境就在一片樂(lè)聲中展開(kāi).琵琶是富于邊地風(fēng)味的樂(lè)器,而軍中置酒作樂(lè),常常少不了“胡琴琵琶與羌笛.”這些器樂(lè),對(duì)征戍者來(lái)說(shuō),帶著異域情調(diào),容易喚起強(qiáng)烈感觸.既然是“換新聲”,總能給人以一些新的情趣、新的感受吧?不,“總是關(guān)山舊別情”.邊地音樂(lè)主要內(nèi)容,可以一言以蔽之,“舊別情”而已.因?yàn)樗囆g(shù)反映實(shí)際生活,征戍者誰(shuí)個(gè)不是離鄉(xiāng)背井乃至別婦拋雛?“別情”實(shí)在是最普遍、最深厚的感情和創(chuàng)作素材.所以,琵琶盡可換新曲調(diào),卻換不了歌詞包含的情感內(nèi)容.《樂(lè)府古題要解》云：“《關(guān)山月》,傷離也.”句中“關(guān)山”在字面的意義外,雙關(guān)《關(guān)山月》曲調(diào),含意更深.此句的“舊”對(duì)應(yīng)上句的“新”,成為詩(shī)意的一次波折,造成抗墜揚(yáng)抑的音情,特別是以“總是”作有力轉(zhuǎn)接,效果尤顯.次句既然強(qiáng)調(diào)別情之“舊”,那么,這樂(lè)曲是否太乏味呢?不,“撩亂邊愁聽(tīng)不盡”,那曲調(diào)無(wú)論什么時(shí)候,總能擾得人心煩亂不寧.所以那奏不完、“聽(tīng)不盡”的曲調(diào),實(shí)叫人又怕聽(tīng),又愛(ài)聽(tīng),永遠(yuǎn)動(dòng)情.這是詩(shī)中又一次波折,又一次音情的抑揚(yáng).“聽(tīng)不盡”三字,是怨?是嘆?是贊?意味深長(zhǎng).作“奏不完”解,自然是偏于怨嘆.然作“聽(tīng)不夠”講,則又含有贊美了.所以這句提到的“邊愁”既是久戍思?xì)w的苦情,又未嘗沒(méi)有更多的意味.當(dāng)時(shí)北方邊患未除,尚不能盡息甲兵,言念及此,征戍者也會(huì)心不寧意不平的.前人多只看到它“意調(diào)酸楚”的一面,未必十分全面.詩(shī)前三句均就樂(lè)聲抒情,說(shuō)到“邊愁”用了“聽(tīng)不盡”三字,那末結(jié)句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見(jiàn)功力.詩(shī)人這里輕輕宕開(kāi)一筆,以景結(jié)情.仿佛在軍中置酒飲樂(lè)的場(chǎng)面之后,忽然出現(xiàn)一個(gè)月照長(zhǎng)城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長(zhǎng)城綿亙起伏,秋月高照,景象壯闊而悲涼.對(duì)此,你會(huì)生出什么感想?是無(wú)限的鄉(xiāng)愁?是立功邊塞的雄心和對(duì)于現(xiàn)實(shí)的憂(yōu)怨?也許,還應(yīng)加上對(duì)于祖國(guó)山川風(fēng)物的深沉的愛(ài),等等.讀者也許會(huì)感到,在前三句中的感情細(xì)流一波三折地發(fā)展（換新聲——舊別情——聽(tīng)不盡）后,到此卻匯成一汪深沉的湖水,蕩漾回旋.“高高秋月照長(zhǎng)城”,這里離情入景,使詩(shī)情得到升華.正因?yàn)榍椴豢杀M,詩(shī)人“以不盡盡之”,“思入微茫,似脫實(shí)粘”,才使人感到那樣豐富深刻的思想感情,征戍者的內(nèi)心世界表達(dá)得入木三分.此詩(shī)之臻于七絕上乘之境,除了音情曲折外,這絕處生姿的一筆也是不容輕忽的.從軍行 其三關(guān)城榆葉早疏黃,日暮云沙古戰(zhàn)場(chǎng). 表請(qǐng)回軍掩塵骨,莫教兵士哭龍荒. 從軍行 其四王昌齡青海長(zhǎng)云暗雪山, 孤城遙望玉門(mén)關(guān).黃沙百戰(zhàn)穿金甲,不破樓蘭終不還.【格律】：○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻青海長(zhǎng)云暗雪山,孤城遙望玉門(mén)關(guān).