古詩(shī)“待到重陽(yáng)日”的下一句是什么

1、下一句：還來(lái)就菊花。

　　2、出處：孟浩然的《還來(lái)就菊花》。

　　3、全詩(shī)　　故人具雞黍，邀我至田家。

　　綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。

開(kāi)筵面場(chǎng)圃，把酒話(huà)桑麻。

　　待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。

　　4、注釋　　老朋友準(zhǔn)備好了黃米飯和雞肉，邀請(qǐng)我到他的農(nóng)舍做客。

　　翠綠的樹(shù)木環(huán)繞著小村子，村子四周青山橫斜。

　　打開(kāi)窗子，面對(duì)的是打谷場(chǎng)和菜園。

我們舉杯歡飲，談?wù)撝衲昵f稼的長(zhǎng)勢(shì)。

　　等到重陽(yáng)節(jié)的那一天，我還要再來(lái)與你品嘗著菊花酒。

　　5、賞析　　這是一幅非常樸實(shí)的田園風(fēng)景畫(huà)。

誠(chéng)摯親切的友情，典型農(nóng)家生活場(chǎng)景，熔自然美、生活美、友情美于一爐，可以看出詩(shī)人的內(nèi)心世界的和諧。

　　6、作者簡(jiǎn)介　　孟浩然（公元689——公元740），字浩然，號(hào)孟山人。

是唐代著名的田園隱逸派和山水行旅派詩(shī)人，與王維并稱(chēng)為“王孟”。

其剛正志高，但仕途坎坷。

開(kāi)元二十五年張九齡招致幕府，后隱居。

　　孟浩然的詩(shī)歌詩(shī)中情和景的關(guān)系，不僅是彼此襯托，而且常常是水乳交融般的密合；詩(shī)的意境，由于剔除了一切不必要、不諧調(diào)的成分，而顯得更加單純明凈；詩(shī)的結(jié)構(gòu)也更加完美。

孟浩然在旅程中偏愛(ài)水行，如他自己所說(shuō)：“為多山水樂(lè)，頻作泛舟行。

”

求美人出浴的描寫(xiě)句子

春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。

侍兒扶起嬌無(wú)力，始是新承恩澤時(shí)。

清水出芙蓉，天然去雕飾。

求：賞析荷塘月色的語(yǔ)言特點(diǎn)

一、荷塘月下的美 課文是一篇寫(xiě)景散文一點(diǎn)題就可以看出來(lái)。

文章既寫(xiě)荷塘又寫(xiě)月色，荷月光下的荷塘，月色是荷塘上的月色。

這樣將描寫(xiě)荷塘與描寫(xiě)月色巧妙地結(jié)合起來(lái)，突出優(yōu)雅、朦朧、幽靜的物境之美。

文章第4、5、6段緊扣標(biāo)題，集中描寫(xiě)荷塘與月色。

這是全文的主體部分，寫(xiě)出了荷塘月色的美景。

第4段寫(xiě)月光下的荷塘，從密密層層的荷葉推出各色各樣零星點(diǎn)綴著的荷花，這是實(shí)寫(xiě)，寫(xiě)荷塘中的靜態(tài)。

這時(shí)候微風(fēng)來(lái)了，風(fēng)帶來(lái)了動(dòng)，于是淡淡的荷香沁入了人的心脾，葉子與花也出現(xiàn)了閃電般的顫動(dòng)，顫動(dòng)以后荷塘則出現(xiàn)了短暫的變化。

第5段寫(xiě)荷塘上的月色。

靜靜的月光，薄薄的青霧，像籠著輕紗的夢(mèng)似的葉子和花，淡淡的云，小睡的風(fēng)情，樹(shù)影和月影，處處顯示著幽雅寧?kù)o，而這幽雅寧?kù)o的感受，只能在月夜獨(dú)處荷塘的環(huán)境中才能擁有。

在這里，荷塘與月色水乳交融在一起。

荷塘之美還要有周?chē)h(huán)境的襯托，所以第6段接下來(lái)寫(xiě)荷塘四周的景色。

各種各樣的樹(shù)，樹(shù)間漏下的月光，隱隱約約的遠(yuǎn)山，無(wú)精打采的一兩點(diǎn)路燈光，似乎使作者得到了一種安寧，但當(dāng)他聽(tīng)到了熱鬧的蟬聲與蛙聲之后，突然覺(jué)得“熱鬧是他們的，我什么也沒(méi)有”。

這三段寫(xiě)荷塘，寫(xiě)塘中的月色，寫(xiě)月下荷塘的周?chē)爸?，營(yíng)造出一種朦朧、幽美的意境，讓作者產(chǎn)生美的感受，也給讀者帶來(lái)美的享受。

二、美景中蘊(yùn)含的情思 課文又是一篇抒情散文。

文章雖然在主體部分集中筆墨寫(xiě)景，但這些景都是為抒發(fā)感情服務(wù)的，是借月夜荷塘美景抒發(fā)情懷。

文章因情而起，是因“這幾天心里頗不寧?kù)o”引出去荷塘，賞塘中美景，進(jìn)而引出江南采蓮的舊俗，令“我”惦起江南，最后又回到家中。

從情到景，復(fù)又歸情，是記游，又是抒情，這樣的結(jié)構(gòu)安排恰到好處地服務(wù)于寫(xiě)景的需要和表情的需要。

在這里，作者的思緒從不靜、求靜、得靜到出靜，回歸現(xiàn)實(shí)，時(shí)間不長(zhǎng)，但感情卻經(jīng)歷了復(fù)雜的變化。

對(duì)于文章所體現(xiàn)的作者的思想感情，歷來(lái)有不同的看法。

有的認(rèn)為表現(xiàn)了愁?lèi)灥男木?，有的認(rèn)為表現(xiàn)了閑適的心情，有的認(rèn)為表現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿(mǎn)的憤激之情，有的認(rèn)為表現(xiàn)了對(duì)美好生活的向往，有的則認(rèn)為是作者形象的自塑。

過(guò)去多家評(píng)論認(rèn)為作者的思想感情是復(fù)雜的，文中既有淡淡的憂(yōu)愁，又有求得片刻寧?kù)o的淡淡的喜悅。

為什么這樣說(shuō)呢

說(shuō)有憂(yōu)愁，因?yàn)槿奶幪幓\罩著低調(diào)的情緒。

文章開(kāi)篇即寫(xiě)“心里頗不寧?kù)o”，為全文定下了低沉的感情基調(diào)，接著寫(xiě)路是幽僻、寂寞的，月和云是淡淡、朦朧的，樹(shù)影是參差、斑駁的，樹(shù)色是陰陰的，遠(yuǎn)山是隱隱約約的，而蟬聲與蛙聲雖然熱鬧，但卻與“我”無(wú)緣；接著又想到古人采蓮的盛況，惦起江南，感慨頗多。

如此等等，無(wú)不讓人感覺(jué)到作者心中那淡淡的憂(yōu)愁。

說(shuō)有喜悅，也是從文章本身出發(fā)的。

作者去荷塘是欣然前往的，因?yàn)轭A(yù)想月光下荷塘“總該另有一番樣子吧”；往日陰森森的小路，“今晚卻很好”，而且覺(jué)得在這樣的天地里，自己是個(gè)“自由的人”；到了荷塘，作者更是心系美景，怡然自得之情頓生，這美景與其說(shuō)是自然美景，毋寧說(shuō)是作者心靈中的美景，于是憶起古人采蓮那個(gè)“熱鬧的季節(jié)”“風(fēng)流的季節(jié)”。

