描寫(xiě)夜晚孤寂 傷感心情的句子
寒月之夜，我將衣領(lǐng)拉高來(lái)避免冷風(fēng)灌進(jìn)我的衣衫那種一個(gè)人走回家的感覺(jué)已經(jīng)好久沒(méi)有了但是今天卻感受了，真是凄涼呢
描寫(xiě)夜晚景色的詩(shī)句
《暮江吟》 唐?白居易 殘陽(yáng)鋪，半江瑟瑟半江 可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
是唐代著名詩(shī)人白居易。
這首詩(shī)描寫(xiě)了深秋時(shí)候，從日落到夜晚江上的景色。
前兩句抓住色彩來(lái)描繪日落時(shí)江面的瑰麗景色，后兩句抓住事物的特征，寫(xiě)出了江邊美麗的月夜景色。
這首詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人愉悅的心情和對(duì)大自然的熱愛(ài)之情。
張若虛《春江花月夜》 張若虛《春江花月夜》 欄目：唐詩(shī)鑒賞 作者：情詩(shī)網(wǎng) 2004-11-12 7:52:15 瀏覽：83844 相關(guān)信息 春江潮水連海平， 海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里， 何處春江無(wú)月明。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸， 月照花林皆似霰。
空里流霜不覺(jué)飛， 汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵， 皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見(jiàn)月
江月何年初照人
人生代代無(wú)窮已， 江月年年只相似。
不知江月待何人， 但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠， 青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子
何處相思明月樓
可憐樓上月徘徊， 應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去， 搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞， 愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度， 魚(yú)龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花， 可憐春半不還家。
江水流春去欲盡， 江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧， 碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸， 落月?lián)u情滿江樹(shù)。
被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”（《宮體詩(shī)的自贖》）的《春江花月夜》，一千多年來(lái)使無(wú)數(shù)讀者為之傾倒。
一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛，也因這一首詩(shī)，“孤篇橫絕，竟為大家”。
詩(shī)篇題目就令人心馳神往。
春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。
詩(shī)人入手擒題，一開(kāi)篇便就題生發(fā)，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫(huà)面：江潮連海，月共潮生。
這里的“?！笔翘撝?。
江潮浩瀚無(wú)垠，仿佛和大海連在一起，氣勢(shì)宏偉。
這時(shí)一輪明月隨潮涌生，景象壯觀。
一個(gè)“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命。
月光閃耀千萬(wàn)里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中
江水曲曲彎彎地繞過(guò)花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹(shù)上，象撒上了一層潔白的雪。
詩(shī)人真可謂是丹青妙手，輕輕揮灑一筆，便點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之“花”。
同時(shí)，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。
詩(shī)人對(duì)月光的觀察極其精微：月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色，將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色。
因而“流霜不覺(jué)飛”，“白沙看不見(jiàn)”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。
細(xì)膩的筆觸，創(chuàng)造了一個(gè)神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。
這八句，由大到小，由遠(yuǎn)及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。
清明澄徹的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈的世界，這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想：“江畔何人初見(jiàn)月
江月何年初照人
”詩(shī)人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。
這種探索，古人也已有之，如曹植《送應(yīng)氏》：“天地?zé)o終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等，但詩(shī)的主題多半是感慨宇宙永恒，人生短暫。
張若虛在此處卻別開(kāi)生面，他的思想沒(méi)有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。
”個(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長(zhǎng)的，因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。
這是詩(shī)人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。
