梅子黃時雨詩詞。
詞抒寫了因理想不能實現(xiàn)而郁得志的“閑愁”。
上相戀和懷念，下片開頭兩句寫昏暮，暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黃昏，仍不見蹤影，或“閑愁”太多。
寫“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能實現(xiàn)，形象生動。
下片的“碧云”句喻指時光流逝之迅速，末尾連用三個比喻來表現(xiàn)“閑愁”之多、亂、纏綿不斷，十分生動，作者也因此獲得了“賀梅子”的雅號。
詞中他把抽象的閑情化為可感可知的“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”，不僅形象、真切地表現(xiàn)出詞人失意 、迷茫、凄苦的內(nèi)心世界，同時也生動、準(zhǔn)確地展現(xiàn)了江南暮春時煙雨迷蒙的情景，深得當(dāng)時人們的贊賞。
結(jié)尾處“一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時雨”，以江南景色比喻憂愁的深廣，以面積廣大喻愁之多，“滿城風(fēng)絮”以整個空間立體地比喻愁之深廣，“梅子黃時雨”以連綿不斷比喻愁之時間長和難以斷絕，興中有比，意味深長，被譽為絕唱，賀鑄也因此而有“賀梅子”的雅號，深得當(dāng)時人們的贊賞。
黃庭堅更是極口稱贊說：“解作江南斷腸句，只今唯有賀方回
“試問閑愁都幾許
一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”是根據(jù)哪位詞人的詩句觸發(fā)而生的
李煜《虞美人》：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
”寇準(zhǔn)《夜度娘》：“愁情不斷如春水。
”秦觀《千秋歲》：“落紅萬點愁如海。
”秦觀《江城子．西城楊柳弄春柔》：“便作春江都是淚，流不盡，許多愁。
”
“試問閑愁都幾許
一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”是根據(jù)哪位詞人的詩句觸發(fā)而生的
斷腸一曲賀梅子 青玉案 凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。
錦瑟華年誰與度
月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
試問閑愁都幾許
一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。
龔明之《中吳紀(jì)聞》說，賀鑄有一座小屋，在姑蘇盤門外十余里一個叫橫塘的地方。
他經(jīng)常在這一帶盤桓，后來寫下了這首詞。
從詞的開頭兩句“凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去”看，大概是偶然的一次機(jī)遇，使作者結(jié)識了詞中所寫的這位女子。
但她未能到橫塘來，便只好看她姍姍而去了。
“凌波”不見，“芳塵”已渺，此刻的畫面上只有一個佇立“目送”的人。
開頭三句，破空而來，一下子把事情揭示出來，用的是“直陳其事”的賦體。
從平淡的敘述中，暗示出情在其中，因此有下面的遙想： 錦瑟華年誰與度
月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
“錦瑟華年”，直用李商隱《錦瑟》詩：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”。
全句說你青春的美好年華將怎樣度過呢
“誰與度”本意是和哪個在一起度過。
但聯(lián)系下兩句，這個女子似是孤獨寂寞的，所以這句猜想、不肯定的口氣更重一些。
想象著的情景是：大概你是在橋上踏月，院落賞花，或者生活在有著雕花窗子的朱閣里面吧。
“月橋花院”寫室外環(huán)境幽美，“瑣窗朱戶”寫居室富麗清雅。
雖然只八個字，但璀璨絢爛，給人以恬適愜意的感覺。
但接以“只有春知處”，就象從高山一下跌入深谷，方才的良辰美景更反襯出人的凄涼寂寞。
杜甫的“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，以樂景寫哀，十分明顯，一眼可以看出。