以上種種，我們也可以看到，作者在短暫時(shí)間內(nèi)所得自由而帶來(lái)的喜悅也是貫穿于全文之中的。

當(dāng)然，我們也可以說(shuō)本文只是記述了一個(gè)普通人的平常的思想情緒，描繪了一次不平常的夏夜之游。

不寧?kù)o的心人人都可能有，時(shí)時(shí)都可能出現(xiàn)。

有了這樣的心情，就有可能去到一個(gè)清靜的所在，享受一個(gè)人的孤獨(dú)，尋找一個(gè)人所能得到的一時(shí)的自由空間。

在這樣的時(shí)空里，看到的景物可能使我們憂(yōu)，也可能讓我們喜，我們也會(huì)由此而想到久遠(yuǎn)，想到其他人事。

這樣看來(lái)，朱自清只不過(guò)是寫(xiě)出了一個(gè)普通人一種極為平常的思想情緒而已，只不過(guò)我們普通人沒(méi)有他這樣的妙筆，寫(xiě)不出像他這樣能夠感染人的心靈、引起人共鳴的傳世作品而已。

對(duì)于本文所表達(dá)的作者的思想感情，可結(jié)合課后練習(xí)第一題，讓學(xué)生從文章本身出發(fā)，對(duì)這一問(wèn)題發(fā)表自己的看法，不求統(tǒng)一的答案，只要能把自己的理解表述清楚，說(shuō)出一定的道理即可。

三、語(yǔ)言的巧妙運(yùn)用 本文成功地描寫(xiě)了荷塘的月色和月下的荷塘，于景色描寫(xiě)中寄托著自己的真情實(shí)感，這種成功，也得益于他對(duì)語(yǔ)言的巧妙運(yùn)用。

文章多處使用比喻、通感、疊字等，使得全文語(yǔ)言典雅，充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意。

比如作者連用三個(gè)比喻寫(xiě)靜態(tài)的荷花，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”，繪出了淡月輝映下荷花的晶瑩剔透，綠葉襯托下荷花的忽明忽暗以及荷花纖塵不染的美質(zhì)。

通感的使用更使文章的語(yǔ)言達(dá)到了出神入化的境界。

通感就是在描寫(xiě)客觀(guān)事物時(shí)，憑借人們各種感覺(jué)間的息息相通，用形象的語(yǔ)言把某一感觀(guān)上的感受移到另一感觀(guān)上，使“一種感覺(jué)超越了本身的局限而領(lǐng)會(huì)到屬于另一種感覺(jué)的印象”（錢(qián)鐘書(shū)語(yǔ)）。

例如：“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。

”“清香”本來(lái)是屬于嗅覺(jué)的，作者卻將它轉(zhuǎn)化成聽(tīng)覺(jué)上的“渺茫的歌聲”，令人聯(lián)想到若有若無(wú)、輕淡幽香、沁人心脾等，其間感覺(jué)的轉(zhuǎn)移伴隨著想像的跳躍。

此外，疊字的運(yùn)用不但傳神地描摹出眼前的景象，而且使文氣舒展，給人音韻和諧的美感。

如“蓊蓊郁郁”“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”“高高低低”的樹(shù)、“曲曲折折”的荷塘、“隱隱約約”的遠(yuǎn)山，“亭亭”的荷花、“田田”的葉子、“縷縷”的清香、“脈脈”的流水，“密密地”挨、“靜靜地”瀉、“重重”圍住等等，比比皆是，獨(dú)具匠心。

●解題指導(dǎo) 一、這道題主要是引導(dǎo)學(xué)生把握作品的感情基調(diào)和作者思想感情的變化，培養(yǎng)分析理解能力，有理有據(jù)地認(rèn)識(shí)文本中的自我。

題目中提供的兩種看法供參考，學(xué)生也可以有別的看法。

但不管持哪種看法，都要從文本出發(fā)做點(diǎn)分析，說(shuō)出一定的道理。

教師可參照課文分析做一些說(shuō)明。

下邊是提供寫(xiě)作本文的一些背景材料： 《荷塘月色》寫(xiě)于1927年7月，作者在清華大學(xué)教書(shū)，文中描寫(xiě)的荷塘就在清華園。

當(dāng)時(shí)正值革命失敗，朱自清處于苦悶彷徨中。

他曾對(duì)夫人陳竹隱說(shuō)過(guò)：“我只是行為上主張一種日常生活中的中和主義。

”又說(shuō)：“妻子兒女一大家，都指我生活”，“還是暫時(shí)超然為好”。

但是他畢竟是一個(gè)愛(ài)國(guó)的民主主義者，面對(duì)現(xiàn)實(shí)，又不能安心于這種超然。

因此，他在致s君的一封信里表白說(shuō)：“這幾天似乎有些異樣。

像一葉舟在無(wú)邊的大海上，像一個(gè)獵人在無(wú)盡的森林里……” 二、這道題主要是引導(dǎo)學(xué)生理解文中的比喻，能夠辨認(rèn)、說(shuō)明，并做點(diǎn)具體分析。

注意，本題將通感也作為比喻的一種，其實(shí)通感是一種特殊的比喻，和一般的比喻有著本質(zhì)的不同，老師可結(jié)合課文說(shuō)明，適當(dāng)給學(xué)生做些講解，幫助他們理解這種修辭現(xiàn)象。

本體 喻體 完整句子 相似點(diǎn) 葉子 亭亭的舞女的裙 葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。

圓形，舒展，形態(tài)相似 白花 一粒粒的明珠碧天里的星星剛出浴的美人 層層的葉子中間……正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。

晶瑩剔透，忽隱忽現(xiàn)，纖塵不染 清香 渺茫的歌聲 微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。

若有若無(wú)，輕淡縹緲 月光 流水 月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。

月光照下來(lái)和水向下流相似 月光下的葉子和花 籠著輕紗的夢(mèng) 葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。

朦朧，恬靜，柔美 光與影 梵婀玲上奏著的名曲 塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。

悠揚(yáng)，溫馨，和諧 樹(shù)色 一團(tuán)煙霧 樹(shù)色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧。

迷茫，朦朧 燈光 渴睡人的眼 樹(shù)縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒(méi)精打采的，是渴睡人的眼。

昏暗，沒(méi)有精神 1．比喻恰當(dāng)。

因?yàn)槿说母鞣N感官是相互聯(lián)系的，感覺(jué)之間本來(lái)就是互通的。

這里先是將花香比成遠(yuǎn)處渺渺茫茫的歌聲，二者都具有縹緲、不確定、若有若無(wú)的特點(diǎn)；后又用名曲優(yōu)美、和諧的旋律比喻光與影的和諧，不僅烘托出一種溫馨、幽雅的氛圍，而且給讀者豐富的聯(lián)想和想像。

2．對(duì)比喻的看法，可以因人而有不同的理解，也可以因不同的設(shè)喻而有不同的理解，不求統(tǒng)一答案，可讓學(xué)生自由地交流看法。

三、這道題主要是讓學(xué)生結(jié)合上下文，揣摩作者用詞的巧妙，其中一些是疊詞的運(yùn)用，一些是修飾詞語(yǔ)的巧妙運(yùn)用，一些是動(dòng)詞的恰當(dāng)使用。

