表達(dá)傷感的古詩(shī)句
1、用我三生煙火，換你一世迷離。
2、我自是年少，韶華傾負(fù)。
3、長(zhǎng)街長(zhǎng)，煙花繁，你挑燈回看，短亭短，紅塵輾，我把蕭再嘆。
4、終是誰(shuí)使弦斷，花落肩頭，恍惚迷離 5、多少紅顏悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭亂冢。
6、蒼茫大地一劍盡挽破，何處繁華笙歌落。
斜倚云端千壺掩寂寞，縱使他人空笑我。
7、任他凡事清濁，為你一笑間輪回甘墮。
8、寄君一曲，不問(wèn)曲終人聚散。
9、誰(shuí)將煙焚散，散了縱橫的牽絆。
10、聽(tīng)弦斷，斷那三千癡纏。
墜花湮，湮沒(méi)一朝風(fēng)漣。
花若憐，落在誰(shuí)的指尖。
11、山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
12、相忘誰(shuí)先忘，傾國(guó)是故國(guó)。
泠泠不肯彈，蹁躚影驚鴻。
13、昔有朝歌夜弦之高樓，上有傾城傾國(guó)之舞袖。
14、待浮花浪蕊俱盡，伴君幽獨(dú)。
15、一朝春去紅顏老，花落人亡兩不知。
16、靜水流深，滄笙踏歌；三生陰晴圓缺，一朝悲歡離合。
17、燈火星星，人聲杳杳，歌不盡亂世烽火。
18、如花美眷，似水流年，回得了過(guò)去，回不了當(dāng)初。
19、烏云蔽月，人跡蹤絕，說(shuō)不出如斯寂寞。
20、這次我離開(kāi)你，是風(fēng)，是雨，是夜晚；你笑了笑，我擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭了。
21、天不老，情難絕。
心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。
蘇軾‘岳飛‘辛棄疾這三位詩(shī)人表達(dá)”金戈鐵馬‘馳娉疆場(chǎng)‘衛(wèi)國(guó)立功的情懷的詩(shī)句
1、《水龍吟·甲辰歲壽韓南澗尚書》 渡江天馬南來(lái)，幾人真是經(jīng)綸手。
長(zhǎng)安父老，新亭風(fēng)景，可憐依舊。
夷甫諸人，神州沈陸，幾曾回首。
算平戎萬(wàn)里，功名本是，真儒事、君知否。
況有文章山斗。
對(duì)桐陰、滿庭清晝。
當(dāng)年墮地，而今試看，風(fēng)云奔走。
綠野風(fēng)煙，平泉草木，東山歌酒。
待他年，整頓乾坤事了，為先生壽。
注釋： 辛棄疾一首祝壽詞。
雖是為祝壽而作，但因壽翁韓元吉也志在恢復(fù)，所以辛棄疾與之英雄相惜，痛感雖為“經(jīng)綸手”卻均遭閑置；同時(shí)把韓元吉比作歷代名相，期望與之重整乾坤，再度建功立業(yè)。
在這首詞中，有急切報(bào)國(guó)的熱情，也有報(bào)國(guó)無(wú)門的悲憤，構(gòu)成了悲壯蒼涼的風(fēng)格。
2、《水調(diào)歌頭·壽趙漕介庵》 千里渥洼種，名動(dòng)帝王家。
金鑾當(dāng)日奏草，落筆萬(wàn)龍蛇。
帶得無(wú)邊春下，等待江山都老，教看鬢方鴉。
莫管錢流地，且擬醉黃花。
喚雙成，歌弄玉，舞綠華。
一觴為飲千歲，江海吸流霞。
聞道清都帝所，要挽銀河仙浪，西北洗胡沙。
回首日邊去，云里認(rèn)飛車。
注釋： 辛棄疾所寫的一首詞，詞中真切地表達(dá)了乾道初年作者的處境和心情。
一個(gè)愛(ài)國(guó)志士，雄心勃勃要報(bào)效國(guó)家，卻不為世所用，內(nèi)心實(shí)在是痛苦的。
在壽筵席上，詞人對(duì)趙介庵寄托了極大的希望，贊揚(yáng)漕介庵才華出眾，期望他把無(wú)邊的春色帶給人民。
3、《滿江紅·建康史帥致道席上賦》 鵬翼垂空，笑人世、蒼然無(wú)物。
還又向、九重深處，玉階山立。
袖里珍奇光五色，他年要補(bǔ)天西北。
且歸來(lái)、談笑護(hù)長(zhǎng)江，波澄碧。
佳麗地，文章伯。
金縷唱，紅牙拍。
看尊前飛下，日邊消息。
料想寶香黃閣夢(mèng)，依然畫舫青溪笛。
待如今、端的約鐘山，長(zhǎng)相識(shí)。
表達(dá)“傷感”的詩(shī)句有哪些
這些詩(shī)句很多~韶華不為少年留，恨悠悠，幾時(shí)休(秦觀《江城子》) 便做春江都是淚，流不盡，許多愁(秦觀《江城子》) 此去何時(shí)見(jiàn)也
襟袖上空惹啼痕(秦觀《滿庭芳》) 豆蔻梢頭舊恨，十年夢(mèng)屈指堪驚(秦觀《滿庭芳》) 無(wú)奈云沉雨散。
憑闌干，東風(fēng)淚眼(王詵《憶故人》) 斷送一生憔悴，只消幾個(gè)黃昏(趙令峙《清平樂(lè)》) 試問(wèn)閑愁都幾許
一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨(賀鑄《青玉案》) 原上草，露初唏，舊樓新垅兩依依。
