李清照描寫(xiě)章丘的詩(shī)詞

1、《春殘》是宋代杰出女詩(shī)人李清照南渡后寄居某地所作。

此詩(shī)一反大多數(shù)李詩(shī)雄渾的寫(xiě)作手法，采用雅致纖細(xì)的表達(dá)方式。

以白描方式來(lái)敘事，描寫(xiě)晚春之景，難得的一個(gè)典故也沒(méi)有使用。

單純的表現(xiàn)了作者客居異鄉(xiāng)，在愁病中的思鄉(xiāng)之情。

　　春殘　　春殘何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨最長(zhǎng)。

　　梁燕語(yǔ)多終日在，薔薇風(fēng)細(xì)一簾香。

　　2、《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘?jiān)票獭肥撬未~人李清照的作品。

此詞以尋常詞語(yǔ)抒寫(xiě)作者曲折多致的心緒變換。

上片寫(xiě)黃昏后的室內(nèi)外的景象，及永夜思念家鄉(xiāng)的情景；下片寫(xiě)拂曉室內(nèi)外的景象和女主人難以看到梅花的惆悵，不言愁而愁自見(jiàn)。

全詞語(yǔ)言精美，不假雕飾，意境幽遠(yuǎn)。

　　菩薩蠻　　歸鴻聲斷殘?jiān)票?，背窗雪落爐煙直。

燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。

　　角聲催曉漏，曙色回牛斗。

春意看花難，西風(fēng)留舊寒。

　　3、《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》是宋代女詞人李清照的作品。

此詞是作者晚年的作品，抒發(fā)了深切的思鄉(xiāng)之情。

上片寫(xiě)作者早春日里用醉酒濃睡來(lái)開(kāi)解濃重的鄉(xiāng)愁的情景，下片寫(xiě)她除了神經(jīng)受到麻醉否則是不會(huì)忘記故鄉(xiāng)的愁苦心緒。

全詞通篇采用對(duì)比手法，上片寫(xiě)早春之喜，下片寫(xiě)思鄉(xiāng)之苦，以美好的春色反襯有家難歸的悲凄，深切感人，構(gòu)思超妙。

　　菩薩蠻　　風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。

睡起覺(jué)微寒，梅花鬢上殘。

　　故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。

沉水臥時(shí)燒，香消酒未消。

　　4、《蝶戀花·上巳召親族》是李清照的一首抒情詞，寫(xiě)作時(shí)間只知道是某年的三月初三。

　　此詞是李清照生活安定時(shí)期召集親族聚會(huì)飲宴后有感而作。

但是美好的春光月色，意在消愁的酒宴，并未給詞人帶來(lái)歡快，相反更勾起對(duì)故國(guó)的深沉思念和舊家難歸的惆悵。

在夢(mèng)中她還很熟悉汴京的道路，可以想見(jiàn)其憶念之切，但是一個(gè)空字，畢現(xiàn)失望之情。

所以起首三句為全詞定下基調(diào)。

接著轉(zhuǎn)折：在怡樂(lè)的酒宴中，發(fā)出“醉莫插花花莫笑，可憐春似人將老”的悲嘆，從而委婉曲折地表達(dá)了詞人的憂(yōu)國(guó)情懷和對(duì)人生的感慨。

　　蝶戀花·上巳召親族　　永夜懨懨歡意少。

空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道。

為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照。

　　隨意杯盤(pán)雖草草。

酒美梅酸，恰稱(chēng)人懷抱。

醉里插花花莫笑，可憐春似人將老。

描寫(xiě)大明湖風(fēng)景的句子有哪些

李清照[1]李清照（1084年3月13日～1155年5月12日），宋代（南宋）女詞人，號(hào)易安居士，濟(jì)南章丘（今屬山東濟(jì)南）人。

她生于神宗元豐七年二月初五日（公元1084年3月13日），卒于高宗紹興二十五年四月初十日（公元1155年5月12日）。

她出生于書(shū)香門(mén)第。

早期生活優(yōu)裕。

其父李格非藏書(shū)甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。

出嫁后，與丈夫趙明誠(chéng)共同致力于金石書(shū)畫(huà)的搜集整理，共同從事學(xué)術(shù)研究。

志趣相投，生活美滿(mǎn)。

金兵入據(jù)中原后，流落南方，趙明誠(chéng)病死，李清照境遇孤苦。

一生經(jīng)歷了表面繁華、危機(jī)四伏的北宋末年和動(dòng)亂不已、偏安江左的南宋初年。

李清照是中國(guó)古代罕見(jiàn)的才女，她擅長(zhǎng)書(shū)、畫(huà)，通曉金石，而尤精詩(shī)詞。

她的詞作獨(dú)步一時(shí)，流傳千古，被譽(yù)為“詞家一大宗”。

她的詞分前期和后期。

前期多寫(xiě)其悠閑生活，多描寫(xiě)愛(ài)情生活、自然景物，韻調(diào)優(yōu)美。

如《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》等。

后期多慨嘆身世，懷鄉(xiāng)憶舊，情調(diào)悲傷。

如《聲聲慢·尋尋覓覓》。

她的人格像她的作品一樣令人崇敬。

她既有巾幗之淑賢，更兼須眉之剛毅；既有常人憤世之感慨，又具崇高的愛(ài)國(guó)情懷。

她不僅有卓越的才華，淵博的學(xué)識(shí)，而且有高遠(yuǎn)的理想，豪邁的抱負(fù)。

她在文學(xué)領(lǐng)域里取得了多方面的成就。

在同代人中，她的詩(shī)歌、散文和詞學(xué)理論都能高標(biāo)一幟、卓爾不凡。

而她畢生用力最勤，成就最高影響最大的則是詞的創(chuàng)作。

她的詞作在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境界，在詞壇中獨(dú)樹(shù)一幟，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格——“易安體”。

她不追求砌麗的藻飾，而是提煉富有表現(xiàn)力的“尋常語(yǔ)度八音律”，用白描的手法來(lái)表現(xiàn)對(duì)周?chē)挛锏拿翡J感觸，刻畫(huà)細(xì)膩、微妙的心理活動(dòng)，表達(dá)豐富多樣的感情體驗(yàn)，塑造鮮明、生動(dòng)的藝術(shù)形象。

在她的詞作中，真摯的感情和完美的形式水乳交融，渾然一體。

她將“語(yǔ)盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約風(fēng)格發(fā)展到了頂峰，以致贏得了婉約派詞人“宗主”的地位，成為婉約派代表人物之一。

同時(shí)，她詞作中的筆力橫放、鋪敘渾成的豪放風(fēng)格，又使她在宋代詞壇上獨(dú)樹(shù)一幟，從而對(duì)辛棄疾、陸游以及后世詞人有較大影響。

她杰出的藝術(shù)成就贏得了后世文人的高度贊揚(yáng)。

后人認(rèn)為她的詞“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”，她被稱(chēng)為“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國(guó)文學(xué)史上最偉大的一位女詞人”，有“千古第一才女”之美譽(yù)。