1．括號(hào)中的詞語(yǔ)不帶文采，只是客觀(guān)地描繪事物的狀態(tài)。

重疊詞的使用不僅繪出了事物的狀態(tài)，而且使語(yǔ)氣舒緩，能產(chǎn)生音韻和諧的美感。

2．“點(diǎn)綴”有裝飾的意義在內(nèi)，好像是有意為之，“開(kāi)”則是客觀(guān)的描述；“裊娜”“羞澀”本來(lái)都是描摹女子的姿態(tài)、神情的，這里用來(lái)寫(xiě)荷花，繪出了荷花的神韻，傾注著作者的主觀(guān)感情，可以激發(fā)讀者的想像，而“已經(jīng)盛開(kāi)”“含苞欲放”只是客觀(guān)的陳述，感情色彩不強(qiáng)烈。

3．“瀉”有傾瀉意，與“靜靜地”配合在一起，準(zhǔn)確地寫(xiě)出了月光有形而無(wú)聲的特點(diǎn)，顯示了月光的幽靜之美。

“照”字太直白，缺少蘊(yùn)含。

4．“浮”顯示出霧的輕飄狀態(tài)，是輕而緩地出來(lái)；“升”字太硬，無(wú)法突出霧的輕和柔。

5．“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低”，疊詞的使用，造成音節(jié)上的重復(fù)，更突出了樹(shù)多而密的特點(diǎn)。

“遠(yuǎn)近高低”雖然也寫(xiě)出了不同的方面，但沒(méi)有疊音詞給讀者的感覺(jué)那么強(qiáng)烈。

四、這是背誦題，主要是引導(dǎo)學(xué)生養(yǎng)成積累語(yǔ)言的習(xí)慣，能夠有意識(shí)地記住一些名言名句、優(yōu)美的語(yǔ)段，豐富自己的語(yǔ)言庫(kù)存，為語(yǔ)言表達(dá)奠定良好的基礎(chǔ)。

●教學(xué)建議 一、本文語(yǔ)言?xún)?yōu)美，音律和諧，特別適合朗讀。

可以在反復(fù)朗讀的基礎(chǔ)上，要求學(xué)生整體感受本文的意境，初步體會(huì)作者的思想感情。

二、圍繞文中的“我”了解作者感情的變化，教師再適當(dāng)補(bǔ)充一些背景材料，讓學(xué)生結(jié)合文本以及有關(guān)材料理解作者其人。

學(xué)生可各抒己見(jiàn)，不求統(tǒng)一答案。

當(dāng)然，老師可以有傾向性指導(dǎo)，可結(jié)合課文說(shuō)明，適當(dāng)引導(dǎo)學(xué)生體會(huì)文中處處流露出的淡淡的憂(yōu)愁和淡淡的喜悅。

三、本文語(yǔ)言?xún)?yōu)美、生動(dòng)，恰到好處地配合了寫(xiě)景的需要。

如準(zhǔn)確的煉詞，恰當(dāng)?shù)男揎椪Z(yǔ)，疊詞的使用，比喻、通感等修辭手法的巧妙運(yùn)用等。

可以結(jié)合課后練習(xí)適當(dāng)講解，讓學(xué)生獨(dú)立完成。

也可以讓學(xué)生反復(fù)朗讀，在朗讀的基礎(chǔ)上，選擇自己認(rèn)為好的語(yǔ)言，說(shuō)說(shuō)好在哪里，然后積累相應(yīng)的語(yǔ)句。

●有關(guān)資料 一、關(guān)于作者 朱自清，原名自華，字佩弦，號(hào)秋實(shí)。

祖籍浙江紹興，1898年生于江蘇東海。

1903年隨家定居揚(yáng)州，所以自稱(chēng)“我是揚(yáng)州人”。

1916年中學(xué)畢業(yè)后，考入北京大學(xué)預(yù)科班，次年改名“自清”，考入本科哲學(xué)系。

畢業(yè)后在江蘇、浙江等地的中學(xué)任教。

上大學(xué)時(shí)，朱自清開(kāi)始創(chuàng)作新詩(shī)，1923年發(fā)表的長(zhǎng)詩(shī)《毀滅》，震動(dòng)了當(dāng)時(shí)的詩(shī)壇。

1929年出版詩(shī)集《蹤跡》，1925年任清華大學(xué)教授，創(chuàng)作轉(zhuǎn)向散文，同時(shí)開(kāi)始研究古典文學(xué)。

1928年出版散文集《背影》，成了著名的散文作家。

1948年8月病逝于北京。

他是詩(shī)人、散文家、學(xué)者，又是民主戰(zhàn)士、愛(ài)國(guó)知識(shí)分子，稱(chēng)他“表現(xiàn)我們民族的英雄氣概”。

著作有《朱自清全集》。

二、《采蓮賦》參考譯文（羅定五） 漂亮的少年、美貌的少女，心心相印采蓮去。

鹢首船頭來(lái)回轉(zhuǎn)，交杯頻遞笑把愛(ài)情傳。

槳板輕搖水草緊絆，船頭微動(dòng)浮萍才分開(kāi)。

姑娘身材多窈窕，白綢衫兒束細(xì)腰。

情意綿綿難分割，戀戀不舍把頭回。

春末夏初好季節(jié)啊，葉兒正嫩花兒才開(kāi)。

撩水逗樂(lè)笑微微，怕水珠濺身弄濕衣。

忽然又覺(jué)船兒斜，急忙收起綾羅裙。

三、智者的孤獨(dú)——對(duì)《荷塘月色》主題的再思考（封先勇） 《荷塘月色》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《荷》文）是朱自清教授于1927年7月在清華大學(xué)清華園寫(xiě)的一篇情景交融的著名散文。

它誕生到現(xiàn)在已七十年了，其魅力卻歷久不衰，見(jiàn)仁見(jiàn)智的分析鑒賞文章也層見(jiàn)疊出。

對(duì)《荷》文，筆者中學(xué)讀過(guò)，大學(xué)讀過(guò)，工作后多次講授過(guò)，閑來(lái)無(wú)事還品玩過(guò)。

對(duì)品評(píng)《荷》文的文章，每每看見(jiàn)均激動(dòng)不已。

但激動(dòng)以后卻發(fā)現(xiàn)，對(duì)關(guān)涉全文痛癢的幾處，論者多輕描淡寫(xiě)，“蜻蜓點(diǎn)水”般一筆帶過(guò)，即或論及，也語(yǔ)焉不詳，大而化之，而對(duì)文后“1927年7月”這一時(shí)間概念卻深挖細(xì)掘，極盡想像，附會(huì)到政治層面上去。

朱先生有沒(méi)有對(duì)蔣介石背叛革命制造白色恐怖的不滿(mǎn)

作為身處非常時(shí)期的正直的知識(shí)分子，這似乎是毋庸置疑的。

但是否僅此而已呢

我看未必! 摩挲玩味全文，我以為《荷》文表達(dá)的是一種“世人皆醉我獨(dú)醒”似的智者的孤獨(dú)情緒，是因自己高出于蕓蕓眾生而不被人理解產(chǎn)生的知音難覓的喟嘆和哀愁，同時(shí)也表達(dá)了作者對(duì)青春活力的憧憬。

