關(guān)于“亭臺(tái)樓閣”的詩句有哪些
亭臺(tái)樓閣詩四首 滕王閣[唐]王勃 滕王高閣臨江渚,佩玉鳴鸞罷歌舞. 畫棟朝飛南浦云,珠簾暮卷西山雨. 閑云潭影日悠悠,物換星移幾度秋? 閣中帝子今何在?檻外長江空自流. 唐高宗上元三年（676）,詩人遠(yuǎn)道去交趾探父,途經(jīng)洪州（今江西南昌）,參與閻都督宴會(huì),即席作《滕王閣序》,序末附這首凝煉、含蓄的詩篇,概括了序的內(nèi)容.第一句開門見山,用質(zhì)樸蒼老的筆法,點(diǎn)出了騰王閣的形勢.滕王閣是高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時(shí)所建.故址在今江西新建西章江門上,下臨贛江,可以遠(yuǎn)望,可以俯視,下文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長江”都從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來.滕王閣的形勢是這樣的好,但是如今閣中有誰來游賞呢?想當(dāng)年建閣的滕王已經(jīng)死去,坐著鸞鈴馬車,掛著琳瑯玉佩,來到閣上,舉行宴會(huì),那種豪華的場面,已經(jīng)一去不復(fù)返了.第一句寫空間,第二句寫時(shí)間,第一句興致勃勃,第二句意興闌珊,兩兩對照.詩人動(dòng)用“隨立隨掃”的方法,使讀者自然產(chǎn)生盛衰無常的感覺,寥寥兩句已把全詩主題包括無余. 三四兩句緊承第二句,更加發(fā)揮.閣既無人游賞,閣內(nèi)畫棟珠簾當(dāng)然冷落可憐,只有南浦的云西山的雨,暮暮朝朝,與它為伴.這兩句不但寫出滕王閣的寂寞,而且畫棟飛上了南浦的云,寫出了滕王閣的居高,珠簾卷入了西山的雨,寫出了滕王閣的臨遠(yuǎn),情景交融,寄慨遙深. 至此,詩人的作意已全部包含,但表述方法上,還是比較隱藏而沒有點(diǎn)醒寫透,所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個(gè)比較沉著的韻腳之后,立即轉(zhuǎn)為“悠”“秋”“流”三個(gè)漫長柔和的韻腳,利用章節(jié)和意義上的配合,在時(shí)間方面特別強(qiáng)調(diào),加以發(fā)揮,與上半首的偏重空間,有所變化.“閑云”二字有意無意的與上文的“南浦云”銜接,“潭影”二字故意避開了“江”字,而把“江”深化為“潭”.云在天上,潭在地下,一俯一仰,還是在寫空間,但接下來用“日悠悠”三字,就立即把空間轉(zhuǎn)入時(shí)間,點(diǎn)出了時(shí)日的漫長,不是一天兩天,而是經(jīng)年累月,很自然地生出了風(fēng)物更換委節(jié),星座轉(zhuǎn)移方位的感慨,也很自然地想起了建閣的人而今安在.這里一“幾”一“何”,連續(xù)發(fā)問,表達(dá)了緊湊的情緒.最后又從時(shí)間轉(zhuǎn)入空間,指出物要換,星要移,帝子要死去,而檻外的長江卻是永恒地東流無盡.“檻”字“江”字回應(yīng)第一句的高閣臨江,神完氣足. 望海樓[宋]米芾 云間鐵甕近青天,縹緲飛樓百尺連. 三峽江聲流筆底, 六朝帆影落樽前. 幾番畫角催紅日,無事滄洲起白煙. 忽憶賞心何處是? 春風(fēng)秋月兩茫然. 