摘抄一段人物描寫的精彩語段，300字（要有人物的心理描寫、語言描寫……)
一） 我的外經(jīng)是一位年過八旬的老人了留著一頭灰頭發(fā)，一雙烏黑的眼睛在眼窩里，額頭上布滿了稠密的皺紋。
外婆是從封建社會(huì)走出來的，也許是受當(dāng)時(shí)的影響，外婆一直反對(duì)現(xiàn)在的人超時(shí)尚，趕時(shí)髦。
可沒過多久，我卻發(fā)現(xiàn)外婆像變了一個(gè)人似的，你瞧
烏黑閃亮的黑發(fā)盤在頭上，身上穿著紫色的夾克衫，皮鞋擦得都能照出人影。
我見了外婆這身“怪打扮”難免下一跳，但同時(shí)又納悶起來，禁不住問外婆：“外婆你咋換上了這身打扮
”外婆一邊理著衣服一邊回答： “我以前那種想法太落后了，我們現(xiàn)在應(yīng)該跟著時(shí)代走
”說完又照了照鏡子。
唉呀
外婆的腦門啥時(shí)開竅了呀
（二） 我的小侄女——季子慧。
她今年3歲了，長得白白胖胖。
淡淡的眉毛常常緊鎖著，像一位愛思考的小博士；一雙大大圓圓的眼睛時(shí)不時(shí)東瞅瞅、西瞧瞧，像一位愛觀察的小偵探。
有一次她用白色的紙粘在鼻子下，然后又戴上爺爺?shù)睦匣ㄑ劬?，呵，活像一個(gè)小丑
她彎著腰捶著胸來到我面前奶聲奶氣地對(duì)我說：“小姨，你看我像故事書里的智慧老人嗎
”我看到她這副模樣，不禁哈哈大笑。
子慧看看我又看看自己，滿臉疑惑地問：“怎么了
我到底像不像嘛
”她見我還是笑而不答急得跺起腳來，我這才止住笑，說：“像，像極了
”小侄女聽后這才滿意地離開了。
（三） 你可知道俺們班的“小胖子
”若是不曉是，就聽我細(xì)細(xì)道來。
但聽我講后一定要為我宣傳名人“小胖子”哦。
王雨晴可是俺們班的明星——“小胖子。
”她長得肥肥胖胖的，圓圓的臉蛋上嵌著一雙烏黑烏黑的眼睛，低低的鼻梁，一張櫻桃小嘴總能“出口傷人”。
王雨晴那肥大的外套足可以當(dāng)別人的大衣了。
但最令我害怕的是她那雙“迷人”的眼睛。
一次我失口叫了她一聲“小胖子”，她那雙“迷人”的眼睛立刻向我傳送“殺”的氣息。
媽呀
我知道小胖……不不……王雨晴發(fā)威了。
她一邊“追殺”的，一邊吼道“田慧，我決不過你
”唉呀不和你多說了，逃命要緊。
溜
摘抄內(nèi)容人物描寫生動(dòng)的片段 300字左右
父親是一個(gè)胖走過去自然要費(fèi)事些本來的，他不肯，只好讓他去。
我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。
可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。
他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。
這時(shí)我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。
我趕緊拭干了淚。
怕他看見，也怕別人看見。
我再向外看時(shí)，他已抱了朱紅的桔子往回走了。
過鐵道時(shí)，他先將桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走。
到這邊時(shí)，我趕緊去攙他。
他和我走到車上，將桔子一股腦兒放在我的皮大衣上。
于是撲撲衣上的泥土，心里很輕松似的。
摘自朱自清《背影》 他的面孔是黃里帶白，瘦得教人擔(dān)心，好像大病新愈的人，但是精神很好，沒有一點(diǎn)頹唐的樣子。
頭發(fā)約莫一寸長，原是瓦片頭，顯然好久沒剪了，卻一根一根精神抖擻地直豎著。
胡須很打眼，好像濃墨寫的隸體“一”字。
“你要買這本書
”他看了我一眼。
那種正直而好心腸的眼光，使我立刻感到身上受了父親的撫摩，嚴(yán)肅和慈愛交綜著的撫摩似的。
“是的。
”我低低地說。
他從架上扳下一本書來，版式紙張和《毀滅》一模一樣，只是厚一點(diǎn)點(diǎn)，封面上印著兩個(gè)八分體的字：《鐵流》。
他用竹枝似的手指遞給我，小袖管緊包在腕子上： “你買這本書吧——這本比那一本好。
” 他是誰
對(duì)這樣一個(gè)流氓樣的工人（我知道我那時(shí)的那副樣子很象流氓）下那樣誠懇的勸告
我一進(jìn)門的時(shí)候原就有點(diǎn)疑惑；現(xiàn)在更加疑惑了，雖然猜不出是誰，但自己斷定：一定是一個(gè)不平常的人。
摘自 阿累 《一面》描寫魯迅先生
課外閱讀冩秂的文章和書籍，摘抄下描寫人物的精彩句段 300字作業(yè)
我的同桌 三（2）班 孫閱天 我的同桌名叫黃嘉嘉，是女生，今年九歲。
黃嘉嘉長得矮矮的，一雙水汪汪的大眼睛，甜甜地看著這個(gè)美麗的世界，鼻子小小的，嘴巴彎彎的，好像晶銀的月牙，耳朵小小的。
黃嘉嘉有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。
優(yōu)點(diǎn)是黃嘉嘉十分樂于助人。
有一次，黃嘉嘉看見王瓊摔倒時(shí)，黃嘉嘉飛快的迎了上去，將王瓊扶了起來，并且還用自己最新愛的餐巾紙拿給王瓊用，還跟王瓊說：“下次走路時(shí)一定要小心點(diǎn)，走路要看一看前方，不要走得太快
”缺點(diǎn)是黃嘉嘉看見別人有比自己好的東西時(shí)，她就一定會(huì)問別人要，要不到還不死心，比如說黃嘉嘉看見俞卉有一枝很好的筆時(shí)，她就問俞卉去要，但是俞卉不給她，她就連上美術(shù)課時(shí)都問俞卉要，俞卉為了好好上課，只好把筆給了黃嘉嘉，黃嘉嘉高興得一蹦三尺高。
我覺得黃嘉嘉是一個(gè)還可以的人，有優(yōu)點(diǎn)還有缺點(diǎn)，但是她的優(yōu)點(diǎn)還是比缺點(diǎn)多，所以我比較喜歡這個(gè)同桌。
摘抄名著人物描寫片段(300字左右)
根據(jù)巴爾扎克自己在小說末尾注明的日期，完成于一八三三年九月。
但是巴爾扎克在一八三三年十一月二十日給韓斯卡夫人的信中訴苦說：他的還差一百頁沒有寫完。
我們能否作這樣的推測：九月完成的是小說的初稿，到十一月巴爾扎克還在修改或重寫。
巴爾扎克是慣于在印刷廠的校樣上修改原稿或重寫的，有時(shí)竟多達(dá)十五、六次。
他把一篇作品歷次修改的校樣訂在一起，作為厚禮送給知心朋友保存；他說：“這是我繁重勞動(dòng)和忍性求精的證據(jù)。
”想必也經(jīng)歷了同樣的周折。
不過可以肯定：小說在一八三三年十二月已經(jīng)改畢，因?yàn)槟悄晔フQ節(jié)巴爾扎克應(yīng)邀赴日內(nèi)瓦與韓斯卡夫人一家見面，行前他曾致函韓斯基先生，問他可不可以把近作和《歐葉妮·格朗臺(tái)》兩書的原稿呈韓斯卡夫人惠存。
一八三三年對(duì)于巴爾扎克來說無論在創(chuàng)作上還是在生活上都是關(guān)鍵的一年。
