檢察機(jī)關(guān)如何譜寫中國(guó)夢(mèng)
檢察機(jī)關(guān)結(jié)合“中國(guó)夢(mèng)”主題教育活動(dòng)，充分發(fā)揮檢察職能，努力營(yíng)造“四好”環(huán)境，為加快發(fā)展、科學(xué)發(fā)展?fàn)I造繁榮和諧的良好發(fā)展氛圍，奮力譜寫“中國(guó)夢(mèng)”新篇章。
1、努力營(yíng)造廉潔高效的政務(wù)環(huán)境 要堅(jiān)定不移地貫徹中央反腐倡廉戰(zhàn)略方針，始終保持懲治腐敗的高壓態(tài)勢(shì)，堅(jiān)決清除干部隊(duì)伍中的蛀蟲(chóng)。
對(duì)腐敗分子，一律以“零容忍”的態(tài)度，一查到底，嚴(yán)懲不貸，絕不手軟。
對(duì)不依法正當(dāng)行使職權(quán)，超越職權(quán)、玩弄職權(quán)、不履行職責(zé)嚴(yán)重失職瀆職的，造成重大損失的要依法追究刑事責(zé)任。
2、努力營(yíng)造公平公正的執(zhí)法環(huán)境 要建立健全行政執(zhí)法與刑事司法相銜接的工作機(jī)制，加強(qiáng)對(duì)移送涉嫌犯罪案件的監(jiān)督，依法督促行政執(zhí)法機(jī)關(guān)對(duì)查處的涉嫌構(gòu)成犯罪的案件及時(shí)移送司法機(jī)關(guān)，著力解決和防止有案不移、有罪不究、以罰代刑等問(wèn)題。
3、努力營(yíng)造公平正義的法治環(huán)境要加強(qiáng)對(duì)公安機(jī)關(guān)偵查活動(dòng)的監(jiān)督，及時(shí)糾正偵查活動(dòng)違法情形，防止出現(xiàn)有罪不究、以罰代刑、越權(quán)辦案、無(wú)罪被究、插手經(jīng)濟(jì)糾紛和影響企業(yè)正常經(jīng)營(yíng)等問(wèn)題。
4、努力營(yíng)造規(guī)范有序的市場(chǎng)環(huán)境 要堅(jiān)持打擊違法犯罪和保護(hù)合法經(jīng)營(yíng)兩手抓、兩手硬，依法保護(hù)市場(chǎng)主體的合法權(quán)益，嚴(yán)厲打擊破壞企業(yè)生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)的各種犯罪活動(dòng)，努力為企業(yè)生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)排除干擾、掃清障礙、保駕護(hù)航。
如何推進(jìn)中國(guó)夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)
實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)，法治是保障。
如何運(yùn)用法治思維和法治方式推進(jìn)實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)?接受本報(bào)記者采訪的法學(xué)專家認(rèn)為，建設(shè)法治國(guó)家必須堅(jiān)持依法行政和公正司法，而樹(shù)立執(zhí)法司法權(quán)威，提高領(lǐng)導(dǎo)干部運(yùn)用法治思維和法治方式執(zhí)政能力尤顯重要。
提高領(lǐng)導(dǎo)干部運(yùn)用法治思維和法治方式的能力黨的十八大報(bào)告提出，提高領(lǐng)導(dǎo)干部運(yùn)用法治思維和法治方式深化改革、推動(dòng)發(fā)展、化解矛盾、維護(hù)穩(wěn)定能力。
這是歷次黨代會(huì)報(bào)告中，首次要求領(lǐng)導(dǎo)干部用法治思維和法治方式進(jìn)行執(zhí)政。
吏不良，則有法而莫守。
各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干部是黨的路線方針政策的具體執(zhí)行者，領(lǐng)導(dǎo)干部運(yùn)用法治思維和法治方式執(zhí)政能力的高低，直接影響著國(guó)家法治建設(shè)進(jìn)程。
震驚全國(guó)的貴州甕安事件中，時(shí)任貴州省委書(shū)記石宗源的一段話發(fā)人深省:這次事件背后深層次原因是當(dāng)?shù)卦诘V產(chǎn)資源開(kāi)發(fā)、移民安置、建筑拆遷等工作中，侵犯群眾利益事情屢有發(fā)生，而在處置這些矛盾糾紛和群體事件過(guò)程中，一些干部作風(fēng)粗暴、工作方法簡(jiǎn)單，甚至隨意動(dòng)用警力。
近年來(lái)，一些領(lǐng)導(dǎo)干部急功近利，為追逐政績(jī)拋開(kāi)法律，嚴(yán)重侵犯公民合法權(quán)益，引發(fā)各種惡性事件和社會(huì)沖突。
在處理這些嚴(yán)重社會(huì)矛盾時(shí)，又不依法辦事，或試圖通過(guò)高壓手段“治亂”，或試圖通過(guò)亂許愿“花錢買平安”，悖離法治精神，激化社會(huì)矛盾。
領(lǐng)導(dǎo)干部要提高運(yùn)用法治思維和法治方式依法行政的能力。
