要一篇關(guān)于梅花的美文，加賞析，一定要是比較有名的作家寫(xiě)的，我要做成PPT，快

《詩(shī)詞》·卜算子·詠梅 卜算子·詠梅 讀陸游詠梅詞，反其意而用之。

風(fēng)雨送春歸， 飛雪迎春到。

已是懸崖百丈冰， 猶有花枝俏。

俏也不爭(zhēng)春， 只把春來(lái)報(bào)。

待到山花爛漫時(shí)， 她在叢中笑。

1961年12月 【譯詩(shī)】 風(fēng)雨將春天送走了， 飛雪又把春光迎來(lái)。

正是懸崖結(jié)下百丈冰柱的時(shí)節(jié)， 但仍然有花枝俏麗競(jìng)放。

俏麗但不掠春光之美， 只是把春天消息來(lái)報(bào)告。

待到山花開(kāi)滿大地時(shí)， 梅花就在花叢中歡笑。

【賞析】 梅花是中國(guó)古代文人墨客千年吟詠不絕的主題。

宋代林和靖， 這位賞梅愛(ài)梅的大隱士就有不斷吟唱梅花的詩(shī)篇。

以“妻梅子鶴”的感情寄寓于梅花之中， 可謂愛(ài)梅之最的文人了。

毛主席在這里所據(jù)陸游詠梅詞， 反其意而用之的《卜算子·詠梅》的確與陸游所寫(xiě)大相徑庭。

陸游寫(xiě)梅花的寂寞高潔，孤芳自賞， 引來(lái)群花的羨慕與嫉妒。

而主席這首詩(shī)卻是寫(xiě)梅花的美麗、積極、堅(jiān)貞，不是愁而是笑，不是孤傲而是具有新時(shí)代革命者的操守與傲骨。

中國(guó)寫(xiě)梅之詩(shī)不計(jì)其數(shù)， 大意境與大調(diào)子都差不多；毛主席的確以一代大詩(shī)人的風(fēng)范，出手不凡， 一首詠梅詩(shī)力掃過(guò)去文人那種哀怨、頹唐、隱逸之氣，創(chuàng)出一種新的景觀與新的氣象， 令人嘆為觀止，心服口服。

年復(fù)一年，風(fēng)雨送春歸去，但漫天大雪又將春天迎了回來(lái)。

哪怕縣崖峭壁上結(jié)下百丈冰棱，面對(duì)如此盛大寒冷的冬景，梅花仍然一支獨(dú)秀，傲然挺拔。

詩(shī)人當(dāng)然也依古訓(xùn)，以詩(shī)言志，也借梅寄志。

就在這“高天滾滾寒流急”的嚴(yán)峻當(dāng)口（即：當(dāng)時(shí)中國(guó)的三年自然災(zāi)害，以及反帝、反修的激烈斗爭(zhēng)）， 詩(shī)人以隆冬里盛開(kāi)的梅花勉勵(lì)自己，勸慰他人，應(yīng)向梅花學(xué)習(xí)，在如此險(xiǎn)峻的情況下， 勇敢地迎接挑戰(zhàn)，去展示自己的俊俏。

詩(shī)人這個(gè)“俏”字用得極好， 梅花從未出現(xiàn)這的形象就在這一個(gè)字上出現(xiàn)了。

這是喜悅者的形象、自信者的形象、勝利者的形象，當(dāng)然這不僅是詩(shī)人眼中梅花的形象，也是詩(shī)人自己以及中國(guó)共產(chǎn)黨人的形象。

這個(gè)“俏”包含了多少層深刻的含義啊，積極進(jìn)取、永不屈服。

下闋，詩(shī)人又把梅花的形象向縱深引導(dǎo)，它雖俏麗但不掠春之美， 只是一名春天使者，為我們送來(lái)春的訊息。

而當(dāng)寒冬逝去，春光遍野的時(shí)候， 梅花卻獨(dú)自隱逸在萬(wàn)花叢中發(fā)出欣慰的歡笑。

梅花，它在詩(shī)人眼中是一名戰(zhàn)士， 它與嚴(yán)寒搏斗，它只為了贏得春天，通報(bào)春天的來(lái)臨，然后退去，并不強(qiáng)奪春天的美景。

這一形象是大公無(wú)私、默默奉獻(xiàn)的形象。

詩(shī)人在此已大大地深化了梅花的形象， 它已成為一名國(guó)際共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的形象， 它已從一個(gè)中國(guó)革命者成為一名世界革命者。

梅花在新中國(guó)里，它的形象已被詩(shī)人塑造成型，更加豐滿高大了。

描寫(xiě)春天的詩(shī)句帶有作者

早春：春曉 （孟浩然）【朝代】唐代春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。

早春呈水部張十八員外 （韓愈）【朝代】唐代 天街小雨潤(rùn)如酥， 草色遙看近卻無(wú)。

錢(qián)塘湖春行（白居易）【朝代】唐代幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。

惠崇春江晚景 (蘇軾)竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

春天：江南春（杜牧）千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng) 村居 (高鼎） 草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。