在生活上，那年圣誕他與韓斯卡夫人暗中定情；在創(chuàng)作上他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)秘密。
那年九月，也就是《歐葉妮·格朗臺(tái)》初稿完成的時(shí)候，他向妹妹自信地宣告：“我要統(tǒng)治歐洲文壇了，而且不會(huì)受到挫折
我只須再努力奮斗兩年，就能超越一切企圖束縛我的手腳、阻礙我前進(jìn)的人
”①他的自信產(chǎn)生于他醞釀已久的一個(gè)巨大的設(shè)想：他想把已寫的和將寫的全部作品合成一個(gè)“整體建筑”，他稱這個(gè)建筑為“我的瑪?shù)氯R娜大教堂。
”一八三四年十月二十六日，他在給韓斯卡夫人的信中把這個(gè)設(shè)想具體化為宏偉的計(jì)劃： 他的“瑪?shù)氯R娜”將由三大部分組成：第一部分‘風(fēng)俗研究’將全面反映社會(huì)現(xiàn)狀——社會(huì)結(jié)出的各種果。
……第二部分是‘哲理研究’……解釋產(chǎn)生這些感情與形成這種生活的原因，說明社會(huì)與人賴以存在的條件。
……繼因果之后還要有‘分析研究’……因?yàn)榱信e了“果”，分析過“因”之后，就該著手探討原則了。
……所謂原則，就是作者本人。
”②正如安德烈·莫洛亞所說，巴爾扎克在一八三二年前一直分別在兩個(gè)領(lǐng)域探索。
一個(gè)領(lǐng)域是寫哲理小說，如、，另一個(gè)領(lǐng)域是。
自一八三二年起，他實(shí)現(xiàn)了兩者的結(jié)合。
斯蒂汶·茨威格認(rèn)為促成這兩者結(jié)合的，是他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)秘密，那就是“如果能從確當(dāng)?shù)囊暯怯^察當(dāng)代的生活，也能寫出新鮮活潑、內(nèi)容豐富的作品。
重要的不是題材和布局，而是內(nèi)在的動(dòng)力……動(dòng)力不存在于文風(fēng)和結(jié)構(gòu)，而是存在于本身。
”③換句話說，過去，在講故事的人和思想家之間，站著一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活的觀察家，而現(xiàn)在，這個(gè)觀察家能夠用具體生活來裝載自己的思想和講出動(dòng)人的故事。
據(jù)斯蒂汶·茨威格分析，巴爾扎克在這方面的第一個(gè)成功是，第二個(gè)成功則是《歐葉妮·格朗臺(tái)》。
-------- ①參見斯蒂汶·茨威格英譯本，紐約維京出版社一九四六年出版。
②引自安德烈·莫洛亞中譯本第二九九頁，一九九三年出版。
③參見斯蒂汶·茨威格英譯本第十章《巴爾扎克發(fā)現(xiàn)他的秘密》，紐約維京出版社一九四六年出版。
所以說，《歐葉妮·格朗臺(tái)》完成之時(shí)，巴爾扎克正踏進(jìn)創(chuàng)作的成熟期；他的“瑪?shù)氯R娜大教堂”式巨著構(gòu)思就是成熟的標(biāo)志。
雖然那還不是他后來的“人間喜劇”的恢宏計(jì)劃，但至少已初具“人間喜劇”的基本構(gòu)架。
巴爾扎克從那時(shí)起找到了自己的真正事業(yè)，發(fā)現(xiàn)了自己的天職所在：要像一個(gè)歷史學(xué)家那樣如實(shí)地描繪十九世紀(jì)的社會(huì)風(fēng)俗。
沿著這條道路走下去，他終于在十年后能這樣雄壯地自鳴得意：“世界上有四個(gè)大有作為的人：拿破侖、居維葉、奧康奈爾，我將成為第四位。
第一位曾威震歐洲，他締造了軍隊(duì)
第二位通曉地球的奧秘
第三位成為一個(gè)民族的化身
而我將在頭腦里裝下整個(gè)社會(huì)。
”① -------- ①《人間喜劇》前言。
轉(zhuǎn)引自安德烈·莫洛亞《巴爾扎克傳》第三六一頁。
或許巴爾扎克自己并沒有認(rèn)識(shí)到《歐葉妮·格朗臺(tái)》在他整個(gè)創(chuàng)作中的重要地位，一向以思想家自居的巴爾扎克總認(rèn)為像《路易·朗貝爾》那樣的哲理小說遠(yuǎn)比《歐葉妮·格朗臺(tái)》這類“寫得不錯(cuò)的暢銷的小書”（巴爾扎克語）有價(jià)值。
但是事實(shí)上巴爾扎克的哲理小說大多像那些書中所描寫的苦心探求宇宙真諦的思想家、藝術(shù)家們一樣，由于野心過大往往遭到慘敗。
斯蒂汶·茨威格曾公允地說過，巴爾扎克的哲理小說“并沒有達(dá)到藝術(shù)的最高水平，而只是作為最高喘息的結(jié)果。
”①“路易·朗貝爾中途夭折，格朗臺(tái)老頭卻能永存不朽”。
②確實(shí)，《歐葉妮·格朗臺(tái)》由于本身的美學(xué)價(jià)值，堪稱巴爾扎克的杰作之一；在巴爾扎克的作品中，像《歐葉妮·格朗臺(tái)》那樣結(jié)構(gòu)簡潔、主題完整的作品，確實(shí)不多。
如果我們抱著閱讀一般小說的態(tài)度來讀這部小說，我們或許會(huì)被小說一開始長達(dá)三十來頁的描寫嚇住。
但是心急的讀者千萬不可跳過去不讀，因?yàn)檫@一大段描寫對(duì)整部小說至關(guān)重要。
巴爾扎克在不厭其詳?shù)拿鑼懼袑?duì)索繆的街市、房屋、世態(tài)人情作了歷史的、社會(huì)的翔實(shí)分析，對(duì)老格朗臺(tái)的身世、家庭、以至于居所格局、社會(huì)關(guān)余作了深入的介紹，這一切是為了把小說人物置于一個(gè)有充分現(xiàn)實(shí)依據(jù)的社會(huì)結(jié)構(gòu)中去，讓他們?cè)谝粋€(gè)統(tǒng)一的世界中活動(dòng)。
“居維埃能依據(jù)一根骨頭恢復(fù)某個(gè)動(dòng)物的原形，巴爾扎克則可以從一件物品、一幢房屋出發(fā)，再現(xiàn)人物、城市甚至整個(gè)民族的面貌。
”③ -------- ①見斯蒂汶·茨威格《巴爾扎克》英譯本第十章，紐約維京出版社一九四六年出版。
②安德烈·莫洛亞語。
③參見安德烈·莫洛亞《巴爾扎克傳》中譯本第二七四頁。
小說的故事是以歐葉妮·格朗臺(tái)的生日集會(huì)開始的，巴爾扎克這時(shí)讓小說中的人物一一登場。
于是夫妻關(guān)系、父女關(guān)系、母女關(guān)系、主仆關(guān)系以及圍繞著百萬富翁獨(dú)生女兒的婚姻問題而在克呂旭家族和格拉珊家庭之間展開的微妙而尖銳的勾心斗角，全都在格朗臺(tái)公館的客廳里逐一鋪示，直到不速之客格朗臺(tái)家的侄少爺敲響門環(huán)，就像一塊石頭忽然掉進(jìn)水潭，頓時(shí)激起新的波瀾，于是小說像多幕劇一般從第一幕轉(zhuǎn)入以下幾幕，人物的言行、思想感情隨著劇情的演進(jìn)而發(fā)展，逐漸推向高潮，繼而又走向結(jié)尾。
然而縱有千變?nèi)f化，人們始終活動(dòng)于索繆回聲清脆的狹巷和幽暗寒傖的格朗臺(tái)公館。
