描寫古代美女閨房的句子
走進那閣樓，環(huán)往四周，那用上好檀木所的上細致的刻著不同的花紋，處處流轉著于女兒家的細膩溫婉的感覺。
靠近竹窗邊，那花梨木的桌子上擺放著幾張宣紙，硯臺上擱著幾只毛筆，宣紙上是幾株含苞待放的菊花，細膩的筆法，似乎在宣示著閨閣的主人也是多愁善感 竹窗上所掛著的是紫色薄紗，歲窗外徐徐吹過的風兒而飄動一直很好奇，古代女子的閨房究竟是怎樣的，閨房里又都有些什么東西呢
【菱花銅鏡】 古書中描寫的閨中的女兒家多半是自戀的，在她愛上一個人以前。
她先迷戀的人是自己，她最好的閨友是鏡子。
最有名的鏡子是一條叫做若耶的小溪吧，那個在溪畔浣紗的姑娘美麗的倒影把魚兒都羞得潛到了水底，留下了千百年說也說不完的故事。
銅鏡在古代用以梳妝照面和照妖辟邪，現(xiàn)存最早的銅鏡出土于殷墟的婦好墓，想必一個協(xié)夫出征的女子英雄心底也是極愛美的，更不要說世間平凡的女子了。
在西漢年間，人們就開始用銅鏡作為男女愛情的表記、信物，取“心心相映”之寓意。
生前互相贈送，“朝夕相伴”，死后隨之埋入墓中，以示“生死不渝”。
唐蘇鄂《杜陽雜編》里有一個“破鏡重圓”的故事，記述了南朝樂昌公主與駙馬徐德言歷經了磨難與悲歡后終得相聚。
現(xiàn)今仍常用以比喻夫妻失散后重逢或離異后重歸于好。
宋代黃堅《沁園春》里寫：“鏡里拈花，水中捉月，覷著無由近得伊”。
不由得讓人想到《紅樓夢》里那一場鏡花水月的夢境，那一場深深的無望的愛情。
【褻衣】 古代女子的內衣最早被稱為“褻衣”。
“褻”意為“輕浮、不莊重”，可見古人對內衣的心態(tài)是回避和隱諱的。
中國內衣的歷史源遠流長，最早的史料見于漢朝。
古代女子內衣蘊藏著不盡的昔日情懷，“前圓后方，前短后長，這是應和天地人合一的傳統(tǒng)理念；過腰、胸、肩等分別系帶，是為了在流動中達到不同的‘塑身修形’效果。
袋口的拼接處，必須繡上小幅圖案來遮住線的結點，保持畫面完整，這便是所謂‘出境生情’”，且匯聚了繡、縫、貼、補、綴、盤、滾等幾十種工藝，用以表達不同的主題。
可惜有些工藝，今天已經失傳。
《紅樓夢》六十五回寫尤三姐“松松挽著頭發(fā)，大紅襖子半掩半開，露著蔥綠抹胸，一痕雪脯”和賈珍、賈璉兩個牛黃狗寶喝花酒，洋洋灑脫、嬉笑怒罵，把兩個不知恥的男人耍了個夠。
可等她日思夜想了五年的柳湘蓮冷臉出現(xiàn)時，她淚如雨下卻連一句辯解的話也說不出來，惟有一死表明心跡，可憐“揉碎桃花紅滿地，玉山傾倒再難扶。
” 【青絲情絲】 青絲纓絡結齊眉，可可年華十五時； 窺面已知儂未嫁，鬢邊猶見發(fā)雙垂。
這是《竹枝詞》里的句子，古代女子十五歲謂及笄之年，青絲的故事也就此開始，頭發(fā)是古代女子感情的載體，青絲，就是情絲。
一縷情絲，總是要以所愛的男子為寄托，猶如藤蘿之依附喬木。
在古人筆記中傳世的愛情故事處處可見古代女子以秀發(fā)相贈、以身心俱陳的篤定情長，而這些故事大都以男人的背信收梢。
剪下一縷青絲當做信物贈給情人時，她并不知道那絲絲縷縷最終纏住的只是自己。
有一個上古時代的傳說：巴人首領廩君率船隊順清江西征，在鹽池與美麗的鹽水女神相愛，廩君把自己的一綹頭發(fā)送給女神說：“結上它吧，我要和你同生共死。
