有什么古風(fēng)唯美的句子沒(méi)
我要寫小說(shuō)
這姑著紫色短襖，一絲綰成婢女的樣式，臉龐白皙紅潤(rùn)，吟吟的大眼睛，小巧的鼻子，櫻唇嫣紅宛若牡丹。
她身上沒(méi)有什么昂貴的首飾，只有修長(zhǎng)雪白的脖頸上掛著一串銀鏈，但姑娘正當(dāng)花季年華，胸脯正在發(fā)育，長(zhǎng)腿，翹臀，充滿青春氣息，纖腰上纏了一條青色帶子，令得纖腰更為纖細(xì)。
請(qǐng)問(wèn)有關(guān)求古風(fēng)唯美段子
清風(fēng)舞明月，幽夢(mèng)落花間。
一夢(mèng)醒來(lái)，兩眉間，相思盡染。
只身天涯，獨(dú)醉貪歡。
揪心思緒無(wú)邊無(wú)沿。
獨(dú)依窗前，任風(fēng)吹，看花落，黃花樹(shù)下，你是否又在輕拂玉笛，醉拔情弦
遙望千年，繁華散盡，我卻癡心未改。
可惜幾度徘徊，走不出的，仍是那夢(mèng)里花間的蜜語(yǔ)甜言。
1.一座山，隔不了兩兩相思，一天涯，斷不了兩兩無(wú)言，我用三生把你思念，獨(dú)飲那一碗夢(mèng)婆湯，把自己葬于山骨間，靜聽(tīng)那涓涓流水，那清風(fēng)伴著落花飛舞
且聽(tīng)風(fēng)吟，吟不完我一生思念，細(xì)水長(zhǎng)流，流不完我一世情深。
2 .彈指流年，拂歌塵散，消瘦了思念；輕觸琴弦，如風(fēng)之纖細(xì)，思念為誰(shuí)斷
繞指的情愫，一生的眷戀，在琵琶和鳴中，演繹了一場(chǎng)又一場(chǎng)歲月的留戀；情到深處，孤寂難掩，耳畔的呢喃似花落時(shí)一聲輕嘆；情緣訴不盡笙簫，一世寂寞誰(shuí)人憐，朦朧中四下里無(wú)聲蔓延；掬一泓流水，攜一律清風(fēng)，在花箋里染了斑白。
3.清風(fēng)舞明月，幽夢(mèng)落花間。
一夢(mèng)醒來(lái)，恍如隔世，兩眉間，相思盡染。
只身天涯，獨(dú)醉貪歡。
揪心的思緒無(wú)邊無(wú)沿。
獨(dú)依窗前，任風(fēng)吹，看花落，黃花樹(shù)下，你是否又在輕拂玉笛，醉拔情弦
遙望千年，繁華散盡，我卻癡心未改。
可惜幾度徘徊，走不出的，仍是那夢(mèng)里花間的蜜語(yǔ)甜言。
4.一場(chǎng)紅塵戀，一份千年緣，幾縷隔岸相思，隱逸了多少樓臺(tái)舊夢(mèng)
在水一方，愿著一身荷香，乘一葉蘭舟，劃過(guò)秦時(shí)明月，穿過(guò)唐風(fēng)宋韻，尋你在煙波浩渺的西子湖畔
只想，為你環(huán)佩叮咚，輕敲在每個(gè)念你的夜晚；只想，為你巧笑嫣然，抹去你一生的塵埃
5.如果可以，可以陪你千年不老，千年只想眷顧你傾城一笑；如果愿意，愿意陪你永世不離，永世只愿留戀你青絲白衣。
你的容顏在我心中如蓮花的開(kāi)落，殘陽(yáng)徽墨，細(xì)語(yǔ)微瀾，幾首仰天，一瞬間開(kāi)遍漫天的煙火。
你是否還端坐在一里的長(zhǎng)亭，芊芊玉指，卷著和風(fēng)的溫潤(rùn)，畫青天一角，起湄水之濱。
6.情之為傷，苦了多少人，煞了多少憶，情之為悲，冷了多少清，落了多少思，縱使飛蛾撲火卻依然義無(wú)反顧，只觀情，傷人傷己，卻是一生無(wú)法割斷，落一筆長(zhǎng)相思，揮灑多少癡情淚，飲一杯濁酒，品了多少世間情
如你是我的蓮花，那么今生讓我為你守一世長(zhǎng)情。
7.一曲琴韻瑟瑟，悲歡塵世離合.醮一抹滄桑，盈滿袖暗香，將塵俗情思泯于無(wú)痕.在指間舞落一世繁華，彈盡一曲浪漫憂傷.掮一輪皓月，攜一縷清風(fēng)，穿越千年塵煙.寂寞 纖指滑過(guò)靈魂的憂傷，多少深情未了.多少笑淚飛揚(yáng)，驀然回首，惘然一夢(mèng),傾盡一生溫柔與詩(shī)意，惘然回顧中，卻早已遺失了你。
8.人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫扇。
等閑變卻故人心，卻道故人心易變。
驪山語(yǔ)罷清宵半，夜雨霖鈴終不怨。
何如薄幸錦衣兒，比翼連枝當(dāng)日愿。
有情不必終老，暗香浮動(dòng)恰好，無(wú)情未必就是決絕，我只要你記著：初見(jiàn)時(shí)彼此的微笑。
9.前世回眸，今生結(jié)緣，滾滾紅塵，誰(shuí)人可依
所謂伊人，在水一方，佳人難依，淚流千行
憑窗獨(dú)倚，月灑憔顏，自顧盼，獨(dú)悲傷
情絲難剪，相思難斷，日日思，夜夜盼
喜鵲臨枝，憑添凄涼，心無(wú)所望，淚灑裙裳
歲月如梭，怎堪蹉跎
紅顏易老，怎奈流觴
若相依，莫?jiǎng)e離
10.滄海淚，巫山云，紫陌紅塵的繁華沉醉中，驀然回首，那如花的容顏，那似海的柔情，會(huì)閃耀光影無(wú)間的泛黃流年，于史卷上鐫刻永恒的美麗瞬間。
今夜，遠(yuǎn)去了蘭舟，遠(yuǎn)去了芳草；不想柳舞，不憶花飛。
云斷，疏影橫斜；雁過(guò)，棲息無(wú)聲。
此時(shí)，只想與你，共嬋娟。
11.愁，在誰(shuí)的琴曲下柔成了一個(gè)千千心結(jié)
月落烏啼，那又是唱響了誰(shuí)的風(fēng)霜千年
當(dāng)年一笑惹癡情，注定紅塵里，要與在你糾糾纏纏中走過(guò)千年。
今宵的我，無(wú)由得卻飲醉在了前世的那一場(chǎng)曉風(fēng)殘?jiān)吕铩?/p>
藕花深處，楊柳岸邊，煙雨樓臺(tái)依舊是滄海茫茫。
12. 夢(mèng)里， 誰(shuí)的玉笛悱惻纏綿， 誰(shuí)的歌聲悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)
裊裊清音似人間天籟， 回聲淌過(guò)流水， 穿越高山， 落在風(fēng)里百遍千遍。
絲絲柔情如花落滿天， 花瓣飄過(guò)紅顏， 落在枕邊， 化在夢(mèng)里千片萬(wàn)片。
聽(tīng)到忘情處， 掬三分流水， 拈七分春色， 釀十分蜜甜。
13.奈何橋上最后一次回眸，把對(duì)紅塵的最后一絲留戀化成那蒼白雙頰的兩行清淚。
淚入孟婆湯，駐首三生石，前世今生，重重輪回浮現(xiàn)眼前，千世的冰封，萬(wàn)年的孤寂，那一刻全部回歸于寂靜。
奈何前世的離別，奈何今生的相見(jiàn)，奈何來(lái)世的重逢。
浮生若夢(mèng)，百折千回...14.那一天，你為天涯，我為海角，兩兩相望，不能相依的絕望；那一世，你為明月，我為清泉，形影相錯(cuò)，不能交織的緣錯(cuò)；那一生，你在清水河畔，我在奈何橋旁；你深深的呼喚，我濃濃的情深。
三生華發(fā)，一生牽掛， 我們終究不是童話，與你，只是我傾情一生錯(cuò)過(guò)的漫畫。
15.思念，是沒(méi)有方向的風(fēng)，吹散了歲月的痕跡。
凌亂的舞步，走過(guò)漫長(zhǎng)的四季，在溫情日子里涅磐成詩(shī)。
即使不能緊緊相依，也期盼有相互靠近的機(jī)會(huì)。
漸行漸遠(yuǎn)的腳步，寸寸如傷的情感，在心與心疲憊的夾縫中，丈量出一種叫距離的殤。
16.看，是誰(shuí)坐在菩提樹(shù)下，細(xì)數(shù)著輪回了一季又一季的滿簾落花。
柔柔的呢喃，瑟瑟的嘆息，潺潺的相思，嫵媚了胭脂妖冶的芳華。
聽(tīng)，是誰(shuí)在三千紅塵中，輕輕彈奏一曲愁腸的弦音。
又是誰(shuí)，沉醉在煙雨紅塵中，墨香裊裊的書寫人間的風(fēng)花雪月，一首唐詩(shī)，一闕宋詞，一曲簫音，漣漪了前世今生的眷戀。
17.如果紅顏有夢(mèng)，那么君子可解；如果君子有語(yǔ)，那么紅顏可聽(tīng)；所有繁華落盡，想必到頭來(lái)都成煙雨，隨花謝，隨月彎，霜寒露重，咫尺天涯，我寂寞如煙，你獨(dú)坐如蓮，晚風(fēng)透過(guò)窗欞悄悄滲入，留一陣冰清澈骨的痛，裹一身素素淡淡的憂，何時(shí)你才能讀懂那一雙多情的眼眸。
18.鏡中伊人，花影對(duì)月容，皆以零散，若塵世無(wú)緣，我會(huì)想起誰(shuí)
洗凈鉛華，修顏遮擋心扉，情如風(fēng)隨水，我又愿意忘記誰(shuí)
紅塵深鎖，只緣感伊一回顧，展顏輕笑，我此生不負(fù)相思。
只緣感你，展顏回顧，傾城一暖，淺笑梨渦。
只想讓你回眸一次，便能看見(jiàn)我的深情。
19.你是佛前的那粒佛珠，塵埃落定之時(shí)，情緣礪盡的記憶如風(fēng)霜黯沉，我甘心在前世的情海里為你層層墜落，也許只為抵換與你今生的相遇。
我無(wú)法因你那如蓮的心事而想入非非，只想換來(lái)今生一季花開(kāi)的馨香還你我前世千年的等待
20. 欲相守，難相望，人各天涯愁斷腸；愛(ài)易逝，恨亦長(zhǎng)，燈火闌珊人彷徨；行千山，涉萬(wàn)水，相思路上淚兩行；春花開(kāi)，秋葉落，繁華過(guò)后留殘香；酒意濃，心亦醉，羅衫輕袖舞飛揚(yáng)；思秋水，念伊人，咫尺天涯媲鴛鴦；前世情，今生債，紅塵輪回夢(mèng)一場(chǎng)。
21.念今生，風(fēng)煙流年，執(zhí)手紅塵，朝朝暮暮，凝字為愛(ài)。
兩相依，如花眷戀，你是我獨(dú)守的暖，不相負(fù)，繁華唇語(yǔ)纏綿。
那日，長(zhǎng)空陰晦，如我的心情。
踩著碎碎的感傷，閉上眼簾，記不起你完整的笑容，千年紅塵，就在這一刻泛起綿綿情愁，我的世界開(kāi)始下雪。
22.你是我隔世的溫柔，枕畔的芳華，在月色里飄灑一脈馨香，溫暖我一生的眷戀。
一泓秋水在我眸中流轉(zhuǎn)，思念落滿我的眉睫。
朗月下，我還是夢(mèng)一樣的女子，長(zhǎng)發(fā)飄飄，霓裳翩翩，起舞弄影。
而千里外，你是否在撫劍長(zhǎng)吟，白衣勝雪，笑容清絕。
23.我用盡整個(gè)青春，卻走不出悠長(zhǎng)的雨季，一路行吟，一路回望，憶念不息，淚流不止。
就將心化成一顆露珠，棲息在夢(mèng)寬闊的葉子上，沉沉睡去，待下一世的晨曦，將我輕輕喚醒。
那么，今生，可否允我塵埃落定，還我素心如月，溫婉如玉，清眸流轉(zhuǎn)，恰若初見(jiàn)時(shí)的盈盈。
24.瑟瑟的蒼穹，綿綿的清愁，在誰(shuí)的琴曲下柔成了一個(gè)千千心結(jié)
月落烏啼，那又是唱響了誰(shuí)的風(fēng)霜千年
當(dāng)年一笑惹癡情，注定紅塵里，要與在你糾糾纏纏中走過(guò)千年。
今宵的我，無(wú)由得卻飲醉在了前世的那一場(chǎng)曉風(fēng)殘?jiān)吕铩?/p>
藕花深處，楊柳岸邊，煙雨樓臺(tái)依舊是滄海茫茫。
25.一縷青煙，裊裊升起，青蜓點(diǎn)水，柳絮飄揚(yáng)。
浮生若夢(mèng)，靜如止水，不問(wèn)情愁，只愿君一安好，前世風(fēng)霜，今生幽怨。
不論雨雪，只求平淡共醉，填補(bǔ)半世流離，話別一世癡怨。
剝落滿身傷痕，等待鳳凰涅磐，愿蕭瑟，能一紙相送，愿此生，能和衣相綣。