《牡丹亭》里杜麗娘唱：“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”。
春光如海，明媚鮮艷。
可是在杜麗娘看來，卻是“奈何天”，有不知此身何寄之感。
直抒胸臆，一點都不隱藏。
賀鑄的寫法與此兩例相似，他是用院之幽，室之麗的“實”來反襯“春知”的“虛”，從而更深一層表現(xiàn)出人的寂寞情懷。
賀鑄是一個“喜談當(dāng)世事”，“人以為近俠”，想一顯身手，建立“奇功”的人，但他一生沉淪下僚。
在他的詩中，常寓有對政治和身世的感慨。
此詞也可能是另有寄托的吧。
過片。
從奇幻的想象再回到“但目送”的眼前現(xiàn)實中來。
天空，碧云緩緩流動；地下，臨水的岸上香草輕輕地?fù)u曳。
佇望既久，望斷云天，而“日暮碧云合，佳人殊未來”(江淹)。
愁情難遣，于是希望象江淹那樣能有一枝五色彩筆，寫出動人的詩句來——可是即令有，恐怕也只能寫出腸斷魂銷的傷情來，又有什么用
從“目送”到遙想，最后滿腔“閑愁”不禁噴涌而出： 試問閑愁都幾許
一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。
這時候，你問我的閑愁到底有多少么
那么請看那“一川煙草”，是多么密密層層，匝地皆是；那“滿城風(fēng)絮”，是多么地漫天飛揚，穿簾入戶；那“梅子黃時雨”，又是多么地連綿不斷，永遠(yuǎn)無休無止吧
詞的上闋，似乎不曾有一字言愁，但是仔細(xì)看去，第一句便埋下了愁的種子。
下闋愁如山風(fēng)海雨，滾滾而來，一發(fā)不可收拾。
宋人羅大經(jīng)曾作過一番比較，他說：“詩家有以山喻愁者，杜少陵云：‘憂端如山來，澒洞不可掇’，趙嘏云：‘夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一倍多’是也。
有以水喻愁者，李頎云：‘請量東海水，看取淺深愁’，李后主云：‘問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流’，秦少游云：‘落紅萬點愁如海’是也。
賀方回云：‘試問閑愁都幾許
一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨’，蓋以此三者比愁之多也”(《鶴林玉露》） 同是用比喻來形容愁之多，賀鑄與眾不同之處在于：如羅大經(jīng)講的“以此三者比愁之多”，用的是博喻手法。
這種手法易于加強(qiáng)被喻者的形象性，給讀者以鮮明深刻的印象。
與賀鑄同時代的詩人蘇軾寫“百步洪”水波沖瀉的神速有“有如兔走鷹隼落，駿馬下注千丈坡。
斷弦離柱箭脫手，飛電過隙珠翻荷”，就是用的這種手法。
其次，劉熙載認(rèn)為：“其末句好處全在‘試問’句呼起，及與上‘一川’二句并用耳。
或以方回有‘賀梅子’之稱，專賞此句，誤矣”(《藝概》)。
劉熙載的話或許有感而發(fā)，因為黃庭堅很欣賞這首詞說：“解道江南斷腸句，只今惟有賀方回”(《寄方回》)。
王直方說：“賀方回初作《青玉案》詞，遂知名”(《直方詩話》)。
實際任何佳句都不能脫離全文孤立地來看，特別應(yīng)和上下前后的環(huán)境氣氛密切相聯(lián)。
所以，劉熙載的“專賞此句，誤矣”之說，很有道理。
我們應(yīng)該看到：在這里作者用“試問”句呼起后，引起人們的遐想，但接著又用舒徐而低沉的口氣，滿懷幽怨地答出“一川”三句。
前句張，后三句弛；前句急，后三句緩；張弛急緩之間，而人的感情也傾吐無余，最后戛然而止，韻味更長。
還有，賀鑄是“以此三者比愁之多”，然而這三者的內(nèi)涵并不盡同。
“煙草”連天，是表示“閑愁”的遼漠無邊；“風(fēng)絮”滿城飛舞，是表示“閑愁”的紛煩雜亂；“梅雨”連綿，是表示愁之長，永無盡期。
在如此遼闊的空間，如此長遠(yuǎn)的時間，把本不可捉摸的東西，寫得形象、真切、豐實而不覺其抽象了。
同時這三句既是比喻，又是寫景，更是抒情，表里如一，不見痕跡。
張炎稱賀鑄的詞“善于煉字面”(《詞源》)。
從這首詞也可以看出，他遣詞用字恰到好處，很注意錘煉字句，并長于抒情。
他自己不無夸張地說：“吾筆端驅(qū)使李商隱、溫庭筠，常奔命不暇”。
溫、李的寫詩技巧，確實被他運用到寫詞上來了。
