形容美好生活的向往的成語(yǔ)
形容美好生活的向成語(yǔ)：足食、花好月圓、安居樂(lè)業(yè)、國(guó)泰民安、夜不閉戶。
1衣足食 【解釋】：足：夠。
穿的吃的都很豐富充足。
形容生活富裕。
【出自】：漢·桓寬《鹽鐵論》：“繇賦省而民富足；溫衣飽食；藏新食陳；市帛充用；牛馬成群。
”【解釋】：沒(méi)有苛捐雜稅人民就會(huì)富足，衣食充足，儲(chǔ)藏新的糧食，吃剩余的糧食，布匹用不完還可以在集市上出售以補(bǔ)貼家用，牛和馬非常的多。
【示例】：我們用自己動(dòng)手的方法，達(dá)到了～的目的。
【語(yǔ)法】：聯(lián)合式；作謂語(yǔ)、定語(yǔ)；含褒義。
【近義詞】飽食暖衣、安居樂(lè)業(yè)、安家立業(yè)、足食豐衣、人給家足、足衣足食、暖衣飽食。
【反義詞】民不聊生、挨凍受餓、嗷嗷待哺、賣兒鬻女、衣食不周、身無(wú)長(zhǎng)物、家貧如洗。
2、花好月圓【解釋】：花兒正盛開，月亮正圓滿。
比喻美好圓滿。
多用于祝賀人新婚。
【出自】：宋·張先《木蘭花》詞：“人意共憐花月滿，花好月圓人又散。
歡情去逐遠(yuǎn)云空，往事過(guò)如幽夢(mèng)斷。
”【解釋】：人的意志和憐花月滿，花好月圓人又散。
歡情去追逐遙遠(yuǎn)云空，往事過(guò)像幽夢(mèng)斷。
【語(yǔ)法】：聯(lián)合式；作謂語(yǔ)、定語(yǔ)；比喻美好生活。
【近義詞】：新婚燕爾、鵲笑鳩舞。
【反義詞】：風(fēng)流云散、花殘?jiān)氯薄?/p>
3、安居樂(lè)業(yè)【解釋】：安：安定；樂(lè)：喜愛(ài)，愉快；業(yè)：職業(yè)。
指安定愉快地生活和勞動(dòng)。
【出自】：《漢書·貨殖列傳》“各安其居而樂(lè)其業(yè)，甘其食而美其服。
”【解釋】：老百姓安穩(wěn)安居樂(lè)業(yè)，享用食物很可口而漂亮的衣服。
【示例】：一家正～，不想安祿山兵亂，潼關(guān)失守，天子西幸。
【語(yǔ)法】：聯(lián)合式；作謂語(yǔ)、定語(yǔ)；含褒義，形容工作生活都很好。
【近義詞】豐衣足食、安身立命、休養(yǎng)生息、安生樂(lè)業(yè)、太平蓋世、太平盛世、安家立業(yè)。
【反義詞】火熱水深、民不聊生、流落失所、離鄉(xiāng)背井、四海為家、浪跡天涯、無(wú)家可歸。
4、國(guó)泰民安【解釋】：泰：平安，安定。
國(guó)家太平，人民安樂(lè)。
【出自】：宋·吳自牧《夢(mèng)梁錄·山川神》：“每歲海潮太溢，沖激州城，春秋醮祭，詔命學(xué)士院，撰青詞以祈國(guó)泰民安。
”【解釋】：每年海潮太泛濫，沖擊州城，《春秋》醮祭，下詔命令學(xué)士院，撰寫青詞以祈求國(guó)泰民安。
【示例】：有一天，溝不臭，水又清，～享太平。
【語(yǔ)法】：聯(lián)合式；作謂語(yǔ)、賓語(yǔ)、定語(yǔ)；形容國(guó)家太平，人民安樂(lè)。
【近義詞】戶有余糧、河清海晏、民康物阜、國(guó)富民強(qiáng)、太平盛世、天下太平、安居樂(lè)業(yè)。
【反義詞】兵慌馬亂、荒淫無(wú)道、民不聊生、六畜不安、哀鴻遍野、生靈涂炭、內(nèi)憂外患。
5不閉戶【解釋】：戶：門。
夜里睡覺(jué)不用閂上門。
形容社會(huì)治安情況良好。
【出自】：《禮記·禮運(yùn)》：“是故謀閉而不興，盜竊亂賊而不作，故外戶而不閉，是謂大同。
”【解釋】：是故謀就不會(huì)發(fā)生，盜竊、搗亂、破壞的行為就不會(huì)出現(xiàn)，所以門戶向外開著而不用關(guān)閉，這就叫做大同。
【示例】：兩川之民，忻樂(lè)太平，～，路不拾遺。
【語(yǔ)法】：偏正式；作主語(yǔ)、謂語(yǔ)、賓語(yǔ)、定語(yǔ)；含褒義。
【近義詞】道不拾遺、門不夜關(guān)、雞犬不驚、國(guó)泰民安、弊絕風(fēng)清、路不拾遺。
【反義詞】烏七八糟、豺狼當(dāng)?shù)馈鯚熣螝?、神州陸沉、渾水摸魚。
關(guān)于美好愛(ài)情向往的句子
與你一見(jiàn)如故，是我今生最美麗的相遇。
與你一諾相許，是我素色年華里最永恒的風(fēng)景。