○●○○●●○ ○○○●●○△黃沙百戰(zhàn)穿金甲,不破樓蘭終不還.○○●●○○● ○●○○○●△【注釋】：1. 青海：指青海湖.2. 穿：磨破.3. 金甲：鎧甲的美稱(chēng).4. 樓蘭：漢代西域國(guó)名,這里借指敵人. 【參考譯文】 ：青海上空的陰云遮暗了雪山,站在孤城遙望著遠(yuǎn)方的玉門(mén)關(guān).塞外身經(jīng)百戰(zhàn)磨穿了盔和甲,不打敗西部的敵人誓不回還. 【作品賞評(píng)】：“青海長(zhǎng)云暗雪山,孤城遙望玉門(mén)關(guān)”.青海湖上空,長(zhǎng)云彌漫；湖的北面,橫亙著綿延千里的隱隱的雪山；越過(guò)雪山,是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西,就是和孤城遙遙相對(duì)的軍事要塞——玉門(mén)關(guān).這幅集中了東西數(shù)千里廣闊地域的長(zhǎng)卷,就是當(dāng)時(shí)西北邊戍邊將士生活、戰(zhàn)斗的典型環(huán)境.它是對(duì)整個(gè)西北邊陲的一個(gè)鳥(niǎo)瞰,一個(gè)概括.為什么特別提及青海與玉關(guān)呢?這跟當(dāng)時(shí)民族之間戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)勢(shì)有關(guān).唐代西、北方的強(qiáng)敵,一是吐蕃,一是突厥.河西節(jié)度使的任務(wù)是隔斷吐蕃與突厥的交通,一鎮(zhèn)兼顧西方、北方兩個(gè)強(qiáng)敵,主要是防御吐蕃,守護(hù)河西走廊.“青海”地區(qū),正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn)的場(chǎng)所；而“玉門(mén)關(guān)”外,則是突厥的勢(shì)力范圍.所以這兩句不僅描繪了整個(gè)西北邊陲的景象,而且點(diǎn)出了“孤城”南拒吐蕃,西防突厥的極其重要的地理形勢(shì).這兩個(gè)方向的強(qiáng)敵,正是戍守“孤城”的將士心之所系,宜乎在畫(huà)面上出現(xiàn)青海與玉關(guān).與其說(shuō),這是將士望中所見(jiàn),不如說(shuō)這是將士腦海中浮現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面.這兩句在寫(xiě)景的同時(shí)滲透豐富復(fù)雜的感情：戍邊將士對(duì)邊防形勢(shì)的關(guān)注,對(duì)自己所擔(dān)負(fù)的任務(wù)的自豪感、責(zé)任感,以及戍邊生活的孤寂、艱苦之感,都融合在悲壯、開(kāi)闊而又迷蒙暗淡的景色里.第三、四兩句由情景交融的環(huán)境描寫(xiě)轉(zhuǎn)為直接抒情.“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”,是概括力極強(qiáng)的詩(shī)句.戍邊時(shí)間之漫長(zhǎng),戰(zhàn)事之頻繁,戰(zhàn)斗之艱苦,敵軍之強(qiáng)悍,邊地之荒涼,都于此七字中概括無(wú)遺.“百戰(zhàn)”是比較抽象的,冠以“黃沙”二字,就突出了西北戰(zhàn)場(chǎng)的特征,令人宛見(jiàn)“日暮云沙古戰(zhàn)場(chǎng)”的景象；“百戰(zhàn)”而至“穿金甲”,更可想見(jiàn)戰(zhàn)斗之艱苦激烈,也可想見(jiàn)這漫長(zhǎng)的時(shí)間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壯烈犧牲.但是,金甲盡管磨穿,將士的報(bào)國(guó)壯志卻并沒(méi)有銷(xiāo)磨,而是在大漠風(fēng)沙的磨煉中變得更加堅(jiān)定.“不破樓蘭終不還”,就是身經(jīng)百戰(zhàn)的將士豪壯的誓言.上一句把戰(zhàn)斗之艱苦,戰(zhàn)事之頻繁越寫(xiě)得突出,這一句便越顯得鏗鏘有力,擲地有聲.