通過(guò)改革領(lǐng)導(dǎo)干部選拔、任用、監(jiān)督、問(wèn)責(zé)制度，不斷引導(dǎo)和激勵(lì)公權(quán)力執(zhí)掌者主動(dòng)、自覺(jué)、善于運(yùn)用法治思維和法治方式治國(guó)理政。
同時(shí)，通過(guò)健全、完善法律、制度、機(jī)制，不斷改善法治環(huán)境，為公權(quán)力執(zhí)掌者運(yùn)用法治思維和法治方式提供條件和保障。
深化行政執(zhí)法改革更加講究效率和效果黨的十八屆三中全會(huì)指出，全面深化改革的總目標(biāo)是完善和發(fā)展中國(guó)特色社會(huì)主義制度，推進(jìn)國(guó)家治理體系和治理能力現(xiàn)代化。
根據(jù)權(quán)威媒體解讀，這是黨的綱領(lǐng)性文件中，“國(guó)家治理”首次代替“國(guó)家管理”出現(xiàn)。
從“管理”到“治理”，意味著國(guó)家與社會(huì)、人民的關(guān)系，更加強(qiáng)調(diào)制度化和規(guī)范化，更加講究效率和效果，更加契合法治精神。
實(shí)現(xiàn)“治理”，需要規(guī)范行政執(zhí)法加以保障。
以某地停車收費(fèi)為例。
多頭管理之下，黑收費(fèi)員亂收停車費(fèi)現(xiàn)象卻沒(méi)人能管。
市政市容委表示，亂收費(fèi)問(wèn)題應(yīng)該向發(fā)改委舉報(bào);發(fā)改委又稱，他們只有權(quán)處置正規(guī)停車場(chǎng)不按標(biāo)準(zhǔn)收費(fèi)，監(jiān)管不到非法停車場(chǎng);城管部門則表示，沒(méi)有強(qiáng)制執(zhí)法權(quán)，管理黑收費(fèi)員有難處……行政執(zhí)法機(jī)構(gòu)林立，權(quán)責(zé)不清，相互沖突或者推諉塞責(zé)導(dǎo)致執(zhí)法效率低下，執(zhí)法效果不佳。
深化行政執(zhí)法體制改革，應(yīng)該建立執(zhí)法權(quán)相對(duì)集中的統(tǒng)一執(zhí)法體制，在地方政府屬地管理情形下，在城市管理、文化市場(chǎng)管理、農(nóng)業(yè)管理等領(lǐng)域推行的相對(duì)集中執(zhí)法基礎(chǔ)上，擴(kuò)大相對(duì)集中執(zhí)法范圍，重點(diǎn)解決城鄉(xiāng)規(guī)劃建設(shè)、食品藥品、安全生產(chǎn)等群眾反映強(qiáng)烈領(lǐng)域執(zhí)法機(jī)構(gòu)分散、執(zhí)法力量不足等問(wèn)題，減少多頭管理帶來(lái)的低效和混亂。
推行中央和省級(jí)政府垂直的行政執(zhí)法體制，探索擴(kuò)大垂直管理領(lǐng)域，擺脫地方政府源于地方保護(hù)而干預(yù)行政執(zhí)法，解決行政執(zhí)法不夠獨(dú)立公正的問(wèn)題。
建設(shè)公正高效權(quán)威的社會(huì)主義司法制度《中共中央關(guān)于全面深化改革若干重大問(wèn)題的決定》明確提出，深化司法體制改革，加快建設(shè)公正高效權(quán)威的社會(huì)主義司法制度，維護(hù)人民權(quán)益，讓人民群眾在每一個(gè)司法案件中都感受到公平正義。
公正、高效、權(quán)威，這是運(yùn)用司法手段解決化解矛盾所能達(dá)到的社會(huì)效果。
建成公正高效權(quán)威的社會(huì)主義司法制度，這是美麗中國(guó)夢(mèng)的社會(huì)狀態(tài)體現(xiàn)。
近年來(lái)，一些地方的司法權(quán)威面臨挑戰(zhàn)和考驗(yàn)，主要表現(xiàn)為一些地方黨政機(jī)關(guān)“下令”司法機(jī)關(guān)參與非司法活動(dòng)，變相剝奪當(dāng)事人司法救濟(jì)機(jī)會(huì);一些司法機(jī)關(guān)本身執(zhí)法不嚴(yán)、司法不公，甚至造成冤假錯(cuò)案。
司法公正是保障社會(huì)公正的最后一道防線，是實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)的法治保障。
確保依法獨(dú)立公正行使司法權(quán)，是保證司法公正的前提。
我國(guó)憲法和法律明確規(guī)定，人民法院、人民檢察院依法獨(dú)立行使審判權(quán)、檢察權(quán)，但在管理體制上，司法機(jī)關(guān)人財(cái)物依賴于地方黨委政府，難免會(huì)出現(xiàn)個(gè)別領(lǐng)導(dǎo)干部干擾司法公正、地方政府出于區(qū)域利益考慮犧牲司法公正等現(xiàn)象，導(dǎo)致司法權(quán)存在地方化傾向。
而在司法機(jī)關(guān)內(nèi)部，司法人員實(shí)行行政化管理，執(zhí)法辦案活動(dòng)通過(guò)行政方式作出決定，可能導(dǎo)致司法活動(dòng)不按訴訟規(guī)律運(yùn)行。
針對(duì)實(shí)現(xiàn)司法公正中存在的問(wèn)題，宋英輝表示，黨的十八屆三中全會(huì)對(duì)此作出了相應(yīng)回應(yīng)，明確提出探索建立與行政區(qū)劃適當(dāng)分離的司法管轄制度，建立符合職業(yè)特點(diǎn)的司法人員管理制度。
