《金錢的魔力》中那些是描寫神態(tài)的句子
他微笑著接了過去，那種笑容是遍布滿臉的，里面還有折紋，還有皺紋，還有螺旋紋，就像你往池塘里拋了一塊磚那個樣子；當(dāng)他向那張鈔票瞟了一眼的時候，這個笑容就馬上牢牢地凝結(jié)起來了，變得毫無光彩，恰象你所看到的維蘇威火山邊上那些小塊平地上凝固起來的波狀的、滿是蛆蟲似的一片一片的熔巖一般。
我從來沒有看見過誰的笑容陷入這樣的窘?jīng)r。
金錢的魔力中形容人物外貌、描寫人物動作，形容人物神態(tài)，描寫人物語言，的句子。
求各位學(xué)霸解答
課本第六自然段，他微笑著接了過去。
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熔巖一般 我也上五練級，我們要學(xué)最后一課彩色的非洲
金錢的魔力中形容人物外貌，動作，神態(tài)，語言 的句子
《人物描寫一組》抓住了人物的動作、語言、神態(tài)、心理活動描寫。
《小嘎子和胖墩兒比賽摔跤》文中對小嘎子摔跤時的動作描寫極為細(xì)致。
作者用了“站、圍、蹦、轉(zhuǎn)、揪、推、拉、拽、頂、扳”等表示動作的詞語，從不同的方面對小嘎子的摔跤動作進行了細(xì)致描繪。
在這當(dāng)中，還夾雜著對嘎子心理活動的描寫，比如，“欺負(fù)對手傻大黑粗，動轉(zhuǎn)不靈，圍著他猴兒似的蹦來蹦去，總想使巧招，下冷絆子”“小嘎子已有些沉不住氣，剛想用腳腕子去鉤他的腿”，這些描寫從另一個側(cè)面豐富了人物性格。
動詞的準(zhǔn)確運用和心理活動的細(xì)致刻畫，塑造了小嘎子這個兒童形象，顯示出作者在人物刻畫上的功力。
《臨死前的嚴(yán)監(jiān)生》這個片段記敘了嚴(yán)監(jiān)生臨終前因燈盞點了兩莖燈草，伸著兩根指頭不斷氣，直到趙氏挑掉了一莖，才一命嗚呼的故事，刻畫了愛財勝過生命的守財奴的形象。
這是一段絕妙的描寫，嚴(yán)監(jiān)生臨死時，總是斷不了氣，卻一個勁地伸出兩個指頭，這兩個指頭是什么意思呢?這一令人難以捉摸的動作給眾人造成了一個難以破解的謎，最后由趙氏把謎底揭出來。
原來他是看到燈盞里點著兩莖燈草，怕費油。
多燒一莖燈草，竟會使一個行將就木的人耿耿于懷，放心不下，難以斷氣，這種經(jīng)過藝術(shù)夸張的描寫，活生生地刻畫出了一個吝嗇鬼的形象。
這種如同素描一般的細(xì)節(jié)描寫，把嚴(yán)監(jiān)生的特點淋漓盡致、入木三分地表現(xiàn)出來，給讀者留下了深刻的印象。
《“鳳辣子”初見林黛玉》本片段重點寫的是林黛玉初進大觀園，與眾人相見的過程中，與“鳳辣子”王熙鳳見面的經(jīng)過。
通過對這一見面過程的描寫，向讀者展示了一個潑辣張狂、口齒伶俐、善于阿諛奉承、見風(fēng)使舵、喜歡使權(quán)弄勢、炫耀特權(quán)和地位的人物形象。
課文通過兩個方面的描寫，展示了王熙鳳的性格特征，一是從正面對王熙鳳的描寫，二是從側(cè)面對王熙鳳的描寫。
作者寫王熙鳳的出場是《紅樓夢》中極其精彩的一筆。
未見其人，先聞其聲：“我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客”以及對王熙鳳的肖像描寫和王熙鳳對林黛玉說的一席話，是對王熙鳳的正面描寫。