首聯(lián)是主畫面——望海樓.為了襯托望海樓之高,先寫鎮(zhèn)江城,“云間”和“近青天”極寫其高峻,這就為百尺望海危樓打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ).樓而能飛,是因?yàn)槲蓍苈N起,如五色雉飛翔,“縹緲”則有仙境的意味. 頷聯(lián)寫近景——長江,是這首詩中最精彩的一聯(lián).詩人好象是一邊喝酒,一邊畫畫,一邊吟詩,長江夾著三峽的濤聲從筆底流過,杯中六朝的帆影連同酒一起喝下,不禁詩畫之興大作,一邊畫出片片白帆,一邊吟出這句詩. 頸聯(lián)寫遠(yuǎn)景——紅日、白煙.夕陽在嗚嗚的畫角的催促下漸漸下沉,遠(yuǎn)處幽靜的江邊彌漫著白煙.這里不乏有“長河落日圓”和“煙波江上使人愁”的意境. 登擬峴臺(tái)[宋]陸游 層臺(tái)飄渺壓城堙,倚杖來觀浩蕩春. 放盡樽前千里目,洗空衣上十年塵. 縈回水抱中和氣,平遠(yuǎn)山如蘊(yùn)藉人. 更喜機(jī)心無復(fù)在,沙邊鷗鷺亦相親. 首聯(lián)點(diǎn)題,拈出擬視臺(tái)的地形和登臨的時(shí)序.“縹緲”以見層臺(tái)之高,“浩蕩”以明春意之廣,兩個(gè)形容詞都用得頗為貼切.但相比之下,更為入神的還推一個(gè)“壓”字.城、、、艷、、依出,本自高大險(xiǎn)峻,而層臺(tái)雄踞其上,反使城、、鹽、、見得矮小局促.詩人用“壓”字將這種感受精確不移地表達(dá)了出來,不但更顯示層臺(tái)的巍峨,且將臺(tái)與城從靜止變?yōu)榛顒?dòng),從互相孤立變?yōu)闇喨灰惑w,使整個(gè)句子也產(chǎn)生了流動(dòng)感.清人陳訏《劍南詩選題詞》云：“讀放翁詞,須深思其煉字煉句猛力爐捶之妙,方得其真面目.”首聯(lián)二句出語淺易,但下一“壓”字,便振起全聯(lián)精神,如試易以“出”、“躍”、“立”、“接”諸字,于平仄均無不合,而境界終遜一籌.放翁煉字妙處,于此可見一斑. 第三句照應(yīng)第一句、以層臺(tái)高峻,方能極目遠(yuǎn)眺,盡千里之遠(yuǎn).第四句則生發(fā)第二句,因春色浩蕩,才覺心曠神怡,滌十年塵慮.頷聯(lián)二句既承上,又啟下.于騁目愜心之際,眼前的景物不知不覺也變了樣子,那便是頸聯(lián)“縈回水抱中和氣,平遠(yuǎn)山如蘊(yùn)藉人.”在“衣上”凡塵洗滌一空的放翁看來,縈回曲折的江水,潺潺流去,毫無洶涌激蕩之勢,倒是充滿一團(tuán)和氣；平緩伏的峰巒,款款移來,不見峻峭陡拔之態(tài),卻似蘊(yùn)藉深沉的哲人.頸聯(lián)寫景.但并非純粹描山繪水,其間有詩人主觀的思想感情.王國維《人間詞話》云“有有我之境,有無我之境.有我之境,以我觀物,物皆著我之色彩.”放翁這兩句詩,所造的正是有我之境.春日登臨,心頭一片恬靜,因此看得山山水水都那么沖淡,那么悠然.同樣是擬擬臺(tái)風(fēng)光,在另一首《秋晚登擬、、視、、、望祥符觀》中,卻現(xiàn)出“雨昏回望殿突兀,秋晚剩覺山蒼寒”的蕭瑟之氣來.什么原因呢?原來“中原未復(fù)淚橫臆,故里欲歸身屬官”,國恨家愁,無可排解,眼中的山水又焉能不慘然變色!傳情入景,或托景言心,是很有感染力的,所以“縈回水、平遠(yuǎn)山”一聯(lián)可稱全詩警策. 