26.欲相守，難相望，人各天涯愁斷腸；愛(ài)易逝，恨亦長(zhǎng)，燈火闌珊人彷徨；行千山，涉萬(wàn)水，相思路上淚兩行；春花開(kāi)，秋葉落，繁華過(guò)后留殘香；望長(zhǎng)空，嘆明月，形單影只心惆悵；酒意濃，心亦醉，羅衫輕袖舞飛揚(yáng)；思秋水，念伊人，咫尺天涯媲鴛鴦；前世情，今生債，紅塵輪回夢(mèng)一場(chǎng)。
27.紅塵一夢(mèng)醉千年，寂寞一世歌相伴。
為你，我醉了千劫不復(fù)的輪回，蒼白了這滾滾紅塵那一抹短暫而永恒的摯戀。
千年的詩(shī)情畫意中，在拈花一笑間醉了你迷人的酒靨，曾經(jīng)滄?；鲙自S夢(mèng)愁，曇花的瞬間，誰(shuí)的指尖不經(jīng)意流過(guò)了千年的時(shí)光，在惆悵的心事里鎖住了剎那的芬芳。
28.生命是一場(chǎng)宿命的緣，從起點(diǎn)到終點(diǎn)，從無(wú)到有，從有到無(wú)，雖注定灰飛煙滅，但是，紛繁的囂塵，來(lái)過(guò)，愛(ài)過(guò)，痛過(guò)，便無(wú)邪地微笑了，故無(wú)悔。
流年逝，芳華盡，幾多惆悵，幾多惘然，只因剪不斷，理還斷。
此情此景皆如夢(mèng)，心動(dòng)且意動(dòng)，只為追尋這不解宿命的緣。
29.醉知酒濃，醒知夢(mèng)空，原來(lái)看殘花凋盡也是一種痛。
是誰(shuí)在你的墓前，葬下了一生的諾言
紅塵畫卷，畫得誰(shuí)的生死之戀
最后只能守著那不變的容顏，一守就是一千年。
看櫻花滿天，悲傷流轉(zhuǎn)，卻掩不住斑駁流年。
燃盡的風(fēng)華，為誰(shuí)化作了彼岸花
誰(shuí)撫我一絲秀發(fā)，誰(shuí)欠我一生代價(jià)。
30.一座橋,名為奈何；一條河,名為忘川。
三生石畔,伊人仍舊。
愿，陪君醉笑三千場(chǎng)，不訴離殤；憶，美人如玉，劍如虹，破碎虛空；惜，飛鴻過(guò)盡字字愁，情難思量。
境花水月彈指間。
他，笑飲孟婆湯。
她,不掬美人淚
和雨煙雨兩不勝，天上人間一樣愁。
若有來(lái)生，為君傾城，這份愛(ài)，誰(shuí)懂
26.欲相守，難相望，人各天涯愁斷腸；愛(ài)易逝，恨亦長(zhǎng)，燈火闌珊人彷徨；行千山，涉萬(wàn)水，相思路上淚兩行；春花開(kāi)，秋葉落，繁華過(guò)后留殘香；望長(zhǎng)空，嘆明月，形單影只心惆悵；酒意濃，心亦醉，羅衫輕袖舞飛揚(yáng)；思秋水，念伊人，咫尺天涯媲鴛鴦；前世情，今生債，紅塵輪回夢(mèng)一場(chǎng)。
27.紅塵一夢(mèng)醉千年，寂寞一世歌相伴。
為你，我醉了千劫不復(fù)的輪回，蒼白了這滾滾紅塵那一抹短暫而永恒的摯戀。
千年的詩(shī)情畫意中，在拈花一笑間醉了你迷人的酒靨，曾經(jīng)滄海化作幾許夢(mèng)愁，曇花的瞬間，誰(shuí)的指尖不經(jīng)意流過(guò)了千年的時(shí)光，在惆悵的心事里鎖住了剎那的芬芳。
28.生命是一場(chǎng)宿命的緣，從起點(diǎn)到終點(diǎn)，從無(wú)到有，從有到無(wú)，雖注定灰飛煙滅，但是，紛繁的囂塵，來(lái)過(guò)，愛(ài)過(guò)，痛過(guò)，便無(wú)邪地微笑了，故無(wú)悔。
流年逝，芳華盡，幾多惆悵，幾多惘然，只因剪不斷，理還斷。
此情此景皆如夢(mèng)，心動(dòng)且意動(dòng)，只為追尋這不解宿命的緣。
29.醉知酒濃，醒知夢(mèng)空，原來(lái)看殘花凋盡也是一種痛。
是誰(shuí)在你的墓前，葬下了一生的諾言
紅塵畫卷，畫得誰(shuí)的生死之戀
最后只能守著那不變的容顏，一守就是一千年。
看櫻花滿天，悲傷流轉(zhuǎn)，卻掩不住斑駁流年。
燃盡的風(fēng)華，為誰(shuí)化作了彼岸花
誰(shuí)撫我一絲秀發(fā)，誰(shuí)欠我一生代價(jià)。
30.一座橋,名為奈何；一條河,名為忘川。
三生石畔,伊人仍舊。
愿，陪君醉笑三千場(chǎng)，不訴離殤；憶，美人如玉，劍如虹，破碎虛空；惜，飛鴻過(guò)盡字字愁，情難思量。
境花水月彈指間。
他，笑飲孟婆湯。
她,不掬美人淚
和雨煙雨兩不勝，天上人間一樣愁。
若有來(lái)生，為君傾城，這份愛(ài)，誰(shuí)懂
31.醉相忘，何當(dāng)纏眷；堪憐寂夜，疏影話凄涼。
千年緣識(shí)，今生情惆；載不動(dòng)，許多愁，欲語(yǔ)淚先流。
在不老的夜里，串起你溫潤(rùn)的片言碎語(yǔ)，折疊成唐宋，鋪襯今夜的文字。
一種情緣只能遙寄夢(mèng)里，而我，化成夢(mèng)里的蝴蝶，在瘦長(zhǎng)的月光中等待黎明的瞬刻，共舞。
32.佛說(shuō)：前世五百次的回眸，才換來(lái)今生的擦肩而過(guò)。
短短今生一面遇，前世多少香火緣。
牽手是有一種緣，回眸是一種緣；生命是有一種緣，愛(ài)情是一種緣；假如還有來(lái)生，來(lái)生也是一種緣。
組成人生的，就是那無(wú)數(shù)個(gè)緣；讓你去結(jié)，去解。
惜緣，隨緣，才能以佛心看緣起緣落。
33.那年，那月，那時(shí)光，已悄然流逝。
那情，那愛(ài)，那相思，已婉轉(zhuǎn)千年。
那山，那水，那琴聲，已逐漸清晰。
那河，那岸，那兩邊，已瘡痍滿目。
我岸邊佇立的身影，依舊挺拔。
琴聲婉轉(zhuǎn)。
那又是誰(shuí)，彈奏的一曲絕響，將我萬(wàn)丈紅塵埋葬
34.傾心相遇,今生緣起。
依戀之情,若落花如流水。
回眸時(shí),歲月依然靜好，那安然，是一朵花對(duì)另一朵花的微笑，而我,只在光陰里想念著。
只為你那一抹幽深的回眸,落眉間那一曲一曲的思念。
不論歲月會(huì)不會(huì)老去
紅塵有你，我的魂便會(huì)永遠(yuǎn)系在你的夢(mèng)中,與你一起紅塵相守千年又千年…35.紅塵,是溪河中漂流的浮萍,纏繞著戀塵之人,伊人久久不肯退去青衣,只為等那姍姍來(lái)遲的君.怨,只為那山那水那人;戀,只求為君一笑似紅顏.不知君身居何處
月上柳枝頭,你與誰(shuí)相約黃昏后
這醉生夢(mèng)死便醉了紅顏,把酒當(dāng)歌,一笑傾城國(guó);你若肯來(lái),伊人愿為你舞一曲傾國(guó)傾城…36.彼岸花，花開(kāi)開(kāi)彼岸，春天生長(zhǎng)、夏天立葉、秋天開(kāi)花、冬天葉退，花葉永不見(jiàn)。
彼岸花，花葉互守護(hù)，彼此相守、彼此相知、彼此相思、彼此相愛(ài)，彼此永不見(jiàn)。
彼岸花，花葉互因果，生生相戀、生生相錯(cuò)、生生輪回、生生相生、緣注定生死。
37.盛世繁華，怎敵我濁酒一杯
前塵舊夢(mèng)，不若笑醉一回。
憶蒼茫，罌粟紛紛飄香。
雪入窗，今夜無(wú)月亦無(wú)殤。
誰(shuí)拾彈指雪花
誰(shuí)癡紅顏剎那
誰(shuí)飲一壺月光
誰(shuí)酒三尺惆悵
淚溶了雪，恰如流年負(fù)了青春。
舉杯獨(dú)醉，飲罷飛雪，茫然又一歲……只嘆伊人已去，余生茫茫。
38.長(zhǎng)淮望斷，風(fēng)雨成淚。
一點(diǎn)傷心，竟化作東流水。
雙飛燕，咫尺相隨。
今生情夢(mèng)難盡，春色總嫵媚。
對(duì)蒼天，無(wú)語(yǔ)相視，唯愿把酒換一醉。
39.好風(fēng)如水，明眸似月。
寂寞一段風(fēng)景，憶來(lái)猶馨。
驀然回首處，月影水波弄情，望心事而今何如。
談笑間，一點(diǎn)從容，難掩破碎心。
40.醉聽(tīng)素琴，淺笑詩(shī)吟，凄寒半世留殤銘。
往事霏微，來(lái)生青脆，紅塵一戀心泣淚。
幾度徘徊望鄉(xiāng)邊，思玉顏，夢(mèng)回如前。
誰(shuí)不愿，剎那永恒，記憶留痕
誰(shuí)又肯，相別伊人，惜昔回輪清霜喧闐，易碎誓言，忘川漪漣，心絲嬋媛，奈何殘?jiān)?，情逝千年，依稀回旋，紅塵舊緣。
41.如花美眷，也敵不過(guò)似水流年；心若磐石，也敵不過(guò)過(guò)眼云煙。
這世間有太少的相濡以沫，太多的相忘于江湖。
曾經(jīng)深深愛(ài)過(guò)的一些人，把朝朝暮暮當(dāng)作天長(zhǎng)地久，把繾綣一時(shí)當(dāng)做深愛(ài)一世。
于是承諾，于是奢望執(zhí)子之手，與子偕老。
42.千年一輪回，陌上紅塵中迷醉了誰(shuí)的雙眼
奢糜繁世間染指了誰(shuí)的昨天
穿越時(shí)空的隧道，浪跡前世的逐波。
不慎迷失的旅途里再次回到夢(mèng)中的江南。
那一天，桃花紛飛，青絲拂柳。
倩笑了半面的妝容。
撫一曲，千年的瑤琴，沉醉了誰(shuí)的心
迷茫中，驚鴻了那一撇，淪陷了那一眼，一沉淪便是千年。
42.紅塵中我們都是過(guò)客，我為你心醉
誰(shuí)為我心碎
茫茫人海，我為誰(shuí)停留
誰(shuí)為我守候
鏡花水月的風(fēng)景又能珍藏多久
紅塵一笑，有多少人終其一生，都沒(méi)找到自己的真愛(ài)，又有多少人在尋找中迷失了自己.... 夕陽(yáng)下對(duì)著殘花淚，讓一世情緣在枯老的眼角化作。
43.若，我只是你茫茫人海的過(guò)客，可不可以不讓我癡迷
若，我只是你如花年華的點(diǎn)綴，可不可以不讓我沉醉
若，我只是你半世流離的起點(diǎn)，可不可以不讓我離開(kāi)
若，我只是你可有可無(wú)的煙火，可不可以不讓我破碎
看不到故事的結(jié)局，煙雨古城，有誰(shuí)為我等
花無(wú)聲，落滿地，可知傷了誰(shuí)的情
碎了誰(shuí)的心?44.多少紅塵過(guò)客，多少過(guò)往云煙，一聲離別，天涯流散。
彩蝶水袖舞清風(fēng)，暖玉生煙琴幾何；夢(mèng)里銷香伊人夢(mèng)，曉月初升照舊人；秦淮河畔鴛鴦醉，天上宮闕桂花飛。
醉眼，淚點(diǎn)伊人顏。
心字猶缺，情緣擱淺，一生離散，我卻始終落不下那一筆，終是把思念留在那似水年間。
45.一世的容顏，過(guò)路的風(fēng)景 —— 紅塵中，我們擦肩而過(guò)，到底，誰(shuí)是誰(shuí)的風(fēng)景……我只知道當(dāng)距離不再是距離的時(shí)候，我們一定會(huì)相遇，結(jié)成水，凝成冰，亦或，化作塵?！改闶俏易蠲赖娘L(fēng)景，我是你久等的歸人。
46.誰(shuí)為誰(shuí)守望成一座永恒的碑，誰(shuí)為誰(shuí)凝結(jié)成一滴千年的淚。
誰(shuí)為誰(shuí)把滄海守到桑田，誰(shuí)為誰(shuí)把黑夜候到白天。
誰(shuí)為誰(shuí)把青絲熬成白發(fā)，誰(shuí)為誰(shuí)把青春耗成落花。