一直想說(shuō)，無(wú)論走到哪里，最想去的是你的身邊。
愿我們彼此相愛(ài)，一直到時(shí)間的盡頭。
我相信我們可以一起，等青絲變白發(fā)。
你在，我在，就是海枯石爛。
沒(méi)有過(guò)多的華麗，只有一句我喜歡你，卻能讓彼此牽掛于心。
親愛(ài)的，你知道嗎，哪怕遍體鱗傷，我仍有愛(ài)你的余力。
有的人你只看了一眼，卻影響其一生。
生活就像是包餃子，不管你是什么餡，我都會(huì)緊緊的把你包在我心里，任生活的沸水怎樣煮，都磨不掉我對(duì)你的愛(ài)
情之為傷，苦了多少人，煞了多少憶，情之為悲，冷了多少清，落了多少思，縱使飛蛾撲火卻依然義無(wú)反顧，只觀情，傷人傷己，卻是一生無(wú)法割斷，落一筆長(zhǎng)相思，揮灑多少癡情淚，飲一杯濁酒，品了多少世間情
如你是我的的蓮花，那么今生讓我為你守一世長(zhǎng)情
“眼睛為她下著雨，心卻為她撐著傘，這就是愛(ài)情。
“一生至少有一次，為了誰(shuí)而忘了自己。
我是用真心喜歡你。
請(qǐng)相信我。
讓愛(ài)的潮水一點(diǎn)一點(diǎn)相我們靠近，不管風(fēng)吹浪打，我都會(huì)守在你的身旁為你擋風(fēng)遮雨。
我想愛(ài)一個(gè)人，就是拋棄一切，唯愿與她相守的決心。
愛(ài)，沒(méi)有理由，緣于內(nèi)心悸動(dòng)，情，沒(méi)有借口，緣于千次回眸。
即使世界消失，我對(duì)你的愛(ài)依然在。
把那誓言輕輕戴在你的手指，從此倆個(gè)人生生世世。
一次成長(zhǎng)只為一次零落，唯有舊日子帶給我們幸福。
愛(ài)很簡(jiǎn)單：一個(gè)你，一心一意。
我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢變老。
親親的張開你的手，讓愛(ài)在此刻停留。
有波瀾不驚的愛(ài)情，我陪你看流年的風(fēng)景。
雖然你不是最好的，但卻是我獨(dú)一無(wú)二，唯一深愛(ài)的。
我愿用萬(wàn)次輪回，換你我一世地久天長(zhǎng)。
你是永遠(yuǎn)，不管多久，不管多遠(yuǎn)，生生世世愛(ài)你不變。
相愛(ài)的誓言，永遠(yuǎn)陪在你我之間。
只是因?yàn)樵谌巳褐卸嗫戳四阋谎?，再也沒(méi)能忘記你容顏。
。
把你放在心上，合起了手掌，默默的祈求上蒼指引我方向，不求地久天長(zhǎng)，只求在你身旁。
想你是我每天不用在想的事情，任時(shí)間沖刷，你已經(jīng)留在我心里。
花兒雖多，卻沒(méi)有重復(fù)的一朵，但愿你是我生生世世早已注定的。
喜歡你的人很多，不缺我一個(gè)，但我愛(ài)的人很少，只有你一個(gè)!無(wú)論歲月如何變遷，我對(duì)你的愛(ài)曾從不改變
只為一人，終其一生，天涯海角，唯愿君安
只要和你在一起，還有什么不愿意，讓我一世一生永遠(yuǎn)守護(hù)你
我們都是獨(dú)一無(wú)二的，任一個(gè)緣字讓我們相識(shí)，用愛(ài)讓我們相守一生
那一天，你為天涯，我為海角，兩兩相望.那一世，你為明月，我為清泉，三生華發(fā)，一生牽掛.戀你每一天，愛(ài)你每一時(shí)，想你每一刻，念你每一分，愿上天成全我們此一世
你的過(guò)去我來(lái)不及參與，你的未來(lái)我奉陪到底
我在春天等你，山川歲月的約定，如果你抬頭看見(jiàn)那天上飄著云，那是我們今生最美的相遇三分天下，為誰(shuí)爭(zhēng)霸，如今我已劍指天涯，卻只想為你撫琴，從此無(wú)牽掛
那一世，西子湖畔，君為伊人弦上彈，伊人為君舞翩翩，彈不盡前世情緣，舞不完一世藍(lán)蝶醉花間，執(zhí)手天涯。
等待花開花謝歲月的變遷，我對(duì)你的愛(ài)曾從不改變
一生情緣，只為伊人而憔悴
你知不知道你就是我最愛(ài)的人，為你赴湯蹈火也不是不可能，從來(lái)都沒(méi)有愛(ài)過(guò)這么深，遇上你我感覺(jué)我是最幸運(yùn)的人
于千萬(wàn)人中，于那一錦年那一季花開，你我初識(shí)；于那陽(yáng)光明媚，小橋流水之日，你我相知；于那夏風(fēng)溫柔，并肩賞星之時(shí)，你我相愛(ài)。