最后二句復(fù)言自已有情而無機(jī)心,故沙邊鷗鴛可與相親、 橫波亭[金]元好問 孤亭突兀插飛流,氣壓元龍百尺樓. 萬里風(fēng)濤接瀛海,千年豪杰壯山丘. 疏星澹月魚龍夜,老木清霜鴻雁秋. 倚劍長歌一杯酒,浮云西北是神州. 元好問的這首七律,作于金哀宗天興三年（1234）金亡以前.當(dāng)時(shí)金末伊拉粘合將軍率軍駐防青口（即今之贛榆縣城）.“橫波亭”,故址在今青口鎮(zhèn)東南河岸高地上.“賦”,做（詩）. 首聯(lián)寫橫波亭之孤高氣雄,暗譽(yù)青口帥之壯懷豪氣.“突兀”高聳貌.“元龍百尺樓”,典出《三國志?魏書?陳登傳》.陳登,字元龍,東漢末人.《陳登傳》云,許汜與劉備論陳元龍,許汜說他曾見陳,陳不理他,且“自上大床臥,使客臥下床”；劉備說：“君求田問舍,言無可采,是元龍所諱也,何緣當(dāng)與君語?如小人,欲臥百尺樓上,臥君于地,何但上下床之間邪?”后用“元龍百尺樓”借指抒發(fā)壯懷的登臨處. 頷聯(lián)寫亭上所見之壯景,所思之人杰.“瀛?！?浩瀚的海洋,“瀛”即謂大海.“豪杰”,實(shí)指包含“青口帥”在內(nèi)的英雄人物. 頸聯(lián)寫亭上賦詩、時(shí)在秋天的景象.“魚龍夜”,指秋日.唐杜甫《秦州雜詩》之一：“水落魚龍夜,山空鳥鼠秋.”杜修可注引《水經(jīng)注》：“魚龍以秋日為夜.龍秋分而降,蟄寢于淵,故以秋日為夜也.”這兩句境界凄清,暗含作者對金末形勢的寫照. 尾聯(lián)寫亭上對酒長歌的悲壯情懷,寄寓對青口帥保衛(wèi)金國的期望.“神州”,戰(zhàn)國鄒衍稱中國為赤縣神州,后世因以稱中國.這里代指金國. 此詩寫得境界闊大,氣韻沉雄,寄意深遠(yuǎn).特別是“萬里風(fēng)濤接瀛海,千年豪杰壯山丘”一聯(lián),寫盡了海贛地區(qū)地靈人杰的山海奇觀和人文底蘊(yùn),堪稱是詠贊港城的警句.
寫關(guān)于 亭臺(tái)樓閣 的古詩文
滕王閣[唐]王勃 滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。
閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋
閣中帝子今何在
檻外長江空自流。
望海樓[宋]米芾 云間鐵甕近青天，縹緲飛樓百尺連。
三峽江聲流筆底， 六朝帆影落樽前。
幾番畫角催紅日，無事滄洲起白煙。
忽憶賞心何處是? 春風(fēng)秋月兩茫然。
登擬峴臺(tái)[宋]陸游 層臺(tái)飄渺壓城堙，倚杖來觀浩蕩春。
放盡樽前千里目，洗空衣上十年塵。
縈回水抱中和氣，平遠(yuǎn)山如蘊(yùn)藉人。
更喜機(jī)心無復(fù)在，沙邊鷗鷺亦相親。
誰能告訴我?guī)拙涿鑼憽巴づ_(tái)樓閣”的詩句
亭臺(tái)樓閣詩四首滕王閣[唐] 滕王高閣臨江渚，佩玉罷歌舞。
畫棟朝飛南浦云簾暮卷西山雨。
閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋
閣中帝子今何在
檻外長江空自流。
唐高宗上元三年（676），詩人遠(yuǎn)道去交趾探父，途經(jīng)洪州（今江西南昌），參與閻都督宴會(huì)，即席作《滕王閣序》，序末附這首凝煉、含蓄的詩篇，概括了序的內(nèi)容。
第一句開門見山，用質(zhì)樸蒼老的筆法，點(diǎn)出了騰王閣的形勢。