詩(shī)人雖有對(duì)人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對(duì)人生的追求與熱愛(ài)。
全詩(shī)的基調(diào)是“哀而不傷”，使我們得以聆聽(tīng)到初盛唐時(shí)代之音的回響。
“不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水”，這是緊承上一句的“只相似”而來(lái)的。
人生代代相繼，江月年年如此。
一輪孤月徘徊中天，象是等待著什么人似的，卻又永遠(yuǎn)不能如愿。
月光下，只有大江急流，奔騰遠(yuǎn)去。
隨著江水的流動(dòng)，詩(shī)篇遂生波瀾，將詩(shī)情推向更深遠(yuǎn)的境界。
江月有恨，流水無(wú)情，詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。
“白云”四句總寫(xiě)在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情。
“白云”、“青楓浦”托物寓情。
白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定。
“青楓浦”為地名，但“楓”“浦”在詩(shī)中又常用為感別的景物、處所。
“誰(shuí)家”“何處”二句互文見(jiàn)義，正因不止一家、一處有離愁別恨，詩(shī)人才提出這樣的設(shè)問(wèn)，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復(fù)，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。
以下“可憐”八句承“何處”句，寫(xiě)思婦對(duì)離人的懷念。
然而詩(shī)人不直說(shuō)思婦的悲和淚，而是用“月”來(lái)烘托她的懷念之情，悲淚自出。
詩(shī)篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動(dòng)，故光影明滅不定；二是月光懷著對(duì)思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。
它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺(tái)上、玉戶簾上、搗衣砧上。
豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。
她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來(lái)”，真誠(chéng)地依戀著她。
這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作，生動(dòng)地表現(xiàn)出思婦內(nèi)心的愁悵和迷惘。
月光引起的情思在深深地?cái)嚁_著她，此時(shí)此刻，月色不也照著遠(yuǎn)方的愛(ài)人嗎
共望月光而無(wú)法相知，只好依托明月遙寄相思之情。
望長(zhǎng)空：鴻雁遠(yuǎn)飛，飛不出月的光影，飛也徒勞；看江面，魚(yú)兒在深水里躍動(dòng)，只是激起陣陣波紋，躍也無(wú)用。
“尺素在魚(yú)腸，寸心憑雁足”。
向以傳信為任的魚(yú)雁，如今也無(wú)法傳遞音訊——該又憑添幾重愁苦
最后八句寫(xiě)游子，詩(shī)人用落花、流水、殘?jiān)聛?lái)烘托他的思?xì)w之情。
“扁舟子”連做夢(mèng)也念念歸家——花落幽潭，春光將老，人還遠(yuǎn)隔天涯，情何以堪
江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。
江潭落月，更襯托出他凄苦的寞寞之情。
沉沉的海霧隱遮了落月；碣石、瀟湘，天各一方，道路是多么遙遠(yuǎn)。
“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“無(wú)限路”也就無(wú)限地加深了他的鄉(xiāng)思。
他思忖：在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉(xiāng)
他那無(wú)著無(wú)落的離情，伴著殘?jiān)轮猓瑸M在江邊的樹(shù)林之上…… “落月?lián)u情滿江樹(shù)”，這結(jié)句的“搖情”——不絕如縷的思念之情，將月光之情，游子之情，詩(shī)人之情交織成一片，灑落在江樹(shù)上，也灑落在讀者心上，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩(shī)，“羨宇宙之無(wú)窮，哀吾生之須臾”的哲理詩(shī)，抒兒女別情離緒的愛(ài)情詩(shī)。
詩(shī)人將這些屢見(jiàn)不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩(shī)情、畫(huà)意、哲理為一體，憑借對(duì)春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛(ài)情，把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大開(kāi)來(lái)，與對(duì)人生哲理的追求、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來(lái)，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境。
詩(shī)人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中，整首詩(shī)篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。
全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫(xiě)，而又以月為主體。
“月”是詩(shī)中情景兼融之物，它跳動(dòng)著詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩(shī)情隨著月輪的生落而起伏曲折。
月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過(guò)程。
在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹(shù)、花林、飛霜、白去、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、砧石、長(zhǎng)飛的鴻雁、潛躍的魚(yú)龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩(shī)歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫(huà)卷。