寧愿用這一生等你發(fā)現(xiàn)，我一直在你身邊從未走遠(yuǎn)。
愛(ài)，并沒(méi)有那么深?yuàn)W，能相依相伴就是最大的幸福因?yàn)槟?，我相信真?ài)，因?yàn)槟?，我相信永遠(yuǎn)。
。
我想大聲告訴你，你一直在我世界里。
我們都說(shuō)過(guò)無(wú)論以后怎樣都要好好的，不要忘了當(dāng)初有些天真許下的承諾
想你時(shí)你在天邊，想你時(shí)你在眼前，想你時(shí)你在腦海，想你時(shí)你在心田。
一生就這么一次，談一場(chǎng)以結(jié)婚為目的的戀愛(ài)，然后就那樣相守，在來(lái)往的流年里，歲月安好.一生就這么一次，談一場(chǎng)以結(jié)婚為目的得戀愛(ài)吧
最后堅(jiān)信一次，一直走，就可以到白頭。
于我這里，沒(méi)有什么可以大過(guò)你。
愛(ài)是初次遇見(jiàn)的怦然心動(dòng)，百轉(zhuǎn)千回的依舊掛念。
你的所在之處，即不得不是我思念的天涯海角。
我會(huì)用我的一顆真心，一世的時(shí)間陪著你，守護(hù)你。
與你一見(jiàn)如故，是我今生最美麗的相遇。
與你一諾相許，是我素色年華里最永恒的風(fēng)景。
今生唯一的吝嗇，就是你是我的。
想著我的未來(lái)有你在，其他一切都不怕了。
2016有你相伴，我相信我們定然不懼風(fēng)雨
形容“對(duì)美好的未來(lái)期待與向往”的詞語(yǔ)有哪些
白頭偕老
美好生活是偏正短語(yǔ)嗎
美好生活是偏正短語(yǔ)嗎
是的，美好生活是偏正短語(yǔ)，中心詞是生活，美好是修飾。
描寫心情短語(yǔ)
1、望江南 王琪 江南月，清夜?jié)M西樓。
云落開時(shí)冰吐鑒，浪花深處玉沉鉤。
圓缺幾時(shí)休。
星漢迥，風(fēng)露入新秋。
丹桂不知搖落恨，素娥應(yīng)信別離愁。
天上共悠悠。
王琪的這首詠月詞，借景抒懷，托物言情：夜月的圓缺不休，象征人事的聚散無(wú)常；嫦娥的形象寄寓深沉而痛切的離愁，寫盡了人間的悲歡離合。
全詞寫景生動(dòng)，體物精微，意境悠遠(yuǎn)，含蓄蘊(yùn)藉。
起句“江南月，清夜?jié)M西樓”，寫一個(gè)天朗氣清的秋夜，明亮的月光灑滿了西樓。
“云落開時(shí)冰吐鑒，浪花深處玉沉鉤。
”月升月落，月圓月缺，不知重復(fù)了多少次。
上句寫天上月，云堆散開之時(shí)，圓月如冰鑒（鏡）高懸天宇；下句寫江中月，浪花綻放深處，缺月似玉鉤沉落江心。
前句“鑒”寫月圓，后句“鉤”寫月缺：“冰吐鑒”、“玉沉鉤”，句式新穎別致。
本應(yīng)是“冰鑒”、“玉鉤”為詞，作者以動(dòng)詞“吐”、“沉”隔開名詞詞組“冰鑒”、“玉鉤”，這樣冰、玉狀月色的皎潔；鑒、鉤描明月的形態(tài)，不僅句式有頓挫峭撥之妙，而且詞意上也頗具匠心。
上片結(jié)句“圓缺幾時(shí)休”，既承接收攏了前兩句，又以月圓月缺何時(shí)了的感慨，十分自然地開啟了下片。
下片首句“星漢迥，風(fēng)露入新秋”，寫斗轉(zhuǎn)星移，銀河迢迢，不覺(jué)又是金風(fēng)玉露的新秋。
“丹桂不知搖落恨，素娥應(yīng)信別離愁。
”月中丹桂四時(shí)不謝，雖然它不會(huì)因秋而凋零；但月中嫦娥離群索居，無(wú)休止的孤寂的生活中，肯定體驗(yàn)到了離別的痛苦。
素娥，嫦娥之別稱。
丹桂，神話傳說(shuō)月中有桂樹，高五百丈，斫之，樹創(chuàng)隨合（段成式《酉陽(yáng)雜俎。
天咫》）。
結(jié)句“天上共悠悠”，道出了人間離人和天上嫦娥，都為月缺人分離、月圓人未圓而黯然神傷。
悠悠，憂思綿遠(yuǎn)的樣子。
一個(gè)“共”字，收到了“一石擊雙鳥”的藝術(shù)效果。
這首詠月詞，留給讀者的回味是深長(zhǎng)悠遠(yuǎn)的。
那清麗瀟灑、簡(jiǎn)約含蓄的風(fēng)致，確乎是人們難以忘懷的。
2、望江南 吳文英 三月暮，花落更情濃。
人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。
堤畔畫船空。
懨懨醉，盡日小簾櫳。
宿燕夜歸銀燭外，流鶯聲在綠陰中。
無(wú)處覓殘紅。