一二兩句,境界闊大,感情悲壯,含蘊(yùn)豐富；三四兩句之間,顯然有轉(zhuǎn)折,二句形成鮮明對(duì)照.“黃沙”句盡管寫(xiě)出了戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦,但整個(gè)形象給人的實(shí)際感受是雄壯有力,而不是低沉傷感的.因此末句并非嗟嘆歸家無(wú)日,而是在深深意識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦、長(zhǎng)期的基礎(chǔ)上所發(fā)出的更堅(jiān)定、深沉的誓言,盛唐優(yōu)秀邊塞詩(shī)的一個(gè)重要的思想特色,就是在抒寫(xiě)戍邊將士的豪情壯志的同時(shí),并不回避戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦,本篇就是一個(gè)顯例.可以說(shuō),三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情,正需要有一二兩句那種含蘊(yùn)豐富的大處落墨的環(huán)境描寫(xiě).典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一,是王昌齡絕句的一個(gè)突出優(yōu)點(diǎn),這在本篇中也有明顯的體現(xiàn).【相關(guān)材料】：唐代邊塞詩(shī)的讀者,往往因?yàn)樵?shī)中所涉及的地名古今雜舉、空間懸隔而感到困惑.懷疑作者不諳地理,因而不求甚解者有之,曲為之解者亦有之.這首詩(shī)就有這種情形.前兩句提到三個(gè)地名.雪山即河西走廊南面橫亙延伸的祁連山脈.青海與玉關(guān)東西相距數(shù)千里,卻同在一幅畫(huà)面上出現(xiàn),于是對(duì)這兩句就有種種不同的解說(shuō).有的說(shuō),上句是向前極目,下句是回望故鄉(xiāng).這很奇怪.青海、雪山在前,玉關(guān)在后,則抒情主人公回望的故鄉(xiāng)該是玉門(mén)關(guān)西的西域,那不是漢兵,倒成胡兵了.另一說(shuō),次句即“孤城玉門(mén)關(guān)遙望”之倒文,而遙望的對(duì)象則是“青海長(zhǎng)云暗雪山”,這里存在兩種誤一是把“遙望”解為“遙看”,二是把對(duì)西北邊陲地區(qū)的概括描寫(xiě)誤解為抒情主人公望中所見(jiàn),而前一種誤解即因后一種誤解而生.從軍行 其五王昌齡 大漠風(fēng)塵日色昏,紅旗半卷出轅門(mén).前軍夜戰(zhàn)洮河北,已報(bào)生擒吐谷渾.讀過(guò)《三國(guó)演義》的人,可能對(duì)第五回“關(guān)云長(zhǎng)溫酒斬華雄”有深刻印象.這對(duì)塑造關(guān)羽英雄形象是很精彩的一節(jié).但書(shū)中并沒(méi)有正面描寫(xiě)單刀匹馬的關(guān)羽與領(lǐng)兵五萬(wàn)的華雄如何正面交手,而是用了這樣一段文字： （關(guān)羽）出帳提刀,飛身上馬.眾諸侯聽(tīng)得關(guān)外鼓聲大振,喊聲大舉,如天摧地塌,岳撼山崩,眾皆失驚.正欲探聽(tīng),鸞鈴響處,馬到中軍,云長(zhǎng)提華雄之頭,擲于地上,其酒尚溫.這段文學(xué),筆墨非常簡(jiǎn)煉,從當(dāng)時(shí)的氣氛和諸侯的反應(yīng)中,寫(xiě)出了關(guān)羽的神威.論其客觀藝術(shù)效果,比寫(xiě)揮刀大戰(zhàn)數(shù)十回合,更加引人入勝.羅貫中的這段文字,當(dāng)然有他匠心獨(dú)運(yùn)之處,但如果就避開(kāi)正面鋪敘,通過(guò)氣氛渲染和側(cè)面描寫(xiě),去讓人想象戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面這一點(diǎn)來(lái)看,卻不是他的首創(chuàng),象王昌齡的這首《從軍行》,應(yīng)該說(shuō)已早著先鞭,并且是以詩(shī)歌形式取得成功的.