紡紗廠女工年度總結拜托各位大神

一年年的在這里浪費時間

設一紡紗女工照管800個紗錠，若每一紗錠在單位時 間內(nèi)斷線的概率為0.05，試求：

500*0.05=25(次）

我要招紡紗女工怎么辦

不知道你們的廠子在哪里，你可以試試讓廠里的其他員工介紹親戚朋友來上班，可以提出介紹一個合格的員工獎勵多少錢。

當然廠里應該有讓你的員工向親戚朋友介紹的資質(zhì)。

如果不行，只能到一些人流量大的地方投放廣告，這個效果肯定不是好，現(xiàn)在騙子很多，大家都是很警惕的。

還有就是到其他廠區(qū)挖人了，呵呵……工資和生活待遇可不能底哦

請問紡紗廠' 織布廠 女工的工資為什么那么高

基本做久了都是5000到6000一個月

這是為什

因為這活就是適合女人做，好多男人不如女人

描寫紡織女工的短文

短文我可不行.就幾句描寫咯 她的手纖細修長,拉起絲來就像2只翩翩飛翔的白鳥,飛快地煽動著翅膀.

名畫紡織女工鑒賞

是十七世紀西班牙的宮廷畫師，他晚年的重要作品《紡織女》繪于1657年，描述的是馬德里皇家織造廠的場景。

形式要素分析《紡織女》采用對稱式構圖，并將畫面空間分為兩個部分。

前景部分描繪的是紡織女工的工作場景，以中間一位女工（女五）為中心，另外四位紡織女工呈對稱格局排開。

后景部分描繪的是幾位宮廷貴婦在觀賞紡織品的場景，并以紡織品上描繪的紡織少女阿萊莘為中心，三位宮廷貴婦與紡織品中的技藝女神巴拉斯呈對稱格局排開，從而使前景與后景的空間格局相互對應。

《紡織女》的明暗對比強烈，從前景到后景的明暗層次分明。

前景部分整體呈暗色調(diào)，前景的前半部分被光線照亮，使紡織女工、紡織工具及毛線球極富有立體感，并在右邊的紡織女工（女一）的上側(cè)身形成高光。

前景的后半部分與后景的相接處為暗色調(diào)，使整個空間的透視感增強。

后景部分整體呈亮色調(diào)，大部分處于光線的照射之中，并在紡織少女阿萊莘（紡織品中）的上身形成高光，使其與前景部分的紡織女工（女一）相對應。

《紡織女》中人物造型飽滿，富有立體感，人物的衣著與當時的服飾相同，極富現(xiàn)實性。

作品中的豐富色彩主要體現(xiàn)在人物的衣著上面，前景右面的穿著白色上衣的女工（女一），是高光反射的色彩基調(diào)。

而下半身的暗綠色的裙子與周圍女工的紅色衣著形成強烈對比，使其顯得更加與眾不同。

而前景部分中幾位女工衣著服飾的白色，點綴著作品前景畫面的各個部分，使前景極富有韻律感。

后景部分的畫面，三位女貴婦人身著紅、黃、藍不同顏色的服飾，三原色的并置形成強烈的色彩反差，使作品的后景畫面具有強有力的視覺沖擊力。

在后景中三位女貴婦人衣著服飾的色彩，與紡織品中的紅、白色部分，共同構成了后景畫面的韻律空間。

作品中的筆觸清晰可見，對人物的邊緣輪廓的描繪較為模糊，使其同周圍畫面背景的大色調(diào)與氛圍相互融合，形成一個連續(xù)的整體。

畫面前景前半部分左邊的老女工（女三）的黑色服飾與前景后半部分的暗背景融為一體，給人一種從暗景中凸顯出的動態(tài)感。

畫面前景部分最右邊的女工（女四），身體的另一部分置在暗處，而女工前傾的姿態(tài)給觀眾一種時間性暗示（女工正在搬運著籮筐進入到這個房間里）。

《紡織女》中透視法的運用，使畫面的深度沿對角線延伸，最后聚集在紡織品中阿萊莘的身上（白色上半身）。

而前景與后景“明—暗—明”的大色調(diào)關系，以及前景與后景之間的階梯，是畫面的深度具有了連續(xù)性。

在朝著遠離觀眾的方向深度延伸的過程中，物體表面的輪廓線就會變得不那么清晰。

作品中人物造型對于觀者來說是“開放的”，前景部分中的五位女工中有三位以正面姿態(tài)對著觀眾，在遠處的后景中墻上的紡織品清晰可見，有一位貴婦人回首觀望，從她觀望的視角中可以看出，她正在面對著觀者而不是前景中的女工。

