《詩(shī)經(jīng)》中所有的描寫(xiě)愛(ài)情的句子
詩(shī)經(jīng)中描寫(xiě)女孩子句如下：1采卷耳，不盈。
嗟我懷人，寘彼周行。
《詩(shī)經(jīng)·國(guó).周南.卷耳》譯：采呀采呀采卷耳，半天不滿一小筐。
我啊想念心上人，菜筐棄在大路旁。
2、其雨其雨，杲杲出日。
愿言思伯，甘心首疾。
焉得諼草
言樹(shù)之背。
愿言思伯，使我心痗。
《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》譯：天要下雨就下雨，卻出太陽(yáng)亮燦燦。
一心想著我大哥，想得頭痛也心甘。
哪兒去找忘憂草
種它就在屋北面。
一心想著我大哥，使我傷心病懨懨。
3、南有喬木，不可休思。
漢有游女，不可求思。
漢之廣矣，不可泳思。
江之永矣，不可方思。
《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·周南·漢廣》譯：漢水之南有喬木，我卻不愿探林幽。
隔水美人在悠游，我心渴慕卻難求。
漢水滔滔深又闊，水闊游泳力不接。
漢水湯湯長(zhǎng)又長(zhǎng)，縱有木排渡不得。
4、淇則有岸，隰則有泮。
《詩(shī)經(jīng)。
衛(wèi)風(fēng)。
氓》5、自牧歸荑，洵美且異。
匪女之為美，美人之貽。
6、山有榛，隰（xí）有苓。
云誰(shuí)之思
西方美人。
彼美人兮，西方之人兮。
《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·邶風(fēng)·簡(jiǎn)兮》譯：高高山上榛樹(shù)生，低濕之地長(zhǎng)苦苓。
朝思暮想竟為誰(shuí)
西方美人心中縈。
美人已去無(wú)蹤影，遠(yuǎn)在西方難傳情。
7、于嗟女兮，無(wú)與士耽。
士之耽兮，猶可說(shuō)也；女之耽兮，不可說(shuō)也。
《詩(shī)經(jīng)》中所有的描寫(xiě)愛(ài)情的句子
竹枝劉禹錫楊柳青青江水平，江山唱山歌。
東邊日出雨，道是無(wú)情卻有晴。
昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫(huà)樓西畔桂堂東。
身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類(lèi)轉(zhuǎn)蓬。
無(wú)題相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。
春蠶到死絲方盡，臘炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。
蓬萊此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。
鵲橋仙秦觀纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。
金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無(wú)數(shù)。
柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在、朝朝暮暮。
愛(ài)羅伊??克里夫特[愛(ài)爾蘭]我愛(ài)你，不光因?yàn)槟愕臉幼樱€因?yàn)?，和你在一起，我的樣子?/p>
我愛(ài)你，不光因?yàn)槟銥槲叶龅氖拢€因?yàn)?，為了你，我能做成的事?/p>
我愛(ài)你，因?yàn)槟隳軉境觯易钫娴哪遣糠帧?/p>