“大漠風(fēng)塵日色昏”,由于我國(guó)西北部的阿爾泰山、天山、昆侖山均呈自西向東或向東南走向,在河西走廊和青海東部形成一個(gè)大喇叭口,風(fēng)力極大,狂風(fēng)起時(shí),飛沙走石.因此,“日色昏”接在“大漠風(fēng)塵”后面,并不是指天色已晚,而是指風(fēng)沙遮天蔽日.但這不光表現(xiàn)氣候的暴烈,它作為一種背景出現(xiàn),還自然對(duì)軍事形勢(shì)起著烘托、暗示的作用.在這種情勢(shì)下,唐軍采取什么行動(dòng)呢?不是轅門(mén)緊閉,被動(dòng)防守,而是主動(dòng)出征.為了減少風(fēng)的強(qiáng)大阻力,加快行軍速度,戰(zhàn)士們半卷著紅旗,向前挺進(jìn).這兩句于“大漠風(fēng)塵”之中,渲染紅旗指引的一支勁旅,好像不是自然界在逞威,而是這支軍隊(duì)卷塵挾風(fēng),如一柄利劍,直指敵營(yíng).這就把讀者的心弦扣得緊緊的,讓人感到一場(chǎng)惡戰(zhàn)已迫在眉睫.這支橫行大漠的健兒,將要演出怎樣一種驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面呢?在這種懸想之下,再讀后兩句：“前軍夜戰(zhàn)洮河北,已報(bào)生擒吐谷渾.”這可以說(shuō)是一落一起.讀者的懸想是緊跟著剛才那支軍隊(duì)展開(kāi)的,可是在沙場(chǎng)上大顯身手的機(jī)會(huì)卻并沒(méi)有輪到他們.就在中途,捷報(bào)傳來(lái),前鋒部隊(duì)已在夜戰(zhàn)中大獲全勝,連敵酋也被生擒.情節(jié)發(fā)展得既快又不免有點(diǎn)出人意料,但卻完全合乎情理,因?yàn)榍皟删渌鶎?xiě)的那種大軍出征時(shí)迅猛、凌厲的聲勢(shì),已經(jīng)充分暗示了唐軍的士氣和威力.這支強(qiáng)大剽悍的增援部隊(duì),既襯托出前鋒的勝利并非偶然,又能見(jiàn)出唐軍兵力綽綽有余,勝券在握.從描寫(xiě)看,詩(shī)人所選取的對(duì)象是未和敵軍直接交手的后續(xù)部隊(duì),而對(duì)戰(zhàn)果輝煌的“前軍夜戰(zhàn)”只從側(cè)面帶出.這是打破常套的構(gòu)思.如果改成從正面對(duì)夜戰(zhàn)進(jìn)行鋪敘,就不免會(huì)顯得平板,并且在短小的絕句中無(wú)法完成.現(xiàn)在避開(kāi)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)程的正面描寫(xiě),從側(cè)面進(jìn)行烘托,就把絕句的短處變成了長(zhǎng)處.它讓讀者從“大漠風(fēng)塵日色昏”和“夜戰(zhàn)洮河北”去想象前鋒的仗打得多么艱苦,多么出色.從“已報(bào)生擒吐谷渾”去體味這次出征多么富有戲劇性.一場(chǎng)激戰(zhàn),不是寫(xiě)得聲嘶力竭,而是出以輕快跳脫之筆,通過(guò)側(cè)面的烘托、點(diǎn)染,讓讀者去體味、遐想.這一切,在短短的四句詩(shī)里表現(xiàn)出來(lái),在構(gòu)思和驅(qū)遣語(yǔ)言上的難度,應(yīng)該說(shuō)是超過(guò)“溫酒斬華雄”那樣一類(lèi)小說(shuō)故事的.從軍行 其六胡瓶落膊紫薄汗,碎葉城西秋月團(tuán). 明敕星馳封寶劍,辭君一夜取樓蘭. 從軍行 其七玉門(mén)山嶂幾千重,山北山南總是烽. 人依遠(yuǎn)戍須看火,馬踏深山不見(jiàn)蹤.【出處】：《從軍行》選自《全唐詩(shī)》.【寫(xiě)作背景】：唐高宗調(diào)露、永隆年間（679——681）,吐蕃、突厥曾多次侵?jǐn)_甘肅一帶,唐禮部尚書(shū)裴行儉奉命出師征討.王昌齡的《從軍行》組詩(shī)就是描寫(xiě)其間邊塞戰(zhàn)士的.詩(shī)詞是采用樂(lè)府舊題寫(xiě)的邊塞詩(shī),共有七首.