滕王閣是高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時(shí)所建。
故址在今江西新建西章江門上，下臨贛江，可以遠(yuǎn)望，可以俯視，下文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長江”都從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來。
滕王閣的形勢是這樣的好，但是如今閣中有誰來游賞呢
想當(dāng)年建閣的滕王已經(jīng)死去，坐著鸞鈴馬車，掛著琳瑯玉佩，來到閣上，舉行宴會(huì)，那種豪華的場面，已經(jīng)一去不復(fù)返了。
第一句寫空間，第二句寫時(shí)間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對照。
詩人動(dòng)用“隨立隨掃”的方法，使讀者自然產(chǎn)生盛衰無常的感覺，寥寥兩句已把全詩主題包括無余。
三四兩句緊承第二句，更加發(fā)揮。
閣既無人游賞，閣內(nèi)畫棟珠簾當(dāng)然冷落可憐，只有南浦的云西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴。
這兩句不但寫出滕王閣的寂寞，而且畫棟飛上了南浦的云，寫出了滕王閣的居高，珠簾卷入了西山的雨，寫出了滕王閣的臨遠(yuǎn)，情景交融，寄慨遙深。
至此，詩人的作意已全部包含，但表述方法上，還是比較隱藏而沒有點(diǎn)醒寫透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個(gè)比較沉著的韻腳之后，立即轉(zhuǎn)為“悠”“秋”“流”三個(gè)漫長柔和的韻腳，利用章節(jié)和意義上的配合，在時(shí)間方面特別強(qiáng)調(diào)，加以發(fā)揮，與上半首的偏重空間，有所變化。
“閑云”二字有意無意的與上文的“南浦云”銜接，“潭影”二字故意避開了“江”字，而把“江”深化為“潭”。
云在天上，潭在地下，一俯一仰，還是在寫空間，但接下來用“日悠悠”三字，就立即把空間轉(zhuǎn)入時(shí)間，點(diǎn)出了時(shí)日的漫長，不是一天兩天，而是經(jīng)年累月，很自然地生出了風(fēng)物更換委節(jié)，星座轉(zhuǎn)移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在。
這里一“幾”一“何”，連續(xù)發(fā)問，表達(dá)了緊湊的情緒。
最后又從時(shí)間轉(zhuǎn)入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的長江卻是永恒地東流無盡。
“檻”字“江”字回應(yīng)第一句的高閣臨江，神完氣足。
望海樓[宋]米芾 云間鐵甕近青天，縹緲飛樓百尺連。
三峽江聲流筆底， 六朝帆影落樽前。
幾番畫角催紅日，無事滄洲起白煙。
忽憶賞心何處是? 春風(fēng)秋月兩茫然。
首聯(lián)是主畫面——望海樓。
為了襯托望海樓之高，先寫鎮(zhèn)江城，“云間”和“近青天”極寫其高峻，這就為百尺望海危樓打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