空床臥聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣(賀鑄《鷓鴣天》) 留戀處，蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎(柳永《雨霖鈴》) 多情自古傷離別，更那堪冷落青秋節(jié)(柳永《雨霖鈴》) 此去經(jīng)年，應(yīng)是良晨好景虛設(shè)。
便縱有千鐘風(fēng)情，更與何人說(shuō)(柳永《雨霖鈴》) 一曲陽(yáng)關(guān)，斷腸聲盡，獨(dú)自憑欄橈(柳永《少年游》) 早知恁么。
悔當(dāng)初，不把雕鞍鎖(柳永《定風(fēng)波》) 草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。
(柳永《蝶戀花》) 衣帶漸寬終不毀，為伊消得人憔悴。
(柳永《蝶戀花》) 香非在蕊，香非在萼，骨中香徹(晁補(bǔ)之《鹽角兒》) 寬盡春來(lái)金縷衣，憔悴有誰(shuí)知(魏夫人《武林春》) 憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)，急管繁弦(周邦彥《滿庭芳》) 念月榭攜手，露橋聞笛，沈思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴(周邦彥《蘭陵王》) 故鄉(xiāng)遙，何日去(周邦彥《蘇幕遮》) 低聲問(wèn)：向誰(shuí)行宿
城上已三更。
馬滑霜濃，不如休去，直是少人行(周邦彥《少年游》) 大家且道，是伊模樣，怎如念奴(李鹿《品令》) 只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同(謝逸《江神子》) 萬(wàn)里云帆何時(shí)到
送孤魂，目斷青山阻。
誰(shuí)為我，唱金縷(葉夢(mèng)得《賀新郎》) 恨君不是江樓月，南北東西。
南北東西，只有相隨無(wú)別離。
恨君卻是江樓月，暫滿還虧。
暫滿還虧，待得團(tuán)圓是幾時(shí)(呂本中《采桑子》) 好是風(fēng)和日暖，輸與鶯鶯燕燕。
滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)(朱淑真《謁金門》) 獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥。
佇立傷神，無(wú)奈輕寒著摸人(朱淑真《減字木蘭花》) 嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。
最是分?jǐn)y時(shí)候，歸來(lái)懶傍妝臺(tái)(朱淑真《清平樂(lè)》) 生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休(李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》) 惟有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。
凝眸處，從今又添一段新愁(李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》) 莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦(李清照《醉花陰》) 如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。
不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)(李清照《永遇樂(lè)》) 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚(李清照《聲聲慢》) 乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急(李清照《聲聲慢》) 這次第，怎一個(gè)愁字了得(李清照《聲聲慢》) 欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰(shuí)聽(tīng)(岳飛《小重山》) 一聲聲，一更更。
窗外芭蕉窗里燈，此時(shí)無(wú)限情。
夢(mèng)難成，恨難平。
不道愁人不喜聽(tīng)，空階滴到明。
(萬(wàn)俟詠《長(zhǎng)相思》) 東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。
錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)(陸游《釵頭鳳》) 春如舊，人空瘦，淚痕紅溢鮫綃透(陸游《釵頭鳳》) 桃花落，閑池閣。
山盟雖在，錦書難托。
莫，莫，莫(陸游《釵頭鳳》) 已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨(陸游《卜算子》) 無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。
零落成泥碾作塵，只有香如故(陸游《卜算子》) 只有夢(mèng)魂能再遇，堪嗟夢(mèng)不由人做(陸游)《蝶戀花》) 不怕銀鋼深秀戶，只愁風(fēng)斷清衣渡(陸游《蝶戀花》) 惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)(辛棄疾《摸魚兒》) 千金縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴(辛棄疾《摸魚兒》) 閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處(辛棄疾《摸魚兒》) 舊恨春江流不盡，新恨云山千疊。
料得明朝，尊前重見(jiàn)，鏡里花難折。
也應(yīng)驚問(wèn)：近來(lái)多少華發(fā)(辛棄疾《念奴嬌》) 樓空人去，舊游飛燕能說(shuō)(辛棄疾《念奴嬌》) 少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。
愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。
而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。
欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋(辛棄疾《丑奴兒》) 斷腸片片飛紅，都無(wú)人管，更誰(shuí)勸啼鶯聲住(辛棄疾《祝英臺(tái)近》) 是他春帶愁來(lái)，春歸何處，卻不解帶將愁去(辛棄疾《祝英臺(tái)近》) 眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處(辛棄疾《青玉案》) 縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情(姜夔《揚(yáng)州慢》) 算空有并刀，難剪離愁千縷(姜夔《長(zhǎng)亭怨慢》) 嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩(shī)句(姜夔《念奴嬌》) 夜長(zhǎng)爭(zhēng)得薄情知，春初早被相思染(姜夔《踏莎行》) 春未綠，鬢先絲。
人間別久不成悲。
誰(shuí)教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。
(姜夔《鷓鴣天》) 翠尊易泣，紅萼無(wú)言耿相憶(姜夔《暗香》) 莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。
還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲(姜夔《疏影》) 臨斷岸，新綠生時(shí)；是落紅帶愁流處，記當(dāng)日門掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)(史達(dá)祖《綺羅香》) 愁損翠黛雙眉，日日花闌獨(dú)憑(史達(dá)祖《雙雙燕》) 樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳，一寸柔情(吳文英《風(fēng)入松》) 惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔升(吳文英《風(fēng)入松》) 一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。
秋娘渡與泰娘橋。
風(fēng)又飄飄，雨又瀟瀟。
何日歸家洗客袍
銀字笙調(diào)，心字香燒。
流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉(蔣捷《一剪梅》) 悲歡離合總無(wú)情，一任階前點(diǎn)滴到天明(蔣捷《虞美人》) 寫不成書，只寄得相思一點(diǎn)(張炎《解連環(huán)》) 江州司馬，青衫淚濕，同是天涯(吳激《人月圓》) 醉魂應(yīng)逐凌波夢(mèng)，分付西風(fēng)此夜涼(蔡松年《鷓鴣天》) 勸君莫惜花前醉，今年花謝，明年花謝，白了人頭(趙秉文《青杏兒》) 襄陽(yáng)古道灞陵橋。