這是一首傷春懷遠(yuǎn)的艷情詞，在名家的筆下以雅秀的筆意和綿密的章法描摹而出，一點(diǎn)都不顯俗套，反而是曲曲傳出了戀人的真摯情感和深微心理。
“三月暮，花落更情濃”。
暮春三月，這里說(shuō)的不是花落水流紅、閑愁萬(wàn)種的時(shí)節(jié)。
“更情濃”，濃情密意，指的應(yīng)是歡情。
那么，“人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。
堤畔畫船空”幾句呢，初讀之下，很可能覺(jué)得是在寫“方留戀處，蘭舟催發(fā)”的分手情狀；況且“秋千閑掛月”，也容易使人聯(lián)想到韓偓的《寒食夜》：“夜深斜搭秋千索，樓閣朦朧煙雨中”，或者夢(mèng)窗自己的《風(fēng)入松》：“黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)纖手香凝。
”但細(xì)細(xì)尋繹下去，便會(huì)知道都對(duì)不上號(hào)。
這里繪制的絕不是雨橫風(fēng)狂三月暮的凄涼圖畫。
“人去”、“馬?！钡墓P墨，其間實(shí)在是隱去了若干具體的情事。
一幕情深意密的“相見(jiàn)歡”，寫到如此隱約迷離，含渾蘊(yùn)藉，手法可謂高明極了。
不去實(shí)寫柳陰搖出畫船來(lái)的情狀，也不去細(xì)摹仕女秋千會(huì)的場(chǎng)景，而是完全看不到人的活動(dòng)，作者只是側(cè)擊旁敲，輕靈地烘托出一個(gè)類似“空鏡頭”的畫面：閑掛月中的秋千索、駐泊堤旁的畫船、拴系于垂楊的馬匹。
這一切都在無(wú)誤地牽引著讀者的神思，循著詞人的細(xì)密思路，順理成章地湊泊過(guò)去：倦馬嘶風(fēng)、柳邊船歇——待人歸
夜已深沉，月已朦朧。
全部的環(huán)境完全被一種靜謐、甜美、而又圣潔的氛圍籠罩著。
這，就是詞的上片的不寫之寫。
實(shí)際上，而今樂(lè)事他年淚，這種對(duì)歡情的描寫，其實(shí)是在為下片的悲感作鋪墊。
季節(jié)，由春入夏；情感，也由似酒如密的濃情過(guò)濾到神態(tài)懨懨的如癡如醉。
世事猶如春夢(mèng)，失去便不可復(fù)得；人也如同飛鴻離去后也不再?gòu)?fù)回。
密約幽期不可復(fù)得，峽云無(wú)跡各自西東，剩下的只有無(wú)窮的悵惘和不盡的憶念，她也許只會(huì)獨(dú)自守著窗兒，整日價(jià)在情思昏昏中打發(fā)日子罷了。
“宿燕夜歸銀燭外”，用的是溫庭筠《池塘七夕》詩(shī)“銀燭有光妨宿燕”的旖旎字面，而指的卻是人此時(shí)的孤棲處境。
下一句“流鶯聲在綠陰中”綠陰內(nèi)流鶯啼囀，更是使人傷春不忍聽(tīng)，加倍烘托出主人公旁徨寂寞的心境。
最后以“無(wú)處覓殘紅”歇拍，對(duì)應(yīng)上文的“花落”，也點(diǎn)明景情迥異聚散匆匆的無(wú)奈，哀婉的歌聲里傾注著作者對(duì)不幸的主人公的綿邈深情。
夢(mèng)窗詞擅長(zhǎng)以離合吞吐之法抒寫感懷舊游之情。
比較而言，長(zhǎng)調(diào)慢詞的篇幅更易于酣暢鋪排，直抒哀樂(lè)，而《望江南》這樣的小詞，要傳出虛實(shí)相生，悲歡迷見(jiàn)的韻調(diào)，實(shí)有相當(dāng)?shù)碾y度，而作者卻巧妙地將上下片屬于兩段時(shí)間的情事加以比照，悲歡相續(xù)，構(gòu)成了全詞的渾然整體。
尤其是他詠寫艷情而用的那種隱去情事，虛處傳神的獨(dú)特技法，造出了一個(gè)格調(diào)高雅、情意醇厚的空靈境界，這不能不令人擊節(jié)嘆賞。
3、望江南 溫庭筠 梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。
過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈（mò)水悠悠。
腸斷白蘋洲。
賞析溫庭筠《望江南》 這首小令，只有二十七個(gè)字。
“詞之難于令曲，如詩(shī)之難于絕句”，“一句一字閑不得”（《白香詞譜箋》）。
起句“梳洗罷”，看似平平，“語(yǔ)不驚人”。
但這三個(gè)字內(nèi)容豐富，給讀者留了許多想像的余地。
