口技正面描寫的句子有哪些
并且賞析這句話
在線等~ 急啊
夢(mèng)中驚醒漸漸入睡火場(chǎng)百象
找出《口技》中正面描寫和側(cè)面描寫的語句,簡單分析兩者結(jié)合的妙處
本文描寫口技表演,抓住了表演者和聽眾兩個(gè)方面：一方面描寫口技藝人的表演,直接表現(xiàn)其高超技藝,這是正面描寫；另一方面描寫聽眾的神態(tài)、動(dòng)作,以聽眾的反應(yīng)烘托其高超技藝,這是側(cè)面描寫.在描寫表演過程的三段中,都是先寫口技藝人的表演,后寫聽眾的反應(yīng),從而使表演和效果有機(jī)地聯(lián)系起來,以聽眾的反應(yīng)為烘托,從側(cè)面表現(xiàn)口技表演之“善”.此外,課文首尾兩次清楚地交代了極簡單的道具,表明口技不是靠其他器物發(fā)聲,而僅僅是靠一張嘴發(fā)聲,突出其技藝在“口”,也是從側(cè)面表現(xiàn)表演者口技的不凡.本文運(yùn)用側(cè)面描寫表現(xiàn)這場(chǎng)口技表演的魅力,烘托表演者的高超技藝,增強(qiáng)了文章的感染力.具體句子有：遙聞深巷中犬吠,便有婦人驚覺欠伸,其夫囈語.滿坐（通“座”）賓客無不伸頸,側(cè)目,微笑,默嘆,以為妙絕.賓客意少舒,稍稍正坐.夫齁聲起,婦拍兒亦漸拍漸止.微聞?dòng)惺笞髯魉魉?盆器傾側(cè),婦夢(mèng)中咳嗽.
《口技》是怎樣將正面描寫和側(cè)面描寫相結(jié)合的
《口技》主要是為了表現(xiàn)口技表演者高超的口技藝術(shù)。
為了突出這個(gè)主旨，作者采用了正面描寫與側(cè)面描寫相結(jié)合的表現(xiàn)手法：正面描寫就是對(duì)表演者形神畢肖的聲音模仿，側(cè)面描寫主要是對(duì)聽眾反應(yīng)的描寫，以及對(duì)道具簡單的反復(fù)強(qiáng)調(diào)。
側(cè)面描寫的句子主要有： 觀眾反應(yīng)的句子： 滿坐賓客無不伸頸，側(cè)目，微笑，默嘆，以為妙絕。
賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走。
強(qiáng)調(diào)道具簡單的句子： 口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。
撤屏視之，一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。
口技第二自然段的正面描寫是____________________,側(cè)面描寫的是_________________
口技第二自然段的正面描寫是：口技表演者模仿一家四口被深夜犬吠聲驚醒的情形。
,側(cè)面描寫的是__：賓客對(duì)表演者高超技巧的贊嘆。
問一下采用了正面描寫與側(cè)面描寫相結(jié)合的文言文 除了《口技》
《陋室銘》：可以調(diào)素琴，閱金經(jīng)；無絲竹之亂耳，無案牘之勞形。
前兩句正面實(shí)寫的句子可知室主人高雅脫俗的情致；后兩句反面虛寫可知室主人不受世俗羈絆之情。
《山市》：描繪山市之奇異采用正面描寫與側(cè)面描寫相結(jié)合的手法。
《隆中對(duì)》：作者采用正面描寫和側(cè)面相結(jié)合的敘寫的方式襯托出諸葛亮的與眾不同。
有正面?zhèn)让婷鑼懙奈难晕模ǔ恕犊诩肌罚?/h2>
《陌上桑》是正面描寫和側(cè)面描寫相結(jié)合。
解答：正面描寫運(yùn)用正面描寫刻畫人物的外貌一般是用生動(dòng)形象的語言對(duì)人物的容貌、姿態(tài)、神情、服飾的特點(diǎn)加以具體的描摹,給讀者以直接、真實(shí)、具體的感受.而《陌上?！分袑?duì)羅敷外貌的正面刻畫獨(dú)運(yùn)匠心,用生產(chǎn)器具的精美和衣著裝飾的華麗來映襯羅敷的美貌：“青絲為籠系,桂枝為籠鉤.頭上倭墮髻,耳中明月珠；緗綺為下裙,紫綺為上襦.”側(cè)面描寫 《陌上?！吩趯?duì)羅敷進(jìn)行上述正面描寫后,引得讀者欲罷不能,都急于知道羅敷到底有多美.作者不是直接寫羅敷本身,而是筆勢(shì)一蕩緊接著運(yùn)用側(cè)面描寫的藝術(shù)手法,去寫周圍的人為羅敷所吸引的神態(tài)：“行者見羅敷,下?lián)埙陧?少年見羅敷,脫帽著綃頭.耕者忘其犁,鋤者忘其鋤；來歸相怨怒,但坐觀羅敷.”
口技中的正面描寫和側(cè)面描寫結(jié)合有什么作用
突出了口技表演者技藝的高超
口技文中運(yùn)用正面描寫..................
于廳事之東北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。
遙聞深巷中犬吠，便有婦人驚覺欠伸，其夫囈語。
既而兒醒，大啼。
夫亦醒。
婦撫兒乳，兒含乳啼，婦拍而嗚之。
又一大兒醒，絮絮不止。
當(dāng)是時(shí)，婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲，一地齊發(fā)，。
未幾，夫齁聲起，婦拍兒亦漸拍漸止。
微聞?dòng)惺螅杵鲀A側(cè)，婦夢(mèng)中咳嗽。
忽一人大呼“火起”，夫起大呼，婦亦起大呼。
兩兒齊哭。
俄而百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠。
中間力拉崩倒之聲，火爆聲，呼呼風(fēng)聲，百千齊作；又夾百千求救聲，，搶奪聲，潑水聲。
凡所應(yīng)有，無所不有。
雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一處也。
忽然撫尺一下，群響畢絕。
撤屏視之，一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。
（這篇文章主要運(yùn)用的是。
）
古文《口技》中哪些是正面描寫
那些是側(cè)面描寫
兩者結(jié)合起來有身么好處
正面描寫：描繪口技表演從“遙聞深巷中犬吠”開始，聲音由遠(yuǎn)到近，由外到內(nèi)，由小到大，由少到多，由靜到鬧。
一個(gè)夜深人靜，一個(gè)四口之家的人被驚醒后的喧鬧情景立即呈現(xiàn)在讀者眼前。
經(jīng)過一陣喧鬧，四口人逐漸入睡，一幅鬧而復(fù)靜的情景又展現(xiàn)出來。
然后到深夜失火、救火，這時(shí)百千人大呼、百千兒哭、百千犬吠、百千人求救聲、曳屋許許聲、搶奪聲、潑水聲，凡所應(yīng)有，無所不有。
正面描寫讓這一幕幕驚心動(dòng)魄情景再現(xiàn)，使人感到身臨其境。
側(cè)面描寫：⑴ 滿坐賓客無不伸頸，側(cè)目，微笑，默嘆，以為妙絕。
⑵ 賓客意少舒，稍稍正坐。
⑶ 于是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走。
⑷一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。
好處：層層深入、生動(dòng)細(xì)膩地刻畫出聽眾的心理變化過程，表現(xiàn)了這場(chǎng)精彩的演出對(duì)聽眾具有巨大吸引力的表演效果，從而烘托了口技表演者技藝的高超。
