白居易寫落日的詩(shī)
《暮江吟 一道殘陽(yáng)鋪， 半江瑟瑟半江紅。
可憐九月夜， 露似真珠月似弓。
《暮江吟》是白居易“雜律詩(shī)”中的一首。
全詩(shī)構(gòu)思妙絕之處，在于攝取了兩幅幽美的自然界的畫面，加以組接。
一幅是夕陽(yáng)西沉、晚霞映江的絢麗景象，一幅是彎月初升，露珠晶瑩的朦朧夜色。
兩者分開看各具佳景，合起來(lái)讀更顯妙境，詩(shī)人又在詩(shī)句中妥帖地加入比喻的寫法，使景色倍顯生動(dòng)。
由于這首詩(shī)滲透了詩(shī)人被迫遠(yuǎn)離朝廷后輕松愉悅的解放情緒和個(gè)性色彩，因而又使全詩(shī)成了詩(shī)人特定境遇下審美心理功能的藝術(shù)載體。
前兩句寫夕陽(yáng)落照中的江水。
“一道殘陽(yáng)鋪水中”，殘陽(yáng)照射在江面上，不說(shuō)“照”，卻說(shuō)“鋪”，這是因?yàn)椤皻堦?yáng)”已經(jīng)接近地平線，幾乎是貼著地面照射過(guò)來(lái)，確像“鋪”在江上，很形象；這個(gè)“鋪”字也顯得委婉、平緩，寫出了秋天夕陽(yáng)獨(dú)特的柔和，給人以親切、安閑的感覺(jué)。
“半江瑟瑟半江紅”，天氣晴朗無(wú)風(fēng)，江水緩緩流動(dòng)，江面皺起細(xì)小的波紋。
受光多的部分，呈現(xiàn)一片“紅”色；受光少的地方，呈現(xiàn)出深深的碧色。
詩(shī)人抓住江面上呈現(xiàn)出的兩種顏色，卻表現(xiàn)出殘陽(yáng)照射下，暮江細(xì)波粼粼、光色瞬息變化的景象。
詩(shī)人沉醉了，把他自己的喜悅之情寄寓在景物描寫之中了。
后兩句寫新月初升的夜景。
詩(shī)人流連忘返，直到初月升起，涼露下降的時(shí)候，眼前呈現(xiàn)出一片更為美好的境界。
詩(shī)人俯身一看，江邊的草地上掛滿了晶瑩的露珠。
這綠草上的滴滴清露，很像是鑲嵌在上面的粒粒珍珠。
用“真珠”作比喻，不僅寫出了露珠的圓潤(rùn)，而且寫出了在新月的清輝下，露珠閃爍的光澤。
詩(shī)人再抬頭一看，一彎新月初升，如同在碧藍(lán)的天幕上，懸掛了一張精巧的弓。
詩(shī)人把這天上地下的兩種景象，壓縮在一句詩(shī)里——“露似真珠月似弓”。
作者從像弓一樣的一彎新月，想起當(dāng)時(shí)正是“九月初三夜”，不禁脫口贊美它的可愛，直接抒情，把感情推向高潮，給詩(shī)歌造成了波瀾。
[4] 詩(shī)人通過(guò)“露”、“月”視覺(jué)形象的描寫，創(chuàng)造出和諧、寧?kù)o的意境，用這樣新穎巧妙的比喻來(lái)精心為大自然敷彩著色，描容繪形，給讀者展現(xiàn)了一幅絕妙的畫卷。
由描繪暮江，到贊美月露，這中間似少了一個(gè)時(shí)間上的銜接，而“九月初三夜”的“夜”無(wú)形中把時(shí)間連接起來(lái)，它上與“暮”接，下與“露”、“月”相連，這就意味著詩(shī)人從黃昏時(shí)起，一直玩賞到月上露下，蘊(yùn)含著詩(shī)人對(duì)大自然的喜愛、熱愛之情。
明代楊慎《升庵詩(shī)話》評(píng)：“詩(shī)有豐韻。
言殘陽(yáng)鋪水，半江之碧，如瑟瑟之色；半江紅，日所映也。
可謂工微入畫。
”《唐宋詩(shī)醇》評(píng)：“寫景奇麗，是一幅著色秋江圖。
”清代王士禎《唐人萬(wàn)首絕句選》評(píng)：“麗絕韻絕，令人神往。
” 另外，值得讀者注意的是這首詩(shī)中的時(shí)間問(wèn)題。
其一，《暮江吟》并非始終寫“暮色江景”。
如果只從《暮江吟》的標(biāo)題看，此詩(shī)似乎應(yīng)始終歌吟“日落前后”的暮色江景，但詩(shī)中“可憐九月初三夜”的“夜”字，以及“露似珍珠月似弓”，則明顯地是在寫“夜晚”。
按《辭?！防锏慕忉專骸奥妒强諝庵兴虻孛婊虻匚锉砻嫔l(fā)熱量，使得地面或地物表面的溫度低于氣溫（但仍高于0℃），而凝結(jié)在其上的水珠。
常見于晴朗無(wú)風(fēng)的夜間或清晨。
”由此可見，此詩(shī)標(biāo)題與內(nèi)容有不相吻合的地方，并非始終寫暮色江景。
理解此詩(shī)時(shí)一定要把握住這個(gè)特點(diǎn)，不能機(jī)械地只從標(biāo)題去理解內(nèi)容。