誰(shuí)讓誰(shuí)笑了，誰(shuí)惹誰(shuí)哭了，誰(shuí)牽了誰(shuí)的手，誰(shuí)娶了誰(shuí)
到底誰(shuí)是誰(shuí)的誰(shuí)，知不知道答案也無(wú)所謂，不要去強(qiáng)求成為誰(shuí)的誰(shuí)
47.誰(shuí)為誰(shuí)守望成一座永恒的碑，誰(shuí)為誰(shuí)凝結(jié)成一滴千年的淚。
誰(shuí)為誰(shuí)把滄海守到桑田，誰(shuí)為誰(shuí)把黑夜候到白天。
誰(shuí)為誰(shuí)把青絲熬成白發(fā)，誰(shuí)為誰(shuí)把青春耗成落花。
誰(shuí)讓誰(shuí)笑了，誰(shuí)惹誰(shuí)哭了，誰(shuí)牽了誰(shuí)的手，誰(shuí)娶了誰(shuí)
到底誰(shuí)是誰(shuí)的誰(shuí)，知不知道答案也無(wú)所謂，不要去強(qiáng)求成為誰(shuí)的誰(shuí)
48.黃泉碧落去，從今分兩地。
是今生相伴，或來(lái)世再惜。
天涯路，魂自歸故里，今夜無(wú)雪不晴，無(wú)悲喜，兩相對(duì)望兮風(fēng)細(xì)細(xì)。
春雨一夜連曉，棧外柳，陌上蒿，野渡吹簫。
昔日天下今天涯，柳絮輕軟，流水盡飛花。
自將美酒對(duì)江天傾倒，一番洗今朝，原來(lái)堪一笑。
49.是誰(shuí)在阡陌旁徘徊，是誰(shuí)在古道邊等待。
千年的回眸，百年的孤獨(dú)。
寂寞誰(shuí)同，孤獨(dú)誰(shuí)共。
前世的擦肩，今生的相逢。
愛(ài)在風(fēng)中飛舞，情在雨中嬉戲。
曾經(jīng)的癡心妄想，曾經(jīng)的意亂情迷，夢(mèng)醒已隨風(fēng)。
此刻：愛(ài)已無(wú)言，情已無(wú)聲。
淚卻濕了雙眼，流滿心間。
50.秋風(fēng)清，秋月明。
落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚。
相親相見(jiàn)知何日，此時(shí)此夜難為情；入我相思門，知我相思苦，長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，短相思兮無(wú)窮極，早知如此絆人心，何如當(dāng)初莫相識(shí)。
51.花紅謝了誰(shuí)
葉綠枯了誰(shuí)
月缺冷了誰(shuí)
風(fēng)起散了誰(shuí)
一季花開(kāi)，一季凋零。
一樹(shù)吐綠，一地枯黃。
一勾冷月，滿眼相思
終究，都是前世注定的輪回，不甘心也只能任命。
真的不必在意，只是力不從心。
于是，一路上邊走邊忘，也一路頻頻回顧，不甘，不舍，不忍…52.當(dāng)繁華落盡時(shí)間破碎，我在落敗的殘花前看見(jiàn)了一地憂傷，所有海誓山盟終不及命運(yùn)的一夕，轉(zhuǎn)變繁華盡頭皆是殘缺。
誰(shuí)為誰(shuí)守望天涯
誰(shuí)為誰(shuí)望斷歸路，又是誰(shuí)為誰(shuí)繁錦成花，散落成雨
我輕吟在心中不敢忘。
在輪回之前最后許愿，是否有人用一分鐘的等待，換得我一生的期許
53.心似海，情似花，一片癡心可曾錯(cuò)付了誰(shuí)
紅顏淚，該怨誰(shuí)
是誰(shuí)，在耳畔淺吟低唱；是誰(shuí)，海誓山盟。
滔滔洶涌，心仿佛回到了那一年，你我手捧花瓣相依相偎，漫步在這條幽幽古道上，而如今年華不在，夢(mèng)幻泡影，如霧亦如電，有情一生終不悔，有情處處皆風(fēng)景，美在瞬間。
54.這一世，你是我，遺忘千年的紅顏知己，你是我，染盡了紅塵，散盡了傷感的思念。
緣起緣滅，擦肩而過(guò)，誰(shuí)傾了我的城，我負(fù)了誰(shuí)的心，從此，那一抹容顏遺忘天涯，了無(wú)相望。
與你，錯(cuò)過(guò)一季，那是落花的時(shí)節(jié)。
一身落紅，裙袂飄飄，甩出柔情的水袖，恍若甩出千年的過(guò)往。
55.孤星碎，殘夢(mèng)斷，素衣寒。
鏡中顏，月下瘦，隔簾盼，盼來(lái)了滿腹的心酸。
總想躲開(kāi)關(guān)于你的那些記憶，回歸最終的平靜，讓心淡從容。
然，轉(zhuǎn)首的瞬間，你遺忘了千年的柔情，為我種下了今生刻骨的傷；千盞的醉意，都醉不盡此生萬(wàn)卷憂愁。
卷里卷外，字字刻心，只有一首歌唱著一個(gè)不變的故事，淡入心底。
56. 天邊的夕陽(yáng)，落的太匆忙。
余霞光還未照亮微笑，就讓人一再受傷。
57.不忍做繁華主，忍聽(tīng)繁華曲。
痛苦的相思引燃了另一種獨(dú)孤，顛簸幾世的愛(ài)戀終將停歇在離別的畫殤，唯美的離別長(zhǎng)影，拉開(kāi)了我們距離，此岸，你在河的對(duì)面，我只能隔著迷霧向你問(wèn)好，你執(zhí)意的步點(diǎn)踩在我的心里，然后離開(kāi)。
58.風(fēng)幽怨，水清寒，芙蓉傾城，牡丹馥香，晨曦飲露，拂袖弱柳，瀟湘暮雨，宛若垂簾，貪戀朱唇，黎曉伏案,花弄影墻，竹林晚風(fēng)，一紙相送，歌舞璞玉，浸半盞茶香余溫，睹一世流離，輕嘆雨荷匯殘露，且怨青顏染風(fēng)霜，朱砂點(diǎn)脂，黛目傳情，誰(shuí)的號(hào)令，傾踏盛世繁華，誰(shuí)的筆墨，又為誰(shuí)卜上那一卦
醉今宵，流年偷換；憶往昔，淺墨素箋。
蛹化的戀繭成蝶，蝶為花而碎，花卻隨風(fēng)飛。
淺唱低吟幾闕語(yǔ)，醉問(wèn)今夕是何年
59.瓊漿玉露，待丞屨落，黯然傷魂，朝花夕拾，嘆一地殘鬢敗影。
獨(dú)然孓立月下，形影相吊。
更持青燈看花殤，一曲獨(dú)奏冷月牙，滿目狼籍，剎那芳華，遺失埋葬在梧桐雨下，悸動(dòng)的花樣年華，癡戀著你的三千青絲華發(fā)。
60.洛城寂，筆殘殤，舞陌塵，流沙飛，秦淮霏霏斬愁緒，蓄墨暖妝點(diǎn)夜央，秦時(shí)明月，移過(guò)女墻，倉(cāng)央嘉措，馨搖笙歌。
櫥窗拂晚殘?jiān)侣?，踏影指搖傾城殤，絢麗綺夢(mèng)，潰落一地，撫摸你遺留的傷痛，眼角不知不覺(jué)潮濕了淚水。
61.筆生花，淺痕暗，書素墨，帶箋妝，眼眸含淚，笑靨冷殘，輕斟淺醉，慰一生滄桑，搖晃舟楫，泛舟湖上，一蓑蒼煙，獨(dú)釣寒江逸雪，層層漣漪，漸次散去，虛弱的筆，仍舊為你，填補(bǔ)斷句殘章，殘斷的甲，依然為你爭(zhēng)分天下，銹跡斑斑的戟，在血雨腥風(fēng)中，傾塌誰(shuí)不可一世的童話。
編后語(yǔ)：不忍做繁華主，忍聽(tīng)繁華曲。
痛苦的相思引燃了另一種獨(dú)孤，顛簸幾世的愛(ài)戀終將停歇在離別的畫殤，唯美的離別長(zhǎng)影，拉開(kāi)了我們距離，此岸，你在河的對(duì)面，我只能隔著迷霧向你問(wèn)好，你執(zhí)意的步點(diǎn)踩在我的心里，然后離開(kāi)。
誰(shuí)能給我一段古風(fēng)的唯美文章
就一段，200字以內(nèi)。
要那種特別唯美的，急用，謝謝
【在此推薦啞舍和浮生物語(yǔ)~\\\\(≧▽≦)\\\/~希望采納】默然等待千年，只為在此相聚。
——他們的手，不光隔著一道冰冷的鏡面，還隔著兩千年的時(shí)光。
卻仍有些什么，脈脈流動(dòng)。
——原來(lái)，就算盡了全力，還是有些東西終究無(wú)法守護(hù)。
——因?yàn)槲颐靼琢?，失去的東西，其實(shí)從來(lái)未曾真正屬于我，我不會(huì)追悔，也不必惋惜。
——正因?yàn)槎茫圆艧o(wú)情。
——他終其一生想守護(hù)的東西，卻最終如指間流沙一般滑落無(wú)痕。
——有時(shí)候，榮華富貴，天下至尊，也抵不過(guò)一個(gè)真心所愛(ài)之人。
——《啞舍》但曾相見(jiàn)便相知，相見(jiàn)何如不見(jiàn)時(shí)。
安得與君相訣絕，免教生死作相思。
——一時(shí)的錯(cuò)過(guò)，就是一生的錯(cuò)過(guò)，人生中很多事情都沒(méi)有回頭的機(jī)會(huì)。
——你說(shuō)我心腸狠毒，可注定要造一場(chǎng)殺孽，由我來(lái)動(dòng)手不是更好嗎，壞人只需要一個(gè)。
——縱是情深，奈何緣淺，不悔相思。
——從愛(ài)生憂患，從愛(ài)生怖畏；離愛(ài)無(wú)憂患，何處有怖畏
是故莫愛(ài)著，愛(ài)別離為苦。
若無(wú)愛(ài)與憎，彼即我羈縛。
——愛(ài)一個(gè)人這樣容易，恨一個(gè)人也這樣容易。
——我知道所有人的結(jié)局,惟獨(dú)不知道自己的結(jié)局。
——玲瓏骰子安紅豆，相思紅豆，入骨相思君知否。
——我未猜中那開(kāi)頭，自然便猜不著那結(jié)局。
——我躲來(lái)躲去，沒(méi)想到卻落到了風(fēng)暴中心。
以前一直是旁觀者的角度，看著各人走向他們的結(jié)局，如今自己也被拖進(jìn)了這幕戲中，將來(lái)我該何去何從
——《步步驚心》你終究是愛(ài)我的，我沒(méi)有輸給別人，只是敗給了你的王座。
——《華胥引》回頭處，一步步足跡清晰，可我們已經(jīng)找不到回去的路。
——你不知，在你轉(zhuǎn)身錯(cuò)落的那個(gè)輪回間，我已萬(wàn)劫不復(fù)。
——我努力了那么多年，卻從來(lái)都是不懂你的。
現(xiàn)在，不需要懂了，也不想要懂了。
——人有多大的能力，便要負(fù)起多大的責(zé)任。
如果僅隨心所欲做自己想做的事，而逃避應(yīng)有的責(zé)任，那便是罪孽。
——那一刻我終于懂了，原來(lái)從千年前就已注定，我的存在，只是為了給你一個(gè)成全。
——《花千骨》你若敢為你門中弟子傷她一分，我便屠你滿門，你若敢為天下人損她一毫，我便殺盡天下人。
——《花千骨》只有應(yīng)不應(yīng)該，沒(méi)有值不值得。
——《花千骨》年少的承諾，執(zhí)著的相守。
看似美好，卻是無(wú)情。
——《花千骨》恩怨糾葛如浮云過(guò)，她遺憾沒(méi)在最好的年華里遇上他。
——當(dāng)初當(dāng)初，真是悔不當(dāng)初。
——從前萬(wàn)分依戀的懷抱萬(wàn)分依戀的人，如今已變得讓人不能忍受。
——《三生三世十里桃花》他寧可背負(fù)罵名，將六界都置于險(xiǎn)境，他都從來(lái)沒(méi)放棄過(guò)她。
——《花千骨》她愛(ài)天下，卻唯獨(dú)恨了他一人。
——《花千骨》不嘗苦，何有甘
人生本就是甘苦與共的一段旅程。
區(qū)別是，有的人有旅伴，有知己，有的人沒(méi)有。
沒(méi)有愛(ài)的人，身邊縱然熱鬧蜂擁，終是寂寞不去。
有愛(ài)的人，天涯浪跡，穿風(fēng)踏雪，卻從不曾孤獨(dú)。