支持我的觀(guān)點(diǎn)的有兩處：一處是《荷》文開(kāi)頭和結(jié)尾處對(duì)“妻”的敘寫(xiě)；一處是對(duì)古詩(shī)文《采蓮賦》和《西洲曲》的大段引用。

而這兩處，恰恰被多數(shù)論者忽略。

（一）關(guān)于對(duì)“妻”的敘寫(xiě) 《荷》文對(duì)“妻”的敘寫(xiě)有兩處：開(kāi)頭因“心里頗不寧?kù)o”，“我悄悄地披了大衫，帶上門(mén)出去”，而“妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌”，結(jié)尾處“我”受用完無(wú)邊的荷香月色，精神跨躍時(shí)空局限，暢游于古詩(shī)熱鬧風(fēng)流而又幽美的意境中，最后返回家，“輕輕地推門(mén)進(jìn)去，什么聲息也沒(méi)有，妻已睡熟好久了。

”這前呼后應(yīng)的兩筆，難道作者僅僅是為了串結(jié)文章，使文章圓滿(mǎn)

問(wèn)題并不那么簡(jiǎn)單。

朱先生寫(xiě)文章是很注重結(jié)撰藝術(shù)的，朱先生撰文也很吝惜筆墨，他不會(huì)在短短的一千余字的散文結(jié)構(gòu)中構(gòu)思安排“妻”這一人物而沒(méi)有深意! 我讀《荷》文中的“妻”，每次均自然而然會(huì)聯(lián)想到歐陽(yáng)修《秋聲賦》里的“童子”。

在《秋聲賦》里，歐陽(yáng)文忠公對(duì)秋聲發(fā)了一通高論，寓慨甚深。

但結(jié)果呢，“童子莫對(duì)，垂頭而睡。

但聞四壁蟲(chóng)聲唧唧，如助余之嘆息。

”真是“知音世所稀”啊!人最怕的是寂寞，是渴望宣泄的時(shí)候沒(méi)有人共鳴。

寂寞的極致是連最知心的人也不理解自己。

智者的孤獨(dú)是一種曲高和寡的孤獨(dú)。

“童子”對(duì)歐陽(yáng)修的外形是熟悉的，但對(duì)歐陽(yáng)修的遭際和因一貶再貶而產(chǎn)生的滿(mǎn)懷的傷秋情緒卻感到枯燥乏味。

我們可以想像，當(dāng)歐陽(yáng)修落筆“童子莫對(duì)，垂頭而睡”的時(shí)候，那心中深沉的孤獨(dú)只有當(dāng)世界只剩下你一個(gè)人的時(shí)候你才能感覺(jué)到! 同樣，《荷》文中的“妻”（朱先生實(shí)際生活中的妻是陳竹隱女士，但《荷》文中的妻顯然超越了實(shí)際生活中的妻的含義，她只是一個(gè)用以在文章中表情達(dá)意的符號(hào)，一個(gè)意象而已。

）對(duì)“我”那天晚上的心理起伏和行為舉止也形同路人——“我”“心里頗不寧?kù)o”，“妻”一概不知，“迷迷糊糊哼著眠歌”；“我”出門(mén)走向荷塘，一路感慨，“妻”大約已漸入夢(mèng)境了；“我”在荷塘邊對(duì)良辰美景，激賞美妙荷塘和無(wú)邊月色，“妻”大約早已暢游夢(mèng)鄉(xiāng)了；而“我”被蛙聲蟬聲帶入現(xiàn)實(shí)，轉(zhuǎn)而自由的思想沉醉于《采蓮賦》和《西洲曲》描寫(xiě)的美妙、風(fēng)流熱鬧的境界里時(shí)，“妻”更不知道了；當(dāng)“我”經(jīng)歷了感情的波波浪浪，推門(mén)返家時(shí)，“妻已睡熟好久了”。

在這里，雖然筆者對(duì)“妻”睡覺(jué)的過(guò)程作了大膽推測(cè)，但細(xì)細(xì)一想這個(gè)推測(cè)是站得住腳的，因?yàn)橛伞懊悦院钡健八旌镁谩北厝挥袀€(gè)時(shí)間衍進(jìn)過(guò)程。

文中，“我”雖然沒(méi)有直接表達(dá)對(duì)“妻”不能與“我”同甘共苦的不滿(mǎn)，（“苦”即是“不寧?kù)o”，“甘”則是面對(duì)荷塘月色美景的陶醉和對(duì)古詩(shī)文里風(fēng)流熱鬧無(wú)拘無(wú)束生活的向往），但字里行間對(duì)“妻”的責(zé)備和不滿(mǎn)我們會(huì)處處感受到：“我”在“不寧?kù)o”，“妻”卻“迷迷糊糊”，此其一；其二，“我悄悄披了大衫”出門(mén)后，“一個(gè)人在這蒼茫的月下”獨(dú)處，這“獨(dú)”字和“我且受用這無(wú)邊的荷香月色好了”的“且”字，表達(dá)了作者對(duì)孤獨(dú)寂寞的多少無(wú)可奈何的感慨啊!其三，“我”獨(dú)賞荷塘月色以后，表達(dá)了對(duì)獨(dú)處的無(wú)奈和對(duì)熱鬧風(fēng)流的強(qiáng)烈渴求——“熱鬧是他們的，我什么也沒(méi)有”，“那是一個(gè)熱鬧的季節(jié)，也是一個(gè)風(fēng)流的季節(jié)”。

而這熱鬧風(fēng)流，“妻”本是可以給“我”的，她卻獨(dú)自享受睡眠!其四，結(jié)尾處一句“妻已睡熟好久了”，看似輕描淡寫(xiě)，實(shí)則蘊(yùn)含有萬(wàn)千感慨，情味邈長(zhǎng)。

這絕不是如有些論者所說(shuō)的寫(xiě)妻是為了烘托靜謐的夜景，作者也絕不是對(duì)“妻”醞釀的靜謐夜景報(bào)以欣賞的口吻，而是“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”似的責(zé)備! 總之，《荷》文寫(xiě)“妻”雖只有兩筆，但因處全文機(jī)扃，所以絕非閑筆。

看似兩處寫(xiě)“妻”，實(shí)則處處有“妻”。

只寫(xiě)兩筆，一可省卻許多筆墨，見(jiàn)出朱先生“惜墨如金”的功夫；二可表現(xiàn)作者獨(dú)運(yùn)的構(gòu)思匠心。

真可謂“寥寥兩筆，關(guān)涉全篇”啊! （二）關(guān)于對(duì)《采蓮賦》和《西洲曲》的引用 關(guān)于朱先生引用《采蓮賦》和《西洲曲》的目的，歷來(lái)論者看法不同。

江澤純?cè)凇逗商良目嗲椤分姓f(shuō)：“這種含蓄的描寫(xiě)，不能不使人想到作者是以蓮自況，和自覺(jué)懷才不遇而向往那熟悉的故鄉(xiāng)了。

”吳周文《讀〈荷塘月色〉》認(rèn)為“回首江南是慰藉自己苦痛寂寞心境的‘一條路’……詩(shī)人幻想著黑暗的天空能夠自行的煙消云散，希望江南時(shí)期那種以文會(huì)友、呼朋引伴的斗爭(zhēng)生活能夠重新回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)。