這幅畫(huà)卷在色調(diào)上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點(diǎn)染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國(guó)水墨畫(huà)，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。
詩(shī)的韻律節(jié)奏也饒有特色。
詩(shī)人灌注在詩(shī)中的感情旋律極其悲慨激蕩，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或夢(mèng)幻曲，含蘊(yùn)，雋永。
詩(shī)的內(nèi)在感情是那樣熱烈、深沉，看來(lái)卻是自然的、平和的，猶如脈搏跳動(dòng)那樣有規(guī)律，有節(jié)奏，而詩(shī)的韻律也相應(yīng)地?fù)P抑回旋。
全詩(shī)共三十六句，四句一換韻，共換九韻。
又平聲庚韻起首，中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻，最后以仄聲遇韻結(jié)束。
詩(shī)人把陽(yáng)轍韻與陰轍韻交互雜沓，高低音相間，依次為洪亮級(jí)（庚、霰、真）——細(xì)微極（紙）——柔和級(jí)（尤、灰）——洪亮級(jí)（文、麻）——細(xì)微級(jí)（遇）。
全詩(shī)隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯(cuò)運(yùn)用，一唱三嘆，前呼后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮，音樂(lè)節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美。
這種語(yǔ)音與韻味的變化，又是切合著詩(shī)情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉(zhuǎn)諧美。
《春江花月夜》是樂(lè)府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題。
創(chuàng)制者是誰(shuí)，說(shuō)法不一。
或說(shuō)“未詳所起”；或說(shuō)陳后主所作；或說(shuō)隋煬帝所作。
今據(jù)郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》所錄，除張若虛這一首外，尚有隋煬帝二首，諸葛穎一首，張子容二首，溫庭筠一首。
它們或顯得格局狹小，或顯得脂粉氣過(guò)濃，遠(yuǎn)不及張若虛此篇。
這一舊題，到了張若虛手里，突發(fā)異彩，獲得了不朽的藝術(shù)生命。
時(shí)至今日，人們甚至不再去考索舊題的原始創(chuàng)制者究竟是誰(shuí)，而把《春江花月夜》這一詩(shī)題的真正創(chuàng)制權(quán)歸之于張若虛了。
描寫(xiě)夜晚孤寂,傷感心情的句子
寒月之夜，我將衣領(lǐng)拉高來(lái)避免冷風(fēng)灌進(jìn)我的衣衫那種一個(gè)人走回家的感覺(jué)已經(jīng)好久沒(méi)有了但是今天卻感受了，真是凄涼呢
描寫(xiě)夜晚景色的作文
的景色 一縷輕柔的月光透過(guò)窗子,撒在了上。
窗臺(tái)宛若鍍了銀。
今天的月光特別美。
,我下樓去賞月。
好圓好豐滿的月啊
遠(yuǎn)處還有幾顆閃閃爍爍的星星,更給這月夜增添了幾分詩(shī)意。
還時(shí)不時(shí)傳來(lái)一些動(dòng)人的歌聲。
沿著通往花園的小路,整個(gè)世界仿佛沉浸在銀色的光海中。
我也置身在這月光之海中了。
月光灑滿了我的衣服,溫暖著我的心——我覺(jué)得太陽(yáng)的溫暖過(guò)于熱烈奔放，星光又孤寂清冷了些。
只有這溫柔恬靜的月光,才能這般地恰到好處。
月華浸染著整個(gè)大地,我的周圍被月光照得雪亮，世界完全籠罩在圣潔的氣氛里。
我的感官模糊了,心靈也在這圣潔中升華。
不覺(jué)已來(lái)到花園的門(mén)口,順著園中小路,走到一個(gè)池塘前。
池塘很小,平時(shí)活潑的金魚(yú),現(xiàn)在卻靜靜地呆在那兒。
可能是月亮那美麗的歌聲將它們帶入夢(mèng)鄉(xiāng)了吧。
池塘中間是一座鬼斧神工的山石,在月光的洗滌下,更加情趣盎然,如畫(huà)一般。
月兒映在墨綠色的池底,被水一洗,顯得更加奪目美麗。
一陣風(fēng)拂過(guò),在平靜的池水上劃出一道淺淡的波痕,池水微微漾起,輕吻著山石。
小道旁,大朵大朵的菊花沐浴在月光里,被風(fēng)兒吹得在睡夢(mèng)中也露出了歡欣的笑容。
轉(zhuǎn)過(guò)池塘,我坐在蘑菇亭下。
抬起頭來(lái),仰望著那美麗的明月，今夜我終于體會(huì)到了你博大的自然氣息
不知不覺(jué)中,我已陶醉在溫柔的夜里,意識(shí)逐漸模糊了,整個(gè)身心在不斷彌散,仿佛已融化在浩瀚的宇宙之中…… 不知過(guò)了多少時(shí)候,一縷清涼的風(fēng)送來(lái),我驀地被驚醒,這才憶起——該回家了。
描寫(xiě)夜晚大海景色的詩(shī)
欄目：唐詩(shī)鑒賞 作者：情詩(shī)網(wǎng) 2004-11-12 7:52:15 瀏覽：83844 相關(guān)信息 春江潮水連海平， 海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里， 何處春江無(wú)月明。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸， 月照花林皆似霰。
空里流霜不覺(jué)飛， 汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵， 皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見(jiàn)月
江月何年初照人
人生代代無(wú)窮已， 江月年年只相似。
不知江月待何人， 但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠， 青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子
何處相思明月樓
可憐樓上月徘徊， 應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去， 搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞， 愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度， 魚(yú)龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花， 可憐春半不還家。
江水流春去欲盡， 江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧， 碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸， 落月?lián)u情滿江樹(shù)。