全詩(shī)寫(xiě)士子從戎,征戰(zhàn)邊庭的過(guò)程和心情,從而表達(dá)了國(guó)家有事,匹夫有責(zé)的使命感和建功立業(yè)的豪邁情懷.【樂(lè)府簡(jiǎn)介】：樂(lè)府始于秦,絕于漢.根據(jù)《漢書(shū)·禮樂(lè)志》記載,漢武帝時(shí),設(shè)有采集各地歌謠和整理、制訂樂(lè)譜的機(jī)構(gòu),名叫“樂(lè)府”.后來(lái),人們就把這一機(jī)構(gòu)收集并制譜的詩(shī)歌,稱(chēng)為樂(lè)府詩(shī),或者簡(jiǎn)稱(chēng)樂(lè)府.到了唐代,這些詩(shī)歌的樂(lè)譜雖然早已失傳,但這種形式卻相沿下來(lái),成為一種沒(méi)有嚴(yán)格格律、近于五七言古體詩(shī)的詩(shī)歌體裁.唐代詩(shī)人作樂(lè)府詩(shī),有沿用樂(lè)府舊題以寫(xiě)時(shí)事,以抒發(fā)自己情感的,如《塞上曲》《關(guān)山月》等,也有即事名篇,無(wú)復(fù)依傍,自制新題以反映現(xiàn)實(shí)生活的,如杜甫的《兵車(chē)行》《哀江頭》等.樂(lè)府詩(shī)的體名樂(lè)府原來(lái)是古代掌管音樂(lè)的官署,掌管宴會(huì)、游行時(shí)所用的音樂(lè),也負(fù)責(zé)民間詩(shī)歌合樂(lè)曲的采集.作為詩(shī)體名的“樂(lè)府”最早即指后者,后來(lái)也用以稱(chēng)魏晉到唐代可以配樂(lè)的詩(shī)歌和后人效仿的樂(lè)府古題的作品.從軍行 （楊炯）烽火照西京,心中自不平.牙璋辭鳳闕,鐵騎繞龍城.雪暗凋旗畫(huà),風(fēng)多雜鼓聲.寧為百夫長(zhǎng),勝作一書(shū)生.注釋1.從軍行：為樂(lè)府《相和歌·平調(diào)曲》舊題,多寫(xiě)軍旅生活.2.西京：長(zhǎng)安.3.牙璋：古代發(fā)兵所用之兵符,分為兩塊,相合處呈牙狀,朝廷和主帥各執(zhí)其半.4.鳳闕：皇宮.漢建章宮的圓闕上有金鳳,故以鳳闕指皇宮.5.龍城：漢代匈奴聚會(huì)祭天之處,此處指匈奴匯聚處.6.凋：暗淡,模糊.7.百夫長(zhǎng)：一百個(gè)士兵的頭目,泛指下級(jí)軍官.譯文報(bào)警的烽火照亮了西京,壯士的心懷哪能夠平靜.調(diào)兵的符令剛出了宮門(mén),將軍的騎士就直搗龍城.雪攪昏天軍旗褪了彩色,風(fēng)狂動(dòng)地風(fēng)聲裹著鼓聲.我羨慕百夫長(zhǎng)沖鋒陷陣,誰(shuí)還耐守筆硯做個(gè)書(shū)生.賞析：楊炯是初唐四杰之一,擅長(zhǎng)五律,其邊塞詩(shī)寫(xiě)得雄渾剛健,有《盈川集》.唐汝詢(xún)?cè)唬骸按擞ūР挪挥龆l(fā)憤于從軍也,不平之感者,正以朝廷尊寵武臣,使窮深入,雖未免風(fēng)雪之苦,而有茅士之封,是百夫之長(zhǎng)勝吾輩矣.”這首詩(shī)借用樂(lè)府舊題“從軍行”,描寫(xiě)一個(gè)讀書(shū)士子從軍邊塞、參加戰(zhàn)斗的全過(guò)程.僅僅四十個(gè)字,既揭示出人物的心理活動(dòng),又渲染了環(huán)境氣氛,筆力極其雄勁.前兩句寫(xiě)邊報(bào)傳來(lái),激起了志士的愛(ài)國(guó)熱情.詩(shī)人并不直接說(shuō)明軍情緊急,卻說(shuō)“烽火照西京”,通過(guò)“烽火”這一形象化的景物,把軍情的緊急表現(xiàn)出來(lái)了.一個(gè)“照”字渲染了緊張氣氛.“心中自不平”,是由烽火而引起的,國(guó)家興亡,匹夫有責(zé),他不愿再把青春年華消磨在筆硯之間.一個(gè)“自”字,表現(xiàn)了書(shū)生那種由衷的愛(ài)國(guó)激情,寫(xiě)出了人物的精神境界.首二句交待了整個(gè)事件展開(kāi)的背景.第三句“牙璋辭鳳闕”,描寫(xiě)軍隊(duì)辭京出師的情景.“牙璋”是皇帝調(diào)兵的符信,分凹凸兩塊,分別掌握在皇帝和主將手中.“鳳闕”是皇宮的代稱(chēng).