描寫魯迅的眼睛

《藤野先生》，《從百草園到三味書屋》里都有，這兩篇文章都出自《朝花夕拾》

魯迅的《父親的眼神>描寫了父親的什么形象

外貌描寫：個子不算高，有些單薄，身上的中山裝早已褪色，帶洞的解放鞋上沾著泥土，頭發(fā)亂蓬蓬的 寫出這位父親是一個非常節(jié)儉的貧苦農(nóng)民 語言描寫：“孩子，爹買不起，太貴了。

” 寫出父親對孩子無盡的愛意，但是生活所迫，沒辦法滿足孩子的要求，為此感到愧疚。

動作描寫：那父親只好從內(nèi)衣里摸出一張皺巴巴的百元票子和兩張大團結，手略有些顫抖地遞給了營業(yè)員。

摸出、顫抖地遞，突出父親對錢的不舍，更說明對兒子的愛 神態(tài)描寫： 那鄉(xiāng)下人看了，嘴角輕微撇了一下，不禁面帶愧地對那男孩子說 嘴角輕微撇了一下，寫出父親內(nèi)心的糾結，想給兒子最好的，但是自己能力有限

描寫眼睛的句子，用來寫小說。

眼神閃過一絲痛楚，如黑耀石般透徹的眸子，溢出些許無奈。

xx的眸子里瞬間閃出異樣的神采，仿若夜空最燦爛的星辰一般，耀眼迷人……鳳眸微瞇，瞳孔里是遮不住的邪魅冷酷，忽地，薄唇輕啟：“……”

描寫魯迅形象的句子

面孔黃里帶白，瘦人擔心，但精神；再寫頭發(fā)，精神抖擻豎著；最后寫隸體一的胡須，這也是先生的特征。

這一次的描寫是形神兼?zhèn)涞摹?/p>

第三次，作者已經(jīng)意識到站在眼前的是魯迅先生，由于意外，所以驚異，滿懷感情地注視他，仔細看了先生的面孔、頭發(fā)、長衫和煙嘴，這一次的描寫猶如特寫鏡頭。

這三次外貌描寫，都抓住了魯迅“瘦”的特點，連同另外三處寫“瘦”，突出了魯迅置健康于不顧，把整個生命獻給革命事業(yè)的崇高品質(zhì)和頑強意志。

作者寫自己的感受，側面表現(xiàn)魯迅品格之高尚、精神之偉大，比如，寫先生看了“我”一眼，“使我立刻感到身上受了父親的撫摩……嚴肅和慈愛交織著的撫摩似的”；又如，當“我”摸出銀元交到魯迅先生手里又看到那只瘦骨嶙峋的手時，“我鼻子里陡然一陣酸，像要哭出來”。

這些都烘托出魯迅偉大人格的感人之深。

對內(nèi)山的描寫也是對魯迅先生的一種襯托，內(nèi)山的“殷勤”，目的還主要在于推銷，同魯迅贈書的真誠形成對比，從而突出了魯迅滿腔熱情地關懷青年工人的成長。

本文的環(huán)境描寫也是一種襯托，店堂內(nèi)外的陰冷正是反襯著魯迅贈書的溫暖。

魯迅描寫人物外貌的作品共五段

祝福》 祥林嫂：“她仍然頭上扎著白頭繩，烏裙，藍夾祆，月白背心，臉色青黃，只是兩頰上已經(jīng)消失了血色，順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了。

”“我這回在魯鎮(zhèn)所見的人們中，改變之大，可以說無過于她的了：五年前的花白的頭發(fā)，即今已經(jīng)全白，會不像四十上下的人；臉上瘦削丕堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物。

她一手提著竹籃。

內(nèi)中一個破碗，空的；一手技著一支比她更長的竹竿，下端開了裂：她分明已經(jīng)純乎是一個乞丐了。

” 《孔乙己》 孔乙己：“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。

他身材很高大；青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的胡子。

穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗。

” 《故鄉(xiāng)》 閏土：“他身材增加了一倍；先前的紫色的圓臉，已經(jīng)變作灰黃，而且加上了很深的皺紋；眼睛也像他父親一樣，周圍都腫得通紅，這我知道，在海邊種地的人，終日吹著海風，大抵是這樣的。

他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著；手里提著一個紙包和一支長煙管，那手也不是我所記得的紅活圓實的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了。

” 《在酒樓上》 呂緯甫“細看他相貌，也還是亂蓬蓬的須發(fā)；蒼白的長方臉，然而衰瘦了。

精神跟沉靜，或者卻是頹唐，又濃又黑的眉毛底下的眼睛也失了精采，但當他緩緩的四顧的時候，卻對廢園忽地閃出我在學校時代常?？匆姷纳淙说墓鈦?。

”