他同時(shí)強(qiáng)調(diào)，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下依法獨(dú)立公正行使司法權(quán)，要同時(shí)做好規(guī)范行使司法權(quán)工作，防止出現(xiàn)濫用司法權(quán)現(xiàn)象。
如何認(rèn)識(shí)全面推進(jìn)依法治國(guó)的重大意義
這位朋友，剛剛高考結(jié)束，你就憧憬著檢察人員的未來(lái)，個(gè)人感覺(jué)難免早點(diǎn)。
檢察系統(tǒng)是中國(guó)司法機(jī)關(guān)的一部分，現(xiàn)在很多地方都比照公務(wù)員處理，包括招員。
檢察院招人，一般都是通過(guò)公招公考的方式在全社會(huì)統(tǒng)一進(jìn)行。
（當(dāng)然，不排除個(gè)別有背景的人先進(jìn)，聘任制，再考這種非正常渠道）對(duì)于你的問(wèn)題，我想做如下的回答：檢察系統(tǒng)是不是要專科，要什么專業(yè)，要看當(dāng)年檢察系公招的名額要求。
不排除招?？频目赡?。
例如如果檢察院想招法警、其他事務(wù)人員、書(shū)記員等，也可能要?？?。
但是這里說(shuō)下個(gè)人意見(jiàn)：現(xiàn)在的學(xué)歷貶值很快。
想進(jìn)檢察院，專科的學(xué)歷是無(wú)法和其他人公平競(jìng)爭(zhēng)的。
所以這位朋友，我個(gè)人意見(jiàn)只能說(shuō)：到了學(xué)校以后好好學(xué)習(xí)，有條件升個(gè)本。
把握時(shí)間多學(xué)習(xí)法律知識(shí)，在條件具備以后，順利通過(guò)國(guó)家司法考試，這樣進(jìn)檢察院的機(jī)會(huì)就比較現(xiàn)實(shí)了。
一個(gè)剛剛走上檢察崗位的年輕人，給你最誠(chéng)摯的祝福~~~~~愿你的檢察夢(mèng)早日成真
是官大還是法大，司法獨(dú)立支撐法治中國(guó)夢(mèng)
這首歌原作是日本的玉置浩二生于中國(guó)的日本人 為了在上海走紅，李香蘭很早就已經(jīng)找到并且認(rèn)定屬于自己的那份閃爍氣質(zhì)。
她原名山口淑子，家人稱她為豆豆。
她是日本人，1920年2月12日出生于中國(guó)遼寧省奉天(今沈陽(yáng))附近的北煙臺(tái)，不久舉家遷往撫順。
她的祖父山口博自幼酷愛(ài)漢學(xué)，仰慕古老的中國(guó)文化，所以在明治三十六年(1906年)從故鄉(xiāng)佐賀縣來(lái)到中國(guó)，并長(zhǎng)久地居住下來(lái)。
她出生之時(shí)，偽滿洲國(guó)打著“五族協(xié)和”的建國(guó)旗號(hào)成立了，許多日本人都認(rèn)為一個(gè)新的時(shí)代即將拉開(kāi)序幕，可事實(shí)卻相反。
清朝的末代皇帝溥儀名義上是偽滿洲國(guó)的元首，實(shí)際上卻只是個(gè)傀儡，實(shí)權(quán)則由日本關(guān)東軍掌握著，他們虐殺無(wú)辜以致民不聊生。
目睹著中國(guó)大地哀鴻遍野、滿目瘡痍的慘狀，在沈陽(yáng)鐵路局工作的父親山口文雄和同樣崇拜中國(guó)文化的母親石橋愛(ài)十分哀痛卻滿是無(wú)奈，他們只能把中日友好的希望寄托在這個(gè)出生在中國(guó)的女兒身上。
他們將她許給當(dāng)時(shí)任沈陽(yáng)銀行總裁的好友李際春將軍做養(yǎng)女，李香蘭這個(gè)名字就是李際春起的，“香蘭”是他自己曾經(jīng)用過(guò)的筆名，后來(lái)李香蘭就以此作為自己的藝名。
1943年，年輕幼稚的李香蘭滿懷著對(duì)中國(guó)和日本的愛(ài),對(duì)未來(lái)生活的憧憬，來(lái)到北平，以“潘淑華”這個(gè)名字在北平翊教女中念書(shū)。
“潘”是她的另一個(gè)義父——她父親的結(jié)拜兄弟,當(dāng)時(shí)任天津市長(zhǎng)的潘政聲的姓;“淑”是源于山口淑子之名;而“華”，則是出生于中國(guó)之意。
這個(gè)名字當(dāng)然也包含了希望中日兩國(guó)友好共處的意思。
北平翊教女子中學(xué)，是一所高、初中完備的女子中學(xué)。
正是在那里，她受到了良好的教育，為今后的演藝事業(yè)打下了基礎(chǔ)。
她在所著《我的前半生——李香蘭傳》中記載了當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)的情況：“我從東北來(lái)投親，作為一個(gè)中國(guó)人——潘家的干女兒——上了翊教女子學(xué)校，名叫潘淑華……上學(xué)時(shí)三人同路，放學(xué)時(shí)有時(shí)只剩我一個(gè)人。
那時(shí)候，我常順路去北海公園，在無(wú)人的小島上練習(xí)漢語(yǔ)發(fā)音或查字典，也曾去過(guò)遠(yuǎn)處的太廟。
” 由于她從小天生麗質(zhì)，說(shuō)一口流利的漢語(yǔ)，又有一副美妙的歌喉，當(dāng)“李家有女初長(zhǎng)成”時(shí)，她的藝術(shù)天分和特殊出身很快就被日本侵略者操縱策劃的偽“滿洲電影協(xié)會(huì)”相中。
他們動(dòng)員她入會(huì)，并決定將她大力包裝，作為中國(guó)歌星推出，為侵略政策鼓噪。