這里,詩(shī)人用“牙璋”、“鳳闕”兩詞,顯得典雅、穩(wěn)重,既說(shuō)明出征將士懷有崇高的使命,又顯示出師場(chǎng)面的隆重和莊嚴(yán).第四句“鐵騎繞龍城”,顯然唐軍已經(jīng)神速地到達(dá)前線(xiàn),并把敵方城堡包圍得水泄不通.“鐵騎”、“龍城”相對(duì),渲染出龍爭(zhēng)虎斗的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛.一個(gè)“繞”字,又形象地寫(xiě)出了唐軍包圍敵人的軍事態(tài)勢(shì).五六兩句開(kāi)始寫(xiě)戰(zhàn)斗,詩(shī)人卻沒(méi)有從正面著筆,而是通過(guò)景物描寫(xiě)進(jìn)行烘托.“雪暗凋旗畫(huà),風(fēng)多雜鼓聲”,前句從人的視覺(jué)出發(fā)：大雪彌漫,遮天蔽日,使軍旗上的彩畫(huà)都顯得黯然失色；后句從人的聽(tīng)覺(jué)出發(fā)：狂風(fēng)呼嘯,與雄壯的進(jìn)軍鼓聲交織在一起.兩句詩(shī),有聲有色,各臻其妙.詩(shī)人別具機(jī)抒,以象征軍隊(duì)的“旗”和“鼓”,表現(xiàn)出征將士冒雪同敵人搏斗的堅(jiān)強(qiáng)無(wú)畏精神和在戰(zhàn)鼓聲激勵(lì)下奮勇殺敵的悲壯激烈場(chǎng)面.詩(shī)的最后兩句：“寧為百夫長(zhǎng),勝作一書(shū)生.”直接抒發(fā)從戎書(shū)生保邊衛(wèi)國(guó)的壯志豪情.艱苦激烈的戰(zhàn)斗,更增添了他對(duì)這種不平凡的生活的熱愛(ài),寧愿做個(gè)下級(jí)軍官馳騁沙場(chǎng),為保衛(wèi)邊疆而戰(zhàn),也不愿作置身書(shū)齋的書(shū)生.這首短詩(shī),寫(xiě)出書(shū)生投筆從戎,出塞參戰(zhàn)的全過(guò)程.能把如此豐富的內(nèi)容,濃縮在有限的篇幅里,可見(jiàn)詩(shī)人的藝術(shù)功力.首先詩(shī)人抓住整個(gè)過(guò)程中最有代表性的片斷,作了形象概括的描寫(xiě),至于書(shū)生是怎樣投筆從戎的,他又是怎樣告別父老妻室的,一路上行軍的情況怎樣,……詩(shī)人一概略去不寫(xiě)其次,詩(shī)采取了跳躍式的結(jié)構(gòu),從一個(gè)典型場(chǎng)景跳到另一個(gè)典型場(chǎng)景,跳躍式地發(fā)展前進(jìn).如第三句剛寫(xiě)了辭京,第四句就已經(jīng)包圍了敵人,接著又展示了激烈戰(zhàn)斗的場(chǎng)面.然而這種跳躍是十分自然的,每一個(gè)跨度之間又給人留下了豐富的想象余地.同時(shí),這種跳躍式的結(jié)構(gòu),使詩(shī)歌具有明快的節(jié)奏,如山崖上飛流驚湍,給人一種一氣直下、一往無(wú)前的氣勢(shì),有力地突現(xiàn)出書(shū)生強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)激情和唐軍將士氣壯山河的精神面貌.初唐四杰很不滿(mǎn)當(dāng)時(shí)纖麗綺靡的詩(shī)風(fēng),他們?cè)谠?shī)歌的內(nèi)容和形式上作過(guò)頗有成效的開(kāi)拓和創(chuàng)新,楊炯此詩(shī)的風(fēng)格就很雄渾剛健,慷慨激昂.尤其是這樣一首描寫(xiě)金鼓殺伐之事的詩(shī)篇,卻用具有嚴(yán)格規(guī)矩的律詩(shī)形式來(lái)寫(xiě),很不簡(jiǎn)單.律詩(shī)一般只要求中間兩聯(lián)對(duì)仗,這首詩(shī)除第一聯(lián)外,三聯(lián)皆對(duì).不僅句與句對(duì),而且同一句中也對(duì),如“牙璋”對(duì)“鳳闕”,“鐵騎”對(duì)“龍城”.整齊的對(duì)仗,使詩(shī)更有節(jié)奏和氣勢(shì),這在詩(shī)風(fēng)綺靡的初唐詩(shī)壇上是很難能可貴的. 