我愛(ài)你是因?yàn)槟愦┰轿倚撵`曠野，如同陽(yáng)光穿透水晶般容易，我的傻氣我的弱點(diǎn)，在你的目光里幾乎不存在。
而我心里最美麗的地方，卻被你的光芒照得通亮，別人都不曾費(fèi)心走那么遠(yuǎn)，別人都覺(jué)得尋找太麻煩，所以沒(méi)人發(fā)現(xiàn)過(guò)我的美麗，所以沒(méi)有人到過(guò)這里。
檸檬樹(shù)——我想畫(huà)知語(yǔ)（原創(chuàng)）無(wú)所事事我坐在空虛的房間里想著遲到的愛(ài)情和理想百無(wú)聊賴(lài)?yán)速M(fèi)著生命什么也沒(méi)有等來(lái)理想還有愛(ài)情只有我的手不停頓地在紙上亂畫(huà)著還有屋外的雨和雨中的檸檬樹(shù)我想可能我的理想很簡(jiǎn)單開(kāi)著車(chē)，穿過(guò)無(wú)人的沙漠我想可能我的愛(ài)情很虛幻打著傘，和她走過(guò)這樣的雨天我想什么對(duì)我更重要我說(shuō)不清只好看著窗外的檸檬樹(shù)
描寫(xiě)水的詩(shī)經(jīng)句子有哪些
愿歲并謝，與長(zhǎng)友兮。
——《楚辭●頌橘》 屈原
詩(shī)經(jīng)中關(guān)于愛(ài)情的句子
詩(shī)經(jīng)中寫(xiě)友情的句子詩(shī)經(jīng) 小雅 鹿鳴之什 伐木伐木丁丁，鳥(niǎo)鳴嚶嚶，出自幽谷，遷于喬木。
嚶其鳴矣，求其友聲，相彼鳥(niǎo)矣，猶求友聲。
矧伊人矣，不求友生，神之聽(tīng)之，終和且平。
伐木許許，釃酒有藇，既有肥羜，以速諸父。
寧適不來(lái)，微我弗顧，於粲灑掃，陳饋八簋。
既有肥牡，以速諸舅，寧適不來(lái)，微我有咎。
伐木于阪，釃酒有衍，籩豆有踐，兄弟無(wú)遠(yuǎn)。
民之失德，干糇以愆，有酒湑我，無(wú)酒酤我。
坎坎鼓我，蹲蹲舞我，迨我暇矣，飲此湑矣。
詩(shī)經(jīng)中寫(xiě)友情的句子秦風(fēng)，無(wú)衣豈曰無(wú)衣，與子同袍。
王于興師，修我戈予，與子同仇。
豈曰無(wú)衣，與子同澤。
王于興師，修我矛戟。
與子偕作。
豈曰無(wú)衣，與子同裳。
王予興師，修我甲兵，與子偕行。
豈曰無(wú)衣?與子同袍。
王于興師，修我戈矛，與子同仇!豈曰無(wú)衣?與子同澤。
王于興師，修我矛戟，與子偕作!豈曰無(wú)衣?與子同裳。
王于興師，修我甲兵，與子偕行!愿歲并謝，與長(zhǎng)友兮。
--《楚辭●頌橘》 屈原詩(shī)經(jīng)中寫(xiě)友情的句子彼黍離離,彼稷之苗.行邁靡靡,中心搖搖.知我者謂我心憂,不知我者謂我何求?悠悠蒼天,此何人哉?(《詩(shī)經(jīng).王風(fēng).黍離》)投之以木瓜,抱之以瓊瑤.匪報(bào)也,永以為好也.(《詩(shī)經(jīng).大雅.抑》)風(fēng)雨如晦,雞鳴不已.既見(jiàn)君子,云胡不喜?(《詩(shī)經(jīng).鄭風(fēng).風(fēng)雨》)高山仰止,景行行止.(《詩(shī)經(jīng).小雅.車(chē)轄》)呦呦鹿鳴,食野之蘋(píng).我有嘉賓,鼓瑟吹笙.(《詩(shī)經(jīng).小雅.鹿鳴》)昔我往矣,楊柳依依.今我來(lái)思,雨雪霏霏.(《詩(shī)經(jīng).小雅.采薇》)鳶飛戾天,魚(yú)躍于淵;豈弟君子,遐不作人.(《詩(shī)經(jīng).大雅.旱麓》)咳咳.那就這句吧.昔我往矣,楊柳依依.今我來(lái)思,雨雪霏霏.(《詩(shī)經(jīng).小雅.采薇》)
《詩(shī)經(jīng)》中的景物描寫(xiě)的句子