年幼無(wú)知的她心中滿懷對(duì)偽“滿洲國(guó)”的無(wú)限希望，在日本奉天廣播電臺(tái)新節(jié)目《滿洲新歌曲》中演唱了《漁家女》、《昭君怨》、《孟姜女》等中國(guó)歌曲，更以一曲《夜來(lái)香》而聲名大噪。
于是，“歌星李香蘭”就這樣被推上前臺(tái)，并且迅速在歌壇和影壇走紅，成為家喻戶曉的“超級(jí)巨星”。
大紅大紫之后，李香蘭還陸續(xù)演了一些替日軍宣傳，或者粉飾日本侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的電影。
當(dāng)時(shí)誰(shuí)都以為她是中國(guó)人，這也為她帶來(lái)了以后的不幸。
隨著日寇侵華戰(zhàn)爭(zhēng)不斷升級(jí)，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，美英兩國(guó)對(duì)日宣戰(zhàn)。
日本成為世界人民的敵人，深陷泥沼之中。
一面是殺氣騰騰，一面是歌舞升平，在刀光劍影中，她的歌聲像攙和了迷魂藥的葡萄酒，在撫慰人心靈的同時(shí)也消磨其旺盛的斗志。
雖然身處亂世，她受歡迎的程度卻有增無(wú)減。
太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)戰(zhàn)前期，她在“日本劇場(chǎng)”的演出受到觀眾的熱情捧場(chǎng)，居然有7圈半的影迷包圍在她身邊，發(fā)生了混亂，成為轟動(dòng)一時(shí)的新聞。
當(dāng)時(shí)，她曾收到了日本外交大臣松崗洋右的長(zhǎng)子松崗謙一郎的來(lái)信。
信上說(shuō)：“人的價(jià)值不能用有無(wú)名氣來(lái)衡量。
人的價(jià)值并不表現(xiàn)在人的表面，你應(yīng)該珍重自己。
現(xiàn)在是個(gè)人價(jià)值被愚弄的時(shí)代，你必須更加尊重自己，否則只能被國(guó)家時(shí)局?jǐn)[布。
希望你永遠(yuǎn)自尊自愛(ài)。
” 這些話是耐人尋味的。
在日本歷史最黑暗的一個(gè)時(shí)期，戰(zhàn)后被定為戰(zhàn)犯的松崗?fù)庀嘀?，給一個(gè)冒充中國(guó)人(或“滿洲人”)，為日本的遠(yuǎn)東政策效力的女明星寫這樣的信。
這既讓人感受到了自由主義的力量，又讓人感受到自由主義的軟弱。
它只能作為一種抵制，是不會(huì)成事的。
流利的中、日文，令人驚艷的外貌，以及猶如當(dāng)時(shí)好萊塢玉女紅星狄安娜·杜萍的歐洲聲樂(lè)唱腔，完全體現(xiàn)了日本人對(duì)于中國(guó)女人的理想憧憬。
就這樣，李香蘭成了關(guān)東軍推行戰(zhàn)爭(zhēng)政策中的“糖衣炮彈”。
歌者歲月 李香蘭的經(jīng)歷是獨(dú)特的。
雖然她是日本人一手制造的偽中國(guó)演員，拍攝宣傳日本的遠(yuǎn)東政策的影片來(lái)慰問(wèn)日軍，成為日本方面所需要的偽滿、中國(guó)的對(duì)日親善使者，但這些卻不 足以抹殺她在藝術(shù)上的全部成就。
她的歌聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，歌唱造詣高深。
學(xué)生時(shí)代，她曾經(jīng)跟隨一位著名的女高音歌唱家波多列索夫夫人學(xué)習(xí)花腔女高音，后來(lái)就在廣播電臺(tái)擔(dān)任歌手，這是她的歌壇生涯的起點(diǎn)。
她的一生演唱了無(wú)數(shù)經(jīng)典情歌，據(jù)她自己在回憶錄《我的半生》中說(shuō)，最受聽(tīng)眾歡迎的三首歌是《何日君再來(lái)》、《蘇州夜曲》和《夜來(lái)香》。
《何日君再來(lái)》是30年代的影片《三星伴月》插曲，雖然原唱是周璇，但她的演唱卻別具另種風(fēng)情。
就如她的幾幅老照片，艷而媚的臉，穿著旗袍，是東方但又不是中國(guó)的，眉眼間有一絲曖昧。
《蘇州夜曲》是日本作曲家服部良一以中國(guó)的旋律為基礎(chǔ)，參考了美國(guó)的愛(ài)情歌曲，專門為她編寫的。
《夜來(lái)香》恐怕最為大家所熟知，這首歌是百代唱片公司特邀作曲家黎錦光參考中國(guó)民間小調(diào)為她譜寫的，但其中旋律和節(jié)奏完全采用了歐美風(fēng)格，譜成了輕快的慢倫巴，傳遍了燈紅酒綠的淪陷區(qū)。
可惜這卻是一首至今沒(méi)有開(kāi)禁的歌，雖然很好聽(tīng)，很多人也只能私下唱它。
她在為自己寫的自傳中說(shuō)：“盡管這首歌很受歡迎，但流行的時(shí)間不長(zhǎng)，后來(lái)日文版和中文版都禁止出售……理由是任何一首外國(guó)的軟綿綿的情歌都會(huì)使風(fēng)紀(jì)紊亂。
”不僅如此，1945年，她在上海因演唱這首歌還受到工部局的傳訊。
她說(shuō)：“他們懷疑我唱這首歌是期望 重慶政府或共產(chǎn)黨政府回來(lái)。
” 直到后半生，她還念念不忘這首歌的詞作者黎錦光。
1981年，她特地邀請(qǐng)他訪日，他們?cè)陔u尾酒會(huì)上登臺(tái)高唱《夜來(lái)香》，一群“夜來(lái)香”迷則邊唱邊繞場(chǎng)一圈。