詩(shī)興與秋高。
千古風(fēng)流人物，一時(shí)多少雄豪(完顏壽《朝中措》) 離腸宛轉(zhuǎn)，瘦覺(jué)妝痕淺(元好問(wèn)《清平樂(lè)》) 海枯石爛情緣在，幽恨不埋黃土(元好問(wèn)《邁陂塘》) 恨世間情為何物，直教生死相許(元好問(wèn)《摸魚兒》) 早是殘紅枝上少，飛絮無(wú)情，更把人相惱(段克己《蝶戀花》) 千古盈虧休問(wèn)(王沂孫《眉嫵》) 對(duì)西風(fēng)，誰(shuí)與招魂(白樸《奪錦標(biāo)》) 百年總是逢場(chǎng)戲，拍板門錘未易當(dāng)(王惲《鷓鴣天》) 行人忍聽(tīng)啼烏怨，笛里關(guān)山落葉風(fēng)(仇遠(yuǎn)《思佳客》) 今年冷落江南夜，心事有誰(shuí)知(薩都剌《小闌干》) 空惆悵，相見(jiàn)無(wú)由。
從今后，斷魂千里，夜夜岳陽(yáng)樓(徐君寶妻《滿庭芳》) 碧云紅雨小樓空，春光已到消魂處(張翥《踏莎行》) 無(wú)情明月，有情歸夢(mèng)，回到幽閨(劉基《眼兒媚》) 花月兩模糊，隔簾看欲無(wú)(楊基《菩薩蠻》) 酒省明月照窗紗(夏言《浣溪沙》) 收燈庭院遲遲月，落索秋千剪剪風(fēng)(楊慎《鷓鴣天》) 蘭閨人倦，多愁牽夢(mèng)，難成易碎(趙南星《水龍吟》) 神魂蕩漾，暗拋紅淚(趙南星《水龍吟》) 綠綺手中彈，揮弦白雪寒(陳洪綬《菩薩蠻》) 幾番煙霧，只有花難護(hù)(陳子龍《點(diǎn)絳唇》) 玉輪碾平芳草，半面惱紅妝(陳子龍《訴衷情》) 春日釀成愁日雨，念疇昔風(fēng)流，暗傷如許(柳如是《金明池》) 總一種凄涼，十分憔悴，尚有燕臺(tái)佳句(柳如是《金明池》) 憶從前，一點(diǎn)東風(fēng)，風(fēng)隔著垂簾，眉兒愁苦(柳如是《金明池》) 聲緩緩，滴泠泠。
雙眸未易扃。
天下事，少年心。
分明點(diǎn)點(diǎn)深(王夫之《更漏子》) 乍似榆錢飛片片，濕盡煙花，珠淚無(wú)人見(jiàn)。
江水添將愁更滿，茫茫直與長(zhǎng)天遠(yuǎn)(屈大均《鵲踏枝》) 已過(guò)清明風(fēng)未轉(zhuǎn)，妾處春寒，郎處春應(yīng)暖(屈大均《鵲踏枝》) 嫩綠似羅裙，寸寸銷魂。
春心抽盡為王孫。
不分東風(fēng)吹漸老，色映黃昏(屈大均《浪淘沙》) 立盡黃昏淚幾行，一片鴉啼月(夏完淳《卜算子》) 誰(shuí)料同心結(jié)不成，翻就相思結(jié)(夏完淳《卜算子》) 人世事，幾完缺(吳偉業(yè)《賀新郎》) 話到英雄失路，忽涼風(fēng)索索(陳維崧《好事近》) 共眠一舸聽(tīng)秋雨，小簟輕裘各自寒(朱彝尊《桂殿秋》) 老去填詞，一半是空中傳恨(朱彝尊《解佩令》) 鐘情怕到相思路，盼長(zhǎng)堤，草盡紅心。
動(dòng)愁吟，碧落黃泉，兩處誰(shuí)尋(朱彝尊《高陽(yáng)臺(tái)》) 往事迢迢徒入夢(mèng)，銀箏斷絕連珠弄(王士稹《蝶戀花》) 何處合成愁
離人心上秋(吳文英《唐多令》) 薄命長(zhǎng)辭知己別，問(wèn)人生，到處凄涼否(顧貞觀《金縷曲》) 辛苦最憐天上月(納蘭性德《蝶戀花》) 不知何事縈懷抱
醒也無(wú)聊，醉也無(wú)聊(納蘭性德《采桑子》) 風(fēng)一更，雨一更，聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無(wú)此聲(納蘭性德《長(zhǎng)相思》) 雨洗秋濃人淡(厲鶚《謁金門》) 誰(shuí)知千夜里，各對(duì)一燈紅(蔣士銓《水調(diào)歌頭》) 石倘能言，也應(yīng)似我，望古增嗚咽(王仁溥《念奴嬌》) 看取青青池畔，淚痕點(diǎn)點(diǎn)凝斑(張惠言《木蘭花慢》) 獨(dú)自凄涼還自遣，自制離愁(龔自珍《浪淘沙》) 湖水湖風(fēng)涼不管，看汝梳頭(龔自珍《浪淘沙》) 莫更傷心，可憐秋到，無(wú)聲更苦(項(xiàng)鴻祚《水龍吟》) 澹澹輕煙，溶溶院落，月在梨花(顧春《早春怨》) 一片春愁，漸吹漸起，恰似春云(蔣春霖《柳梢青》) 紅袖高樓，爭(zhēng)抵還鄉(xiāng)好(譚獻(xiàn)《蝶戀花》) 餞春無(wú)語(yǔ)，腸斷春歸路。
春去能來(lái)，人去能來(lái)否(王鵬運(yùn)《點(diǎn)絳唇》) 心事共疏檠，歌斷誰(shuí)聽(tīng)
墨痕和淚漬清水。
表示很傷感的詩(shī)句
問(wèn)君能有幾多愁
恰似一江春水向東流。
—— 李煜《虞美人·春花秋月何時(shí)了》春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