環(huán)境和人，物質(zhì)與精神在這里是同一事物的兩面，相互制約，彼此襯托。
《歐葉妮·格朗臺(tái)》的故事其實(shí)很簡單：慳吝精明的百萬富翁，有一位天真美麗的獨(dú)生女兒，她受上了一個(gè)破產(chǎn)落魄的親戚，為了資助他“闖天下”，不惜傾囊贈(zèng)予全部私蓄，從而激怒愛財(cái)如命的父親，父女間發(fā)生激烈的沖突，嚇得膽小而賢淑的慈母從此一病不起；可是在期待中喪失父親、損耗青春的癡情姑娘，最終等到的卻是發(fā)財(cái)歸來的負(fù)心漢。
這類癡情女子負(fù)心漢的故事我們并不少見，但是為什么巴爾扎克的這本小說會(huì)成為一部杰作呢
除由于巴爾扎克為情節(jié)提供了一個(gè)真實(shí)的行動(dòng)背景外，更由于小說作者創(chuàng)造了一群有血有肉的人物形象。
既然在這里“風(fēng)俗研究”已與“哲理研究”結(jié)合，那么這些人物形象就不僅是典型化了的個(gè)人，而且還是個(gè)性化了的典型。
據(jù)安德烈·莫洛亞考證，其實(shí)巴爾扎克只去過索繆一次，而且僅僅停留了幾個(gè)小時(shí)；有人還找出小說中的破綻，證明故事更像發(fā)生在圖爾。
這些都無礙于作品的真實(shí)性。
巴爾扎克對(duì)索繆的描寫，無非是為了提供一個(gè)人物活動(dòng)的典型場所，它可以是索繆，也可以是別處，但必須是法國在那個(gè)時(shí)代的內(nèi)地社會(huì)的縮影。
同樣，到索繆去尋訪小說人物的原型也是徒勞的。
他們是巴爾扎克心目中的一群內(nèi)地人物的典型。
在巴爾扎克的作品中，藝術(shù)真實(shí)的信服力來自他對(duì)觀察所得的提煉和加工，來自他以此塑造的人物在讀者心目中獲得的認(rèn)同。
老格朗臺(tái)的性格是顯然與守財(cái)奴的傳統(tǒng)形象大不相同。
莫里哀的阿巴公只知吝嗇，雖然也愛財(cái)如命，但是僅僅熱衷于守財(cái)，連放債都舍不得。
而老格朗臺(tái)卻不只是守財(cái)，更善于發(fā)財(cái)。
為了賺錢，他不惜掏空自己積攢的金銀。
他精于計(jì)算，能審時(shí)度勢，像老虎、像巨蟒，平時(shí)不動(dòng)聲色，看準(zhǔn)時(shí)機(jī)會(huì)果斷迅速地?fù)湎颢C物，萬無一失地把大堆金銀吞進(jìn)血盆大口般的錢袋。
有人發(fā)革命財(cái)，有人發(fā)復(fù)辟財(cái)，而他革命財(cái)也發(fā)，復(fù)辟財(cái)也發(fā)。
索繆城里沒有一個(gè)人不曾嘗到過他的利爪的滋味，卻沒有人恨他，索繆的居民反而敬佩他，把他看成索繆的光榮。
他實(shí)際上成了人們心目中的上帝，因?yàn)樗砹嗽谀莻€(gè)社會(huì)具有無邊法力的金錢。
對(duì)金錢的追逐是一種頑固的意念，而小說想證明的偏偏又是這種意念的破壞力量，它摧毀了個(gè)家庭。
在這個(gè)家庭中光明和黑暗的對(duì)比十分強(qiáng)烈。
與老格朗臺(tái)形成鮮明對(duì)照的是格朗臺(tái)太太的圣潔和格朗臺(tái)小姐的善良慷慨。
圣潔的價(jià)值觀在金錢統(tǒng)治的社會(huì)只有遭到無情的蹂躪，格朗臺(tái)太太臨死時(shí)胸懷坦蕩，因?yàn)樗缹?duì)她意味著苦難的終結(jié)，她只心疼從此拋下女兒一人在世上受苦。
在這陰暗的小天地中，歐葉妮的形象顯得特別美麗明亮，但是這顆明星注定要黯淡下去。
小說的扉頁題贈(zèng)值得我們注意。
巴爾扎克把這本小說題贈(zèng)一位名叫瑪麗亞的女子，并說書中女主角的形象以她為原型。
根據(jù)安德烈·莫洛亞的考證，她的真名叫瑪麗－路易絲－弗朗索瓦·達(dá)米諾瓦，出身于一個(gè)上層法官家庭，是基·杜·弗勒內(nèi)依的妻子。
巴爾扎克曾跟他的妹妹談起過她，說“她是造物主創(chuàng)造的最天真的女人”。
一八三三年，二十四歲的弗勒內(nèi)依夫人腹中懷著巴爾扎克的孩子。
所以巴爾扎克在題辭中把她的名字比作庇護(hù)家庭的黃楊枝。
但是《歐葉妮·格朗臺(tái)》的主題又偏偏是一個(gè)家庭的毀滅。
更有意思的是，巴爾扎克為了追求韓斯卡夫人，把這本小說的原稿交給韓斯卡夫人保存。
他當(dāng)然不會(huì)跟韓斯卡夫人提到這位癡情女子，但他向韓斯卡夫人夸大了他與卡斯特里候爵夫人的關(guān)系，以表示愿為韓斯卡夫人犧牲他的舊情。
從這里，我們難道沒有在巴爾扎克的身上看到負(fù)心的格朗臺(tái)侄少爺?shù)挠白訂?/p>
巴爾扎克固然是那個(gè)社會(huì)精明的觀察家，但畢竟屬于那個(gè)社會(huì)。
他在描繪那個(gè)只講利害、無情無義的社會(huì)的同時(shí)，始終沒有放棄對(duì)“一筆財(cái)產(chǎn)，一個(gè)貴族女人”的庸俗追求。
然而，在他對(duì)歐葉妮形象的描述中，我們也感到了巴爾扎克作品中少有的抒情氣氛，它是那樣濃郁，那樣感人，所以我們讀罷小說，掩卷遐思時(shí)，那垛長著野花的舊墻，那個(gè)狹小的花園以及樹蔭下那條曾聆聽純情戀人山盟海誓的長凳，仍使我們?cè)诤茋@之余感到一絲溫馨。
女仆娜農(nóng)的性格也是巴爾扎克人物長廊中最不朽的形象之一。
外表的丑陋和內(nèi)心的單純，反差如此強(qiáng)烈，使我們?cè)跒樗闹倚母袊@的同時(shí)，不免產(chǎn)生幾分害怕。
她的義忠固然代表了舊的倫理，但她不是舊的倫理的殉葬者。
巴爾扎克在小說結(jié)束時(shí)讓我們看到娜農(nóng)對(duì)金錢社會(huì)的適應(yīng)，看到她身上有老格朗臺(tái)的影子，尤其是在她成為高諾瓦葉太太之后。
《歐葉妮·格朗臺(tái)》已有幾種中譯本，其中尤以傅雷先生的譯本最為精采。
傅雷先生主張譯者要以原作者自任。
他說：“理想的譯文仿佛是原作者的中文寫作。
”我總覺得這是達(dá)不到的目標(biāo)。
我一向認(rèn)為翻譯好比演戲，高明的譯者等于優(yōu)秀演員。
哈姆雷特這個(gè)角色并不因?yàn)閯趥愃箘拙舭缪葸^，從此無人再演。
不同演員演同一個(gè)角色，念的雖是同樣的臺(tái)詞，但是不同演員的表演卻包含了不同的詮釋；同樣，不同譯者譯同一部作品，也都根據(jù)同樣的原文，不同的表達(dá)卻包含了不同的詮釋。
而不同的詮釋固然受到表演者或譯者文化修養(yǎng)及理解能力的制約，但時(shí)代的影響也必定明顯地留在詮釋中。
不過我譯《歐葉妮·格朗臺(tái)》倒沒有類似試扮名角演過的角色的念頭，而僅僅是因?yàn)槲遗既粡囊粋€(gè)法國朋友那里得到了一本龔古爾學(xué)院新出版的《歐葉妮·格朗臺(tái)》，與傅譯所據(jù)版本稍有出入。