在自傳中，她還提到了另一首因被指責(zé)為“頹廢且挫傷士氣的敵國(guó)音樂(lè)”而被禁的歌曲——《離別的布魯斯》。
這首歌深受日軍士兵的歡迎，當(dāng)演員應(yīng)要求演唱這首歌時(shí)，軍官雖假裝有事離開(kāi)會(huì)場(chǎng)，卻也流著淚，躲在一邊悄悄欣賞。
她的《三年》、《一夜風(fēng)流》的插曲及《恨不相逢未嫁時(shí)》更是令歌迷聽(tīng)后眷戀不已。
1945年6月，當(dāng)她在上海演唱會(huì)表演此曲時(shí)，處于戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)立狀態(tài)下的中、日歌迷都對(duì)她如癡如狂。
這也是她最后一次在上海的公開(kāi)演出，兩個(gè)月之后，大戰(zhàn)結(jié)束，她就因“勾結(jié)日軍”的罪名被逮捕了。
除了唱歌之外，她還曾經(jīng)在偽“滿映”、上海、日本、港臺(tái)等地拍攝了不少影片。
1991年4月，她親自挑選了自己拍攝的七部影片，參加香港電影節(jié)展映。
這七部影片是：《支那之夜》、《賽昂的鐘》、《我的夜鶯》、《我一生中最光輝的日子》、《在拂曉里出逃》、《丑聞》、《白夫人之妖戀》。
其中，《我的夜鶯》是她在偽“滿映”時(shí)代拍攝的片子，這部影片花了近兩年時(shí)間才拍成，耗資25萬(wàn)日元，相當(dāng)于一般電影投資的五倍。
影片描寫的是父女二人悲歡離合的故事，她自己認(rèn)為這“是一部具有世界性的音樂(lè)片，也是日本電影史上一部真正的音樂(lè)片。
”《我一生中最光輝的日子》是她于戰(zhàn)后回到日本后的代表作，由日本松竹影片公司攝制，描寫一個(gè)舞女愛(ài)上了殺死她父親的仇人，曾被評(píng)選為十部最佳影片的第五名。
《在拂曉里出逃》是由黑澤明編劇的一出愛(ài)情悲劇，曾被評(píng)為當(dāng)年十部最佳影片的第三名。
《白夫人之妖戀》則是根據(jù)中國(guó)民間故事《白蛇傳》改編的影片。
《支那之夜》留給觀眾的印象則是一個(gè)美艷的中國(guó)女性及其甜美的歌聲。
她的歌聲給人們以夢(mèng)想，她出演的電影也轟動(dòng)一時(shí)。
她拍攝了《木蘭從軍》與《萬(wàn)世流芳》，在《萬(wàn)世流芳》中她因扮演林則徐的女兒而蜚聲中國(guó)影壇。
她對(duì)這兩部電影有不同的解釋，她認(rèn)為它們完全可以被中國(guó)觀眾從愛(ài)國(guó)抗敵——抗日的角度去理解，她甚至說(shuō)這是中、日雙方都能接受的電影。
不過(guò)，她真正的紅火卻是上世紀(jì)50年代繼演出好萊塢電影及百老匯歌劇后，應(yīng)香港電影公司之邀拍攝的幾部電影，有《金瓶梅》、《一夜風(fēng)流》、《神秘美人》等等，其中的插曲都由她親自演繹并灌成唱片。
雖然有人指責(zé)她出演的電影充滿日本軍國(guó)主義色彩，但是，藝術(shù)不可能完全成為軍國(guó)主義的宣傳工具。
此外，她還參與拍攝了“紀(jì)實(shí)性藝術(shù)片”《黃河》和俄羅斯風(fēng)格的音樂(lè)片《我的黃鶯》，并因后者而被蘇、日兩國(guó)的間諜跟蹤調(diào)查。
對(duì)于這些，她說(shuō)：“日本肯定戰(zhàn)敗，但正因?yàn)閼?zhàn)敗，所以更要留下好的藝術(shù)電影。
當(dāng)美軍占領(lǐng)日本時(shí)，可以證明日本不只是拍了戰(zhàn)爭(zhēng)影片，也拍了不亞于歐美名片的優(yōu)秀的藝術(shù)影片……” 愛(ài)情和友情 在一次為由日本人扶持的一份文學(xué)刊物《雜志》舉辦的納涼晚會(huì)上，李香蘭與張愛(ài)玲曾有過(guò)這樣一段交談。
張愛(ài)玲說(shuō)：“您就是到了30歲，一定還像個(gè)小女孩那樣活潑吧
”她 說(shuō)：“也是啊，這些年老演淺薄的純情戲?qū)嵲跊](méi)多大意思，我倒想演點(diǎn)不平凡的激情戲
”于是，張愛(ài)玲后來(lái)說(shuō)道：“她不要那種太平凡的、公式化的愛(ài)，而要‘激情’的。
” 據(jù)陳歌辛的兒子陳鋼回憶，她與他的父親或許曾有一段不為人知的，充滿激情的上海之戀。
陳歌辛為她創(chuàng)作了大量歌曲，如《夜》、《黎明》、《小溪》、《湖上》、《漁家女》、《恨不相逢未嫁時(shí)》、《忘憂草》及專為她寫的花腔女高音獨(dú)唱曲《海燕》等。
當(dāng)時(shí)， 上海交響樂(lè)團(tuán)負(fù)責(zé)人草刈義夫先生和日本電視臺(tái)訪問(wèn)上海時(shí)，她曾告訴電視臺(tái)的記者，當(dāng)年她差一點(diǎn)嫁給了陳歌辛。
而當(dāng)記者問(wèn)她為何在出版的自傳中只字未提時(shí)，她笑道：“最重要的事是不能寫在書(shū)上的。
” 1992年，當(dāng)她再次來(lái)到上海時(shí)，陳歌辛已經(jīng)去世。
她一見(jiàn)陳鋼的面就迫切地詢問(wèn)陳歌辛在世時(shí)的情況，追憶他們47年前深深的情意。
臨別時(shí)，她對(duì)著陳鋼哽咽道：“我和你爸爸很好啊……”后來(lái)在東京再次見(jiàn)到陳鋼時(shí)，她還對(duì)他說(shuō)：“你爸爸是個(gè)美男子，要不是因?yàn)橛辛四銒寢尯湍銈?，我就嫁給他了……”她一遍一遍地輕輕哼唱著陳歌辛為她寫的《忘憂草》：“愛(ài)人喲，天上疏星零落，有你在身邊，我便不知道寂寞。