—— 李商隱《無(wú)題·相見(jiàn)時(shí)難別亦難》夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。
—— 李商隱《樂(lè)游原 》 莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君。
—— 高適《別董大二首》 落紅不是無(wú)情物， 化作春泥更護(hù)花。
—— 龔自珍《己亥雜詩(shī)·其五》滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。
—— 李商隱《錦瑟》春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。
—— 韋應(yīng)物《滁州西澗》 我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。
—— 李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》 為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。
—— 辛棄疾《丑奴兒·書博山道中壁》 黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花。
—— 陳亮《虞美人·東風(fēng)蕩飏輕云縷》
辛棄疾表現(xiàn)自己品行的詩(shī)句
辛棄疾，是開(kāi)詞風(fēng)的偉大詞人，也是一位勇軍、能征善戰(zhàn)、熟稔軍事的英他的詞作“大聲鏜鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬(wàn)古，自有蒼生所未見(jiàn)”，已成為中國(guó)文學(xué)史上的瑰寶；而他作為南宋朝廷大臣而寫的一篇文章《議練民兵守淮疏》，則表達(dá)了作者強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義感情，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)的精辟入里的深刻分析和鮮明而又具體的對(duì)策。
這篇應(yīng)用散文感情熾熱，構(gòu)思縝密，層層深入，有理有據(jù)，語(yǔ)言也精確、簡(jiǎn)潔。
文章僅用了六百余字，從提出問(wèn)題、分析問(wèn)題到解決問(wèn)題，不枝不蔓，一氣貫通，有情況、有分析、有措施、有預(yù)測(cè)、字字落到實(shí)處，質(zhì)樸無(wú)華，明曉暢達(dá)。
一位豪邁曠達(dá)的詞人，根據(jù)不同的文體的需要，能夠?qū)懗鋈绱藝?yán)謹(jǐn)、樸實(shí)的應(yīng)用文，可見(jiàn)一位大手筆，在寫作中是不能囿于一個(gè)狹窄天地中的，應(yīng)該熟練地掌握幾套筆墨，既有自己喜愛(ài)的體式，也能按不同要求寫出不同體裁、不同風(fēng)格的別類文章，就如同功夫高深的武術(shù)家，雖擅長(zhǎng)一種兵刃，但對(duì)其他武器也能舞動(dòng)一樣。
辛棄疾就是用了兩種截然不同的文體，從不同方面來(lái)表達(dá)了他慷慨激昂的愛(ài)國(guó)感情，反映出憂國(guó)憂民“道男兒到死心如鐵，看試手，補(bǔ)天裂”的壯志豪情和以身報(bào)國(guó)的高尚理想。
（節(jié)選自《應(yīng)用寫作》1998年第1期，《詞壇巨擘 公文高手——讀辛棄疾<議練民兵守淮疏>》）。
平生以氣節(jié)自負(fù)，以功業(yè)自許，一生力主抗戰(zhàn)，所上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策，顯示其卓越軍事才能與愛(ài)國(guó)熱忱，又與南宋志士陳亮及理學(xué)家朱熹保持深厚友誼，與之砥勵(lì)氣節(jié)，切磋學(xué)問(wèn)。
抗金復(fù)國(guó)是其作品之主旋律，其中不乏英雄失路的悲嘆與壯士閑置的憤懣，具有鮮明的時(shí)代特色。
還以生動(dòng)細(xì)膩的筆觸描繪江南農(nóng)村四時(shí)的田園風(fēng)光、世情民俗。
其詞題材廣闊，又善化用前人典故入詞。
風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。
在蘇軾的基礎(chǔ)上，大大開(kāi)拓了詞的思想意境，提高了詞的文學(xué)地位。
后人遂以“蘇辛”并稱。
其詩(shī)文亦有足稱道者，特別是其文“筆勢(shì)浩蕩，智略輻湊，有權(quán)書衡論之風(fēng)”。