林黛玉的思忖、納悶與賈母對王熙鳳的戲謔談笑的評價，是對王熙鳳的側(cè)面描寫。
《刷子李》抓住了細(xì)節(jié)描寫的方法。
細(xì)節(jié)描寫對于塑造人物個性起到了重要作用。
作者在塑造主人公形象的時候，就注重了細(xì)節(jié)描寫。
這是課文在寫法上的一個顯著的特點。
文中“刷子李”的黑衣黑褲，刷墻時嫻熟的動作，還有那個讓人吃了一驚的白點等細(xì)節(jié)描寫都使“刷子李”這個人物活了，神了。
為了烘托人物的形象，文中也采用了對比的手法：“刷子李”大膽的“承諾”，充滿自信，豪氣千丈，同時又心細(xì)如發(fā)，對于小徒弟細(xì)微的內(nèi)心活動體察入微。
而曹小三開始聽說師傅有手絕活時，“半信半疑”；師傅刷墻時，“最關(guān)心的還是身上到底有沒有白點”；看見師傅身上出現(xiàn)白點時，以為師傅“名氣有詐”。
這樣把曹小三對師傅“半信半疑”的態(tài)度和主人公“藝高膽大”的自信進行對比，充分表達了作者對“刷子李”這個具有超凡技藝的“奇人”由衷的贊嘆和肯定。
《金錢的魔力》主要采用前后內(nèi)容對比的方法，通過描寫人物動作、語言、神態(tài)等變化來刻畫人物形象。
首先上場的是托德。
“我”來到裁縫店，托德以衣取人，對“我”表現(xiàn)得漫不經(jīng)心，十分怠慢，對“我”十分輕視。
當(dāng)“我”因“身邊沒有帶著零錢”而“膽怯”地請求他“通融通融”的時候，竟遭到他十分刻薄的嘲諷。
當(dāng)這一嘲諷引起“我”的“冒火”時，他的態(tài)度才“稍微”有所改變。
作者的這些描寫，目的是極力表現(xiàn)托德的勢利眼和傲慢無禮。
當(dāng)“我”真的把鈔票拿出來后，托德的態(tài)度發(fā)生了極大的變化。
“笑容是遍布滿臉的”，托德的見錢眼開，表現(xiàn)出了托德對金錢的貪婪。
而當(dāng)他向鈔票瞟了一眼，發(fā)現(xiàn)是百萬英鎊時，他的“笑容就馬上牢牢地凝結(jié)起來了”，“變得毫無光彩”。
作者對這一“凝結(jié)”的笑容作了細(xì)致的刻畫，反映了托德此時的窘迫、難堪。
作者就這樣通過鈔票拿出前和拿出后的強烈對比，通過人物的對話和神態(tài)的生動的描寫，活脫脫地刻畫出了托德市儈小人的形象。
接著出場的是裁縫店里的老板。
在“我”與托德交涉的時候，老板始終不露面。
而當(dāng)他聽到“鈔票”二字，他“趕緊跑過來”，“興致勃勃”地詢問是“出了什么岔子”。
老板的勢利和見錢眼開，較托德有過之而無不及。
當(dāng)他看到是百萬英鎊時，就“吹了一聲輕快的口哨”。
這“一聲輕快的口哨”，既是為了打破僵局，緩和氣氛，同時也暴露了他見到百萬富翁時的滿心喜悅。
因為他想這下他可要發(fā)大財了，遇到了一個千載難逢的好機會。
接著，作者便細(xì)致地描寫了他的語言，通過語言反映了他的一系列的活動，最后還送出門去。
可見，他為了金錢不惜采用一切手段，甚至降低自己的人格。
作者就是這樣刻畫出了老板的唯利是圖、世故圓滑、阿諛奉承、獻媚討好的丑態(tài)。
金錢的魔力一課描寫上有什么特點
初讀本文，不由得會被作者幽默，夸張的語言所吸引，常常忍俊不禁。