景物描寫(xiě)是文學(xué)作品的一個(gè)重要的表現(xiàn)手法。
好的景物描寫(xiě)可以向讀者真實(shí)地展現(xiàn)出豐富的生活畫(huà)面，更好地烘托人物的性格特征，深化主題。
我國(guó)的第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》，雖然至今已有兩三千年的歷史了，但是其中有的詩(shī)篇成功地運(yùn)用了景物描寫(xiě)，它不僅真實(shí)地描繪了當(dāng)時(shí)的風(fēng)景、風(fēng)俗畫(huà)面，把絢麗多彩的生活呈現(xiàn)在讀者面前，還點(diǎn)明了時(shí)間和地點(diǎn)，形象逼真地表現(xiàn)出事物的變化和思想感情的變化。
這些都有助于創(chuàng)造出一個(gè)幽雅、濃郁、含蓄、深邃的意境，給讀者以美的藝術(shù)享受，在美的藝術(shù)享受中，自然就貪略了詩(shī)的深層底蘊(yùn)，收到言盡而意無(wú)窮的效果。
一、《詩(shī)經(jīng)》中的景物描寫(xiě)烘托了人物的思想感情。
文學(xué)作品的景物描寫(xiě)，是為了烘托人物的思想感情的，具有不同思想感情的人物，對(duì)同樣的景物會(huì)產(chǎn)生不同的感受。
王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“能寫(xiě)真景物、真感情者，謂之有境界，否則謂之無(wú)境界。
”這就是說(shuō)。
境界是由真景物與真感情密切結(jié)合而成的。
所以好的文學(xué)作品緊扣人物的思想感情進(jìn)行恰如其分的景物描寫(xiě)，使情和景緊密結(jié)合，達(dá)到水乳交融的境界，造成一種強(qiáng)烈的氣氛，可以更好地烘托人物、渲染人物，更好地感染讀者、表現(xiàn)主題。
例如《衛(wèi)風(fēng)·碩人》一詩(shī)，是贊美衛(wèi)莊公夫人莊姜的，因?yàn)槿?shī)經(jīng)贊美為基調(diào)，所以描寫(xiě)的景物應(yīng)該是新鮮的、活潑的，給人以歡悅、美好的感受。
詩(shī)的最后一章是這樣描寫(xiě)的： 河水洋洋，北流活活。
施罛，鮪發(fā)發(fā)。
葭揭揭。
庶姜孽孽，庶士有。
這里用“河水洋洋，北流活活”描寫(xiě)黃河水勢(shì)洶涌澎湃、浩瀚無(wú)涯的壯麗景色，以襯托莊姜出嫁時(shí)的氣派之盛。
“施罛，鮪發(fā)發(fā)。
葭揭揭”是莊姜一路上看到的景物，是一派生機(jī)勃勃、活潑向上的歡樂(lè)景象，這正是對(duì)莊姜出嫁時(shí)喜興心情真實(shí)而形象的烘托。
以上景物描寫(xiě)還對(duì)莊姜的美麗、身世的高貴以及浩浩蕩蕩高大健美的隨嫁隊(duì)伍都是很好的烘托，給人以含蓄優(yōu)美的藝術(shù)享受。
又如《衛(wèi)風(fēng)·氓》中勤勞善良的女主人公被休棄回家、路過(guò)淇水的時(shí)候有兩句景物描寫(xiě)：“淇水湯湯，漸車(chē)帷裳。
”女主人公被休棄是一件非常不幸和痛苦的事情，在路上又遇到了浩浩蕩蕩、洶涌澎湃的淇水，水花濺濕了她的車(chē)圍子，好象淇水對(duì)她這個(gè)不幸的女人也有意采取了暴虐恣肆的態(tài)度。
這就把女主人公悲傷的感情融于景——無(wú)情的淇水之中，景又反過(guò)來(lái)有力地烘托出她遭受不幸的悲苦凄涼的心情，給人以哀惋、凄楚的感覺(jué)。