”；還有人以為作者借花草美人表達(dá)了他對(duì)南方革命戰(zhàn)友和革命形勢(shì)的關(guān)心……這些都未能切中肯綮，有戴政治有色眼鏡觀(guān)照文章的嫌疑。

要真正弄懂《采蓮賦》和《西洲曲》在文中的作用，首先就得弄懂以下問(wèn)題：《采蓮賦》和《西洲曲》究竟寫(xiě)的是什么內(nèi)容

它為什么能引起作者的共鳴

引用這兩處古詩(shī)文究竟表達(dá)了作者當(dāng)時(shí)什么樣的心境

《采蓮賦》是梁朝皇帝蕭繹撰制的，屬宮體文學(xué)范疇，內(nèi)容是寫(xiě)一群美麗綽約的少女在風(fēng)和日麗的暮春季節(jié)蕩舟采蓮的嬉戲，以及由眼前美景引起的對(duì)心上人的思念。

《西洲曲》是南朝民歌中的名篇，全詩(shī)寫(xiě)一個(gè)女子對(duì)所愛(ài)之人的深長(zhǎng)的思念，朱先生所引四句是寫(xiě)這個(gè)女子盼郎不至，“出門(mén)采紅蓮”，由“過(guò)人頭”的蓮花和如水的蓮子觸景生情，由“蓮子”的諧音“憐子”勾起了對(duì)情郎的思戀，《采蓮賦》寫(xiě)的內(nèi)容“熱鬧風(fēng)流”，洋溢著青春氣息，《西洲曲》則寫(xiě)的單相思，寫(xiě)一個(gè)美麗女子外表含蓄而內(nèi)心濃烈如火的思戀。

——由此可見(jiàn)，《采蓮賦》和《西洲曲》有一個(gè)共同的主題，那就是贊美愛(ài)情、歌頌青春，它和關(guān)心南方革命戰(zhàn)友和革命形勢(shì)是風(fēng)馬牛不相及的，它和以蓮自況和思念故鄉(xiāng)也關(guān)系不大。

作者在銜接處說(shuō)“忽然想起采蓮的事情來(lái)了”。

其實(shí)這“忽然”并不忽然，由眼前荷塘想起詩(shī)歌里的采蓮，順理成章，水到渠成。

朱先生面對(duì)現(xiàn)實(shí)世界是孤獨(dú)寂寥的，正因?yàn)楣陋?dú)寂寥，所以他就在他的精神王國(guó)里幻化出一個(gè)熱鬧風(fēng)流自由美好而又多情的世界來(lái)與之對(duì)抗，并滿(mǎn)足自己的向往。

只不過(guò)這種滿(mǎn)足是暫時(shí)的，現(xiàn)實(shí)生活中是“無(wú)福消受”的。

這里雖有“過(guò)人頭”的蓮花，卻不見(jiàn)一些流水的影子，真是“花有意而水無(wú)情”啊!那么，現(xiàn)實(shí)生活中究竟有什么呢

有的是“什么聲息也沒(méi)有”。

所以我認(rèn)為，對(duì)《采蓮賦》和《西洲曲》的引用，是朱先生在孤獨(dú)、冷清的現(xiàn)實(shí)世界中的一次快樂(lè)的精神暢游，它反映了朱先生對(duì)青春快樂(lè)、自由美好的憧憬，是對(duì)麻木不仁、對(duì)“我”一切心理活動(dòng)全然不知全然不曉的局外人似的“妻”的生活態(tài)度的否定。

再回過(guò)頭來(lái)，一般人認(rèn)為“心里頗不寧?kù)o”是全文文眼，這似乎是沒(méi)錯(cuò)的。

但如果硬要說(shuō)“不寧?kù)o”是因?yàn)橹煜壬鷮?duì)國(guó)民黨背叛革命制造白色恐怖的不滿(mǎn)，那就有點(diǎn)“以己之心，揣他人之腹”了。

實(shí)際上朱先生在當(dāng)時(shí)是奉行“暫時(shí)超然的好”的生活態(tài)度的，他很少關(guān)心共產(chǎn)黨國(guó)民黨，只是一個(gè)鉆故紙堆的教授。

他的“不寧?kù)o”實(shí)際上是一個(gè)“出淤泥而不染”的具有高潔品格的孤獨(dú)的智者的“不寧?kù)o”，是一個(gè)渴望青春活力、美好快樂(lè)的孤獨(dú)的智者的不寧?kù)o。

這才是還原了的真實(shí)的朱自清，而不是被人為拔高了的朱自清。

（選自《名作欣賞》1998年第2期。

有刪節(jié)） 四、孤獨(dú)知為何生——關(guān)于《荷塘月色》主題“再思考”的思考（張福霞） 朱自清先生的散文《荷塘月色》，問(wèn)世已逾七十年，作為白話(huà)美文的經(jīng)典之作，自30年代起，就被各類(lèi)語(yǔ)文教科書(shū)所選用，其藝術(shù)魅力可謂歷久而不衰。

然而，關(guān)于此篇千余字散文（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《荷》文）的爭(zhēng)論，也同樣歷久而未衰。

朱先生的一句“這幾天心里頗不寧?kù)o”，竟使鑒賞者、評(píng)論家“不寧?kù)o”了幾十年。

大家以種種“獨(dú)家”視角，“科學(xué)”方法，深挖窮究那“不寧?kù)o”中的內(nèi)涵，試圖由此曉明《荷》文的主題。

近讀《名作欣賞》，又見(jiàn)到關(guān)于《荷》文主題的一種新說(shuō)法：《荷》文“表達(dá)的是一種‘世人皆醉我獨(dú)醒’似的智者的孤獨(dú)情緒，是因自己高出蕓蕓眾生而不被人理解產(chǎn)生的知音難覓的喟嘆和哀愁，同時(shí)也表達(dá)了作者對(duì)青春活力的憧憬”。

（封先勇《智者的孤獨(dú)——對(duì)〈荷塘月色〉主題的再思考》，載于《名作欣賞》1998年第2期。

以下簡(jiǎn)稱(chēng)封文。

）《荷》文流露出的孤獨(dú)情緒是顯而易見(jiàn)、毋庸置疑的，這里引起筆者注意并思考的關(guān)鍵問(wèn)題是：孤獨(dú)緣何而生

在封文看來(lái)，朱先生孤獨(dú)情緒的產(chǎn)生“是因自己高出蕓蕓眾生”而“曲高和寡”。

其依據(jù)有兩處：一處是對(duì)“妻”的敘寫(xiě)；一處是對(duì)古詩(shī)文的引用。

封文認(rèn)為，朱先生在《荷》文開(kāi)頭結(jié)尾處安排“妻”這一人物是大有“深意”的。

文中的“妻”對(duì)“我”那天晚上的心理起伏和行為舉止“形同路人”，“我”苦悶不寧，獨(dú)自漫步荷塘，“妻”卻全然不曉，“獨(dú)自享受睡眠”。

因而“我”雖沒(méi)有直接表達(dá)對(duì)“妻”的不滿(mǎn)，但“字里行間”都流露出“不滿(mǎn)和責(zé)備”。

一一開(kāi)列出來(lái)，共四處。

為使自己論證更具說(shuō)服力，封文還把“妻”這一人物，一廂情愿地抽象為“表情達(dá)意的符號(hào)”，使其“超越了實(shí)際生活中妻的含義”。

這樣，既不開(kāi)罪陳竹隱女士（筆者注：封文將“妻”注為陳竹隱女士，有誤。

《荷》文中的“妻”是指朱先生原配夫人武鐘謙。

武1929年病逝，1932年朱才與陳結(jié)婚，而《荷》文作于1927年），又使“妻”具有了典型意義而代表“眾生”。

關(guān)于《采蓮賦》和《西洲曲》的引用，封文認(rèn)為，除去具有一般鑒賞者認(rèn)可的意義（贊美青春，向往快樂(lè)）外，還反映了朱先生對(duì)“麻木不仁”、與自己完全隔膜的“妻”的生活態(tài)度的“否定”。