在翻譯過程中，我像演員體驗(yàn)角色那樣盡量揣摸巴爾扎克的語氣，但是我只能做到自己修養(yǎng)允許的程度。
我害怕譯文太“中國化”，倘若在我的譯筆下，格朗臺(tái)老爹的一言一行讓人覺得類似中國解放前的土地主，那將是我的失敗，所以我實(shí)際采用了直譯，力求忠于原作。
譯 者 一九九四年二月二十日 獻(xiàn)給瑪麗亞 您的肖像是本書最美的點(diǎn)綴； 但愿您的芳名在這里是經(jīng)過祝福的黃楊枝， 雖不知摘自哪一棵樹， 但一定已被宗教圣化， 并由虔誠的手所更新， 因而永遠(yuǎn)翠色蔥蘢， 庇護(hù)家園。
巴爾扎克 某些外省的城區(qū)，總有一些房子讓人一看就感到凄涼，就像見到最陰森的修道院、最蕭條的曠野或者最破落的廢墟一樣。
也許修道院的沉寂、曠野的荒漠和廢墟的凋敗，那些房子都兼而有之。
里面的住戶生活得悄無聲息，讓外地人直以為那是些無人居住的空宅；不過一有陌生人在街上走動(dòng)，窗口倒會(huì)有人突然探出一張不動(dòng)聲色的面孔，像僧侶一般，朝窗外冷漠而陰沉地瞥上一眼。
索繆城里有一所住宅就具備上述的凄涼成分。
它坐落在一條起伏不平的街道的盡頭；那是一條直通上城古堡的街道，如今已少有人來往；盡管冬天冷，夏天熱，有幾處還陰暗不堪，它卻自有引人之處：石子的路面始終清潔干爽，而且回聲清脆；街面狹窄，線路曲折，兩旁的房屋屬于老城區(qū)，安靜地蜷伏在城墻腳下。
三百多年的古宅雖然是木結(jié)構(gòu)，倒還結(jié)實(shí)。
房屋的格式多種多樣，給索繆老城區(qū)的這一地段平添獨(dú)特的情調(diào)，足使熱心訪古的游客和藝術(shù)家們駐足留連。
誰能經(jīng)過這里不贊嘆縱橫于屋面的那些厚實(shí)的木板呢
它們兩端都雕刻著稀奇古怪的圖案，構(gòu)成一溜黑色的浮雕，橫貫于大多數(shù)房屋的底層之上。
這一家橫木上覆蓋著青石板，給單薄的外墻勾出一條條藍(lán)線，木結(jié)構(gòu)的屋頂被歲月壓彎，朽蝕的屋面蓋板經(jīng)過多年日曬雨淋也扭曲走形；那一家發(fā)黑的窗臺(tái)十分醒目，上面原先的精細(xì)雕紋如今模糊難辨，而且仿佛已脆弱不堪，承受不住貧苦女工放在上面的棕紅色的陶土花盆，只勉強(qiáng)地支托著盆里瘦長的石竹和月季。
再往前去，有幾家大門上凸出粗壯的釘頭，釘頭上鐫刻著家傳的象形文字。
這些象形文字本來就是老祖宗們隨心所欲勾畫出來的，其含義今天當(dāng)然不易考證；有的或許是哪位新教徒表明信仰的記號(hào)；有的或許是反新教聯(lián)盟的成員用來詛咒亨利四世①的咒符。
有幾戶市民階級(jí)的人家，門上也刻有鄉(xiāng)紳的家徽，表示自己的祖輩曾享有主持市政的光榮，免得后人淡忘。
總之，這里的門上記載了整部法國的歷史。
有一幢房屋破舊得一晃三搖，外墻的泥灰卻留下當(dāng)年能工巧匠的高超手藝；隔壁是一所貴族宅第，在石砌的拱形門楣上，祖?zhèn)鞯募y章尚依稀可辨，但畢竟經(jīng)受過一七八九年以來一次次席卷全國的革命風(fēng)浪的吹打，如今只剩下劫后的余痕。
邊條街上的鋪面既不像小店也不像貨棧。
熱衷尋訪中世紀(jì)文物的人會(huì)發(fā)現(xiàn)這里的一切跟上一輩的女工習(xí)藝工場一樣簡陋樸實(shí)。
低矮的店堂既無貨攤也無貨架和玻璃櫥窗，進(jìn)深很大，里面陰暗，內(nèi)外都沒有一點(diǎn)裝璜。
大門分上下兩截，門上很不講究地釘上了鐵箍、鐵鋦；門的上半截往里開著，下半截裝有彈簧門鈴，不斷地被人推進(jìn)推出。
空氣和陽光從門的上半截往里灌，或者通過氣窗、天花板和矮墻之間的空檔進(jìn)入店堂，半人高的矮墻上面有便于裝卸護(hù)窗板的滑槽，結(jié)實(shí)的護(hù)窗板清早卸下，傍晚裝上之后再用鐵閂鎖得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。
這矮墻是用來陳列商品的，但是決沒有為招徠顧客而精心布置。
陳列的商品按經(jīng)營對(duì)象的不同而不同，無非是三、兩桶食鹽和鱈魚，或者幾捆纜繩和帆布；樓板的橫梁上掛幾束閃閃發(fā)亮的黃銅絲，靠墻放一溜金屬的酒桶箍，或者在幾個(gè)架子上擺出一些布匹。
進(jìn)去看看
一位青春煥發(fā)的白凈姑娘，裹著潔白的圍巾，露出通紅的手臂，應(yīng)聲放下正在編織的活計(jì)，忙向后鋪叫她的父母；這時(shí)店東就會(huì)出來聽你吩咐，態(tài)度或冷淡或殷勤，或有問必答或愛理不理，全憑店東不同的脾性。
成交的也許不過是兩個(gè)銅板的小交易，也許是高達(dá)兩、三萬法郎的大生意。
你還能見到專做橡木板材生意的老板坐在店堂門口，繞動(dòng)著大拇指跟鄰居聊天；表面看去，他不過有些做酒瓶架的劣質(zhì)板條，但是在碼頭那邊的木工場里，他的貨源足以供應(yīng)安茹地區(qū)
人物描寫片段300字
1、大門開了，走進(jìn)來一位年輕的郵遞員。
只見他全身衣服濕透了，褲腿卷得高高的，從膝蓋到腳全沾滿了泥水，好像剛從泥地里爬起來似的。
他手里捧著一包用油布包著落郵件，顧不上抹臉上的雨水，對(duì)屋里人說：“《兒童時(shí)代》來啦
” 2、姐姐身材苗條，長得很健壯，比我整整高了一個(gè)頭。
她的脖子略長些，惹我生氣時(shí)，我就會(huì)喊她“長勁鹿”。
她剪著挺有精神的運(yùn)動(dòng)頭，看起你來，兩眼忽閃忽閃的，好像會(huì)說話。
3、這個(gè)青年看上去不到二十歲，兩條彎彎的眉毛下有一雙機(jī)靈的眼睛，一看就知道是個(gè)能干的人。
在一只挺標(biāo)致的鼻子下面，卻是一張大嘴，生得兩片厚厚的嘴唇。
人們常說：“厚嘴唇的人笨嘴拙舌。
”可是他卻能說會(huì)道，是個(gè)健談的人。
4、哥哥的眼睛高度近視，處處離不開眼鏡，就像個(gè)“睜眼瞎子”一樣，只要把他的眼鏡摘下來，在我面前他就像綿羊一樣服服帖帖。
一天下午，哥哥要洗頭了。
他吩咐我給他拿肥皂換水。
我得意地想：哼
我先給你跑跑腿，然后再治你。
一會(huì)兒，哥哥伸長了脖子，把肥皂沫打得滿頭滿臉都是。
我一看時(shí)機(jī)到了，就悄悄地把哥哥的盆拿走了。
哥哥搓完后去洗頭，一捧水，捧了個(gè)空。
他忙去找，可剛一睜眼，肥皂沫就殺得他直流眼淚。
他像盲人摸路一樣，東摸摸，西摸摸，好容易才摸起了毛巾，把眼一擦，可眼睛還是模糊的，就去找他的眼鏡。
5、等她走近，我才有機(jī)會(huì)仔細(xì)地打量了她一番：只見她齊耳的短發(fā)，一雙眼睛大大的，嘴角還帶著笑。
上身穿一件紅色衣服，別著“蘇州十中”的校微。
她溫和地對(duì)我說：“小妹妹，坐我的車吧
”說著，她把自行車推了過來。
6、二哥是賣海產(chǎn)品的，他一年四季風(fēng)里來雨里去，起早貪黑，非常辛苦。
他個(gè)子不高，長相也不怎么太好，有時(shí)讓人看了不像好人，但他賣的貨下得快，周圍的商販都佩服他。