以上兩例都涉及到了關(guān)于水的景物描寫(xiě)，因?yàn)閮稍?shī)所表現(xiàn)的主人公的心情不同，她們對(duì)水的感受也不一樣；同樣是關(guān)于水的景物描寫(xiě)，因?yàn)槭呛嫱辛藘蓚€(gè)不同心情的人，所以景物描寫(xiě)反映出來(lái)的思想感情是不一樣的。
下邊我們?cè)倏纯础锻躏L(fēng)·君子于役》一詩(shī)，該詩(shī)第一章有這么三句精彩而感人的景物描寫(xiě)：“雞棲于塒、日之夕矣、羊牛下來(lái)。
”（下一章略同）《君子于役》是表現(xiàn)役夫的妻子對(duì)丈夫的思念和牽掛的思想感情的，這三句景物描寫(xiě)是從雞棲、日夕、羊牛歸來(lái)的景物烘托出思婦的思念和牽掛的思想感情的。
“日之夕矣”是說(shuō)夕陽(yáng)西下，夜幕降臨，正是行人當(dāng)歸、合家歡聚的時(shí)候，當(dāng)歸不歸，就使思婦懷人的希望落空，就不能不加深思婦的思念之情了。
另一方面，“日之夕矣”的景色，在思緒滿懷的思婦看來(lái)，是暮色已降，周?chē)巧n茫迷蒙的景色，是給人增添悠思之苦的景色，是給人增添悠思之苦的景色，這就自然地增加了思婦的懷人之情。
從“雞棲于塒”，“羊牛下來(lái)”兩句里，生動(dòng)真實(shí)地描寫(xiě)出：思婦看到，在紅日落山的時(shí)候，成群的雞、羊、牛都回來(lái)了，上窩的上窩，進(jìn)圈的進(jìn)圈，各有歸宿，自己的丈夫卻連禽畜都不如，還遠(yuǎn)在天涯一方，不能歸來(lái)。
這么幾句景物描寫(xiě)，通過(guò)對(duì)思婦愁思環(huán)境氣氛的渲染，很容易引起思婦的聯(lián)想，即即景生情，所以發(fā)出了“君子于役，如之何勿思”的感嘆，達(dá)到了物我交融的情境，從而有力地烘托了思婦對(duì)丈夫的思念和牽掛之情。
以上各例均出自《風(fēng)》詩(shī)，就是以賦見(jiàn)長(zhǎng)的《頌》詩(shī)也不乏景物描寫(xiě)的佳例。
例如《周頌·良耜》有這么幾句： 獲之挃挃，積之栗栗。
其崇如墉，其比如櫛，以開(kāi)百室。
百室盈止，婦子寧止。
《良耜》是一首周王在秋收之后答謝社稷之神的樂(lè)歌。
詩(shī)人是懷著一種豐收的喜悅的心情來(lái)進(jìn)行景物描寫(xiě)的，所以全詩(shī)充滿了贊美的情調(diào)。
“挃挃”是收割莊稼的聲音，好象今天說(shuō)的鐮刀唰唰響，這就表現(xiàn)出一個(gè)喜氣洋洋的大豐收的收獲場(chǎng)面；“栗栗”是形容收獲的數(shù)目之多，這就是把大豐收收更具體化、形象化了。
“其崇如墉，其比如櫛”是作者懷著喜悅的心情用夸張的手法，進(jìn)一步描繪大豐收的具體景象。
“百室盈止”，“百室”在這里也是夸張，極言其多，這句是說(shuō)所有的倉(cāng)房都裝得滿滿的。
常言說(shuō)：“手中有糧，心里不慌。
”所以“婦子寧止”，豐收了，糧食滿了倉(cāng)房，老婆孩子自然是高興，安閑無(wú)事了。
以上有關(guān)大豐收的景物描寫(xiě)，就把詩(shī)人在大豐收之后的喜悅心情形象而自然地表達(dá)了出來(lái)。
二、《詩(shī)經(jīng)》的景物描寫(xiě)可以含蓄而生動(dòng)形象地顯現(xiàn)出時(shí)間及其變化，更好地表現(xiàn)詩(shī)的主題。
在詩(shī)歌中，有時(shí)根據(jù)表達(dá)需要，要點(diǎn)出時(shí)間的變化。