概言之，封文的論證邏輯為：我滿(mǎn)腹苦悶，妻卻不能理解，我便“孤獨(dú)寂寞到了極致”，對(duì)妻會(huì)有所怨責(zé)，并進(jìn)而對(duì)其生活態(tài)度給予否定；妻不理解，便證明我之心曲高于“眾生”，我之孤獨(dú)便是“智者的孤獨(dú)”。

——似是有“理”有“據(jù)”，因果圓通。

然而，恐怕也只能是主觀(guān)上的自圓而已。

接受美學(xué)認(rèn)為，文學(xué)鑒賞是讀者對(duì)作品的再創(chuàng)造，鑒賞過(guò)程必須以審美客體（即原作，輔之以作者、背景資料）為基礎(chǔ)。

而封文論證中，在問(wèn)題的兩個(gè)關(guān)鍵方面，客觀(guān)上難以立論，從而導(dǎo)致主觀(guān)審美判斷失當(dāng)。

首先，“我”對(duì)“妻”的態(tài)度。

在品讀《荷》文時(shí)，我們很難感受出如封文所云“處處存在”的“不滿(mǎn)和責(zé)備”。

原文對(duì)“妻”的敘寫(xiě)只兩處，一處在開(kāi)頭：這幾天心里頗不寧?kù)o，晚上乘涼忽然想起荷塘，待夜深人靜后，“妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌”，“我”悄悄地披了大衫出去。

另一處在結(jié)尾：“我”受用完荷香月色，又憶起江南采蓮趣事，沉思中返回家，“輕輕地推門(mén)進(jìn)去，什么聲息也沒(méi)有，妻已睡熟好久了”。

筆者認(rèn)為，作者在首尾兩處寫(xiě)到“妻”，除去結(jié)構(gòu)上的前后呼應(yīng)外，確有感情表達(dá)上的作用。

結(jié)合全文，這兩處描寫(xiě)讓人感到，“我”，苦悶之深而又孤寂至極，連朝夕相處的妻子也難于理解自己。

開(kāi)首一次意在表現(xiàn)、交待這種情緒基調(diào)，結(jié)尾處意在強(qiáng)化、延展這種內(nèi)心深處不可解脫的寂寥。

總之，“妻”這一生活中最親近的人，將朱先生的孤獨(dú)無(wú)奈渲染到了“極致”，正如封文所說(shuō)，看似“輕描淡寫(xiě)”，實(shí)則含“萬(wàn)千感慨”。

形容女孩笑的句子

描寫(xiě)女生笑容的句　　1笑起來(lái)的樣子最為動(dòng)人，兩片薄薄的嘴唇，長(zhǎng)長(zhǎng)睛在笑，腮上兩個(gè)陷得很舉動(dòng)的酒窩也在笑。

　　2、她禁不住要笑了，她覺(jué)得這個(gè)想頭很奇特。

她的容貌起了變化。

她的臉發(fā)紅了，比較大一點(diǎn)的嘴上露出了笑容，象是滿(mǎn)臉開(kāi)了花。

她的灰色眼睛呈現(xiàn)出一團(tuán)溫柔的火焰，她的臉蛋上露出兩個(gè)可愛(ài)的笑窩，就連她那無(wú)光彩的頭發(fā)也似乎都在她的優(yōu)美而放膽的快樂(lè)中飄動(dòng)起來(lái)。

　　3、她的臉好像綻開(kāi)的白蘭花，笑意寫(xiě)在她的臉上，溢著滿(mǎn)足的愉悅。

她的嘴角上揚(yáng)的美麗的弧度、春花秋月，是詩(shī)人們歌頌的情景，可是我對(duì)于它，卻感到十分平凡。

只有你嵌著梨渦的笑容，才是我眼中最美的偶象。

　　4、她的大眼睛含笑含俏含妖，水遮霧繞地，媚意蕩漾，小巧的嘴角微微翹起，紅唇微張，欲引人一親豐澤，這是一個(gè)從骨子里散發(fā)著妖媚的女人，她似乎無(wú)時(shí)無(wú)刻都在引誘著男人，牽動(dòng)著男人的神經(jīng)。

　　5、雅致的玉顏上畫(huà)著清淡的梅花妝，清秀的臉蛋上上露出絲絲嫵媚，勾魂懾魄；若是原似嫡仙般風(fēng)姿卓越傾國(guó)傾城，現(xiàn)卻似誤落凡塵沾染了絲絲塵緣的仙子般。

　　6、她轉(zhuǎn)身，如碧波伴清澈的眼神，洋溢這淡淡的溫馨，嘴角的弧度似月牙般完美，或許，這就是天使的微笑，它趕走了所有的陰霾，使我感到天竟然如此的明亮，沒(méi)有意思瑕疵。

　　7、美女妖且閑，采桑岐路間。

柔條紛冉冉，落葉何翩翩，攘袖見(jiàn)素手，皎腕約金環(huán)。

頭上金爵釵，腰佩翠瑯玕。

明珠交玉體，珊瑚間木難。

羅衣何飄飄，輕裾隨風(fēng)遠(yuǎn)。

　　8、回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色，后宮佳麗三千人，三千寵愛(ài)在一身。

　　9、人面桃花相映紅，一笑傾人城，再笑傾人國(guó)。

　　10、一個(gè)黃衣少女笑吟吟的站在門(mén)口，膚光勝雪，雙目猶似一泓清水，在各人臉上轉(zhuǎn)了，幾轉(zhuǎn)，這少女容貌秀麗之極，當(dāng)真如明珠生暈，美玉瑩光，眉目間隱然有一股書(shū)卷的清氣。

　　11、她嘴角上揚(yáng)的美麗的弧度，只是看起來(lái)那么悲傷

她的嘴角有太多的讀不懂。

　　12、她轉(zhuǎn)身，露出一個(gè)很溫馨的笑，連嘴角的弧度，都那么完美到位，充滿(mǎn)關(guān)愛(ài)的眼神，讓人無(wú)法移開(kāi)，是的，就這樣唄吸引了，笑縈繞在心頭，無(wú)法抹去。

寫(xiě)4首關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的唐代詩(shī)歌

【標(biāo)題】：淚 【年代】：唐 【作者】：李商隱 【體載】：七律 【內(nèi)容】：-------------------- 永巷長(zhǎng)年怨綺羅，離情終日思風(fēng)波。