從軍行 （陳羽）海畔風(fēng)吹凍泥裂,枯桐葉落枝梢折.橫笛聞聲不見(jiàn)人,紅旗直上天山雪.【注】①海：當(dāng)時(shí)天山附近的大湖.②橫笛：笛子.③天山：山名,在今新疆維吾爾自治區(qū)內(nèi).④新聲：新的樂(lè)曲.⑤關(guān)山：山川關(guān)隘.指山川阻隔的故鄉(xiāng).【賞析】這是一首寫(xiě)風(fēng)雪行軍的仄韻絕句,全詩(shī)寫(xiě)得十分壯美.一、二句寫(xiě)從軍將士面對(duì)的環(huán)境極為嚴(yán)酷：天山腳下寒風(fēng)勁吹,湖邊（“海畔”）凍泥紛紛裂開(kāi),梧桐樹(shù)上的葉子已經(jīng)刮光,枝梢被狂風(fēng)折斷.就在這一嚴(yán)酷的背景上,映出皚皚雪山,傳出高亢嘹亮的笛聲.詩(shī)人以這一笛聲,使人產(chǎn)生這里有人的聯(lián)想,同時(shí)又將人隱去,以“不見(jiàn)人”造成懸念——那風(fēng)里傳來(lái)的笛聲究竟來(lái)自何處呢?從而自然轉(zhuǎn)出末句：尋聲望去,只見(jiàn)在天山白雪的映襯下,一行紅旗正在向峰巔移動(dòng).風(fēng)雪中紅旗不亂,已足見(jiàn)出從軍將士的精神,“直上”的動(dòng)態(tài)描寫(xiě),更使畫(huà)面生機(jī)勃然,高昂的士氣、一往無(wú)前的精神,盡在這“直上”二字中溢出.這首詩(shī)在藝術(shù)上善于映襯與妙用指代.一、二句對(duì)環(huán)境的描寫(xiě),竭力突出自然環(huán)境的惡劣,用濃重氛圍映襯從軍將士無(wú)所畏懼的精神風(fēng)貌.試想,如果是在風(fēng)和日麗、山明水凈的條件下行軍,又怎能見(jiàn)出士氣的昂揚(yáng)堅(jiān)強(qiáng)呢?適應(yīng)氛圍描寫(xiě)的需要,在押韻上采用了入聲的韻腳,一、二、四句末一字入韻,“裂”、 “折”、“雪”都是入聲“屑”韻字,韻尾為舌尖音,收音短促,適宜于抒寫(xiě)或悲或壯的詩(shī)情.前兩句的氛圍描寫(xiě)與入聲韻的選用,為抒寫(xiě)壯美的詩(shī)情打下了良好的基礎(chǔ).但映襯畢竟是陪賓,描寫(xiě)的成敗,關(guān)鍵在于作為主體的三、四兩句.后兩句意在寫(xiě)人,卻不正面寫(xiě)出,更不和盤(pán)托出,而只是拈出與人相關(guān)的二物——“橫笛”、“紅旗”,不言人而自有人在.這種指代手法的運(yùn)用,既節(jié)省了筆墨,又豐富了作品的藝術(shù)容量,給了讀者廣闊的想象的空間.軍中物品無(wú)數(shù),只寫(xiě)笛、旗二者,不僅出于只有笛聲、紅旗才會(huì)被遠(yuǎn)處發(fā)現(xiàn),還因?yàn)橹挥写硕镒钭阋员硪?jiàn)行軍將士的精神.在寫(xiě)法上,先寫(xiě)“橫笛聞聲”,后寫(xiě)“紅旗直上”,符合人們對(duì)遠(yuǎn)處事物的注意往往“先聲后形”的一般習(xí)慣.特別巧妙的是“不見(jiàn)人”三字的嵌入.“聞聲”而尋人,尋而“不見(jiàn)”,從而形成文勢(shì)的跌宕,使末句的動(dòng)人景象更為顯豁地突入人們的眼簾之中.《從軍行》兼有詩(shī)情畫(huà)意之美,莽莽大山,成行紅旗,雪的白,旗的紅,山的靜,旗的動(dòng),展示出一幅壯美的風(fēng)雪行軍圖. 其表達(dá)主旨為：王昌齡的詩(shī)歌(其四)的主旨?xì)v來(lái)有豪情說(shuō)和怨情說(shuō)二種觀點(diǎn).本文首先從王詩(shī)慣用的語(yǔ)言著手,從字和句方面對(duì)本詩(shī)作了具體分析,指出了豪情說(shuō)的缺陷和不準(zhǔn)確性,同時(shí)確立了怨情說(shuō)的合理性;然后進(jìn)一步挖掘了本詩(shī)的文外主旨,從朝廷用人不當(dāng)、安邊無(wú)策等方面對(duì)怨情說(shuō)作了證明;最后概括出了本詩(shī)的主旨,并說(shuō)明本詩(shī)的情感基調(diào)與王詩(shī)的主體情調(diào)一致.滿(mǎn)意的請(qǐng)采納哦