——我們誰(shuí)都曾失望，誰(shuí)都曾受傷，但人生本就如此，完美無(wú)缺的只是童話。
——身邊若有對(duì)自己好的人，瞬間亦是長(zhǎng)生。
能被人牢牢牽掛在心，永不忘記，消亡亦是長(zhǎng)生。
——知曉未來(lái)，洞悉命運(yùn)，真的有意義
最要緊的是，每個(gè)人都應(yīng)該清楚，現(xiàn)在應(yīng)該做什么。
——《浮生物語(yǔ)》沒(méi)有智慧的勇氣，是魯莽。
沒(méi)有寬容的勇氣，是偏執(zhí)。
沒(méi)有愛(ài)的勇氣，是殘暴。
如果真的勇敢，就會(huì)為你披上一張獅子皮。
如果真的勇敢，就會(huì)讓人馬的利箭，掉轉(zhuǎn)方向，指向自己。
你是個(gè)真正勇敢的獵人，未步。
——《浮生物語(yǔ)》一杯叫浮生的茶，一段悟透人生的故事。
——《浮生物語(yǔ)》千帆過(guò)盡，可以笑看紅塵，愛(ài)恨喜樂(lè)，不過(guò)是彈指邊消的煙塵。
——《浮生物語(yǔ)》傷口不管有多重，總有痊愈的一天。
但遺憾不一樣，它會(huì)跟隨你直到生命終結(jié)。
——《浮生物語(yǔ)》最好的，其實(shí)它一直在你身邊，只是你沒(méi)看到。
——《浮生物語(yǔ)》以上是我在百度找到的=。
=還有很多古風(fēng)耽美是我很喜歡的，里面很多句子不錯(cuò)，比如作者【公子歡喜】和作者【天籟紙鳶】的所有書，還有傾盡天下之繁華亂世等~
坐等唯美的古風(fēng)二字、四字詞語(yǔ)
蝶戀憶回 傾世如歌 夏醉淺夢(mèng) 淺凝夏煙 淺墨潑夏 淺淵夏觴 夏淺話殘 凝眸淺夏 紫夏廖淺 霏夏淺嫣彼岸花開(kāi) 楓葉流丹 生如夏花 青城之戀 云淡風(fēng)輕 天淡云閑 霞蔚云蒸 水流云散 風(fēng)熏草暖 一世蹉跎，夜半飲雨，醉釋浮屠，孤舟停泊，五更凋落，半抹燈花，斜雨竹林，輕舟送遠(yuǎn) 流年漸漸，孑然憑欄，幾葉霜楓，熏風(fēng)滿簾，茶水微熱，燭影擾人，濁酒傾觴，雪落蒼茫 闌珊 煙闕 彼岸 天寂 璇璣 封雪 毓離 羽儭 赤煉 承影 碧霄 絳顏 玉盞 緋殤 緋羽 緋墨 璃緋 浮嵐 幻殤 離歌 宵風(fēng) 碧城 染衣 染火楓林，瓊壺歌月，長(zhǎng)歌倚樓。
歲歲年年，花前月下，一尊芳酒。
水落紅蓮，唯聞?dòng)耥啵饲橐琅f。
風(fēng)習(xí)裊裊，盈水展千華，飛檐亭角清鈴響。
猶記當(dāng)初，你回眸莞爾，一笑傾城百日香。
2. 飛花飄絮，霓裳翩翩舞，幾多情愫心飛揚(yáng)。
廣袖流云，琴曲指尖凝，清水芙蕖脫塵囂。
3. 燈影槳聲里，天猶寒，水猶寒。
夢(mèng)中絲竹輕唱，樓外樓，山外山，樓山之外人未還。
人未還，雁字回首，早過(guò)忘川，撫琴之人淚滿衫。
揚(yáng)花蕭蕭落滿肩。
落滿肩，笛聲寒，窗影殘，煙波槳聲里，何處是江南
4. 紅塵紫陌，縱尋千百度，回首萬(wàn)年，情衷伊人。
5. 溪外蒹葭漸落愁，兼風(fēng)兼雨更兼憂，兼送一曲笛聲柔。
春怨才襲芳草渡，秋寒已染白萍洲，誰(shuí)曾吹夢(mèng)到紅樓。
6. 用我三生煙火，換你一世迷離。
7. 悠悠五年別情夢(mèng)，誰(shuí)錯(cuò)，夜來(lái)斷腸魂。
昔景更成風(fēng)，無(wú)奈，只看蓮花憔悴秋月中。
無(wú)畏往事并舊容，情衷，而今淡淡蕩于空。
纏綿成霜誓化雪，此恨，伴著寒水愈來(lái)濃。
8. 長(zhǎng)街長(zhǎng)，煙花繁，你挑燈回看，短亭短，紅塵輾，我把蕭再嘆。
9. 幽夢(mèng)影成迭，尺素箋成灰，為君獨(dú)立至中宵。
10. 亂絮東風(fēng)暗約人，流光曉露碧重茵，梨花蝶夢(mèng)杳難分。
瘦影誰(shuí)憐新綠柳，銷魂怎怨落紅春，香泥和淚到黃昏。
11. 我自是年少，韶華傾負(fù)。
終是誰(shuí)使弦斷，花落肩頭，恍惚迷離。
12. 風(fēng)卷春散，冬雪飄瑤慢。
一度相思待不到，心事比夢(mèng)還亂。
濁酒一杯向月，梧葉漫地流寒。
燭影搖曳處，清淚劃破玉欄。
13. 長(zhǎng)淮望斷，風(fēng)雨成淚。
一點(diǎn)傷心，竟化作東流水。
雙飛燕，咫尺相隨。
今生情夢(mèng)難盡，春色總嫵媚。
對(duì)蒼天，無(wú)語(yǔ)相視，唯愿把酒換一醉。
14. 多情自古傷別離。
恨總在，夕陽(yáng)弄余暉。
幾縷嫣紅笑意，已令我，無(wú)處尋覓，留得心碎。
今宵明月皓皎千里。
長(zhǎng)影外，不見(jiàn)孤鴻，揮袖躍然歸。
15. 今夜雨瀟瀟，我舉杯悵惘，此生只能，重逢在夢(mèng)中。
16. 笑春風(fēng)，春風(fēng)笑，笑看紅塵多寂寥。
笑春風(fēng)，春風(fēng)笑，笑看浮生多紛擾。
17. 問(wèn)君歸否，牽你衣袖，天際流云隨風(fēng)幽。
醉倚斜陽(yáng)，桃花盛放，依稀看到你惆悵。
18. 紅薔旁，玉人燃香，青梅折，竹馬雙，羨鴛鴦。
19. 紅燭共誰(shuí)剪影，交杯盡，纏綿飲，此世此生，但付君心。
20. 梧桐月下影成碎，風(fēng)零亂，鶯紛飛。
笑容一點(diǎn)，年年惹人醉。
今宵魂夢(mèng)長(zhǎng)安夜，人不見(jiàn)，唯空淚。
21. 禪鐘佛語(yǔ)何把歸人勸，換得淚落西湖三月天。
22. 往事恍然成夢(mèng)，覓亦無(wú)尋蹤。
幾點(diǎn)苦淚誰(shuí)覺(jué)，四望空空。
莫道彼情難堪，相視無(wú)語(yǔ)中。
又把今宵事，換作傷痛。
一點(diǎn)相思何忘，任自蕩西東。
23. 一帆直向金陵風(fēng)，飛逝煙柳悒塵空。
絕壁倒松倚看月，清泉直流花動(dòng)容。
可嘆飛云總無(wú)奈，又笑春夢(mèng)越相同。
兩岸風(fēng)光看未盡，煙霞已在萬(wàn)山中。
24. 但知前世今生石上刻，佳緣若夢(mèng)又有幾人得。
25. 誰(shuí)執(zhí)筆但記情成卷，只空憶此去經(jīng)年。
26. 曾經(jīng)一思淚斷腸，無(wú)語(yǔ)處，問(wèn)何望。
千尋煙波，相逢最渺茫。
蘆管曉吹夜不禁，月空照，孤影長(zhǎng)。
年來(lái)得此苦與傷，欲相棄，心如霜。
相思難盡，日日縈我窗。
天共水色飄霧時(shí)，朝霞在，夢(mèng)中央。
27. 情更濃，緣如風(fēng)，錦微冷，翠袖凝寒扶病月容中。
28. 長(zhǎng)道相依，幾恨別離，錦繡斷相思意，待人相惜。
29. 小池何人戀花紛，來(lái)去皆是無(wú)情人。
莫把清香相與付，恐引許多恨。
往事難得銷磨，最是傷心五更。
漫步江上月，悠悠舟里人。
30. 行到水窮，坐看云起，望春風(fēng)又綠，楊柳依依。
醉月迷花，深閨夢(mèng)里，看春風(fēng)乍起，池水凄凄。
31. 相攜芳箋只一看，高山流水向此生。
紫蝶飛羽青云去，揚(yáng)揚(yáng)亂化云紛紛。
無(wú)言相對(duì)道何事，別來(lái)恐淚萬(wàn)里春。
秋欲香殘若搖曳，借知何人問(wèn)。
喜見(jiàn)寒水外，點(diǎn)點(diǎn)漁火。
32. 西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人相陪，醉也不須歸，一枝柳，換你一滴英雄淚。
33. 一橋春色在江南，楊柳初展意猶寒。
燕飛夕陽(yáng)里，迭蕩暮色，留連青萍，萬(wàn)里河山。
無(wú)語(yǔ)鶯啼度芳欄，還看，綠水又東去，眼簾極處洄環(huán)。
34. 那彌漫一千里的迷霧，有你在其間且行且住。
于是我付盡一生行走你的路。
35. 夢(mèng)里誤把云作帆，疏覺(jué)暗香別長(zhǎng)安。
雪似綿綿柳絮，金梅恍惚，桃花點(diǎn)點(diǎn)，唯覺(jué)衣單，只道醉來(lái)意闌珊。
潺潺，銀河最茫然，遙迢故鄉(xiāng)遠(yuǎn)。
36. 看崖下的云海濤生濤滅，而崖上風(fēng)聲蕭蕭，梨花依然像那年一樣落下來(lái)。
37. 紫帳一指一泣，相離難相忘。
劍冢一式一傷，徒求心無(wú)妄。
38. 劍起渺渺峰巒，遙見(jiàn)繁煙紛飛落，百花謝，大夢(mèng)似長(zhǎng)歌。
39. 朦朦月色玉成砌，風(fēng)寒靜，擊心碎。
化作柳絮滿蒼空，凝霜一夜染地。
最愁今宵，娟書白練，咫尺似千里。
此腸不堪再一醉，思爾事，酸楚淚。
燭搖無(wú)影蠶絲盡，誰(shuí)識(shí)孤獨(dú)滋味。
昨日往事，飄蕩心上，逢莫相回避。
40. 夢(mèng)濕空階，頻敲云子驚殘漏。
一杯濁酒，難看紅塵透。
41. 瀟瀟漫天雨暮江山何處，我凌波看盡這七海龍旋舞。
42. 那彌漫一千里的迷霧，有你在其間且行且住。
于是我付盡一生行走你的路。
43. 我獨(dú)自站在云水之涯，眺望我求不得的你啊，掌間盛開(kāi)了凍傷的優(yōu)缽羅花。
一生就唱了這么一支歌，褪盡鉛華后等你來(lái)和，靜靜地。
44. 棲霞煙嵐，碧山云樹(shù)，道莫愁，卻淚落無(wú)數(shù)。
45. 我將舉世榮華換一紙書，閱盡后但含笑臨風(fēng)不回顧。
我灑千斛明珠鋪這一路，夢(mèng)醒時(shí)，都?xì)w入塵與土。
46. 秦淮河水涼，石橋墨竹晃，畫眉雨中飛，靜落他窗框。
47. 獨(dú)自倚欄，待得冷顏瘦。
心依舊，淚沾衣袖，遙問(wèn)伊知否
48. 白鬢皺紋濃，手握竹杖長(zhǎng)，雀嘶啼，北風(fēng)荒，只剩眉線連長(zhǎng)。
49. 寒夜煙花燙，他又執(zhí)燈望，石橋陌路人，不見(jiàn)她模樣。
50. 飯淡茶水涼，燈滅催魂亡，畫眉鳥，成一雙，比眉伴天荒。
51. 纖指紅塵，醉影笑驚鴻，皓月長(zhǎng)歌 把酒臨風(fēng)，傾杯暢飲，盡長(zhǎng)虹。
52. 錦瑟華年，一曲撥斷弦，惜流年，可曾相約天涯路踏遍
53. 知君醉，佳人含淚唱逝水雁南飛。
紅綃垂，無(wú)語(yǔ)凝噎竟笑誰(shuí)自傷悲。
54. 菱花銅鏡涼，眉添黛料香，魂飛散，只盼望，君健在安康。
55. 夜闌窗外聲，燭影照夢(mèng)魂，知我懂我只一人。
56. 燈花傷，落地成灰一行行，歸處，青山莽莽云霧徜徉。
影成雙，可惜兩地各盡觴，獨(dú)將此身此心俱埋葬。
57. 遙憶當(dāng)年?yáng)|林寺前初相見(jiàn) ，回首今夕已是茫茫紅塵斷。
58. 桃花笑盡春風(fēng)，再難覓，何處相守，何來(lái)相聚。
59. 丹青卷，鐵扇晝白，望紅塵，韶華如筍，夜色似我。
60. 百千夜盡，誰(shuí)為我，化青盞一座，誰(shuí)倚門獨(dú)望過(guò)千年煙火。
夜星寥落，誰(shuí)為我，執(zhí)一息燈火，誰(shuí)倚門獨(dú)候過(guò)千年寂寞。