樓而能飛，是因?yàn)槲蓍苈N起，如五色雉飛翔，“縹緲”則有仙境的意味。
頷聯(lián)寫近景——長江，是這首詩中最精彩的一聯(lián)。
詩人好象是一邊喝酒，一邊畫畫，一邊吟詩，長江夾著三峽的濤聲從筆底流過，杯中六朝的帆影連同酒一起喝下，不禁詩畫之興大作，一邊畫出片片白帆，一邊吟出這句詩。
頸聯(lián)寫遠(yuǎn)景——紅日、白煙。
夕陽在嗚嗚的畫角的催促下漸漸下沉，遠(yuǎn)處幽靜的江邊彌漫著白煙。
這里不乏有“長河落日圓”和“煙波江上使人愁”的意境。
登擬峴臺(tái)[宋]陸游 層臺(tái)飄渺壓城堙，倚杖來觀浩蕩春。
放盡樽前千里目，洗空衣上十年塵。
縈回水抱中和氣，平遠(yuǎn)山如蘊(yùn)藉人。
更喜機(jī)心無復(fù)在，沙邊鷗鷺亦相親。
首聯(lián)點(diǎn)題，拈出擬視臺(tái)的地形和登臨的時(shí)序。
“縹緲”以見層臺(tái)之高，“浩蕩”以明春意之廣，兩個(gè)形容詞都用得頗為貼切。
但相比之下，更為入神的還推一個(gè)“壓”字。
城、、、艷、、依出，本自高大險(xiǎn)峻，而層臺(tái)雄踞其上，反使城、、鹽、、見得矮小局促。
詩人用“壓”字將這種感受精確不移地表達(dá)了出來，不但更顯示層臺(tái)的巍峨，且將臺(tái)與城從靜止變?yōu)榛顒?dòng)，從互相孤立變?yōu)闇喨灰惑w，使整個(gè)句子也產(chǎn)生了流動(dòng)感。
清人陳訏《劍南詩選題詞》云：“讀放翁詞，須深思其煉字煉句猛力爐捶之妙，方得其真面目。
”首聯(lián)二句出語淺易，但下一“壓”字，便振起全聯(lián)精神，如試易以“出”、“躍”、“立”、“接”諸字，于平仄均無不合，而境界終遜一籌。
放翁煉字妙處，于此可見一斑。
第三句照應(yīng)第一句、以層臺(tái)高峻，方能極目遠(yuǎn)眺，盡千里之遠(yuǎn)。
第四句則生發(fā)第二句，因春色浩蕩，才覺心曠神怡，滌十年塵慮。
頷聯(lián)二句既承上，又啟下。
于騁目愜心之際，眼前的景物不知不覺也變了樣子，那便是頸聯(lián)“縈回水抱中和氣，平遠(yuǎn)山如蘊(yùn)藉人。
”在“衣上”凡塵洗滌一空的放翁看來，縈回曲折的江水，潺潺流去，毫無洶涌激蕩之勢，倒是充滿一團(tuán)和氣；平緩伏的峰巒，款款移來，不見峻峭陡拔之態(tài)，卻似蘊(yùn)藉深沉的哲人。
頸聯(lián)寫景。
但并非純粹描山繪水，其間有詩人主觀的思想感情。
王國維《人間詞話》云“有有我之境，有無我之境。
有我之境，以我觀物，物皆著我之色彩。
”放翁這兩句詩，所造的正是有我之境。
春日登臨，心頭一片恬靜，因此看得山山水水都那么沖淡，那么悠然。
同樣是擬擬臺(tái)風(fēng)光，在另一首《秋晚登擬、、視、、、望祥符觀》中，卻現(xiàn)出“雨昏回望殿突兀，秋晚剩覺山蒼寒”的蕭瑟之氣來。
什么原因呢
原來“中原未復(fù)淚橫臆，故里欲歸身屬官”，國恨家愁，無可排解，眼中的山水又焉能不慘然變色
傳情入景，或托景言心，是很有感染力的，所以“縈回水、平遠(yuǎn)山”一聯(lián)可稱全詩警策。
最后二句復(fù)言自已有情而無機(jī)心，故沙邊鷗鴛可與相親、 橫波亭[金]元好問 孤亭突兀插飛流，氣壓元龍百尺樓。