被先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”（）的，一千多年來(lái)使無(wú)數(shù)讀者為之傾倒。
一生僅留下兩首詩(shī)的，也因這一首詩(shī)，“孤篇橫絕，竟為大家”。
詩(shī)篇題目就令人心馳神往。
春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。
詩(shī)人入手擒題，一開(kāi)篇便就題生發(fā)，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫(huà)面：江潮連海，月共潮生。
這里的“?！笔翘撝?。
江潮浩瀚無(wú)垠，仿佛和大海連在一起，氣勢(shì)宏偉。
這時(shí)一輪明月隨潮涌生，景象壯觀。
一個(gè)“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命。
月光閃耀千萬(wàn)里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中
江水曲曲彎彎地繞過(guò)花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹(shù)上，象撒上了一層潔白的雪。
詩(shī)人真可謂是丹青妙手，輕輕揮灑一筆，便點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之“花”。
同時(shí)，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。
詩(shī)人對(duì)月光的觀察極其精微：月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色，將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色。
因而“流霜不覺(jué)飛”，“白沙看不見(jiàn)”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。
細(xì)膩的筆觸，創(chuàng)造了一個(gè)神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。
這八句，由大到小，由遠(yuǎn)及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。
清明澄徹的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈的世界，這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想：“江畔何人初見(jiàn)月
江月何年初照人
”詩(shī)人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。
這種探索，古人也已有之，如曹植：“天地?zé)o終極，人命若朝霜”，阮籍：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等，但詩(shī)的主題多半是感慨宇宙永恒，人生短暫。
張若虛在此處卻別開(kāi)生面，他的思想沒(méi)有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。
”個(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長(zhǎng)的，因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。
這是詩(shī)人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。
詩(shī)人雖有對(duì)人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對(duì)人生的追求與熱愛(ài)。
全詩(shī)的基調(diào)是“哀而不傷”，使我們得以聆聽(tīng)到初盛唐時(shí)代之音的回響。
“不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水”，這是緊承上一句的“只相似”而來(lái)的。
人生代代相繼，江月年年如此。
一輪孤月徘徊中天，象是等待著什么人似的，卻又永遠(yuǎn)不能如愿。
月光下，只有大江急流，奔騰遠(yuǎn)去。
隨著江水的流動(dòng)，詩(shī)篇遂生波瀾，將詩(shī)情推向更深遠(yuǎn)的境界。
江月有恨，流水無(wú)情，詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。
“白云”四句總寫(xiě)在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情。
“白云”、“青楓浦”托物寓情。
白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定。
“青楓浦”為地名，但“楓”“浦”在詩(shī)中又常用為感別的景物、處所。
“誰(shuí)家”“何處”二句互文見(jiàn)義，正因不止一家、一處有離愁別恨，詩(shī)人才提出這樣的設(shè)問(wèn)，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復(fù)，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。
以下“可憐”八句承“何處”句，寫(xiě)思婦對(duì)離人的懷念。
然而詩(shī)人不直說(shuō)思婦的悲和淚，而是用“月”來(lái)烘托她的懷念之情，悲淚自出。
詩(shī)篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動(dòng)，故光影明滅不定；二是月光懷著對(duì)思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。
它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺(tái)上、玉戶簾上、搗衣砧上。
豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。
她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來(lái)”，真誠(chéng)地依戀著她。
這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作，生動(dòng)地表現(xiàn)出思婦內(nèi)心的愁悵和迷惘。
月光引起的情思在深深地?cái)嚁_著她，此時(shí)此刻，月色不也照著遠(yuǎn)方的愛(ài)人嗎
共望月光而無(wú)法相知，只好依托明月遙寄相思之情。