愛(ài)人喲，世界已經(jīng)入夢(mèng)，有你在身邊，我就不覺(jué)得空虛。
我在泥中默念你的名字，忘去這煩憂的日子。
愛(ài)人喲，雖然那似水流年無(wú)情，有你在夢(mèng)里我的葉便長(zhǎng)青。
” 不管怎樣，出生在充斥日本侵略野心的偽滿洲國(guó)，以中國(guó)女演員之姿向日本表示恭順的她，絕對(duì)不可能成為愛(ài)情的詠嘆調(diào)。
1952年回到日本后，她嫁給一位比她大15歲的美籍雕刻家諾古其，4年后分手。
談到分手的原因，她說(shuō)：“既不是因?yàn)榈谌叩膯?wèn)題，也沒(méi)有經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，只是時(shí)間老不能湊在一起，才導(dǎo)致性格方面的分歧。
”其實(shí)，他們?cè)诮Y(jié)婚前就約定了所謂的“離婚條件”：互相尊重對(duì)方，不影響對(duì)方的工作，一旦發(fā)生矛盾時(shí)，像朋友那樣和睦地分手。
而結(jié)婚的四年里，他們實(shí)際生活在一起的時(shí)間不足一年。
和諾古其離婚后，她應(yīng)邀赴紐約演出歌劇《香格里拉》。
在演出期間，她結(jié)識(shí)了日本派往聯(lián)合國(guó)工作的青年外交官大鷹弘。
這位年僅28歲的日本青年每天都給她送一束鮮艷的玫瑰，還接連數(shù)次到后臺(tái)來(lái)看望她。
在如此大膽、熱烈的求愛(ài)下，他們很快就雙雙墮入愛(ài)河，最終結(jié)為佳偶。
為珍惜這份難得的感情，和大鷹弘結(jié)婚后，她將自己的名字改為大鷹淑子。
不久，在丈夫的支持下，她退出影壇，成為日本國(guó)會(huì)議員(自民黨參議員)，并連任18年之久。
雖然感情生活幾經(jīng)波折，但難能可貴的是，她始終擁有一份珍貴的友誼。
10歲時(shí)，在撫順小學(xué)讀三年級(jí)的她，在去沈陽(yáng)秋游的火車上，結(jié)識(shí)了一位與她同歲的、住在沈陽(yáng)的俄羅斯猶太裔的少女——柳芭。
她十分重視這個(gè)朋友，她說(shuō)：“柳芭是我最珍貴的朋友。
我之所以成為歌唱的李香蘭，是因?yàn)橛辛肆?；我之所以成為活著的李香蘭，也是因?yàn)橛辛肆拧?/p>
柳芭像是神安排在我生活中的護(hù)身符，有時(shí)像太陽(yáng)，有時(shí)像月亮，她永遠(yuǎn)伴隨著我。
”在柳芭的幫助下，她開(kāi)始向蘇聯(lián)大劇院的著名歌劇演員波多列索夫夫人，也是柳芭家的朋友，學(xué)習(xí)花腔女高音。
正由于波多列索夫夫人每年秋天在大和旅館舉行獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)，“奉天廣播電臺(tái)”的科長(zhǎng)東敬三才發(fā)現(xiàn)了她，將她錄用為電臺(tái)新節(jié)目的專職歌手，使她從此走上了演藝道路。
回顧這一切，她感慨萬(wàn)分地說(shuō)：“不是嗎? 沒(méi)有柳芭，我不會(huì)去學(xué)唱，也就沒(méi)有唱歌的李香蘭!”不僅如此，柳芭對(duì)她還有救命之恩。
在得知李香蘭被囚禁且即將被槍斃后，柳芭回到她北平家中，為她弄來(lái)了屬于山口家的日本戶籍證明，才使她免去了漢奸罪。
并不完美的愛(ài)情加上完美的事業(yè)和完美的友誼，就這樣，她為自己的前半生畫(huà)上了一個(gè)差強(qiáng)人意的句號(hào)。
歸去來(lái)兮 歷史常常使人變得尷尬，使人感到一種撕裂身心的痛苦。
中途島海戰(zhàn)后，日本節(jié)節(jié)敗退。
隨著日本戰(zhàn)敗日的來(lái)臨，日本帝國(guó)所操縱的“偽滿洲國(guó)”13年虛幻的歷史也隨之落幕， “偽滿洲國(guó)”滅亡，全國(guó)上下一時(shí)興起了討伐漢奸的行動(dòng)。
李香蘭這位紅極一時(shí)的影星、歌星，也被押上了審判臺(tái)。
1946年2月，作為偽滿洲電影協(xié)會(huì)的主要演員，她被大家認(rèn)定有協(xié)助日本侵略者作宣傳的罪行。
檢察官最后判處她槍決，罪名是“身為中國(guó)人，卻和日本人共同拍攝冒充中國(guó)的電影，協(xié)助日本的大陸政策，背叛了中國(guó)”和“使用中日兩國(guó)語(yǔ)言，利用朋友關(guān)系搞間諜活動(dòng)”。
然而她心里清楚自己從未從事過(guò)間諜活動(dòng)，更未協(xié)助過(guò)日本的大陸政策。
為了證明自己的清白，她在法庭上出示了證明自己日本人身份的文件，法官宣布她無(wú)罪釋放。
這個(gè)令人驚訝的事實(shí)使法庭上的人們憤怒了。
面對(duì)大家的怒吼，她流淚唱起了歌，用歌聲表達(dá)對(duì)養(yǎng)育自己的中國(guó)的一片深情，同時(shí)對(duì)自己前半生的罪行作了深深的懺悔。
歌聲引起共鳴，所有的人也用歌聲告訴她：“讓我們以德報(bào)怨。
” 追蹤她的一生，人們難以理解為何她僅僅由于不自覺(jué)地唱歌和表演就險(xiǎn)些被判處死刑。
她本人單純善良，希望中日友好，卻被人利用、愚弄，成為日本侵華政策的工具，受到中國(guó)人民的仇視。