有人認(rèn)為，此詩(shī)的標(biāo)題與內(nèi)容中的時(shí)間不完全相符是作者的疏忽或失筆。
其實(shí)，這種情況在唐詩(shī)中是很常見的，如杜甫的《日暮》就從黃昏時(shí)分一直寫到“草露滴秋根”；賈島的《暮過(guò)山村》也從日落寫到明月高懸。
所以，不能完全用自然科學(xué)的研究方法去研究文學(xué)作品。
其二，《暮江吟》主要是寫“暮色江景”。
《暮江吟》全詩(shī)共四句。
前兩句寫夕陽(yáng)斜照在江面上的景色，這是最真實(shí)可信的暮色江景。
后兩句寫詩(shī)人流連忘返，直到新月初升的場(chǎng)景。
詩(shī)中“九月初三”與“月似弓”上下緊扣，寫的是黃昏時(shí)的自然景色。
這里的“九月初三”，點(diǎn)明時(shí)間，“月似弓”則是詩(shī)人看到的景象。
當(dāng)然，這種景象只能在日落后不久才能看到，因而這兩句主要還是寫暮色江景，而不像有些書上說(shuō)的那樣是寫“美麗的夜景”。
說(shuō)后兩句仍主要寫暮色江景，有其科學(xué)上的依據(jù)。
根據(jù)天文學(xué)常識(shí)，九月初三日，月亮位于太陽(yáng)以東約45°，形狀像個(gè)反C字形，即“月似弓”，日落后出現(xiàn)于西方、西南方低空中，可見時(shí)間局限于日落后2至3小時(shí)。
從詩(shī)中看，作者看到“月似弓”之時(shí)，月亮的地平高度不會(huì)很低。
太低了，由于樹木、建筑、霧氣等影響就不會(huì)看到。
據(jù)此，讀者可以推測(cè)出，作者看到“月似弓”之時(shí)，當(dāng)在九月初三黃昏，即日落后不久。
從民用時(shí)間看，仍屬于傍晚，即“暮”的范疇。
其三，《暮江吟》寫了三個(gè)不同的“時(shí)間”。
通過(guò)以上分析，《暮江吟》前兩句寫的時(shí)間是日落前（一小段時(shí)間）或日落時(shí)；后兩句主要寫日落后（一小段時(shí)間），即黃昏；由后兩句還引伸出夜里一段時(shí)間。
這完全符合作者的觀賞順序，即作者先于日落前看到了“殘陽(yáng)鋪照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜間看到了“露似珍珠”。
大多數(shù)資料都認(rèn)為，“月似弓”與“露似珍珠”是作者于夜間同一時(shí)刻看到的，前寫天上，后寫地下。
其實(shí)這是因?yàn)槿鄙偬煳摹庀蟪ＷR(shí)，忽視了兩種自然現(xiàn)象之間的“時(shí)間差”問(wèn)題。
如前所述，作者看到“九月初三”、“月似弓”之時(shí)，只能是在日落后不久。
此時(shí)，由于太陽(yáng)剛剛落山不久，地面散失的熱量還不多，涼露尚未形成；而等到夜里“露似珍珠”之時(shí)，似弓之月卻又早已沉入西方地平線以下了。
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看到三亞那精美絕倫的落日，總會(huì)想起白居易的詩(shī)句“————，————”
一道殘陽(yáng)鋪水中,半江瑟瑟半江紅.出自唐,白居易的暮江吟全詩(shī)如下：一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
白居易描寫夕陽(yáng)的詩(shī)是什么（急）
一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
《暮江吟》 白居易 一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
看到上演了精美絕倫的落日，就會(huì)想到白居易的詩(shī)句“————————”
看到三亞了精美絕倫的落日，就會(huì)想到白居易的詩(shī)句“一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅”。
出自《暮江吟》。
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描寫“長(zhǎng)江落日”的詩(shī)句有哪些
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