”但廩君不愿停止西征的腳步，女神戀戀不舍化做飛蟲攔住了他的去路想挽留他，廩君就在陽石之上一箭射死了女神，女神死時脖頸上還纏繞著他送的頭發(fā)……“結上它吧，我要和你同生共死。
” 【梳篦】 中國自古便注重禮儀，人們對自己的儀容裝飾十分重視。
梳篦使頭發(fā)潔凈無塵、絲絲相現(xiàn)早在四千年前，我們的祖先便有插梳的習慣。
春秋以前的梳子形制復雜、裝飾考究，但外形特征基本一致，都是直豎形：梳把較高，橫面較窄，很少作方形或扁平的。
從戰(zhàn)國到魏晉南北朝，梳篦的材料一直以竹木為主，尤以木料最常見。
梳篦的造型，多上圓下方形似馬蹄。
隋唐五代的梳篦，多作成梯形，高度明顯降低，其質料及裝飾視用途而別。
宋朝以后，梳子的形狀趨于扁平，一般多作成半月形。
明清時期的梳篦樣式，基本保持宋制。
【化妝品】 戰(zhàn)國時期的女子已開始鉛粉撲面、黛黑畫眉把自己變媸為妍。
宋玉之《大招》中即有“粉白黛黑，施芳澤只。
長袂拂面，善留客只。
”之說。
《韓非子》也云：“故善毛嬙，西施之美，無益吾面，用脂澤粉黛，則倍其初。
”當然，最有名的話還是出自《戰(zhàn)國策》中那句“士為知己者死，女為悅己者容”。
古代的妝粉，有兩種成份，一種以米粒研碎后加入香料而成，故粉字從“米”，從“分”。
另一種是糊狀的面脂，俗稱“胡粉”。
因為它是化鉛而成，也稱“鉛粉”。
除米粉、鉛粉外，妝粉也有用其它物質制作的。
如在宋代，有以益母草、石膏粉制成的“玉女桃花粉”；在明代，有以紫茉莉花籽制成的“珍珠粉”；在清代，有用滑石及其它細軟的礦石研磨而成的“石粉”等等。
粉的顏色也從原來的白色增至多種顏色，并摻入了各種名貴的香料，使之更具迷人魅力。
古代和妝粉配套的主要化妝品是胭脂。
胭脂亦作“焉支”、“燕支”，它是一種紅色的顏料，也是妝面的主要用品，類似今天我們用的腮紅。
【手帕．穿心合】 現(xiàn)在已經沒有多少女孩子用手帕了，而手帕于古代的女子是首飾一樣的閨私，它通常被疊成同心方勝掖在臂釧里。
手帕是體己而溫暖的，因此古代女子結拜金蘭姐妹也稱“手帕交”。
在手帕的一角綴上圓環(huán)其余三角從中穿過，即稱“穿心合”，里面裝著的或許就是一場女兒家的心事。
《紅樓夢》第二十四回寫癡女兒小紅遺帕惹相思，最終成就了一段情緣。
這一塊小小的方巾曾在幾千年啞默無聲的女性世界里傳遞了多少情感。
漫訝青衫易濕，紅綃更是沾滿了淚，唐代李節(jié)度使姬的詩《書紅綃帕》中寫到： 囊裹真香誰見竊，絞綃滴淚染成紅。
殷勤遺下輕綃意，好與情郎懷袖中。
身心并陳的思念就是如此真切的淚如雨下，貞順自守、寂寞無聲的時光里，尺素綾帕承載了古代女性蘊籍綿長的相思和離愁，一程又一程山高水長的等待…… 【合歡被】 亦作“ 合懽被 ”。
織有對稱圖案花紋的聯(lián)幅被。
象征男女歡愛。
《古詩十九首．客從遠方來》：“文采雙鴛鴦，裁為合懽被。
” 唐 白居易 《庾順之以紫霞綺遠贈以詩答之》：“不如縫作合歡被，寤寐相思如對君。
” 唐 溫庭筠 《織錦詞》：“為君裁破合歡被，星斗迢迢共千里。
”《紅樓夢》作者曾很細致的描寫過探春的閨房：“三間房子并不曾隔斷。
當地放著一張花梨大理石書案；案上磊著各種名人法帖，并數十方寶硯。