這不是一般人早晨起來(lái)的洗臉梳頭，而是特定的人物（思婦），在特定條件（準(zhǔn)備迎接久別的愛(ài)人歸來(lái)）下，一種特定情緒（喜悅和激動(dòng)）的反映。
在中國(guó)古典詩(shī)歌中，常以“爐薰闔不用，鏡匣上塵生。
綺羅失常色，金翠暗無(wú)精”之類的描寫來(lái)表現(xiàn)思婦孤寂痛苦的生活和心情。
本篇用法有所不同，離別的痛苦，相思的寂寞，孤獨(dú)的日子似乎就要過(guò)去，或者說(shuō)她希望中的美好日子似乎就要來(lái)到，于是，臨鏡梳妝，顧影自憐，著意修飾一番。
結(jié)果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現(xiàn)實(shí)，帶來(lái)了深一層的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明鏡不治”“首如飛蓬”的苦境中去。
這三個(gè)字，把這個(gè)女子獨(dú)居的環(huán)境，深藏內(nèi)心的感情變化和對(duì)美好生活的向往，不是生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)了嗎
接著，出現(xiàn)了一幅廣闊、多彩的藝術(shù)畫面：“獨(dú)倚望江樓。
”江為背景，樓為主體，焦點(diǎn)是獨(dú)倚的人。
這時(shí)的女子，感情是復(fù)雜的；隨著時(shí)間的推移，情緒是變化的。
初登樓時(shí)的興奮喜悅，久等不至的焦急，還有對(duì)往日的深沉追懷……這里，一個(gè)“獨(dú)”字用得很傳神。
“獨(dú)”字，既無(wú)色澤，又無(wú)音響，卻意味深長(zhǎng)。
這不是戀人昵昵情語(yǔ)的“互倚”，也不是一群人嘰嘰喳喳的“共倚”，透過(guò)這無(wú)語(yǔ)獨(dú)倚的畫面，反映了人物的精神世界。
一幅美人憑欄遠(yuǎn)眺圖，卻是“誤幾回天際識(shí)歸舟”的“離情正苦”。
把人、景、情聯(lián)系起來(lái)，畫面上就有了盛妝女子和美麗江景調(diào)和在一起的斑斕色彩，有了人物感情變化和江水流動(dòng)的交融。
“過(guò)盡千帆皆不是”，是全詞感情上的大轉(zhuǎn)折。
這句和起句的歡快情緒形成對(duì)照，鮮明而強(qiáng)烈；又和“獨(dú)倚望江樓”的空寂焦急相連結(jié)，承上而啟下。
船盡江空，人何以堪!希望落空，幻想破滅，這時(shí)映入她眼簾的是“斜暉脈脈水悠悠”，落日流水本是沒(méi)有生命的無(wú)情物，但在此時(shí)此地的思婦眼里，成了多愁善感的有情者。
這是她的痛苦心境移情于自然物而產(chǎn)生的一種聯(lián)想類比。
斜陽(yáng)欲落未落，對(duì)失望女子含情脈脈，不忍離去，悄悄收著余暉；不盡江水似乎也懂得她的心情，悠悠無(wú)語(yǔ)流去。
它像一組電影鏡頭：一位著意修飾的女子，倚樓凝眸煙波浩淼的江水，等待久別不歸的愛(ài)人，從日出到日落，由希望變失望，把這個(gè)女子的不幸，表現(xiàn)得多么動(dòng)人。
至此，景物的描繪，感情的抒發(fā)，氣氛的烘托，都已成熟，最后彈出了全曲的最強(qiáng)音：“腸斷白蘋洲。
”“末句最當(dāng)留意，有余不盡之意始佳。
”和全詞“不露痕跡”相較，末句點(diǎn)出主題似太直，但在感情的高潮中結(jié)句，仍有“有余不盡之意”。
白蘋洲在何處
俞平伯先生說(shuō)，不要“過(guò)于落實(shí)，似泛說(shuō)較好”，（俞平伯《唐宋詞選釋》），這是極為深刻的見(jiàn)解。
但在本篇的藝術(shù)描寫中，應(yīng)該是江中確有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是實(shí)寫。
獨(dú)倚望江樓，一眼就可看到此洲，但那時(shí)盼人心切，只顧看船而不見(jiàn)有洲了。
千帆過(guò)盡，斜暉脈脈，江洲依舊，不見(jiàn)所思，能不腸斷! 詞是注重作家主觀抒情的藝術(shù)形式。
這首小令，情真意切，生動(dòng)自然，沒(méi)有矯飾之態(tài)和違心之語(yǔ)。