作者精妙的設計給觀眾一種身臨其境的感覺，畫面中人物好像是為觀眾而存在的，像一場正在上演的舞臺劇。

設計原理對作品中各部分關系的處理是多樣而又統(tǒng)一的，各部分的細節(jié)描繪細致入微，但又被融入整體中：前景兩位女工（女二、女三）相呼應的動作（暗示著交流）以及她們的服飾與周圍背景的色彩的對應搭配；畫面前景中部女工（女五）與畫面前景右側(cè)女工（女一）的明暗與服飾色彩的對比；畫面前景最右側(cè)女工（女四）的半鑲?cè)胧匠尸F(xiàn)；畫面前景右側(cè)紡織女工（女一）與后景紡織品中阿拉莘的相互對應（明度、手勢）；后景三位貴婦人的服飾色彩關系以及右邊貴婦的回首張望；前景中的紡織車、梯子、墻上的絲線與后景中右邊貴婦的衣著、墻上的紡織品鑲邊的黃色調(diào)對應等等。

所有的一切都使整個畫面處在隱含的內(nèi)在的聯(lián)系中，相互交織、相互依存且不可分離。

使整個畫面的各個部分統(tǒng)一于整體之中。

作品的構圖平衡，人物造型比例適當，畫面色彩、明暗節(jié)奏感很強。

風格分析委拉斯貴支的《紡織女》是十七世紀巴洛克風格的典型作品，作品在許多方面都體現(xiàn)著巴洛克繪畫的各種特征：著重強化人的主題。

用透視方法使畫面空間向縱深無限擴展，達到構圖的開放性、擴展性的效果；強化人的肌體的活力與強壯，刻意追求畫面的戲劇性效果、運動感，把現(xiàn)實與幻覺相結合，使畫面達到一種超然的藝術表現(xiàn)效果；強調(diào)感觀刺激，色彩上力求華麗、奪目。

這些特征在作品中表現(xiàn)的十分明顯，委拉斯貴支不愧是西班牙巴洛克風格的繪畫大師。

獨特性委拉斯貴支1624年進宮廷到1660年去世，度過了32年的宮廷畫家生涯。

綜觀委拉斯貴支一生的創(chuàng)作，他最偉大的成就并不在于展現(xiàn)西班牙宮廷的奢華生活，而在于他始終沒有放棄他在繪畫作品中對真實的描繪，特別是對下層社會人物的表現(xiàn)。

“真實”在委拉斯貴支的繪畫作品中占有重要位置，他的肖像畫努力克服以前西班牙肖像畫中人物矯作的姿態(tài)，著重揭示人物的性格、本質(zhì)和典型特征。

他不去適合宮廷權貴的口味，而是注重從審美角度、精神方面的刻化。

委拉斯貴支另一個獨特的方面，是他對色彩不斷的探索和應用，他對色彩及色彩關系形成問題的出色把握，使他被印象主義畫家譽為“最偉大的畫家”。

社會環(huán)境與歷史影響十七世紀的西班牙，在政治方面是一個宗教、法庭凌駕于一切的國家，繪畫藝術幾乎完全被皇室貴族和天主教會壟斷，因此繪畫的類型以神像畫、肖像畫居多。

在經(jīng)濟方面，依靠強有力的航海術，西班牙的航海貿(mào)易十分發(fā)達，使的西班牙具有相當開化的意識，人們的思想行為比較開放，同時受到周邊國家文化藝術的影響，促使本國先進文化的盡快發(fā)展。

在社會方面，西班牙是個宗教與王權并存的專制國家，國家的財富集中于教會和王室貴族掌控中，西班牙的民眾需要上交各種各樣的稅務，生活十分艱苦。

這些社會背景支配著委拉斯貴支的繪畫創(chuàng)作，他的作品也多為肖像畫，而對下層人民的描繪，是他的作品中重要的題材。

在技法與風格方面受到西班牙傳統(tǒng)藝術的影響很少，外來的影響在作品中表現(xiàn)的猶為突出。

紡紗廠女工下班后在廠里洗澡間摔傷責任由誰來負

洗澡間設施有沒有問題 如果設施沒有問題純屬個人不小心的話就算是上班期間都是自己負責