61. 一腔愛(ài)恨，一場(chǎng)悲歡，一卷青史，一身風(fēng)塵與滄桑。
62. 愁心驚一聲鳥啼，薄命趁一春事已，香魂逐一片花飛。
63. 直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂。
64. 滴不盡相思血淚拋紅豆，開(kāi)不完春柳春花滿畫樓。
65. 落絮無(wú)聲春墜淚，行云有影月含羞。
66. 一場(chǎng)寂寞憑誰(shuí)訴。
算前言，總輕負(fù)。
67. 瘦影自憐秋水照，卿須憐我我憐卿。
68. 聽(tīng)弦斷，斷那三千癡纏。
墜花湮，湮沒(méi)一朝風(fēng)漣。
花若憐，落在誰(shuí)的指尖。
69. 如花美眷，似水流年，回得了過(guò)去，回不了當(dāng)初。
70. 天不老，情難絕。
心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。
71. 風(fēng)華是一指流砂，蒼老是一段年華。
72. 一花一世界，一葉一追尋。
一曲一場(chǎng)嘆，一生為一人。
73. 塵緣從來(lái)都如水，罕須淚，何盡一生情
74. 轉(zhuǎn)身，一縷冷香遠(yuǎn)，逝雪深，笑意淺。
來(lái)世你渡我，可愿
75. 心微動(dòng)奈何情己遠(yuǎn)，物也非，人也非，事事非，往日不可追。
76. 只緣感君一回顧，使我思君朝與暮。
77. 霧散，夢(mèng)醒，我終于看見(jiàn)真實(shí)，那是千帆過(guò)盡的沉寂。
78. 凄涼別后兩應(yīng)同，最是不勝清怨月明中。
79. 若教眼底無(wú)離恨，不信人間有白頭。
詞該有50了吧，實(shí)在找不到了，附了些唯美的詩(shī)句，呵呵，望采納
如何學(xué)會(huì)寫古風(fēng)小說(shuō)
古風(fēng)小說(shuō)一般為兩大類。
一類純古代發(fā)故事，還有一類俗稱的穿越小說(shuō)。
兩類基本框架相同，多于江湖、皇宮政治、神界魔界人界冥界天界五大界之上建立。
明顯的不同點(diǎn)就是主人公——穿越小說(shuō)主人公都是從現(xiàn)代因?yàn)槟承┦虑椋ǘ酁橹滤溃┒┰降焦糯?，到達(dá)某個(gè)時(shí)代（可以是在歷史上架空也可是虛構(gòu)），然后因?yàn)楸救嘶蛘咄馊说脑蛴龅揭幌盗泄适隆?/p>
在文筆上兩者也有很大不同。
寫古代的小說(shuō)文筆多為清雅冷冽，文筆犀利卻多轉(zhuǎn)多彎，卻清冽無(wú)比。
文筆較為抒情。
寫穿越的小說(shuō)文筆多為搞笑至極，不拘泥于單調(diào)的色調(diào)，比起另一類更接近于古風(fēng)小說(shuō)之外的都市類。
第一類的講究比第二種多得多。
其中又包括幾個(gè)小分類：武林爭(zhēng)霸、勾心斗角、政權(quán)江湖海鮮串燒，政權(quán)江湖修神海鮮肉肉串串燒（好吧我承認(rèn)這兩個(gè)我惡搞，就叫它們“串燒”和“串串燒”就好了）。
主要在措辭上那要大大地講究。
因此建議在寫之前多去看看一些古代的文言文小說(shuō)，白話也可以看一些，但最好早期一些的。
多看看對(duì)寫作真的很有幫助。
（搞笑式樣的第一類也有很多人寫，但是寫好確實(shí)是難上加難。
文筆夠精湛時(shí)才敢挑戰(zhàn)，在這方面小魚大心的《逐風(fēng)流》很杰出。
【哈哈哈..我也只看過(guò)她的這一本書，其他的因?yàn)樘L(zhǎng)了懶得看。
】）第一點(diǎn)人物設(shè)定就是一個(gè)很大的問(wèn)題。
人物一定要有性格，最好有點(diǎn)個(gè)性，溫柔也不是不可，只是溫柔也要有個(gè)性。
描寫人物時(shí)文筆要盡量犀利，深度。
這種時(shí)候看過(guò)的書就派上用場(chǎng)了。
從人物這方面，只要設(shè)定好，對(duì)劇情就是如虎添翼。
第二類也在人物方面更是如此。
女尊男尊的話就必須更要個(gè)性化，更要個(gè)性鮮明（人物一個(gè)個(gè)容易搞混不是
）。
穿越文思想要跳躍化，最好使用對(duì)比將個(gè)性區(qū)分開(kāi)來(lái)，各種個(gè)性有各種寫法各種妙處。
然后是大家都很困擾的問(wèn)題：埋伏筆。
所謂埋伏筆，就是在開(kāi)的坑里挖地雷，而且是越多越好。
但是地雷的個(gè)數(shù)是要和本身能力聯(lián)系的，能力不夠的少埋一點(diǎn)，能力高的多挖一點(diǎn)，因人而異。
埋地雷的作用很多，除了讓人物的身世\\\/穿越來(lái)的原因\\\/罪魁禍?zhǔn)譢\\/一切源頭漸漸浮出水面讓讀者身臨其境當(dāng)一回偵探外還有增加懸疑性使讀者產(chǎn)生閱讀的興趣。
因此說(shuō)應(yīng)該是相當(dāng)?shù)闹匾?/p>
那就需要縝密的思想邏輯性，邏輯性不夠的……哈，去多做做數(shù)學(xué)題吧..應(yīng)該行。
人物設(shè)定最棘手的有時(shí)候根本不是主角，往往是最后的大Boss，大反派，說(shuō)白了就是一切萬(wàn)惡的引導(dǎo)者以及埋地雷的另一個(gè)原因。
大反派一般來(lái)說(shuō)都是罪魁禍?zhǔn)住?/p>
有些是從一開(kāi)始就確定的，結(jié)局就是很老土的正義戰(zhàn)勝邪惡，大反派壯烈死亡或者被囚禁；有些則是慢慢被打磨以致出現(xiàn)的，甚至是踏著一開(kāi)始公布的“反派”的頭頂浮出水面的，也就是說(shuō)一開(kāi)始根本感覺(jué)不出是反派，結(jié)果是真正的Boss。
第一種比較好寫，完結(jié)的比較easy；第二種比較難寫，但是很有水平。
第二種需要涉獵較深才可嘗試。
循序漸進(jìn)是寫作最好的一種方法，除非你天賦異稟，一寫就通，無(wú)師自通。
如果你說(shuō)要寫短篇，那么建議抒情抒情再抒情。
因?yàn)槎唐墓糯≌f(shuō)都是抒發(fā)個(gè)人的心境的，用上述這種寫長(zhǎng)篇的方法反而寫不出什么東西來(lái)。
只需要截選一段令自己心境產(chǎn)生漣漪因此也想傳達(dá)給別人的一種思想就可以了。
一般就是愛(ài)..很愛(ài)..非常愛(ài)..愛(ài)到天地可鑒..愛(ài)卻生死兩隔..兩小無(wú)猜大后卻..有人說(shuō)很多人長(zhǎng)篇小說(shuō)也這么寫，我只能說(shuō)那人水平高——因?yàn)檫@種平淡卻會(huì)給人心靈一擊的文章實(shí)在是寫不長(zhǎng)，寫長(zhǎng)了反而會(huì)失去了那個(gè)韻味，如果這樣也寫的出來(lái)那真的是個(gè)高高手。
相對(duì)的對(duì)于都市、校園這種題材比較適用，更為廣泛。
===========================順便這個(gè)是寫小說(shuō)的=====================================第一忌諱：無(wú)論文筆多么優(yōu)美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
小說(shuō)的作者必須牢記這點(diǎn)：不要過(guò)分描述任何事情，無(wú)論它是特頓山脈，是夕陽(yáng)，還是懷基基海灘上的斑馬。
否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現(xiàn)危險(xiǎn)的空白。
請(qǐng)記住愛(ài)勒莫。
雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會(huì)跳過(guò)去的內(nèi)容。
”讀者的確愿意跳過(guò)那些無(wú)效內(nèi)容。
第二大忌諱：不要浪費(fèi)過(guò)多的時(shí)間來(lái)描寫并非重要的環(huán)境。
小說(shuō)家大衛(wèi)。
羅吉曾宣稱：“一部好的小說(shuō)中的描寫絕不僅僅是描寫。
大多數(shù)背景描寫的危險(xiǎn)在于一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。
”請(qǐng)牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計(jì)算機(jī)或打字機(jī)前：“一部好的小說(shuō)中的描寫絕不僅僅是描寫。
” 第三點(diǎn)忌諱是：不要在一個(gè)無(wú)關(guān)緊要的事情上浪費(fèi)讀者的注意力。
這是初學(xué)者最容易犯的錯(cuò)誤。
第四點(diǎn)忌諱是：不要概括，要具體。
關(guān)于寫作忌諱概括化，沒(méi)有人比俄國(guó)偉大作家契河夫說(shuō)得更好。
他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平?；骸拔艺J(rèn)為，對(duì)于自然的真正描寫應(yīng)該相當(dāng)簡(jiǎn)略并與主題存在相關(guān)性。
應(yīng)該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絳紫色的金光一瀉而下’等等。
在描寫自然時(shí)，要抓住細(xì)節(jié)，而且要達(dá)到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場(chǎng)景。
因此，當(dāng)你坐下來(lái)寫作的時(shí)候，請(qǐng)記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一只狗”而是“一只長(zhǎng)卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個(gè)滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一只高頂回角帽”；不是“一只貓”而是“一只阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支0。
44口徑的新式自動(dòng)手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。
將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時(shí)都應(yīng)該遵循的一條規(guī)則：要具體