強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義思想和戰(zhàn)斗精神是辛詞的基本思想內(nèi)容，這首先表現(xiàn)在他的詞中，他不斷重復(fù)對(duì)北方的懷念。
另外，在《賀新郎》《摸魚兒》等詞中，他用“剩水殘山”、“斜陽(yáng)正在,煙柳斷腸處”等詞句諷刺茍安殘喘的南宋小朝廷，表達(dá)他對(duì)偏安一角不思北上的不滿。
胸懷壯志無(wú)處可用，表現(xiàn)在詞里就是難以掩飾的不平之情。
他擅長(zhǎng)的懷古之作中《水龍吟》，面對(duì)如畫江山和英雄人物，在豪情壯志被激發(fā)的同時(shí)，他也大發(fā)英雄無(wú)用武之地的感慨。
理想與現(xiàn)實(shí)的激烈沖突，為他的詞構(gòu)成悲壯的基調(diào)。
辛詞在蘇軾詞的基礎(chǔ)上進(jìn)一步擴(kuò)大了題材范圍，他幾乎達(dá)到了無(wú)事、無(wú)意不可入詞的地步。
他將豪放詞推幟至一個(gè)頂峰. 在抒發(fā)報(bào)國(guó)之志時(shí)，辛棄疾的詞常常顯示出軍人的勇毅和豪邁自信的情調(diào)，像“要挽銀河仙浪，西北洗胡沙”（《水調(diào)歌頭》），“馬革裹尸當(dāng)自誓，蛾眉伐性休重說(shuō)”（《滿江紅》），“道男兒到死心如鐵。
看試手，補(bǔ)天裂”（《賀新郎》）等，無(wú)不豪情飛揚(yáng)，氣沖斗牛。
對(duì)那些與自己一樣勇于報(bào)國(guó)的志士，他由衷地加以贊美，與之同聲相應(yīng)，彼此勉勵(lì)，如《水龍吟·甲辰歲壽韓南澗尚書》的慷慨熱情，全然不同于一般俗濫的祝壽詞： 渡江天馬南來(lái)，幾人真是經(jīng)綸手
長(zhǎng)安父老，新亭風(fēng)景，可憐依舊。
夷甫諸人，神州沉陸，幾曾回首
算平戎萬(wàn)里，功名本是，真儒事，公知否
況有文章山斗，對(duì)桐陰滿庭清晝。
當(dāng)年墮地，而今試看，風(fēng)云奔走。
綠野風(fēng)煙，平泉草木，東山歌酒。
待他年，整頓乾坤事了，為先生壽。
而對(duì)于庸俗圓滑、面對(duì)民族危亡無(wú)所作為的官僚，辛棄疾有一種出于本能的厭惡，在《千年調(diào)》中他勾勒了這類人物的丑態(tài)：“卮酒向人時(shí)，和氣先傾倒。
最要然然可可，萬(wàn)事稱好。
” 然而正是這樣的人充斥官場(chǎng)，把持權(quán)位，引導(dǎo)著一條茍且偷安的道路。
他憤慨地寫道：“千古李將軍，奪得胡兒馬。
李蔡為人在下中，卻是封侯者。
”（《卜算子》） 當(dāng)辛棄疾帶領(lǐng)不多的人馬沖過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)烽火來(lái)到南方時(shí)，懷著滿腔熱血，渴望一展宏圖，卻不料從此陷落在碌碌無(wú)為的境地，這使他感到難以忍受的苦悶和悲憤。
在他南歸的第十二年重游當(dāng)年南歸的首站建康時(shí)，他寫下了著名的《水龍吟·登建康賞心亭》： 楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際。
遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。
落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。
把吳鉤看了，欄干拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意。
休說(shuō)鱸魚堪膾，盡西風(fēng)、季鷹歸未
求田問(wèn)舍，怕應(yīng)羞見(jiàn)，劉郎才氣。
可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹(shù)猶如此
倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚。
這是對(duì)山河破碎的悲哀，對(duì)壯志成空的悲哀；歲月無(wú)情地流去，因這種悲哀更顯得怵目驚心。
然而即使詞人在寫他的孤獨(dú)和悲哀，寫他的痛苦和眼淚，我們?nèi)匀豢吹剿杂⑿圩栽S、絕不甘沉沒(méi)的心靈。
其詞抒寫力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)南宋上層統(tǒng)治集團(tuán)的屈辱投降進(jìn)行揭露和批判；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。
藝術(shù)風(fēng)格多樣，而以豪放為主。
熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，與蘇軾并稱為“蘇辛”。