望長(zhǎng)空：鴻雁遠(yuǎn)飛，飛不出月的光影，飛也徒勞；看江面，魚(yú)兒在深水里躍動(dòng)，只是激起陣陣波紋，躍也無(wú)用。
“尺素在魚(yú)腸，寸心憑雁足”。
向以傳信為任的魚(yú)雁，如今也無(wú)法傳遞音訊——該又憑添幾重愁苦
最后八句寫(xiě)游子，詩(shī)人用落花、流水、殘?jiān)聛?lái)烘托他的思?xì)w之情。
“扁舟子”連做夢(mèng)也念念歸家——花落幽潭，春光將老，人還遠(yuǎn)隔天涯，情何以堪
江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。
江潭落月，更襯托出他凄苦的寞寞之情。
沉沉的海霧隱遮了落月；碣石、瀟湘，天各一方，道路是多么遙遠(yuǎn)。
“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“無(wú)限路”也就無(wú)限地加深了他的鄉(xiāng)思。
他思忖：在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉(xiāng)
他那無(wú)著無(wú)落的離情，伴著殘?jiān)轮猓瑸M在江邊的樹(shù)林之上…… “落月?lián)u情滿江樹(shù)”，這結(jié)句的“搖情”——不絕如縷的思念之情，將月光之情，游子之情，詩(shī)人之情交織成一片，灑落在江樹(shù)上，也灑落在讀者心上，情韻裊裊，，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩(shī)，“羨宇宙之無(wú)窮，哀吾生之須臾”的哲理詩(shī)，抒兒女別情離緒的愛(ài)情詩(shī)。
詩(shī)人將這些屢見(jiàn)不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩(shī)情、畫(huà)意、哲理為一體，憑借對(duì)春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛(ài)情，把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大開(kāi)來(lái)，與對(duì)人生哲理的追求、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來(lái)，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境。
詩(shī)人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中，整首詩(shī)篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。
全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫(xiě)，而又以月為主體。
“月”是詩(shī)中情景兼融之物，它跳動(dòng)著詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩(shī)情隨著月輪的生落而起伏曲折。
月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過(guò)程。
在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹(shù)、花林、飛霜、白去、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、砧石、長(zhǎng)飛的鴻雁、潛躍的魚(yú)龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩(shī)歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與的畫(huà)卷。
這幅畫(huà)卷在色調(diào)上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點(diǎn)染，但“”，從黑白相輔、中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國(guó)水墨畫(huà)，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。
詩(shī)的韻律節(jié)奏也饒有特色。
詩(shī)人灌注在詩(shī)中的感情旋律極其悲慨激蕩，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或夢(mèng)幻曲，含蘊(yùn)，雋永。
詩(shī)的內(nèi)在感情是那樣熱烈、深沉，看來(lái)卻是自然的、平和的，猶如脈搏跳動(dòng)那樣有規(guī)律，有節(jié)奏，而詩(shī)的韻律也相應(yīng)地?fù)P抑回旋。
全詩(shī)共三十六句，四句一換韻，共換九韻。
又平聲庚韻起首，中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻，最后以仄聲遇韻結(jié)束。
詩(shī)人把陽(yáng)轍韻與陰轍韻交互雜沓，高低音相間，依次為洪亮級(jí)（庚、霰、真）——細(xì)微極（紙）——柔和級(jí)（尤、灰）——洪亮級(jí)（文、麻）——細(xì)微級(jí)（遇）。
全詩(shī)隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯(cuò)運(yùn)用，一唱三嘆，前呼后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮，音樂(lè)節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美。
這種語(yǔ)音與韻味的變化，又是切合著詩(shī)情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉(zhuǎn)諧美。
《春江花月夜》是樂(lè)府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題。
創(chuàng)制者是誰(shuí)，說(shuō)法不一。
或說(shuō)“未詳所起”；或說(shuō)陳后主所作；或說(shuō)隋煬帝所作。
今據(jù)郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》所錄，除張若虛這一首外，尚有隋煬帝二首，諸葛穎一首，張子容二首，溫庭筠一首。
它們或顯得格局狹小，或顯得脂粉氣過(guò)濃，遠(yuǎn)不及張若虛此篇。
這一舊題，到了張若虛手里，突發(fā)異彩，獲得了不朽的藝術(shù)生命。
時(shí)至今日，人們甚至不再去考索舊題的原始創(chuàng)制者究竟是誰(shuí)，而把《春江花月夜》這一詩(shī)題的真正創(chuàng)制權(quán)歸之于張若虛了。
有描寫(xiě)夜晚景色的作文嗎?