游園不值 (葉紹翁）春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。

詠柳 (賀知章）不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

這些都是耳詳能熟的，還有一些比如 岑參：數(shù)枝門(mén)柳低衣桁，一片山花落筆床；儲(chǔ)光羲：垂釣綠灣春，春深杏花亂；張可久 ：黃鶯亂啼門(mén)外柳，雨細(xì)清明后。

能消幾日春，又是相思瘦。

梨花小窗人病酒。

描寫(xiě)春天的名家散文和賞析

春天是一點(diǎn)一點(diǎn)化開(kāi)的 立春的那天，我在電視中看到，杭州西子湖畔的梅花開(kāi)了。

粉紅的、雪白的梅花，在我眼里就是一顆顆爆竹，噼噼啪啪地引爆了春天。

我想這時(shí)節(jié)的杭州，是不愁夜晚沒(méi)有星星可看了，因?yàn)槔咸彀炎蠲赖哪菞l銀河，送到人間天堂了。

而我這里，北緯五十度的地方，立春之時(shí)，卻還是零下三十度的嚴(yán)寒。

早晨，迎接我的是一夜寒流和冷月，凝結(jié)在玻璃窗上的霜花。

想必霜花也知道節(jié)氣變化了吧，這天的霜花不似往日的，總是樹(shù)的形態(tài)。

立春的霜花團(tuán)團(tuán)簇簇的，很有點(diǎn)花園的氣象。

你能從中看出喇叭形的百合花來(lái)，也能看出重瓣的玫瑰和單瓣的矢車(chē)菊來(lái)。

不要以為這樣的花兒，一定是銀白色的，一旦太陽(yáng)從山巒中升起來(lái)，印著霜花的玻璃窗，就像魔鏡一樣，散發(fā)出奇異的光輝了。

初升的太陽(yáng)先是把一抹嫣紅投給他，接著，殷紅變成橘黃，霜花仿佛被蜜浸透了，讓人懷疑蜜蜂看上了這片霜花，把它們辛勤的釀造，灑向這里了。

再后來(lái)，太陽(yáng)升得高了，橘黃變成了鵝黃，霜花的顏色就一層層地淡下去、淺下去，成了雪白的了，它們離凋零的時(shí)辰也就不遠(yuǎn)了。

雖然季節(jié)的時(shí)針已指向春天了，可在北方，霜花卻還像與主子有了感情的家奴似的，趕也趕不走。

什么時(shí)候打發(fā)了它們，大地才會(huì)復(fù)蘇。

4月初，屋頂?shù)姆e雪開(kāi)始消融，屋檐在白晝滴水了，霜花終于熬不住了，撒腳走了。

它這一去也不是不回頭，逢到寒夜，它又來(lái)了。

不過(guò)來(lái)得不是轟轟烈烈的，而是閃閃爍爍地隱現(xiàn)在窗子的邊緣，看上去像是一樹(shù)枝葉稀疏的梅。

4月底，屋頂?shù)难┗瘍袅?，林間的積雪也逐漸消融的時(shí)候，霜花才徹底丟失了魂兒。

在大興安嶺，最早的春色出現(xiàn)在向陽(yáng)坡。

嫩綠的草芽像繡花針一樣頂破豐厚的腐殖土，要以它的妙手，給大地繡出生機(jī)時(shí)，背陰山坡往往還有殘雪呢。

這樣的殘雪，還妄想著做冬的巢穴。

然而隨著冰河乍裂，達(dá)子香花開(kāi)了，是透著清香的樹(shù)、爛漫的山花和飛起飛落的鳥(niǎo)兒。

那蜿蜒在林間的一道道春水，被暖風(fēng)吹拂得起了魚(yú)苗似的波痕。

投在水面的陽(yáng)光，便也跟著起了波痕，好像陽(yáng)光在水面打起蝴蝶結(jié)了。

我愛(ài)這遲來(lái)的春天。

因?yàn)檫@樣的春天不是依節(jié)氣而來(lái)的，它是靠著自身頑強(qiáng)的拼爭(zhēng)，逐漸擺脫冰雪的桎梏，曲曲折折地接近溫暖，苦熬出來(lái)的。

也就是說(shuō)，極北的春天，是一點(diǎn)一點(diǎn)化開(kāi)來(lái)的。

它從3月到4月甚至5月，沉著果敢，心無(wú)旁騖，直到把冰與雪安葬到泥土深處，然后讓它們的精魂，又化作自己根芽萌發(fā)的雨露。

春天在一點(diǎn)一點(diǎn)化開(kāi)的過(guò)程中，一天天地羽翼豐滿起來(lái)了。

待它可以展翅高飛的時(shí)候，解凍后的大地，又怎能不作了春天的天空呢

賞析 很多喜愛(ài)散文的朋友經(jīng)常愛(ài)問(wèn)我這樣一個(gè)問(wèn)題：寫(xiě)作究竟有沒(méi)有技巧

面對(duì)這樣的提問(wèn)，我常常感到很窘迫，因?yàn)槲也恢涝鯓踊卮鸩藕谩?/p>

多年前，散文名家秦牧先生曾出版一本談藝術(shù)的隨筆集《藝海拾貝》，在序中他就說(shuō)“談?wù)撍囆g(shù)技巧是最危險(xiǎn)的”。

我的理解是，一方面在那個(gè)政治掛帥的年代，藝術(shù)只能為政治服務(wù)，政治是共性，而個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)造則是個(gè)性，在二者之間，只能是個(gè)性服從于共性；另一方面，拋開(kāi)政治的影響，即使就藝術(shù)談藝術(shù)，也是一件很難的事情。