《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》《菩薩蠻·書江西造口壁》等均有名。
但部分作品也流露出抱負(fù)不能實(shí)現(xiàn)而產(chǎn)生的消極情緒，有《稼軒長(zhǎng)短句》，當(dāng)代注本以鄧廣銘先生作的《稼軒詞編年箋注》最為流行。
今人輯有《辛稼軒詩(shī)文鈔存》。
藝術(shù)風(fēng)格宋詞在蘇軾手中開(kāi)創(chuàng)出一種豪放闊大、高曠開(kāi)朗的風(fēng)格，卻一直沒(méi)有得到強(qiáng)有力的繼承發(fā)展。
直至南渡之初張?jiān)伞埿⑾?、葉夢(mèng)得、朱敦儒等人以抗金雪恥為主題的詞，才較多繼承了蘇軾的詞風(fēng)，起到一種承前啟后的作用。
但他們的這一類詞作，主要是在特殊的時(shí)代背景下為內(nèi)心激情所支配的結(jié)果，而沒(méi)有成為有意識(shí)的藝術(shù)追求，也沒(méi)有更大幅度地向其他題材拓展，所以成就不是很高。
到辛棄疾出現(xiàn)在詞壇上，他不僅沿續(xù)了蘇詞的方向，寫出許多具有雄放闊大的氣勢(shì)的作品，而且以其蔑視一切陳規(guī)的豪杰氣概，和豐富的學(xué)養(yǎng)、過(guò)人的才華，在詞的領(lǐng)域中進(jìn)行極富于個(gè)人特色的創(chuàng)造，在推進(jìn)蘇詞風(fēng)格的同時(shí)也突破了蘇詞的范圍，開(kāi)拓了詞的更為廣闊的天地。
在他的詞中，如“將軍百戰(zhàn)身名裂。
向河梁、回頭萬(wàn)里，故人長(zhǎng)絕。
易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪。
正壯士、悲歌未徹”（《賀新郎》），“夜半狂歌悲風(fēng)起，聽(tīng)錚錚、陣馬檐間鐵。
南共北，正分裂”（《賀新郎》），乃至“恨之極，恨極銷磨不得。
萇弘事、人道后來(lái)，其血三年化為碧”（《蘭陵王》），都是激憤不能自已的悲怨心聲，如“天風(fēng)海雨”，以極強(qiáng)烈的力度震撼著讀者的心靈。
辛棄疾也信奉老莊，在詞中作曠達(dá)語(yǔ)，但他并不能把沖動(dòng)的感情由此化為平靜，而是從低沉甚至絕望的方向上宣泄內(nèi)心的悲憤，如“元龍老矣，不妨高臥，冰壺涼簟。
千古興亡，百年悲笑，一時(shí)登覽”（《水龍吟》），“甚矣吾衰矣。
悵平生、交游零落，只今余幾。
白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬(wàn)事”（《賀新郎》），“身世酒杯中，萬(wàn)事皆空。
古來(lái)三五個(gè)英雄，雨打風(fēng)吹何處是，漢殿秦宮”（《浪淘沙》），這些表面看來(lái)似曠達(dá)又似頹廢的句子，卻更使人感受到他心中極高期望破滅成為絕望時(shí)無(wú)法銷磨的痛苦。
而他的英雄的豪壯與絕望交織紐結(jié)，大起大落，反差強(qiáng)烈，更形成瀑布般的沖擊力量。
如《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》，從開(kāi)頭起，一路寫想象中練兵、殺敵的場(chǎng)景與氣氛，痛快淋漓，雄壯無(wú)比。
但在“了卻君王天下事，贏得生前身后名”之后，突然接上末句“可憐白發(fā)生”，點(diǎn)出那一切都是徒然的夢(mèng)想，事實(shí)是白發(fā)無(wú)情，壯志成空，猶如一瓢冰水潑在猛火上，令人不由得驚栗震動(dòng)。
在意象的使用上，辛棄疾也自有特點(diǎn)。
他一般很少采用傳統(tǒng)詞作中常見(jiàn)的蘭柳花草及紅粉佳人為點(diǎn)綴；與所要表達(dá)的悲涼雄壯的情感基調(diào)相吻合，在他的筆下所描繪的自然景物，多有一種奔騰聳峙、不可一世的氣派。
如“峽束蒼江對(duì)起，過(guò)危樓、欲飛還斂”（《水龍吟》），“誰(shuí)信天峰飛墮地，傍湖千丈開(kāi)青壁”（《滿江紅》）；他所采摭的歷史人物，也多屬于奇?zhèn)ビ⒑馈㈠捶挪涣b，或慷慨悲涼的類型，如“射虎山橫一騎，裂石響驚弦”的李廣（《八聲甘州》），“金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎”的劉裕（《永遇樂(lè)》），“年少萬(wàn)兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休”的孫權(quán)（《南鄉(xiāng)子》）等等。
這種自然和歷史素材的選用，都與詞中的感情力量成為恰好的配合，令人為之感奮。
所以，同屬于豪放雄闊的風(fēng)格，蘇軾詞較偏于瀟灑疏朗、曠達(dá)超邁，而辛詞則給人以慷慨悲歌、激情飛揚(yáng)之感。