由此看來(lái)，她不過(guò)是一個(gè)歷史的犧牲者，后來(lái)的種種遭際，皆因時(shí)代所致。
“一個(gè)被時(shí)代、被一種虛妄的政策所愚弄的人，如果噩夢(mèng)醒來(lái)后，能夠有機(jī)會(huì)對(duì)當(dāng)時(shí)的行為反思，或者加以解釋說(shuō)明，也是幸福的。
”她對(duì)偽滿“宮廷掛”兼關(guān)東軍參謀長(zhǎng)吉崗中將說(shuō)的這些話，也可以作為她對(duì)于自己前半生的說(shuō)明。
1946年2月29日，她含淚揮別上海乘船返回日本。
回到日本后，她開(kāi)始以日本女演員山口淑子的身份在日本影壇上繼續(xù)發(fā)展事業(yè)，并給自己起了個(gè)“香蘭山口”的名字。
她自稱這個(gè)名字是“中日混合物”，是日本和中國(guó)的“精神混血兒”。
這期間，她在導(dǎo)演黑澤明的指導(dǎo)下，再創(chuàng)個(gè)人影劇事業(yè)的新高峰，在美國(guó)的電影及音樂(lè)劇里扮演多個(gè)角色。
1974年，她被選為日本的參議員，以政治家的身份活躍于社會(huì)舞臺(tái)。
同時(shí)她還與新聞撰稿人藤原作彌共同執(zhí)筆寫作《在中國(guó)的日子——李香蘭：我的前半生》。
通過(guò)這本自傳，她勇敢地揭露了日本軍國(guó)主義侵華戰(zhàn)爭(zhēng)給中國(guó)人民帶來(lái)的巨大災(zāi)難，表達(dá)了“日中不再戰(zhàn)，我們同是黑發(fā)黑眼睛”的和平摯愿。
作為歷史的犧牲者和歷史的見(jiàn)證人，她還教育日本青少年牢記：“這全都是事實(shí)呀
” 1989年，日本富士電視臺(tái)推出了據(jù)此改編的電視劇《再見(jiàn)，李香蘭》。
隨后，淺利慶太先生又成功改編了音樂(lè)劇《李香蘭》。
自1991年1月在東京的青山劇場(chǎng)首演以來(lái)，該音樂(lè)劇已經(jīng)演出了184場(chǎng)，觀眾人數(shù)超過(guò)18萬(wàn)。
一個(gè)17歲的日本高中生高橋雅弘還曾寫信給淺利慶太道：“音樂(lè)劇《李香蘭》不僅告訴我歷史上的事件和時(shí)代背景，還告訴我戰(zhàn)爭(zhēng)的事實(shí)并給我怎樣與鄰國(guó)——中國(guó)一起開(kāi)拓未來(lái)的啟示。
” 1974年到1992年期間，李香蘭連續(xù)獲選擔(dān)任國(guó)會(huì)議員，協(xié)助日本與中國(guó)重修舊好。
在“門戶開(kāi)放政策”的后期思想提出之后，中國(guó)政府對(duì)她展開(kāi)了歡迎的雙臂。
而隨著她的自傳的發(fā)表以及經(jīng)典專輯的復(fù)刻發(fā)行，她在新一代中國(guó)人的心目中又重新獲得了傾睞。
兩個(gè)祖國(guó)，兩個(gè)母親 李香蘭稱日本為祖國(guó)，中國(guó)為故國(guó)。
她說(shuō)，她有兩個(gè)母親——一個(gè)是日本，一個(gè)是中國(guó)；她有一顆心——一半在日本，一半在中國(guó)。
生活、歷史，包括關(guān)于中日關(guān)系的那一段回 憶，并不因?yàn)樗摹安恍摇?、“不愉快”而化為烏有?/p>
中國(guó)對(duì)她有養(yǎng)育之恩，而日本國(guó)籍對(duì)于她又是不爭(zhēng)的事實(shí)。
這種特殊的身份使她的心一生都處于矛盾之中。
1937年，她以中國(guó)人的身份隨同學(xué)到中南海參加一個(gè)為紀(jì)念“一二·九”死難同胞而舉行的默禱會(huì)。
會(huì)上大家紛紛表決心：有的要到南京去找國(guó)民政府，有的要去陜北參加紅軍，還有人表示要留下來(lái)戰(zhàn)斗到最后一口氣。
當(dāng)被問(wèn)及“假如有日本軍侵入北京，該怎么辦”時(shí)，她不知道如何回答，只好說(shuō)：“我，站在北京的城墻上。
”對(duì)于既愛(ài)祖國(guó)，又愛(ài)自己故國(guó)的她，這是一個(gè)艱難的抉擇，“站在北京的城墻上”或許是一個(gè)最好的選擇，正如她在自傳中寫的，“我只能這樣說(shuō)” 。
站在城墻上，從外面飛來(lái)的是日本炮火，從城墻里面打來(lái)的是中國(guó)鉛彈，不管被哪一方打中，雙方的子彈“都能打中我，我可能第一個(gè)死去。
我本能地想，這是我最好的出路。
” 這種情緒困擾了她很久，她在自傳中曾描述過(guò)面對(duì)這種自相矛盾的無(wú)能為力和無(wú)比痛苦：“中國(guó)人不知道我是日本人，我欺騙了中國(guó)人。
一種罪惡感纏繞著我的心，仿佛走進(jìn)了一條死胡同，陷入了絕境。
”她自己也幾次下決心公布自己是日本人的事實(shí)，但都沒(méi)有勇氣去做。
盡管如此，由于從小生活在中國(guó)，她對(duì)中國(guó)的感情還是十分真實(shí)的。
她是日本軍國(guó)主義侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史見(jiàn)證人。
她經(jīng)歷了“九·一八事變”、“盧溝橋事變”，目睹了“平頂山事件”，在一些日本人矢口否認(rèn)這段罪惡歷史的時(shí)候，她敢于在日本右翼的重壓下鄭重而又沉痛地宣告：日本應(yīng)該向中國(guó)人民謝罪