描寫(xiě)風(fēng)景的作文 10 標(biāo)簽: 作文, 風(fēng)景, 描寫(xiě) 游覽風(fēng)景優(yōu)美的文章,要有一些聯(lián)想,400字左右,不要太多,最好這個(gè)風(fēng)景大家都知道!快點(diǎn)來(lái)發(fā)表一下吧! 問(wèn)題補(bǔ)充: 要有具體的一個(gè)景點(diǎn),是6年級(jí)的水平!!!! 2007-12-31 11:28 最好只要一篇,太多看不過(guò)來(lái) 2007-12-31 11:45 最好是夏天的景點(diǎn)
2007-12-31 12:35 匿名 回答:2 人氣:250 解決時(shí)間:2008-01-28 13:02檢舉 寫(xiě)景記敘文以描寫(xiě)自然景觀為主，例如朱自清的《荷塘月色》、《春》等。
自然景物是豐富多采的：江河湖海、日月星辰、峰巒峽谷、春蘭秋菊各有特點(diǎn)。
描寫(xiě)自然景物，要注意對(duì)自然景物進(jìn)行細(xì)致深入的觀察，掌握它們的特征，這樣才能把山水風(fēng)景寫(xiě)得有聲有色，各具形態(tài)，給人身臨其境的感覺(jué)。
比如同樣寫(xiě)海，可以寫(xiě)出“月夜的海、星夜的海、狂風(fēng)怒濤的海、清晨曉霧的海、落照里幾點(diǎn)遙遠(yuǎn)的白帆掩映著一望無(wú)盡的金碧的海。
”（宗白華《藝境》）。
同樣寫(xiě)霧，可以寫(xiě)出“很癡情、很纏綿、很沉重”的太平山霧；“有七十三變”的廬山霧；“穩(wěn)重、莊嚴(yán)、雄偉”的泰山霧。
（彥火《山中霧》）自然景物本來(lái)是無(wú)生命的，但寫(xiě)入作品中就會(huì)烙上作者感情的印記而獲得生命。
描寫(xiě)自然景物要善于抒情，做到登山，則情滿于山，觀海，則意溢于海，這樣才能產(chǎn)生情景交融的藝術(shù)效果。
怎樣把寫(xiě)景與抒情結(jié)合起來(lái)呢
通常有觸景生情、借景抒情、寄情于景等幾種方法。
觸景生情是指眼前的景物觸動(dòng)和引起了作者內(nèi)在的思想感情。
作者由此展開(kāi)聯(lián)想，抒發(fā)出或溫柔委婉，或雄壯豪邁的情思。
借景抒情是指作者借自然景物和生活場(chǎng)景的描繪來(lái)抒發(fā)自己的主觀感情。
寄情于景是指作者在寫(xiě)景時(shí)帶著某種主觀感情（如歡樂(lè)、悲哀、苦悶、彷徨、恐懼、煩惱等）去觀察和描寫(xiě)客觀的自然景物，并自覺(jué)或不自覺(jué)地把這種主觀感情熔鑄到客觀景物的描寫(xiě)中，以客觀之景來(lái)寄寓主觀之情。
寫(xiě)景還由于作者立足點(diǎn)（又稱觀察點(diǎn)）的不同而有幾種不同的寫(xiě)法。
⑴，定點(diǎn)換景描寫(xiě)法。
它的特點(diǎn)是立足點(diǎn)固定不變，描寫(xiě)的景物可以變換，也可以不變換。
這適用于表現(xiàn)某一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定、靜止的風(fēng)景畫(huà)面。
定點(diǎn)換景法主要有兩種：主觀式描寫(xiě)。
主觀式描寫(xiě)立足點(diǎn)雖然固定，觀察者的視線卻有很大的活動(dòng)自由，并且?guī)в忻黠@的主觀色彩。
如朱自清的《荷塘月色》中描寫(xiě)的“月下的荷塘”、“荷塘的月色”就屬這一類。
客觀式描寫(xiě)。
客觀式描寫(xiě)與主觀式描寫(xiě)的不同之處在于對(duì)描寫(xiě)的對(duì)象只作如實(shí)的展示，客觀的反映，不加入任何一點(diǎn)個(gè)人的感情。
如朱自清的《威尼斯》一文中關(guān)于圣馬克教堂的描寫(xiě)。
⑵，移步換景描寫(xiě)法。
它的特點(diǎn)是立足點(diǎn)不斷變化，描寫(xiě)的對(duì)象也不斷變化。
這適用于表現(xiàn)不同空間位置的景物畫(huà)面。