你要能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場(chǎng)景，使人物真實(shí)可信，他們?cè)谧约簢?guó)有的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)和味覺(jué)中進(jìn)行著日常工作。
——拉威爾?；斯潘塞。
“怎么才能讓事情看起來(lái)真實(shí)可信呢
”當(dāng)一位作家被問(wèn)及這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候，實(shí)際上是對(duì)他的一種贊揚(yáng)。
如果有人進(jìn)一步對(duì)他說(shuō)：“我好像身臨其境，能夠聽(tīng)到、嗅到、感覺(jué)到這些地方，就像走進(jìn)了小說(shuō)的書頁(yè)中”，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。
當(dāng)我被問(wèn)及同樣的問(wèn)題時(shí)，我的回答是：“借助于五種感覺(jué)”。
一些作者總意識(shí)不到應(yīng)利用讀者的五種感覺(jué)來(lái)獲取真實(shí)感。
利用讀者的視覺(jué)感受是常見(jiàn)的，但是利用讀者的嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)（除了在對(duì)話中）、觸覺(jué)或是味覺(jué)又有幾次呢
我從1976年開(kāi)始寫作，至今仍在我辦公室的墻上保留著五個(gè)詞：看、聽(tīng)、感、嘗、嗅。
每當(dāng)我寫作的時(shí)候，都會(huì)參照這張表，有意識(shí)地寫些帶有氣味的東西。
實(shí)際上，一些令人作嘔的東西在創(chuàng)造真實(shí)感的時(shí)候，反而有奇跡般的效果。
想想當(dāng)一個(gè)人打開(kāi)冰箱的時(shí)候，那種腐爛的水果的味道；當(dāng)一個(gè)人剝一只熊皮的時(shí)候，那腐臭的脂肪；當(dāng)一位婦女在無(wú)人服務(wù)的加油站給油箱加油的時(shí)候，手上會(huì)沾滿了汽油味。
僅在故事的開(kāi)頭提及味道是不夠的，在敘述情節(jié)時(shí)，你還得反復(fù)參照那張表。
讓我們?cè)O(shè)想一下，一男一女正在爭(zhēng)論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來(lái)之前搬走，否則我就離開(kāi)這個(gè)家
”在設(shè)置這個(gè)場(chǎng)景的時(shí)候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節(jié)一樣的快樂(lè)時(shí)光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個(gè)場(chǎng)景就呈現(xiàn)出寓意。
我會(huì)在某個(gè)時(shí)刻讓讀者想象這種氣味：“我鄭重警告你，勞拉，有她沒(méi)我，有我沒(méi)她
”他說(shuō)著，那樣子就像廚房里的味道一樣酸。
不要忘記，在爭(zhēng)吵的時(shí)候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。
當(dāng)她在大聲吵嘴的時(shí)候，可能會(huì)燙傷手，然后把手伸到冷水里沖洗。
當(dāng)然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，并且灑了一地，然后還要擦干凈。
她還在粗棉布制的圍裙上擦干她的手。
她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來(lái)的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅(jiān)硬的，木柄的），并向男人扔去。
這些都會(huì)增強(qiáng)視覺(jué)效果。
當(dāng)爭(zhēng)吵越演越烈的時(shí)候，可能會(huì)聽(tīng)到什么聲音呢
是不是有條狗溜進(jìn)來(lái)，喝錫制餅盤里的水
是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發(fā)出卡嚓卡嚓聲響呢
是不是傳來(lái)孩子們?cè)诟舯谌思以鹤永锿嫠５穆曇?/p>
當(dāng)爐子上的水燒開(kāi)的時(shí)候，是不是在叮當(dāng)作響呢
水有多么熱呢
你告訴讀者溫度了嗎
小說(shuō)中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢
爭(zhēng)吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問(wèn)題并沒(méi)有得到解決，此時(shí)，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發(fā)覺(jué)咖啡很苦，然后做了個(gè)鬼臉呢
正如你所看到的，在類似上述的情節(jié)中要同時(shí)喚起人的五種感覺(jué)是有可能的，但是為了能夠做到這一點(diǎn)，情節(jié)必須進(jìn)行精心的安排。
絕大多數(shù)情節(jié)是不能用全這五種感覺(jué)的（尤其味覺(jué)最難寫進(jìn)去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺(jué)，在大多數(shù)情節(jié)中，起碼可以喚起讀者的三種感覺(jué)。
當(dāng)你對(duì)小說(shuō)對(duì)白的真實(shí)性表示懷疑的時(shí)候，就大聲讀出你的對(duì)白，假裝你是一名演員，并以電影屏幕和舞臺(tái)上需要的那種抑揚(yáng)頓挫的腔調(diào)說(shuō)出你的臺(tái)詞。
如果它聽(tīng)起來(lái)很生硬，不自然，就需要修改。
不要忘記，人們用語(yǔ)言所表達(dá)出來(lái)的思想總是未經(jīng)加工潤(rùn)飾的，所以要讓人物說(shuō)的話短一些。
生活中人們總是一個(gè)一個(gè)地提問(wèn)題，你小說(shuō)中的人物也應(yīng)這樣做，特別是當(dāng)他們要彼此認(rèn)識(shí)了解的時(shí)候。
人們?cè)谡勗捴薪?jīng)常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說(shuō)中的人物有這些動(dòng)作，并讓人們?cè)诟晒ぷ鞯臅r(shí)候，繼續(xù)他們的談話。
使用收尾語(yǔ)來(lái)創(chuàng)造意象。
請(qǐng)看下面兩個(gè)例子：“你從來(lái)就不喜歡我的媽媽
”勞拉大聲嚷道。
她“砰”地一聲把水壺放下。
“你從來(lái)就不喜歡我的媽媽
”勞拉猛地扔下水壺。
第二句更增加了緊張程度，讓故事情節(jié)更快的向前推進(jìn)，減掉了多余的詞語(yǔ)，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。
這就是我所提及的原則的最佳時(shí)刻，我正是通過(guò)這些原則來(lái)衡量我所有的作品的。
緊張的時(shí)刻所用的詞要少而精。
我是從我的英語(yǔ)老師那兒學(xué)到這一點(diǎn)的。
在我寫第二本書時(shí)，有幾個(gè)情節(jié)我總無(wú)法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請(qǐng)她提出批評(píng)和建議。
當(dāng)她告訴我這個(gè)規(guī)則之后，我就把它應(yīng)用到我的小說(shuō)中，結(jié)果，一切都變得一目了然。
在情節(jié)緊張的時(shí)候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短詞，少用結(jié)束語(yǔ)，要寫得突如其來(lái)。
當(dāng)你做到這些的時(shí)候，緊張氣氛就可以油然而生了。
與此相比，在氣氛比較沉悶的情節(jié)中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時(shí)就要使用較長(zhǎng)的句子，較長(zhǎng)的詞語(yǔ)，較長(zhǎng)的段落，以及更多的結(jié)束語(yǔ)。
這樣做就會(huì)自然緩和緊張氣氛。
當(dāng)你在構(gòu)思小說(shuō)時(shí)，就要確立寫實(shí)的態(tài)度。
只在通過(guò)觀察、思考你才能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場(chǎng)景，使人物具有可信性。
他們以固有的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)和味覺(jué)進(jìn)行著他們的日常工作。
好了，正如我前面說(shuō)的，味覺(jué)是最難寫進(jìn)小說(shuō)中的，但是五種中有了四種也不算壞。
應(yīng)用這五種感覺(jué)，利用句子結(jié)構(gòu)來(lái)創(chuàng)造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來(lái)的小說(shuō)讀者就不能丟下了，因?yàn)樗鼈兪悄菢诱鎸?shí)可信。
抓住興奮點(diǎn)： 對(duì)小說(shuō)家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎(jiǎng)勵(lì)。
——菲立茲?；惠特尼 在作家的一生中，有許多令人興奮的時(shí)刻。
如果這些時(shí)刻是在經(jīng)歷了被拒絕和失望之后，那么將更加令人喜悅。
我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記那些時(shí)刻，第一次聽(tīng)到編輯對(duì)我鼓勵(lì)的話語(yǔ)，第一次見(jiàn)到自己的文字被印刷出來(lái)，或者第一本自己的小說(shuō)握在手中時(shí)的狂喜。
我堅(jiān)信，對(duì)任何一位小說(shuō)家而言，真正的“興奮之巔”是無(wú)處不在的。