7、車廂里，一位高挑個(gè)兒的姑娘，依窗眺望。
她結(jié)實(shí)，健美。
微微卷曲的黑發(fā)攏在腦后，扎成兩綹，輕巧地垂掛著。
深紅色的運(yùn)動(dòng)衫領(lǐng)子，悄悄地露出深藍(lán)色的外套。
可以感覺到，這個(gè)姑娘的身上充滿著青春的活力和蓬勃的朝氣。
8、我的叔叔二十來歲，是個(gè)碼頭工人，長方臉，臉色黑里透紅，個(gè)兒挺高，長得很結(jié)實(shí)，叫人一看就知道是個(gè)身強(qiáng)力壯的小伙子。
9、在老媽媽的左邊有一位秀麗端莊的姑娘，斜倚在椅子上。
她一頭美麗的金發(fā)，一條大辮子一直拖到背部。
一身黑裙更襯托了她白凈柔美的臉龐。
她低著頭朝前面望著什么，眼神中流露出悲憤和關(guān)懷。
手中的繃帶已經(jīng)卷好，卻忘記丟入筐中。
10、這是個(gè)二十歲出頭的姑娘，圓臉蛋潤潤的，眉很赤，細(xì)長的雙眼閃動(dòng)著爽直的、熱乎乎的目光；老是未言先笑，語言也帶著笑，像唱歌似的。
她走路時(shí)把身子的重心放在足尖上，總像要蹦跳、要飛。
一眼就可以看出，她是個(gè)純真而歡樂的女孩子，奇怪的是她那過分素凈的打扮，與她的性格很不相稱，也和那些愛漂亮的繅絲姑娘迥然不同：藍(lán)布棉襖，黑粗呢短大衣，草綠色長褲，脖子上的紗巾是白的，扎小辮的頭繩是根黑毛線。
11、我哥哥剛滿二十歲，五大三粗的身材，勁鼓鼓的。
頭發(fā)又黑又硬，一根根向上豎立著，兩道濃眉下襯著一雙大眼睛，瞪起眼看人就像小老虎。
特別是那雙大腳板，穿上42碼的球鞋，走起路來蹬蹬響。
12、表姐剛來的時(shí)候，身穿一件方格襯衣，補(bǔ)了幾塊補(bǔ)丁，腳穿一雙沾著泥土的白涼鞋，走路說話都不敢大聲，我們都說她土里土氣。
可是現(xiàn)在，我們不敢說表姐了。
你看她穿一件漂亮的上衣，一條緊身牛倉褲，一雙锃亮的高跟鞋，脖子上戴著閃光的金項(xiàng)鏈，肩上披著長長的黑發(fā)，顯得神氣大方。
回到家里又說又笑，像生活在蜜糖中一樣。
13、說她是阿姨倒不如說她是大姐姐，她頂多不過二十歲，穿一件褪色的素花格上衣，短短的小辮齊到肩頭。
她總是笑瞇瞇的，一會(huì)兒清晰地報(bào)站名，一會(huì)兒迅速地點(diǎn)錢、售票，耐心地回答外地乘客提出的種種問題。
她那熱情、和藹的語言，使車廂里充滿了春意，這春意溫暖著每個(gè)乘客的心。
14、星期天，我去排隊(duì)買米。
在我前面的是一個(gè)男青年，他算不上胖，但也夠健壯的了。
圓圓的臉龐上，兩道細(xì)眉，一雙大眼睛，配上稍小了點(diǎn)的鼻子，也還算勻稱。
就是嘴唇厚了點(diǎn)，像非洲人似的。
15、哥哥只有二十多歲，一頭黑發(fā)，中等個(gè)子，身材勻稱。
他說不上很漂亮，但是五官端正，從他眼睛里可以看出他是個(gè)聰明而有精力的年輕人。
他給人安靜與和善的感覺，而且臉上還帶著孩子般的稚氣。
16、哥哥在我們村農(nóng)機(jī)隊(duì)開拖拉機(jī)。
他個(gè)子高高的
身體很魁梧，黑紅的臉上有一塊塊傷疤，每當(dāng)我抬起頭看到這些傷疤的時(shí)候，腦海里便浮現(xiàn)出了一位拖拉機(jī)手給我描述的動(dòng)人故事…… 17、姐姐十八九歲。
由于奔跑和焦急，圓圓的臉上滲出了汗珠兒，仿佛一個(gè)沾著露水的熟透的蘋果。
她的兩只眼睛像黑寶石一樣，亮晶晶的，閃耀著聰敏、慧巧、活潑和剛毅的光芒；秀長的睫毛，好像清清的湖水旁邊的密密的樹林，給人一種深邃而又神秘的感覺。
烏黑的長發(fā)，即柔軟又纖細(xì)，隨著河風(fēng)在腦后飄拂著。
18、這時(shí)候，一個(gè)高個(gè)子青年人匆匆忙忙 地朝了鋼口跑去。
他頭上戴著鴨舌帽，鴨舌前吊著一副藍(lán)色的眼鏡，滿臉通紅，流著汗水，腳穿帆布襪子和厚鞋，手上戴著帆布手套。
19、一個(gè)十七八歲的姑娘，坐在旁邊的一塊石頭上。
黑紅的臉頰上沾滿了灰塵。
她并不像有些小販那樣起勁地吆喝，只是等有人來問時(shí)才答上幾句，說起話來總是低著頭，顯得有些靦腆。
20、看他年紀(jì)不過二十來歲，臉色蒼白，像沒有睡好覺似的皮泡臉腫。
他老是皺著眉頭，不大說話。
笑紋幾乎在他的臉上是絕了跡似的。
他穿著一個(gè)褪了色的藍(lán)布大褂，好像永遠(yuǎn)是穿著這么一個(gè)一樣。
清瘦的下巴殼，亮聳的肩膀，顯得很沒生氣。
21、我的哥哥大方，熱情，開朗，大大咧咧，莽莽撞撞，長得像頭小牛犢似的，打籃球是中鋒；打排球是主攻手；游泳，更是“浪里蛟龍”，十歲時(shí)就橫渡長江，成為當(dāng)年橫渡長江隊(duì)伍中年紀(jì)最小的選手，照片還登上了《長江日?qǐng)?bào)》。
不到十五歲，個(gè)子也長得一米七六，大伙兒都說這是塊運(yùn)動(dòng)員的料子。
22、靠近東窗，坐著一個(gè)年輕的解放軍戰(zhàn)士。
被汗水浸透了洗得發(fā)白的軍衣，緊裹著他那健壯而勻稱的身軀。
他那白中透紅的清秀的面孔，像涂了油彩似的閃閃發(fā)光。
兩條漆黑的、細(xì)長的眉毛，有力地向上揚(yáng)，將到頂端時(shí)，才彎成形。
一雙像熟透了的葡萄一樣又黑又大的眼睛，機(jī)靈地、警覺地掃視著充滿汗味和傳出鼾聲的車廂。
他的右手，很自然地伸到衣襟下面，汗?jié)竦氖终?，輕輕握著腰間的小手槍。
23、這個(gè)二十多歲的女司機(jī)，倒是有股生龍活虎的勁頭，那短短的頭發(fā)，那裹在脖子上的手巾，那被太陽曬和汗水漬得褪色的花布衣服，表明她常在露天的環(huán)境中工作。
她沒有那種職業(yè)女司機(jī)戴著墨鏡灑脫高傲的神態(tài)，看那架勢，好像是開“東方紅”或者“鐵牛55”的。
課外閱讀寫人的文章或書籍，摘抄描寫人物的精彩片段
羅曼羅蘭《傳》里描寫貝多芬的片他短小臃腫，外表結(jié)生動(dòng)家般的骨骼。
一張土紅色的寬大的臉，到晚年才皮膚變得病態(tài)而黃黃的，尤其是冬天，當(dāng)他關(guān)在室內(nèi)遠(yuǎn)離田野的時(shí)候。
額角隆起，寬廣無比。
烏黑的頭發(fā)，異乎尋常的濃密，好似梳子從未在上面光臨過，到處逆立，賽似“梅杜薩頭上的亂蛇”。
眼中燃燒著一股奇異的威力，使所有見到他的人為之震懾；但大多數(shù)人不能分辨他們微妙的差別。
因?yàn)樵诤稚瘔训哪樕?，這雙眼睛射出一道獷野的光，所以大家總以為是黑的；其實(shí)卻是灰藍(lán)的。
平時(shí)又細(xì)小又深陷，興奮或憤怒的時(shí)光才張大起來，在眼眶中旋轉(zhuǎn)，那才奇妙地反映出他們真正的思想。
他往往用憂郁的目光向天凝視。
寬大的鼻子又短又方，竟是獅子的相貌。
一張細(xì)膩的嘴巴，但下唇常有比上唇前突的傾向。
牙床結(jié)實(shí)的厲害，似乎可以磕破核桃。
他的微笑是很美的，談話之間有一副往往可愛而令人高興的神氣。