移步換景法主要有兩種。
移動(dòng)式描寫(xiě)。
其立足點(diǎn)始終在移動(dòng)變化中，沒(méi)有固定的點(diǎn)。
描寫(xiě)的對(duì)象有不斷變化的，也有始終不變的。
如《紅樓夢(mèng)》第三回中關(guān)于寧、榮二府的景象描寫(xiě)。
選點(diǎn)式描寫(xiě)。
其立足點(diǎn)雖然不斷變化，卻有相對(duì)固定的點(diǎn)，其描寫(xiě)的對(duì)象有不斷變化的，也有固定不變的。
如朱自清的《綠》從“山邊”、“亭邊”、“潭邊”三個(gè)相對(duì)固定的點(diǎn)來(lái)描寫(xiě)梅雨瀑。
作品中的景物不是可有可無(wú)的裝飾品，而是與作品的主題密切相關(guān)的。
所以寫(xiě)景必須服從主題的需要，服從情節(jié)發(fā)展的需要，要避免為寫(xiě)景而寫(xiě)景。
寫(xiě)景作文 寫(xiě)景就是對(duì)自然風(fēng)光或社會(huì)景觀進(jìn)行描述。
常見(jiàn)的文題有：《可愛(ài)的家鄉(xiāng)》、《我愛(ài)家鄉(xiāng)的 山山水水》、《家鄉(xiāng)變了》、《我愛(ài)內(nèi)蒙古》、《風(fēng)景這邊獨(dú)好》、《我家的××》，以上 是寫(xiě)家鄉(xiāng)的。
還有一些如《初夏的早晨》、《雨中》、《校門(mén)口的那條路》、《我第一次到 ××》等，也都可以看做寫(xiě)景的文題。
中學(xué)寫(xiě)景的作文主要由兩種寫(xiě)法：一是定點(diǎn)觀察式；一是分類描述式。
前者是作者站在一個(gè) 固定的地點(diǎn)，觀察四周，依次向大家介紹。
如上述《家鄉(xiāng)變了》的文題就可以采用這種寫(xiě)法 。
作者可以假定站在某個(gè)制高點(diǎn)俯瞰家鄉(xiāng)，歷數(shù)家鄉(xiāng)的巨變，猶如向游客介紹。
后者是把相 同的景物進(jìn)行一下分類，然后再按類記寫(xiě)。
如寫(xiě)黃山，可以把黃山的山泉、云霧、松樹(shù)、奇石“四奇”分別集中描繪，這樣便于對(duì)比，節(jié)省文字。
上例中《初夏的早晨》、《我愛(ài)家鄉(xiāng) 的山和水》也可以采用這種寫(xiě)法。
〔例文〕《我的家鄉(xiāng)》山是一座城，城是一座山，我的家鄉(xiāng)——重慶市位于四川盆地東南，是一座非常美 麗的山城。
家鄉(xiāng)到處是山，其中佼佼者首推縉云山，它在市區(qū)北郊，由九座山峰組成。
單聽(tīng)它們的名字 ：朝日、香爐、獅子、聚云、猿嘯……就挺富有詩(shī)意。
縉云山是山城一顆璀璨的明珠，而它 的最高峰——獅子峰，則是明珠上最?yuàn)Z目的閃光點(diǎn)。
獅子峰海拔九十五米。
清晨，沿公路上到半山腰，就只能步行了，漫長(zhǎng)的石級(jí)向上延伸著， 仿佛是登天的云梯。
站在獅頭上，鳥(niǎo)瞰嘉陵江，它象一條玉帶，繞過(guò)縉云山腳。
江對(duì)面的山 峰，猶如刀砍斧劈。
陡峭的山巖，裸露著灰黃色的石灰石。
偶爾有幾棵樹(shù)，從巖縫中擠出來(lái) ，驕傲地俯視著綠色的江面。
一層輕紗在山間飄動(dòng)，說(shuō)不清是云，是霧，還是炊煙。
收回目 光，環(huán)顧四周，我竟置身于綠色海洋之中：蒼松翠竹，香梅蔥柏，匯合起來(lái)，無(wú)私地把九峰 全抱在懷里；紅墻金瓦，發(fā)結(jié)領(lǐng)巾、尼龍傘、旅行帽，似繁花點(diǎn)點(diǎn)，又似翻飛的彩蝶在萬(wàn)綠 叢中隱現(xiàn)。
真美呵，縉云山!怪不得人們用“川東小峨嵋”的美稱來(lái)贊譽(yù)你哩! 我認(rèn)為，山城最迷人的地方，不僅是壯麗的自然風(fēng)光，而是依山而建，氣勢(shì)磅礴的城市建筑 。