不過(guò)，以上只是指辛棄疾詞中主流部分的藝術(shù)風(fēng)格而言。
辛棄疾和蘇軾在詞的語(yǔ)言技巧上都是有力的開(kāi)拓者。
前人說(shuō)蘇軾是以詩(shī)為詞，辛棄疾是以文為詞，這當(dāng)然有些簡(jiǎn)單化，但確實(shí)也指出：到了辛棄疾手中，詞的語(yǔ)言更加自由解放，變化無(wú)端，不復(fù)有規(guī)矩存在。
在辛詞中，有非常通俗稚拙的民間語(yǔ)言，如“些底事，誤人那。
不成真?zhèn)€不思家”（《鷓鴣天》），“近來(lái)愁似天來(lái)大，誰(shuí)解相憐
誰(shuí)解相憐，又把愁來(lái)做個(gè)天”（《丑奴兒》），也有夾雜許多虛詞語(yǔ)助的文言句式，如“不知云者為雨，雨者云乎”（《漢宮春》），“不恨古人吾不見(jiàn)，恨古人不見(jiàn)吾狂耳”（《賀新郎》）；有語(yǔ)氣活躍的對(duì)話、自問(wèn)自答乃至呼喝，如“天下英雄誰(shuí)敵手
曹劉”（《南鄉(xiāng)子》），“杯，汝來(lái)前
”（《沁園春》）也有相當(dāng)嚴(yán)整的對(duì)句，如“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲”（《破陣子》）……。
概括起來(lái)說(shuō)，辛詞在語(yǔ)言技巧方面的一大特色，是形式松散，語(yǔ)義流動(dòng)連貫，句子往往寫得比較長(zhǎng)。
文人詞較多使用的以密集的意象拼合成句、跳躍地連接句子構(gòu)成整體意境的方式，在辛詞中完全被打破了。
但并不是說(shuō)，辛棄疾的所謂“以文為詞”不再有音樂(lè)性的節(jié)奏。
在大量使用散文句式、注意保持生動(dòng)的語(yǔ)氣的同時(shí)，他仍然能夠用各種手段造成變化的節(jié)奏。
如《水龍吟》中“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。
把吳鉤看了，欄干拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意”，意義聯(lián)貫而下，在詞中是很長(zhǎng)的句子，但卻是頓挫鮮明，鏗鏘有力，決不是把一段文章套在詞的形式中而已。
辛詞在語(yǔ)言技巧方面的又一大特色，是廣泛地引用經(jīng)、史、子各種典籍和前人詩(shī)詞中的語(yǔ)匯、成句和歷史典故，融化或鑲嵌在自己的詞里。
這本來(lái)很容易造成生硬艱澀的毛病，但是以辛棄疾的才力，卻大多能夠運(yùn)用得恰到好處、渾成自然，或是別有妙趣，正如清人劉熙載《藝概》所說(shuō)：“任古書中理語(yǔ)、廋語(yǔ)，一經(jīng)運(yùn)用，便得風(fēng)流”。
以《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》一篇為例，百余字的篇幅，敘及孫權(quán)、劉裕、劉義隆、拓跋燾、廉頗五個(gè)歷史人物的事跡，而與作者所要表達(dá)的主觀情感、意念絲絲入扣；不僅內(nèi)涵極為豐厚，而且語(yǔ)氣飛動(dòng)，神情畢露，實(shí)在是不容易的事情。
當(dāng)然，辛棄疾的詞時(shí)常也有過(guò)分散文化、議論太多，以及所謂“掉書袋”即用典用古語(yǔ)太多的毛病，但不管怎么說(shuō)，他確實(shí)把詞大大地改造了；他的詞不僅是 “無(wú)意不可入，無(wú)事不可言”，而且是任何“意”和“事”都能表達(dá)得很自由很充分。
這樣，詞的創(chuàng)作才完全擺脫了羈絆，進(jìn)入了自由的境界。
《固亭懷古》一篇為例，百余字的篇幅，敘及孫權(quán)、劉裕、劉義隆、拓跋燾、廉頗五個(gè)歷史人物的事跡，而與作者所要表達(dá)的主觀情感、意念絲絲入扣；不僅內(nèi)涵極為豐厚，而且語(yǔ)氣飛動(dòng)，神情畢露，實(shí)在是不容易的事情。
當(dāng)然，辛棄疾的詞時(shí)常也有過(guò)分散文化、議論太多，以及所謂“掉書袋”即用典用古語(yǔ)太多的毛病，但不管怎么說(shuō)，他確實(shí)把詞大大地改造了；他的詞不僅是 “無(wú)意不可入，無(wú)事不可言”，而且是任何“意”和“事”都能表達(dá)得很自由很充分。
這樣，詞的創(chuàng)作才完全擺脫了羈絆，進(jìn)入了自由的境界。
辛棄疾用夢(mèng)境表達(dá)愛(ài)國(guó)的詩(shī)句
夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)。
醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。