各色筆筒筆海內插的筆如樹林一般。
那一邊設著斗大的一個汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶 的白菊花。
西墻上當中掛著一大幅米襄陽煙雨圖，左右掛著一幅對聯(lián)，乃是顏魯公的墨跡。
”
描寫古代女子閨房的句子
1.走進那閣樓，環(huán)往四周，那用上好檀木所雕成的桌椅上細致的刻著不同的花紋，處處流轉著所屬于女兒家的細膩溫婉的感覺。
靠近竹窗邊，那花梨木的桌子上擺放著幾張宣紙，硯臺上擱著幾只毛筆，宣紙上是幾株含苞待放的菊花，細膩的筆法，似乎在宣示著閨閣的主人也是多愁善感 竹窗上所掛著的是紫色薄紗，歲窗外徐徐吹過的風兒而飄動 2.走進屋子，環(huán)往四周，明媚的陽光從竹窗灑下來，那的桌子上也灑滿了陽光。
桌上擺著一張微黃的素絹，旁邊放著一枚端硯，筆筒里插著幾支毛筆。
窗邊的瓷盆中栽著一株嬌艷的珍珠梅。
轉過頭去，是閨中女兒都有的梳妝臺，上面擺著一面用錦套套著的菱花銅鏡和大紅漆雕梅花的首飾盒，還有一頂金鑲寶鈿花鸞鳳冠和一串罕見的倒架念珠，似乎在暗暗昭示著房間的主人不是一般女子。
挑起瓔珞穿成的的珠簾，那一邊是寢室，檀香木的架子床上掛著淡紫色的紗帳，整個房間顯得樸素而又不失典雅。
3.透過暈紅的帳幔，環(huán)視了一周這個古代的閨房。
床的斜對面是一座玳瑁彩貝鑲嵌的梳妝臺，甚是華美無朋，絢麗奪目。
梳妝臺的兩邊的墻上分別掛著兩幅刺繡絲帛，一幅繡的是牡丹花，牡丹不愧是中國的國花，繡的嬌艷動人；另一幅繡的也是花，有荷花，蜻蜓，暫稱為。
4.緩緩睜開眼睛，映入眼簾的竟是粉黃色的帳幔，暮色微涼。
頭頂是一襲一襲的流蘇，隨風輕搖。
不適的動了動，卻發(fā)現(xiàn)身下的床榻冰冷堅硬，即使那繁復華美的云羅綢如水色蕩漾的鋪于身下，總是柔軟卻也單薄無比。
不時飄來一陣紫檀香，幽靜美好。
榻邊便是窗，精致的雕工，稀有的木質。
窗外一片旖旎之景，假山，，碧色荷藕，粉色水蓮。
不時有小婢穿過，腳步聲卻極輕，談話聲也極輕。
5.書桌的左邊有扇大大的窗戶，窗邊的臺上放者一支花瓶，正值冬天，插著一枝冬梅，越發(fā)顯得遺世而獨立。
花瓶是青花瓷，有些向家里老式的藍色飾紋的餐具，不同的是這種藍還帶有墨色。
6.三間房子并不曾隔斷。
當地放著一張花梨大理石書案；案上磊著各種名人法帖，并數十方寶硯。
各色筆筒筆海內插的筆如樹林一般。
那一邊設著斗大的一個汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶 的白菊花。
西墻上當中掛著一大幅煙雨圖，左右掛著一幅對聯(lián)，乃是的墨跡。
7.屋子的左邊用一個屏風隔開了，可是還是隱約可以看到一張琴和一把琵琶。
琴只露出個琴頭，但還是可以看出來顏色黑暗陳舊，與全屋精美富麗的風格完全不搭。
可是卻將整間屋子的格調提升了幾個檔次，就好比將一個爆發(fā)戶轉成了一個貴族。
8.房間四角立著漢白玉的柱子，四周的墻壁全是白色石磚雕砌而成，黃金雕成的蘭花在白石之間妖艷的綻放，青色的紗簾隨風而漾，剎青痕站在這高達十米的建筑里，如果不是殺手特有的鎮(zhèn)定，他早就暈過去了，腦海中一直浮現(xiàn)兩個字：奢華。