再讀時，店鋪的伙計托德和老板對待客人前后態(tài)度的改變，那生動的人物形象在紙上跳躍不止。
然而文本中所寫的受金錢至上思想所催迷的人物特點和所反映的社會現(xiàn)象，對于我們這些對金錢概念淡薄的孩子，對生活在倡導(dǎo)社會和諧、互相關(guān)愛的孩子們來說，是何等的遙遠(yuǎn)，這不僅是時間、空間的遙遠(yuǎn)，更是心靈上的遙遠(yuǎn)。
老師應(yīng)該如何立足文本與孩子進行對話，讓孩子理解課文的諷刺意味，感受“金錢的魔力”，體會當(dāng)時社會人與人之間以金錢為條件的人際關(guān)系合乎社會現(xiàn)象，這需要老師具有穿透“金錢的魔力”的魔力，引領(lǐng)孩子讀懂文本的魔力。
課文主要采用前后內(nèi)容對比的方法，通過描寫人物動作、語言、神態(tài)等變化來刻畫人物形象。
既然如此，我們就借“金錢的魔力”來讀讀文本，來品析人物形象。
借“金錢的魔力”看人物動作揣摩一個人，離不開觀察其動作，精彩的動作描寫恰似“無聲勝有聲”，讓讀者回味無窮。
且看伙計托德，課文一開始就直接描寫他的動作“我等候著，一直等他把手中的事辦完，他才領(lǐng)著我到后面的一個房間去，取出一堆人家不肯要的衣服，選了一套最蹩腳的給我。
”讓學(xué)生對由詞語構(gòu)成的語境有一定的體悟，并能通過有聲的朗讀表現(xiàn)出來，還需要從關(guān)鍵詞語上下工夫。
語言文字所描述的顯像結(jié)構(gòu)本身沒有什么可感性，必須借助人的聯(lián)想和想象，讓干癟的符號為鮮活的畫面。
“我”來到裁縫店，沒有受到身為上帝的顧客應(yīng)該享受到的服務(wù)，為什么
因為“我”衣衫破舊，一副寒酸，似乎臉上寫著“窮人”二字。
托德以衣取人，才把“我冷落一旁”，讓我苦苦“等候著，一直等他把手中的事辦完”，一個“才”對“我”多么怠慢，“一套最蹩腳的”對“我”多么輕視。
假設(shè)站在托德面前的“我”是個衣著華麗，高貴體面的人，又會受到怎樣的對待呢，試著改寫這段話應(yīng)該很有趣吧，也更能感受伙計托德的勢利與無禮吧。
此時來讀這句話，體悟更深，讓無聲的動作與有聲的朗讀進行融合吧。
裁縫店里的老板。
在“我”與托德交涉的時候，老板始終不露面。
而當(dāng)他聽到“鈔票”二字，他“趕緊跑過來”，老板的勢利和見錢眼開，較托德有過之而無不及。
當(dāng)他看到是百萬英鎊時，就“吹了一聲輕松的口哨”。
這“一聲輕松的口哨”，既是為了打破僵局，緩和氣氛，同時也暴露了他見到百萬富翁時的滿心喜悅。
因為他想這下他可要發(fā)大財了，遇到了一個千載難逢的好機會。
接著，又馬不停蹄地把“我”的尺寸量好了，吩咐好了一切。
應(yīng)該說把“我”照顧得非常周到，可以用上“細(xì)致入微”了。
看見了什么
是的，看見了，一個被金錢的魔力驅(qū)使著的，不惜采用一切手段，甚至降低自己的人格的裁縫店老板，一個唯利是圖、世故圓滑、阿諛奉承、獻媚討好的勢利者。
借“金錢的魔力”看人物神態(tài)當(dāng)“我”因“身邊沒有帶著零錢”而“膽怯”地請求他“通融通融”的時候，竟遭到他十分刻薄的嘲諷。
當(dāng)這一嘲諷引起“我”的“冒火”時，他的態(tài)度才“稍微”有所改變。