在自傳里，她的語(yǔ)言表達(dá)也經(jīng)常是“要去日本了”、“要回中國(guó)了”。
1987年，她終于如愿以償，以政治家、友好人士的身份回到上海尋找她那散發(fā)著夜來(lái)香的中國(guó)心和魂系夢(mèng)牽的故國(guó)、故土、故人。
1992年11月，她又應(yīng)邀來(lái)華參加在桂林舉行的金雞百花電影節(jié)。
已經(jīng)年逾古稀的她雖生活在日本，卻依然說(shuō)著一口京片子。
在北京逗留期間，她尋訪了當(dāng)年的故居，雖然早已“舊貌變新顏”，但她仍能清楚地辨認(rèn)出來(lái)。
她還品嘗了北京的小吃，滿足了自己的濃濃思鄉(xiāng)情。
隨后，她回到上海，在花園飯店再次見(jiàn)到了黎錦光，敘述起舊日情誼，兩位老人都淚流不止。
會(huì)晤完畢后，她小心地?cái)v扶著黎老先生一步步走出飯店。
誰(shuí)知這竟成了他們最后一次見(jiàn)面，第二年黎先生就謝世了。
同年，為慶祝中日建交20周年，四季劇團(tuán)的負(fù)責(zé)人淺利慶太先生也率劇團(tuán)繼1988年首次訪華后，攜音樂(lè)劇《李香蘭》再度訪華。
在“李香蘭”故事發(fā)生過(guò)的地方——北京、長(zhǎng)春、沈陽(yáng)、大連公演15場(chǎng)。
這個(gè)由中華人民共和國(guó)文化部出面邀請(qǐng)的演出活動(dòng)受到中日兩國(guó)高層領(lǐng)導(dǎo)人的高度重視。
日本前首相竹下登還專程到大連參加《李香蘭》的首演式。
四季劇團(tuán)也派出最佳陣容，在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束47年后，又將“李香蘭”送回了她的故國(guó)。
該劇描寫了她波瀾起伏的一生，活生生地再現(xiàn)了那段日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)史，以此告誡人們莫忘戰(zhàn)爭(zhēng)，在國(guó)內(nèi)引起了非常大的反響。
劇團(tuán)每次演出都受到了觀眾盛贊，累計(jì)已經(jīng)公演了近500場(chǎng)。
為什么實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)必須以民主政治建設(shè)為支撐
一、四面夢(mèng)歌：沒(méi)有這個(gè)詞語(yǔ)。
硬解的話，意思是——周圍都是夢(mèng)幻般的歌聲。
二、提問(wèn)可能出錯(cuò)，應(yīng)該是“四面楚歌”而非“四面夢(mèng)歌”四面楚歌是：1、中國(guó)漢語(yǔ)成語(yǔ)——四面楚歌。
四面楚歌，我國(guó)古代成語(yǔ)，出自《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》，比喻陷入四面受敵，到達(dá)孤立無(wú)援的窘迫境地。
典故出處——《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》：“項(xiàng)王軍壁垓下，兵少食盡，漢軍及諸侯兵圍之?dāng)?shù)重。
夜聞漢軍四面皆楚歌，項(xiàng)王乃大驚，曰：‘漢皆已得楚乎
是何楚人之多也。
’”成語(yǔ)舉例：在這四面楚歌里，憑你怎樣伶牙俐齒，也只得服從了。
（朱自清《航船中的文明》）2、周杰倫演唱的一首歌曲——《四面楚歌》。
《四面楚歌》是周杰倫演唱的一首歌曲，由周杰倫作曲、作詞，收錄在周杰倫2005年發(fā)行的專輯《十一月的蕭邦》中。
《四面楚歌》的靈感來(lái)源是狗仔隊(duì)現(xiàn)象，周杰倫表示，盡管狗仔跟拍，他還是過(guò)該過(guò)的生活，不會(huì)因此不做什么事情。
對(duì)于狗仔隊(duì)愛(ài)恨交加的周杰倫，將實(shí)際生活中的感受融入到歌曲創(chuàng)作當(dāng)中，代表狗仔的相機(jī)聲音，也運(yùn)用在這首歌曲里面。
3、中國(guó)人民公安大學(xué)出版社出版的圖書(shū)——《四面楚歌》作者：雷達(dá)內(nèi)容：這是我國(guó)首部大型法制文學(xué)的權(quán)威選本，它從新時(shí)期以來(lái)近三十年的浩瀚文字中，精選出了一批思想藝術(shù)俱佳，產(chǎn)生過(guò)廣泛影響，為廣大讀者賞心悅目的法制文學(xué)作品，題材紛繁多樣，故事盤根錯(cuò)節(jié)，筆法搖曳多姿，涵蓋公安、檢察、司法、海關(guān)、諜戰(zhàn)、國(guó)家安全等領(lǐng)域，深入到尋常百姓的財(cái)產(chǎn)分割、血緣辨識(shí)、婚戀糾葛和道德焦慮，讀來(lái)大有山重水復(fù)的詭譎，扣人心弦的理趣。
這些作品，以其思想涵量、人性深度和藝術(shù)創(chuàng)新而凸顯價(jià)值。
4、《四面楚歌》是關(guān)楚耀演唱的一首歌曲，收錄在專輯《Hello…My Name Is》當(dāng)中。
作曲:溫應(yīng)鴻填詞:林夕編曲:C.Y. Kong監(jiān)制:張敬軒發(fā)行時(shí)間：2009-04-30所屬公司：環(huán)球唱片5、四面楚歌是虛擬歌姬巡音luka，初音Miku，Gumi演唱的歌曲。