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1. 院外粉墻環(huán)護，綠柳周垂，三間垂花門樓，四面抄手游廊。
院中甬路相銜，山石點綴，五間抱廈上懸“怡紅快綠”匾額。
整個院落富麗堂皇，雍容華貴，花園錦簇，剔透玲瓏，后院滿架薔薇、寶相，一帶水池。
沁芳溪在這里匯合流出大觀園，有一白石板路跨在沁芳溪上可通對岸。
2. 只見入門便是曲折游廊，階下石子漫成甬路。
上面小小兩三房舍，一明兩暗，里面都是合著地步打就的床幾椅案。
從里間房內又得一小門，出去則是后院，有大株梨花兼著芭蕉。
又有兩間小小退步。
后院墻下忽開一隙，清泉一派，開溝僅尺許，灌入墻內，繞階緣屋至前院，盤旋竹下而出。
”3. 當地放著一張花梨大理石大案，案上磊著各種名人法帖，并數十方寶硯，各色筆筒，筆海內插的筆如樹林一般。
那一邊設著斗大的一個汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球兒的白菊。
西墻上當中掛著一大幅米襄陽《煙雨圖》，左右掛著一副對聯(lián)，乃是顏魯公墨跡，其詞云：煙霞閑骨格，泉石野生涯。
案上設著大鼎。
左邊紫檀架上放著一個大觀窯的大盤，盤內盛著數十個嬌黃玲瓏大佛手。
右邊洋漆架上懸著一個白玉比目磬，旁邊掛著小錘。
東邊便設著臥榻，拔步床上懸著蔥綠雙繡花卉草蟲的紗帳。
”4. 其院中只覺異香撲鼻，奇草仙藤愈冷愈蒼翠，牽藤引蔓，累垂可愛。
奇草仙藤的穿石 繞檐，努力向上生長.5. 再看那岸上的蓼花葦葉，池內的翠荇香菱，也都覺搖搖落落，似有追憶故人之態(tài)，迥非素常逞妍斗色之可比。
既領略得如此寥落凄慘之景，是以情不自禁，乃信口吟成一歌曰：池塘一夜秋風冷，吹散芰荷紅玉影。
蓼花菱葉不勝愁，重露繁霜壓纖梗。
不聞永晝敲棋聲，燕泥點點污棋枰。
6. 只見佳木蘢蔥，奇花熌灼，一帶清流，從花木深處曲折瀉于石隙之下。
再進數步，漸向北邊，平坦寬豁，兩邊飛樓插空，雕甍繡檻，皆隱于山坳樹杪之間。
俯而視之，則清溪瀉雪，石磴穿云，白石為欄，環(huán)抱池沿，石橋三港，獸面銜吐。
7. 紗幔低垂，營造出朦朦朧朧的氣氛，四周石壁全用錦緞遮住，就連室頂也用繡花毛氈隔起，既溫暖又溫馨。
陳設之物也都是閨房所用，極盡奢華，精雕細琢的鑲玉牙床，錦被繡衾，簾鉤上還掛著小小的香囊，散著淡淡的幽香。
8. 屋里陽光充足，并有華貴的擺設，窗上都擺著鑲嵌鉆石的各式鐘表。
每間屋里都有一張華麗的床，床上的被褥疊得整整齊齊；桌子上還有一只白色的蠟燭，蠟燭上刻著一條張牙舞爪的龍。
屋內都是按以前的原樣擺設的。
9. 浪漫與莊嚴的氣質，挑高的門廳和氣派的大門，圓形的拱窗和轉角的石砌，盡顯雍容華貴。
10. 園內，那玲瓏精致的亭臺樓閣，清幽秀麗的池館水廊，還有大假山、古戲臺、玉玲瓏等古代園林的杰作，都使我留戀往返。
特別是那饒著圍墻屋脊建造的雕龍，鱗爪張舞，雙須飛動，好像要騰空而去似的，更令人感動不已。
描寫古代女人房間（房內）的句子
說明小姐準備以身相許了。
閨房對古代的女子而言是神圣之地，別人不容侵犯，甚至是自己的父親也不能隨便進入。
所以，一旦一個男人進入閨房，相當于在婚姻上形成既成事實，想不嫁都不行。