詞中出現(xiàn)的樓頭、船帆、斜暉、江水、小洲，這些互不相干的客觀存在物，思婦的由盼郎歸來(lái)的喜悅到“腸斷白蘋洲”的痛苦失望，這些人物感情神態(tài)的復(fù)雜變化，作家經(jīng)過(guò)精巧的藝術(shù)構(gòu)思，使之成為渾然一體的藝術(shù)形象。
作家的思想感情像一座橋梁，把這些景物、人物聯(lián)系了起來(lái)，而且滲透到了景物描繪和人物活動(dòng)之中，成了有機(jī)的藝術(shù)整體，使冰冷的樓、帆、水、洲好像有了溫度，有了血肉生命，變得含情脈脈；使分散孤立的風(fēng)景點(diǎn)，融合成了具有內(nèi)在邏輯聯(lián)系的藝術(shù)畫面；使人物的外在表現(xiàn)和內(nèi)在的心理活動(dòng)完美統(tǒng)一地顯示出來(lái)。
這正是現(xiàn)實(shí)生活中的思婦的怨和恨，血和淚，深深地感動(dòng)了作家；在這些似乎平靜的字句中，跳動(dòng)著作家真摯熱烈的心。
這首小令，像一幅清麗的山水小軸，畫面上的江水沒(méi)有奔騰不息的波濤，發(fā)出的只是一種無(wú)可奈何的嘆息，連落日的余暉，也缺乏峻刻的寓意，盤旋著一股無(wú)名的愁悶和難以排遣的怨恨。
還有那臨江的樓頭，點(diǎn)點(diǎn)的船帆，悠悠的流水，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的小洲，都惹人遐想和耐人玩味，有著一種美的情趣，一種情景交融的意境。
這首小令，看似不動(dòng)聲色，輕描淡寫中醞釀著熾熱的感情，而且宛轉(zhuǎn)起伏，頓挫有致，于不用力處看出“重筆”。
思婦題材寫的人很多，可說(shuō)是個(gè)“熱門題材”，但這首小令，不落俗套，很有特色。
這也是個(gè)軟題材，但這首小令不是軟綿綿的，情調(diào)積極、健康、樸素。
在有著綺靡側(cè)艷“花間”氣的溫詞中，這首小令可說(shuō)是情真意切，清麗自然，別具一格的精品。
“梳洗”在晨，“斜暉”臨暮，她自始至終倚樓遠(yuǎn)眺，可眼前過(guò)盡的千帆都不是所盼之舟，希望、失望乃至絕望，怎不令人柔腸寸斷、哀惋悱惻
“脈脈”、“悠悠”狀景切情，尤有神韻。
4、望江南 李煜 多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。
還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍；花月正春風(fēng)
昨夜的夢(mèng)里存有多少恨意
夢(mèng)中的景象，還像以前我還是故國(guó)君主時(shí)，常在上苑游玩，車子如流水穿過(guò)，馬隊(duì)像長(zhǎng)龍一樣川流不息。
正是 百花爛漫的春天，還吹著融融的春風(fēng)。
[評(píng)析] 李煜詞中意境圖 這首記夢(mèng)小詞，是李煜降宋被囚后的作品。
抒寫了夢(mèng)中重溫舊時(shí)游娛生活的歡樂(lè)和夢(mèng)醒之后的悲恨。
以夢(mèng)中的樂(lè)景抒寫現(xiàn)實(shí)生活中的哀情。
“車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。
”游樂(lè)時(shí)環(huán)境的優(yōu)美，景色的綺麗，傾注了詩(shī)人對(duì)往昔生活的無(wú)限深情。
這首小詞， “深哀淺貌，短語(yǔ)長(zhǎng)情”，在藝術(shù)上達(dá)到高峰。
“以夢(mèng)寫醒”、“以樂(lè)寫愁”、“以少 勝多”的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術(shù)生命。
5、望江南 李煜 多少淚，斷臉復(fù)橫頤。
心事莫將和淚說(shuō)，鳳笙休向淚時(shí)吹。
腸斷更無(wú)疑。
【句解】：多少淚，斷臉復(fù)橫頤.斷臉復(fù)橫頤，寫眼淚縱橫交流貌，頤，指臉頰。
此句與前首起句看似形式相同，其實(shí)結(jié)構(gòu)大有不同，前首恨由夢(mèng)生，而“多少淚，斷臉復(fù)橫頤。
”完全從正面刻畫描寫，無(wú)盡的淚水縱橫交流于臉頰，“復(fù)”字更加突出淚水連綿不絕的樣子。