萬里風(fēng)濤接瀛海，千年豪杰壯山丘。
疏星澹月魚龍夜，老木清霜鴻雁秋。
倚劍長歌一杯酒，浮云西北是神州。
元好問的這首七律，作于金哀宗天興三年（1234）金亡以前。
當(dāng)時(shí)金末伊拉粘合將軍率軍駐防青口（即今之贛榆縣城）。
“橫波亭”，故址在今青口鎮(zhèn)東南河岸高地上。
“賦”，做（詩）。
首聯(lián)寫橫波亭之孤高氣雄，暗譽(yù)青口帥之壯懷豪氣。
“突兀”高聳貌。
“元龍百尺樓”，典出《三國志?魏書?陳登傳》。
陳登，字元龍，東漢末人。
《陳登傳》云，許汜與劉備論陳元龍，許汜說他曾見陳，陳不理他，且“自上大床臥，使客臥下床”；劉備說：“君求田問舍，言無可采，是元龍所諱也，何緣當(dāng)與君語
如小人，欲臥百尺樓上，臥君于地，何但上下床之間邪
”后用“元龍百尺樓”借指抒發(fā)壯懷的登臨處。
頷聯(lián)寫亭上所見之壯景，所思之人杰。
“瀛海”，浩瀚的海洋，“瀛”即謂大海。
“豪杰”，實(shí)指包含“青口帥”在內(nèi)的英雄人物。
頸聯(lián)寫亭上賦詩、時(shí)在秋天的景象。
“魚龍夜”，指秋日。
唐杜甫《秦州雜詩》之一：“水落魚龍夜，山空鳥鼠秋。
”杜修可注引《水經(jīng)注》：“魚龍以秋日為夜。
龍秋分而降，蟄寢于淵，故以秋日為夜也。
”這兩句境界凄清，暗含作者對金末形勢的寫照。
尾聯(lián)寫亭上對酒長歌的悲壯情懷，寄寓對青口帥保衛(wèi)金國的期望。
“神州”，戰(zhàn)國鄒衍稱中國為赤縣神州，后世因以稱中國。
這里代指金國。
此詩寫得境界闊大，氣韻沉雄，寄意深遠(yuǎn)。
特別是“萬里風(fēng)濤接瀛海，千年豪杰壯山丘”一聯(lián)，寫盡了海贛地區(qū)地靈人杰的山海奇觀和人文底蘊(yùn)，堪稱是詠贊港城的警句。
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描述亭臺(tái)樓閣的句子和詩
1、亭尖深沉的棗紅；亭柱古老的墨綠；石桌石椅幻想的灰白，組成一副美麗的圖畫。
亭旁綠樹掩映，流水潺潺，蜂歌蝶舞，猶如走進(jìn)仙境一般。
清風(fēng)拂面，和好朋友在亭中小憩，回憶起幼年時(shí)幼稚的快樂……2、從樓的正門進(jìn)入教學(xué)樓的第一層，只見東西是一條走廊，走廊的墻壁上是同學(xué)們的美術(shù)園地。
沿著樓梯直上二樓，拐彎處有一面長方形的鏡子，鏡子上方“你整潔嗎
”幾個(gè)大字十分醒目。
再沿著樓梯上到三樓，我們的教室就在二樓的最東邊。
3、亭子的最下面有六個(gè)臺(tái)階，全部用七十公分長的條石鋪成。
為了防滑，條石上均勻的刻著斜線。
到了夏天，人們坐在臺(tái)階上，有的在那兒聽廣播，有的在那里打撲克，還有的在那里聊天。
4、延著幾步不高的石梯，便來到亭子的長廊，順著長廊走到亭子的中央，那里有一張石桌和四把石凳，亭子的四周都種滿了各種花和果樹，亭底便是清澈見底的小池塘。
5、臨江樓原是一家名為“廣福隆”客棧的舊址，以后成為酒店而改名。
厚實(shí)的木門內(nèi)，一個(gè)小小的庭院，迎面一座三層樓的銀灰色的樓房。
樓的底層和二層走廊前，上下各有石砌藻飾的三個(gè)拱形廊檐，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，宛如六個(gè)巨大的永不凋落的花瓣嵌在屋前。