而且，它還會(huì)不斷地涌現(xiàn)，因?yàn)槲覀儗W(xué)會(huì)了如何去激發(fā)它。
我是指當(dāng)一部新的小說(shuō)在構(gòu)想時(shí)，腦海中所出現(xiàn)的第一縷閃光時(shí)的奇妙時(shí)刻。
在一個(gè)新故事（或小說(shuō)）的最初構(gòu)思中不斷閃現(xiàn)時(shí)，作者會(huì)有一種眩目的感覺(jué)，我們通常會(huì)覺(jué)得這將是自己所寫的最好的作品。
這種奇妙的感受可能常在片刻間出現(xiàn)，我會(huì)帶著此種感受度過(guò)幾天或幾個(gè)星期。
這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由于某種魔力而不斷地閃爍著。
于是，我把它們寫下來(lái)。
我總是很高興地寫出一個(gè)又一個(gè)故事的開(kāi)頭，但是偶爾才完成一個(gè)完整的故事。
我寫出來(lái)的東西永遠(yuǎn)不如我夢(mèng)想中的完美，我太心急了，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)自己僅僅是給故事開(kāi)了個(gè)頭，必須把它們進(jìn)行下去的時(shí)候，我便失去了興趣。
魔力消失了，于是我又不斷地放棄那些故事。
我羨慕那種能夠沿著最初的構(gòu)想，并把它發(fā)展成小說(shuō)的作家。
但是我卻無(wú)法一蹴而就，所以我必須在動(dòng)筆之前，明確寫作的方向。
我找到了一些行之有效的辦法保護(hù)那些最初的閃光點(diǎn)，并使之繼續(xù)閃亮或者再現(xiàn)。
我發(fā)現(xiàn)自己在寫到30頁(yè)左右時(shí)，如果仍能保持初始的興奮狀態(tài)，我的興趣就會(huì)被高度調(diào)動(dòng)起來(lái)，直到完成作品。
最初的興奮能持續(xù)多久是因書而異的。
我先花些時(shí)間在筆記本上設(shè)計(jì)人物，搜集情節(jié)中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現(xiàn)過(guò)的東西，直到我必須動(dòng)筆的那一刻到來(lái)。
那一刻總是在我還沒(méi)完全設(shè)計(jì)好時(shí)就來(lái)臨了，我從不拒絕那股推動(dòng)力，至少我可以先為我的故事開(kāi)個(gè)頭。
為了獎(jiǎng)賞自己，我通常會(huì)先寫上幾頁(yè)，這對(duì)寫作的連續(xù)性是有益的，它能隨時(shí)幫我回到人物和情節(jié)的構(gòu)想中去。
當(dāng)我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺(jué)便又涌起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優(yōu)美的文字。
我并不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評(píng)判者，因?yàn)槲疑钕萦趧?chuàng)作之中，根本看不到它的缺點(diǎn) 通常我所選擇的讀者都是深諸這套規(guī)則的，他會(huì)在給我鼓勵(lì)的同時(shí)又溫柔地來(lái)點(diǎn)建議，讓我不至于飄飄然。
而我遲早都會(huì)再讀一遍第一章，看看經(jīng)過(guò)了思考后是否能改得更好些。
對(duì)于初學(xué)寫作的人而言，過(guò)早地請(qǐng)人提出批評(píng)意見(jiàn)是危險(xiǎn)的，它會(huì)使最初的興奮被輕易地澆滅。
較為保險(xiǎn)的做法是等寫完后再請(qǐng)別人來(lái)閱讀和評(píng)判。
現(xiàn)在，我不再奢望極度的興奮點(diǎn)能始終延續(xù)，我知道它還會(huì)再現(xiàn)，令我興奮，激勵(lì)我繼續(xù)往前走。
要知道，幾百頁(yè)的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。
在寫作過(guò)程中，一些絕妙的新想法會(huì)使我峰回路轉(zhuǎn)，寫出意想不到的轉(zhuǎn)折之筆，把我再度引向興奮之巔。
小說(shuō)家應(yīng)該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒(méi)有激情的自覺(jué)運(yùn)動(dòng)，寫出的小說(shuō)也一定會(huì)平淡無(wú)奇。
靜等靈感的突然迸發(fā)也是不明智的。
寫不下去時(shí)，我常問(wèn)自己：在這種情況下，人物可能會(huì)采取什么意想不到的行動(dòng)
什么樣的情節(jié)才是既合乎邏輯又出人意料的
我在腦海中過(guò)著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。
讓我們分析一下小說(shuō)寫作中常遇到的三種興奮狀況。
第一種是最為重要的，即作者對(duì)將要描寫的故事的亢奮的感覺(jué)；第二種是小說(shuō)中的人物在發(fā)揮某種特殊作用時(shí)的體驗(yàn)。
如果你能發(fā)現(xiàn)那些促使人物興奮的動(dòng)力，你就達(dá)到了興奮的另一個(gè)層次。
第三種興奮是有關(guān)讀者的。
如果你和人物的興致都很高，那么讀者也將從你的故事中得到滿足感。
作者的目的在于讓讀者和人物同呼吸共命運(yùn)。
但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個(gè)月，甚至幾年的時(shí)間來(lái)完成他的小說(shuō)，是件十分不容易的事。
對(duì)所寫內(nèi)容產(chǎn)生厭倦和沒(méi)有了長(zhǎng)遠(yuǎn)計(jì)劃是主要的癥結(jié)。
為了保持對(duì)寫作的新鮮感，我給自己訂了條規(guī)矩，即：不要過(guò)多地回頭看自己已完成的部分。
當(dāng)我每天開(kāi)始寫作時(shí)，我只讀最后的幾頁(yè)，它給我一種趕緊繼續(xù)寫下去的動(dòng)力。
盡管我是多么想了解已經(jīng)完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過(guò)5頁(yè)以上的部分，哪怕是僅僅一小會(huì)兒。
那一時(shí)刻還是到來(lái)了，當(dāng)我開(kāi)始確信我寫出的不過(guò)是一堆亂八糟的東西時(shí)，我便失去了興趣和信心。
于是我干脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。
然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續(xù)往下寫。
我發(fā)現(xiàn)經(jīng)過(guò)這遍瀏覽后，我對(duì)人物的理解更加透徹了。
在寫小說(shuō)的過(guò)程中這種情況會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)。
我自己的辦法是讀書，我和小說(shuō)進(jìn)行交流。
我讀小說(shuō)的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發(fā)現(xiàn)某種情緒。
我的注意力在書頁(yè)之間漫步，當(dāng)某些東西忽然觸動(dòng)我的情弦時(shí)，我就可以繼續(xù)寫了，因?yàn)槲乙呀?jīng)能把那種情緒傳遞給我的人物了。
我把干巴巴的愛(ài)情場(chǎng)景重寫了一遍，這一回效果很好。
我還發(fā)現(xiàn)了一個(gè)可以對(duì)付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補(bǔ)充新給養(yǎng)。
“焦慮感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇這個(gè)帶有負(fù)面效應(yīng)的方法，它僅是一種方式而已。
我們可以運(yùn)用各種方式把興奮傳遞給讀者，并使它不斷增強(qiáng)，以保持思想的最初閃光。
對(duì)小說(shuō)家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎(jiǎng)勵(lì)。
小說(shuō)創(chuàng)作中的懸置緊張法： 微型小說(shuō)之所以能以區(qū)區(qū)篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運(yùn)用“懸置緊張法”。
“懸置緊張法”又稱懸念、“賣關(guān)子”、“設(shè)扣子”、“系包袱”等，它是小說(shuō)的一種既常見(jiàn)又十分重要的技法。
車爾尼雪夫斯基是這樣運(yùn)用“懸置緊張法”的——他在自己的長(zhǎng)篇小說(shuō)《怎么辦》的序言中說(shuō)：“我援引小說(shuō)家所常用的詭計(jì)：從小說(shuō)的中間或結(jié)尾抽出幾個(gè)賣弄玄虛的場(chǎng)面來(lái)，將它們放在開(kāi)頭的地方，并且給裝上一層迷霧。
”在《怎么辦》中，一開(kāi)頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然后再倒敘他過(guò)去與薇拉、吉爾沙諾夫的關(guān)系，解釋他假自殺的原因。
其實(shí)，“懸置緊張”不僅可以用在開(kāi)頭，也可用在中間，甚至可用在結(jié)尾。
如電影《保密局的槍聲》，結(jié)尾的鏡頭是常亮出人意外地開(kāi)槍打死特務(wù)組長(zhǎng)，救出劉嘯塵和阿紀(jì)，隨后跟著潰逃的國(guó)民軍隊(duì)走了——常亮究竟是什么人，影片直到結(jié)尾都沒(méi)有交代。
這種在結(jié)尾產(chǎn)生的“懸念”必將引起觀眾的種種推測(cè)和聯(lián)想。
“懸置緊張法”其內(nèi)容可分為兩類：一是作品中某些人物心里有“數(shù)”，而讀者卻完全“蒙在鼓里”，讓讀者自己去判斷猜測(cè)情節(jié)的進(jìn)展。
如《草船借箭》，諸葛亮心里早已預(yù)知天有大霧，可在三日之內(nèi)“借”到十萬(wàn)支箭，而讀者卻完全不知，焦急地?fù)?dān)憂著諸葛亮的命運(yùn)。