但另一方面，他的笑卻是不愉快的，粗野的，難看的，并為時(shí)很短。
他通常的表情是憂郁的，顯示出一種“無可治療的哀傷”。
貝多芬在畫上顯得很年輕，似乎不到他的年紀(jì)，削瘦的，筆直的，高領(lǐng)使他的頭頸僵直，一副睥睨一切和緊張的目光。
獅子般的臉上，牙床緊咬，刻畫著憤怒與苦惱的皺痕，但表現(xiàn)得最明顯的性格是他的意志，早年拿破侖似的意志：“可惜我在戰(zhàn)爭里不像在音樂中那么內(nèi)行
否則我將戰(zhàn)敗他
”。
課外閱讀寫人的文章或書籍,摘抄描寫人物的精彩句段。
玲玲不到兩歲，胖墩墩的。
紅撲撲的小臉蛋上，有一雙水靈靈的眼鏡。
小辮兒朝天翹著，粉紅色的發(fā)帶在頭上一顛一顛的，像兩只飛舞的彩蝶。
尤其逗人喜愛的，是她那張伶俐的小嘴。
2、看上去，杜老師也就30來歲，那張嚴(yán)肅的長方形臉上戴著一副黑寬邊眼鏡，兩只不大的眼睛在鏡片后邊閃著亮光；兩個(gè)嘴角總是緊緊閉著，平時(shí)很不愛說話。
在我的記憶里，好像他只有那么一身半新不舊的藍(lán)衣服，袖子也總愛往上挽一截。
每當(dāng)下課的時(shí)候，他就把書本往胳肢窩下一夾，把用剩下的半截粉筆往口袋里一裝，低著頭，像找來時(shí)的腳印似的，慢慢地，一步步向著自己的辦公室走去。
可是，在課堂上，他像變成了另一個(gè)人。
他講起課來滔滔不絕，朗讀起課文來聲音異常洪亮，有時(shí)還會(huì)激動(dòng)得臉上放出紅光，一步跨到講臺(tái)前，揮舞著手臂……同學(xué)們的注意力都被他吸引住了，睜大眼睛看著他。
3、這位老漢的眉毛胡子都花白了。
但臉膛仍是紫紅色的，顯得神采奕奕。
他身穿嶄新的青布棉襖棉褲，頭上還包著一塊雪白的毛巾。
老漢蹲在地上，樂滋滋地抽著旱煙。
4、太陽曬得墨黑的清瘦的臉上，有一對(duì)稍稍洼進(jìn)去的大大的雙眼皮兒眼睛；眉毛細(xì)而斜；黑里帶黃的頭發(fā)用花布條子扎兩條短辮子；衣服都很舊；右褲腳上的一個(gè)破洞別一支別針；春夏秋三季都打赤腳，只有上山抓柴禾的時(shí)節(jié)，怕刺破腳板，才穿雙鞋子，但一下山就脫了。
5、這是個(gè)三十來歲的年輕人。
身穿軍用棉大衣，腳穿高筒皮靴。
高個(gè)子，方臉盤，長得很魁梧。
下巴上有一顆黑痣，那雙眼睛在黑暗中閃著亮，使人覺得粗獷又精明。
6、李云是一個(gè)機(jī)靈、陶氣的孩子。
他胖乎乎的臉上，長著一對(duì)調(diào)皮的大眼睛，眼簾忽閃忽閃的，那兩顆像黑寶石似的大眼珠只要一轉(zhuǎn)，鬼點(diǎn)子就來了。
在他那黝黑的臉上，不論是那鼓鼓的腮幫，還是那薄薄的嘴唇，或者那微微翹起的小鼻尖，都使你感到滑稽逗人。
7、這老漢，頭上戴著一頂破草帽，露在帽沿外邊的頭發(fā)已經(jīng)斑白了。
肩上搭著一件灰不灰、黃不黃的褂子。
整個(gè)脊背，又黑又亮，閃閃發(fā)光，好像涂上了一層油。
下面的褲腿卷過膝蓋，毛茸茸的小腿上，布滿大大小小無數(shù)個(gè)筋疙瘩，被一條條高高鼓起的血管串連著。
腳上沒有穿鞋，腳板上的老皮怕有一指厚，……腰上插著旱煙袋，煙荷包搭拉在屁股上，像鐘擺似的兩邊擺動(dòng)著。
8、除夕晚上，兒子、孫子都來到她身邊，她滿臉皺紋都舒展開了，就像盛開的菊花瓣，每根皺紋里都洋溢著笑意。
一天，她的老伴兒病倒了，她臉上珠網(wǎng)般的皺紋更深了，兩道眉毛擰成的疙瘩鎖到一塊兒了。
她望著老伴兒的遺像，嘴唇微微抖動(dòng)著，刀刻般的皺紋里，流淌著串串淚珠。
9、 女兒長得像她娘，眼睛長得尤其像。
白眼珠鴨蛋清，黑眼珠棋子黑，定神時(shí)如清水，閃動(dòng)時(shí)像星星。
渾身上下，頭是頭，腳是腳。
頭發(fā)滑溜溜的，衣服格掙掙的。
附《如何寫好人物外貌描寫》 人物的外貌描寫是人物描寫的重要內(nèi)容，描寫好人物外貌也往往能使人物活起來，給讀者留下深刻的印象。
人物的外貌，主要包括人的容貌、體態(tài)、服飾、表情、風(fēng)度等。
人的外貌描寫也叫肖像描寫，就是對(duì)人物的外貌、特征進(jìn)行準(zhǔn)確、生動(dòng)、形象的描繪，并通過外貌描寫來傳神，向讀者揭示人物的思想品質(zhì)、精神風(fēng)貌和性格特征。
怎樣才能寫好人物外貌呢
我們不妨從以下三方面入手。
一、外貌描寫要“準(zhǔn)”。
準(zhǔn)就是準(zhǔn)確地描寫人物外貌，人物形象才會(huì)真實(shí)可信。
人的外貌往往受到其身份、職業(yè)、年齡、教養(yǎng)、習(xí)慣、生活經(jīng)歷、家庭環(huán)境、身體狀況等諸因素影響。
不同職業(yè)的人往往外貌也有所區(qū)別。
如舞蹈演員的腿較粗而四肢修長；舉重運(yùn)動(dòng)員往往比較壯實(shí)；漁民則膚色較黑，腳趾因長期在船上行走而像蒲扇般張開。
人的年齡不同，其外貌也有明顯的差異，少年兒童天真可愛，青年人血?dú)夥絼?，中年人成熟穩(wěn)重，老年人則耳聾眼花。
這一些無不反映其人生的自然規(guī)律。
當(dāng)然人的的習(xí)慣不同，也往往顯出不同的特征來。
如吸煙的人仿佛缺少了門牙，還不時(shí)透出煙草氣味；不吸煙的人則牙齒潔白。
人的教養(yǎng)不同，也往往能從外貌上看出來，有教養(yǎng)的人坐有坐相，站有站相；有文化的人講話文縐縐的，且條理清楚；沒有教養(yǎng)的人坐著站著東倒西歪，說話粗魯而無條理……凡此種種，我們要仔細(xì)觀察，并用準(zhǔn)確的語言加以描述，人物的形象才能準(zhǔn)確的描寫出來。
二、外貌描寫要“精”。
精就是精心選擇人物外貌特征，集中筆墨描寫，使人物形象精確鮮明。
世上沒有外貌完全相同的人，我們要根據(jù)表達(dá)的需要，從人物外貌中精心選擇其與眾不同的特征，集中筆墨描寫，其它的可省略不寫或一筆帶過，使人物外貌更精確鮮明。
有時(shí)候，我們根據(jù)手頭素材的實(shí)際情況，或?yàn)榱四撤N表述的需要，可把外貌描寫重頭戲放在人物的某個(gè)部位。
如寫爺爺?shù)氖郑捕验_許多道口子，雖難看卻是勤勞的見證；幫我編玩具，又透出靈巧。
這樣寫了往往會(huì)使勤勞而機(jī)靈的爺爺躍然紙上。
我們精心選擇人物與眾不同的外貌，加以精確地描寫，往往能寫出新意來。
三、 外貌描寫要“深”。
深就是人物的外貌描寫要反映人物的精神品質(zhì)，寫出人物的深度。
我們描寫人物外貌，要著重選擇最能體現(xiàn)人物思想品質(zhì)，精神風(fēng)貌，個(gè)性特征，氣質(zhì)情感的外貌特征予以重點(diǎn)描寫，使人物形象更生動(dòng)，更感人，達(dá)到神似的境界。
當(dāng)然，我們還要注意寫作的順序，選好寫作的角度，無論前后左右，正視側(cè)視，仰視俯視，近觀遠(yuǎn)看，哪個(gè)角度最能展示人物精神面貌，性格特征，就從哪個(gè)角度入手進(jìn)行描寫。