有時(shí)，時(shí)間的變化不是直接表達(dá)出來(lái)的，而是通過(guò)景物描寫(xiě)暗暗顯示出來(lái)的，這樣就能創(chuàng)造一個(gè)動(dòng) 人的、形象的意境，使詩(shī)歌就更含蓄、生動(dòng)、風(fēng)趣、幽雅，更富有詩(shī)的意境。
例如《豳風(fēng)·七月》每章都有關(guān)于農(nóng)事和節(jié)令方面的景物描寫(xiě)，象“七月流火，九月授衣”，“春日載陽(yáng)，有鳴倉(cāng)庚”，“七月鳴，八月載績(jī)”，“四月秀，五月鳴蜩。
八月其獲，十月隕”，等等。
這些景物描寫(xiě)形象幽雅，表明隨著時(shí)間的變化，真實(shí)而生動(dòng)地寫(xiě)出了農(nóng)奴們一年四季在從事著不同的勞動(dòng)，從而反映出他們勞動(dòng)的艱苦和繁重。
尤其是該詩(shī)的第五章景物描寫(xiě)別具特色，甚為精彩。
為了分析方便，現(xiàn)把該章抄錄于下： 五月斯螽動(dòng)股，六月莎雞振羽。
七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下。
穹窒熏鼠，塞向戶。
嗟我婦子，曰為改歲，入此室處。
“五月斯螽動(dòng)股，六月莎雞振羽”是緊接上章“四月秀”而來(lái)，詩(shī)人用一般的物候現(xiàn)象，表示出時(shí)間的推移。
不過(guò)，詩(shī)人把斯螽、莎雞這兩個(gè)小昆蟲(chóng)的動(dòng)作寫(xiě)得很細(xì)膩，活靈活現(xiàn)，美妙動(dòng)人，從它們的得意的“動(dòng)股”、“振羽”的動(dòng)作里，我們知道這正是昆蟲(chóng)最活躍的盛夏季節(jié)。
“七月在野”四句是寫(xiě)蟋蟀，蟋蟀先在田野里活動(dòng)，再入屋檐下，再入戶，入床下，從蟋蟀活動(dòng)的處所由遠(yuǎn)及近的轉(zhuǎn)移，暗暗點(diǎn)出氣候漸漸冷了。
這四句景物描寫(xiě)沒(méi)有用一個(gè)表示秋冬寒冷的詞，就把季節(jié)的變遷、天氣的寒冷寫(xiě)得形象具體，富有詩(shī)情畫(huà)意，給人以看得見(jiàn)、身臨基境的感覺(jué)。
同時(shí)，對(duì)下文寫(xiě)“穹窒熏鼠，塞向戶”，農(nóng)奴們作著簡(jiǎn)陋的過(guò)冬準(zhǔn)確，也就顯得自然，順理成章了。
在《召南·摽有梅》一詩(shī)里，每章的開(kāi)頭用梅子落的景物描寫(xiě)，說(shuō)明女子隨著時(shí)間的推移、青春年華的消逝，求偶的愿望越來(lái)越迫切的心情。
全詩(shī)是這樣的： 摽有梅，其實(shí)七兮。
求我庶士，迨其吉兮。
摽有梅，其實(shí)三兮。
求我庶士，迨其今兮。
摽有梅，頃筐塈之。
求我庶士，迨其謂之。
這是一首已逾婚期的女子希望男子及時(shí)來(lái)求偶的詩(shī)。
詩(shī)的每章的第一、二兩句是描寫(xiě)隨著時(shí)間的流逝，梅子的果實(shí)墜落得越來(lái)越多了，生動(dòng)形象地比喻出女子青春年華消逝的程度。
第一章是說(shuō)，樹(shù)上的梅子還多，比喻女子正是青春年茂之時(shí)，希望求婚的男子“迨其吉兮”，要趁著吉日良辰趕緊來(lái)求婚。
第二章是說(shuō)，樹(shù)上的梅子“其實(shí)三兮”，尚存不多了，已經(jīng)落下了大半，比喻青春年華已逝去了大半，好景不長(zhǎng)了，求偶的要求當(dāng)然就迫切了，顧不得選擇吉日良辰了，所以要求求婚的男子“迨其今兮”，希望抓緊時(shí)間馬上就來(lái)求婚。