當(dāng)“我”真的把鈔票拿出來后，托德的態(tài)度發(fā)生了極大的變化。
“笑容遍布滿臉”，托德的見錢眼開，表現(xiàn)出了托德對金錢的貪婪。
而當(dāng)他向鈔票瞟了一眼，發(fā)現(xiàn)是百萬英鎊時，他的“笑容馬上牢牢凝結(jié)”，“變得毫無光彩”。
作者對這一“凝結(jié)”的笑容作了細(xì)致的刻畫，反映了托德此時的窘迫、難堪。
通過鈔票拿出前和拿出后的人物神態(tài)強烈對比的生動描寫，活脫脫地刻畫出了托德市儈小人的形象。
文中有一段對托德的笑進行細(xì)致描寫的文字“他微笑著接了過去，那種笑是遍布滿臉的，里面還有折紋，還有皺紋，還有螺旋紋，就像你往池塘里拋了一塊磚那個樣子；當(dāng)他向那張鈔票瞟了一眼的時候，這個笑容馬上牢牢地凝結(jié)起來了，變得毫無光彩，恰像你所看到的維蘇威火山邊上那些小塊平地上凝固起來的波狀的、滿是蛆蟲似的一片一片的熔巖一般。
”金錢的魔力真大啊，原本不屑的托德一下子見錢眼開；金錢的魔力真具有震懾力，一張巨額鈔票一下子把托德的笑給“凝結(jié)”了，給鎮(zhèn)住了，驚得目瞪口呆。
那張臉皮是真的嗎
怎么看也像一張假的，那么具有戲劇效果。
作者寥寥幾筆，就淋漓盡致地刻畫出了托德這個勢利的拜金主義者令人作嘔的丑態(tài)。
借“金錢的魔力”看人物語言人物語言是作者重點刻畫人物特點的手段。
人物語言尤其能反映人物當(dāng)時的心理。
細(xì)細(xì)品讀出這些人物語言，對理解人物特點有著至關(guān)重要的作用，我們來讀讀看：托德——一個小小的伙計，因為顧客衣著不華麗，所以刻薄地說：“啊，是嗎?哼，當(dāng)然我也料到了你沒有帶零錢。
我看像你這樣的闊人是只會帶大票子的。
”這是托德面對“我”膽怯地請求通融時說的一句話。
這句話比較集中地反映了托德起初對“我”的態(tài)度。
話說得很刻薄，充滿了歧視與輕蔑。
“料到了你沒有帶零錢……只會帶大票子”，說的是反話，意即你根本沒有錢，挖苦、諷刺至極。
透過這句話，一個藐視窮人，在窮人面前傲慢無禮的形象躍然紙上。
圓滑，貪婪的老板為了金錢不顧一切，甚至降低人格，來討好顧客：“把那么一套不象樣子的衣服賣給一位脾氣特別好的百萬富翁
……請您賞臉……簡直就像個公爵穿得那么講究……” “您說得很對，先生，您說得很對。
您請稍等一會兒——我送您出去，先生。
好吧——再見，先生，再見。
”當(dāng)老板知道“我”是一個百萬富翁時，見錢眼開的老板已語無倫次，極盡奉承之能事，反反復(fù)復(fù)，啰啰唆唆，透過這言語，不難看出老板那副奴才相。
同時，這一結(jié)尾與文章開頭形成了鮮明的對比，起初的千般冷落，后來的萬般熱情，為什么
一切皆在“金錢的魔力”。
這就是拜金主義，這就是拜金社會下的拜金者。
金錢的魔力一文中描寫托德看到金錢神態(tài)能用什么成語概括
課文中著重描寫的托德的神態(tài)： 他微笑著接了過去，那種笑容是遍布滿臉的，里面還有折紋，還有皺紋，還有螺旋紋，就像你往池塘里拋了一塊磚那個樣子；當(dāng)他向那張鈔票瞟了一眼的時候，這個笑容就馬上牢牢地凝結(jié)起來了，變得毫無光彩，恰像你所看到的維蘇威火山邊上那些小塊平地上凝固起來的波狀的、滿是蛆蟲似的一片一片的熔巖一般。