外貌描寫還要注意與人物的動(dòng)作、神態(tài)、語言等描寫相結(jié)合，更好地表現(xiàn)人物的個(gè)性特征，寫出鮮活的人物形象來。
參考資料： 突然身后有人輕輕一笑，郭靖轉(zhuǎn)過頭去，水聲響動(dòng)，一葉扁舟從樹叢中飄了出來。
只見船尾一個(gè)女子持槳蕩舟，長發(fā)披肩，全身白衣，頭發(fā)上束了條金帶，白雪一映，更是燦然生輝。
郭靖見這少女一身裝束猶如仙女一般，不禁看得呆了。
那船慢慢蕩近，只見那女子方當(dāng)韶齡，不過十五六歲年紀(jì)，肌膚勝雪，嬌美無比，容色絕麗，不可逼視。
《射雕英雄傳》 這少女十八九歲年紀(jì)，一張圓圓的鵝蛋臉，眼珠子黑漆漆的，兩頰暈紅，周身透著一股 青春活潑的氣息。
那漢子濃眉大眼，比那少女大著六七歲，神情粗豪，臉上生滿紫色小瘡， 相貌雖然有點(diǎn)丑陋，但步履輕健，精神飽滿，卻也英氣勃勃。
－－－金庸《飛狐外傳》 那武官約莫三十來歲，身高膀?qū)?，一臉精悍之色?/p>
－－－金庸《飛狐外傳》 廳門推開，進(jìn)來了一男一女，男的長身玉立，氣宇軒昂，背上負(fù)著一個(gè)包裹，三十七八 歲年紀(jì)。
女的約莫二十二三歲，膚光勝雪，眉目如畫，竟是一個(gè)絕色麗人。
－－－金庸《飛狐外傳》 彎彎眉,如春柳,秋波眼,情兒露,鼻梁端正櫻桃口,耳墜金環(huán)掛玉鉤.心兒靈,性兒柔,美貌天仙見她羞. 天庭飽滿，地閣方圓，鼻如膽懸，目若朗星，口似涂朱，牙排碎玉，真是三山得配，五岳相均。
好比湖中鮮花，岸邊嫩柳，走起路來似風(fēng)吹荷葉，雨打芭蕉，真是千嬌百媚，萬種風(fēng)流。
頭上戴，玉鑲銀；千錘打，萬錘震。
二龍戲水圓珠襯。
絳頭雙纓上下分，戴上能助英雄膽，能在前煞奪青云。
面上看似銀盆。
目如朗星耳有輪，天庭滿，地閣襯，牙排碎玉紅嘴唇。
身上掛，甲龍鱗，繞絡(luò)增光冷森森。
護(hù)心鏡，賽月輪，不怕槍，不怕棍，刀砍箭射不傷身。
素羅袍，把盔甲襯，不長不短正合身。
女子剪巧匠針，能工巧匠費(fèi)盡心，盤龍飛鳳繡麒麟。
胯下馬，賽蛟龍，細(xì)看雜毛無半根，日行千里還嫌慢，嘶鳴咆哮似龍吟。
掌中使，亮銀槍，明又亮，重又沉。
大蟒搖頭冷氣生。
斗口大的素纓擺，五把鋼勾內(nèi)里存，無處找，無處尋，大將用它保明君。
連人帶馬一塊玉，亞如平地起綠云。
岳飛：頭上戴亮銀盔，上安十三曲簪纓，八支護(hù)背旗飄擺腦后，摟海帶釘滿銀釘，身穿亮銀甲。
護(hù)心鏡，亮如秋水。
絆甲絲絳，九腹勒成。
魚搭尾三環(huán)倒掛。
飛虎戰(zhàn)裙遮住雙膝。
虎頭戰(zhàn)靴銀跟襯。
左挎彎弓，右?guī)Ъ?，背后一根四楞銀裝锏。
往臉上看，面似銀盆，眉分八彩，目如朗星，頷下微須。
胯下一匹馬，掌中一桿帝銀蟋龍槍，真氣度不凡。
那人生得：身材俊俏，打扮風(fēng)流。
一雙花眼渾如點(diǎn)漆，兩道柳眉曲似春山。
口未言而先笑，身欲進(jìn)而頻回。
荀令衣香三日馥，潘安標(biāo)致一時(shí)傾。
但見他面皮微黃，一雙小圓眼。
豆蟲眉，蒜頭鼻二，薄片嘴，螳螂脖子，窄肩膀頭。
年紀(jì)不過十七八歲。
頭戴馬尾透風(fēng)巾，魚鱗倒拉千層浪，金抹額二龍斗寶，鬢邊一朵青絨球。
身穿青緞小襖，上鄉(xiāng)碎菊花。
十三太保的扣鼻，腰扎藍(lán)緞鸞帶：上挽蝴蝶結(jié)，下垂龍虎須。
下穿青縐綢緋沿，兜襠緊身的滾褲。
藍(lán)布襪子，上納二馬分鬃，青絲裹腿打襻。
足登一雙魚鱗緞錛尖兒小灑鞋，千層底下蒙了層薄鹿皮，落地?zé)o聲；躥房越脊，飛檐走壁乃是拿手好戲。
法官怎個(gè)模樣：魚尾冠多鑲白玉，云鶴氅遍繡銷金。
口闊唇掀，閃爍兩腔邪視眼；眉濃臉瘦，蓬松一部落腮胡。
寶劍掣來天地暗，法鈴搖動(dòng)鬼神愁。
眉飄偃月，目炯曙星，鼻若膽懸，齒如貝列。
神爽朗，冰心玉骨，氣軒昂，虎步龍行。
鋒藏鍔斂，真未遇之公卿，善武能文，乃將來之英俊。
好似那月里嫦娥出羅帷，忽靈靈一對(duì)杏眼含秋水，彎整整相襯兩道新月眉。
疙瘩瘩小鼻子緊照櫻桃嘴，紅撲撲臉蛋好似桃花迎風(fēng)吹。
儀表堂堂，器宇軒昂，如同三國呂布，列國子都。
堯眉舜目,禹背湯肩,雙手過膝,兩耳垂肩.明明有帝王之相. 真好像三月的桃花，六月的荷花，帶雨的犁花，盛開的牡丹花。
年紀(jì)在十八、九歲，身量不高不矮，體格不胖不瘦頭上青絲如墨染，高卷美人鬏。
上插一朵海棠花，耳帶八寶燈籠墜兒，身穿真絲藕荷色上衣，腰系藕荷色的八幅鑼裙，裙子周圍繡著白花，外罩白紗，腳穿著藕荷色的繡花鞋。
上寬下窄的瓜子臉，面似三月桃花，柳葉眉，杏核眼，懸膽鼻子，櫻桃小口一點(diǎn)點(diǎn)。
走道象風(fēng)擺柳葉一樣。
真是千嬌百媚，萬種風(fēng)流。
“花和尚”魯智深，本名魯達(dá)。
《水滸傳》描寫未出家和出家相貌： 頭果芝麻羅萬字頂頭巾，腦后兩個(gè)太原府紐絲金環(huán)，上穿一領(lǐng)鸚哥綠尤絲戰(zhàn)袍，腰系一條文武雙股鴉青絳，足穿一雙鷹爪皮四縫乾黃靴，生得面圓耳大，鼻直口方，一部貉貔胡須，身長八尺，腰闊十圍。
出家后：自從落發(fā)寓禪林，萬里僧將壯士雜，臂負(fù)千斤找鼎力，天生一片殺人心。
欺佛祖，喝觀音，戒九禪仗冷森森。
不看經(jīng)卷花和尚，酒肉沙門魯智森。
秦瓊：頭戴英雄帽，身穿五虎青，騎馬兜襠褲，戰(zhàn)靴二足登，腰扎絲鸞帶，不緊也不松，身高滿丈二，膀橫足一弓，面如古月生輝，臉?biāo)频疱內(nèi)?，眉似利劍入鬢，目若明珠朗星，鼻正口方楞角分明，三綹胡須飄灑前胸。
頭上千層殺氣，面前有百步威風(fēng)。
關(guān)公：面如重棗丹鳳眼，五綹長須飄前胸，身披綠色英雄氅，內(nèi)套箭衣繡團(tuán)龍。
一頂風(fēng)帽頭上戴，牛皮戰(zhàn)靴二足蹬。
程咬金：五花瓣子臉，一塊紫來一塊青，紅發(fā)紅須雙眼瞪，巨齒獠牙似鋼釘，閃龍金盔頭上戴，鎖子錦甲繡滾龍。
黃炳文：頭戴半卷荷葉烏金盔，身披九吞八托鬧龍烏油甲，大紅中褲，虎頭靴斜插二鐙外罩哪吒鬧海的皂羅袍，渾身上下，扯底掛皂，面黑如釜底，手端點(diǎn)鋼長矛，真好似煙薰的太歲，火燎的金剛，真好似西楚霸王出了陣，又好比大刀周倉出廟門。
不施煙粉不著環(huán)佩美麗出天然：臉?biāo)铺一ǚ湃?，身如弱柳迎風(fēng)，眉似春山帶雨，眼如秋水含情，眉蹙目轉(zhuǎn)，滿室生輝。
你看她：一頭青絲盤珠翠，鬢角斜插玉簪，上著百花衫，下束百褶裙，顏如桃李，柳眉彎彎，杏眼含春，鼻似懸膽，藏嬌口，碧玉含，兩耳墜，八寶環(huán)，真是美比西施，賽過貂嬋，乃一才貌雙全的奇女子。
課外閱讀描寫人的文章或書籍 摘抄描寫人物的精彩句段
1、玲玲不到兩歲，胖墩墩的。
紅撲撲的小臉蛋上，有一雙水靈靈的眼鏡。
小辮兒朝天翹著，粉紅色的發(fā)帶在頭上一顛一顛的，像兩只飛舞的彩蝶。