小學(xué)語(yǔ)文閱讀訓(xùn)練答題技巧

喚醒孩子的閱讀力我們的困惑學(xué)生答題時(shí)好像都會(huì)，但最后的得分率卻不高

關(guān)鍵點(diǎn)

一、語(yǔ)段閱讀二、口語(yǔ)交際三、非連續(xù)性文本閱讀四、作文一、語(yǔ)段閱讀1.記敘文2.說(shuō)明文語(yǔ)段閱讀題答題原則1.先讀題后讀文。

讀題時(shí)注意從題干中找出“題眼”（即答題關(guān)鍵點(diǎn)），帶著問(wèn)題讀文，使閱讀具有明確的目標(biāo)。

2.讀文時(shí)，要注意整體把握文章的主要內(nèi)容和中心意思。

3.準(zhǔn)備答題時(shí)，必須再次細(xì)讀題目，找準(zhǔn)“題眼”。

4.答題時(shí)，具體題目涉及到相關(guān)段落，要對(duì)這些段落反復(fù)研讀；如涉及全篇，則要再讀全文。

記敘文的閱讀考查要點(diǎn)1.詞語(yǔ)（1）詞語(yǔ)的表達(dá)效果（2）換語(yǔ)（3）調(diào)換順序2.句子（1）語(yǔ)言賞析（2）關(guān)鍵句的作用（3）仿寫(xiě)句子3.段篇方面（1）標(biāo)題（2）主要內(nèi)容（3）文章主題4.寫(xiě)作方法（1）敘述的順序（2）描寫(xiě)方法一、詞語(yǔ)1.詞語(yǔ)的表達(dá)效果例1：小草偷偷地從土里鉆出來(lái)，嫩嫩的，綠綠的。

朱自清《春》解答：動(dòng)詞“鉆”是“長(zhǎng)出、冒出”的意思，這個(gè)詞生動(dòng)準(zhǔn)確地寫(xiě)出了小草旺盛的生命力。

答題格式：明確詞性+詞語(yǔ)的本義+生動(dòng)準(zhǔn)確(生動(dòng)形象\\\/妥帖傳神)+語(yǔ)境義1.詞語(yǔ)（2）換語(yǔ)2.某句話(huà)中某個(gè)詞換成另一個(gè)行嗎

為什么

動(dòng)詞：不行。

因?yàn)樵撛~準(zhǔn)確生動(dòng)具體地寫(xiě)出了……形容詞：不行。

因?yàn)樵撛~生動(dòng)形象地描寫(xiě)了……副詞：如（都、大都、非常、只有）：不行。

因?yàn)樵撛~準(zhǔn)確地說(shuō)明了……的情況（表程度，表限制，表時(shí)間，表范圍

《從軍行》(王昌齡的)表達(dá)了詩(shī)人什么樣的思想感情?

1、《出塞》【王昌齡 秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征還。

但使龍城飛將在教胡陰山。

2、《塞下曲·其一》【唐】王昌齡 蟬鳴空桑林，八月蕭關(guān)道。

出塞復(fù)入塞，處處黃蘆草。

從來(lái)幽并客，皆向沙場(chǎng)老。

莫學(xué)游俠兒，矜夸紫騮好。

3、《塞下曲·其二》【唐】王昌齡 飲馬渡秋水，水寒風(fēng)似刀。

平沙日未沒(méi)，黯黯見(jiàn)臨洮。

昔日長(zhǎng)城戰(zhàn)，咸言意氣高。

黃塵足今古，白骨亂蓬蒿。

4、《出塞》【唐】王之渙 黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。

羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。

5、《涼州詞》【唐】王翰 葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。

醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回。

6、《關(guān)山月》【唐】李白 明月出天山，蒼茫云海間。

長(zhǎng)風(fēng)幾萬(wàn)里，吹度玉門(mén)關(guān)。

漢下白登道，胡窺青海灣。

由來(lái)征戰(zhàn)地，不見(jiàn)有人還。

戍客望邊色，思?xì)w多苦顏。

高樓當(dāng)此夜，嘆息未應(yīng)閑。

7、《從軍行》【唐】王昌齡 青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。

黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

8、《塞上聽(tīng)吹笛》【唐】高適 雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戌樓間。

借問(wèn)梅花何處落

風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山

9、《漁家傲·塞下秋來(lái)》【宋】范仲淹 塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。

四面邊聲連角起。

千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。

羌管悠悠霜滿(mǎn)地。

人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

10、《塞下曲·其二》【唐】盧綸 林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。

平明尋白羽，沒(méi)在石棱中。

11、《塞下曲·其三》【唐】盧綸 月黑雁飛高，單于夜遁逃。

欲將輕騎逐，大雪滿(mǎn)弓刀。

12、《使至塞上》【唐】王維單車(chē)欲問(wèn)邊，屬?lài)?guó)過(guò)居延。

征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。

蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。

廊坊市提取住房公積金需要什么手續(xù)

需要購(gòu)房合同復(fù)印件、貸款還款存折復(fù)印件、住房公積金卡、提取住房公積金申請(qǐng)表（蓋單位章）