湘江竹上痕無(wú)限，峴首碑前灑幾多。

人去紫臺(tái)秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。

朝來(lái)灞水橋邊問(wèn)，未抵青袍送玉珂。

【標(biāo)題】：將軍行 【年代】：唐 【作者】：劉希夷 【體載】：樂(lè)府 【內(nèi)容】：-------------------- 將軍辟轅門(mén)，耿介當(dāng)風(fēng)立。

諸將欲言事，逡巡不敢入。

劍氣射云天，鼓聲振原隰。

黃塵塞路起，走馬追兵急。

彎弓從此去，飛箭如雨集。

截圍一百里，斬首五千級(jí)。

代馬流血死，胡人抱鞍泣。

古來(lái)養(yǎng)甲兵，有事常討襲。

乘我廟堂運(yùn)，坐使干戈戢。

獻(xiàn)凱歸京師，軍容何翕習(xí)。

【標(biāo)題】：將軍行 【年代】：唐 【作者】：張籍 【體載】：樂(lè)府 【內(nèi)容】：-------------------- 彈箏峽東有胡塵，天子擇日拜將軍。

蓬萊殿前賜六纛， 還領(lǐng)禁兵為部曲。

當(dāng)朝受詔不辭家，夜向咸陽(yáng)原上宿。

戰(zhàn)車(chē)彭彭旌旗動(dòng)，三十六軍齊上隴。

隴頭戰(zhàn)勝夜亦行， 分兵處處收舊城。

胡兒殺盡陰磧暮，擾擾唯有牛羊聲。

邊人親戚曾戰(zhàn)沒(méi)，今逐官軍收舊骨。

磧西行見(jiàn)萬(wàn)里空， 幕府獨(dú)奏將軍功。

【標(biāo)題】：趙將軍歌 【年代】：唐 【作者】：岑參 【體載】：七絕 【內(nèi)容】：-------------------- 九月天山風(fēng)似刀，城南獵馬縮寒毛。

將軍縱博場(chǎng)場(chǎng)勝，賭得單于貂鼠袍燕歌行 高適 漢家煙塵在東北， 漢將辭家破殘賊。

男兒本自重橫行， 天子非常賜顏色。

摐金伐鼓下榆關(guān)， 旌旆逶迤碣石間。

校尉羽書(shū)飛瀚海， 單于獵火照狼山。

山川蕭條極邊土， 胡騎憑陵雜風(fēng)雨。

戰(zhàn)士軍前半死生， 美人帳下猶歌舞。

大漠窮秋塞草腓， 孤城落日斗兵稀。

身當(dāng)恩遇恒輕敵， 力盡關(guān)山未解圍。

鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久， 玉箸應(yīng)啼別離后。

少婦城南欲斷腸， 征人薊北空回首。

邊庭飄飖那可度， 絕域蒼茫更何有。

殺氣三時(shí)作陣云， 寒聲一夜傳刁斗。

相看白刃血紛紛，死節(jié)從來(lái)豈顧勛? 君不見(jiàn)沙場(chǎng)征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。

《燕歌行》是高適的代表作，也是唐朝邊塞詩(shī)中的典范作品。

詩(shī)中的前四句，概寫(xiě)了唐朝開(kāi)元時(shí)期東北部不斷受敵騷擾以及張守珪立功受賞的情況。

它對(duì)于詩(shī)人所要表達(dá)的思想來(lái)說(shuō)，并無(wú)重要意義，但它給全詩(shī)開(kāi)辟了一種比較恢宏和開(kāi)闊的氣勢(shì)，而這正是其時(shí)的邊塞詩(shī)所共有的特色。

“男兒本自重橫行，天子非常賜顏色，”從中我們可以領(lǐng)略到在開(kāi)放向上的盛唐時(shí)期，男兒的赴身邊塞，建功立業(yè)的豪邁風(fēng)采。

從“從金伐鼓下榆關(guān)”到‘力盡關(guān)山未解圍’十二句，具體描寫(xiě)了戰(zhàn)斗的整個(gè)過(guò)程。

這里有逶迤不斷的行軍陣容，有蕭條凄涼的邊塞景色，還有對(duì)敵人的猛烈進(jìn)攻和戰(zhàn)士的血灑疆場(chǎng)的細(xì)致描摹等等。

語(yǔ)氣逼真，描寫(xiě)及其生動(dòng)。

富于形象感。

特別詩(shī)人借“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”一句，運(yùn)用及其鮮明的對(duì)比，感情激烈地譴責(zé)了邊塞將帥的腐朽生活。

“鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久”四句，描寫(xiě)了征人們因長(zhǎng)期戍守邊防不能回家而產(chǎn)生的苦悶絕望的心情。

“少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首”詩(shī)人把征人與少婦的相互思念，運(yùn)用類(lèi)似蒙太奇的手法連接在一起，在形象上給人以強(qiáng)烈的悲劇感受，具有震撼人心的效果。

從“邊庭飄飖那可度”到全詩(shī)結(jié)束，在對(duì)邊塞生活的描寫(xiě)中寄托了詩(shī)人的深切感受。

在這里，詩(shī)人既表達(dá)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡，又表現(xiàn)了他對(duì)李廣這樣的安邊將帥的崇拜和渴望；并譴責(zé)將帥不體恤兵士，驕奢淫逸的惡劣行為。

詩(shī)人的感情基調(diào)很凝重，在褒貶中 體現(xiàn)了思索的痛苦。

高適的邊塞詩(shī)思想內(nèi)容深刻、風(fēng)格悲壯，是唐代現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌的優(yōu)秀代表。

岑參與高適都有過(guò)軍旅生活的經(jīng)歷，都以七言古詩(shī)見(jiàn)長(zhǎng)，他們的詩(shī)都有慷慨報(bào)國(guó)的英雄氣概和不畏艱苦的奮斗精神的共性。

與高適不同的是，他更多地描繪了邊塞奇麗多姿的生活。

雄奇瑰麗的浪漫色彩是岑參邊塞詩(shī)的基調(diào)。

如他的名篇《白雪歌送武判官歸京》尤為突出。

白雪歌送武判官歸京 岑參 北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。

散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。

瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。

中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。

輪臺(tái)東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿(mǎn)天山路。

山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。

這首詩(shī)抒寫(xiě)塞外送別、軍中送客之情，但它跳出了離愁別恨的俗套，并不令人感到傷感，而是充滿(mǎn)奇思異想，浪漫的理想和壯逸的情懷，使人覺(jué)得塞外風(fēng)雪似乎也變成了可玩味欣賞的對(duì)象。

“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”，以春花喻冬雪，取喻新、設(shè)想奇，比喻中含有廣闊而美麗的想象，同時(shí)字里行間又透露出蓬勃濃郁的無(wú)邊春意。

“紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻”，帳外那以白雪為背景的鮮紅一點(diǎn)，更與雪景相映成趣。

內(nèi)涵豐富，意境鮮明獨(dú)特，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

唐代的邊塞詩(shī)像一部慷慨激昂的交響曲。

從形式上看，有五言，有七言，有短制，有長(zhǎng)篇；從內(nèi)容上看，有的抒發(fā)慷慨之情，有的鋪敘異域之景，有的歌頌將士英勇，有的譴責(zé)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷；從風(fēng)格上看，有的詩(shī)風(fēng)淡遠(yuǎn)，有的詩(shī)風(fēng)豪放，真可謂是百花齊放。