詞人極度傷心無(wú)處排遣，惟有日日以淚洗面。
心事莫將和淚說(shuō)，鳳笙休向淚時(shí)吹.鳳笙，相傳蕭史、弄玉夫婦吹蕭，蕭聲引動(dòng)鳳，后人便以“鳳”字形容笙蕭，比喻笙蕭之美好。
心中的痛楚能夠向誰(shuí)訴說(shuō)呢，和著眼淚不說(shuō)也罷，鳳蕭聲聲，如怨如訴，留淚傷情之時(shí)還是不要吹的好，這樣只能令心中的悲痛愈發(fā)加重。
“莫將”、“休向”看似告戒他人的語(yǔ)氣，實(shí)則是詞人自己警戒自己。
腸斷更無(wú)疑.若真是要和淚說(shuō)，淚時(shí)吹，那定是斷腸無(wú)疑的啊
詞人心中不住地勸慰自己，可是真的能說(shuō)服么
唐圭璋在《唐宋詞簡(jiǎn)釋》中道：“‘?dāng)嗄c’一句，承上說(shuō)明心中悲哀，更見(jiàn)人間歡樂(lè)，于己無(wú)分，而茍延殘喘，亦無(wú)多日，真?zhèn)拇菇^之音也”。
【評(píng)解】：詞人直接由淚入手，極盡描摹，斷臉橫頤，儼然在目。
隨后卻作勸慰語(yǔ)，心事不必再說(shuō)，鳳笙不必再吹，無(wú)窮難言之隱，直欲含淚而吞。
“斷腸”一句，直截了當(dāng)，詞人終于將極度悲痛失聲傾訴。
劉永濟(jì)于《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》提道：“昔人謂后主亡國(guó)后之詞，乃以血寫成者，言其語(yǔ)語(yǔ)真切，出自肺腑之言也。
”實(shí)乃貼切。
6、望江南 曹雪芹 隨身伴，獨(dú)自意綢繆。
誰(shuí)料風(fēng)波平地起，頓教軀命即時(shí)休。
孰與話輕柔
東逝水，無(wú)復(fù)向西流。
想象更無(wú)懷夢(mèng)草，添衣還見(jiàn)翠云裘。
脈脈使人愁
7《望江南》 李煜 閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正清秋。
千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟。
笛在月明樓。
【評(píng)析 】這首詞像一幅清疏淡雅的出水畫。
“千里江山”是遠(yuǎn)景；滿湖蘆花，孤舟停泊，是近景。
月下樓中吹笛，是畫面的主體。
船泊蘆花深處，體現(xiàn)逍遙自在；月夜吹笛，笛聲悠揚(yáng)，則盡顯風(fēng)流瀟灑。
“自古逢秋悲寂寥”，而此詞盛贊江南秋色，因?yàn)檫@是后主被俘入宋的追憶和回想，借夢(mèng)中的美景來(lái)補(bǔ)償已失去的歡樂(lè)。
正是“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”。
8.望江南 雪浮荷 多少淚，往事空回首。
昔日相遇隨風(fēng)走，今日相逢覆水收，南望人更愁。
恨相逢，無(wú)奈離別后。
閬苑依舊枉凝眸，憑欄問(wèn)君仍記否，不戀江南秀。
主旨:對(duì)與故人再次相遇的感慨和曾經(jīng)滄海難為水的感嘆. 望江南 方子固（清桐城方苞之孫）相逢處，記得虎山前，七里胭脂淘作水，一城羅綺織為天。
簫管送流年。
那時(shí)節(jié)，卿在木蘭船。
隔座唾人花散雨，帶歌行酒柳搖煙。
宛轉(zhuǎn)到儂邊。
很纏綿的一首帶回憶性質(zhì)的詞，意境美自在心里自己感受，寫出倒顯得累贅斷章取義。
9.望江南 蘇軾 春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。
試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花，煙雨暗千家。
寒食后，酒醒卻咨嗟。
休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶，詩(shī)酒趁年華。
宋神宗熙寧七年（1074）秋，蘇軾由杭州移守密州（今山東諸城）。
次年八月，他命人修葺城北舊臺(tái)，并由其弟蘇轍題名“超然”，取《老子》“雖有榮觀，燕處超然”之義。
熙寧九年暮春，蘇軾登超然臺(tái)，眺望春色煙雨，觸動(dòng)鄉(xiāng)思，寫下了此作。