這是由于，藝術(shù)從來(lái)都沒(méi)有一個(gè)固定的標(biāo)準(zhǔn)，每個(gè)人的審美也都不盡相同。

歷史的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，藝術(shù)就是感覺(jué)。

這個(gè)感覺(jué)最初來(lái)自于藝術(shù)家本人，一旦經(jīng)過(guò)他(她)的創(chuàng)造，以文字、畫(huà)面或燈光、音響進(jìn)入人們的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)之后，就形成了共鳴。

通俗地說(shuō)，所謂藝術(shù)的欣賞過(guò)程，就是從我到我們的過(guò)程。

誰(shuí)的作品能引起我們的共鳴度越大，誰(shuí)的作品越成功。

那種把藝術(shù)關(guān)在房間里、抽屜里，私人的藝術(shù)是沒(méi)有意義的。

帶著這樣的一些思考，當(dāng)我讀罷遲子建的散文《春天是一點(diǎn)一點(diǎn)化開(kāi)的》，我的眼前便不由得出現(xiàn)了作者美麗的家鄉(xiāng)———黑龍江漠河的春天景象。

那個(gè)地方是令人向往的，一個(gè)叫作北極的地方。

由于緯度的不同，雖然處在同一個(gè)春天的季節(jié)，但各地的景象是不同的。

正如作者所言：立春的那天，我在電視中看到，杭州西子湖畔的梅花開(kāi)了，而我這里，卻還是零下三十度的嚴(yán)寒。

早晨，迎接我的是一夜寒流和冷月，凝結(jié)在玻璃窗上的霜花。

這一個(gè)梅花，一個(gè)霜花，形成了鮮明的對(duì)比。

聰明的作家，沒(méi)有投機(jī)取巧去寫(xiě)南方的感受，而是緊緊抓住霜花這個(gè)亮點(diǎn)，運(yùn)用自己嫻熟的描寫(xiě)之筆，一層一層遞進(jìn)，從二月到五月，直至達(dá)子花開(kāi)，將北極的春天像旭日東升般呈現(xiàn)在人們面前，讓你覺(jué)得這個(gè)春天是溫暖而充滿力量的。

與其說(shuō)這個(gè)結(jié)滿霜花的春天是屬于北極的，倒不如說(shuō)是屬于作家自己的，是作家為我們創(chuàng)造的。

至于這篇散文的技巧，我覺(jué)得作者并沒(méi)有過(guò)分講究，她所傳遞給我們的是描寫(xiě)的生動(dòng)和語(yǔ)言的張力。

我所理解的張力，是作家思想的張力，正如作者所議論的那樣：“北極的春天是一點(diǎn)一點(diǎn)化開(kāi)的。

它從三月化到四月甚至是五月，沉著果敢，心無(wú)旁騖，直到把冰與雪，安葬到泥土深處，然后讓它們的精魂，又化作自己根芽萌發(fā)的雨露”。

有了這些，技巧顯然已經(jīng)不很重要了。

急需1篇著名作家寫(xiě)的有關(guān)梅花的散文詩(shī)

梅 瑟瑟寒風(fēng)中, 你傲然屹立, 你小小的身軀無(wú)畏地迎接著暴風(fēng)雪的侵凌, 你用你天使般燦爛的笑引領(lǐng)著春天到來(lái), 卻在萬(wàn)花爭(zhēng)妍的春天里悄然隱退. 輕霜玉雪,染就了你冰清玉潔的心靈, 你不爭(zhēng)春,卻正展示了你的美麗. 炎炎夏日里, 你如蓋的身軀, 不也在演繹著一段愛(ài)的傳奇?

描寫(xiě)春天景色的二十字以內(nèi)的句子有哪些

《梅花》是北宋詩(shī)人王安石所作的一首五言絕句。

原文：《梅花》（宋）王安石墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。

遙知不是雪，為有暗香來(lái)。

注釋?zhuān)孩帕韬好爸鴩?yán)寒。

⑵遙：遠(yuǎn)遠(yuǎn)地。

知：知道。

⑶為（wèi）：因?yàn)椤?/p>

暗香：指梅花的幽香。

譯文：那墻角的幾枝梅花，冒著嚴(yán)寒獨(dú)自盛開(kāi)。

為什么遠(yuǎn)望就知道潔白的梅花不是雪呢

因?yàn)槊坊[隱傳來(lái)陣陣的香氣。