一是讀者對(duì)情節(jié)的大部分已了解，而作品中的某些人物卻“蒙在鼓里”，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動(dòng)作。
如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，于是讀者關(guān)切地期待著：這件冤案將如何處置
篇幅較長(zhǎng)的小說(shuō)在運(yùn)用“懸置緊張法”時(shí)，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中結(jié)小“扣子”，一環(huán)扣一環(huán)，一個(gè)“懸念”接一個(gè)“懸念”，把矛盾沖突推向總高潮。
而微型小說(shuō)篇幅特短，它往往只設(shè)置一個(gè)小小的“懸念”，描述到結(jié)尾時(shí)忽然抖開(kāi)“包袱”，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。
運(yùn)用“懸置緊張法”，一要注意其真實(shí)性，既要“懸”，又不能“玄”，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術(shù)真實(shí)；二要注意緊緊圍繞著主題來(lái)“懸置緊張”，如果在枝節(jié)上“懸置緊張”，那只會(huì)削弱作品的主題思想。
作家十二戒： 作家十二戒一，忌跟風(fēng)“不要修真受歡迎就寫修真，三國(guó)好看就寫三國(guó)。
” 二，忌‘我’“這就不多說(shuō)了，對(duì)于所有的寫手來(lái)說(shuō)，用第一人稱寫作是大忌” 三，忌流水帳“文章太過(guò)簡(jiǎn)陋，文中必須多多出現(xiàn)對(duì)話，環(huán)境的描寫與人物性格的描述” 四，不能抄襲“至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情” 五，忌文章太短“不要用騙點(diǎn)擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字” 六，忌太哆嗦“拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無(wú)限地拖長(zhǎng)。
要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長(zhǎng)文章的長(zhǎng)度，但如困技巧不夠不要強(qiáng)行。
文章太短不行，太長(zhǎng)也不行。
要長(zhǎng)短適中。
” ，忌太雜“比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。
因?yàn)樗麄冇彩前盐鋫b與科幻平衡。
每一部小說(shuō)都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現(xiàn)可以，但起到的作用微不足道，因?yàn)槭强苹脼橹黝}，那幺一切都必須用科學(xué)角度去解釋，而不是又科學(xué)又武俠。
” 八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟風(fēng)之外，就是使得主角一夜之間成為超人。
主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以
但一夜之間得到超強(qiáng)的力量，事后的力量強(qiáng)無(wú)可強(qiáng)，那幺你怎寫到終。
” 九，忌名稱太多“讀者是不會(huì)有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。
如果作者太急，只會(huì)使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。
” 十，忌例表“題材設(shè)定永遠(yuǎn)都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒(méi)有興趣去看你的設(shè)定，這樣做就有如提前把一本書的結(jié)局說(shuō)出來(lái)，使人失去了看書的味道。
”例：魔盜的作者寫魔盜之時(shí)沒(méi)有任何的設(shè)定，在剛始的時(shí)候本人看著看著以為是在寫中世紀(jì)時(shí)的一個(gè)貴族故事。
最后魔法師突然之間出現(xiàn)了。
才啊
地明白到這是一本玄幻作品。
給了本人無(wú)數(shù)的驚奇，而且作者那時(shí)至以后很長(zhǎng)都沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最后才慢慢出現(xiàn)，一個(gè)個(gè)地描述，而不是一次過(guò)例出來(lái)。
換句話說(shuō)，作者至今才使我明白到這個(gè)世界大概是個(gè)什幺樣子的，（龍到現(xiàn)在才出現(xiàn)了兩次，妖精見(jiàn)都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)）在我的腦海中用漫長(zhǎng)至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個(gè)世界建筑了起來(lái)，這是他成功的地方。
十一，忌呢稱“身為一個(gè)作者，要盡力站在中立的立場(chǎng)去看去寫，所以在文章中請(qǐng)不要出現(xiàn)不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX，阿XXX的情況出現(xiàn)。
文章必須給人中立，冷酷的感覺(jué)。
而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。
你是作者與自己的角色拉親切感干什幺
” 十二，忌上下關(guān)系混亂“有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關(guān)系”比如：主角命令身邊的大哥去某事時(shí)是這樣說(shuō)的：“某某哥，去幫我把什什什幺給打下來(lái)吧。
”而不是：“某某某聽(tīng)令，將XXX給我打下來(lái)。
”公私無(wú)法公明，上下關(guān)系混亂，你看全世界哪一個(gè)軍隊(duì)會(huì)戰(zhàn)斗時(shí)、工作場(chǎng)合這用這種語(yǔ)氣。
這只能表現(xiàn)作者社會(huì)經(jīng)驗(yàn)不足。
另外一點(diǎn)，很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了，將嚴(yán)肅戰(zhàn)爭(zhēng)寫得家斗別扭，有如兒戲。
“啊
我來(lái)遲一步。
那個(gè)誰(shuí)誰(shuí)竟然把他們?nèi)珰⒐饬?，留下一點(diǎn)來(lái)給我嘛
”“你這好小子，竟然將敵人全打敗了，那我打什幺
也不留下一點(diǎn)給我。
”這哪像軍人應(yīng)說(shuō)的話
兵~國(guó)之大事，生死之地。
怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。
弄得戰(zhàn)場(chǎng)有如過(guò)家家一樣兒戲。
——評(píng)寫作之得失評(píng)寫作之得失第一，對(duì)一名作者來(lái)說(shuō)，很多新手都喜歡用我來(lái)寫書，或者是說(shuō)第一人稱，本人不明白為什幺他們會(huì)這種想法。
像異人傲世錄、商業(yè)三國(guó)之類的最后都漸漸地轉(zhuǎn)為用他，第三人稱了。
因?yàn)檫@種寫作手法缺點(diǎn)多多，在網(wǎng)上游歷過(guò)的人都知道一般情況下用‘我’絕寫不出好書，特別對(duì)新手而言。
因此，使得很多的讀者對(duì)‘我’來(lái)寫書的作者都不帶有好印象，看完第一頁(yè)就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之后會(huì)改善才忍著看下去。
所以，寫書最好不要用我來(lái)寫，金庸沒(méi)用過(guò)這種寫作手法，黃易在大劍師中用過(guò)一次就不再用了，而各作者竟然自問(wèn)能夠比這二位宗師更加厲害，實(shí)在佩服。
第二，女人，我不知道這些作者有多少的戀愛(ài)經(jīng)驗(yàn)，或者是中國(guó)現(xiàn)今的市場(chǎng)上男女比例太過(guò)離譜，使得書中的主角都失去了一個(gè)男人應(yīng)有的風(fēng)骨與自尊，任由女人任打任罵，似乎只要有個(gè)女朋友就足夠了，就算那女生犯了任何的錯(cuò)誤我也見(jiàn)不到主角生氣或怎幺樣的，這也太圣人了吧。
這種主角一多，啊
那這種主角都失去了自己的性格。
特別是一些寫君王的書，君王是絕對(duì)不會(huì)讓任何人威脅自己的權(quán)威，必須做到冷酷無(wú)情，有的時(shí)候必須放棄自己心愛(ài)的女人，做到極度冷血，但很多作者硬要寫成完美愛(ài)情故事。
去
無(wú)論是現(xiàn)實(shí)或者是小說(shuō)世界從來(lái)都沒(méi)有完美的，因?yàn)樽x者自己本身都不相信完美的存在，這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎
還有，本人是個(gè)男人，網(wǎng)上讀者百分之九十都是男性，如果作者們想寫情情愛(ài)愛(ài)的東西可以考慮去寫愛(ài)情小說(shuō)。
本人不認(rèn)為愛(ài)情的因素不應(yīng)出現(xiàn)在男性讀物中，不過(guò)我看到很多的人都將小說(shuō)中的愛(ài)情成份比例調(diào)得高得離譜，明明是君王類的小說(shuō)硬要與情愛(ài)拉上關(guān)系，鐵血類的非要弄得像過(guò)家家，似乎比起國(guó)家而言女人更重要。
哈
所謂魚與熊掌不可兼得。
有的時(shí)候必須在女人與國(guó)家之間作出選擇，但很多的作者硬是寫成完美結(jié)局，好嘛
只愛(ài)美人而不愛(ài)江山這句話夠經(jīng)典了吧，是這些讀者們諷刺的寫照，硬要寫成完美是不可能的。
還有在很多書中主角都過(guò)于心軟，至少我還見(jiàn)不到有打殺女人的事發(fā)生，不管那個(gè)女人多幺混帳與囂張。
唉
武則天的天下了。