單就市中區(qū)來(lái)說(shuō)吧，你聽(tīng)說(shuō)過(guò)嗎，城市還分為上下兩部分?不信，請(qǐng)看!下半城挨著江邊， 沿著公路，順著山勢(shì)，象積木塊一樣的小樓櫛比鱗次。
幽深的小巷和級(jí)級(jí)石階互相連結(jié)，小 巷盡頭是石階，石階盡頭又是小巷。
爬上山脊就是上半城，這里地勢(shì)開(kāi)闊，幢幢大樓拔地而 起，建筑群比比皆是：人民禮堂雕龍描鳳，富麗堂皇；百貨大樓線條明快，樸實(shí)大方；市體 育館金碧輝煌，莊嚴(yán)典雅；較場(chǎng)口布置精巧，別有情趣；會(huì)仙樓更象一把直刺藍(lán)天的寶劍， 聳立在解放碑旁…… 夜幕籠罩山城，站在會(huì)仙樓的屋頂花園上，但見(jiàn)太陽(yáng)燈明了，霓虹燈亮了。
街燈串串，車燈 閃閃，宛如天上的星星降落人間。
還時(shí)常可見(jiàn)一顆流星從江北的燈火中分離出來(lái)，慢慢劃過(guò) 江面，又融進(jìn)江南的萬(wàn)家燈光中，這就是山城人民引為自豪的嘉陵架空索道。
山城的今天是美麗的，明天呢?明天的山城還靠我們?nèi)ソㄔO(shè)得更加美麗。
楊永明㊣ 2007-12-31 11:41 檢舉相關(guān)問(wèn)題 ?? 一篇關(guān)于描寫(xiě)國(guó)寫(xiě)風(fēng)景的作文 ?? 描寫(xiě)家鄉(xiāng)的風(fēng)景的作文 ?? 描寫(xiě)動(dòng)物的作文 ?? 要描寫(xiě) 老師的作文、 ?? 《風(fēng)景》的作文怎么寫(xiě)? 其他答案 金秋時(shí)節(jié)，丹桂飄香，風(fēng)景宜人。
走進(jìn)九峰公園，聞到了沁人心脾的桂花香味，看到了桂花串串盛開(kāi)的美景，聽(tīng)到了“嘖嘖”的贊嘆聲。
人們有的抬起頭，有的伸長(zhǎng)脖子，有的踮起腳，有的伸長(zhǎng)手臂，有的拿起照相機(jī)拍攝下來(lái)，細(xì)細(xì)品賞。
九峰公園內(nèi)有桂花四五百株，其中樹(shù)齡達(dá)到一二百年就有幾十株，是名副其實(shí)的賞桂基地。
每逢金秋時(shí)節(jié)，賞桂就成了黃巖人們最期待的樂(lè)事之一，“九峰公園桂花開(kāi)了沒(méi)
”自然而然也就成了最流行的一句話。
由于桂花對(duì)溫度和濕度非常敏感，花期又與秋季降溫有關(guān)，上階段氣溫偏高，而現(xiàn)在這種白天陽(yáng)光充沛，早晚涼爽濕潤(rùn)的天氣十分有利于桂樹(shù)的營(yíng)養(yǎng)積累，也易促使雨露形成，桂樹(shù)隨之加速開(kāi)花，因此今年開(kāi)花要比去年晚半個(gè)月左右。
李清照稱桂花樹(shù)“自是花中第一流”，真是名不虛傳。
瞧
金桂橘紅，銀桂淡黃，那一串串、一簇簇的小花在柔風(fēng)中推摸著，擁擠著，交頭接耳，那神態(tài)，就像一群擠在窩邊嘰嘰喳喳掙食的雛燕，朵朵迷人的小花，從葉子里伸出迷人的小臉蛋，東瞧瞧，西望望，好象看見(jiàn)了什么新鮮事兒……它能激發(fā)情思，給人以無(wú)窮的遐想。
楊永明㊣ 2007-12-31 11:42 檢舉我要評(píng)論瀏覽全部評(píng)論>>等待您來(lái)回答 有哪些關(guān)于描寫(xiě)自然風(fēng)景的英語(yǔ)作文? 誰(shuí)有描寫(xiě)精神的作文 描寫(xiě)聲音的作文!誰(shuí)有!急! 以風(fēng)景為話題的作文 網(wǎng)友專家 清華園教育 特聘專家 林林 果子 亼泩③噵門(mén) cdzpp 虎子 搖太陽(yáng) 云淡風(fēng)輕 地獄的死靈 記不住號(hào)的貓 湖光山色
描寫(xiě)夜晚景色的好詞
月亮剛從田野后面上升，又圓又亮。
地面上，閃爍的水面上，有層銀色的霧在那里浮動(dòng)。
青蛙們正在談話，草地里的蛤蟆象笛子般唱出悠揚(yáng)的聲音。
蟋蟀尖銳的顫音仿佛跟星光的閃光一唱一和。
微風(fēng)拂著榛樹(shù)的枝條。
河后的山岡山，傳來(lái)夜鶯清脆的歌聲。