這首豪邁與婉約相兼的詞，通過(guò)春日景象和作者感情、神態(tài)的復(fù)雜變化，表達(dá)了詞人豁達(dá)超脫的襟懷和“用之則行，舍之則藏”的人生態(tài)度。
詞的上片寫登臺(tái)時(shí)所見(jiàn)暮春時(shí)節(jié)的郊外景色。
首句以春柳春風(fēng)中的姿態(tài)——“風(fēng)細(xì)柳斜斜”，點(diǎn)明當(dāng)時(shí)的季節(jié)特征：春已暮而未老。
“試上”二句，直說(shuō)登臨遠(yuǎn)眺，而“半壕春水一城花”，句中設(shè)對(duì)，以春水、春花，將眼前圖景鋪排開來(lái)。
然后，以“煙雨暗千家”作結(jié)，居高臨下，說(shuō)煙雨籠罩著千家萬(wàn)戶。
于是，滿城風(fēng)光，盡收眼底。
作者寫景，注意色彩上的強(qiáng)烈對(duì)比作用，把春日里不同時(shí)空的色彩變幻，用明暗相襯的手法傳神地傳達(dá)出來(lái)。
下片寫情，乃觸景生情，與上片所寫之景，關(guān)系緊密。
“寒食后，酒醒卻咨嗟”，進(jìn)一步將登臨的時(shí)間點(diǎn)明。
寒食，清明前二日，相傳為紀(jì)念介子推，從這一天起，禁火三天；寒食過(guò)后，重新點(diǎn)火，稱為“新火”。
此處點(diǎn)明“寒食后”，一是說(shuō)，寒食過(guò)后，可以另起“新火”，二是說(shuō)，寒食過(guò)后，正是清明節(jié)，應(yīng)當(dāng)返鄉(xiāng)掃墓。
但是，此時(shí)卻欲歸而歸不得。
以上兩句，詞情蕩漾，曲折有致，寄寓了作者對(duì)故國(guó)、故人不絕如縷的思念之情。
“休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶”寫作者為擺脫思鄉(xiāng)之苦，借煮茶來(lái)作為對(duì)故國(guó)思念之情的自我排遣，既隱含著詞人難以解脫的苦悶，又表達(dá)出詞人解脫苦悶的自我心理調(diào)適。
“詩(shī)酒趁年華”，進(jìn)一步申明：必須超然物外，忘卻塵世間一切，而抓緊時(shí)機(jī)，借詩(shī)酒以自?shī)省?/p>
“年華”，指好時(shí)光，與開頭所說(shuō)“春未老”相應(yīng)合。
全詞所寫，緊緊圍繞著“超然”二字，至此，即進(jìn)入了“超然”的最高境界。
這一境界，便是蘇軾密州時(shí)期心境與詞境的具體體現(xiàn)。
這首詞情由景發(fā)，情景交融。
詞中渾然一體的斜柳、樓臺(tái)、春水、城花、煙雨等暮春景象，以及燒新火、試新茶的細(xì)節(jié)，細(xì)膩、生動(dòng)的表現(xiàn)了作者細(xì)微而復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)，表達(dá)了游子熾烈的思鄉(xiāng)之情。
將寫異鄉(xiāng)之景與抒思鄉(xiāng)之情結(jié)合得如此天衣無(wú)縫，足見(jiàn)作者藝術(shù)功力之深。
10.望江南（兩首） 李煜 閑夢(mèng)遠(yuǎn),南國(guó)正芳春。
船上管弦江面淥,滿城飛絮輥（gǔn）輕塵，忙殺看花人
閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正清秋。
千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓。
兩首詞描繪了兩幅不同季節(jié)的江南美景。
第一首感情基調(diào)是歡快的；第二首感情基調(diào)是凄清悲涼的。
第一首詞中，寫人的詩(shī)句是：忙殺看花人。
第二首詞從三個(gè)方面寫景，其中些遠(yuǎn)景的是：千里江山寒色遠(yuǎn)。
11.望江南 莊然 憑欄月，冬水潤(rùn)江南。
夜半風(fēng)聲桂子落，兩岸燈火意闌珊。
不醉不揚(yáng)帆。
此首詞是作者于2010年10月應(yīng)一位從未謀面的網(wǎng)友之約作。
作者借此詞回憶了當(dāng)年意氣風(fēng)發(fā)之時(shí)，和友人秋末時(shí)節(jié)相約登高時(shí)的情景和躊躇滿志、意猶未盡的心情。