尤其逗人喜愛的，是她那的小嘴。
2、看上去，杜老師也就30來歲，那張嚴(yán)肅的長方形臉上戴著一副黑寬邊眼鏡，兩只不大的眼睛在鏡片后邊閃著亮光；兩個(gè)嘴角總是緊緊閉著，平時(shí)很不愛說話。
在我的記憶里，好像他只有那么一身半新不舊的藍(lán)衣服，袖子也總愛往上挽一截。
每當(dāng)下課的時(shí)候，他就把書本往胳肢窩下一夾，把用剩下的半截粉筆往口袋里一裝，低著頭，像找來時(shí)的腳印似的，慢慢地，一步步向著自己的辦公室走去。
可是，在課堂上，他像變成了另一個(gè)人。
他講起課來滔滔不絕，朗讀起課文來聲音異常洪亮，有時(shí)還會(huì)激動(dòng)得臉上放出紅光，一步跨到講臺(tái)前，揮舞著手臂……同學(xué)們的注意力都被他吸引住了，睜大眼睛看著他。
3、這位老漢的眉毛胡子都花白了。
但臉膛仍是紫紅色的，顯得神采奕奕。
他身穿嶄新的青布棉襖棉褲，頭上還包著一塊雪白的毛巾。
老漢蹲在地上，地抽著旱煙。
4、太陽曬得墨黑的清瘦的臉上，有一對(duì)稍稍洼進(jìn)去的大大的雙眼皮兒眼睛；眉毛細(xì)而斜；黑里帶黃的頭發(fā)用花布條子扎兩條短辮子；衣服都很舊；右褲腳上的一個(gè)破洞別一支別針；春夏秋三季都打赤腳，只有上山抓柴禾的時(shí)節(jié)，怕刺破腳板，才穿雙鞋子，但一下山就脫了。
5、這是個(gè)三十來歲的年輕人。
身穿軍用棉大衣，腳穿高筒皮靴。
高個(gè)子，方臉盤，長得很魁梧。
下巴上有一顆，那雙眼睛在黑暗中閃著亮，使人覺得粗獷又精明。
6、是一個(gè)機(jī)靈、陶氣的孩子。
他胖乎乎的臉上，長著一對(duì)調(diào)皮的大眼睛，眼簾忽閃忽閃的，那兩顆像黑寶石似的大眼珠只要一轉(zhuǎn)，鬼點(diǎn)子就來了。
在他那黝黑的臉上，不論是那鼓鼓的腮幫，還是那薄薄的嘴唇，或者那微微翹起的小鼻尖，都使你感到滑稽逗人。
7、這老漢，頭上戴著一頂破草帽，露在帽沿外邊的頭發(fā)已經(jīng)斑白了。
肩上搭著一件灰不灰、黃不黃的褂子。
整個(gè)脊背，又黑又亮，閃閃發(fā)光，好像涂上了一層油。
下面的褲腿卷過膝蓋，毛茸茸的小腿上，布滿大大小小無數(shù)個(gè)筋疙瘩，被一條條高高鼓起的血管串連著。
腳上沒有穿鞋，腳板上的老皮怕有一指厚，……腰上插著旱煙袋，煙荷包搭拉在屁股上，像鐘擺似的兩邊擺動(dòng)著。
8、除夕晚上，兒子、孫子都來到她身邊，她滿臉皺紋都舒展開了，就像盛開的菊花瓣，每根皺紋里都洋溢著笑意。
一天，她的老伴兒病倒了，她臉上珠網(wǎng)般的皺紋更深了，兩道眉毛擰成的疙瘩鎖到一塊兒了。
她望著老伴兒的遺像，嘴唇微微抖動(dòng)著，刀刻般的皺紋里，流淌著串串淚珠。
9、 女兒長得像她娘，眼睛長得尤其像。
白眼珠鴨蛋清，黑眼珠棋子黑，定神時(shí)如清水，閃動(dòng)時(shí)像星星。
渾身上下，頭是頭，腳是腳。
頭發(fā)滑溜溜的，衣服格掙掙的。
10、（第六回原文）：頭戴一頂青紗抓角兒頭巾；腦后兩個(gè)白玉圈連珠鬢環(huán)；身穿一領(lǐng)單綠羅團(tuán)花戰(zhàn)袍；腰系一條雙獺擬背銀帶；穿一對(duì)磕爪頭朝樣皂靴；手中執(zhí)一把摺疊紙西川扇子；生的，燕領(lǐng)虎須，八尺長短身材，三十四五年紀(jì)。
11、（第十七回原文）：那人姓宋，名江，表字公明，排行第三。
祖居鄆城縣宋家村人氏。
為他面黑身矮，人都喚他做黑；又且馳名大孝，為人仗義疏財(cái)，人皆稱他做。
上有父親在堂，母親早喪；下有一個(gè)兄弟，喚做，自和他父親宋太公在村中務(wù)農(nóng)，守些田園過活。
這宋江自在鄆城縣做押司，他刀筆精通，吏道純熟；更兼愛習(xí)槍棒，學(xué)得武藝多般。
平生只好結(jié)識(shí)江湖上好漢；但有人來投奔他的，若高若低，無有不納，便留在莊士館谷，終日追陪，并無厭倦；若要起身，盡力資助。
端的是揮金似士
人問他求錢物，亦不推托；且好做方便，每每排難解紛，只是周全人性命。
時(shí)常散施棺材藥餌，濟(jì)人貧苦。
人之急，扶人之困，因此，山東，河北聞名，都稱他做及時(shí)雨，卻把他比做天上下的及時(shí)雨一般，能救萬物。
12、父親是一個(gè)胖子，走過去自然要費(fèi)事些。
我本來要去的，他不肯，只好讓他去。
我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。
可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。
他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。
這時(shí)我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。
我趕緊拭干了淚，怕他看見，也怕別人看見。
我再向外看時(shí)，他已抱了朱紅的桔子往回走了。
過鐵道時(shí)，他先將桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走。
13、 老人消瘦而憔悴，脖頸上有些很深的皺紋。
腮幫上有些褐斑，那是太陽在熱帶海面上反射的光線所引起的良性皮膚癌變。
褐斑從他臉的兩側(cè)一直蔓延下去，他的雙手常用繩索拉大魚，留下了刻得很深的傷疤。
但是這些傷疤中沒有一塊是新的。
它們象無魚可打的沙漠中被侵蝕的地方一般古老。
他身上的一切都顯得古老，除了那雙眼睛，它們象海水一般藍(lán)，是愉快而不肯認(rèn)輸?shù)摹?/p>
14、思嘉?奧哈拉長得并不漂亮，但是男人們像塔爾頓家那對(duì)孿生兄弟為她的魅力所迷住時(shí)，就不會(huì)這了。
她臉上有著兩種特征，一種是她母親的嬌柔，來自法蘭西血統(tǒng)的海濱貴族；一種是她父親的粗獷，來自浮華俗氣的愛爾蘭人，這兩種特征混在一起顯得不太協(xié)調(diào)，但這張臉上尖尖的下巴和四方的牙床骨，是很引人注意的，她那雙淡綠色的眼睛純凈得沒有一絲褐色，配上烏黑的睫毛和翹起的眼角，顯得韻味十足，上面是兩條墨黑的濃眉斜在那里，給她木蘭花般白皙的肌膚劃上十分分明的斜線，這樣白皙的皮膚對(duì)南方婦女是極其珍貴的。
她們常常用帽子、面紗和手套把皮膚保護(hù)起來，以防受到佐治亞炎熱太陽的暴曬。
15、在一張流露著難以描繪其風(fēng)韻的鵝蛋臉上，嵌著兩只烏黑的大眼睛，上面兩道彎彎細(xì)長的眉毛，純凈得猶如人工畫就的一般，眼睛上蓋著濃密的睫毛，當(dāng)眼簾低垂時(shí)，給玫瑰色的臉頰投去一抹淡淡的陰影；細(xì)巧而挺直的鼻子透出股靈氣，鼻翼微鼓，像是對(duì)情欲生活的強(qiáng)烈渴望；一張端正的小嘴輪廓分明，柔唇微啟，露出一口潔白如奶的牙齒；皮膚顏色就像未經(jīng)人手觸摸過的蜜桃上的絨衣：這些就是這張美麗的臉蛋給您的大致印象。