第三章是說(shuō)，樹(shù)上地梅子已經(jīng)落完了，地上的梅子到了需要用筐來(lái)裝的時(shí)候了，則是女子容貌衰退、青春已過(guò)，求偶的心情最迫切的時(shí)候，所以她殷切地希望男子“迨其謂之”，只要告訴她一句愛(ài)她的話，則可立定終身。
這首詩(shī)每章的前兩句巧妙地采用了梅子墜落的景物描寫(xiě)，表現(xiàn)出女子隨著時(shí)間的流逝、年齡的增大，對(duì)婚姻的要求越來(lái)越迫切的心情。
此詩(shī)通過(guò)景物描寫(xiě)，把抽象的干巴巴的時(shí)間變化，采用形象化的比喻，變成了可以摸得著看得見(jiàn)的具體的東西，使女子對(duì)感情的表達(dá)顯得更真摯感人，增加了詩(shī)的抒情意味。
三、《詩(shī)經(jīng)》中有的景物描寫(xiě)就是比興手法，可以渲染氣氛，引起下文。
《詩(shī)經(jīng)》里用比興的時(shí)候，常常是從周?chē)淖匀痪拔飳?xiě)起，是周?chē)淖匀痪拔镉|發(fā)了詩(shī)人的情懷。
所以，比喻借助于景物描寫(xiě)可以渲染氣氛，引起下文，更好地表達(dá)詩(shī)人的思想感情。
例如《豳風(fēng)·東山》有這么兩句景物描寫(xiě)：“蜎蜎者蠋，烝在桑野。
”這是在秋雨涼宵中戰(zhàn)罷歸來(lái)的戰(zhàn)士看見(jiàn)的自然景物，在這里兼有比和興的作用。
詩(shī)人通過(guò)對(duì)在桑間蜷曲著身子的蜎的描寫(xiě)，和下兩句寫(xiě)歸途中的戰(zhàn)士“敦彼獨(dú)宿，亦在車(chē)下”形成鮮明對(duì)照。
這就容易使戰(zhàn)士觸景生情，形成一種悲涼的氣氛，感到無(wú)限的凄苦和心酸。
《詩(shī)經(jīng)》里大量的比興則是用在每一章的開(kāi)頭。
例如《周南·桃夭》： 桃之夭夭，灼灼其華。
之子于歸，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其實(shí)。
之子于歸，宜其家室。
桃之夭夭，其葉蓁蓁。
之子于歸，宜其家人。
這首詩(shī)每章的開(kāi)頭都是比興，也是很優(yōu)美的景物描寫(xiě)。
首章是用火紅的桃花開(kāi)得鮮艷茂密，比喻嫁女的嬌艷美麗，容姿煥發(fā)；第二章是用累累的果實(shí)比喻嫁女婚后生兒育女；第三章是用桃樹(shù)葉子繁茂比喻嫁女身體健康。
這些美麗、形象的景物描寫(xiě)，造成一種輕松、歡悅、清新、優(yōu)美的熱烈氣氛，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)嫁女的美好祝愿。
《秦風(fēng)·蒹葭》也是用比興手法描寫(xiě)景物的一首好詩(shī)。
詩(shī)的第一章是這樣的： 蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。
溯游從之，宛在水中央。
開(kāi)頭兩句，詩(shī)人用茂密的蒹葭結(jié)滿了白絨絨的霜雪開(kāi)端，描繪出一幅露重霜濃百草凋零的清秋景象。
在這容易引起詩(shī)人情腸的景色里，詩(shī)人神魂顛倒地思念起意中人來(lái)了。
她在什么地方呢
眼前是一道彎彎的秋水，她“在水一方”，又“宛在水中央”，若隱若現(xiàn)，朦朦朧朧，使詩(shī)人眼花繚亂、恍恍惚惚，好象意中人就在眼前，可望不可即，沒(méi)有辦法到達(dá)她的跟前。
“蒹葭蒼蒼，白露為霜”這一用比興手法的景物描寫(xiě)，形象逼真地勾畫(huà)出一幅肅殺的清秋景象，就把追求意中人而不可得的癡情迷罔、空虛惆悵的心境渲染了出來(lái)。