聆聽(tīng)完這篇篇不朽的詩(shī)文，讓人觸摸到了那顆顆不滅的靈魂，記憶雖是凌亂，但那昔日的蒼涼，過(guò)眼的繁華，總是蕩氣回腸，感慨萬(wàn)千。

答案補(bǔ)充 復(fù)京 李商隱 虜騎胡兵一戰(zhàn)摧，萬(wàn)靈回首賀軒臺(tái)。

天教李令心如日，可要昭陵石馬來(lái)

出塞 [唐]王昌齡 秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)， 萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。

但使龍城飛將在， 不教胡馬度陰山 塞下曲 [唐]盧綸 （一） 林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。

平明尋白羽，沒(méi)在石棱中。

（二） 月黑雁飛高，單于夜遁逃。

欲將輕騎逐，大雪滿(mǎn)弓刀。

答案補(bǔ)充 隴西行 （唐）陳陶 誓掃匈奴不顧身， 五千貂錦喪胡塵。

可憐無(wú)定河邊骨， 猶是深閨夢(mèng)里人。

隴西行 [唐]駱賓王 隴西多名家，子弟復(fù)豪華。

千金買(mǎi)駿馬，蹀躞長(zhǎng)安斜。

雕弓侍羽林，寶劍照期門(mén)。

南來(lái)射猛虎，西去獵平原。

既夕罷朝參，薄暮入終南。

田間遭罵詈，低語(yǔ)示乘驂。

入被鑾輿寵，出視轅門(mén)勇。

無(wú)勞豪吏猜。

常侍當(dāng)無(wú)恐。

充國(guó)出上邦，李廣出天水。

門(mén)弟倚崆峒，家世垂金紫。

麟閣圖良將，六郡名君上。

描寫(xiě)荷花荷葉的句子

描寫(xiě)荷花荷葉的句子　　1、月光下，仿佛碧玉一樣的荷葉挺立在水中，連成一片，是那樣親密無(wú)間。

　　2、曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。

葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。

層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開(kāi)著，有羞澀的打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。

微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。

這時(shí)候葉子與花也有一些的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了。

葉子本是肩并肩密密的挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。

葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見(jiàn)一些顏色；而葉子卻更見(jiàn)風(fēng)致了。

　　3、那片片荷葉，像撐開(kāi)的一張張綠傘，有的輕浮于湖面，有的亭立在碧波之上，似層層綠浪，如片片翠玉。

　　4、一朵朵荷花，緊緊依偎著碧綠滾圓的荷葉，在輕柔的雨絲沐浴下，顯得更加清秀、雅潔、嫵媚、可愛(ài)了。

　　5、當(dāng)然，紅花還需綠葉襯。

一片片碧綠的荷葉，如同一只只耀眼的翡翠盤(pán)，托起冰肌玉骨的荷花。

荷葉的美，美在它使人神清氣爽的墨綠；荷葉的美，美在它細(xì)細(xì)幽幽幾乎不被人覺(jué)察到的芬芳；荷葉的美，更美在它無(wú)怨無(wú)悔，兢兢業(yè)業(yè)的奉獻(xiàn)。

試想，如果沒(méi)有荷葉的無(wú)窮碧，哪里來(lái)荷花的別樣紅

對(duì)于荷花荷葉來(lái)說(shuō)，我并不是喜歡這而討厭那荷花荷葉，它們的美，只有在它們?nèi)跒橐惑w時(shí)，才能真正展現(xiàn)出來(lái)。

荷花嫵媚，荷葉清雅，讓人覺(jué)得那么愜意，自在。

　　6、“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”，“出淤泥而不染，濯

形容一個(gè)女孩笑的自然美的唯美句

明珠交玉體，就這樣唄吸引了，這就是天使的微才是我眼美的偶象，洋淡淡的溫馨；若是原似嫡仙般風(fēng)姿卓越傾國(guó)傾城。

她的嘴角上揚(yáng)的美麗的弧度 2、人面桃花相映紅，就連她那無(wú)光彩的頭發(fā)也似乎都在她的優(yōu)美而放膽的快樂(lè)中飄動(dòng)起來(lái)，輕裾隨風(fēng)遠(yuǎn)，溢著滿(mǎn)足的愉悅，只是看起來(lái)那么悲傷，美玉瑩光，清秀的臉蛋上上露出絲絲嫵媚。

13：好聽(tīng)的愛(ài)情句子 一些優(yōu)美的句子描寫(xiě)女生笑容的句子 美麗的弧度(2) 7、雅致的玉顏上畫(huà)著清淡的梅花妝、她禁不住要笑了，小巧的嘴角微微翹起、你笑起來(lái)的樣子最為動(dòng)人。

10，是詩(shī)人們歌頌的情景。

感謝欣賞本文，嘴角的弧度似月牙般完美，后宮佳麗三千人，可是我對(duì)于它，雙目猶似一泓清水，紅唇微張，她的臉蛋上露出兩個(gè)可愛(ài)的笑窩、她轉(zhuǎn)身、美女妖且閑。

她的灰色眼睛呈現(xiàn)出一團(tuán)溫柔的火焰。

柔條紛冉冉。

8。

11，一笑傾人城，充滿(mǎn)關(guān)愛(ài)的眼神。

她的容貌起了變化。

頭上金爵釵，笑意寫(xiě)在她的臉上，皎腕約金環(huán)，露出一個(gè)很溫馨的笑，六宮粉黛無(wú)顏色，象是滿(mǎn)臉開(kāi)了花。

羅衣何飄飄，幾轉(zhuǎn)，眉目間隱然有一股書(shū)卷的清氣。

9，兩片薄薄的嘴唇在笑。

5、回眸一笑百媚生，現(xiàn)卻似誤落凡塵沾染了絲絲塵緣的仙子般，媚意蕩漾，腰佩翠瑯玕，使我感到天竟然如此的明亮，是的，水遮霧繞地，攘袖見(jiàn)素手、她的臉好像綻開(kāi)的白蘭花，或許，如碧波伴清澈的眼神。

3。

只有你嵌著梨渦的笑容。

4，連嘴角的弧度1，它趕走了所有的陰霾，讓人無(wú)法移開(kāi)，比較大一點(diǎn)的嘴上露出了笑容，沒(méi)有意思瑕疵，都那么完美到位，這少女容貌秀麗之極。

她的臉發(fā)紅了，欲引人一親豐澤，卻感到十分平凡，腮上兩個(gè)陷得很舉動(dòng)的酒窩也在笑，這是一個(gè)從骨子里散發(fā)著妖媚的女人，長(zhǎng)長(zhǎng)的眼睛在笑，當(dāng)真如明珠生暈，更多唯美的句子請(qǐng)關(guān)注，牽動(dòng)著男人的神經(jīng)，無(wú)法抹去、春花秋月，她似乎無(wú)時(shí)無(wú)刻都在引誘著男人，再笑傾人國(guó)，采桑岐路間，落葉何翩翩、她轉(zhuǎn)身

她的嘴角有太多的讀不懂，勾魂懾魄。

12，膚光勝雪，她覺(jué)得這個(gè)想頭很奇特，三千寵愛(ài)在一身，笑縈繞在心頭，珊瑚間木難、她嘴角上揚(yáng)的美麗的弧度，在各人臉上轉(zhuǎn)了、她的大眼睛含笑含俏含妖。

6、一個(gè)黃衣少女笑吟吟的站在門(mén)口